Nazareth

55 peças do

pianista brasileiro

Ibira-Pitanga Edições http://Bando.do.chorao.free.fr Ernesto Nazareth

Biografia

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A música brasileira, ainda embrionária, assumiu um desenvolvimento sem precedentes no período do Segundo Reinado quando é criada a Academia Imperial de Música e Ópera Nacional. Mário de Andrade afirma que esta foi a fase de "maior brilho exterior da vida musical brasileira". Mal os primeiros pianos aportaram no Brasil, em 1855, pelas mãos do francês Pedro Guidon, organista da Capela Imperial, e poucos anos depois já apresentávamos uma galeria de excelentes pianistas compositores. Ernesto Julio de Nazareth nasceu em 20 de março de 1863, sob os ideais igualitários e de liberdade que assolaram o país na segunda metade do século XIX e culminaram na Abolição da Escravatura e na Instauração da República. Nascia também, na mesma época, banhada pelas águas nacionalistas do nosso litoral, a música brasileira, que já em 1870 começava a dar seus sinais de maturidade. Carioca, filho de Carolina Augusta da Cunha Nazareth e Vasco Lourenço da Silva Nazareth, nasceu no morro do Nhéco, posterior Morro do Pinto, na Cidade Nova, bairro que viria a ser o reduto de alguns dos maiores nomes da música brasileira, como Donga, Pixinguinha, João da Baiana e Tia Ciata. Sua mãe, boa pianista que era, o fez herdeiro do gosto pela música e pelo instrumento. D. Carolina morreu quando o pequeno Ernesto, ou Ernestinho, como era chamado, contava apenas 10 anos. O desenvolvimento da técnica e da cultura musical ficaram sob a orientação de Eduardo Madeira, amigo da família, passando depois para as mãos do francês Lucien Lambert, futuro membro honorário do Instituto Nacional de Música. Em 1877, com 14 anos, compôs sua primeira música, a polca-lundu Você bem sabe, editada pela Casa Arthur Napoleão & Cia. Fundada no Rio em 1868 pelo português de mesmo nome, esta Casa era um ponto de encontro da elite musical da corte brasileira e foi onde Nazareth tomou conhecimento dos grandes nomes nacionais da época: Alberto Nepomuceno, Francisco Braga, Henrique Oswald, Leopoldo Miguez, e outros. Há quem diga que combinando elementos da polca, da havaneira e do lundu, surgiu um dos primeiros gêneros da música brasileira, o tango, ao qual Nazareth fazia questão de acrescentar "genuinamente brasileiro", para que não se confundisse com o argentino, que aliás, a história provou ter sido registrado depois do nosso. (A primeira música registrada como tango é Olhos Matadores, de 1871, do maestro e compositor Henrique Alves de Mesquita, bem anterior ao tango Buenos Aires, registrado em 1880 na Argentina.) Foi Nazareth quem deixou marcada na história a presença do tango brasileiro. Seu primeiro sucesso foi a polca Não caio n'outra, composta e impressa em 1881. Era o próprio compositor que divulgava suas peças, pois dependia da venda das partituras para sobreviver. Por isso, trabalhou como pianista demonstrador nas Casas Vieira Machado e Cia (1894), Mozart (1913) e na Casa Carlos Gomes (1919). Tocou também na sala de espera do antigo Cine Odeon, no Rio de Janeiro (1910), motivo de inspiração para uma de suas mais famosas peças. Voltou a trabalhar no Odeon em 1917, chegando a fazer parte da orquestra do Maestro Andreozzi, na qual Villa-Lobos tocava violoncelo &emdash em 1921 Villa-Lobos dedicaria a Nazareth o seu Choros nº1, para violão. Foi no Odeon que conheceu Rubinstein, Mignone e o adido cultural francês Darius Milhaud. Este último fez um balanço crítico do que havia de mais representativo na música dos modernos da época, mas concluiu que os brasileiros tinham muita influência européia, excetuando-se Marcelo Tupinambá e o "genial" Nazareth. São suas palavras: "a riqueza rítmica, a fantasia indefinidamente renovada, a verve, a vivacidade, a invenção melódica de uma imaginação prodigiosa, que se encontram em cada obra desses dois mestres, fazem deles a glória e a preciosidade da Arte Brasileira". Algumas composições de Nazareth apresentam sutíl influência de Chopin, um dos autores de sua preferência, o que não o privou de inaugurar uma forma brasileira de tocar e compor, tornando-se um dos primeiros pilares de sustentação da nossa música. A obra de Nazareth, acima de tudo, é música instrumental de primeira qualidade e virou repertório pianístico obrigatório, seja ele dito "erudito" ou "popular". Suas músicas, inspiradas nas serestas, no ambiente musical das ruas, refletem os conjuntos dos chorões, com seus oficleides, flautas e violões. Apanhei -te Cavaquinho, por exemplo, é uma delícia de choro em que o piano representa com perfeição este instrumento de 4 cordas. Abominava quem chamava de maxixes suas composições e fazia questão de imprimir aos tangos um ritmo menos vivo que os dos maxixes mais populares das gafieiras da Cidade Nova. Em algumas partituras, orientava o executante com uma frase impressa no alto da página: "tocar lentamente". Maxixe ou tango? Seria Nazareth um compositor erudito ou popular? Desde os tempos de Mário de Andrade esta questão já era tema para longas discussões e motivo de disparates. Alguns musicólogos afirmavam que sua música era "popular na forma, mas de conteúdo erudito". Na verdade, Nazareth viveu numa época em que só o fato de ser pianista já o colocava fora da denominação popular, pois o piano era instrumento nobre. Esta confusão custou-lhe um episódio no mínimo embaraçoso no dia 16 de dezembro de 1922, durante um Festival de Música Moderna. Convidado pelo Maestro Luciano Gallet a tocar pela primeira vez um recital somente com composições suas no Instituto Nacional de Música, Nazareth precisou, do alto de seus quase 60 anos e em estado avançado de surdez, de garantia policial para executar o programa que estava previsto (Brejeiro, Nenê e Turuna), debaixo de protestos contra "aquela música baixa" que ousava tocar dentro de um templo erudito. Influenciados por Milhaud e Mário de Andrade, os modernistas iniciaram o movimento para trazer de volta à tona o nome de Nazareth. Suas músicas chegaram a ter lançamentos simultâneos, por editoras diferentes. Mas os tempos de glória haviam passado e o compositor que se via a partir do episódio de 1922 era a expressão de Lamentos, Máguas, Resignação e Marcha Fúnebre. Neste período morre sua esposa, D. Theodora Amália de Meirelles Nazareth, com quem casou-se em 1886, e também sua filha. A vivacidade das composições de Nazareth até 1919 dá lugar a um compositor angustiado e solitário. Em 1930 chegou a gravar quatro peças como solista na Odeon, que lançou Apanhei -te Cavaquinho e Escovado, arquivando Turuna e Nenê. Em 1932 editou sua última composição, o tango Gaúcho. Neste mesmo ano, em viagem a Montevidéo, Nazareth entrou em série crise nervosa. Dizem que no auge do delírio, o compositor sentou-se ao piano de uma casa de música e falou aos presentes: "Eu posso estar louco, mas ainda toco melhor que vocês!". Em janeiro de 1933, diagnosticada sua sífilis, foi internado na Colônia Juliano Moreira, em Jacarepaguá, de onde fugiu no ano seguinte. Seu corpo foi encontrado sem vida no dia 4 de fevereiro de 1934, afogado numa represa situada nos fundos do

Ibira-Pitanga Edições http://Bando.do.chorao.free.fr manicômio. O provável suicídio de Ernesto Nazareth foi um sinal dos tempos vindouros, tempo do ostracismo imposto à sua música dentro do panorama de uma música brasileira em transformação. Andréa Ribeiro Alves (jornalista e produtora)

Segredos da infância

Ernesto Júlio Nazareth nasceu no Rio de Janeiro em 20 de março de 1863, no Morro do Nheco, hoje Cidade Nova. Desde menino, Nazareth conviveu com a música. No piano de sua mãe, D. Carolina, ou nos saraus familiares, as polcas, valsas e modinhas eram freqüentes. Com a mãe, ele aprendeu os primeiros acordes de Chopin, Mozart e Beethoven, além das polcas, um grande modismo na época.

Com a morte de sua mãe em 1873, passou a ser educado por seu pai, Vasco Lourenço da Silva Nazareth, um modesto funcionário da Alfandêga, que, ao sair para o trabalho, deixava o pequeno Ernesto recluso em casa o dia inteiro.

Eduardo Madeira, um jovem pianista amador, foi contratado para dar continuidade à educação musical de Ernesto, que fazia enormes progressos e se revelava um autodidata. Com 14 anos compôs sua primeira música, a polca Você Bem Sabe, dedicada a seu pai e editada no mesmo ano pela Casa Arthur Napoleão.

Aos 17 anos, participou de um recital ao lado de vários músicos famosos, como o grande flautista Viriato Figueira da Silva. Compôs Gentes! O imposto pegou? e Gracieta. Em 1878, compôs a valsa O Nome dela e o tango Cruz, Perigo! Por essa época, Ernesto se sentia cada vez mais atraído pelas rodas de choro e, Vasco Nazareth, o pai. respondendo à polca do chorão Viriato, compôs Não Caio Noutra.

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Polcas e tango

No Rio de Janeiro de 1880 quase tudo era importado da Europa, das penas de bico de pato às pautas musicais, incluindo idéias e modismos. Pela Alfandêga circulavam instrumentos musicais, violas, pratos, compositores, maestros e companhias que aqui chegavam para temporadas de óperas de Bellini, Rossini, Verdi e Carlos Gomes...Na cidade também eram frequentes as sociedades musicais como o Club Haydn e o Club Rossini em São Cristóvão, no qual Ernesto Nazareth fez sua primeira apresentação em público em 1886. A cidade incorporava o hábito dos concertos, destacando sempre a presença de algum pianista europeu: Gottschalk, Arthur Napoleão, Teodoro Ritter...

O Rio de Janeiro importava novos passos e marcações das danças de salão. Os mestres de baile, que ensinavam em domicílio, eram muito requisitados. A valsa foi uma das primeiras danças em que os pares se enlaçavam e, por isso mesmo, escandalizou até as cortes européias

Lista de Tangos de Nazareth elaborada pelo próprio compositor (Coleção Andrade Murici) Capa do Álbum de Música para Dança Ed. Bevilacqua & C. Em meados do século XIX, originária da Polônia, trazida por Mr. Felipe Caton, a polca estreava na cidade, no Teatro São Pedro. Pelo seu aspecto brejeiro e alegre, muitos acreditavam que o novo ritmo surgira nos vaudevilles de Paris. O Jornal do Comércio assim noticiava: "A polca é mais uma importação que vem da França, furtada dos direitos apesar de toda a fiscalização da Alfandêga..." Pouco tempo depois, surgiam nos salões e teatros a mazurka, a redowa e a varsoviana. Outro ritmo que estourava nos salões cariocas era o tango; não o tango argentino, mas a fusão "à brasileira" da habanera com o andamento da polca e às vezes do maxixe que resultava num ritmo mais brejeiro e alegre (Horta, Luiz Paulo Dicionário de Música. RJ: Zahar, 1985). Ernesto Nazareth rejeitava a designação "popular" de maxixe para as suas músicas, preferindo a denominação "tango brasileiro". Os tangos se tornaram a marca principal do compositor, entre os mais famosos estão Odeon, Brejeiro e Sertaneja.

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Crises em penca

Em 1886, ao se casar com Teodora Amália de Meireles, Nazareth se viu diante de uma grande responsabilidade. Para manter-se financeiramente, na modesta casa no bairro de São Cristóvão, ele passou a dar aulas particulares de piano, tocar em bailes, lojas e cinemas. Os filhos foram chegando: Eulina, Dinis, Maria de Lourdes e Ernestinho. Em 1893, frente às dificuldades financeiras, o compositor vendeu os direitos do tango Brejeiro, por 50 mil réis, à Casa Vieira Machado. A música fez um Nazareth em seu carro - São Paulo 1926 sucesso enorme no Brasil e na Europa, sendo incluída no repertório da Guarda Republicana de Paris.

Em 1907, Nazareth foi nomeado para o cargo de escriturário do Tesouro Nacional; porém, não chegou a ser efetivado por não ter prestado concurso público. Em 1918, morreu sua filha Maria de Lourdes, vítima da gripe espanhola. Com o falecimento de sua esposa em 1929 o a saúde do compositor começou a ficar instável, passando a apresentar os primeiros sintomas de depressão, que mais tarde seriam caracterizados como "loucura".

Nazareth em 1905

Apesar das crises, continuou a se apresentar em público. A convite de amigos viajou, em1926, para apresentações no Teatro Municipal e no Conservatório de São Paulo que atraíram grande público. Nesta ocasião, o compositor foi presenteado com um piano: "Ao ilustre compositor Ernesto Nazareth, seus admiradores de São Paulo". Em 1930, foi o primeiro compositor a fazer parte da programação da Rádio Sociedade. Em 1932, apresentou, pela primeira vez, um recital só de músicas de sua autoria no Estúdio Nicolas e, neste mesmo ano, a convite de admiradores, realizou uma tournée pelo sul do país.

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No Cinema Odeon

Por volta de 1920, Nazareth foi trabalhar na Casa Carlos Gomes, na Rua Gonçalves Dias. A função do pianista era executar músicas para serem vendidas. O depoimento de José de Oliveira, o "Juca", companheiro de piano de Nazareth na loja, ilustra bem esse período:

Naquele tempo a única maneira de conhecer as novidades musicais era através dos pianistas que as casas contratavam para as "demonstrações" ...Não havia rádio, os discos eram raros e o cinema mudo. Isso obrigava o público a fazer música em casa...As pessoas escolhiam as partituras, ouvindo o pianista da casa. Lembro algumas meninas pretensiosas que gostavam de fazer demonstrações técnicas na frente de Nazareth. O mestre era muito exigente e não admitia que suas músicas fossem maltratadas. Quase sempre mandava suspender a execução,

O Cinema Odeon, na época, situava-se na esquina lançando o seu habitual: da rua Sete de Setembro com a av. Rio Branco Assim não se toca Nazareth !

Nos teatros, hotéis de luxo e cinemas também aconteciam concorridos recitais. As primeiras salas de cinema ofereciam aos espectadores, enquanto a sessão não começava, breves concertos com grandes instrumentistas da época. Por volta de 1924, Nazareth foi contratado para tocar na sala de espera de um dos melhores cinemas da cidade, o Odeon.

Os espectadores chegavam ao cinema com uma hora de antecedência, a fim de assistirem além de Ernesto Nazareth, a pequena Orquestra do Maestro Andreozzi, da qual era violoncelista Heitor Villa-Lobos. "Ali, Nazareth de fraque e colarinho duro, executou durante 4 anos, peças de Chopin, Liszt, Beethoven e naturalmente as de sua autoria" (Vasconcelos, Ary Panorama da Música Popular Brasileira na Belle Époque. p. 85). É desse período o tango Odeon, uma de suas mais famosas composições.

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Estas Maluco outra vez...

Em 1932, o estado de saúde de Nazareth se agravou, a surdez no ouvido direito o deixava apático e ele passou a sofrer de problemas emocionais, sendo internado no Instituto Neuro-Psiquiátrico da Praia Vermelha.

Em 1933, foi transferido para a Colônia Juliano Moreira em Jacarepaguá. Nesse mesmo ano, segundo relato de Mozart de Araújo, que o visitara em fevereiro, Nazareth lhe contara que havia composto uma marcha que iria "abafar" naquele carnaval: Estás maluco outra vez.(Vasconcelos, Ary Panorama da Música Popular Brasileira na Belle Époque. p. 86)

No dia 1º de fevereiro de 1934, passeando (ou fugindo?) da Colônia, Nazareth se perdeu pelas matas de Jacarepaguá. Foi encontrado morto três dias depois próximo à Cachoeira dos

Ciganos.

Ibira-Pitanga Edições http://Bando.do.chorao.free.fr Índice

1922 Samba para o Carnaval Andante expressivo A fonte do Lambary Polka Ameno Resedá Polka Arreliado Tango Atrevidinha Polka Bombom Polka Brejeira Valsa brasileira Brejeiro Tango Celestial Valsa Comigo é na madeira Samba brasileiro Confidências Crises em penca!... Samba brasileiro carnavalesco para 1930 Cruzeiro Tango De tarde Dora Valsa Dor secreta Valsa lenta Elegantíssima Valsa nova Encantador Tango brasileiro Ensimesmado Tango Espanholita Valsa triste Fado brasileiro Fantástica Valsa brilhante moderna Gentes! O imposto pegou? Polca If I am not mistaken (se não me engano) Fox-Trot Julita Valsa Lamentos Meditação sentimental Little boy Fox-Trot Mágoas Maly Tango para piano Marcha Heróica aos dezoito do forte Mariazinha sentada na pedra!... Samba carnavalesco Meigo Tanginho novo Nocturno op1. (Ipanema 24 de novembro de 1920)

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Nove de maio Odeon Tango para piano O futurista Tango O nome dela Grande valsa brilhante Paraíso Tango – Estilo milonga Pingüim Polka para mão esquerda Poloneza Andante Primorosa Valsa Recordações do passado Resignação Valsa lenta Rosa Maria Valsa lenta Samba Carnavalesco Saudação Hino Saudades dos pagos Canção Segredos da Infância Valsa Sentimentos d’alma Valsa para piano Tango habanera Turbilhão de beijos Valsa lenta Victória Marcha

Ibira-Pitanga Edições http://Bando.do.chorao.free.fr 1922 SAMBA PARA O CARNAVAL Ernesto Nazareth

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N-I-96 Ernesto Nazareth Andante Expressivo Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-96 Ernesto Nazareth Andante Expressivo A FONTE DO LAMBARY POLKA Oferecida à Empresa Ernesto Nazareth das Águas do Lambary % « « « « « « b b2 « « « « « « ˆ« ˆ« ˆ.« « « « « « « ˆ« ˆ« b b 4 «jˆ «ˆ ˆ« ˆ« «ˆ «ˆ ˆ« ˆ« ˆ.« «ˆ «ˆ ˆ« ˆ« «ˆ «ˆ ˆ« ˆ« Piano ß======l & _«ˆ _ˆ« “{ «ˆˆ ˆ«ˆ l _ˆ« _ˆ« l «ˆˆ ˆ«ˆ =l l P _«ˆ _ˆ« “ l l l l “ _»œ _œ» l _œ» _»œ l _œ» _»œ l Í 2 » »œ œ» » »œ» » œ» » »œœ» » œ» » »œ l bb b 4 “ œ» » » » œ» » » »œ l œ» » » œ» » » » l »œ » » œ» œ» » » »œ l ======l ? b “{l» » » » » » » » » » » » œ» » » » l » » » » » » »=» l

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-29 Ernesto Nazareth A Fonte do Lambary AMENO RESEDÁ POLKA PARA PIANO Oferecido ao glorioso rancho Ernesto Nazareth carnavalesco do mesmo nome

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-79 Ernesto Nazareth Arreliado 3

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Dedicada ao seu aniversário Ernesto Nazareth Levindo de Araújo

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Atrevidinha ( N-I-82 ) 2 Biblioteca Nacional - DIMAS

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3 Atrevidinha ( N-I-82 ) Biblioteca Nacional - DIMAS

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Atrevidinha ( N-I-82 ) 4 Biblioteca Nacional - DIMAS

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5 Atrevidinha ( N-I-82 ) Biblioteca Nacional - DIMAS

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Atrevidinha ( N-I-82 ) 6 BOMBOM POLKA Oferecida à distintíssima Ernesto Nazareth Sra. D. Maria Leonor Amado

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N-I-4 Ernesto Nazareth Bombom Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-6 Ernesto Nazareth Brejeira 5

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N-I-10 Ernesto Nazareth Celestial Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-10 Ernesto Nazareth Celestial COMIGO É NA MADEIRA SAMBA BRASILEIRO Ernesto Nazareth

Introdução

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N-I-57 Ernesto Nazareth Confidências Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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N-I-57 Ernesto Nazareth Confidências Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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N-I-57 Ernesto Nazareth Confidências Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional CRISES EM PENCA!... SAMBA BRASILEIRO CARNAVALESCO PARA 1930 Ernesto Nazareth Introdução % « bb 2 « « « « « « « ˆ« « « « « « « l======& b 4 «ˆ «ˆ ll ˆ«. «ˆ «ˆ.ˆ. «ˆˆ l «ˆ. « ≈ˆ« ˆ« l ˆ«. ˆ« « =ˆ« l Piano >> _ˆ«. _«ˆ _« _« _ˆ«. _ˆ« _ˆ« _ˆ« _ˆ«. _«ˆ. ß > nˆ> . ˆ > > > > nˆ. l f ll l l l l ll l « « « l « « « « « l Íl b 2 ‰. ll « « « « « « l « « « « ˆ« « l « ˆ« « « ˆ« l b b 4 « «ˆ « « ˆ« « « ˆ« « « « « « « l======? ll _« _« _« _ˆ« l _ˆ« _ˆ« ˆ« ˆ« l ˆ« ˆˆ« « =l _ˆ« _«ˆ >ˆ > > > Canto Samba > K « K bb »œJœ»K »œ »œJ « »œJ « « « »Jœ »œ ======& b Nes» - tes» ll ll di» - as» dek«ˆ car» - na«jˆ - ll val___j«ˆ. k«ˆ Man» - da=» o ll l Nes - te tem - po em que ar- ran - nha - céus__ Vão em l > l _>»œ _»œ _œ» _»œ _œ» _œ > _»œ _»œ b _» _» _œ» » œ» » » »œ. »œ _»œ »œ l b b « ≈ »œ »œ » »œ œ» œ» »œ »œ. œ» ≈ » » ======& _ˆ« » » ll » » » » » l » » » =l ßl >« » » » » l ll l l ll l l l « _»œ _œ» _»œ nœ» œ» œ» Í b «ˆ ll »œ œ» »œ l »œ œœ» œœ» œ»œ l ======l ? b b «ˆ « ll œ» » » œ» » l » » » œ» » =l > _ˆ« » » » » » » » >« » » « « b k«ˆ « « « « « «ˆk « « « b b j«ˆ nˆk« «kˆ « « « « « jˆ« k«ˆ jˆ« « j«ˆ «jˆ ======& po - vo bem lon - gej«ˆ as tris«ˆk ll- tek«ˆ «ˆk - sasj«ˆ que se a ll vi -da fôrk«ˆ sem - pre= i - ll l mon - tes na ci - da - de er - guem__ - do Vai o po - vo sem - pre em - bo - l l _œ» œ» œ» _œ» _œ» _» nœ_» _œ» œ» > » œ» _»œ _» _» _»œ »œ _»œ _œ» l bb » »œ » » » »œ »œ »œ » »œ »œ œ» œ» » » » ======& b » » nœ» œ» »œ œ» » »œ »œ ≈ » » » » »œ »œ »œ= ßl » » » » » l »œ » » l » » » » l l l l l l l l l nœ» »œ œ» _»œ _»œ _»œ _»œ _»œ _»œ Í b œ» œ»œ œ»œ œ»œ l »œ »œ »œ l »œœœ »œ »œ l l======? b b » » » œ» » l »œ » » »œ » l »œ » » »œ »=l » » » » » » » » » »

N-I-14 Ernesto Nazareth Crises Em Penca Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-14 Ernesto Nazareth Crises Em Penca 3

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N-I-14 Ernesto Nazareth Crises Em Penca Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-14 Ernesto Nazareth Crises Em Penca CRUZEIRO TANGO PARA PIANO Ao prezado amigo Ernesto Nazareth José Camaz

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N-I-15 Ernesto Nazareth Cruzeiro Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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Introdução

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« « b « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « b b Não!ˆ«jˆ no« o -ca« -sokˆ« nˆdok« sol«ˆk k«ˆe ∫ˆdek« meuskˆ« sonhos«. « fi - cou«. a« -in« - da« a pai«ˆk- rar,k«ˆ tris« - nˆtek« e« for-mo« - sa,« ll======& «ˆ «ˆk j«ˆ j«ˆ k«ˆ llj«ˆ «ˆk j«ˆ k«ˆ k«ˆ «ˆk j«ˆ j«ˆ= ll

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N.R.: Obra inacabada

Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-19 Ernesto Nazareth De Tarde DORA VALSA PARA PIANO A sua querida esposa Ernesto Nazareth Theodora Amalia de Meirelles Nazareth

Moderato (bem sustentato il canto) % b b 3 Œ Œ « « Œ ‰ b b b 4 > « « > «ˆ «ˆ « « « « « « « Piano l======& _»˙. _«ˆ _«ˆ˙l _» . «ˆ «ˆ l _>˙. _«ˆ _ˆ« l _« _ˆ« _« ˆ« =ˆ« l ß _˙» . _«ˆ _«ˆ _»˙. _»˙. _«ˆ _«ˆ _«ˆ «ˆ l p » l » l » l l l l l l l Í 3 « « l bb b 4 «ˆ ŒŒl « ŒŒl «ˆ ŒŒl « ŒŒl l======? b b _« l _«ˆ l _«ˆ l _«ˆ =l «ˆ _«ˆ _«ˆ

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N-I-18 Ernesto Nazareth Dora Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-20 Ernesto Nazareth Dor Secreta 3

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-21 Ernesto Nazareth Elegantíssima 3

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N-I-21 Ernesto Nazareth Elegantíssima Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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Introdução

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N-I-75 Ernesto Nazareth Ensimesmando Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-19 Ernesto Nazareth Espanholita 3

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N-I-19 Ernesto Nazareth Espanholita Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-19 Ernesto Nazareth Espanholita 5

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N-I-19 Ernesto Nazareth Espanholita Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional FADO BRASILEIRO Ernesto Nazareth

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N-I-26 Ernesto Brasileiro Fado Brasileiro Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-26 Ernesto Brasileiro Fado Brasileiro 3

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N-I-26 Ernesto Brasileiro Fado Brasileiro Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional Fantástica Valsa Brilhante Moderna

Ernesto Nazareth

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Fantástica ( N-I-89b ) 2 Biblioteca Nacional - DIMAS To Coda _»œ _»œ œ» _œœ» _» »œ « « « « « « _œ»œ _» _» _» b b » » » »œ bœ» œ» nˆ« «ˆ «ˆ « ˆ« « »œ » » » » b b b b » » » » » » ˆ« « «ˆ »œ »œ » » » » ŒŒ bb b ß======l & » » » l «ˆ ˆ« l _»œ » » » » l ll = l l l » » l ll _»œ ∫œ∫œ_» _»œ Íl »œ »œ l « »œ l »œ l ll bb b »œ » » «ˆ »œ « » ŒŒ& »œ ŒŒ? bb b ======l ? b » l » _«ˆ l »œ l _œ» lsec.l =b b » » >œ œ» _»œ » _œ» _»œ _»œ _» _»œ _»œ _»œ n˙_>» . _>»œ b b »œ »œ »œ »œ »œ œ» » ˙»˙.. œ» b benérgicob ŒŒ » » » » » » »œ n˙.» ŒŒ œ» ßl======& » l » » » » » l » l » =l l œ l l _»œ > l l _»œ _»œ _»œ ∫œ_»œ « «> « > _»œ _»œ Íl b « »œ l « »œ »œ l Œ ‰ˆ» «j «ˆ « l « »œ »œ l b bb «ˆ » Œ ˆ« » » » > «ˆ »œ«˙. » » l======? b _«ˆ l _« l _»œ Œ l _» =l _«ˆ » _œ» sec. » » _>»œ _»œ _»œ _»œ _»œ _»œ »œ >. > b _œ» _»œ _» _»œ _» _» _» n˙_˙» . _œ» b bb ŒŒ »œ »œ »œ » »œ »œ »œ n˙.»˙ ŒŒœ» ß======l & b » l » » » » » » l » l » =l l »œ l »œ »œ l _»œ > l l Íl « _œ» l _»œ _»œ l ∫œ_»œ « « «> l > _»œ _»œ l b b ˆ« » Œ « »œ »œ Œ ‰ˆ» «j ˆ« ˆ« « »œ »œ ======l ? b b b « » l «ˆ » » l > l »œ«˙. » » =l _«ˆ _« _»œ Œ _» _«ˆ » _»œ > » _»œ nœ_» _œ» _»œ _œ _»œ _»œ. »œ _»œ _» _œ» _»œ _» _»œ _» _» b b »œ ‰ nœ»J » » »œ » »œ. »Jœ Œ∑ ß======l & b b b ŒŒ » l » » » » » l » » l =l > > l »œ l l « « l « « « l « _»œ _»œ _»œ Œ _œ» « _ˆ« «ˆ. « ˆ« « Íl b « »œ l « nœ»œ »œ l « »œ nˆ« > l > >ˆ«j ˆ« l ======l ? b bbb «ˆ » Œ l «ˆ » » l «ˆ » > l »œ > nœ» =l _«ˆ _ˆ« _« Œ _>»œ » nœ_» « «ˆ » » »œ . _œ» _œ» nœ_» _» _»œ _»œ bœ_» _»œ. _»œ _»œ bœ_» bœ_» » »œ b nœ_œ» _œ» _» _»œ _œ» _» _» _œ»œ.. _œ» _»œ _œ» _œ» _»œ _»œ nœœ_œ» œ_œ» bœœ_»œ b bb ŒŒ » » nœ» » » »œ bœ» œ» . »Jœ »œ bœ» bœ» »œ »œ nœ» œ» bœ» ß======l & b » l » » » » l » » rubato» » l » » » » » =» l l l l l ƒ l Íl « _»œ l _»œ _»œ l nœ l »œ nœ» _»œ l b b n˙»œ« »œ nœ»œ »œ « »œ » » » » ======l ? b b b » » Œ l « » » l ˆœ« » nœ» l »œnœ» »œ =l _»œ Œ _«ˆ » » _« » » » » » » _« _«ˆ » «ˆ 3 Fantástica ( N-I-89b ) Biblioteca Nacional - DIMAS sec. _>»œ _»œ _»œ _»œ _»œ _»œ »œ >. > b _œ» _»œ _» _œ» _» _» _» n˙_˙.» _œ» b bb ŒŒ œ» »œ »œ » »œ »œ »œ n˙.˙» . ŒŒœ» ß======l & b » l » » » » » » l » l » =l l l l _œ l l _»œ _»œ _»œ _»œ « > > > _»œ _»œ Íl « »œ l »œ »œ l ∫œ» «jˆ « « l « _»œ _»œ l bb b «ˆ » Œ « » » Œ ‰ » > «ˆ «ˆ «˙. » » ======l ? b b _ˆ« l _«ˆ l _»œ Œ l _»œ sec. =l « _«ˆ » _œ» » _>»œ _»œ _»œ _»œ _»œ _»œ »œ >. > b _œ» _»œ _» _»œ _» _» _» n˙_˙» . _œ» b bb ŒŒ »œ »œ »œ » »œ »œ »œ n˙.»˙ ŒŒœ» ß======l & b » l » » » » » » l » l » =l l l l _œ l l _»œ _»œ _»œ _œ» « > > > _»œ _»œ Íl « »œ l »œ »œ l Œ ‰ˆ∫œ» «j « « l « _»œ _»œ l bb b «ˆ » Œ « » » » > «ˆ «ˆ «˙. » » l======? b b _ˆ« l _«ˆ l _»œ l _»œ =l « _«ˆ » _œ» » > _»œ √ _»œ _»œ _» _»œ nœ_» _»œ _»œ. _»œ. _»œ _œ» _œ» b _œ» _œJ» _»œ _œ» _» _»œ _» _»œ nœ_» _»œ _» _» _» _» b bb ŒŒ » ‰ » » » nœ» » »œ. Jœ» » »œ »œ. »Jœ œ» »œ ßl======& b l l » » nœ» » l » » » =» l l l l l l _»œ _»œ _»œ _»œ _»œ nœ_œ_» _œ_»œ Íl b « »œ l « nœ»œ »œ l « œ» œ» l nœ»œ »œ l b bb «ˆ » Œ «ˆ » » ˆ« » » « » » ======l ? b _«ˆ l _« l _« l nˆ_« =l _«ˆ _«ˆ nˆ_« »œ _» _» _»œ œ _»œ œ _»œ _»œ _» _» _»œ _œ» œ» _» _œ» _œ» œ» « _»œ _œ» # b b » » »œ »œ » » » »œ œ» » » œ» ˆ« œ» œ» ## # b b b »œ » » » »œ »œ œ» » » œ» œ» » « Œ »œ » ŒŒ ß======l & » » » » » » l » » » » » œ» l «ˆ » l ll = l l » l l ll _»œ _»œ _œ» _œ _»œ ƒ Íl « »œ »œ l »œ »œœl œ» l ll # # bb b « » » « » » » Œ « ŒŒ # # l======? b b _«ˆ l _«ˆ l » _«ˆ l _« ll = _«ˆ _«ˆ _«ˆ _«ˆ expressivo _«ˆ # # « « # # « «˙. «˙. »˙. ß======l & «˙. »œ »œ l »œ »œ l œ» œ» l » œœ»œ »œ =l bem ligatoŒ _œ» _œ» _œ» _œ» » » » » l » » l Œ » » l Œ » » l Œ » » l . _»˙. Íl # # »˙. l »˙. l »˙ l » l ======l ? # # » l » l » l =l

Fantástica ( N-I-89b ) 4 Biblioteca Nacional - DIMAS

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N-I-32 Ernesto Nazareth Gentes! O Imposto Pegou? Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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N-I-32 Ernesto Nazareth Gentes! O Imposto Pegou? Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional IF I AM NOT MISTAKEN ( SE NÃO ME ENGANO ) FOX-TROT Dedicado às minhas discípulas Ernesto Nazareth

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-34 Ernesto Nazareth If I Am Not Mistaken 5

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N-I-57 Ernesto Nazareth Julieta Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional LAMENTOS MEDITAÇÃO SENTIMENTAL À memória de sua querida e inesquecível filha Ernesto Nazareth Maria de Lourdes Nazareth. ( Marietta )

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N-I-37 Ernesto Nazareth Lamentos Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional LITTLE BOY FOX-TROT

Ernesto Nazareth Filho

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N-I-38 Ernesto Nazareth Mágoas Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 8

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-38u Ernesto Nazareth Mágoas MALY TANGO PARA PIANO Dedicado a minha Ernesto Nazareth sobrinha Maly Leal

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Divisão de música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-39 Ernesto Nazareth Maly 3

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N-I-39 Ernesto Nazareth Maly Divisão de música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4 sec.

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Divisão de música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-39 Ernesto Nazareth Maly MARCHA HERÓICA AOS DEZOITO DO FORTE Ernesto Nazareth

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(2) To Coda

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1

Imortais heróis do forte Arautos desta vitória ! ... Super-homens que na morte Mais vos levantais na glória !

2

Nesta epopéia que grandiosa surgiu Belos talentos que a pátria os uniu Bem fortes em seus ideais Com força enfrentando os seus rivais Depois de tanta luta, e luta sem igual Por fim tombaram todos, triunfando este ideal.

3

Na pátria fica bem escrito O sacrifício dos heróis Que eram dezoito os devotados Brilhantes, firmes, belos sóis ! Agora temos que enobrecê-los Seus belos feitos e missão Mostrando ao mundo que os belos feitos Abriram luz no caminho a esta nação.

N.R.: (A) Como o autor não definiu a forma final da música, deduziu-se que:

(1) Após a casa 2 ( comp. 33 ) ficam inceridos os quatro compassos seguintes ( 34, 35, 36 e 37 ) ; (2) Depois da volta ao canto, a ida ao final deve partir do compasso 16.

(B) O autor não da o posicionamento das vozes no canto.

Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-40 Ernesto Nazareth Marcha Heroica aos Dezoito do Forte MARIAZINHA SENTADA NA PEDRA !... SAMBA CARNAVALESCO Ao Povo Brasileiro Ernesto Nazareth

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N-I-54 Ernesto Nazareth Meigo Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-54 Ernesto Nazareth Meigo 3

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N.R.: Não consta do original a mão esquerda.

N-I-54 Ernesto Nazareth Meigo Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional NOCTURNO OP.1 (IPANEMA 24 DE NOVEMBRO DE 1920) Aos queridos amigos Numa Ernesto Nazareth e Ette Corrêa de Carvalho

Express. e Molto Moderato

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N-I-45 Ernesto Nazareth Nocturno Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional NOVE DE MAIO Ernesto Nazareth

Introdução m.g.

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-47 Ernesto Nazareth Fox-Trot 3

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N-I-47 Ernesto Nazareth Fox-Trot Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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N-I-49 Ernesto Nazareth Odeon Divisão de música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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N-I-46 Ernesto Nazareth O Nome Dela Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2 Valse

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-46 Ernesto Nazareth O Nome Dela 3

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N-I-52 Ernesto Nazareth Pinguim Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-52 Ernesto Nazareth Pinguim 3

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Divisão de Música a Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-54 Ernesto Nazareth Polka Para Mão Esquerda

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N-I-54 Ernesto Nazareth Polka Para Mão Esquerda Divisão de Música a Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 4

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Divisão de Música a Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-54 Ernesto Nazareth Polka Para Mão Esquerda 5

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N-I-54 Ernesto Nazareth Polka Para Mão Esquerda Divisão de Música a Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional POLONEZA Ernesto Nazareth

Introdução

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N-I-53 Ernesto Nazareth Poloneza Divisão de Música Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-53 Ernesto Nazareth Poloneza

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N-I-53 Ernesto Nazareth Poloneza Divisão de Música Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 16

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Divisão de Música Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-53 Ernesto Nazareth Poloneza PRIMOROSA VALSA Ernesto Nazareth

Introdução

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N-I-57 Ernesto Nazareth Primorosa Valsa Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-57 Ernesto Nazareth Primorosa Valsa 3

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-57 Ernesto Nazareth Primorosa Valsa 5

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N-I-60 Ernesto Nazareth Recordações do Passado Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-61 Ernesto Nazareth Resignação 3

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(15)

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N-I-62 Ernesto Nazareth Rosa Maria Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional SAMBA CARNAVALESCO Ernesto Nazareth

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-76 Ernesto Nazareth Samba Carnavalesco 3

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I Parte

Ante a honra, senhor, desta presença No inau

II Parte

te a honra, senhor, desta presença No inaudito Há de certo, tanto merecer Que no fulgor de brilhante era Em luz vosso nome havemos ver.

Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-72 Ernesto Nazareth Saudação SAUDADES DOS PAGOS CANÇÃO Ernesto Nazareth

Canto b b2 œJ œK œK œJ œKœ» œ œJ œK œK œJ œK b b 4 ≈ » » » » » » » ≈ » » » » » l======& Eu dei - xei meu Es ll-ta- do» ll lon - ge bem re - ti=ll l l bb b2 œ» »œ »œ »œ »œ œ» œ»œ »œ »œ œ» »œ »œ ======& b 4 ≈ œ» »œ »œ »œ »œ l nœ» œ» l ≈œ»œ »œ œ» »œ =»œ l Piano ßl sentido » » » » » » » » » » » » l l l l l _»œ _»œ l œ_œ» œ_œ» l _œ» _œ» l Í b 2 »œ »œ nœ» > œ» œ» œ» l b bb 4 > » >»œ » l >» . » »œ » l > » >œ» » l l======? »œ. » » » œ» » » œ» . » » » =

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-64 Ernesto Nazareth Saudades dos Pagos 3

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N-I-64 Ernesto Nazareth Saudades dos Pagos Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional SEGREDOS DA INFÂNCIA VALSA Ernesto Nazareth

Introdução

Moderato

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-65 Ernesto Nazareth Sentimentos d'Alma 5

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N-I-65 Ernesto Nazareth Sentimentos d'Alma Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 6

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-65 Ernesto Nazareth Sentimentos d'Alma 7

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N-I-65 Ernesto Nazareth Sentimentos d'Alma Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional

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N-I-79 Ernesto Nazareth Tango Habanera Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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N-I-67 Ernesto Nazareth Turbilhão de Beijos Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional 2

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N-I-67 Ernesto Nazareth Turbilhão de Beijos Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional VICTÓRIA MARCHA Aos Aliados Música de Ernesto Nazareth Letra de José Moniz de Fragão

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Canto

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Já resoou lá no campo aliado, Contra a razão já hoje em dia, Nas regiões cheias de sangue e glória, Não tem valor a tirania! Um grito por mil bocas proclamado Que nos previne a hora da Vitória. E conseguimos a batalhar, A paz do mundo assegurar! E quando ouvimos todos nós vibramos, O repetimos com calor ardente; E nossa pátria também sublimamos E sublimamos também nossa gente!

Estribilho I Parte

Avante! Avante! Avante! O mundo inteiro que se vê defenso, Era este o grito ao combate, Contra o tirano do povo alemão, Pois, nesta causa triunfante, Nesta vitória deve ter o incenso, Nossa divisa era vencer! Que lhe perfume e suba o coração. Possui valor, possui firmeza Quem lutar, com força e glória, Consegue alto e com nobreza Soltar um brado de vitória!

N.R.: O autor não dá indicação do posicionamento da letra, e apenas no primeiros compassos indica a linha do canto.

N-I-69 Ernesto Nazareth Victória Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional

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