DOCSLIB.ORG

Jaarverslag 2012

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

JAARVERSLAG 2012 1 JAARVERSLAG 2012ANNUAL REPORT 2 eylers museum is genoemd naar Pieter Teyler van der Hulst (1702-1778), een rijke Haarlemse zijdefabrikant en bankier. Levend in de tijd van de Verlichting had hij grote belangstelling voor kunst en wetenschap omdat zij de Tsamenleving verrijken. In zijn testament bepaalde hij dat zijn ver- mogen moest worden ondergebracht in een stichting die zijn idealen zou voortzetten. De Ovale Zaal van Teylers Museum opende in 1784 haar deuren voor het publiek als kennisinstituut voor eigentijdse kunst en wetenschap. Uitzonderlijk was dat Teylers gesticht werd door en voor burgers zonder bemoeienis van Kerk of Staat in een stad zonder universiteit. Experimenten met instrumenten en onderzoek naar fossielen en gesteenten, speciaal aangekocht voor dit doel, waren de basis voor het opdoen van nieuwe kennis. Door het geven van demonstraties en lezingen werd de opgedane kennis verspreid in binnen- en buiten- land. De eigentijdse kunst werd gestimuleerd met het aankopen van tekeningen en schilderijen van levende kunstenaars en werk van de beroemdste oude meesters. In de loop van de 19de en 20ste eeuw werden telkens nieuwe ruimtes aan de Ovale Zaal toegevoegd voor alle activiteiten en om de toene- mende collecties te bergen. Tegelijk werden de bestaande en inge- richte zalen niet veranderd. Voor hedendaagse bezoekers is het alsof zij terug in de tijd stappen. In Teylers Museum zijn de grote idealen van de Verlichting op zo’n uitzonderlijk authentieke wijze bewaard gebleven, dat Nederland het monumentale gebouwencomplex op de Voorlopige Lijst Wereld- erfgoed van unesco heeft geplaatst. eylers Museum is named after Pieter Teyler van der Hulst (1702-1778) a rich Haarlem silk maker and banker. As a true exponent of the Enlightenment, he was greatly interested in the power of the arts and sciences to enrich Tsociety. In his Will, he laid down that his wealth should be invested in a foundation that would promote his ideals. In 1784, the Oval Room of Teylers Museum opened to the public as a knowledge institute for contemporary art and science. Quite exceptionally, Teylers was founded by and for the inhabitants of Haarlem, a town without a university. There was no involvement by Church or State. The basis for establishing new knowledge was provided by experi- ments with instruments and by research on fossils and minerals purchased specially for the purpose. In demonstrations and lectures, the knowledge this generated was disseminated at home and abroad. Contemporary art was stimulated through purchases not only of drawings and paintings by living artists, but also of work by the most celebrated old masters. To house the growing collections and to accommodate all the muse- um’s activities, new galleries were added to the Oval Room during the nineteenth and twentieth centuries. But no changes were made to the existing rooms or their fittings. For modern visitors, it is like stepping back in time. In Teylers Museum, the great ideals of the Enlightenment have been preserved with such authenticity that the Netherlands has placed this historic complex of buildings on the Tentative unesco World Heritage List. Inhoudsopgave Introductie 9 Missie 9 Mission 10 Subsidiënten en begunstigers 2012 12 Woord vooraf 18 Foreword Jessica Durlacher 24 Kunst en techniek, techniek en kunst 30 Art and Technology, Technology and Art Publiek 41 Tentoonstellingen 48 Bezoekcijfers 50 Bezoekers educatie en publieksactiviteiten 51 Educatie in 2012: een gezonde groei 53 Digitale bezoekers Teylers Museum 54 2012 in beeld Financieel verslag 67 Verslag van de Raad van Toezicht 68 Toelichting op de jaarrekening 2012 69 Financieel overzicht Bijlagen 71 Aanwinsten 74 Bruiklenen 76 Stichtingen 79 Lezingen en presentaties i.s.m. Teylers Museum 80 Personeel 84 Externe activiteiten en publicaties 88 Colofon Missie Teylers Museum wil conform de idealen uit de Verlichting dienst- baar zijn aan de samenleving door mensen aan te moedigen zélf de wereld te ontdekken en plezier te beleven aan kunst en wetenschap. Daartoe wil het museum het publiek prikkelen een bezoek te brengen aan het best bewaard gebleven openbare kennisinstituut voor kunst en wetenschap uit de 18de eeuw ter wereld. In het monumentale pand zijn de inrichting en de presentatie van voorwerpen gericht op historische beleving en op kennisoverdracht. Introductie Mission In perpetuation of the ideals of the Englightenment, Teylers Museum wishes to serve society by stimulating people to discover the world for themselves and to find pleasure in art and science. To do so, the museum wishes to encourage the public to visit what is the world’s best-preserved eighteenth-century public knowledge institute for the arts and sciences. The fittings and presentation of objects in the historic buildings are designed to provide a historically accurate experience, and also to transfer knowledge. 9 Subsidiënten en begunstigers 2012 SUBSIDIËNTEN Ten behoeve van de restauratie van Ten behoeve van de collecties Ten behoeve van de restauratie Ministerie van Onderwijs, Cultuur de Eerste en Tweede Schilderijenzaal BankGiro Loterij van de Mont Blanc maquette en Wetenschap ABN AMRO Brook Foundation Brook Foundation Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed AEGON NV M. de Clercq Vele particulieren, fondsen APG T.B. Hagendoorn en bedrijven BEGUNSTIGERS BankGiro Loterij Livingstone gallery Teylers Stichting IMC W. Mantje - Hollanders Hiernaast ontving het museum ook Stichting Vrienden van Teylers Museum ING J. Marcus schenkingen van particulieren en instel- Teylers Museum Fonds / De Sterren- Parcom Capital R. Maulwurf lingen die liever anoniem willen blijven. wacht leden PON Mondriaan Fonds Het museum eert alle schenkers graag American Friends of Teylers Museum Rabobank De heer en mevrouw Mosler-Reiss op deze wijze. UPC Business Vereniging Rembrandt Ten behoeve van het Fundatiehuis Stichting Teylers Museum Fonds W. Roelants BankGiro Loterij Stichting Vrienden van Teylers Museum Ph. Rümke F.W.A. Beelaerts van Blokland (legaat) K. Schaafsma K. van der Lee Ten behoeve van de tentoonstellingen I. van der Scheer Stichting Monumentenbehoud Haarlem AON R.W. Scheller Stichting TBI Fundatie BankGiro Loterij A. Staden Bijdragen van particulieren of instellingen Gemeente Haarlem G.L.B. van Swieten die anoniem wensen te blijven Mondriaan Fonds J. van der Veen Prins Bernhard Cultuurfonds J.C. Vlotman SNS Reaal Fonds De heer en mevrouw van Vrede - Stichting Zabawas van der Hoeven Turing Foundation Stichting Vrienden van Teylers Museum VSBfonds C. de Wit - In ‘t Veld J.C. Zadoks 10 11 Woord vooraf n 2012 ontving Teylers Museum het Bij het uitvoeren van alle mooie plannen met vele Nederlandse musea. Door de de bibliotheek zijn nu overal en altijd recordaantal van 147.500 bezoekers. werken we met veel plezier samen met andere penningen in de context van de cultuur te raadplegen. Bovendien werden dit INog nooit eerder zijn er zoveel men- partijen. Dat kunnen andere musea zijn, in de 17de eeuw te presenteren, werd dit jaar de vijftig mooist geïllustreerde sen in één jaar verwelkomd in het gebouw. maar ook scholen, overheden, bedrijven, specialistische onderwerp voor een breed boeken digitaal doorbladerbaar gemaakt. Zij kwamen kijken naar de tentoonstel- fondsen en de vele mensen die het museum publiek toegankelijk gemaakt. De bege- De verzame lingen mineralen en fossielen lingen of naar het gebouw en de collectie, een warm hart toedragen. Samen is veel leidende publicatie bevatte artikelen van komen nog aan de beurt. om een lezing of een rondleiding bij te meer te bereiken. Het eindresultaat geeft mede werkers uit vier verschillende musea. Het verder verbeteren van de digitale wonen, om te experimenteren in Het Lab meer voldoening wanneer het succes met Andersom leende Teylers Museum toegang tot de collecties blijft de komende of fossielen te hakken, om te dineren of te velen gedeeld kan worden. werken uit aan musea in binnen- en bui- jaren hoog op de prioriteitenlijst staan. lunchen, om een trouwpartij of een jubi- tenland. Van De Appel Arts Centre in Het delen van kennis was vanaf de op- leum te vieren, om te vergaderen of een Bij het organiseren van tentoonstellingen Amster dam tot de Hunterian Art Gallery richting in de 18de eeuw een belangrijk workshop bij te wonen. Voor velen is zo’n wordt met vele collega-instellingen samen- in Glasgow waren kunstwerken uit de streven van de instelling en daarom past bezoek memorabel omdat het niet vaak gewerkt. Het jaar 2012 was een hoogtepunt collectie van Teylers in een tijdelijke nieu- deze eigen tijdse toepassing voortreffelijk voorkomt dat je zó wordt ondergedom- voor wat betreft de internationale samen- we context te bekijken. Uit principe zegt in de traditie van Teylers Museum. peld in een andere wereld, een andere werking. het museum altijd ja tegen bruikleenver- Een andere traditie die in lijn is met tijd. De magie van Teylers tijdmachine De zeer succesvolle Rafaël tentoonstelling zoeken, tenzij er werkelijk zwaarwegende het delen van kennis is educatie. Op alle is onweerstaanbaar en inspirerend kwam tot stand dankzij intensieve samenwer- redenen zijn om een werk niet uit te lenen. mogelijke manieren doet het museum aan voor alle generaties. king met het Albertina Museum te Wenen. Meestal is het object dan te fragiel om informatieoverdracht voor elke leeftijds- Teylers Museum is ook bij de tijd. Dit Zonder een groot bruikleen van het expedi- te reizen of – in geval van tekeningen – groep. Vanaf groep twee van de basis- jaar werden vele tienduizenden pagina’s tiemateriaal van de eerste wetenschappelijke te vaak aan licht blootgesteld. school tot Hoger Onderwijs Voor Ouderen aan de digitale collecties op het internet expeditie naar de top van de Mont Blanc uit (hovo), voor elke leeftijdsgroep is een toegevoegd, kreeg de Twitter account het Musée d’Histoire des Sciences te Genève Gelukkig worden de collecties van het passend aanbod. Een bijzonder project, bijna vijfduizend volgers, en werd er had de familietentoonstelling Naar de Top. museum in toenemende mate toeganke- dat in samenwerking met alle culturele samengewerkt met Wikipedia, resulterend Expeditie Mont Blanc niet tot stand kunnen lijk gemaakt voor het publiek via internet.
Recommended publications
  • Competition Programme 2020 Teylers Tweede Genootschap Haarlem

    Competition Programme 2020 Teylers Tweede Genootschap Haarlem

    COMPETITION PROGRAMME 2020 TEYLERS TWEEDE GENOOTSCHAP HAARLEM In keeping with the Teylers Stichting’s 200-year-old tradition of promoting academic research, the Directors of this foundation Teylers Stichting, together with the members of the Teylers Tweede Genootschap (Teyler’s Second Society), have decided to hold a competition for the year 2020 on a subject relating to history of science. SUBJECT We invite a study which illustrates and analyses interactions between the sciences and the humanities in the period after 1700. BACKGROUND In his Rede lecture of 1959 the British novelist and physicist Charles Percy Snow discussed – and criticized – the split of the Western intellectual world into two separate cultures, the sciences and the humanities. In his view, representatives of these cultures live in different spheres, a fact that hampered mutual communication. He held such dialogue to be a requirement for coping with many urgent social problems. The dichotomy between the sciences and the humanities has deep roots. In the early modern period, the studia humanitatis already distinguished itself from the study of nature and the related mathematical sciences. This distinction was embedded in institutions such as the Académie Française and the Académie Royale des Sciences. In more recent times, due to advancing specialization in academia, it became ever more difficult for scholars to make meaningful contributions to both domains. None of this takes away the fact that connections between these separate domains have persisted up to the present day. In the wake of Anthony Grafton several historians have pointed out the deep connections between early modern humanism and the investigation of natural phenomena.
  • Teylers Tweede Schilderijenzaal: Mee Met De Tijd

    Teylers Tweede Schilderijenzaal: Mee Met De Tijd

    Teylers tweede schilderijenzaal: Mee met de tijd Saskia Groot Koerkamp 3250814 Onderzoekswerkgroep Annemieke Hoogenboom 29 juni 2011 Teylers tweede schilderijenzaal: Mee met de tijd – Saskia Groot Koerkamp (3250814) Inhoudsopgave Inhoudsopgave ..................................................................................................... 1 1. Inleiding............................................................................................................ 2 2. Bouwgeschiedenis van het Teylers Museum...................................................... 5 2.1 Vóór 1893: de ovale zaal, eerste schilderijenzaal en een prijsvraag .............. 5 2.2 1893: de tweede schilderijenzaal ................................................................. 9 2.3 J.E. van den Arend ......................................................................................10 2.4 Conclusie ....................................................................................................14 3. Voorbeelden van eigen bodem.........................................................................15 3.1 Het Rijksmuseum........................................................................................15 3.2 Stedelijk Museum .......................................................................................20 3.3 Conclusie ....................................................................................................24 4. Schilderijenzalen van de negentiende eeuw .....................................................26 4.1 Presentatie en decoratie:
  • Teylers Museum En Adriaan Van Der Hoop De Invloed Van De Kunstmarkt Op Twee Collecties in De Eerste Helft Van De Negentiende Eeuw

    Teylers Museum En Adriaan Van Der Hoop De Invloed Van De Kunstmarkt Op Twee Collecties in De Eerste Helft Van De Negentiende Eeuw

    Teylers Museum en Adriaan van der Hoop De invloed van de kunstmarkt op twee collecties in de eerste helft van de negentiende eeuw Auteur: Carolijn Mensing Studentnummer: 3409961 Docent: A.M.E.L. Hoogenboom Cursus: Onderzoekswerkgroep Beeldende Kunst B Onderwerp: eindwerkstuk Datum: juni 2011 Voorwoord Bonnetjes, bonnetjes en nog meer bonnetjes. Eenendertig jaar historie van het Teylers Museum, gevangen in vellen handgeschept papier met daarop prachtig schoonschrift. Niets wordt hierop geheim gehouden voor de toeschouwer. Hoeveel geld ze uitgaven aan kolen om het gebouw te verwarmen, wat de timmerman en schoonmaakster kostte, welke aardappels er werden gegeten en welke sigaren er door Van Marum werden gerookt. Tussen al deze bonnetjes zaten mijn schatten: de aankoopbonnen van de schilderijen. De Weledele Heren Directeuren van de Teylers Stichting te Haarlem werden voorzien van een kwitantie geschreven in sierlijke letterlijk van de door hen gekochte kunst. Soms met vermelding van het onderwerp van het schilderij maar soms ook niet. De meeste door de kunstenaar zelf opgesteld, andere bonnetjes ondertekend door de handelaar die het schilderij verkocht. Voor mij waren de bonnen een uniek inzicht in de manier van zaken doen in een museum ruim honderdvijftig jaar geleden. Samen met de ambiance van de bibliotheek in het museum hebben deze voor een rijke ervaring gezorgd. Ik wil Marijn van Hoorn en Jeff Borkent (alias The Birdman) ontzettend bedanken voor hun goede zorgen, gesprekken en behulpzaamheid tijdens mijn dagen in de bibliotheek van het Teylers Museum. Met hen als gezelschap werd het zoeken naar de juiste bonnetjes een extra groot feest. Zonder mijn trouwe studiemaatje en lieve vriendin Joline lag dit eindwerkstuk hier niet zo volledig op tafel.
  • 1017 BP Amsterdam Jaarverslag 4 Voorwoord 7 Relationele Administratie, Mircan 10 Accent #1: Nu Monument

    1017 BP Amsterdam Jaarverslag 4 Voorwoord 7 Relationele Administratie, Mircan 10 Accent #1: Nu Monument

    - 1017 BP Amsterdam Jaarverslag 4 Voorwoord 7 Relationele administratie, Mircan 10 accent #1: nu monument 16 Programma Beeldende Kunst en Architectuur 17 Tentoonstellingen 24 Presentaties 27 Lezingen en debatten 30 Overige activiteiten 33 Educatieve projecten 36 Accent #2: After Neurath 40 Projecten in de Openbare Ruimte 42 Hemels Gewelf 43 Fiets&Stal 44 De Beeldengalerij 44 Collectie Den Haag 45 Stroom als adviseur 47 Kunst bij scholen 50 Stroom Travels 51 Accent #3: Stimulerende activiteiten voor Haagse kunstenaars 60 Haagse Kunst en Kunstenaars 61 Subsidies 65 Documentatie 66 Ateliers 69 Prijzen 70 Accent #4: Het beeld van de stad 74 Bijlagen 74 Publicaties 78 Ontvangsten 79 Sponsoren/ subsidiënten 79 Personeel en organisatie 82 Financiën 86 Stroom in het nieuws Omslag Chronologie programma öor^ I woord lerwijinei leam van rirrnnm, iijaeiijK verstem, werKi aan ue aironcimg van een zomer- programma dat in het teken stnnd van ‘Foodprlnt. Voedsel voor de stad', bezorgen wij u met veel genoegen ons verslag van het jaar 2008. Het jaarverslag 2007 opende met een citaat uit ons meerjarenbeleldsplan 2009 - 2012: “(,,,) Stroom ziet het als een van haar grootste opgaven voor de toekomst om de visies, beelden, gedachten en vergezichten waarin de betrokkenheid van de kunsten met de stad besloten ligt, daar te brengen waar zij wenselijk zijn. Daarom positioneert Stroom zich in toenemende mate als intermediair tussen de kunsten en diverse partijen die bij het denken over de stedelijke omgeving betrokken zijn," De door de Gemeente Den Haag ingestelde Adviescommissie kunst en cultuur (Commissie Verploeg) oordeelde inmiddels positief over onze beleidsplannen. Toenmalig wethouder Mijnsma nam het advies over en continueerde de .subsidie aan Stroom voor de jaren 2009 tot en met 2012: "Wij delen het oordeel van de Adviescommissie dat Stroom met haar voorwaar- denscheppend beleid een belangrijke functie heeft voor het beeldende kunstklimaat en hebben waardering voor de erkenning die Stroom tot ver buiten Den Haag geniet met haar eigen kunstbeleid.
  • BARTHOLOMEUS JOHANNES VAN HOVE (The Hague 1790 – the Hague 1880)

    BARTHOLOMEUS JOHANNES VAN HOVE (The Hague 1790 – the Hague 1880)

    BARTHOLOMEUS JOHANNES VAN HOVE (The Hague 1790 – The Hague 1880) De Grote Houtpoort, Haarlem signed on the boat in the lower right B. VAN HOVE oil on panel 1 19 /8 x 26 inches (48.6 x 66 cm.) PROVENANCE Lady V. Braithwaite Lady V. Braithwaite, Eighteenth and Nineteenth Century Paintings and Drawings, Sotheby’s, London, May 17, 1967, lot 90, where bought by M. Newman, Ltd., London Frost & Reed Ltd., London Vixseboxse Art Galleries, Inc., Cleveland Heights, Ohio Private Collection, Ohio, until 2015 LITERATURE The Connoisseur, volume 166, September 1967, p. XLIV, in an advertisement for M. Newman, Ltd., London, reproduced E. Bénézit, “Bartholomeus-Johannes van Hove” in Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs, volume 5, Libraire Gründ, Paris, 1976, p. 634 In a large panel, under radiant skies, the old fortifications of Haarlem abut the Spaarne River. The Grote Houtpoort rises majestically in the foreground, dominating the scene with its weathervane reaching to the composition’s edge. The Kalistoren Tower, used for the storage of gunpowder, is in the middle with the Kleine Houtpoort visible in the distance. Built in 1570, the Grote Houtpoort was at the end of the Grote Houtstraat, one of the main roads from the Grote Markt that led outside the city walls. Beyond the gate lay the wooded area, called the Haarlemmerwoud. The temperature is mild, over the arched bridge of the Grote Houtpoort, residents contentedly stroll, conversed or stop to admire the view. Below boatmen propel their craft across glass-like waters with shimmering reflections and floating swans. The sense of well-being pervades this orderly view of the city’s great landmarks that dominate its skyline.
  • Jaarverslag Teylers Museum 2010

    Jaarverslag Teylers Museum 2010

    Teylers Museum Jaarverslag 2010 Jaarverslag 2010 Teylers Museum Jaarverslag 2010 Teylers Museum is genoemd naar Pieter Teyler van der Hulst (1702-1778), Inhoudsopgave een vermogende Haarlemse zijdefabrikant en bankier. Levend in de tijd van de Verlichting had hij grote belangstelling voor kunst en wetenschap. In zijn tes tament bepaalde hij dat zijn vermogen moest worden ondergebracht in een stichting die onder meer de bevordering van kunst en wetenschap tot doel had. 5 Missie 58 Financieel verslag De uitvoerders van Teylers testament besloten een openbaar museum te bouwen 58 Verslag van de Raad van Toezicht waarin voorwerpen van kunst en wetenschap verenigd zouden worden. Teylers 6 Subsidiënten en begunstigers 59 Toelichting op de jaarrekening 2010 Museum is hiermee het enige museum dat in die tijd voor en door burgers werd van Teylers Museum in 2010 60 Winkel gebouwd. Een museum vanuit een ideaal geboren en gefinancierd uit particulier 61 Financieel overzicht kapitaal, zonder enige betrokkenheid van welke overheid dan ook, was een 9 Voorwoord revolutionair concept. 62 Stichtingen In het museum werden boeken aangekocht voor studie, natuurkundige instru- 11 Foreword 62 Teylers Stichting menten voor het geven van demonstraties en tekeningen voor het houden van 62 Gelieerde Stichtingen kunstbeschouwingen. Fossielen en mineralen speelden een rol bij de openbare 24 Teylers Museum op weg naar 65 Overige Stichtingen lessen. Teylers Museum groeide zo uit tot een centrum van eigentijdse kunst Werelderfgoed en wetenschap. Hier konden burgers de laatste kennis opdoen over de natuur- 66 Bijlagen kunde, de tekenkunst, de ontwikkeling van het leven op aarde en nog veel meer. 28 Teylers Museum on its way 66 1 Tentoonstellingen Het museum leverde zo een belangrijke bijdrage aan de democratisering van to World Heritage 67 2 Lezingen door externe personen, kennis.
  • THE ZIBBY GARNETT TRAVELLING FELLOWSHIP Report by Samantha

    THE ZIBBY GARNETT TRAVELLING FELLOWSHIP Report by Samantha

    THE ZIBBY GARNETT TRAVELLING FELLOWSHIP Report by Samantha Cawson Paper Conservation Internship at Teylers Museum Haarlem, Netherlands 31st August – 1st October 2014 Contents 1. Introduction 3 2. Study Trip 3 2.1 Conservation Projects 7 2.2 Blanche Douglas Hamilton 8 2.3 Loans 11 2.4 Acquisitions & Exhibition Work 11 2.5 Pests, Environmental Monitoring, and Disaster Management 13 2.6 Visits and Opportunities 14 2.7 Leisure 15 3. Conclusion 17 Appendix A: Study Trip Diary 18 2 Introduction My name is Samantha Cawson; I am a 26-year-old British citizen and recent graduate of conservation from the University of the Arts, London. In order to ease the transition between education and employment I decided to arrange an internship abroad, which would allow me to gain an in depth insight into working within a museum setting full time, extend and build upon my existing knowledge as well as making contacts and possible opportunities for my future career. I was very interested to intern within a museum that performed a lot of exhibition conservation, as this was an aspect that I believed I needed to improve upon. After writing to the conservation department of the Teylers Museum in Haarlem, I was welcomed to join the team during the month of September. I was thrilled to learn that I would be undertaking research into charcoal and pastel drawings by the artist, Blanche Douglas Hamilton, as well as helping with a new acquisitions exhibition and upcoming major exhibition, At first sight. I found out about the Zibby Garnett Travelling Fellowship from a peer at Camberwell College of Arts, and decided it would be a great way to help pay for my living costs whilst away from London for one month.
  • Walk Among Teyler and Hals

    Walk Among Teyler and Hals

    Verspronckweg Schotersingel Kloppersingel Staten Bolwerk Kennemerplein Rozenstraat Prinsen Bolwerk Kenaustraat Stationsplein singel Parkeergarage Stationsplein Garenkookerskade Kenaupark Kinderhuis Parklaan Parklaan Parklaan Kruisweg Jansweg Parklaan Hooimarkt Spaarne Nieuwe Gracht Nieuwe Gracht Nassaustraat Zijlweg Kinderhuissingel Kinderhuisvest Ridderstraat BakenessergrachtBakenessergracht Koudenhorn Kruisstraat Molen De Adriaan Grote or St. Bavokerk (20, St Bavo’s Church) was built in Gothic Walk left of the town hall into Koningstraat. Halfway down this street, on your Jansstraat 22 Nassaulaan style in the spot where a smaller church, which was largely destroyed in right, you can see the former school for Catholic girls, ‘Inrichting voor Onderwijs Route 1 - Starting point: Frans Hals Museum Route map WALK AMONG a fire in the 14th century, once stood. St Bavo is the patron saint of the aan Katholieke Meisjes’ and then on your left at No. 37, the asymmetrically shaped Zijlstraat Papentorenvest Route 2 - Starting point: Teylers Museum Smedestraat TEYLER AND HALS Kennemerland region. In 1479, the building was rebuilt as a collegiate church. former bakery (24) in Berlage style (1900). Decorative Jugendstil carvings by Brouwersvaart The remarkable thing about this church is that it was built without piles in G. Veldheer embellish both sides of the freestone façade frame. The figure of a Bakenessergracht the ground. Grote or St. Bavokerk is sometimes also referred to as ‘Jan met baker is depicted in the keystone above the shop window. Gedempte Oude Gracht Zijlstraat Raaks 15 de hoge schouders’ (high-shouldered John) because the tower is rather small Barteljorisstraat compared to the rest of the building. The church houses the tombs of Frans At the end of Koningstraat, cross Gedempte Oude Gracht and continue straight on Grote 16 Parkeer- Drossestraat 23 19 Hals, Pieter Teyler Van der Hulst and Pieter Jansz.
  • NINETEENTH-Century EUROPEAN PAINTINGS at the STERLING

    NINETEENTH-Century EUROPEAN PAINTINGS at the STERLING

    Introduction Introduction Sterling and Francine clark art inStitute | WilliamStoWn, massachuSettS NINETEENTH-CENTURY EUROPEAN PAINTINGS diStributed by yale univerSity Press | NeW haven and london AT THE STERLING AND FRANCINE CLARK ART INSTITUTE VOLUME TWO Edited by Sarah Lees With an essay by Richard Rand and technical reports by Sandra L. Webber With contributions by Katharine J. Albert, Philippe Bordes, Dan Cohen, Kathryn Calley Galitz, Alexis Goodin, Marc Gotlieb, John House, Simon Kelly, Richard Kendall, Kathleen M. Morris, Leslie Hill Paisley, Kelly Pask, Elizabeth A. Pergam, Kathryn A. Price, Mark A. Roglán, James Rosenow, Zoë Samels, and Fronia E. Wissman 4 5 Nineteenth-Century European Paintings at the Sterling and Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Francine Clark Art Institute is published with the assistance of the Getty Foundation and support from the National Sterling and Francine Clark Art Institute. Endowment for the Arts. Nineteenth-century European paintings at the Sterling and Francine Clark Art Institute / edited by Sarah Lees ; with an essay by Richard Rand and technical reports by Sandra L. Webber ; with contributions by Katharine J. Albert, Philippe Bordes, Dan Cohen, Kathryn Calley Galitz, Alexis Goodin, Marc Gotlieb, John House, Simon Kelly, Richard Kendall, Kathleen M. Morris, Leslie Hill Paisley, Kelly Pask, Elizabeth A. Produced by the Sterling and Francine Clark Art Institute Pergam, Kathryn A. Price, Mark A. Roglán, James Rosenow, 225 South Street, Williamstown, Massachusetts 01267 Zoë Samels, Fronia E. Wissman. www.clarkart.edu volumes cm Includes bibliographical references and index. Curtis R. Scott, Director of Publications ISBN 978-1-935998-09-9 (clark hardcover : alk. paper) — and Information Resources ISBN 978-0-300-17965-1 (yale hardcover : alk.
  • Collaborerende Kunstenaars

    Collaborerende Kunstenaars

    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Kunstenaars van de Kultuurkamer: Geschiedenis en herinnering Wesselink, C.C. Publication date 2014 Link to publication Citation for published version (APA): Wesselink, C. C. (2014). Kunstenaars van de Kultuurkamer: Geschiedenis en herinnering. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:26 Sep 2021 Wesselink|kultuurkamer_vs06_def 28-01-14 15:22 Pagina 89 2 Collaborerende kunstenaars Inleiding Dit hoofdstuk verruilt het macroperspectief van de nationaalsocialistische kunstwereld voor de petites histoires van een select aantal kunstenaars dat deze kunstwereld mede vormgaf. Het beschrijft hoe kunstenaarsvereniging Arti et Amicitiae, de schilders Henri van de Velde en Pyke Koch en de beeld - houwer Johan Polet tot hun coöperatieve houding kwamen, wat deze in - hield en hoe hun werk in de periode 1940-1945 werd gewaardeerd.
  • Zó Hollands Zó Hollands – Impressie

    Zó Hollands Zó Hollands – Impressie

    Zó Hollands Zó Hollands – Impressie ZóHollands Het Hollandse landschap in de Nederlandse kunst sinds 1850 Antoon Erftemeijer FRANS HALS MUSEUM | DE HALLEN HAARLEM Haarlem 2011 Woord vooraf Toeristen, boeren en tulpenkwekers, molenaars, fietsende dagjesmensen, vogelspotters en natuurbeheerders: het Hollandse landschap is belangrijk en dierbaar voor zeer velen. Zeker ook voor beeldend kunstenaars. Eeuwen lang al zwerven zij er in rond, met krijt, verf, camera’s of andere materialen. En bijzonder veelsoortig zijn de resultaten van hun artistieke zoektochten. De tentoonstelling ‘Zó Hollands’ richt, net als dit bijbehorende catalogus- boek, de aandacht op het Hollandse landschap in de Nederlandse kunst van de afgelopen anderhalve eeuw. Van de Haagse School en Piet Mondriaan tot Jan Wolkers en land art- projecten. Wonderlijk genoeg was nooit eerder zo’n overzicht samengesteld. En waar kan dit beter plaatsvinden dan in Haarlem: deze oer-Hollandse stad, bakermat van de Hollandse landschapschilderkunst met figuren als Jacob van Ruisdael en diens oom Salomon, en vanwege de zeer afwisselende natuurlijke omgeving eeuwenlang trekpleister voor talloze landschapskunstenaars. Tentoonstelling en boek bieden tezamen de gelegenheid om ons unieke landschap vanuit vele onverwachte gezichtspunten te bekijken en te beleven. Dit project kon alleen gerealiseerd worden door de steun en medewerking van velen. Veel dank gaat in de eerste plaats uit naar alle bruikleengevers die royaal werken beschikbaar hebben gesteld voor ‘Zó Hollands’: diverse collega-musea; Stichting Kees Verwey; de Rijks - dienst voor het Cultureel Erfgoed; Provinciaal Bestuur van Noord-Holland; Kunst - commissie van het Kennemer Gasthuis, Haarlem; Caldic Collectie, Rotterdam; collectie Smithuis; collectie Manders; kunsthandel Simonis & Buunk, Ede; Kunstzalen A. Vecht, Amsterdam; Else Kupperman-Maas; Kunsthandel A.H.
  • [ENG] Moving from Statue to Monument / John Heymans

    [ENG] Moving from Statue to Monument / John Heymans

    1 Moving from Statue to Monument John Heymans Translated to English by Willem Kramer Occasionally, a statue comes to life – literally. This is attested to, for example, in the slim novella Het beeld en de klok (‘The Statue and the Clock’, 1989) by Harry Mulisch, one of the key post-war writers in the Dutch-speaking regions. This ‘fable’ centres on the statue of a certain Laurens Janszoon Coster. It is located on the Grote Markt in Haarlem, between the Gothic cathedral and the medieval town hall. According to Mulisch, a statue like that of Coster is more than just the image of the person it represents. What this bronze man on the Grote Markt represents is precisely the image that his maker has made of him. After all, a statue’s model is generally no longer with us. And if by chance, he or she is still alive, the difference between statue and reality becomes even clearer. There are also people who have been honoured with more than one statue: consider the thousands of statues of Lenin (wherever they may be). Therefore Mulisch would prefer to compare a statue to an actor. In the case of the statue representing Laurens Janszoon Coster, its maker, the Flemish sculptor Louis Royer, had no idea what his model had looked like. That is why he ended up using his own face for the head. In this sense, the statue is clearly a self-portrait of the maker. There’s another awkward detail. The pedestal alleges that Coster invented movable type. Over five hundred years before, he is supposed to have cut a letter from a piece of beech bark in the Haarlemmer Hout that subsequently fell on the ground.