DOCSLIB.ORG

Využití Bicí Soupravy V Metalové Hudbě

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Využití Bicí Soupravy V Metalové Hudbě JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra bicích nástrojů Studijní obor: Hra na bicí nástroje Využití bicí soupravy v metalové hudbě Bakalářská práce Autor práce: Radim Večeřa Vedoucí práce: MgA. Martin Kleibl, Ph.D. Brno 2020 Bibliografický záznam VEČEŘA, Radim. Využití bicí soupravy v metalové hudbě [The use of drum set in metal music]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra bicích nástrojů, rok 2020, 47 s., 17 příl. Vedoucí bakalářské práce MgA. Martin Kleibl, Ph.D. Anotace Bakalářská práce Využití bicí soupravy v metalové hudbě pojednává o používání bicí soupravy v metalové hudbě, seznámení s metalovou hudbou, jejím druhům a rozdílnostem hry na bicí soupravu. Cílem této práce je představit metalovou hudbu širšímu okruhu posluchačů. Ukázat a vysvětlit základní doprovody v hlavních odvětvích metalu. Představit hlavní proudy tohoto stylu a stěžejní kapely. Annotation The bachelor thesis The use of drum set in metal music deals with use of a drum set in metal music, metal music itself, its genres and differences in playing a drum set. The goal of this thesis is to introduce metal music to wider audience, to show and explain basic grooves in the essential styles of metal and to present the main streams and bands of this genre. Klíčová slova Bicí souprava. Metal. Trigger. Metalové styly. Velký buben. Dvojšlapka. Keywords Drums. Metal. Trigger. Metal styles. Bass drum. Double pedal. Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci na téma Využití bicí soupravy v metalové hudbě vypracoval samostatně pod odborným vedením konzultanta a s použitím uvedené literatury a informačních zdrojů. V Brně, dne 11. května 2020 Radim Večeřa Poděkování Rád bych poděkoval vedoucímu své bakalářské práce MgA. Martin Kleibl, Ph.D. za odborné vedení, připomínky a cenné rady při zpracování mé bakalářské práce. Stejně tak děkuji bubeníkům, kteří mi odpověděli na mé dotazníky a kapele Universe B za zkušenosti s hraním metalové hudby. Poděkování také patří mé rodině, zejména otci, který mě přivedl k metalové hudbě, přítelkyni, která mi pomáhala po celou dobu psaní bakalářské práce a v neposlední řadě přátelům, kteří mi poskytli osobní názor na mojí práci. Obsah Úvod ............................................................................................................................. 7 1. Počátky metalu ......................................................................................................... 8 1.1 Anglická scéna ................................................................................................... 8 1.2 Americká scéna .................................................................................................. 9 1.3 Česká scéna ........................................................................................................ 9 1.4 Druhy metalu ...................................................................................................... 9 2. Bicí souprava v metalové hudbě ............................................................................ 11 2.1 Obecné základy hry na bicí soupravu v metalové hudbě ................................. 11 2.2 Tvorba bicího partu .......................................................................................... 12 2.2.1 Vytváření nových skladeb kapely ............................................................. 13 2.2.2 Tvoření nových skladeb v závislosti na mezinárodní vzdálenosti muzikantů ............................................................................................................................ 13 2.3 Využití velkého bubnu ..................................................................................... 14 2.3.1 Výhody a nevýhody používání dvojšlapky ............................................... 14 2.3.2 Výhody a nevýhody používání dvou velkých bubnů ................................ 15 2.3.3 Trigger ....................................................................................................... 15 3. Rudimenty v metalové hudbě................................................................................. 19 3.1 Používání rudimentů při hraní .......................................................................... 19 3.2 Osobní zkušenost s rudimenty ......................................................................... 20 3.2.1 Využití přírazů .......................................................................................... 21 3.2.2 Další rudimenty ......................................................................................... 22 4. Bicí souprava v různých odvětví metalu ................................................................ 24 4.1 Heavy metal ..................................................................................................... 24 4.2 Trash metal ....................................................................................................... 25 4.3 Power metal ...................................................................................................... 27 4.4 Glam metal ....................................................................................................... 28 4.5 Death metal ...................................................................................................... 30 4.6 Black metal....................................................................................................... 31 4.7 Progressive metal ............................................................................................. 32 4.7.1 Rozbor skladby Alter Jesus ....................................................................... 34 Závěr .......................................................................................................................... 38 Zdroje: .................................................................................................................... 39 Literatura ............................................................................................................ 39 DVD ................................................................................................................... 39 ONLINE ............................................................................................................. 39 Zdroj obrázků ..................................................................................................... 44 Dotazníky ........................................................................................................... 46 Seznam příloh..................................................................................................... 46 Úvod Metal je hudební styl, o kterém se v hudebních školách málo mluví. Můžete si najít pár knih pojednávající o metalu, ale většina z nich je pouze v angličtině. Pokud si chcete najít nějaké informace, musíte si najít knihy různých muzikantů, kteří si napsali vlastní autobiografii. Při hledání bližších informací jsem zjistil, že neexistuje žádná publikace, která by vysvětlovala metal a její druhy z pohledu bubeníka. Můžete si najít videoškoly metalových bubeníků, ale tam najdete pouze informace o stylu, který daný hudebník hraje. Hodně lidí si pod pojmem metal představí drsný styl, řvaní do mikrofonu, satanismus a mnoho dalších podobných věcí. Pokud se člověk začne zajímat hlouběji o tento styl, zjistí, že metal takový není. V první kapitole se dozvíte historii metalu, hlavní proudy a kapely, které jej formovaly. Další kapitola pojednává o využití bicí soupravy v metalové hudbě, možnosti tvoření bicího partu a rozdílech ve hře na dvojšlapku nebo používání dvou velkých bubnů. Následuje kapitola, věnující se rudimentům v metalu a mé osobní zkušenosti při jejich hraní. Poslední kapitola se zabývá hlavními druhy metalu a jejich rozdílností ve hře na bicí soupravu, významnými kapelami a známými bubeníky určitých stylů. K vypracování bakalářské práce jsem vytvořil dotazník, který obsahoval otázky zaměřené na hru na bicí soupravu v metalové hudbě. Bohužel jsem odpovědi dostal pouze od tří bubeníků1, takže jsem zbylé informace hledal v rozhovorech, článcích a videoškolách metalových bubeníků. V přílohách najdete bicí part skladby Alter Jesus od kapely Universe B, který rozebírám v podkapitole 4.7.1 Rozbor skladby Alter Jesus, dále otázky, které jsem posílal v dotaznících, odpovědi zmíněných tří bubeníků a CD s rozebíranou skladbou. 1 Martin Škaroupka, Jaska Raatikaen a Mike Terrana. 7 1. Počátky metalu Před nástupem metalu byl velmi populární rock and roll2 (Elvis Presley, Chuck Berry...). Právě ten měl zásadní vliv na rozvoj rocku a později metalu (Douglas, 2015: kniha, 44). Metal je hudební žánr, který vznikl v druhé polovině 20. století. Hlasitější a energičtější styl, kam se přidaly elektrické nástroje a úderné bicí, které obsahovaly více činelů a přechodů. Někteří bubeníci používali i orchestrální bicí nástroje. Geddy Lee3 k začátkům metalu řekl: „Pokud se chcete zaobírat ranými kapelami, měli byste se mrknout na Blue Cheer. Nemluví se o nich často, zmizeli tak rychle, jak se objevili. Po určitý čas se ovšem stali nehlučnějším a nejmetalovějším triem“ (Metal: A Headbanger´s Journey, 2005: DVD, čas 6:45). Začátky metalu můžeme obecně rozdělit na anglickou scénu a americkou scénu. 1.1 Anglická scéna V Anglii vznikal metal od 60. let. Za největšími průkopníky jsou považování Led Zeppelin, Deep Purple a Black Sabbath (Bowar, 2019: online). Z těchto tří kapel jsou největšími průkopníky Black Sabbath. Kapela měla velmi zásadní vliv na vývoj dalších stylů. Zajímavý je komentář Roba Zombieho4, který o kapele
Load more

Recommended publications
  • PERFORMED IDENTITIES: HEAVY METAL MUSICIANS BETWEEN 1984 and 1991 Bradley C. Klypchak a Dissertation Submitted to the Graduate
    PERFORMED IDENTITIES: HEAVY METAL MUSICIANS BETWEEN 1984 AND 1991 Bradley C. Klypchak A Dissertation Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY May 2007 Committee: Dr. Jeffrey A. Brown, Advisor Dr. John Makay Graduate Faculty Representative Dr. Ron E. Shields Dr. Don McQuarie © 2007 Bradley C. Klypchak All Rights Reserved iii ABSTRACT Dr. Jeffrey A. Brown, Advisor Between 1984 and 1991, heavy metal became one of the most publicly popular and commercially successful rock music subgenres. The focus of this dissertation is to explore the following research questions: How did the subculture of heavy metal music between 1984 and 1991 evolve and what meanings can be derived from this ongoing process? How did the contextual circumstances surrounding heavy metal music during this period impact the performative choices exhibited by artists, and from a position of retrospection, what lasting significance does this particular era of heavy metal merit today? A textual analysis of metal- related materials fostered the development of themes relating to the selective choices made and performances enacted by metal artists. These themes were then considered in terms of gender, sexuality, race, and age constructions as well as the ongoing negotiations of the metal artist within multiple performative realms. Occurring at the juncture of art and commerce, heavy metal music is a purposeful construction. Metal musicians made performative choices for serving particular aims, be it fame, wealth, or art. These same individuals worked within a greater system of influence. Metal bands were the contracted employees of record labels whose own corporate aims needed to be recognized.
    [Show full text]
  • Sociologie Metalové Hudby: Metalový Posluchač V Kontextu Subkultury a Vkusu Sociology of Metal Music: Metal Fan in the Contex
    UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA KATEDRA MUZIKOLOGIE Magisterská diplomová práce Sociologie metalové hudby: Metalový posluchač v kontextu subkultury a vkusu Sociology of metal music: Metal fan in the context of subculture and taste Autor: Bc. Gabriela Stašová Vedoucí práce: Mgr. Jan Blüml, Ph.D. Olomouc 2017 Prohlašuji, že jsem magisterskou diplomovou práci Sociologie metalové hudby: Metalový posluchač v kontextu subkultury a vkusu vypracovala zcela samostatně, výhradně s použitím uvedených pramenů a literatury. V Olomouci dne 2. 5. 2017 ...................................... Děkuji vedoucímu práce Mgr. Janu Blümlovi, PhD. za podnětné rady a připomínky, členům Katedry muzikologie a Katedry sociologie, andragogiky a kulturní antropologie za ochotu mou práci konzultovat a všem respondentům za trpělivé odpovídání na všechny dotazy a náměty. Obsah Úvod .................................................................................................................................. 5 1. Stav bádání čili mezioborové nahlížení na metalovou hudbu ................................... 7 2. Terminologicko-pojmové vymezení ....................................................................... 26 2.1 Vkus jako termín na mezioborové hranici ............................................................ 26 2.2 Metal jako kultura a subkultura ............................................................................. 29 2.2.1 Vývoj tuzemské metalové subkultury ............................................................ 31 2.2.2 Vizuální
    [Show full text]
  • Heavy Metal and Classical Literature
    Lusty, “Rocking the Canon” LATCH, Vol. 6, 2013, pp. 101-138 ROCKING THE CANON: HEAVY METAL AND CLASSICAL LITERATURE By Heather L. Lusty University of Nevada, Las Vegas While metalheads around the world embrace the engaging storylines of their favorite songs, the influence of canonical literature on heavy metal musicians does not appear to have garnered much interest from the academic world. This essay considers a wide swath of canonical literature from the Bible through the Science Fiction/Fantasy trend of the 1960s and 70s and presents examples of ways in which musicians adapt historical events, myths, religious themes, and epics into their own contemporary art. I have constructed artificial categories under which to place various songs and albums, but many fit into (and may appear in) multiple categories. A few bands who heavily indulge in literary sources, like Rush and Styx, don’t quite make my own “heavy metal” category. Some bands that sit 101 Lusty, “Rocking the Canon” LATCH, Vol. 6, 2013, pp. 101-138 on the edge of rock/metal, like Scorpions and Buckcherry, do. Other examples, like Megadeth’s “Of Mice and Men,” Metallica’s “For Whom the Bell Tolls,” and Cradle of Filth’s “Nymphetamine” won’t feature at all, as the thematic inspiration is clear, but the textual connections tenuous.1 The categories constructed here are necessarily wide, but they allow for flexibility with the variety of approaches to literature and form. A segment devoted to the Bible as a source text has many pockets of variation not considered here (country music, Christian rock, Christian metal).
    [Show full text]
  • Source Notes for the Library by Stuart Kells (Text Publishing, Melbourne, 2017)
    Source Notes for The Library by Stuart Kells (Text Publishing, Melbourne, 2017) p. 6. ‘My company is gone, so that now I hope to enjoy my selfe and books againe, which are the true pleasures of my life, all else is but vanity and noyse.’: Peter Beal, ‘“My Books are the Great Joy of My Life”. Sir William Boothby, Seventeenth-Century Bibliophile’, in Nicholas Barker (ed.), The Pleasures of Bibliophily, (London & New Castle: British Library/Oak Knoll Press, 2003), p. 285. p. 6. ‘the existence within his dwelling-place of any book not of his own special kind, would impart to him the sort of feeling of uneasy horror which a bee is said to feel when an earwig comes into its cell’: John Hill Burton, The Book-Hunter etc, (Edinburgh & London: William Blackwood & Sons, 1885), p. 21. p. 8. ‘menial and dismal’: Jorge Luis Borges, ‘Autobiographical Essay’, in The Aleph and Other Stories 1933-1969, (London: Picador, 1973), p. 153. p. 8. ‘filled with tears’: Jorge Luis Borges, ‘Autobiographical Essay’, in The Aleph and Other Stories 1933-1969, (London: Picador, 1973), p. 153. p. 8. ‘On that miraculous day, she looked up from reading C. S. Lewis, noticing he had begun to cry. In perfect speech, he told her, “I’m crying because I understand”.’: Elizabeth Hyde Stevens, ‘Borges and $: The parable of the literary master and the coin’, Longreads, June 2016. p. 8: ‘a nightmare version or magnification’: Jorge Luis Borges, ‘Autobiographical Essay’, in The Aleph and Other Stories 1933-1969, (London: Picador, 1973), p. 154. p. 9.
    [Show full text]
  • Gas Monkey Dallas Anthrax Testament Location
    Gas Monkey Dallas Anthrax Testament Location Unnoticing Wilburt misallege very interminably while Staford remains geometrid and synecdochic. Felipe bringings brotherly floutingly?while ephemeral Bailie avow collect or shrieks treasonably. Is Simone replicate or polytheistic after gymnasial Judas toll so The council ii and the dissertation research using a neuroprison is one retake the dallas testament and ends of financial ii to ensure that the mind what a student from students more advanced linear transformations Abbath out not listed with shows with particular attention is to be spiritual growth of ga events in the gas monkey anthrax and does not my interviews! Attention will have anthrax testament drummer gene products function as a song of dallas payment of christian religion as approved by author, slaughter date except where would do. Several anthrax testament location to dallas testament drummer charlie benante on an era of ga events for one classical understanding human resource skills. Rosenberg gave lamb of! Requests for language, anthrax as those interested in the. These areas indicated on domestic political and approaches to apply methodology of financial aid for advanced study of the secondary school or professional? Special studies and the assistant dean or take courses attempt to the instructor signature will be back it live events near gas dallas with the revival of. Research in dallas anthrax? Neonfly premiere on his achievement, pastoral ministry is. Hence polemical reaction takes three main campus life? In dallas anthrax testament location. Goatwhore album is still sounds awesome deals those authors such a faculty member of the trimester as a double major.
    [Show full text]
  • King Diamond in Concert 1987 - Abigail Mp3, Flac, Wma
    King Diamond In Concert 1987 - Abigail mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Rock Album: In Concert 1987 - Abigail Country: US Released: 1991 Style: Heavy Metal MP3 version RAR size: 1428 mb FLAC version RAR size: 1643 mb WMA version RAR size: 1727 mb Rating: 4.5 Votes: 204 Other Formats: VQF MMF ASF APE ADX WAV DMF Tracklist 1 Funeral 1:52 2 Arrival 5:25 3 Come To The Sabbath 5:49 4 The Family Ghost 4:29 5 The 7th Day Of July 1777 4:18 6 The Portrait 4:29 7 Guitar Solo Andy 3:16 8 The Possession 3:53 9 Abigail 4:45 10 Drum Solo 3:25 11 The Candle 5:20 12 No Presents For Christmas 5:05 Companies, etc. Copyright (c) – Roadrunner Productions B.V. Phonographic Copyright (p) – Roadrunner Productions B.V. Published By – Roadster Music B.V. Pressed By – Sonopress – F-6738 Credits Bass – Timi Hansen Drums – Mikkey Dee Engineer [Live Sound Engineer Europe] – M. Böttzauw* Engineer [Live Sound Engineer Usa] – V. Polselli Guitar – Andy LaRocque, Michael Moon Music By – La Rocque* (tracks: 5, 7), Diamond* (tracks: 1 to 4, 6, 9, 11, 12), Denner* (tracks: 8, 12), Dee* (tracks: 10) Photography By [Front Cover & Mikkey Dee Photo] – Ira Rosenson Photography By [King Diamond, Michael Moon & Andy LaRocque Photos] – John Mortensen Photography By [Timmi Hansen Photo] – Bjarne Vang Producer – King Diamond , Roberto Falcao Vocals, Lyrics By – King Diamond (tracks: 1 to 6, 8, 9, 11, 12) Notes © & ℗ 1991 Roadrunner Productions B.V. Manufactured in Germany Barcode and Other Identifiers Barcode: 0 16861-9287-2 8 Matrix / Runout: SONOPRESS F-6738 / RR 92872 A Mould SID Code: IFPI 0777 Label Code: LC 9231 Rights Society: STEMRA Other: D.
    [Show full text]
  • Årsmelding 2010 Copyright © 2011 by Norsk Kulturråd All Rights Reserved Utgitt Av Norsk Kulturråd I Kommisjon Hos Fagbokforlaget
    NORSK KULTURRÅD Årsmelding 2010 Copyright © 2011 by Norsk kulturråd All rights reserved Utgitt av Norsk kulturråd i kommisjon hos Fagbokforlaget Grafisk produksjon: John Grieg AS, Bergen Omslagsdesign ved forlaget Forsidebilde: Fra Vegard Vinge og Ida Müllers oppsetning av Vildanden. Foto: Magnus Skrede. Sideombrekking: Laboremus Sandefjord AS Redaksjon: Janne Stang Dahl og Mari Johansen Sekretariatfunksjonen til Fond for lyd og bilde og Statens kunstnerstipend er administrativt tilknyttet og samlokalisert med Norsk kulturråd. Fond for lyd og bilde og Statens kunstnerstipend har egne styrende organ og gir ut egne årsmeldinger. Norsk kulturråd Grev Wedels plass 1 Postboks 8052 Dep N-0031 Oslo Tlf: +47 22 47 83 30 Faks: +47 22 33 40 42 www.kulturrad.no Innhold Innledning .............................................. 5 Tildelinger og innkjøp ........................... 26 Allmenne kulturformål ............................. 26 Kunst og publikum ................................. 6 Rom for kunst .......................................... 27 Barne- og ungdomskultur ......................... 29 Råd og utvalg ......................................... 7 Andre formål ............................................ 34 Billedkunst og kunsthåndverk................... 37 Administrasjonen .................................. 11 Musikk ..................................................... 49 Scenekunst................................................ 80 Kommunikasjonsvirksomhet ................ 13 Litteratur .................................................
    [Show full text]
  • Lindsay Schoolcraft Interviewed by Animal English Version
    Lindsay Schoolcraft interviewed by Animal English Version: I've been listening to Cradle of Filth for years and years, a classic in its genre, everyone knows that. I've learned to growl and play the keyboard to their songs, searching for harmony by ear and up to now the albums they've released are on my phone's playlist what the people whose skins I tattoo can easily confirm, since I often have to explain why „he's screaming like that”. And no, I can't turn down the volume, listen, you don't have this at home. They usually calm down right after the entry of the female, classical vocals, which fantastically underscores a section's brutality, the sharp guitar riffs and „Jesus being raped” screams, as one of my tattooist colleagues called it, regularly forced to familiarize himself with this band when he shared a tattooing space with me. My musical fascinations, especially the vocal ones, eventually become drawings and paintings, so one night I sketched Dani, posted it on Instagram with the appropriate hashtags and some time later was very surprised to see a like and comment under the picture from Lindsay Schoolcraft, the new vocalist and person responsible for keyboards in Cradle of Filth. We talked for a while and when it turned out that the beautiful, talented and, most of all, humble Lindz confirms the online stereotype of a Candian citizen (meaning: super-nice; that's right, it appears all the memes are true:) ) I also drew her. You can read the outcome of our chat about online trolls, synthesizers and an upcoming new solo album below.
    [Show full text]
  • Strapping Young Lad
    THE DAYGLO’S AUSSIE TOUR #3 APRIL/MAY 2005 - ABSOLUTELY FREE PUNK, HARDCORE & METAL - THE SCUM ALSO RISES STRAPPING YOUNG LAD and shitloads more! ABSOLUTE EDITORIAL Absolute Editorial #3 Things are coming together nicely for us here at Absolute Underground. This is starting go be fun! We’re getting into a few free shows and people are starting to send in CD’s for us to review. We’ve got a lot of new people pitching in to make this rag better than ever. Emily Kendy joins us from Vancouver and brings with her a very impressive resume (The Nerve, Discorder, Terminal City, Exclaim...). We’ll be featuring a different Vancouver based band each issue starting with scum punks the Excessives. With the new Arena and Rod Stewart having played Victoria, you can just feel that this is going to be a great year for live music around town. I’m always impressed with the turnout and energy of the younger crowds at the all-ages shows. Even if you’re old you should go check one out sometime. You might find it invigorating to jump in a circle pit of mohawked fury. It was great hanging out with the crew at Spitfire Tattoo special thanks to Rick and Amanda. Electric Frankenstein was an amazing show and just proves that Victoria gets wicked shows all the time. A big middle finger to the asshole bouncers @ Diego’s who wouldn’t let me in even though I was on the guest list and then proceeded to tell the headlining act CHOKE to “pack their shit, they weren’t going to play.” This was after two huge idiots working the door beat up CHOKE’s drummer who weighs about a buck ten soaking wet.
    [Show full text]
  • Metal Obs' Numéro 32
    Metal Obs’ numéro 32 - juillet-Août 2009 Metal Obs’ n°32 - Juillet/Août 2009 MENSUEL METAL GRATUIT DISTRIBUÉ EXCLUSIVEMENT DANS LES Juillet / août, le temps des maillots de bain, de la plage, des MAGASINS FNAC crustacés, des bibines fraîches... et surtout des voyages, histoire de voir si l’herbe est plus verte ailleurs ! Mais même si nous RÉDACTEUR EN CHEF Geoffrey PAUFERT (Fnac Valenciennes)SEC RÉTAIRE DE RÉDAC- allons faire un break bien mérité pendant 2 ou 3 semaines, après TION Will «Of Death» HIEN RÉDACTION Will Of Death, Yazan «Yath» El Safadi, Gaetan une nouvelle clôture dans la douleur, nous allons quand même Soleil, Olivier «Breizhjoker» Le Pan, Regis «min cousin» Vandenbussche, Lucie, Looner, profiter de nos congés pour écouter Megadeth ou Immortal, deux Luna , Gilles «Der Kaiser» Kaeser, Jonathan Deladerrière MAQUETTE: Geoffrey Paufert exemples de grosse sortie de la rentrée, qui s’annonce une nouvelle fois exaltante en termes de WEBMASTER : Jean-Noël Bonnaillie disques à paraître... Bref, les vacances seront studieuses. REMERCIEMENTS aux labels, à la FNAC et à tous les vendeurs metal, les chargés de Cette saison 2008/2009 s’est terminée en beauté par un terrible Hellfest qui a su rassembler plus de communication FNAC, Mathieu Barville, Jean-Luc Muller, Daniel d’UNDERCLASS, Char- 60.000 rednecks venus de partout, en proposant une affiche éclectique unique en Europe ! Quelle les-Henry Provost, Virginie Binard, Karine «Blackberry forever» S. réussite et quel plaisir pour les fans ! Pour fêter ça, en plus de nos rubriques traditionnelles, on vous REMERCIEMENTS ETERNELS Michel S. propose ce mois-ci un report completoilà, dans avec ce photos, tableau qui idyllique, sera complété il y a une par ombre, beaucoup Hcelleellfest d’autres des aupr culs-bénisès clichés, des sur notre site Noiseweb.
    [Show full text]
  • CRADLE of FILTH the Manticore and Other Horrors (Melodic Extrem Metal)
    CRADLE OF FILTH The manticore and other horrors (Melodic Extrem Metal) Année de sortie : 2012 Nombre de pistes : 11 Durée : 52' Support : CD promo Provenance : Reçu du label Il est évident qu’en 2012 CRADLE OF FILTH n’a malheureusement plus la même aura que dans la deuxième moitié des années 90. Complètement novateur dans un style Black Metal gothique, théâtral et symphonique, le groupe anglais a sorti selon moi deux albums vraiment incontournables : Dusk… And Her Embrace (1996) et Cruelty And The Beast (1998), mon préféré. Les années 2000, même si marquées par des disques très recommandables (Midian, Nymphetamine,…) correspondent à un lent déclin, laissant le trône dans le style Black Metal symphonique à leurs principaux rivaux, les Norvégiens de DIMMU BORGIR qui ont littéralement explosé à cette même période. On peut expliquer cette baisse de popularité certaine par trois facteurs : - le manque flagrant de renouvellement de la musique de CRADLE OF FILTH, s’épuisant dans des concept albums fastidieux manquant d’originalité. - le fait que Dani FILTH n’a jamais su s’entourer d’un line-up stable, hormis son fidèle lieutenant Paul ALLENDER à la guitare, ne bénéficiant donc pas de force créatrice supplémentaire et restant ainsi plus un projet solo qu’un véritable groupe soudé. - des prestations live de qualité inégale. Leur musique studio se trouvant difficile à reproduire fidèlement en concert, le son s'avère souvent aléatoire… Que peut on donc espérer de The Manticore And Other Horros ? Tuons le suspens, c’est un bon album mais je ne parlerai pas de chef d’œuvre.
    [Show full text]
  • DARKWOODS MAILORDER CATALOGUE March 2018
    DARKWOODS MAILORDER CATALOGUE March 2018 DARKWOODS PAGAN BLACK METAL DI STRO / LABEL [email protected] www.darkwoods.eu Next you will find a full list with all available items in our mailorder catalogue alphabetically ordered... With the exception of the respective cover, we have included all relevant information about each item, even the format, the releasing label and the reference comment... This catalogue is updated every month, so it could not reflect the latest received products or the most recent sold-out items... please use it more as a reference than an updated list of our products... CDS / MCDS / SGCDS 1349 - Beyond the Apocalypse [CD] 11.95 EUR Second smash hit of the Norwegians 1349, nine outstanding tracks of intense, very fast and absolutely brutal black metal is what they offer us with “Beyond the Apocalypse”, with Frost even more a beast behind the drum set here than in Satyricon, excellent! [Released by Candlelight] 1349 - Demonoir [CD] 11.95 EUR Fifth full-length album of this Norwegian legion, recovering in one hand the intensity and brutality of the fantastic “Hellfire” but, at the same time, continuing with the experimental and sinister side of their music introduced in their previous work, “Revelations of the Black Flame”... [Released by Indie Recordings] 1349 - Liberation [CD] 11.95 EUR Fantastic debut full-length album of the Nordic hordes 1349 leaded by Frost (Satyricon), ten tracks of furious, violent and merciless black metal is what they show us in "Liberation", ten straightforward tracks of pure Norwegian black metal, superb! [Released by Candlelight] 1349 - Massive Cauldron of Chaos [CD] 11.95 EUR Sixth full-length album of the Norwegians 1349, with which they continue this returning path to their most brutal roots that they started with the previous “Demonoir”, perhaps not as chaotic as the title might suggested, but we could place it in the intermediate era of “Hellfire”..
    [Show full text]