MADDALENA

MADDALENA DEL GOBBO · ROBERT BAUERSTATTER · DAVID PENNETZDORFER · EWALD DONHOFFER MADDALENA

2 JOSEPH (1732–1809) ALOISIO LUIGI TOMASINI (1741–1808) Trio for , Viola and in D major Hob. XI:113 Trio for Baryton, Viola and Cello in C major 1 1. Adagio 5:39 t 1. Adagio spiritoso 3:01 2 2. Allegro di molto 2:34 z 2. Menuetto 2:47 3 3. Menuetto 2:42 u 3. Rondo. Allegretto 3:01

ANDREAS LIDL (unknown–c.1789) Divertimento No. 3 for Baryton, Viola and Cello in G major Trio for Baryton, Viola and Cello in D major Hob. XI:97 4 1. Moderato 3:25 i 1. Adagio cantabile 5:35 5 2. Andante 5:06 o 2. Allegro di molto 2:38 6 3. Presto 1:56 p 3. Minuetto 2:38 a 4. Polonaise 1:18 s FRANZ XAVER HAMMER (1741–1817) 5. Adagio 1:21 d Sonata No. 1 for Viola da gamba and Harpsichord in A major 6. Menuet 1:36 f 7. Finale. Fuga. Presto 1:47 7 1. Adagio 4:53 8 2. Allegro. Tempo giusto 5:14 9 3. Menuetto 3:13 0 4. Rondo. Scherzando 2:30 q 5. Hongarese 0:45

JOSEPH HAYDN MADDALENA DEL GOBBO baryton & viola da gamba Trio for Baryton, Viola and Cello in D major Hob. XI:27 ROBERT BAUERSTATTER viola w 1. Adagio cantabile 4:28 e 2. Allegro molto 3:10 DAVID PENNETZDORFER cello r 3. Menuetto 2:22 EWALD DONHOFFER harpsichord (7–11)

4 5 Sehr verehrtes Publikum,

tauchen Sie mit mir ein in die Welt von Fürst steht ganz im Zeichen der Jahre, in denen Fürst den Vertretern der Klassik und der späteren Nikolaus I. Esterházy, genannt der »Prachtlie- Nikolaus I. Esterházy seine Liebe für das wun- Romantik. Aber diese Begegnung ist trotzdem bende«, und seiner geliebten Musik. Auch die derbare Instrument Baryton auslebte. Er erlernte unglaublich harmonisch. Erscheinung des Baryton, des Protagonisten das Spiel des Instruments, übte fleißig und gab dieses Albums, ist prachtvoll: sechs gestrichene unzählige Werke in Auftrag, bei denen er selbst Ich wollte Ihnen auch eine außergewöhnliche (Darm-)Saiten, neun oder mehr Resonanzsaiten bei Hausmusikabenden mitspielte. Der Klang Sonate von Franz Xaver Hammer präsentieren, (aus Metall), geschnitzte Köpfe, feinste Verzie- des Baryton war im Schloss allgegenwärtig, seinerzeit ein Virtuose seines Instruments. Da rungen und ein Klang, der edel und anmutig ist. sogar Joseph Haydn lernte es zu spielen. Diese kann man eine ganz andere Facette des Bary- Leopold Mozart nannte das Baryton in seinem große Liebe zum Baryton währte aber nur etwa ton hören. Eine virtuose Komposition, die dem Versuch einer gründlichen Violinschule »eines zehn Jahre, danach verlor der Fürst anschei- Interpreten sein gesamtes technisches Können der anmuthigsten Instrumente«. Das ist es mei- nend das Interesse und widmete sich anderen abverlangt, aber auch, wie in den letzten beiden ner Meinung nach wirklich. Dieses Instrument Vergnügungen. Was uns aus dieser Zeit bleibt, Sätzen, die erzählerische Fähigkeit einer richti- mit den verschiedensten Namen, von Baryton ist eine große Zahl wunderbarer Musikstücke gen Programmmusik. bis zu Viola di bordone, ist ein Exot in der Fami- in verschiedenen Besetzungen und von ver- lie der heute ohnehin schon besonderen Viola schiedenen Komponisten. Allein Joseph Haydn Das Glück, im Haydnsaal des Schlosses Ester- da gamba. Dennoch hat es seinen Zauber nicht komponierte über 150 Werke für das Baryton. házy aufnehmen zu können, die Stimmung des verloren; im Gegenteil, ihm gelingt es auch heute Leider sind nicht alle erhalten, aber wir haben magischen Ortes beim Spielen zu spüren, war noch, die Zuhörer zu verzaubern. das Glück, eine große Zahl von ihnen noch spie- für mich ein unvergessliches Erlebnis, und ich len zu können. bin wirklich dankbar dafür. Maddalena and the Prince: Der Prinz steht also sowohl für den Fürsten (Englisch: »prince«) Diese Musik und die Besetzung Baryton, Viola Ich hoffe, dass Sie das Baryton durch diese Auf- Nikolaus I. Esterházy als auch für das Instrument und Violoncello, die Sie auf diesem Album bei nahme in seinen Bann ziehen kann! Baryton – für mich der »Prinz« der Instrumente, den Triostücken hören, ist ein wunderbares Bei- der die edelsten und anmutigsten Klänge produ- spiel für die Wende vom Barock zur Klassik. Ein Maddalena Del Gobbo zieren kann und allein durch seine Erscheinung barockes Instrument wie das Baryton begegnet die Herzen höher schlagen lässt. Dieses Album einer Viola und einem Violoncello, sozusagen

6 7 DAS BARYTONTRIO AM HOF FÜRST NIKOLAUS I. ESTERHÁZY

»Endlichen wird ihme Capelmeister Haydn bes- Streich- und ein Zupfinstrument. Im 17. Jahrhun- termassen anbefohlen sich selbsten embsiger dert wurde dies dazu genutzt, den Generalbass alß bißhero auf die Compositionen zu legen, gezupft auszuführen, während die Melodie- und besonders solche stücken, die man auf der stimme gleichzeitig mit dem Bogen gestrichen [Viola da] Gamba spiellen mag, und wovon wir wurde. Obwohl reisende Virtuosen wie etwa der noch sehr wenig gesehen haben, zu Componie- aus Mähren stammende Gottfried Finger das ren […].« Diese Forderung ließ Fürst Nikolaus I. Instrument in ganz Europa bekannt machten, Joseph Esterházy 1765 für seinen neuen Kapell- verhinderten die komplexen motorischen Anfor- meister Joseph Haydn formulieren, der im darauf derungen an die linke Hand und die aufwendige folgenden Jahr in sein Amt als Nach- Konstruktion des Instruments dessen allgemeine folger von antrat und damit die Verbreitung. Leitung einer der renommiertesten fürstlichen Musikkapellen in ganz Europa übernahm. Mit der Im 18. Jahrhundert wandelte sich der Fokus: »Gamba« bezeichnete der Fürst das Baryton, ein Nicht mehr die gleichzeitige Ausführung zweier der Viola da gamba verwandtes Instrument, das Stimmen, sondern die Abwechslung der Klang- zusätzlich zu den sechs oder sieben gestriche- farben stand nun im Vordergrund, wie ein Bericht nen Darmsaiten mehrere Resonanzsaiten aus von 1788 aus der Musikalischen Real-Zeitung Metall aufweist, ähnlich wie eine Viola d’amore. über eine Aufführung des Barytonvirtuosen Carl Im Unterschied zu dieser befindet sich jedoch im Franz in Nürnberg belegt: »Man glaubte, zwei In- Hals des Instruments eine Öffnung, die es dem strumente, eine Gambe und eine Mandorzither­ zu Spieler ermöglicht, die Resonanzsaiten mit dem hören, so täuschend und lieblich war der Klang Daumen der linken Hand zu zupfen. Insofern war derselben.« Franz war wenige Jahre zuvor noch Maddalena Del Gobbo · Robert Bauerstatter · David Pennetzdorfer das Baryton also zwei Instrumente in einem: ein als erster Hornist und Barytonvirtuose am Hof

8 9 von Nikolaus I. Esterházy tätig gewesen, dessen Zu dieser Zeit wurde auch das zur Sommerresi- er jedoch später daraus manche Vorteile ziehen phen Albert Christoph Dies darüber gesagt ha- Lieblingsinstrument das Baryton war. Nikolaus I. denz umgestaltete Schloss Esterháza südöstlich konnte bei der Komposition für andere Instru- ben, dass »das Bariton […] bloß auf eine Tonart war selbst ein passionierter Spieler des Instru- des Neusiedlersees soweit fertiggestellt, dass mente. Dies wird auf die Idiomatik des Instru- beschränkt seyn sollte«. Die ersten Kompositi- ments, und die eingangs zitierte Anweisung an sich der Fürst dort im Sommer 1766 samt seiner ments bezogen gewesen sein, denn Haydn übte onen für Baryton komponierte Haydn in der Tat seinen Kapellmeister Haydn stellte einen sehr Kapelle zum ersten Mal aufhalten konnte. Das sich nach eigenen Angaben nachts heimlich auf ausschließlich in A-Dur, wobei bald darauf auch persönlichen Wunsch dar, den dieser mehr als von den Zeitgenossen bereits als »ungarisches dem Baryton, um dessen Eigenheiten besser zu Trios in D-Dur und G-Dur folgten. Fast alle Werke nur pflichtgemäß erfüllte: Insgesamt 163 Werke Versailles« bezeichnete Bauwerk war wie sein verstehen. Der Olmützer Kapellmeister Anton für Baryton am Hof der Esterházy stehen in die- für Baryton komponierte Haydn während seiner Vorbild auf einer trockengelegten Sumpfland- Neumann, der Nikolaus I. ebenfalls mehrere sen drei Grundtonarten, doch experimentierte Zeit in der Esterházy’schen Kapelle. Unter die- schaft errichtet worden und darauf ausgelegt, Werke für Baryton übersandte, berichtet 1769: Haydn später vereinzelt mit den Tonarten C-Dur, sen befanden sich Kompositionen für Baryton seine Besucher mit der prunkvollen Ausstattung »Die engen Gräntzen dieses Instruments machen F-Dur und sogar a-Moll und h-Moll. Die Werke solo, Konzerte, Kantaten und Trios. Während und den ausladenden Gartenanlagen in Staunen daß bey Viell derley Stücken eine ähnlichkeit zu in diesen von der Stimmung des Instruments die Musik der Solostücke und der Konzerte zur zu versetzen. Die Musik spielte in diesem abso- spühren ist, weil man nicht jede Idee setzen kan entfernteren Tonarten verzichten jedoch auf die Gänze verschollen ist, sind die 126 Barytontrios lutistischen Gesamtkonzept, das die Repräsenta- und darf darauf […].« Damit war aber nicht der Zupfsaiten – genauso wie die frühen Trios, die bis – gewöhnlich in der Besetzung für Baryton, tion des Fürsten in den Mittelpunkt stellte, eine Tonumfang des Instruments gemeint, das wie Mitte 1767 entstanden. Viola und Basso – vollständig erhalten. Der Fürst tragende Rolle – das Orchester unter Haydns Lei- eine Bassgambe gestimmt war und damit einen schätzte diese Werke außerordentlich und ließ tung wurde als eines der besten in ganz Europa Tonraum von etwa vier Oktaven umfasste. Viel- Zu dieser Gruppe zählt auch das hier eingespielte sie von seinem Hofkopisten Joseph Elßler in bekannt. Die Musiker beklagten sich jedoch über mehr muss sich Neumanns Bemerkung auf die Trio 27, das mit seinem langsamen ersten, dem insgesamt fünf kostbar in Leder gefasste Bü- die Abgeschiedenheit in Esterháza: Das Ende von Stimmung der Resonanzsaiten bezogen haben, schnellen zweiten Satz und einem Menuett mit cher eintragen. Bereits über einige der ersten Haydns berühmter Symphonie Nr. 45, der soge- die gewisse Tonarten klanglich besonders her- Trio den Prototyp des Esterházy’schen Baryton- von Haydn nach der Aufforderung komponier- nannten »Abschiedssymphonie«, soll humorvoll vorhob. Eines der Instrumente, die Nikolaus I. trios repräsentiert. Formal folgt der Großteil der ten Stücke für das Baryton schrieb Nikolaus I. auf ihre sehnsüchtige Erwartung anspielen, nach persönlich spielte, ist erhalten und wird heute Trios dieser dreisätzigen Norm in der Mitte des am 4. Januar 1766: »Diesen Augenblick erhielt dem Ende des Sommers nach Schloss Esterházy im Nationalmuseum in Budapest aufbewahrt. 18. Jahrhunderts. Eine besondere Ausnahme da- ich 3 stuckh vom Hayden, mit welchen ich sehr in Eisenstadt zurückkehren zu können. Es wurde 1750 von Johann Joseph Stadlmann von ist das Trio 97 in D-Dur, das Haydn für den zufrieden bin. Sie werden dahero demselben 12 in Wien gebaut und besitzt sieben Streichsai- Geburtstag des Fürsten am 18. Dezember kom- Ducaten aus der Cassa in meinem Namen geben Für Haydn war die Komposition der Barytontrios ten in der Stimmung AA-D-G-c-e-a-d'. Die zehn ponierte. Haydn fügt hier der dreisätzigen Form lassen und ihm zugleich sagen, daß er noch 6 dennoch mehr als eine reine Pflichtübung. Einer zupfbaren Resonanzsaiten waren in einer D-Dur- noch vier weitere Sätze hinzu: eine Polonaise, solche stuckh, wie Er mir dermahlen zugeschickt, seiner ersten Biographen, Giuseppe Carpani, Tonleiter mit zusätzlicher Unterquarte gestimmt: ein Adagio in der gleichnamigen Molltonart, ein und nebst dem auch 2 Solo machen und ehes- berichtet 1823, dass es Haydn zwar einige Mühe A-d-e-fis-g-a-h-cis'-d'-e'. Der Fürst selbst soll zweites Menuett sowie eine kurze Schlussfuge. tens anhero zu übersenden trachte.« gekostet habe, für das Baryton zu komponieren, laut seinem Galeriedirektor und Haydns Biogra- An vielen Stellen tritt dabei die Viola als ebenbür-

10 11 tige Partnerin des Baryton in den Vordergrund, und Trios für Viola da gamba möglicherweise heute in der französischen Nationalbibliothek Schwerin, übersiedelte. Er hatte dabei neben besonders im Trio des ersten Menuetts, wo das zum Teil Bearbeitungen von Werken für Baryton aufbewahrt. Ihre Entstehung hängt möglicher- eigenen Werken auch mehrere Kompositionen Baryton mit den Zupfsaiten in barocker Manier dar. Werke für Viola da gamba sind ohne wei- weise mit einer Konzertreise Lidls 1775 nach Lidls im Gepäck, die er bearbeitete und bei sei- die Bassfunktion übernimmt, während sich die tere Veränderung auf dem Baryton ausführbar, Paris zusammen. Im Gegensatz zu Haydns Trios nen Konzertreisen vortrug, ohne den Namen des Viola darüber in kantablen Triolenfiguren frei ent- da beide Instrumente die gleiche Stimmung der steht die Gamben- bzw. Barytonstimme bei Lidl Komponisten gesondert zu vermerken. Die auf faltet. Das Entstehungsjahr dieses Trios ist unge- Streichsaiten aufweisen. Lidls Spiel auf dem Ba- klar im Vordergrund, während die Violastimme der vorliegenden Aufnahme enthaltene Sonatta à klärt, es dürfte jedoch aufgrund des Gebrauchs ryton muss von höchster technischer Perfektion begleitend hinzutritt. Anders bei Tomasini, der Viola di gamba wird Hammer jedoch selbst kom- der Zupfsaiten frühestens 1767 anzusetzen sein. geprägt gewesen sein, die weit über die Anfor- seine Trios möglicherweise selbst mit dem Fürs- poniert haben, wie der Titelzusatz da me Xavjer Im Adagio des Trios 113 setzt Haydn noch einen derungen der überlieferten Kompositionen hin- ten musizierte und als Konzertmeister wohl hö- Hammer suggeriert. Obwohl sich die einfach ge- besonderen klanglichen Effekt ein: Die Zupfsai- ausging. Der Musikschriftsteller Charles Burney, here Ansprüche an seine eigene Stimme stellte: haltene Melodik von der Sprache des Volkslieds ten des Baryton kombiniert er mit dem Pizzicato der Lidl in London hörte und ihm den ironischen Viele seiner Trios sind mit einer Violine anstelle und den Freiluftmusiken für Bläser gleicherma- der beiden anderen Instrumente und erreicht so Spitznamen »Siebzehnsaiten-Jack« verpasste, der Viola gesetzt. Die Handschrift 24 Divertimenti ßen beeinflusst zeigt, ist Hammers Klangsprache einen maximalen klanglichen Kontrast zu den berichtet 1798: »The plan of self-accompaniment a tre per il Paridon, Violino und Violoncello aus eine völlig andere als die Haydns und Lidls: An langgezogenen Bogenstrichen des Satzes. on the de gamba was carried to a consider- der Sammlung des Wiener Musikvereins überlie- vielen Stellen werden Doppelgriffe und virtuose able degree of perfection a few years ago, by fert entgegen dem Titel jedoch auch einige Trios Akkordbrechungen eingesetzt, die Simplizität der Neben Haydn haben auch einige andere Mitglie- the late exquisite performer, M. Lidl, nick-named mit Viola, darunter das hier eingespielte in C-Dur. Harmonik wird dabei durch unregelmäßige Peri- der der fürstlichen Kapelle für das Baryton kom- Seventeen-string Jack; who, with infinite pains odenbildung ausgeglichen. Die Ausführung auf poniert, darunter der wahrscheinlich bei Leopold and difficulty, thumbed a base,pizzicato , with his Lidl verließ wie etwas später auch Carl Franz und dem Baryton mit seinen vielen Resonanzsaiten Mozart ausgebildete Konzertmeister Aloisio Luigi thumb on strings placed behind the neck of his Franz Xaver Hammer den Hof Nikolaus I., nach- hebt den Aspekt der Klanglichkeit und Spielfreu- Tomasini, der oben erwähnte Carl Franz sowie instrument, while the bow and his fingers acted dem der Fürst ab etwa 1775 das Interesse am de in der Sonate auf besondere Weise hervor. der Solocellist der Kapelle, Franz Xaver Hammer, as usual on the strings over the finger-board.« Barytonspiel langsam verlor und sich der italie- Mit Hammers Tod 1817 endete denn auch die Ära der sich gerne mit der französischen Version sei- Die Bezeichnung »Viola da gamba« ist auch hier nischen Oper zuwandte. Nach Konzertreisen, die der Gambe und des Baryton: Er war nach Carl nes Nachnamens – Marteau – bezeichnete. Dar- genau wie in der eingangs zitierten Äußerung ihn nach Augsburg und Paris führten, ging Lidl Friedrich Abel und Andreas Lidl der letzte Virtuo- über hinaus verpflichtete der Fürst am 1. August des Fürsten Esterházy nicht klar abzugrenzen. nach London, wo er in der berühmten Konzertrei- se des 18. Jahrhunderts auf diesen Instrumenten, 1769 mit Andreas Lidl einen der berühmtesten Das in der vorliegenden Aufnahme eingespielte he von Johann Christian Bach und Carl Friedrich die unter Fürst Nikolaus I. Esterházy nochmals zu Virtuosen seiner Zeit auf dem Baryton und der Divertimento Lidls stammt aus einer Handschrift Abel auftrat und etwa 1789 starb. Hammer trat einer späten Blüte gelangt waren. Viola da gamba. Obwohl von Lidl keine ausdrück- mit insgesamt acht Werken für die gleiche Beset- hingegen zunächst in die Kapelle von Kardinal lichen Barytonwerke erhalten sind, stellen die in zung. Sie trägt den Titel VIII Divertimenti a Viola Joseph Graf von Batthyány in Bratislava ein, Christoph Prendl französischen Handschriften überlieferten Soli Da Gamba, Viola e Baßo del And: Lidl und wird bevor er 1785 in den Norden Deutschlands, nach

12 13 »In my opinion the baryton is the “Prince” of instruments, which can produce the loveliest and most charming sound and whose appearance alone makes hearts leap.«

14 15 Dear listeners,

Join me in dipping into the world of Prince Nikolaus and commissioned numerous works for it which baryton, a virtuoso composition that demands all Esterházy, who was known as “the Magnificent”, he then played at his own house music concerts. the technical skill that a performer can muster, and his beloved music. The baryton, the instrument The sound of the baryton could be heard all over while in the last two movements demonstrating the on this album, is also magnificent: six (gut) strings his palace, and even Joseph Haydn learned to play narrative ability of true programme music. to be bowed, nine or more resonating strings it. The prince‘s love of the baryton only lasted ten (made of metal), a carved head atop the neck, years, however, after which he seems to have lost The thrill of recording these works in the delicate ornamentation and a noble, graceful interest in it and turned to other pursuits. What is Haydnsaal of the Esterházy Palace, drinking in the sound. In his guide to the violin, Leopold Mozart left to us from that era is a whole host of wonderful atmosphere of this magical location while playing, called the baryton “one of the most graceful of pieces of music for various formations and by dif- was an unforgettable experience for me and one instruments”. And I agree with him. This instrument ferent . Joseph Haydn alone composed for which I am truly grateful. with a variety of names, from baryton through to more than 150 works for the baryton. Sadly, not all viola di bordone, is an exotic creature in the family of them have survived, but we are lucky to have so I hope that you will be charmed by the baryton in of the viola da gamba, which today occupies a many that we can still play. this recording! special category in itself. Nevertheless, it has not lost its magic; on the contrary, it still succeeds in This music and the formation of baryton, viola Maddalena Del Gobbo delighting audiences of the modern era. and cello that can be heard on this album in the works for trio are wonderful examples of the turn Maddalena and the Prince: the prince being Niko- of the Baroque to the Classical era. The Baroque laus Esterházy as well as the noble instrument – in baryton is coupled with a viola and a cello, both my opinion the baryton is the “prince” of instru- representatives, as it were, of the Classical ments, which can produce the loveliest and most and later Romantic eras. Yet this encounter is charming sound and whose appearance alone nonetheless as harmonious as it might have makes hearts leap. This album is utterly in keeping been challenging. I also wanted to introduce with the years when Prince Nikolaus Esterházy to you an exceptional sonata by Franz Xaver indulged his love of the wonderful instrument. He Hammer, a virtuoso on this instrument in his day. learned to play the baryton, practised diligently This provides a quite different tonal aspect of the

16 17 THE BARYTON TRIO AT THE COURT OF PRINCE NIKOLAUS ESTERHÁZY

“Finally, Capelmeister Haydn is being ordered Even though the instrument was made known to devote himself more diligently than before to throughout Europe by travelling virtuosos such composition, in particular to composing pieces as Gottfried Finger from Moravia, the complex which may be played on the [viola da] gamba, of motoric demands on the left hand, as well as the which we have seen only very few […].” Prince laborious construction of the instrument, limited Nikolaus Esterházy made this express request its general circulation. in 1765 to his new Capelmeister, Joseph Haydn, who, succeeding Gregor Werner in Eisenstadt, In the eighteenth century, another aspect came had taken over direction of one of the most re- to the fore: rather than the simultaneous perfor- nowned princely chapels in Europe. The desig- mance of two voices, the alternation of the dif- nation “gamba” referred to the baryton, an in- ferent timbres became paramount, as testified by strument closely related to the viola da gamba. a 1788 report in the Musikalische Real-Zeitung It has several sympathetic strings made of metal, concerning a performance by baryton virtuoso in addition to the six or seven bowed gut strings, Carl Franz in : “One thought that one similar to the viola d’amore. In contrast to that was hearing two instruments, a viola da gamba instrument, however, the baryton has an opening and a mandora, so illusory and charming was its at the back of its neck, which enables the player sound.” Only a few years before that, Franz was to pluck the sympathetic strings with the thumb serving as first player and baryton virtuoso of the left hand. Therefore, the baryton was a at the court of Prince Nikolaus Esterházy, whose two-in-one instrument: it could be both bowed favourite instrument was the baryton. Nikolaus and plucked. In the seventeenth century, this was a passionate player of that instrument, and feature was exploited by plucking the thorough the request to Haydn cited above reflected a very Ewald Donhoffer bass, while playing the melody with the bow. personal wish, which Haydn met extensively.

18 19 During his time serving at the Esterházy chapel, focused on the representation of the prince: The four octaves. Rather, it referred to the tuning of second movement and a minuet with trio. Many Haydn composed 163 works for baryton, com- orchestra, directed by Haydn, became renowned the sympathetic strings, which favoured certain of the trios follow this three-movement standard prising solo works, concertos, cantatas and trios. as one of the best in Europe. However, the musi- keys through their resonances. One of the instru- popular in the mid-eighteenth century. A pecu- The music of the solos and concertos has been cians complained about the remoteness of Es- ments which was played by Nikolaus himself is liar exception to that model is Trio 97 in D major, entirely lost, but the 126 trios – usually for bary- terháza: the end of the last movement of Haydn’s preserved in the Hungarian National Museum which was composed by Haydn for the birthday ton, viola and basso – are fully preserved. The famous Symphony No. 45, known as the “Fare- in Budapest. It was built in 1750 by Johann Jo- of the prince on 18 December. Haydn added four prince valued these works highly and ordered well Symphony”, is supposed to allude to the mu- seph Stadlmann in and features seven additional movements to the three-movement his copyist Joseph Elßler to collect them in five sicians’ longing to return to the Esterházy Palace bowed strings, tuned AA-D-G-c-e-a-d’. The ten structure: a polonaise, an adagio in the parallel precious, leather-covered books. After receiving in Eisenstadt at the end of the summer. sympathetic strings were tuned in a D major minor, a second minuet and trio, and a short final the first baryton pieces Haydn composed for him, scale with the addition of a low fourth: A-d-e-f fugue. The viola comes to the fore in many places Nikolaus wrote, on 4 January 1766: “Just now I Composing the was more than just sharp-g-a-b-c sharp’-d’-e’. According to Albert and acts as an equal partner to the baryton, es- received three pieces by Haydn with which I am a compulsory exercise to Haydn. One of his first Christoph Dies, director of the princely gallery pecially in the trio of the first minuet, where it very content. Therefore you will give him 12 duc- biographers, Giuseppe Carpani, reported in 1823 and Haydn’s biographer, the prince commented develops freely with cantabile figures in triplets, ats from the case in my name and tell him that he that Haydn expended a great amount of effort on that matter: “the baryton is limited to a single whereas the baryton executes the thorough bass shall make another six pieces like those he sent, composing for the baryton, which was repaid key”. The first compositions for baryton by Haydn in the Baroque manner with its plucked strings. and in addition to them two solos, which he shall later in his writing for other instruments. This are actually all in A major, although soon after he The year of origin of this trio is not confirmed, but send as soon as possible.” later repayment might have might have been composed some trios in D major and G major as it probably dates from 1767 at the earliest, due related to having to learn an instrument’s idiom, well. Almost all works for baryton at the Ester- to the extensive use of the plucked strings. In At this time, the prince’s newly remodelled sum- because Haydn himself stated that he secretly házy court are written in these three keys, even the adagio of Trio 113 from the fifth book, Haydn mer residence, Esterháza Palace, located south- practised on the baryton at night in order to bet- though Haydn later experimented with the keys uses another remarkable effect: he combines the east of Lake Neusiedl, was largely completed; ter understand it. The Olomouc music director of C major, F major, and even A minor and B minor. plucked strings of the baryton with the pizzicato this meant that in the summer of 1766 the prince Anton Neumann, who also sent several composi- The pieces in these remote keys – relative to the of the two other instruments, therefore produc- could stay there for the first time, together with tions for the baryton to Nikolaus, wrote in 1769: tuning of the instrument – renounce the use of ing the maximum contrast to the sustained bow- his musicians. Contemporaries named the build- “The narrow boundaries of that instrument en- the plucked strings, just like the early trios writ- strokes of that movement. ing the “Hungarian Versailles”: like its model, sure that one feels a similarity in many of these ten before the first half of 1767. it was erected on drained marshlands and de- pieces, because not every idea can and may be Besides Haydn, several other members of the signed to impress visitors through its lavish decor set on it […].” This comment did not refer to the Part of this group is Trio 27, recorded on this al- princely chapel composed works for baryton, and expansive gardens. Music played a funda- pitch range of the instrument, which was tuned bum: it represents the prototype of the Esterházy among them concertmaster Aloisio Luigi Toma- mental role in this Absolutist master plan, which like a viola da gamba and comprised around baryton trio, with a slow first movement, a fast sini (who probably studied with Leopold Mozart),

20 21 the aforementioned Carl Franz, and the solo cel- be clearly distinguished from the baryton. Lidl’s in London in around 1789. After leaving the ser- Lidl’s. He uses double stops and virtuosically list Franz Xaver Hammer, who called himself by Divertimento in the present recording is con- vice of Esterházy, Hammer joined the orchestra arpeggiated chords on many occasions, and the French version of his last name, Marteau. In tained in a manuscript containing eight works of Cardinal Joseph Batthyány in Bratislava, be- compensates for the simple harmony by writing addition, on 1 August 1769 the prince engaged for the same scoring. It is preserved in the Bib- fore moving to the town of Schwerin in the north irregular phrases. The performance of Hammer’s Andreas Lidl, one of the most famous perform- liothèque nationale de France and bears the title of Germany in 1785. He brought with him sev- sonata on the baryton emphasizes the sonority ers on the baryton and the viola da gamba of his VIII Divertimenti a Viola Da Gamba, Viola e Baßo eral works composed by Lidl, alongside his own, and playfulness of the piece in a distinctive man- day. No works for baryton by Lidl are known to- del And: Lidl. It might have originated from Lidl’s which he arranged and performed in his concert ner. When Hammer died in 1817, the era of the day, but some soli and trios preserved in French concert tour to Paris in 1775. Unlike in Haydn’s tours, without mentioning the name of their com- viola da gamba and the baryton ended: after Carl manuscripts perhaps represent transcriptions of trios, the baryton/viola da gamba is clearly para- poser. The Sonatta à Viola di gamba featured on Friedrich Abel and Andreas Lidl, Hammer was the works originally conceived for baryton. Composi- mount in Lidl’s pieces, whereas the viola part the present recording was probably composed last virtuoso of the eighteenth century on these tions for viola da gamba are playable without any takes the role of accompanist. Quite different by Hammer himself, as suggested by the subtitle instruments, which experienced a late flowering adjustments on the baryton, because the bowed again are the works by Tomasini, who probably da me Xavjer Hammer. Even though its simple through Prince Nikolaus Esterházy I. strings of both instruments have the same tun- played his trios together with the prince, and had melodic lines seem to have been influenced by ing. Lidl’s performance on the baryton must have higher expectations of his own part: many of his the diction of folk song, as well as by music for been characterized by the highest technical per- trios feature the violin instead of the viola. The outdoor wind ensemble, Hammer’s musical lan- Christoph Prendl fection, surpassing by far the requirements of manuscript 24 Divertimenti a tre per il Paridon, Vi- guage is completely different from Haydn’s and Translated by the author the extant written compositions. The music his- olino und Violoncello, preserved in the collection torian Charles Burney, who heard Lidl in London, of the Musikverein in Vienna, contains, in spite of wrote in 1798: “The plan of self-accompaniment its title, a few trios featuring the viola, including on the viol de gamba was carried to a consider- the one in C major recorded here. able degree of perfection a few years ago, by the late exquisite performer, M. Lidl, nick-named When Nikolaus lost interest in the baryton in Seventeen-string Jack; who, with infinite pains about 1775 and devoted himself to Italian opera, and difficulty, thumbed a base,pizzicato , with his Lidl left his chapel, as did Carl Franz and Franz thumb on strings placed behind the neck of his Xaver Hammer shortly afterwards. Lidl travelled instrument, while the bow and his fingers acted to Augsburg and Paris and eventually made as usual on the strings over the finger-board.” his way to London, where he performed in the The term “viola da gamba”, as in the request of famous concert series organized by Johann Prince Esterházy cited at the beginning, cannot Christian Bach and Carl Friedrich Abel. He died

22 23 Der Haydnsaal Schloss Esterházy, Eisenstadt

Graf Paul Esterházy (ab 1687 Fürst Paul I.) ließ in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts den barocken Festsaal errichten und mit opulenten Fresken schmücken. Im 20. Jahrhundert erhielt der sogenannte »Große Saal« seinen heutigen Namen: Haydnsaal. Dank der herausragenden Akustik und seiner Ausstattung gilt er als ein Ju- wel unter den Konzertsälen weltweit.

The Haydn Hall Esterházy Castle, Eisenstadt

Count Paul Esterházy (from 1697 Prince Paul I) had this Baroque banqueting hall built in the second half of the seventeenth century. It was decorated with sumptuous frescoes. The “Grand Hall” was renamed the Haydn Hall in the twentieth century. Thanks to its outstanding acoustics and interior design it is widely regarded as a jewel among in- ternational concert halls.

24 25 Maddalena Del Gobbo is the artist patron of a foundation for young cellists, the Scandinavian Cello Recording: Haydnsaal, Schloss Esterházy, Eisenstadt, 9/2018 School. SCS has one simple aim: to help young cellists. They support, educate and promote cellists aged Executive Producer: Paul Halwax from 16 to 25 years old. Cellists are welcome from all over the world to apply for various SCS projects or Produced by Georg Burdicek to become an SCS Young Artist. Founded by cellist Jacob Shaw in 2016, SCS has also opened the world’s Recording & Mixing Engineer: Georg Burdicek first permanent cello centre and retreat on an old farm from 1800, just a short distance from the UNESCO Project Coordinator: Jacob Shaw heritage site of Stevns Klint, near to Copenhagen, Denmark. SCS is a non-profit organization and partici- Release Coordinator: Katie Müller, Harry Gruber pants receive a 100% scholarship for tuition costs at all SCS projects. To read more about Scandinavian Design: Anja Hoppe Design Cello School and how to support them please visit: www.scandinaviancelloschool.com Photos: Nikolaj Lund, Ben Morrison (p. 8), Lukas Beck (p. 18)

Dress: NUELA by Manuela Peressutti

The instrument played by Maddalena Del Gobbo is a replica of an instrument made by Johann Josef Stadelmann for Prince Nikolaus Esterházy in 1750. It was made by the Eisenstadt master luthier Zoltán Hair & Make-up: Angelo Palladino, Annalisa Formisano Kickinger in 2000. The original is in the Hungarian National Museum in Budapest. Special thanks to the and Raffaella Di Donato at B.Lounge Vienna Joseph Haydn Konservatorium in Eisenstadt for the loan of the baryton for this recording. P 2019 Maddalena del Gobbo, under exclusive license to Universal Music GmbH C 2019 Universal Music GmbH

Printed in the EU

26 28 00289 481 8034 D