Missa Afro-Brasileira

1 Missa Afro-Brasileira (De Batuque & Acalanto) Carlos Alberto Pinto da Fonseca Solistas: Luciana Burger, soprano; Sarah Salotto, contralto; Bruno dos Anjos, tenor; Jeﬀ erson Lessa, barítono 1 Kyrie 2 Christe e Kyrie II 3 Gloria 4 Nós vos louvamos 5 Gratias Agimus 6 Quoniam 7 Credo 8 E se encarnou (Et incarnatus) 9 Et Unam Sanctam 10 Et Vitam 11 Amen 12 Sanctus 13 Hosanna 14 Benedictus 15 Bendito Aquele 16 Hosanna 17 Agnus Dei 18 Dona Nobis 19 Ave Maria Camargo Guarnieri 20 Santo Lindembergue Cardoso 21 Ave Maria Lindembergue Cardoso Solista: Sarah Salotto, contralto 22 Oração pela Paz (Da Pacem Domine) 16 Henrique de Curitiba Morozowicz

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 1 ofof 8 - Pages(16,Pages(16, 1)1) 114/11/20194/11/2019 07:44:3507:44:35 Antes de compor uma das maiores obras brasileiras para coro a cappela, Carlos 15 Alberto Pinto Fonseca já dominava profundamente a arte da regência, sendo esta refe- rendada entusiasticamente por compositores-maestros como Camargo Guarnieri e Francisco Mignone. Além disso, ele já figurava como compositor, tendo vasta obra composta para coro, sendo a grande maioria elaborada sobre temas textuais, melódicos e rítmicos da tradição afro-brasileira, que lhe serviu de base estética para sua missa, com- Direção musical e regência: Valéria Matos posta em 1971, a qual figura como uma obra emblemática tanto por seus atributos mu- Preparação vocal: Veruschka Mainhard e Caê Vieira sicais, quanto por sua estreita relação com o texto e a forma como ele é revelado dentro Assistentes de direção: Bianca Malafaia e Miriã Valeriano de uma expressão teológica em profunda comunhão com a religiosidade popular. Organista/pianista: Rafael Lima A decisão de compor a Missa Afro-Brasileira (de Batuque e Acalanto) foi encorajada Sopranos: Diana Sosa, Luciana Burger, Michele Ramos, Miriã Valeriano, pelos comentários do Papa João XXIII que, na ocasião do Concílio Vaticano II, realizado Stephanie Ribeiro entre 1962 a 1965, havia sugerido que os compositores de todo o mundo utilizassem Contraltos: Bianca Malafaia, Julia Felix, Marina Valladares, Sarah Salotto elementos populares na composição de música sacra. Segundo Carlos Alberto, a con- Tenores: Bruno dos Anjos, Celio Rentroya, Leonardo Siqueira, Marcus Gerhard, cepção desta missa utiliza predominantemente os idiomas português e latim – uma vez Mario Sampaio que o Kyrie é cantado em grego –, em superposição ou alternância, onde o primeiro Baixos: David Monteiro, Eduardo Mariano, Jeff erson Lessa, João Pedro Azeredo, possui sons brandos e consoantes suaves, sendo empregado em momentos onde a Pedro Pereira melodia predomina sobre o aspecto rítmico. Por outro lado, a articulação do latim é re- Percussão 1: Wesley Damasceno servada majoritariamente para os ritmos afro-brasileiros, em seus efeitos percussivos. Percussão 2: Fausto Maniçoba Esta obra, que foi premiada em 1976 pela Associação Paulista de Críticos de Arte- Percussão 3: Rodrigo Foti APCA como “melhor obra vocal do ano”, reúne efeitos ideofônicos de caráter percussivo Arranjo de percussão: Bianca Malafaia, Carlos Fecher, Nailson Simões, no modo de se cantar, onde podemos notar diversos ritmos afro-brasileiros como ma- Valéria Matos racatu, congado, baião, forró (que, além de ser um baile, também é um gênero musical), Produção executiva: Valéria Matos; Assistentes de direção e produção: coco, marcha rancho, ciranda, cantigas de ninar, samba-canção, samba-choro e aboia- Bianca Malafaia e Miriã Valeriano; Direção de gravação: Edvan Moraes; do, bem como um pequeno trecho do vira português. Em alguns casos, se a rítmica Edição: Edvan Moraes, Bianca Malafaia, Valéria Matos; Técnico de gravação, não é apresentada clara e diretamente, ela surge em meio ao contexto sonoro do coro, Edição, mixagem e masterização: Eduardo Monteiro; Assistentes de o qual também intercala trechos cantados à moda de acalanto com algumas canções gravação: Rosimado Martins e Marcos Tenório; Texto: Carlos Fecher e Valéria como “Se esta rua fosse minha” e “Tutu Marambá”, além de fazer sentir a presença de Matos; Tradução de textos: Leonardo Siqueira e Bianca Malafaia; outras cantigas como o “Nana neném”, “Boi da cara preta” e até um trecho da canção “A Organização do encarte: Valéria Matos; Projeto gráfi co: Márcia Carnaval; saudade mata a gente”, de Braguinha e Antônio Almeida. Logotipo Sacra Vox: Amaury Filho; Fotografi as: Nadejda Costa; Local A elaboração de uma partitura de percussão para o acompanhamento da obra que de gravação: Colégio Santa Marcelina; Período gravação: Julho de 2019; identifique a rítmica característica das danças brasileiras foi feita por um meticuloso Produtor fonográfi co: Escola de Música da UFRJ; Produção: Giz em Cena; 2 Agradecimentos: Carlos Fecher, Nailson Simões, Rodrigo Foti

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 2 ofof 8 - Pages(2,Pages(2, 15)15) 114/11/20194/11/2019 07:44:4207:44:42 14 trabalho conduzido pela coordenadora do projeto de extensão Conjunto Sacra Vox – UFRJ, a profa. Valéria Matos, do qual participei ao lado de Nailson Simões e Bianca Malafaia. Esta partitura revela-se também como um excelente aporte pedagógico para uma inter- pretação estilística mais embasada que, normalmente, é ignorada por uma prática de canto exclusivamente europeia que não prevê os elementos musicais afro-brasileiros como base de formação interpretativa nas suas classes. Since 2003, VALÉRIA MATOS teaches as professor for choir Além da Missa Afro-Brasileira, o Sacra Vox, da Escola de Música da UFRJ nos mostra conducting and is the director duas visões diferentes de um mesmo texto ao apresentar a Ave Maria, onde a música de of the Sacra Vox Ensemble at Camargo Guarnieri se desenvolve em meio a uma textura mista, onde tramas polifôni- the UFRJ Music School. Her cas se inserem numa estrutura homofônica, expressando grande fervor religioso. Por studies in this area have been outro lado, a obra de Lindembergue Cardoso é mais serena e contemplativa, alternando accomplished with Maestros a ideia de uma melodia solista acompanhada com recitativos corais, seguindo unica- from Brazil, England, Sweden, mente a expressão articuladora das palavras. Holland, Germany and O “Santo” do compositor baiano, que apresenta a informação na partitura de “peça Estonia. She earned scholar- ships from DAAD, CNPq and simples para coro”, é uma obra que utiliza articulações rítmicas muito precisas num Konrad Adenauer Foundation. jogo de palavras além da subdivisão coral em várias vozes ao buscar efeitos acústicos Ms. Matos holds a degree in que nos remete à ideia de ressonâncias celestes. choir conducting from the A conclusão deste CD é a “Oração pela Paz” de Henrique de Curitiba Morozowicz, Karlsruhe University of Music, que se inspirou nos cantos sacros bizantinos para o recitativo coral na sua parte in- VALÉRIA MATOS Germany, and a PhD in music termediária. O próprio autor insere na sua partitura uma reflexão muito contundente Desde 2003 é professora de Regência Coral e diretora from UNIRIO. She was artistic quando diz: “O tema da Paz continua a ser sempre atual e, desde a antiguidade, contin- do Conjunto Sacra Vox na Escola de Música da UFRJ. director of the Associação de uam os povos a se envolver em guerras pelas mais diversas razões. Esta Oração, que é Estudos na área foram realizados com mestres Canto Coral (Choir Singing As- do Brasil, Inglaterra, Suécia, Holanda, Alemanha e sociation) where she realized quase um grito de angústia, clama ao Senhor, nosso Deus, pela tão desejada paz, por Estônia, como bolsista das agências DAAD, CNPq e projects with the support of todos os homens de boa vontade.” Konrad Adenauer. É formada em Regência Coral pela the Ministry of Culture and Assim, cada pormenor sonoro deste CD, além de mostrar o esmero artístico de Universidade de Música de Karlsruhe, Alemanha, e the Municipal Secretariat todos os artistas envolvidos, revela a densidade espiritual dos autores ao tratarem, cada Doutora em Música pela UNIRIO. Foi diretora artística of Culture. Since 2017, she qual à sua maneira, os textos sagrados e orações sobre os quais compuseram sua músi- da Associação de Canto Coral, onde realizou projetos coordinates the International ca. com apoio do Minc e Secretaria Municipal de Cultura. Congress of Sacred Music Desde 2017, coordena O Congresso Internacional de of UFRJ. With the Sacra Vox Carlos Völker-Fecher Música Sacra da UFRJ. Com o projeto Conjunto Sacra choral ensemble, she carries Vox realiza pesquisas na área da música coral sacra out research in the area of Professor de Regência - UFRGS brasileira. Brazilian sacred choral music. 3

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 3 ofof 8 - Pages(14,Pages(14, 3)3) 114/11/20194/11/2019 07:44:4407:44:44 O CONJUNTO SACRA VOX é um projeto de extensão da Escola de Música da UFRJ, Even before composing one of the greatest Brazilian a cappella choir works, Carlos criado em 1998 pela Prof. Vera Prodan. É dirigido pela Profa. Dra. Valéria Matos desde Alberto Pinto Fonseca had profoundly mastered the art of conducting already, being enthu- 2003. Tomando como referência o gênero sacro, o projeto realiza pesquisas, levan- siastically endorsed by composers such as Camargo Guarnieri and Francisco Mignone. In tamento e resgate da produção musical para coro dos diferentes períodos históricos addition, to his oevre as a composer, he composed vast pieces for choir, the vast majority brasileiros, colocando em visibilidade uma vertente expressiva da memória cultural e elaborated on textual, melodic and rhythmic themes of Afro-Brazilian tradition and religi- social do país. O projeto realiza ações acadêmicas, culturais e artísticas próprias e em osity, which served as an aesthetic basis for this Mass, composed in 1971, that ranks as an parcerias com instituições sociais e de ensino. Em 2018, recebeu da Secretaria de Cul- tura do Estado o ‘Diploma Heloneida Studart de Cultura’, pela destacada contribuição emblematic work both for its musical attributes and for its close relationship with the text ao desenvolvimento da cultura no Rio de Janeiro. and the way it reveals a theological expression in deep communion with popular religiosity. The decision to compose African Brazilian Mass (of Batuques and Lullabies) was en- CONJUNTO SACRA VOX is an Extension Project of the UFRJ School of Music, established in couraged by refl ection of Pope John XXIII’s comments, which at the time of the Second Vati- 1998 by Prof. Vera Prodan and under the direction of Prof. Dr. Valéria Matos since 2003. As can Council, held between 1962 and 1965, suggested that composers around the world use reference in the genre of sacred music, the project carries out research, survey and resto- popular elements in the composition of sacred music. According to the composer himself, ration of choral music production of diff erent Brazilian historical periods, thus placing the the conception of this mass predominantly uses the Portuguese and Latin languages - since focus on a signifi cant aspect of the cultural and social memory of the country. The project Kyrie is sung in Greek - in superposition or alternation, where the former has soft sounds carries out its own academic, cultural and artistic activities through partnerships with social and educational institutions. In 2018, it received the ‘Heloneida Studart Diploma of Culture’ and soft consonants, being employed at times when the melody predominates over the from the State Secretary of Culture, for its outstanding contribution to the cultural develop- rhythmic aspects. On the other hand, Latin articulation is mostly reserved for Afro-Brazilian ment in Rio de Janeiro. rhythms, due to its percussive eff ects. This work, which in 1976 was hailed by the Paulista Association of Art Critics - APCA as “best vocal work of the year”, brings together percussive idiophonic eff ects in the way of singing, where it is noticeable several rhythms of Afro-Brazilian folklore such as maracatu, congado, baião, forró (which, in addition to being a dance style, it is also a musical genre), côco, ranch marching, ciranda, lullabies, samba-canção, samba-choro and aboiado, as well as a small piece of Portuguese “Vira” dance. In some cases where the rhythm is not presented clearly and directly, it appears amidst the choir´s sonorous context, changing between excerpts sung in lullaby fashion, citing some songs such as “Se Esta Rua Fosse Minha” (If This Street Were Mine) and “Tutu Marambá” (Brazilian folk songs, usually in- tended to either teaching kids to sing, or lullabies), besides other featured songs such as “Nana Neném”(Baby, Sleep),“Boi da Cara Preta”(Black-Faced Ox) and even an excerpt from “A Saudade Mata A Gente”(Missing Someone Makes Us Sad) composed by Braguinha and Antônio Almeida. The percussion insertion in this recording was carefully made to ensure clarity of vocal

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 4 ofof 8 - Pages(4,Pages(4, 13)13) 114/11/20194/11/2019 07:44:4607:44:46 HOSANNA in excelsis HOSANA nas alturas expression after a meticulous work conducted by Sacra Vox Ensemble – UFRJ Extension Pro- BENEDICTUS que venit BENDITO aquele que vem ject´s Coordinator Valéria Matos, from which I had delight to work alongside with Nailson In nomine Domini. Em nome do Senhor. Simões Jr. and Bianca Malafaia.. This score unfolds as an excellent learning contribution for a more stylistic performance which is ignored by an exclusively European singing prac- HOSANNA in excelsis. HOSANA nas alturas. tice and generally does not foresee these afro-Brazilian’s musical elements as basis of an AGNUS DEI, CORDEIRO DE DEUS, interpretative educational upbring. Qui tollis peccata mundi, Que tirais os pecados do mundo, In addition to African Brazilian Miss, Sacra Vox Choir, from UFRJ School of Music, shows Miserere nobis. Tende piedade de nós, Agnus Dei, Cordeiro de Deus, us two diff erent point-of-views from Ave Maria´s same text, where Camargo Guarnieri´s Qui tollis peccata mundi, Que tirais os pecados do mundo, music is developed among a mixed texture in which polyphonic weaves are added on a Miserere nobis, Tende piedade de nós, homophonic structure, expressing great religious fervor. On the other hand, Lindembergue Agnus Dei, Cordeiro de Deus, Cardoso´s piece is more serene and contemplative, alternating the idea of an accompanied Qui tollis peccata mundi, Que tirais os pecados do mundo, soloist melody with choral recitatives, following solely the word´s expressive articulation. DONA NOBIS pacem. DAI-NOS a paz. Santo (Holy) from Bahia´s composer, which brings the information in the music score as “easy piece for choir” is a work that utilizes very precise rhythmic articulations in a word- play, in addition to many voices choral subdivisions, searching acoustical eff ects that remit – Camargo Guarnieri e Lindembergue Cardoso AVE MARIA us to the idea of heavenly resonances. Ave Maria gratia plena Ave Maria cheia de graça The conclusion of this CD is “Oração pela Paz” (Prayer for Peace) from Henrique de Dominus tecum O Senhor é convosco Benedicta tu in mulieribus Bendita sois vos entre as mulheres Curitiba Morozowicz, who was inspired on Byzantine’s sacred songs at the choral recitative Et benedictus fructus ventris tui, Jesu E Bendito é o fruto de vosso ventre, Jesus in its intermediate section. The author himself adds in his score a very compelling refl ection, Sancta Maria ora pro nobis peccatoribus Santa Maria rogai por nós pecadores when he says: “The theme about Peace is yet current and, since ancient times, people keep Nunc et in hora mortis nostrae. Amen Agora e na hora de nossa morte. Amem on involving themselves in wars for many several reasons. This Prayer, which it´s almost as a cry of anguish, calls to the Lord, our God, for this so desired Peace, for all men of good SANTO – Lindemberge Cardoso – Op. 23 will.” Santo, céus e terra estão cheios da vossa glória. Thereby, each sonorous aspect about this CD, aside from showing artistic care from all Hosana nas alturas. artists involved, it reveals the spiritual density from authors when setting, each one at his own way, sacred texts and prayers to music. ORAÇÃO PELA PAZ – Henrique de Curitiba – Op. 53 Da pacem Domine indiebus nostris Dá-nos Senhor, dá-nos a paz. Quia non est allius, qui pugnet pro nobis Paz por todas as terras Carlos Völker-Fecher, Nisi tu Deus noster Dá-nos a paz Senhor entre todos os povos. Conducting Professor – UFRGS Dá-nos Senhor a paz. Faze tu Senhor, paz entre os homens E harmonia, entre os povos da terra 5 E que seja louvado o teu nome. 12

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 5 ofof 8 - Pages(12,Pages(12, 5)5) 114/11/20194/11/2019 07:44:4807:44:48 Et ex Patre natum ante omnia saecula. Nascido do Pai antes de todas as coisas. Deum de Deo, lumen de lumine, Deus de Deus, Luz da Luz, Deum verum de Deo vero, Deus verdadeiro de Deus verdadeiro, OS COMPOSITORES | ABOUT THE COMPOSERS Genitum, non factum, Gerado, não criado, Consubstantialem Patri: Consubstancial ao Pai: Per quem omnia facta sunt. E por quem tudo foi criado. Qui propter nos homines, O qual, por amor de nós, os homens, Et propter nostram salutem E para nossa salvação, MOZART CAMARGO GUARNIERI (1907-1993) nasceu em Tietê – SP Descendit de caelis. Desceu dos céus. e estudou música com Ernani Braga, Antônio Sá Pereira e Lamberto Baldi. Em Paris, estudou composição e regência com Charles Koechlin ET INCARNATUS est de Spiritu Sancto E ENCARNOU, por obra do Espírito Santo, e François Rühlmann. Em 1935, tornou-se diretor musical e regente Ex Maria Virgine: No seio da Virgem Maria: do Coral Paulistano, dedicado a apresentar obras de compositores et homo factus est. e fez-se homem. brasileiros com textos em português. Nessa época, em seu trabalho Crucifi xus etiam pro nobis Foi também crucificado por nós, Sub Pontio Pilato; Sob Pôncio Pilatos e suas composições, demonstrou seu interesse pela estética da Passus et sepultus est. padeceu a morte e foi sepultado. música nacional. Em 1945, assumiu a direção da Orquestra Municipal Et resurrexit tertia die, Ressuscitou ao terceiro dia, de São Paulo. Como assessor musical de Clovis Salgado, ministro Secundum Scripturas. Segundo as Escrituras. de Educação e Cultura, entre 1956 e 1960, elaborou um plano para Et ascendit in coelum: Subiu ao céu, o ensino de música no Brasil. Tornou-se regente e diretor artístico sedet ad dexteram Patris. Onde está assentado à direita do Pai. da Orquestra Sinfônica da Universidade de São Paulo, em 1975 e rece- Et iterum venturus De novo há de vir, beu, em 1992, o Prêmio Gabriela Mistral, da Organização dos Estados Est cum gloria, judicare vivos Cheio de glória, julgar os vivos, et mortuos; E os mortos; Americanos (OEA), com o título de Maior Músico das Três Américas. cujus regni non erit fi nis. E seu reino não terá fim. A música ‘Ave Maria’ foi composta em 1937, período em que atuava Et in Spiritum Sanctum, Creio no Espírito Santo, como diretor do Coral Paulistano. Dominum et vivifi cantem: Senhor e vivificador, Qui ex Patre Filio que procedit. Que procede do Pai e do Filho. MOZART CAMARGO GUARNIERI (1907-1993) was born in Tietê – SP and studied Qui cum Patre et Filio simul E com o Pai e o Filho, recebe a mesma music with Ernani Braga, Antonio Sá Pereira and Lamberto Baldi. In Paris, he Adoratur et conglorifi catur: adoração e a mesma glória; studied composition and conducting with Charles Koechlin and François Rühlmann. Qui locutus est per Prophetas. E falou pela boca dos profetas. In 1935 he became music director and conductor of the Paulistano Choir, dedicated ET UNAM, SANCTAM, catholicam UNA SANTA Igreja to presenting works by Brazilian composers with texts in Portuguese. At that time, Et apostolicam Ecclesiam. Católica e apostólica. he showed interest in Brazilian music aesthetics in his work and his compositions,. Confi teor unum baptisma Creio em um só batismo In 1945 he accepted the baton as the director of São Paulo City Orchestra. As music In remissionem peccatorum. Para a remissão dos pecados. advisor to Clovis Salgado, Minister of Education and Culture, he devised a plan be- Et exspecto resurrectionem mortuorum. Espero a ressurreição dos mortos. tween 1956 and 1960 for the teaching of music in Brazil. He became conductor and artistic director of the Symphony Orchestra of São Paulo University in 1975. In 1992 ET VITAM venturi saeculi. E A VIDA do mundo que há de vir. he was awarded the Gabriela Mistral Award from the Organization of American AMEN. AMÉM. States (OAS) as The Best Musician of Three Americas. His “Ave Maria” was composed SANCTUS, Sanctus, Sanctus SANTO, Santo, Santo in 1937 while he was the director of Paulistano Choir. Dominus Deus Sabaoth. É o Senhor Deus do Universo. 6 Pleni sunt caeli et terra Céus e terra estão cheios Gloria tua. De vossa glória. 11

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 6 ofof 8 - Pages(6,Pages(6, 11)11) 114/11/20194/11/2019 07:44:4907:44:49 MISSA AFRO-BRASILEIRA – Carlos Alberto Pinto da Fonseca KYRIE eleison SENHOR, tende piedade de nós Christe Eleison Cristo, tende piedade de nós Kyrie Eleison Senhor, tende piedade de nós. GLORIA in excelsis Deo GLÓRIA a Deus nas alturas Et in terra pax hominibus E paz na terra aos homens CARLOS ALBERTO PINTO FONSECA (1933-2006) nasceu em bonae voluntatis. de boa vontade. Belo Horizonte – MG e estudou no Conservatório Mineiro de Laudamus te. Nós vos louvamos. Música, atual Escola de Música da Universidade Federal de Benedicimus te. Nós vos bendizemos. Minas Gerais – UFMG. Após sua formação no conservatório, Adoramus te. Nós vos adoramos. estudou com o compositor H. J. Koellreutter, entre 1954 e Gloriﬁ camus te. Nós vos glorificamos. 1960, em São Paulo e em Salvador, nos Seminários de Música GRATIAS agimus tibi GRAÇAS nós vos damos da Universidade Federal da Bahia – UFBA. A partir de 1960, Propter magnam gloriam tuam. Por vossa imensa glória. fez estudos de regência na Alemanha, França e Itália e de vol- Domine Deus Rex caelestis Senhor Deus, Rei do céu, ta ao Brasil, em 1964, tornou-se regente do coral Ars Nova. O Deus Pater omnipotens. Deus Pai onipotente. coral se tornou um conjunto estável na Universidade Federal Domine Fili unigenite, Senhor, Filho único, de Minas Gerais – UFMG e, durante 40 anos, o maestro esteve Jesu Christe. Jesus Cristo. estimulado a compor para ele. A Missa Afro-Brasileira (de Domine Deus, Agnus Dei, Senhor Deus, Cordeiro de Deus, Batuques & Acalantos), composta em 1971, foi considerada Filius Patris. Filho do Pai. Qui tollis peccata mundi, Vós que tirais os pecados do mundo, a mais relevante em seu repertório de composições sacras miserere nobis. Tende piedade de nós! para coro. Qui tollis peccata mundi, Vós, que tirais os pecados do mundo, Suscipe deprecationem nostram. Acolhei a nossa súplica. Qui sedes ad dexteram Patris, Vós, que estais sentado à direita do Pai, CARLOS ALBERTO PINTO DA FONSECA (1933-2006) was born in Belo Hori- Miserere nobis. Tende piedade de nós. zonte – MG and studied at Minas Gerais Conservatory of Music, currently School of Music of the Federal University of Minas Gerais – UFMG. After his graduation QUONIAM tu solus Sanctus. PORQUE só vois santo, Tu solus Dominus. só vois o Senhor, at the conservatory he studied with composer H. J. Koellreutter between 1954 Tu solus Altissimus, só vois o Altíssimo, and 1960 in São Paulo and Salvador at the Music Seminars of the Federal Jesu Christe. Jesus Cristo. University of Bahia - UFBA. From 1960 on, he studied conducting in Germany, Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. Com o Espírito Santo na glória de Deus Pai. France and Italy. Back in Brazil in 1964, he became conductor of the Ars Nova Amen. Amém. choir. The choir became a permanent ensemble at the Federal University of Minas Gerais – UFMG and, for 40 years, the conductor continued to compose for CREDO in unum Deum, CREIO em um só Deus, the ensemble. The African Brazilian Mass (of Batuques and Lullabies), composed Patrem omnipotentem, Pai todo-poderoso, Factorem caeli et terrae, Criador dos céus e da terra, in 1971, is considered the most relevant work in his repertoire of sacred choir Visibilium omnium et invisibilium. De todas as coisas visíveis e invisíveis. compositions. Et in unum Dominum Jesum Christum. E em um só Senhor Jesus Cristo, 7 Filium Dei unigenitum. Filho único de Deus. 10

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 7 ofof 8 - Pages(10,Pages(10, 7)7) 114/11/20194/11/2019 07:44:5407:44:54 HENRIQUE MOROZOWICZ ou HENRIQUE DE CURITIBA (1934- LINDEMBERGUE CARDOSO (1939-1989) nasceu em 2008) nasceu em Curitiba – PR e graduou-se no Curso Superior de Livramento – BA e graduou-se em Composição e Regên- Música da EMBAP. Estudou com G. Kaszas e, em São Paulo, com cia pela Escola de Música da Universidade Federal da H. Jolles, E. Mahle e H. J. Koellreutter. Lá recebeu o apelido, que se Bahia (UFBA), em 1974. Entre seus professores estão A. tonou seu nome artístico. Estudou órgão com R. Hermann e em Guthmann, A. Firnekaes, H. J. Koellreutter, S. Magnani, A. Varsóvia, com bolsa da Sociedade Polônia. Ao retornar tornou-se Widmer, entre outros. Foi professor do curso de Gradu- professor de órgão no Studium Theologicum e, em 1964, profes- ação em Música da UFBA, membro-fundador do Grupo sor de composição na EMBAP. Participou de diversos festivais de de Compositores da Bahia e co-fundador da Sociedade música com execução de suas obras. Em 1979, fez estudos de Brasileira de Música Contemporânea. Na segunda metade mestrado em Cornell University – EUA. A partir de 1982 participou do século XX, foi diversas vezes premiado por suas com- de Bienais de Música Contemporânea da FUNARTE e exerceu posições. Em 1988, recebeu o Troféu Caymmi e foi eleito cargos administrativos como: diretor da EMBAP, coordenador de membro da Academia Brasileira de Música. As com- Curso na UFPR, presidente da Sociedade Pró-Música de Curitiba, posições sacras, deste CD, tiveram objetivos distintos. A diretor artístico do Festival de Música de Londrina e professor da música ‘Santo’ foi composta em 1972, para o 3° Concurso Escola de Música e Artes Cênicas da UFG. Suas obras foram grava- de Corais Escolares da Guanabara, e a ‘Ave Maria’, para o das e editadas em diversos países. A gravação da música ‘Oração Madrigal do Banco Econômico estrear, em 1976, regido pela Paz’ utilizou a partitura da 2ª versão, revisada em 1984. pelo compositor.

HENRIQUE MOROZOWICZ or Henrique de Curitiba (1934-2008) was born in Curiti- LINDEMBERGUE CARDOSO (1939-1989) was born in Livramento - BA ba - PR and graduated from the Music College of EMBAP. He studied with G. Kaszas and graduated in Composition and Conducting at the School of Music of and, in São Paulo, with H. Jolles, E. Mahle and H. J. Koellreutter. There he received the Federal University of Bahia (UFBA) in 1974. Among his teachers were: the nickname that also became his stage name. Morozowicz studied organ with A. Guthmann, A. Firnekaes, H. J. Koellreutter, S. Magnani, and A. Widmer. R. Hermann and went to Warsaw to complete his studies with a scholarship from He was professor of the Music Graduation Course at UFBA, a founding Poland Society. Upon his return he became an organ professor at Studium Theo- member of the Bahia Composers Group and co-founder of the Brazilian logicum and, in 1964, a composition professor at EMBAP. He participated in several Society of Contemporary Music. In the second half of the twentieth century, music festivals with performances of his works. In 1979 he earned a Master’s degree he received several awards for his compositions. In 1988, he was awarded at Cornell University – USA. From 1982 on, he participated in FUNARTE Contemporary the Caymmi Trophy and was elected a member of the Brazilian Academy of Music Biennials and held administrative positions as: Director of EMBAP, Course Music. The sacred compositions recorded in this album were written for dis- Coordinator at UFPR, President of the Pró-Música Society of Curitiba, Artistic Director tinct purposes. The “Santo” was composed in 1972 for the Third Guanabara of the Londrina Music Festival and professor of the School of Music and Performing School Choir Competition, and “Ave Maria” for Madrigal of Banco Econômi- Arts of UFG. His works have been recorded and published in several countries. A co, premiered in 1976 and conducted by the composer. second version – revised in 1984 – of the his “Oração Pela Paz” (Prayer for Peace) was recorded in this disc. 8 9

CCD_SACRAVOX_BOOCKLET.inddD_SACRAVOX_BOOCKLET.indd SpreadSpread 8 ofof 8 - Pages(8,Pages(8, 9)9) 114/11/20194/11/2019 07:44:5607:44:56