La Obra De Almudena Grandes: Su Relación Con La Literatura Occidental
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UNIVERSIDAD DE JAÉN FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN DEPARTAMENTO DE LENGUAS Y CULTURAS MEDITERRÁNEAS TESIS DOCTORAL LA OBRA DE ALMUDENA GRANDES: SU RELACIÓN CON LA LITERATURA OCCIDENTAL PRESENTADA POR: MARÍA TERESA GARCÍA-SAAVEDRA VALLE DIRIGIDA POR: DR. D. EUGENIO MAQUEDA CUENCA JAÉN, 20 DE NOVIEMBRE DE 2009 ISBN 978-84-9159-015-6 Mª TERESA GARCÍA-SAAVEDRA VALLE LA OBRA DE ALMUDENA GRANDES: SU RELACIÓN CON LA LITERATURA OCCIDENTAL Tesis doctoral dirigida por: D. Eugenio Maqueda Cuenca UNIVERSIDAD DE JAÉN DPTO. DE LENGUAS Y CULTURAS MEDITERRÁNEAS 2009 INTRODUCCIÓN 4 CAPÍTULO 1: LA NOVELA ESPAÑOLA CONTEMPORÁNEA 15 1.1 La novela española contemporánea (1975-2000). Tendencias. 16 1.1.1. Las novelistas 24 1.2. La mujer escritora: evolución del feminismo en Europa y en España 28 31 1.3. La literatura femenina 48 CAPÍTULO 2: LA OBRA NARRATIVA DE ALMUDENA GRANDES 49 2.1. Las edades de ALMUDENA 54 2.2. La voz femenina en la narrativa de Almudena Grandes 60 2.3. Las edades de Lulú : la liberación sexual de la mujer 2.3.1. La voz femenina de Lulú 67 2.3.2 Lulú: la mujer y la protagonista 89 97 2.4. Los antihéroes de Te llamaré Viernes 2.4.1. La voz femenina desde un punto de vista masculino 101 122 2.5. Malena es un nombre de tango : la transformación de la mujer española y de Malena 2.5.1. La voz femenina de Malena 125 2.6. Modelos de mujer: el cuento y Almudena Grandes 157 2.6.1. La voz femenina de Modelos de Mujer 163 2.6.2. Los ojos rotos 163 2.6.3. Malena, una vida hervida (Relato parcialmente autobiográfico). 167 2.6.4. Bárbara contra la muerte 172 2.6.5. Amor de madre 174 2.6.6. El vocabulario de los balcones 178 2.6.7. Modelos de mujer 180 2.6.8. La buena hija 181 2.7. Atlas de geografía humana : la cima en la geografía literaria de 187 Almudena 2.7.1. La voz femenina de un Atlas que habla 193 2.8. La memoria de Los aires difíciles 215 2.8.1. Cuando los aires difíciles dejan escuchar la voz femenina 228 2.9. Castillos de cartón: el desencanto de una ilusión 242 1 2.10. Detenerse en las Estaciones de paso 265 2.10.1. Demostración de la existencia de Dios. 271 2.10.2. Tabaco y negro 274 2.10.3. El capitán de la fila india 277 2.10.4. Receta de verano 282 2.10.5. Mozart, y Brahms, y Corelli 285 2.11. El corazón helado: cuando el frío mantiene los sentimientos 290 2.11.1. La voz femenina de un corazón helado 294 CAPÍTULO 3: LA RELACIÓN DE LA AUTORA CON LA 323 LITERATURA OCCIDENTAL: Reino Unido, Estados Unidos, Francia y Bélgica CONCLUSIONES 381 BIBLIOGRAFÍA 396 Bibliografía específica 397 Bibliografía general 404 ANEXO: ENTREVISTA A ALMUDENA GRANDES 454 2 Dicen que el hombre no es hombre mientras no oye su nombre de labios de una mujer. Antonio Machado Los hombres sueñan la revolución; las mujeres la hacen. Antoni Marín i Segòvia La mujer ve en profundidad; el hombre, en amplitud. Para el hombre el corazón es el mundo, para la mujer el mundo es el corazón. Christian Dietrich Grabbe La igualdad llegará cuando una mujer tonta pueda llegar tan lejos como hoy llega un hombre tonto. Estella R. Ramey “Kit: Algunas veces funciona. Vivian: ¿Sí?¿Cuándo funciona? Dame un sólo ejemplo. Kit:Joder... Así, de repente... ¡Putanieves y el príncipe! (...) Edward:¿Y que ocurrió al final? Vivian: Que ella le rescató a él.” (Pretty Woman) 3 Introducción 4 Introducción En el Atlas de Almudena Grandes se oculta una geografía esencialmente humana que atraviesa por diferentes edades, de diferentes mujeres, en estaciones, de paso. Se construyen castillos de cartón cuando los aires vienen difíciles porque, a medida que sortean y crecen ante las dificultades, aprenden a crear su propio modelo de mujer, que ya nada tiene que ver con el que le enseñaron hace mucho tiempo cuando los cuentos todavía eran de hadas y los príncipes aún no se habían desteñido para dejar de ser azules. Y mientras todo esto sucede, la literatura empieza a tener voz, una voz femenina, que se escucha y se hace escuchar cuando las páginas que la cobijan se estremecen con las vidas que contienen y que pertenecen a unos personajes ficticiamente reales que se convierten en portavoces y testigos de una época, de un tiempo, de una etapa de la historia que se escribe a golpe de vivencias y de literatura, sobre todo, de literatura. ¿Y fueron felices Lulú, Malena, Ana, Rosa, Fran, Marisa, Maribel, Raquel y todas las mujeres de Almudena? Al menos, lo intentaron. Los modelos de mujer que Almudena Grandes nos presenta en su narrativa luchan por serlo y son capaces de renunciar, de equivocarse, de rectificar, de vivir a su forma y a su modo, sin olvidar que han hecho falta muchos años para que ellas puedan manifestar sus inquietudes y para que autoras como quien las lleva de la mano puedan expresarse libremente sin tener que cumplir con ningún canon de belleza establecido: son ellas quienes los establecen, aunque, en algunas ocasiones, demasiadas todavía, son conscientes de que aún les queda mucho por conseguir, de que la paridad no suele ir mucho más allá del papel que la contiene y de que, si existe una voz femenina que las define, que las narra, que consigue estremecer a los lectores con quienes comparten sus experiencias, es necesario reivindicarla. Si biológicamente hombres y mujeres son distintos, cabe pensar que, 5 literariamente, también lo son, sin que este hecho tenga necesariamente que tener un carácter con tintes peyorativos. Evidentemente, antes de discernir entre literatura masculina y literatura femenina, hay que partir de una clasificación más vasta según la cual sólo existe buena y mala literatura. No nos ocuparemos de esta última, sino de la primera, de la buena literatura femenina, puesto que la masculina no parece necesitar un discurso que la respalde. En esta tesis que aquí presentamos, las metas eran diversas y fueron delimitándose con el estudio y el tiempo, pues se pretendía profundizar en determinados aspectos de la literatura que, a mi juicio, aún resultaban poco explorados, y que se cernían, en primer lugar, en la voz femenina en la narrativa de Almudena Grandes. Desde el comienzo mi intención fue la de profundizar e investigar en un tema que estaba poco estudiado. Almudena Grandes es una de las autoras más representativas de la literatura contemporánea española femenina. Ha forjado a lo largo de su carrera un estilo propio y una narrativa que merecía la pena ser analizada en detalle, a pesar de que la idea pudiera parecer demasiado vasta y extensa, dado el número de sus novelas y la extensión de las mismas. Abordar la obra narrativa de Almudena Grandes suponía abandonar el puesto de lectora para poder introducirme en los entresijos de sus obras y profundizar en los aspectos que desde su escritura se trataban y que, probablemente, desde la mera lectura no siempre resultaban evidentes. Almudena Grandes representa sin duda la evolución de la mujer en las últimas décadas y dicha evolución está reflejada a lo largo de toda su obra. No obstante, no basta con afirmarlo para poder corroborarlo, por lo que la investigación llevada a cabo se ocupó de estudiar cada una de sus obras con minuciosidad. Los aspectos elegidos para estudiar la narrativa de Almudena Grandes son los que, a mi juicio, resultaban más representativos del conjunto de su obra. Además del evidente y necesario análisis de los personajes y el argumento de —en su mayoría— novelas, también se han tenido en cuenta otros aspectos destacados tales como el machismo y el feminismo, la relación madre e 6 hija, el contexto sociopolítico, la concepción del hombre y la voz de la mujer, haciendo especial hincapié en esta última. Estudiar la época actual desde un punto de vista literario tiene como obstáculo los recelos que entre los críticos suscita por el temor a que no pueda persistir con el paso del tiempo entre las bambalinas de la literatura. No se les puede negar una cierta razón al afirmarlo, sin embargo, el hecho de no hacerlo puede originar el de que se pierda la literatura de una época. Lo que es contemporáneo hoy, será historia mañana. El presente es el eslabón que une el pasado con el futuro, por lo que el análisis contemporáneo de la literatura resulta necesario. La narrativa española actual caracterizada, entre otros muchos aspectos, por la libertad estética, la simultaneidad de generaciones, nuevos autores, la consolidación y el surgimiento de nuevos modelos tratados como menores (cuento, microrrelato, artículo literario, diario...) además de, como veremos con mayor profundidad, un grupo cada vez más mayor de mujeres novelistas que se han incorporado y acomodado en la literatura española. La metodología seguida en la investigación parte de una lectura minuciosa de los textos de Almudena Grandes y de un desglose de los mismos en función de los aspectos requeridos para el estudio del conjunto de la obra. Si bien ésta se compone de novelas y de relatos cortos, es conveniente destacar la predominancia de las primeras sobre los segundos, como ella misma confiesa en el prólogo de su obra Modelos de mujer . No obstante, el estudio de este género en el conjunto de la obra sirve para respaldar la vigencia de la narración breve con sus características propias de la época. Se ha realizado un análisis detallado de cada una de las obras de la autora publicadas hasta la fecha y en cada una de ellas se comienza con una introducción referente a una de las características más diferenciadas de cada una de las obras.