Ensemble Modern | Newsletter Nr. 33 01|2011 30 Jahre Ensemble Modern Anthony Cheung Anthony Cheung Neue Werke von Anthony Cheung, David Fennessy, Vassos Nicolaou, Wolfgang Rihm, Johannes Schöllhorn und Miroslav Srnka 2 30 Years Ensemble Modern In meiner Auftragsarbeit zum 30. 2008 bei meiner ersten Arbeitspro- Commissioned in honor of the 30th ples usually behave in a comple- 3 New Works by Anthony Cheung, David Fennessy, Vassos Nicolaou, Wolfgang Rihm, Geburtstag des Ensemble Modern be mit dem Ensemble aufgezeichnet anniversary of the Ensemble Mod- mentary way to the live ensemble, Johannes Schöllhorn and Miroslav Srnka werden die Stärken und Persönlich- habe. Diese Sampler verhalten sich ern, my new work celebrates the though they are often retuned in keiten der einzelnen Spieler sowie ergänzend zum Live-Ensemble, ob- strengths and personalities of the various microtonal modes, which Seinem 30. Jubiläum hat das En- Two concerts with a series of premi- die Virtuosität des Ensembles als wohl sie oftmals in verschiedene individual players and the ensemble’s would be impossible on the acoustic semble Modern zwei Konzerte mit eres mark the Ensemble Modern’s Ganzes gewürdigt. Das Stück setzt mikrotonale Tonarten moduliert collective virtuosity. The piece con- instruments; they are also combined einer Reihe von Uraufführungen 30th anniversary. The first concert sich aus zahlreichen Abschnitten sind, was auf den akustischen In- sists of multiple sections, with a to create the illusion of meta-instru- gewidmet. Den Auftakt bildete took place on 16th March 2010 with zusammen, die durch eine Art »Ri- strumenten unmöglich wäre. Durch kind of repeated »ritornello« that ments. The dialogue between the das Konzert am 16. März 2010 mit commissioned works by Anthony tornell« miteinander verbunden sind. diese Kombination entsteht eine ties the diverse movements togeth- sampled and live sound sources is Auftragskompositionen von An- Cheung, Orm Finnendahl, Saed Hinsichtlich der Form und der Be- Illusion von »Meta-Instrumenten«. er. In thinking about a kind of »con- also a crucial aspect of the »concer- thony Cheung, Orm Finnendahl, Haddad and Miroslav Srnka. En- handlung der Instrumente schwebte Der Dialog zwischen Aufzeichnung certo grosso« form and treatment to grosso« texture and form of the Saed Haddad und Miroslav Srnka. semble Modern will be premiering mir so etwas wie ein »Concerto gros- und live gespielten Klangquellen of the instrumental forces, I wanted piece, as are the diversity of the Im zweiten Konzert am 15. Januar six more pieces on the second con- so« vor. Ich wollte allen Musikern stellt ebenso einen entscheidenden each player to have soloistic passages movements, which range from play- 2011 (20 Uhr, Alte Oper Frankfurt) cert on 15th January 2011 (8 p.m., einerseits Solopartien geben, sie Aspekt der »Concerto grosso«-Struk- as well as participation in multiple, ful and manic to introspective and wird das Ensemble Modern sechs Alte Oper Frankfurt). andererseits aber auch in unter- tur und -Form des Stückes dar, wie changing »concertino« configura- darkly lyrical. Ultimately, it is a weitere neue Werke uraufführen. schiedlichen, sich wandelnden die Unterschiedlichkeit der Sätze, tions. As a fun way of incorporating celebratory , jubilant work; what Anthony Cheung, David Fennessy, »Concertino«-Konstellationen prä- die sich von spielerisch über ma- the »signatures« of the players, I little angst that remains from Anthony Cheung, David Fennessy, Vassos Nicolaou and Johannes sentieren. Als unterhaltsame Mög- nisch bis hin zu besinnlich und dü- have also made use of »au courant« earlier in the piece is driven out by Vassos Nicolaou und Johannes Schöllhorn talk about the composi- lichkeit, die »Signaturen« der Musi- ster-lyrisch bewegen. Letztendlich interactive technologies such as the ecstatic rhythms and melodies Schöllhorn berichten über ihre tional approaches to their works, ker einzubinden, habe ich auch »au ist es ein festliches, jubilierendes iPhone applications. Added to this of the conclusion. Herangehensweise an die Kompo- facing the past, the dialogue bet- courant« interaktive Technologien Stück; die düstere Stimmung, die mix is the electronic keyboard, sitionen, die Auseinandersetzung ween solo performance and ensem- wie iPhone-Applikationen genutzt. noch vom Beginn des Stückes bleibt, which uses samples of each of the mit der Vergangenheit, den Dialog ble work, and the »own« sound of Hinzu kommt das elektronische Key- wird am Ende von ekstatischen live instruments, which I recorded zwischen solistischem Spiel und the ensemble. board, das Sampler der live gespiel- Rhythmen und Melodien ver- when I first met the ensemble in a Ensemblespiel und den ganz »ei- ten Instrumente verwendet, die ich scheucht. working session in 2008. These sam- genen« Klang des Ensembles. David Fennessy David Fennessy 4 »O body swayed to music, O brightening glance, Das ist so eine Sache, für das En- so starke Persönlichkeit, dass es für zuhören , welche Stimme verfolgen Here’s the thing about writing for the Ensemble Modern has its »own Ensemble Modern; that’s been done. 5 How can we know the dancer from the dance?« semble Modern zu komponieren. den Komponisten geradezu zu ei- wir eigentlich? Wer hat die »Haupt- Ensemble Modern. – When I look sound«. I’m afraid my motives for writing – Wenn ich auf den linken Rand ner Herausforderung werden kann, stimme«? Das Ensemble? Der Diri- down the left hand side of the man- music are much more self-centered »O Körper, der sich zur Musik bewegt, O Blick, der sich erhellt, meines Manuskripts schaue, sehe den Vorgängen ihr eigenes musi- gent? Der Komponist? Der einzelne uscript paper it’s not »Flute, Oboe, Yet, there are only a handful of than that. I want them to play Wie erkennen, was Tanz, was Tänzer ist?« ich nicht »Flöte, Oboe, Klarinette, kalisches Profil zu verleihen; das Interpret? Clarinet, Bassoon …« I see but »Diet- groups I can think of who I would »my« music but still allow »them« W. B. Yeats Fagott …« sondern »Dietmar, Ensemble Modern hat seinen mar, Christian, Nina, Johannes ...«. It go to see in concert regardless of to be »them«! I’m looking forward Christian , Nina, Johannes ...«. Man »eigenen Klang«. Andererseits ist es für mich wichtig, is impossible to separate the colour, the repertoire they are playing. to celebrating the Ensemble Mod- kann unmöglich Farbe, Umfang nicht ein Stück »über« das range and capabilities of the instru- What other ensemble manages to ern’s 30th birthday in music but I und Fähigkeiten der Instrumente Dabei fallen mir nur eine Handvoll Ensemble Modern zu schreiben; ments from the individual person- maintain such a distinct persona don’t wish to fetishize them as an von den charakteristischen Persön- Gruppierungen ein, deren Konzert das wurde schon gemacht. Ich alities of the people playing them. whilst also displaying the traits of a institution. After all, it is »just« flute, lichkeiten derer trennen, die sie ich besuchen würde, unabhängig fürchte, meine Beweggründe zu Where do the instruments end and musical chameleon? Who else can oboe, clarinet, bassoon … spielen. Wo endet das Instrument, davon welches Programm sie komponieren sind doch eher ego- the players begin? How does it af- play, on one end of the spectrum, wo beginnt der Spieler? Inwieweit spielen . Welches andere Ensemble zentrischer Natur. Ich möchte, dass fect my compositional choices Steve Reich and on the other end, wird meine kompositorische Ent- ist dazu in der Lage, eine derart sie »meine« Musik spielen, aber ich knowing that it is Hermann or Ueli Helmut Lachenmann with such scheidung dadurch bestimmt, dass ausgeprägte Persönlichkeit zu lasse sie auch »sie« sein! Ich freue who will ultimately strike that note authority and authenticity – some- ich weiß, ob Hermann oder Ueli bewahren und gleichzeitig die Züge mich sehr, den 30. Geburtstag des on the piano? Does my imagination times within the same week!? When letztendlich diese Note auf dem eines musikalischen Chamäleons Ensemble Modern in Musik zu of the violin’s sound become influ- we are sitting in the audience, just Klavier spielen wird? Wird meine zu zeigen? Wer sonst vermag mit feiern , aber ich möchte sie nicht als enced by my knowledge of how whose voice are we listening to any- Vorstellung vom Klang der Violine einer derartigen Souveränität und Institution zum Fetisch erheben. Jagdish and Rafal stroke the string? way? Whose is the »principal dadurch beeinflusst, dass ich weiß, Authentizität einerseits Werke von Immerhin sind es doch »nur« Flöte, Furthermore, the combination of all voice«? The Ensemble’s? The conduc- wie Jagdish und Rafal die Saite Steve Reich, andererseits Werke Oboe, Klarinette, Fagott … the voices takes on its own »meta«- tor’s? The composer’s? The individu- streichen? Zudem nimmt die Kom- von Helmut Lachenmann zu inter- personality. A personality so striking al player’s? bination aller Stimmen gewisser- pretieren – und das manchmal in fact that, as a composer, it can maßen eine neue, eigene »Meta«- innerhalb einer Woche!? Wenn become a challenge to imprint your Having said all that, it is important Persönlichkeit an. – In der Tat eine wir im Konzertsaal sitzen und own musical profile on proceedings; for me not to write a piece »about« Vassos Nicolaou Vassos Nicolaou 6 In ›Vertices‹ wird Elektronik als lisierte Energie baumartig erwei- schlossenen Augen da saß und das In ›Vertices‹, electronics are applied even a slight change of data often »modern ensemble« … Now, almost 7 Erweiterung des Fagotts verwen- tert werden. Ich kehrte wiederholt Gefühl hatte, bei dieser genialen as an extension of the bassoon, so led to greatly differing perception fifteen years later, I am delighted at det. Dafür war es notwendig, be- zurück zur Partitur und führte for- Polyrhythmik schwerelos zu sein. that I needed to listen to the acoustic and inspired me anew … being given this opportunity to be a reits während der Komposition den male Modifikationen durch, da Die Musiker hatten bei ihrer Auf- sound while I was composing. part of this 30th anniversary project.