Hiphop Aus Österreich
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Frederik Dörfler-Trummer HipHop aus Österreich Studien zur Popularmusik Frederik Dörfler-Trummer (Dr. phil.), geb. 1984, ist freier Musikwissenschaftler und forscht zu HipHop-Musik und artverwandten Popularmusikstilen. Er promovierte an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien. Seine Forschungen wurden durch zwei Stipendien der Österreichischen Akademie der Wissenschaften (ÖAW) so- wie durch den österreichischen Wissenschaftsfonds (FWF) gefördert. Neben seiner wissenschaftlichen Arbeit gibt er HipHop-Workshops an Schulen und ist als DJ und Produzent tätig. Frederik Dörfler-Trummer HipHop aus Österreich Lokale Aspekte einer globalen Kultur Gefördert im Rahmen des DOC- und des Post-DocTrack-Programms der ÖAW. Veröffentlicht mit Unterstützung des Austrian Science Fund (FWF): PUB 693-G Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Na- tionalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http:// dnb.d-nb.de abrufbar. Dieses Werk ist lizenziert unter der Creative Commons Attribution 4.0 Lizenz (BY). Diese Li- zenz erlaubt unter Voraussetzung der Namensnennung des Urhebers die Bearbeitung, Verviel- fältigung und Verbreitung des Materials in jedem Format oder Medium für beliebige Zwecke, auch kommerziell. (Lizenztext: https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.de) Die Bedingungen der Creative-Commons-Lizenz gelten nur für Originalmaterial. Die Wieder- verwendung von Material aus anderen Quellen (gekennzeichnet mit Quellenangabe) wie z.B. Schaubilder, Abbildungen, Fotos und Textauszüge erfordert ggf. weitere Nutzungsgenehmi- gungen durch den jeweiligen Rechteinhaber. Erschienen 2021 im transcript Verlag, Bielefeld © Frederik Dörfler-Trummer Umschlaggestaltung: Maria Arndt, Bielefeld, unter Verwendung eines Plattencovers von Oliver Kartak Lektorat: Petra Hannert, Jan Wenke Druck: Majuskel Medienproduktion GmbH, Wetzlar Print-ISBN 978-3-8376-5556-8 PDF-ISBN 978-3-8394-5556-2 https://doi.org/10.14361/9783839455562 Gedruckt auf alterungsbeständigem Papier mit chlorfrei gebleichtem Zellstoff. Besuchen Sie uns im Internet: https://www.transcript-verlag.de Unsere aktuelle Vorschau finden Sie unter www.transcript-verlag.de/vorschau-download Inhalt Danksagung ....................................................................................7 1. Einleitung................................................................................ 9 1.1 Vorhaben und Zielsetzung................................................................. 9 1.2 Forschungsstand und Motivation .......................................................... 11 2. Theoretische und methodische Ansätze ................................................. 17 2.1 Anforderungen an die Analyse von HipHop-Musik .......................................... 18 2.2 Begriffserläuterung: Transkulturalität und Glokalisierung ................................. 20 2.2.1 Transkulturalität und HipHop...................................................... 20 2.2.2 Glokalisierung ..................................................................... 21 2.2.3 Zusammenfassung: Transkulturalität & Glokalisierung ............................. 24 3. Geschichte der HipHop-Musik aus Österreich ........................................... 25 3.1 Entstehung und Entwicklung der HipHop-Musik in den USA................................ 26 3.1.1 HipHop in den 1970er Jahren ...................................................... 27 3.1.2 Old-School- und New-School-HipHop .............................................. 30 3.1.3 Golden era des HipHops: Conscious/Political HipHop, Gangsta-Rap, Jazz-Rap ....... 33 3.1.4 West Coast vs. East Coast, Mainstream-Erfolge und der Siegeszug der South Coast ................................................ 35 3.2 Die vierphasige Einteilung der österreichischen HipHop-Geschichte....................... 36 3.3 Ursprünge der österreichischen HipHop-Musik – Phase 1 (1981-1993)....................... 37 3.3.1 Falco und die Erste Allgemeine Verunsicherung (E.A.V.) ............................ 37 3.3.2 Die ersten HipHop-Clubs und die Gruppe The Moreaus ............................. 44 3.3.3 Tribe Vibes & Dope Beats ......................................................... 46 3.4 Eine österreichische HipHop-Szene entsteht – Phase 2 (1992-1998) ........................ 49 3.4.1 Ghetto HipHop Sound System und Gainful Gallivants ................................ 51 3.4.2 Schönheitsfehler und die »Duck-Squad-Ära«...................................... 52 3.4.3 »Die Klasse von ’95« – Total Chaos, Texta und Das Dampfende Ei................... 53 3.4.4 Das Vermächtnis und Ende von Duck Squad Platten ................................ 55 3.4.5 Aufkommen neuer (alter) HipHop-Labels und -Gruppen ............................ 56 3.4.6 Die aufkeimende HipHop-Szene in Linz ............................................ 57 3.5 Zeit des Aufbruchs und Umbruchs – Phase 3 (1998-2004) ................................. 58 3.5.1 Die »Linzer Torte«................................................................ 59 3.5.2 »On the rise«: heimischer HipHop am Ende des Millenniums ........................ 61 3.5.3 Das neue Millennium: die »boombastischen« Jahre................................ 63 3.5.4 2002: Das Jahr des »Austro-Hop«................................................. 75 3.5.5 2003 bis 2005: Grundsteine der geographischen und stilistischen Ausdehnung ..... 78 3.6 Wachstum, Professionalisierung, Diversifikation – Phase 4 (2005 bis heute) ............... 80 3.6.1 Mundart-Rap, Gangsta-/Straßen-Rap, geographische Ausbreitung ................... 81 3.6.2 Instrumental HipHop.............................................................. 86 3.6.3 Frauen und HipHop ............................................................... 90 3.6.4 Kommerzielle Erfolge und aktuelle Entwicklungen .................................100 3.6.5 Aussichten .......................................................................105 4. Glokale HipHop-Kultur: Analyse der österreichischen HipHop-Szene und ihrer Musik ... 107 4.1 Analyse diverser HipHop-Stile am Beispiel heimischer VertreterInnen .................... 108 4.1.1 HipHop-Subgenres............................................................... 108 4.1.2 BoomBap......................................................................... 110 4.1.3 Trap/Cloud-Rap...................................................................149 4.1.4 Gangsta-/Straßen-Rap (vs. Mundart- und Slangsta-Rap)............................ 197 4.1.5 Fazit: HipHop-Stile............................................................... 258 4.2 Das Lokale im Globalen: Glokalisierungsstrategien in der österreichischen HipHop-Musik ................................................... 263 4.2.1 Musikalische Glokalisierung im österreichischen HipHop .......................... 264 4.2.2 Lokale Aspekte in österreichischen Rap-Texten .................................. 273 4.2.3 Fazit: das Lokale im Globalen .................................................... 284 5. Resümee............................................................................... 287 6. Best of Listen österreichischer HipHop-Musik ......................................... 293 6.1 Austrorap Top 21: Die essentiellen Tracks der 90er by Flip (Texta, Tonträger Records) ..... 293 6.2 20 (+2) österreichische Rap Meilensteine by The Message Magazine....................... 294 6.3 20 herausragende HipHop-Alben & -EPs aus Österreich (alphabetisch) by Trishes (FM4 Tribe Vibes) ............................................................. 294 7. Quellenverzeichnis..................................................................... 297 7.1 Literatur ............................................................................... 297 7.2 Video- und Audioverzeichnis .............................................................319 7.3 Zitierte Liedtexte ....................................................................... 322 7.4 Interviews.............................................................................. 326 Abbildungsverzeichnis ...................................................................... 327 Index ........................................................................................ 329 Danksagung Dieses Buch entstand mit der Unterstützung vieler Menschen, denen ich hier herzlich für ihre Zeit und Mitarbeit oder geleistete Vorarbeit danke und meine Anerkennung ausspreche. An erster Stelle möchte ich alle MitarbeiterInnen des Message Magazines nennen, die auf ehrenamtlicher Basis seit mehr als zwei Jahrzehnten das Geschehen in der öster- reichischen HipHop-Szene dokumentieren und zugleich aktiv mitgestalten. Ohne die immense Fülle an Interviews und Artikel wäre die vorliegende Publikation in dieser Form nicht möglich gewesen. Ebenso sind alle ehemaligen sowie aktuellen MitarbeiterInnen von Tribe Vibes & Dope Beats des Radiosenders FM4 für ihren Beitrag an dieser wichtigen Plattform für HipHop made in Austria hervorzuheben. Dem Message Magazine, Stefan Trischler von Tribe Vibes sowie Philipp Kroll von Texta/Tonträger Records sei zudem für ihre Top 20 Listen österreichischer HipHop-Songs und -Alben zu danken, die am Ende dieser Arbeit nochmals einladen, sich weiterfüh- rend mit bedeutenden HipHop-Schaffenden und ihrer Musik zu beschäftigen. Dem Team des Skug Research Archive österreichischer Popularmusik (SRA), dessen Datenbank eine wichtige Forschungsgrundlage darstellte, möchte ich hiermit ebenfalls für