Peintures Rupestres Des Expéditions Frobenius

art de la préhistoire Peintures rupestres des expéditions Frobenius

Introduction

L’une des nombreuses questions non encore résolues concernant l’art est celle de ses origines. Or, comment pouvons-nous nous familiariser avec un art qui n’est pas accessible sous sa forme originale et dont les auteurs, femmes ou hommes, resteront définitivement inconnus? L’art de la préhistoire n’est pas une simple exposition – elle est multiple. Elle offre une multitude de possibilités d’approche des monumentales copies de peintures rupestres de la Collection Frobenius, que le public peut admirer pour la première fois en Suisse dans une reprise d’une exposition de l’Institut du même nom à Francfort. À un premier niveau, l’exposition raconte l’histoire de l’ethnologue allemand Leo Frobenius (1873 – 1938). Fasciné par l’art rupestre préhistorique, ce dernier engagera des peintres, dont de nombreuses femmes, qui l’accompagneront dans ses expéditions entre 1913 et 1937, afin de documenter des peintures exécutées dans des grottes ou sur des parois il y a 40 000 ans. Au milieu de déserts, de chaînes de montagne ou dans des grottes dissimulées, ces artistes reproduiront et peindront ces précieux vestiges avec une grande

minutie. Environ 5000 copies de peintures rupestres, dont les mo- Introduction dèles originaux ont en partie disparu, ont ainsi été réalisées dans des conditions particulièrement difficiles. Le deuxième niveau met en lumière l’histoire de la réception des peintures rupestres – en l’occurrence de leurs copies – dans le domaine artistique. En reproduisant la gravure ou la peinture originale sur le papier ou sur la toile, l’art de la préhistoire devenait transportable et exposable: on pouvait le voir enfin, en couleurs et dans des formats monumentaux, dans de grandes expositions qui attiraient les foules en Europe et aux États-Unis, mais aussi en Suisse, au Musée des arts appliqués de Zurich en 1931. Il sera une source d’inspiration majeure pour des artistes comme Klee, Giacometti, Baumeister ou Pollock. La photographie et le film documentaire jouant un rôle de plus en plus important pour la recherche, les documents rassemblés par Frobenius disparaîtront bientôt dans les archives. Les copies, qui comportaient d’inévitables distorsions, étaient désormais consi- dérées comme non scientifiques. Ce n’est qu’avec les différents «tour- nants narratifs» du post-modernisme que l’on a redécouvert la qua- lité propre de ces images. En tant que «copies originales», elles documentent le processus d’approche artistique et, grâce à l’histoire de leur réception, elles sont indissociables de l’art de notre temps. Le troisième niveau pose la question de notre manière d’aborder l’art rupestre aujourd’hui, ainsi que de sa signification pour les com- munautés actuelles et pour l’archéologie.

Portraits d‘artistes

Alf Bayrle Biberach an der Riss, 1900 – 1982, Rotthalmünster

Avant de s’intéresser à l’art l’équipe de l’Institut en tant que dessi- moderne et au traitement nateur scientifique. En 1934/35, il libre et expérimental de accompagne l’expédition ethnologique l’espace, de la ligne et de la en Abyssinie. Deux autres voyages de Portraits d'artistes Portraits couleur, Alf Bayrle avait recherche le conduiront vers le sud de étudié à l’Académie des beaux-arts de la France, puis au nord et à l’est de Stuttgart, notamment auprès de Franz l’Espagne en 1936. Le style de la ving- von Stuck. En 1926, il s’installe à Paris. taine de copies de peintures rupestres Parmi ses amis, il compte la célèbre préhistoriques qu’il a réalisées est fort femme de lettres française Colette, le varié: cela va de copies minutieuses peintre André Derain et le compositeur jusque dans le moindre détail à des Maurice Ravel. En novembre 1933, il copies presque minimalistes qui se rap- rencontre Frobenius qui vient d’inau- prochent nettement de l’art moderne. gurer une exposition de copies de pein- Cette liberté artistique lui vaudra de tures rupestres de grand format au sévères critiques de la part de ses collè- Musée du Trocadéro. Stimulé par l’en- gues. Après la Seconde Guerre mon- thousiasme de l’avant-garde à l’égard diale, Bayrle travaillera comme péda- des sources iconographiques extra- gogue d’art et artiste indépendant. Les européennes et de l’art des «primitifs», expériences des expéditions et de la et curieux de se lancer dans l’aventure recherche sur le terrain résonnent en- de la recherche, il abandonne son exis- core dans ses tableaux non figuratifs, tence de peintre à Paris pour rejoindre exaltant la matérialité de la surface. Ruth Assisa «Azizié» Cuno Albert Hahn Constantinople, 1908 – 1934, Höchst am Main, 1910 – 1995, Francfort sur le Main Bad Homburg vor der Höhe

Bien que Ruth Cuno n’ait Le peintre, dessinateur, travaillé que deux ans pour photographe et cinéaste l’Institut de morphologie Albert Ferdinand Hahn a culturelle, elle a laissé une travaillé au total 38 ans œuvre importante. Née à pour l’Institut Frobenius à Constantinople, fille de l’architecte Francfort. Pendant ses études à la Stä- francfortois Hellmuth Cuno et de la delschule [École des beaux-arts et des Suissesse Ina Cuno, elle rejoint l’équipe arts appliqués], Albert Hahn visite plu- de collaborateurs de Frobenius en 1932 sieurs pays européens. En 1937/38, il qu’elle accompagne peu après, avec participe en tant que dessinateur scien- Agnes Schulz, lors de la dixième expé- tifique à un voyage de recherche en dition de recherche de l’Institut en Indonésie – à Java, à Seram, aux Mo- Libye. Celle-ci durera quatre mois, au luques et en Nouvelle-Guinée occiden- cours desquels elle réalisera 285 copies tale (Papouasie occidentale). Alors qu’à de peintures rupestres. Une grande par- Seram, l’accent était mis sur la recherche tie d’entre elles seront publiées en 1937 ethnographique et le recensement do- dans un volume illustré et soigneuse- cumentaire des êtres humains et de la ment mis en page, Ekade Ektab. Felsbil- nature, en Nouvelle-Guinée occidentale, der Fezzans, ainsi que Hádschra Máktuba. Albert Hahn se concentrera sur les pein- Urzeitliche Felsbilder Kleinafrikas (1925, tures rupestres préhistoriques qu’on y en collaboration avec le préhistorien avait découvertes. Pour ses copies, il Hugo Obermaier) et Madsimu Dsangara. utilise notamment une technique de Südafrikanische Felsbilderchronik (1932), gabarits et de pulvérisation expérimen- l’un des ouvrages majeurs de Frobenius tale correspondant aux modèles origi- Portraits d'artistes Portraits sur l’étude de l’art pariétal. Parmi les naux. Dans ses journaux intimes, il œuvres les plus connues de Ruth Cuno, évoque les conditions de travail éprou- citons l’impressionnante copie, d’un vantes, voire périlleuses, et décrit les réalisme saisissant, de la composition nombreux défis picturaux – questions zoomorphe grandeur nature représen- de perspective, ductus du pinceau, co- tant deux girafes et un éléphant, que le loris – auxquels il doit faire face pour public put découvrir dans de nom- la transposition de ces peintures ru- breuses expositions, notamment au pestres sur la toile. Au cours des années MoMA de New York en 1935. Cette des- qui suivront, outre son activité de dessinatrice prometteuse disparaîtra pré- sinateur, Hahn participera à des publi- maturément, le 15 avril 1934 à l’âge de cations et des expositions. Au contraire 26 ans, des suites d’une infection de ses premiers dessins, ses illustrations contractée après une maladie fulgu- plus tardives, qui seront publiées dans rante. Dans sa nécrologie, Frobenius des ouvrages scientifiques, sont impres- rend hommage à Ruth Cuno comme sionnantes de précision et de souci du «[...] modèle de bonté, du plus haut de- détail. gré d’épanouissement de la création artistique ainsi que d’un travail infati- gable en Afrique et en Europe.» Gerta Kleist Elisabeth «Katta» Krebs Erlangen, 1911 – 1998, Hongkong, 1907 – 1950, Francfort sur le Main Francfort sur le Main

Parmi les dessinatrices des Dès son plus jeune âge, expéditions de Frobenius, Elisabeth Krebs se familia- Gerta Kleist fut certaine- rise avec d’autres pays que ment la plus active en tant l’Allemagne. Fille d’un ca- qu’artiste – et la seule à se pitaine de la compagnie définir comme telle. Elle avait fait des Norddeutsche Lloyd, elle est née à Hong- études d’art graphique, de publicité, de kong. Elle vivra notamment à Singapour peinture et de sculpture à la Städelschule et à Gênes, avant que la famille ne s’éta- [École des beaux-arts et des arts appli- blisse à Brême en 1914. Après une for- qués] de 1931 à 1938, avec son futur mation à l’École d’art appliqué de cette collègue de l’Institut, Albert Hahn. Sa ville, elle trouve son premier emploi formation avait donc été marquée par d’«assistante technique» au Museum l’influence de Willi Baumeister et Max für Völkerkunde de Hambourg. En 1934, Beckmann, qui enseigneront dans cette Frobenius réussit à convaincre la jeune école jusqu’en 1933. Avant de passer femme talentueuse de travailler pour son diplôme, Gerta Kleist voyage en son Institut. Lors de trois voyages de Italie comme dessinatrice scientifique recherche au Sahara en 1934/35, au de l’Institut pour la morphologie cultu- Valcamonica et en Istrie en 1936, elle relle, sous la direction d’Agnes Schulz. réalise au total 17 copies de peintures En 1938/39 suit un deuxième voyage rupestres et 96 images ethnographiques. de recherche dans le nord-ouest de Ses copies, réalisées avec une grande l’Australie. Lors de ces deux voyages, minutie, pour la plupart à l’aquarelle, Kleist réalise, outre des images ethno- se caractérisent par un trait de plume graphiques, au total 33 copies de pein- et une touche de pinceau d’une grande Portraits d'artistes Portraits tures rupestres qui témoignent de sa exactitude, ainsi que leur perspective grande précision stylistique, de son trait et leurs couleurs harmonieuses. Elisa- sûr et de son sens de la couleur. Bien beth Krebs écrit à propos de la technique que l’expédition en Australie ait laissé de copiste: «Nul ne doute que la patience des traces dans ses mémoires, ni les soit une vertu. Mais quiconque n’est pas peintures rupestres ni la confrontation convaincu qu’il s’agit d’une vertu fémi- avec l’étranger n’auront de répercussion nine devrait essayer de participer à un notable dans ses œuvres ultérieures. travail de copie de peintures rupestres en Afrique, qui plongerait plus d’un homme dans le désespoir.» En décembre 1939, Elisabeth Krebs donne sa démis- sion, car elle est enceinte d’un homme marié. Elle gagnera sa vie par la suite comme enseignante et graphiste indé- pendante, jusqu’à sa mort soudaine, à l’âge de 43 ans, d’une maladie cancé- reuse. d’un cancer à l’âge de la vieartistiquelocale,avantde décéder il exercerauneinfluenceimportante sur phiste indépendant à Ziegelhausen, où macht, ilvivracommepeintreetgra «dessinateur deguerre»danslaWehr durant laquelleilestengagécomme Après laSecondeGuerremondiale, sinateur depresseetprofesseurd’art. Lutz gagnesaviesurtoutcommedes Dans lesannéesquisuivront,Joachim falaises»] à la Kunsthalle de Mannheim. und Felsen [«L’art des grottes et des de l’expositionDieKunstderHöhlen tées dansdesmusées,notammentlors son retouren pressionnantes de toute l’expédition. A parmi lesplusgrandeset plusim Les comme copistedepeinturesrupestres. Lutz travaillera de plus en plus souvent nant des défaillances au sein de l’équipe, se prolongeantetdesmaladiesentraî velle Objectivité.LeséjourenAfrique l’expressionnisme, lecubismeetlaNou rants artistiquesmodernes,telsque moignent desonintérêtpourlescou portraits ethnographiquesdeLutzté relles. Lesdessinsdepaysagesetles au crayon,etplustardaussidesaqua et des personnes en réalisant des dessins tâche consiste à «enregistrer» des lieux 1928 Afrique duSudavecLeoFrobeniusen ses gravures sur bois. Lorsqu’il part en Heidelberg Höchst amMain, Joachim Lutz 157 , il a tout juste copies qu’il réalisera comptent copies qu’ilréaliseracomptent dessinateur, enparticulier son exceptionneltalentde s’était faitconnaîtrepour d’activité, Joachim Lutz Dès sespremièresannées 1930 1906 , ellesserontprésen 22 48 ans. Sur place, sa ans. Sur place,sa – ans seulement. ans seulement. 1954,

------Sciences du Zimbabwe à partir de 1934. Museum, l’actuel Museum of Human Francfort, puispourleQueenVictoria nuera detravaillerpourl’Institut après. Danssanouvellepatrie,elleconti Grande-Bretagne, qu’elleépousepeu de Goodall, officierdepoliceoriginaire –, ellefaitlaconnaissanced’uncertain ville deHarare,capitaleduZimbabwe préhistoriques. À Salisbury ––l’actuelle ra denombreusespeinturesrupestres de l’Institut,durantlaquelleellecopie dans lecadredelanouvelleexpédition Mannsfeld serendenAfriqueaustrale Florence. En 1928-1929, Elisabeth des muséesdeParis,Londreset copies d’objetsethnographiquesdans et luidemanded’abordderéaliserdes Hambourg. En 1923, Frobenius l’engage d’ethnologie]de Völkerkunde [Musée für Museum au technique» «assistante et trouvasonpremieremploid’ Harare/Zimbabwe Hambourg, Elisabeth Mannsfeld Zimbabwe. Zimbabwe. du rupestres peintures traordinaires ex des systématique de l’inventaire base àla sera décennies, des pendant pestres, qu’elle continuera de constituer ru de peintures Sa documentation d’essais scientifiques. série une toute loques, donne des conférences et rédige col des fréquente archéologiques, fouilles des dirige Elle d’exposition. de commissaire tâches des plus en plus Au fil des ans, on lui confiera de confiera on lui ans, des fil Au 1891 tion de professeur de dessin tion de professeur de dessin suivit d’abord une forma bourgeois, lajeunefemme nage d’enseignantsham Ayant grandidansunmé – 1971,

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Portraits d'artistes Katharina Marr Elisabeth Charlotte Pauli «Paulus» Hambourg, 1911 – 2004, Munich Cologne, 1906 – 1984, Francfort sur le Main

Fille d’un professeur de so- Issue d’une famille de la ciologie francfortois, elle haute bourgeoisie de commence des études de Cologne, elle suivit une graphisme et de création formation artistique aux publicitaire auprès de Willi Kölner Werkschulen [École Baumeister à la Städelschule [École des des arts appliqués], ainsi que des cours beaux-arts et des arts appliqués] en 1929 privés auprès du peintre suisse et pro- et travaillera d’abord comme peintre de fesseur au Bauhaus Johannes Itten, et réclames et scénographe. aura un certain succès comme designer. En 1934, Katharina Marr se lance Sans doute avide d’aventure, elle postule dans une activité de dessinatrice scien- auprès de l’Institut Frobenius. Suivront tifique à l’Institut Frobenius et y tra- six voyages de recherche au Sahara et vaillera au total 15 ans – mis à part les dans des régions montagneuses euro- interruptions dues à la guerre. Lors de péennes, au cours desquelles elle réalise cinq expéditions qui la conduiront en 326 copies de peintures rupestres. En- Jordanie et en Libye, ainsi qu’en France, tretemps, elle poursuit ses études à la en Espagne et en Italie, elle réalise 142 Städelschule [École des des beaux-arts copies de peintures rupestres. Parmi et des arts appliqués] de Francfort. ses collègues, elle était considérée Durant les années de guerre, comme «la meilleur copiste de pein- E. C. Pauli crée avec deux collègues, le tures rupestres que nous ayons en légendaire «État des Amazones» qui, Allemagne», dont les travaux «combi- malgré des circonstances extrêmement naient de manière idéale une exactitude difficiles, s’efforcera de maintenir le implacable, une représentation très fonctionnement de l’Institut et de Portraits d'artistes Portraits vivante du sujet et une haute qualité mettre en sécurité les précieuses col- artistique». En 1949, Katharina Marr lections. Ensuite, elle entreprend deux épouse le futur directeur du Völkerkun- autres voyages de recherche dans le sud demuseum [Musée d’ethnologie] de de l’Éthiopie et épousera le successeur Munich, Andreas Lommel. En 1954, de Frobenius, Adolf Ellegard Jensen. tous deux partent pour un voyage de Durant les trente années de son recherche d’environ 20 mois dans la activité à l’Institut, cette «nature joyeuse région de Kimberley, en Australie. Les de Rhénanie» aura marqué comme copies de peintures rupestres qu’elle nulle autre l’atmosphère créative par- réalise sur place seront présentées au ticulière qui y régnait. Qu’il s’agisse de cours des années suivantes dans plu- voyages de recherche, d’anniversaires sieurs expositions auxquelles elle prit ou de fêtes de Noël, E. C. Pauli savait une part active. mieux que personne mettre en scène et rédiger de nombreux poèmes et pièces de théâtre humoristiques. peintre et de scientifique. peintre etdescientifique. de cecontinent,àlafoisenqualité rupestres etauxculturestraditionnelles tions, elles’intéresseraauxpeintures l’Australie. Au coursdedeuxexpédi mer pendantlesdécenniessuivantes: nent quiallaitl’occuperetl’enthousias initiative. Puiselledécouvriraceconti rupestres scandinavesdesapropre 1930 européens. Verslemilieudesannées musées et sites de peintures rupestres de plusieursmoisdansnombreux elle entreprendradesvoyagesd’études recherche en Afrique du Sud et en Libye, de publications.Aprèsdesvoyages et, conjugués,ilsaboutirontàunesérie d’égal quesonengagementscientifique, de sonéquipe.Sontalentartistiquen’a Institut àFrancfort,ellefaitdéjàpartie quitte Munichpours’installeravecson Leipzig. En royale degraphismeetreliure] Graphik undBuchgewerbe[Académie fameuse KöniglicheAkademiefür de droit,elleaétudiéauprèsla phiques. Filled’uncélèbreprofesseur rupestres et réalisé plusde Leipzig, «Asuschu» Agnes SusanneSchulz , elle documente les peintures 1892 Entre toire de l’Institut Frobenius. les plusproductivesdel’his compte parmi les artistes Agnes SusanneSchulz 1925 – 450 700 1973, , lorsque Frobenius images ethnogra 1923 copies de peintures copiesdepeintures Capoliveri et 1957 , ellea - - - - -

en en Frobenius bientôt l’Institut quitte Elle mari. de premier son divorce et Altheim Franz ancienne de l’histoire liste du spécia qu’elle connaissance la fait C’est alors inconnus. encore glyphes de pétro centaines des ainsi couvrira dé et tâche, sa infatigablement suivra pour elle abruptes, falaises des haut jusqu’en de dessinatrice équipement son Transportant de l’Italie. le nord dans de Valcamonica, site au passion tions enFranceetEspagne. qui l’enverraaussitôtdansdesexpédi 1933, ellepostuleauprèsdeFrobenius dessin techniqueetdepeinture.En photographie, dedesignmode, mondains, toutensuivantdescoursde d’un vaste cercle d’amis dans les milieux aussi jovialeetsûred’elle,ellejouissait 1920 périorité de la «race aryenne». aryenne». «race de la périorité su de la nazie l’idéologie par marqués textes des rédigera elle Altheim, Franz avec et, Balkans les dans recherche de voyages des entreprit elle guerre, la dans s’enfonçait l’Europe que pendant et nazi, le régime avec relations lentes d’excel entretenait Trautmann Reich. de la absolu maître Himmler, Heinrich le Reichsführer par dirigé ancêtres»), des de l’héritage «recherche (litt. Ahnenerbe l’Institut 1897 Osterwick /Prusseoccidentale, Erika Trautmann 1937 – à Berlin. Assoiffée de savoir mais àBerlin.Assoifféedesavoirmais Elle voue alors une véritable véritable une voue alors Elle 1968, pour travailler avec Altheim à à Altheim avec travailler pour forme etpassalesannées mariage enbonneetdue Erika Trautmann refusa un cier dePrusseoccidentale, Fille d’unpropriétairefon Münster SS sous le Troisième le Troisième sous ------

Portraits d'artistes Portraits d'artistes Libye, en France, en Espagne et en Italie. Libye, en France, en Espagne et en Italie. autres, respectivementenJordanieet duit au sud del’Afrique;suivrontcinq de Frobenius. qu’elle feralaconnaissancedel’équipe Heinrich Wölfflin à Munich. C’est là ment auprèsdel’historienl’artsuisse [École d’artappliqué]etétudiafinale puis fréquentalaKunstgwerbeschule ticuliers auprèsdepeintresrenommés, de Cologne,pritd’aborddescourspar Cologne, Maria Weyersberg Sa premièreexpédition la con- 1886 fille unique d’un industriel 1919 beaux-arts qu’àpartirde ceptées àl’Académiedes Les femmesn’ayantétéac – 1987, , MariaWeyersberg, Bornheim - - - part du temps dans des couleurs pastel. natures mortes et des paysages, la plu alisera desaquarellesetdessins, son potentielcréatifdansartetré elle trouvera enfin le temps de déployer même del’Institut.Unefoisàlaretraite, li, elle était considérée comme l’âme en expositions de peinture rupestre à Paris rection, notamment l’inauguration des plus souventconfierdestâchesdedi ticles spécialisésetsevoitdeplusen assistante scientifique,publiedesar tures rupestres.Très vite,elledevient elle réaliseautotal601copiesdepein Outre de nombreuses photographies, 1930 eten 1933 . AvecCharlottePau ------Peintures rupestres des expéditions Frobenius Peintures rupestresdesexpéditionsFrobenius Art delapréhistoire images de la collection Frobenius et fit le constat suivant : images delacollectionFrobenius etfitleconstatsuivant : Museum ofModernArt Alfred H.Barr, fondateur etdirecteurdu »ou« naïf ». « primitif pour ledéveloppement de l’artmoderne,aumêmetitreque piration supplémentaire,jusque-làguèreprise enconsidération, original préhistorique. Elles s’imposèrent comme une source d’ins reproduisent malgrétoutlapuissanceesthétique etl’auradeleur conçues commedesimagesscientifiquesàvisée documentaire, des stylespréhistoriquesd’uncontinentàl’autre. Lescopies, répondre àdesquestionshistorico-culturellestelles quelamigration Avec lacomparaisondesœuvresrupestre, Frobenius souhaitait furent montréesencouleursetgrandformat. lors denombreusesexpositionsenEuropeetaux États-Unis, oùelles l’objet de livres illustrés volumineux, mais furent surtout révélées té purentainsitoucherunpublicbienpluslarge.Ellesfirent images comptantparmilesœuvresplusanciennesdel’humani ginal. Jusque-làuniquementconnuesdequelquesspécialistes,ces au prixdegrosefforts,encouleursetsouventdansleurformatori de montagnessolitairesoudesgrottesdissimulées,furentreproduites tains etinaccessiblescommedesdésertsinhospitaliers,chaînes lement en anthropologie le plus important de l’époque. Son siège fut fina par l’ethnologueen ( Après undébutmodeste,suivid’uneétapetemporaireàMunich plus ancienneetlacomplèteaumonde. ( tures rupestresàlademandedel’ethnologueallemandLeoFrobenius Europe, durantlesquellesilsréalisèrentenviron expéditions aventureusesenAfrique,Océanie,Australieet Entre 1873 1920–1925 – 1913 1938 établi Les et ). Ils furent ainsi à l’origine de la collection de ce type la ). Ilsfurentainsiàl’originedelacollectioncetype ), lesarchivesafricaines( œuvres à Francfort-sur-le-Main. àFrancfort-sur-le-Main. 1919 , certains artistes participèrent à de nombreuses , certainsartistesparticipèrentàdenombreuses 1898 rupestres,souventsituéesdansdeslieuxloin

à devinrent l’institut allemand de recherche devinrentl’institutallemandderecherche NewYork ( Afrika-Archiv MoMA ), exposaen 5000 ) créées à Berlin ) crééesàBerlin copies depein 1937 « L’art « L’art des des ------

Art de la préhistoire du XXe siècle se trouve déjà sous l’influence des grandes traditions de l’art mural préhistorique ». L’exposition fournit un aperçu de ces expéditions aventu- reuses dans des régions reculées du globe et nous plonge dans le quotidien professionnel de l’équipe Frobenius. À partir des documents artistiques, appelés « copies originales », l’exposition révèle les conséquences historiques de ce travail de pionnier sur l’art moderne comme sur l’archéologie. Pour la première fois en Suisse, elle examine la réception réservée à l’art mural préhistorique et s’interroge sur les possibilités d’une discussion d’un point de vue contemporain.

Datation des peintures rupestres

À l’époque des expéditions Frobenius, les méthodes physiques de datation aujourd’hui usuelles n’avaient pas encore été mises au point. Les chercheurs ne pouvaient que formuler des hypothèses sur la base d’études comparatives des styles ou des techniques utilisés. Au- jourd’hui, il est par exemple possible, grâce à des méthodes techno- logiques de pointe, de dater physiquement de minuscules pigments de couleur organiques ou de très fines particules de charbon. Ces méthodes physiques fournissent des indications en années au sujet de la datation absolue de l’objet étudié. En revanche, les études com-

Art de la préhistoire paratives de style ou les observations de strates permettent uniquement de déterminer si une image est plus ancienne qu’une autre. Alors que la chronologie des peintures rupestres de certaines régions comme l’Europe ou l’Afrique du Nord est de nos jours relativement bien établie, les connaissances scientifiques avérées d’autres zones géographiques restent largement inexistantes. Aujourd’hui encore, les œuvres rupestres constituent probablement les découvertes les plus difficiles à dater en archéologie. La datation directe est techniquement très compliquée et reste source d’erreurs. De plus, beaucoup d’images ont été réalisées par couches successives et sur de longues périodes. Il n’existe donc pas de datation directe pour la plupart des images préhistoriques exposées ici. Les données fournies sont le plus souvent à considérer comme des ap- proximations peu précises et ne sont pas acceptées par tous les experts. pratiques de collectes parfois douteuses apparut. pratiques decollectesparfoisdouteusesapparut. l’ambivalence deFrobeniusvis-à-visdesAfricains etdénonçantses Par lasuite,danslesannées afro-américains, comme poète etfuturprésidentduSénégal,maisaussi lesintellectuels cains à Paris dans les années de leursdemandesd’émancipation.Enparticulier lesétudiantsafri nius commeunerevalorisationdelacultureafricaineetunsoutien Les intellectuels africains considérèrent très tôt les travaux de Frobe 2 On peutladécouvrirdansleSchaudepot. Hambourg, etsetrouvedoncdanslacollectiondumusée. Heydt parl’intermédiairedelasociétécommercialeUmlauff du fondateuretdonateurMuséeRietbergEduardvonder figure de pouvoir Bena Lulua du Congo, est entré en possession et étéintroduitssurlemarchédel’art.L’uncesobjets,une mondiale, quelque collectionneur surplace.AvantmêmelaPremièreGuerre au moyen d’une intense,maisparfoisdouteuse activité de Leo Frobenius a financé ses premières expéditions africaines ment àFrancfort-sur-le-Mainetau-delà. étaient soigneusementmisenscèneetsuscitaientungrandengoue dans la presse del’époque.Ledépartetleretourd’uneexpédition Les expéditionsdeLeoFrobeniusrencontrèrentunvasteintérêt 1

Intérêt dupublic Réception desintellectuelsafricains Figure deBenaLulua 24

000 objetsontatterridanslesmusées W.E.B. 1980 30

Du Bois, se référaient à l’ethnologue. Du Bois, se référaient à l’ethnologue. , comme Leopold Sedar Senghor, , une réception critique rappelant , uneréceptioncritiquerappelant - - -

Art de la préhistoire 1 Sahara 7:53 min. n. et bl. sans son 1933 Auteur : Elisabeth Pauli

Images originales de la 11e expédition de recherche allemandes en Afrique intérieure (11. Deutsch-Innerafrikanische Forschungsexpedition - DIAFE) en 1933, prises dans la région désertique du Gilf el-Kebir dans le sud-ouest de l’Égypte, à la frontière libyenne. Elles offrent un aperçu presque intimiste du quotidien de l’expédition : les lieux et chemins parcourus lors du voyage (entre autres Koufra, Aqaba, Al-Dakhla), les trois véhicules utilisés pour l’expédition et leurs difficultés à par- courir ces territoires peu praticables. Aux scènes de la vie sociale (repas et invités au camp, pauses pour boire dans le désert) et aux plans privés et humoristiques (László Almásy commence sa journée au camp dans le désert avec une cigarette) succèdent des scènes représentant les travaux archéologiques : photographies et dessins des œuvres rupestres, fouilles effectuées à l’aide d’une simple pioche, inspection de la surface et présentation d’une lame en silex. Art de la préhistoire A La peintre Agnes Schulz copiant une œuvre rupestre dans les monts Matobo, situés au Zimbabwe actuel 1929

045 Composition animale Libye, Fezzan, Wadi In Habeter, env. 8000 – 5000 av. J.-C. 1932, Ruth Assisa Cuno, Huile sur toile

B Gravure, groupe grandeur nature de deux girafes et d’un éléphant Libye, Fezzan, Wadi In Habeter, 1932, Gélatine argent, papier baryté Gilf el-Kebir, Égypte, Charlotte Paulireçoiventdesinvitéspourle petit-déjeuner 7 Karkur Talh, Uweinat,Libye, rupestres surlesited’œuvres24 6 Uweinat, Libye, 5 Mashonaland, Zimbabwe, peintures rupestres 4 Afrique duSud, 3 Drakensberg, Natal,AfriqueduSud, grotte d’Iditima,prèsduCathkinPeak sortant deleurhôtelàcôtéLoskopetpartantpourla 2 Walvis Bay, Namibie, Seekirchner, AdolfE.Jensen,HeinrichWieschhoff,LeoFrobenius de gaucheàdroite :ElisabethMannsfeld,MariaWeyersberg,Albert 1 Herman Frobenius, C 1932, RuthAssisaCuno,Crayonsurpapier Libye, Fezzan,WadiInHabeter, env. 037

Composition animale Composition animale Portrait deLeoFrobenius Campement devant le Gilf : László Almásy et Elisabeth Campement devantleGilf :LászlóAlmásyet Elisabeth Hans RhotertetMuntazMuftaretraçantles gravures Excursion dansleKarkurIbrahim :paysage Grotte Domboshawa :JoachimLutzcopiantles Traversée dufleuveOrange Maria Weyersberg,AgnesSchulzetElisabethMannsfeld Les participantsdel’expéditionàWalvisBay 1933 1928 1924 13.11.1933 1928 , Huilesurtoile 1928 1933

8000 – 5000 1929

av.J.-C.

Art de la préhistoire 8 Réparation sur le trajet de Burg et Tuyur à Wadi Amag : László Almásy et le chauffeur soudanais Sabir Mohammed Darfour du Nord, Soudan, 1933

9 Trajet de Lagaia à Kassala : Elisabeth Charlotte Pauli jette un regard Darfour du Nord, Soudan, 1933

10 Enfouss , site d’art rupestre : Elisabeth Charlotte Pauli et Katharina Marr copiant El Ghicha, Aflou, Algérie,1935

11 Katharina Marr dessinant des outils en pierre Kilwa, Arabie Saoudite, 1934

12 Trajet de Siwa à Bawiti : campement, Karin Hissink et Douglas C. Fox dans le véhicule, sur une dune au sud du lac Sitra Sitra, Égypte, 19.02.1935

13 Grotte Cinyati : Maria Weyersberg et Elisabeth Mannsfeld copiant les peintures rupestres Drakensberg, Natal, Afrique du Sud, 1929 Art de la préhistoire 14 48 kilomètres à l’ouest de Manopie, Palma Farm : Joachim Lutz copiant Province du Limpopo, Afrique du Sud, 1929

15 Joachim Lutz copiant dans la grotte de Ruchera District de Mutoko, Zimbabwe, 1929

16 Leo Frobenius faisant soigner sa main foulée Ain Dua, Uweinat, Libye, 1933

17 Elisabeth Charlotte Pauli travaillant à C Ain Dua, Uweinat, Libye, 1933 Ain Dua,Uweinat,Libye, 27 Gilf el-Kebir, Égypte, 26 Ghardaïa, Algérie, 25 Photo : ElisabethCharlottePauli Dzioua, Ouargla,Algérie, l’établissement routier 24 Koufra, Libye, 23 Ouadi Sora,Gilfel-Kebir, Égypte, 22 Sitra, Égypte, vers laduneausuddulacSitra 21 El Ghicha,Aflou,Algérie, Pauli copiantlelargegrouped’éléphants 20 Dzioua, Ouargla,Algérie, bagages 19 Karkur Talh, Uweinat,Libye, rupestres 18

Elisabeth Paulicopiant danslagrotteD Elisabeth CharlottePaulietKarinHissinkà Ghardaïa Pause café Trajet d’Al-BahariyaàSiwa :campementpourlanuit Ain el-Safsaf, site d’art rupestre : Elisabeth Charlotte Ain el-Safsaf,sited’artrupestre :ElisabethCharlotte Campement principalduGilflorspetit-déjeuner Dzioua : Ewald Volhard et Karin Hissink devant Dzioua : EwaldVolhardetKarinHissinkdevant Oasis Koufra,auborddulac Karin HissinketElisabethCharlottePaulifaisantles Elisabeth CharlottePaulitravaillantsurlesited’œuvres 16 1935 1935 1935

1935

1935 1933 1935 1935 1933

1935

Art de la préhistoire Art de la préhistoire 37 Munja, Kimberley, Australie, le sited’artrupestreMaliba 36 Valltorta, Albocàsser, Espagne, Elisabeth CharlottePaulietMariaWeyersberg 35 El Ghicha,Aflou,Algérie, Pauli etKatharinaMarrcopiantlelargegrouped’éléphants 34 Valltorta, Albocàsser, Espagne, 33 Valltorta, Albocàsser, Espagne, Maria Weyersberg 32 France, 31 Jordanie, volant del’automobile 30 Abou Ballas,Égypte, 29 Darfour duNord,Soudan,1erdéc. prenant sonpetit-déjeuner, 18kilomètresaunorddeNatroun 28 Altamira, Cantabrie,Espagne,

Amman – Jérusalem : Elisabeth Charlotte Pauli au Amman –Jérusalem :ElisabethCharlottePauliau Fête d’anniversaire, Gerta Kleist sur Fête d’anniversaire,GertaKleistsur Elisabeth CharlottePauli Site d’artrupestreAinel-Safsaf :ElisabethCharlotte Saltadora travaillantdanslebarrancdelaValltorta Dans lesPyrénées Cueva de los Caballos dans le barranc de la Valltorta : Cueva delosCaballosdanslebarranclaValltorta : Cueva delosCaballosdanslebarranclaValltorta : Camp vud’enhaut,orientéversl’est Trajet deZolatelHammadàLagaia :LeoFrobenius 1934 1934 1934 1935 49 06.07.1938 , photo :KarinHissink 1936 1934 1934 1934 1933

1907–09 1907–09 Westsudan Westsudan 1936 1936 Spanien Spanien 1913–14 1913–14 Sahara-Atlas Sahara-Atlas Südfrankreich/Ostspanien Südfrankreich/Ostspanien Norditalien Frankreich Norditalien Frankreich respectivement ilya est compliquée mais l’on présume qu’ellesfurent mais surdes parois et desabrissont moinsanciennes.Leurdatation peintures etgravuresmuralespréservéesnonpas dansdesgrottes 1928–1930 Sud del‘Afrique Kimberley, Australie, 40 Naquane Altheim, MariaWeyersberg,AdolfE.Jensen historien del’Antiquitéhongrois,safemmeMagda,Franz 39 El Castillo,Cantabrie,Espagne, 38 San, dontlesmembresétaient autrefoisaussiappelés«Boshimans ». sont pourlaplupartattribuées aupeupleautochtonedelarégion,les 1934–35 1934–35 Skandinavien Skandinavien

Étude des œuvres rupestres : Károly Kerényi, Étude desœuvresrupestres:KárolyKerényi, Maria Weyersberg copiant un bison sur un stalactite Maria Weyersbergcopiantunbisonsurstalactite Grotte KalingiOdin :AgnesSchulzcopiant Seealpen Seealpen Norditalien Norditalien 1932 1932 Fezzan Fezzan 1910–12 1910–12 Zentralsudan Zentralsudan Klein-Afrika Klein-Afrika Oberitalien Oberitalien Südliches Afrika Südliches Afrika

Oberitalien/Istrien Oberitalien/Istrien 1937 1937 Valcamonica, Italie, 1935 1935 1928–30 1928–30 1934 1934 1937 1937 1936 1936 1910 1910 1904–06 1904–06 Kongo-Kasai Kongo-Kasai 1934–35 1934–35 Wüste Libysche Wüste Libysche 1933 1933 Wüste Libysche Wüste Libysche Kordofan Kordofan 1937 1937 1938 12 500 1912 1912

, 1936 Wüste Nubische Wüste Nubische

1934–35 1934–35 Transjordanien Transjordanien 4000 1936 1934–35 1934–35 Abessinien Abessinien Rotes Meer Rotes Meer 1926 1926 , Photo :ErikaTrautmann et 1915 1915 2500 ans selon les régions. Elles ans selonles régions.Elles plus de l’homme, ilyadecela anciens réalisés par jets d’art lesplus gion que viennent les ob C’est aussi de cette ré les plusrichesaumonde. traditions d’artrupestre le berceaudel’unedes Le suddel’Afriqueest 75 000 réalisées Indien Indien 1929 1929 ans. Les ans.Les - -

Sud de l'Afrique 1938–39 Nordwestaustralien 1938–39 Nordwestaustralien Neuguinea Neuguinea 1937–38 1937–38 Ce peuple de chasseurs-cueilleurs réalisa des peintures rupestres jusqu’au début de la période coloniale. Ses croyances se révélèrent clé pour un domaine de recherche influent, qui interprète de nombreuses images comme des voyages chamaniques dans l’au-delà. En plus de gros gibiers comme les antilopes, ces œuvres rupestres du sud de l’Afrique représentent très souvent des hommes. Accompagné d’une équipe de sept personnes, dont les peintres Elisabeth Mannsfeld, Agnes Schulz, Maria Weyersberg et Joachim Lutz, Leo Frobenius parcourut le sud de l’Afrique entre 1928 et 1930. Les artistes passèrent ainsi de longs mois dans les montagnes isolées du Drakensberg, dans le désert de Namibie et dans la savane du Zimbabwe pour copier les peintures des « Boshimans ». Formés dans différentes Académies des beaux-arts, ces peintres, qui menèrent ensuite pour la plupart une carrière artistique couronnée de succès, s’efforcèrent de reproduire les originaux aussi fidèlement que possible. Situés sur des supports rocheux irréguliers, exposés à une luminosité changeante et souvent très estompés, ces derniers étaient parfois particulièrement difficiles à distinguer. Les peintres furent à plusieurs reprises contraints de prendre des libertés artistiques consi- dérables afin de transposer ces œuvres en deux dimensions et d’en rendre les différents traits et tracés. Sud de l'Afrique 3 Logistique

Les usines Ford, situées à Cologne, mirent au total dix automobiles de type A, spécialement laquées dans un rouge flamboyant, à la disposi- tion de Leo Frobenius pour son expédition saharienne de 1934 – 1935. L’expédition, scindée en plusieurs colonnes, put ainsi se rendre dans différentes régions du Sahara ainsi qu’à Kilwa, dans le nord de l’Arabie Saoudite. Bien que relativement solides, ces automobiles n’étaient pas faites pour ce terrain peu praticable. À cela s’ajoute le risque de se perdre dans ces territoires sans routes et à peine cartographiés. Les tempêtes de sable, les blessures, les maladies graves, associées au com- portement prussien peu subtile de leur chef, avare en vivres et consi- dérant qu’une « expédition n’était pas une assurance-vie », menèrent les collaborateurs et les collaboratrices aux limites de leurs capacités. 1929 Afrique duSud,Natal,Cinyati, datantdeplusieursmilliersd’années 029 1929 Lesotho, Khotso,HaBaroana,datantdeplus 024 1929 Lesotho, Quthing,datantdeplus 025 1929 Zimbabwe, Rusape,LesapiFalls,datantdeplusieursmilliersd’années 027 1929 Zimbabwe, Rusape,Diana’sVow,datantdeplusieursmilliersd’années 026 aventureux furentpriseslorsdesdifférentesexpéditions. de photos illustrant le quotidien, les joies et les peines de ces voyages vie. ». Enplusdesphotographies àviséedocumentaire,desmilliers fait, car il est question ici d’ photographie prisemécaniquement.Jesouligneformellementce sin conçuavecuneénergiebienvivanteestplus« significatif » qu’une perdre devueànombreusespersonnesque,parexemple,undes croyance vaniteuse en la fiabilité absolue des photographies fasse de ce support : « Pourmoi,il est en quelque sorte douloureux que la de l’artrupestre.Cependant,Frobeniussemontraitcritiqueàl’égard il existeégalementdenombreusesphotographiesennoiretblanc copies austyloetpinceausoigneusementréalisées.Parailleurs, Les 4

Éland entre deux silhouettes à la tête d’animal Élandentredeuxsilhouettesàlatêted’animal Homme marchant à la tête d’éléphant Hommemarchantàla têted’éléphant

Grandélandetnombreusessilhouettes Documentation Silhouette couchée portant un masque à cornes Silhouette couchéeportantunmasqueàcornes Procession d’hommesmarchant œuvres , MariaWeyersberg,Aquarelle surpapier , ElisabethMannsfeld,MariaWeyersberg,Aquarellesur papier , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier rupestres furent avant tout documentées grâce à des rupestresfurentavanttoutdocumentéesgrâceàdes œuvres 400 d’art, de monuments qui prennent ans 400 ans -

Sud de l'Afrique 031 Élands, buffles et hommes Afrique du Sud, Harrismith, Balmoral, datant de plusieurs milliers d’années, 1929, Maria Weyersberg, Aquarelle sur papier

007 Silhouettes couchées aux extrémités blanches Zimbabwe, Murewa, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Joachim Lutz, Aquarelle sur papier

005 Silhouettes debout, dont des petites silhouettes Zimbabwe, Marandellas, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Joachim Lutz, Aquarelle sur papier

006 Silhouettes ovales aux extrémités pointues, homme courant au premier plan Zimbabwe, Murewa, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Joachim Lutz, Aquarelle sur papier

014 Scène funéraire avec momie enveloppée dans une peau de bœuf Zimbabwe, Rusape, Fishervall, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Joachim Lutz, Leo Frobenius, Aquarelle sur papier Sud de l'Afrique 009 Grande silhouette rouge assise Zimbabwe, Marandellas, Ruzawi, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Joachim Lutz, Aquarelle sur papier

001 Silhouettes debout, avec deux silhouettes entre elles Zimbabwe, Macheke, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Leo Frobenius, Aquarelle sur papier

021 Silhouettes d’éléphants Zimbabwe, Chinamora, Makumbe, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Elisabeth Mannsfeld, Aquarelle sur papier

008 Femme couchée et deux hommes Zimbabwe, district de Mutoko, datant de plusieurs milliers d’années 1929, Joachim Lutz, Crayons de couleur 1929 Zimbabwe, Charter, Sindjandja,datantdeplusieursmilliers d’années 020 1929 Zimbabwe, Charter, Mangeni, datantdeplusieursmilliersd’années 019 1929 Zimbabwe, Chinamora,Massimbura,datantdeplusieurs milliersd’années 018 1929 Zimbabwe, Chinamora,Massimbura,datantdeplusieursmilliersd’années 017 1929 Zimbabwe, Harare,Makonwe,datantdeplusieursmilliersd’années 016 1929 Afrique duSud,Harrismith,Southey’sHoek,datantdeplus 015 1929 Zimbabwe, Goromanzi,datantdeplusieursmilliersd’années 004 1929 Zimbabwe, Rusape,datantdeplusieursmilliersd’années 003 1929 Zimbabwe, Macheke,datantdeplusieursmilliersd’années 002 Silhouette d’un grand éléphant et silhouettes longilignes Silhouetted’ungrandéléphantetsilhouetteslongilignes

Élands et hommes longilignes Élandsethommeslongilignes Grandéléphantblanc

Grande silhouette assise avec un arc Grandesilhouetteassiseavecunarc Trois silhouettesaccroupies Deuxhommesdegrandetailleportantunbateau

Éléphant, « lièvremythique », silhouettes Éléphants, serpentetanimauxsautant Procession , ElisabethMannsfeld,Aquarelle surpapier , ElisabethMannsfeld,Aquarellesurpapier , ElisabethMannsfeld,Aquarellesurpapier , ElisabethMannsfeld,Aquarellesurpapier , ElisabethMannsfeld,Aquarellesurpapier , ElisabethMannsfeld,Crayonsdecouleur , LeoFrobenius,Aquarellesurpapier , LeoFrobenius,Aquarellesurpapier , LeoFrobenius,Aquarellesurpapier 400 ans

Sud de l'Afrique Sud de l'Afrique milliers d’années, Zimbabwe, districtdeMutoko,grotteRuchera,datant deplusieurs de nombreusescouches 013 1929 Namibie, Spitzkoppe,env. 032 1929 Zimbabwe, Chinamora,Makumbe,datantdeplusieursmilliersd’années 012 1929 Zimbabwe, Marandellas,Rusawi,datantdeplusieursmilliersd’années 011 1929 Zimbabwe, MontsMatobo,datantdeplusieursmilliersd’années 030 1929 Zimbabwe, Marandellas,Inoro,datantdeplusieursmilliersd’années hommes 010 1929 Afrique duSud,Bethlehem,Infolflen,datantdeplus 023 1929 Lesotho, Teyateyaneng, datantdeplus 022

Élands, buffles et hommes Élands, bufflesethommes Silhouettes deboutetcouchées Élands jaunes Silhouette d’éléphant, immense animal rouge et Silhouette d’éléphant,immenseanimalrougeet Grands éléphants, autres animaux et hommes peints sur Grands éléphants,autresanimauxethommes peintssur Mantes religieuses Cérémonie del’éclairoulapluie Élands jaunesethommesrouges , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , JoachimLutz,Aquarellesurpapier , ElisabethMannsfeld,MariaWeyersberg,Crayonsdecouleur , ElisabethMannsfeld,MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , JoachimLutz,Aquarelleetcrayonsdecouleursurpapier , JoachimLutz,Aquarellesurpapier 1929 , JoachimLutz,Aquarellesurpapier 2000 –1 2000 av. J.-C. 400 ans 400 ans de l’importanteexpédition sahariennequisuivit( appelé anglais Almásy devint unpionnierdel’étudeduSahara.Aucours decevoyage, Grâce àsonutilisationdel’aviationetl’automobile, cedernier inconnus. En équipe découvrirentdenombreuxensembles rupestres jusque-là nées lisa un voyage dans ledésertdeNubie(Égypte), suivi dans les an avait aucontrairesurvécusurlecontinentafricain. En rupestre delapériodeglaciaireeuropéennen’avait pasdisparu,mais 1913 thème dominantdecesreprésentationsilya rition d’unesécheressegrandissante,leschameauxdevinrentle environ 8000 désert dumondeétaitbeaucoupplushumide.Puis,ilyaenviron hippopotames, témoignagesqu’àcetteépoqueleclimatduplusgrand des éléphantsetrhinocéros,maisaussicrocodiles 10 – 1935 1932 1926, 1914, Afrique duNordetSahara 1913–14 Sahara-Atlas

000 à la lisière septentrionale du Sahara. Il voulait prouver que l’art àlalisièreseptentrionaleduSahara.Ilvoulaitprouver quel’art 30 ans, l’homme devint le sujet principal de ces œuvres, remplacé ans,l’hommedevintlesujetprincipaldecesœuvres,remplacé 1934–35 Skandinavien ansenviron L’Homme flambé , film oscarisé de 1996 et basé sur le roman de M. Ondaatje , filmoscariséde1996 et basésurleromandeM. Ondaatje de plusieurs expéditions dans le Sahara oriental où lui et son découvrit 1500 La première expédition rupestre de Frobenius le mena dès La premièreexpéditionrupestredeFrobeniuslemenadès 1932 Fezzan ans plustardpardestroupeauxdebétail.Avecl’appa 1933 1928–30 Südafrika 1904–06 Kongo-Kasai la « 1934–35 Wüste Libysche , Frobeniuss’associaauHongroisLászlóAlmásy. 1933 Wüste Libysche à représenterdugrosgibiertelquedes grotte des Nageurs » grotte , rend hommage. Lors de ce voyage et surtout , rendhommage.Lorsde cevoyageetsurtout Wüste Nubische 1934–35 Transjordanien Rotes Meer 1926 1915 rupestres, il existe dans rupestres, ilexistedans palement desgravures Afrique duNordprinci Alors quel’ontrouveen probablement déjà il y a probablement déjàilya hommes commencèrent peintures rupestres.Les lement denombreuses gneuses duSaharaéga les régions monta , 2500 à laquelle 1934 ans. ans. 1926 – Le patient Le patient 1935 1929 Indien girafes, girafes, , ilréa ), les ), les ------

Afrique du Nord et Sahara 1938–39 Nordwestaustralien 1937–38 Neuguinea membres du groupe dépendirent entièrement de l’automobile pour atteindre les sites isolés des œuvres rupestres, situés sur des territoires non cartographiés et sans routes. L’équipe, constituée de 14 personnes dont sept femmes, devait régulièrement sortir du sable les lourds véhicules, qui s’y enfonçaient souvent malgré la basse pression des pneus visant à en élargir la surface. Les pannes telles que les ruptures d’essieu faisaient partie du quotidien et les réparations demandaient beaucoup de temps ainsi qu’un grand talent d’improvisation.

5 László Almásy (1895 – 1951)

Le Hongrois László Almásy, pionnier dans l’exploration du Sahara, conduisit en 1933 la onzième expédition Frobenius dans le Sahara central. Sa vie servit de référence pour le héros du roman de Michael Ondaatjes, L’Homme flambé, dont fut tiré le film oscarisé Le patient anglais qui rendit Almásy célèbre dans le monde entier.

035 Hommes à têtes d’animaux Libye, Fezzan, Tel Issaghen, env. 5000 – 3000 av. J.-C. 1932, Ruth Assisa Cuno, Crayon sur papier

036 Archer Libye, Fezzan, Wadi In Habeter, env. 8000 – 5000 av. J.-C.

Afrique du Nord et Sahara Afrique du Nord 1932, Ruth Assisa Cuno, Crayon sur papier

038 Quatre macaques Libye, Fezzan, Wadi In Habeter, env. 8000 – 5000 av. J.-C. 1932, Ruth Assisa Cuno, Crayon sur papier

040 Éléphant Gorgo Libye, Fezzan, Wadi In Habeter, env. 8000 – 5000 av. J.-C. 1932, Ruth Assisa Cuno, Fusain sur papier Algérie, DjebelAmour, Ainel-Krotara,env. 059 1932 Algérie, DjebelAmour, Ainel-Safsaf,env. d’une attaquedeléopard 061 1933 Libye, DjebelUweinat,Ain Dua, env. 060 1933 Égypte, DjebelUweinat,AinDua,env. 062 1935 Algérie, DjebelAmour, Ainel-Krotara, env. 058 1914 Algérie, DjebelAmour, Enfouss,env. 034 1935 Algérie, Tassili n’Ajjer, Ido,env. 063 1914 Algérie, MontsdesKsour, DjebelBesSebaa,env. 033 1914 Algérie, MontsdesKsour, Tiout,env. 046 1935

Antilope etautruches Rhinocéros et animal ressemblant à une antilope Rhinocéros etanimalressemblantàuneantilope Bélier avecdisquesolaire Homme avecarcetflèche Buffles adultes se battant Buffles adultessebattant Scène dechasse Éléphant protégeantunéléphanteau Grande silhouetteavechommesetbétailplus petits Troupeau debétail , CarlArriens,Aquarellesurpapier , FriedrichWilhelmFischer-Derenberg,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Craiesurtoile , ElisabethCharlottePauli, Huile surtoile , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier , ElisabethCharlottePaulietKrebs,Huilesurtoile , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier 2000 8000 8000 5000 – 5000 1000 8000 – 5000 – – – 8000 8000 – 5000 5000 av. J.-C. 3000 3000 8000 – – av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C.

5000 5000 av. J.-C. – av. 5000 av. J.-C. av. J.-C. J .- C av. J.-C. .

Afrique du Nord et Sahara 048 Scène de funérailles (présumée) Libye, Gilf el-Kebir, Ouadi Sora, env. 6000 – 5000 av. J.-C. 1935, Katharina Marr, Aquarelle sur papier

049 Girafes et animaux à cornes Libye, Gilf el-Kebir, Wadi Hamra, env. 7000 – 3000 av. J.-C. 1935, Katharina Marr, Aquarelle sur papier

050 Deux silhouettes humaines à parure Égypte, Djebel Uweinat, Karkur Talh, env. 5000 – 3000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier

051 Archers, scène de combat Égypte, Djebel Uweinat, Karkur Talh, env. 5000 – 3000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier

053 Groupe de silhouettes humaines Égypte, Gilf el-Kebir, Ouadi Sora, env. 6000 – 5000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier

054 Nageurs dans le désert Égypte, Gilf el-Kebir, Ouadi Sora, env. 6000 – 5000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier

Afrique du Nord et Sahara Afrique du Nord 055 Trois silhouettes humaines Égypte, Gilf el-Kebir, Ouadi Sora, env. 6000 – 5000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier

056 Silhouette humaine à la tête d’animal transpercée par une flèche Égypte, Gilf el-Kebir, Ouadi Sora, env. 6000 – 5000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier

057 Groupe de danseurs Égypte, Gilf el-Kebir, Ouadi Sora, env. 6000 – 5000 av. J.-C. 1933, Elisabeth Charlotte Pauli, Aquarelle sur papier 1932 Libye, Fezzan,Tel Issaghen,env. 041 1932 Libye, Fezzan,WadiInHabeter, env. 039 1926 Égypte, désertdeNubie,MagalHodein,env. 064 1932 Libye, Fezzan,WadiInHabeter, env. 044 1932 Libye, Fezzan,WadiInHabeter, env. 043 1932 Libye, Fezzan,Tel Issaghen, env. 042 1914 Algérie, DjebelAmour, Boualem,env. 065 1933 Égypte, Gilfel-Kebir, OuadiSora,env. 052 1934 Libye, Gilfel-Kebir, OuadiSora,env. 047

Main avec trois petites silhouettes Main avectroispetitessilhouettes Vaches avec bateau Vaches avecbateau Quatre autruches Quatre autruches Bubales Animaux etsilhouetteselliptiques Hommes à têtes d’animaux Hommes àtêtesd’animaux Éléphants Gorgo Hommes àtêtesd’animauxetrhinocérosabattu Bélier avecdisquesolaireetcollier , MariaWeyersberg,Huilesurtoile , SiegfriedShalomSebba,Aquarellesurpapier , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier , RuthAssisaCuno,Huilesurtoile , RuthAssisaCuno,Huilesurtoile , RuthAssisaCuno,Huilesurtoile , RuthAssisaCuno,Huilesurtoile , RuthAssisaCuno,Huilesur toile – 1935 , ElisabethKrebs,Aquarellesurpapier 5000 5000 8000 8000 8000 7000 8000 – – 6000 3000 3000 – – – – – – 4000 5000 5000 5000 3000 5000 av. J.-C. av. J.-C. 5000 – av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. 3000 av. J.-C.

Afrique du Nord et Sahara Expositions et réception artistique 1912 – 1938

À partir des années 60, la collection de Frobenius perdit de plus en plus de son importance archéologique. La photographie en couleurs semblait offrir une plus grande fidélité envers l’original et la copie de l’art rupestre fut à partir de ce moment considérée comme désuète, en raison de la touche personnelle inévitablement laissée par les copistes. La collection ne fut redécouverte que récemment dans un autre domaine d’activité : la reconstruction de l’histoire des expositions internationales presque oubliée dont ces œuvres furent l’objet. Dans les années 30, les copies rupestres voyagèrent d’une métropole européenne à l’autre, ainsi que dans 32 grandes villes américaines. Des expositions couronnées de succès furent organisées autour de ces œuvres, notamment au Trocadéro à Paris, au Reichstag à Berlin et au Museum of Modern Art à New York. Le Kunstgewerbemuseum de la ville de Zurich (aujourd’hui le Museum für Gestaltung Zürich) organisa en 1931 l’exposition « Prähistorische Felsbilder Südafrikas - Negerkunst » (Art rupestre préhistorique d’Afrique du Sud - art nègre). Quel effet produisirent ces images jusque-là inédites, venues de régions lointaines et de grottes dissimulées, montrées pour la première fois à un large public citadin ? Nous savons que de nombreux protagonistes de l’art moderne visitèrent les expositions d’art rupestre et se procurèrent les Expositions et réception artistique Expositions et réception livres illustrés des expéditions de Frobenius. Le traitement de la perspective, de la dynamique, de l’espace et des surfaces exerçait sur eux une véritable fascination, au même titre que la présentation in- habituelle de ces œuvres, sans cadre et dans des formats pouvant occuper un mur entier. L’art rupestre préhistorique arriva sur le devant de la scène au moment où l’avant-garde internationale cherchait un nouveau langage visuel. Elle aspirait à la réduction et à l’abstraction, était en quête d’essentiel et commença ainsi à réaliser des collages et de grandes peintures murales. Cela permit à Joan Miró de dire en 1928 : des œuvresrupestresréaliséeslorsdel’expédition museum d Südafrikas -Negerkunst en Suisseilyadéjà L’art rupestredeLeoFrobeniusfutprésentépourlapremièrefois 1931 6 qui toucheànotreêtreleplusprofond. conception del’époque étaient enquêted’origine,depureté.Ilsaspiraientd’aprèsleur préhistorique danssarecherched’unartnouveau.Lesavant-gardistes mouvement aétérenduavecjustesse Giacometti renchériten « trouva ce qu’elle cherchait dans l’art préhistorique. trouva cequ’ellecherchait dansl’artpréhistorique. nouvelles sourcesd’inspirationpoursuccéderau membres delascèneartistiqueparisienne.Celle-ci étaitenquêtede d’œuvres rupestresétaitparticulièrementimportant parmiles L’intérêt suscité par les travaux de Frobenius et par ses copies 7 rupestre. Elleresteaujourd’huiencoreintemporelle. Max Bill,rappelleunmasqueabstraitoulestylegéométrique del’art des salles s’inspirait de la Nouvelle Objectivité. L’affiche, réalisée par montrer l’habilitéetl’historicitéducontinentafricain.Ladisposition objets de la collection d’Han Coray. L’exposition avait pour but de aux musées ethnographiques de Bâle,Berneet Zurich ainsique des en Afrique du Sud, on pouvait y admirer des œuvres appartenant

Lapeintureestsurledéclindepuisl’âgedescavernes ’Afrique du Sud - art nègre) eut lieu en août Œuvres rupestresdeFrobeniusenSuisse Réception àParis Kunstgewerbemuseum Paul Klee travailla également sur des motifs de l’art rupestre Paul Kleetravaillaégalementsurdesmotifsdel’artrupestre à Zurich et remporta un immense succès. En plus des copies Zurichetremportaunimmensesuccès.Enplusdescopies 90 ans. L’exposition ans. à trouver »(Peinturesrupestrespréhistoriques 1946 :

« ce qu’il y a de plus authentique, ce ce qu’il y a de plus authentique,ce C’est l Zürich » . à « et uniquement là que le etuniquementlàquele Prähistorische Felsbilder Prähistorische Felsbilder 1931 au Kunstgewerbe- « primitivisme » 1928 1928 » . Alberto . Alberto – 1930 et et

Expositions et réception artistique 8 Artistes et expositions

Bien que Frobenius n’appréciait pas le mouvement moderne de son époque, de nombreux contacts avec le monde de l’art eurent lieu depuis son Institut. Ainsi, des artistes furent par exemple régulièrement in- vités aux vernissages des expositions sur l’art rupestre.

14 Réception aux États-Unis

L’exposition de 1937 « Prehistoric Rock Pictures in Africa and Europe » qui eut lieu au New Yorker Museum of Modern Art fut évoquée en détail et célébrée non seulement dans tous les grands journaux new- yorkais mais aussi de l’ensemble du pays. Mais la confrontation entre l’art préhistorique et l’art moderne mise en scène par Alfred H. Barr divisa la presse. Certains journaux la qualifièrent de manœuvre habile et reconnurent la « modernité » étonnante de l’art rupestre. À l’inverse, les publications plutôt conservatives utilisèrent cette confrontation pour fonder un règlement de compte avec le moderne abstrait.

10 Expositions

Entre 1912 et 1939, les images rupestres de la collection Frobenius furent exposées environ 40 fois en Europe ainsi qu’en Afrique du Sud et en Australie et plus de 30 fois aux États-Unis. Vous trouverez ici une sélection des expositions les plus importantes : Expositions et réception artistique Expositions et réception 1912 « Von Atlantis nach Äthiopien », Berlin, Chambre des députés 1914 « Frobenius-Expedition », Hagen, Folkwang-Museum 1927 « Ergebnisse der DIAFE VIII (Nubische Wüste) », Francfort- sur-le-Main, Bundespalais 1929/1930 « Bushman Paintings and Engravings », Johannesburg, Pretoria, Le Cap 1930 « Die Kunst der Höhlen- und Felsbilder », Mannheim, Kunsthalle 1930 « L’art nègre », Bruxelles, Palais des Beaux-Arts 1930 « L’art préhistorique d’Afrique du Sud », Paris, Salle Pleyel 1930 Oslo 1931 « Prähistorische Felsbilder Südafrika - Negerkunst », Zurich, Kunstgewerbemuseum Frobenius demanda à des artistes de copier des peintures rupestres Frobenius demandaàdes artistesdecopierdespeinturesrupestres pestre africain.Dansles années de véritablestrésors,des documentsuniquesausujetdel’artru Les caves de la Goethe-Universität à Francfort-sur-le-Main recèlent 1953 1948 sitions surlethèmedel’artmoderne : lection Frobeniusfurententreautresprésentéeslorsdedeuxexpo Après laSecondeGuerremondiale,lesimagesrupestresdecol 1939 1937 1936 1935 1934 1934 1933 1933 1932 1931

« «

« « « « « Madsimu Dsangara: Die Schatten des Vergessenen PrehistoricRockPicturesinEuropeandAfrica MadsimuDsangara MadsimuDsangara ZeitloseKunstafrikanischerKulturen Perth, MuseumofWesternAustralia Amsterdam, StädtischesKunstmuseum Rome, MuseoColoniale Museum ofModernArt Kunstgewerbemuseum Musée d’EthnographieduTrocadéro Art préhistoriqued’AfriqueduNord Das Urbil 40,000 Years ofModernArt.AComparisonPrimitiveand 40 Modern R Production 2012 son en couleur 7:22 min. Film documentairediffusésurARTEMetropolis art moderneauxÉtats-Unis 2

000 ansd’artmoderne é gie Peintures rupestres africaines et Peintures rupestresafricaineset

: ChristineRomann » » , Londres,InstituteofContemporaryArt , Francfort-sur-le-Main,Bundespalais

: HessischerRundfunk » » , Cologne,Kunstgewerbemuseum , Budapest » 1920 , Paris,Muséed’artmoderne et 1930 » , Paris, , Paris, » , Berlin,Reichstag , l’ethnologueLeo » , NewYork, » , Vienne, , Vienne, - - -

Expositions et réception artistique africaines, à l’origine à des fins de recherche. Il en résulta des œuvres d’art à part entière. En 1937, Leo Frobenius exposa ces copies d’œuvres rupestres en couleurs et dans leur taille originale au Museum of Modern Art à New York. Son directeur, Alfred H. Barr, établit des parallèles entre la peinture moderne et la peinture préhistorique. L’exposition rencontra un immense succès : les critiques comme les artistes furent enchantés. Les peintres préhistoriques furent décrits comme les premiers surréalistes. De nombreux artistes contemporains, comme Jackson Pollock ou Willem de Kooning, étaient à New York à ce moment-là et il faut présumer qu’ils virent ces images rupestres. Un projet d’étude cherche à découvrir dans quelle mesure les œuvres rupestres exposées influencèrent les artistes du mouvement moderne américain. Metropolis a rencontré les scientifiques travaillant sur ce projet et les a interrogés : qui était véritablement Leo Frobenius ? Comment est-il parvenu à exposer au Museum of Modern Art à l’époque où Hitler dirigeait l’Allemagne et où les artistes modernes étaient poursuivis ? Et quel est le lien entre l’art moderne et la peinture rupestre ?

D Paul Klee Dessin sur roche, 1938, 271 Craie sur papier sur carton , Centre Paul Klee, Berne

Bien que Paul Klee n’ait jamais fait de référence explicite à l’art préhistorique, les titres de certaines de ses œuvres et certaines entrées de ses journaux de Expositions et réception artistique Expositions et réception bord montrent incontestablement que ce sujet l’intéressait. Klee souhaitait être « entièrement sans élan, presque origine » (entrée de son journal, 1902).

E Paul Klee Ça l’énerve, 1938, 53 Peinture à la colle colorée sur papier sur carton, Centre Paul Klee, Berne

Durant l’été 1928, Paul Klee visita les sites préhistoriques et le musée de Carnac en Bretagne. Dans les années qui suivirent, il transposa ses impressions des pétroglyphes dans ses œuvres, réduisant le langage pictural en ensembles de lignes rappelant des symboles universels tels que des flèches ou des yeux. aussi lesauvetagedesœuvres rupestresmenacéesdedestruction. difficultés rencontrées lors de l’expédition qui dura H scandinaves. les représentationsdevoyagesenbateaucommunesdanspétroglyphes de l›inconscient collectif. Sinistre voyage en bateau rejoint métaphoriquement de culturescomparéessurlesmythesetsymboles,oùilexploralaprofondeur Le psychologueCarlGustavJungempruntalemêmechemindanssesétudes Paul Kleepensaitdécouvrirles« débuts primaires » dansl’artpréhistorique. Propriété privéeSuisse,prêtpermanentauCentrePaulKlee,Berne Peinture àlacollecoloréesurpapiercarton Sinistre voyageenbateau, G dessin incrustéougravédanslaroche. Le tonbrun-rougedesdifférentsélémentspicturauxrappellefortementun Propriété privéeSuisse,prêtpermanentauCentrePaulKlee,Berne Craie ettempérasurunecoucheprimaireenapprêtcarton Groupe d’arbres, F Kunstgewerbemuseum, donnée parLeoFrobenius de lacollectiond’HanCorayétaitnovatrice. et d’objetsethnographiquesprovenantdedifférentsmusées suissesainsique Kunstgewerbemuseum, au Kunstgewerbemuseum de leurcomposition. s’inspirent desœuvresrupestresd’AfriqueduSud,séduisentparlasobriété La miseenscènedel’expositionetl’afficheMaxBill,dontlescouleurs Museum fürGestaltung, au Kunstgewerbemuseum

Affiche deMaxBillpourl’exposition Paul Klee Paul Klee Carte d’invitation à une conférence Carte d’invitationàuneconférence Brochure pourl’expositionde 1934 1931 1931 1931 , , Lacombinaisondecopiesd’œuvresrupestres , Lorsdesaconférence,Frobenius racontales 62 1940 , 345 1931

20 1931 mois, mais évoqua

Expositions et réception artistique Aperçu de l’exposition présentant des copies des œuvres rupestres sud-africaines Kunstgewerbemuseum, 1931, Les copies des peintures rupestres réalisées par Leo Frobenius et son équipe en Afrique du Sud entre 1928 et 1930 furent présentées pour la première fois en Suisse en 1931.

Exposition, Prehistoric Rock Pictures in Europe and Africa, Museum of Modern Art, New York, 27.04 – 30.05.1937 À New York, la mise en scène de l’exposition fut limitée à la présentation presque sans contexte dans les white cubes de 150 copies d’œuvres rupestres provenant de la collection Frobenius. © 2021 Digital image, The Museum of Modern Art, New-York / Photo Scala, Florence

Exposition, Prehistoric Rock Pictures in Europe and Africa, Museum of Modern Art, New York, 27.04 – 30.05.1937 Le directeur du MoMA, Alfred H. Barr, combina ces copies d’œuvres préhistoriques au 4e étage du musée à des œuvres de Joan Miró, Hans Arp, Paul Klee, André Masson, Wladimir Lebedew et Michail Larionow. © 2021 Digital image, The Museum of Modern Art, New-York / Photo Scala, Florence

Exposition, 40,000 Years of Modern Art – A Comparison of Primitive and Modern, Institute of Contemporary

Expositions et réception artistique Expositions et réception Arts, Londres, déc. 1948 – jan. 1949 Cette exposition présentait, à côté d’œuvres de Paul Gauguin, Constantin Brancusi, Hans Arp, Pablo Picasso et Henri Matisse, des objets préhistoriques, des sculptures africaines et océaniennes ainsi que certaines des copies d’œuvres préhistoriques de la collection Frobenius. © 2021 Tate, London © de lacollectionFrobenius L’ethnologue françaisGeorgesHenriRivièredevantunepeinturerupestre Paris, Musée d’EthnographieduTrocadéro, © Leo Frobeniusexpliquelacopied’unpétroglyphederégionFezzan Museo Coloniale,Rome,jan. Frobenius provenantduSaharalibyen

2021 ullsteinbild–Roger-Viollet/AlbertHarlingue Bundesarchiv/Schotten 2021 Exposition, Art préhistorique de l’Afrique du Nord, Exposition, Artpréhistoriquedel’AfriqueduNord, Exposition decopiesd’œuvresrupestreslacollection 10.11 – 10.12.1933

1933

Expositions et réception artistique Skandinavien 1934–35

Norditalien 1935 Oberitalien 1936 Oberitalien/Istrien 1937 Seealpen 1937 Spanien Norditalien Frankreich 1937 1936 Südfrankreich/Ostspanien 1934

Klein-Afrika 1910

Sahara-Atlas 1913–14 Libysche Wüste Transjordanien 1933 1934–35

Fezzan 1932 Nubische Wüste 1926

Libysche Wüste 1934–35 Rotes Meer 1915 Kordofan 1912

Indien 1929 Westsudan Abessinien 1907–09 1934–35 Zentralsudan 1910–12 Australie Kongo-Kasai 1904–06 1938 – 1939

L’art rupestre australien compte parmi les plus anciens au monde. On

Südafrika Nordwestaustralien estime que plusieurs 1928–30 1938–39 images ont jusqu’à 30 000 ans, certaines re- présentations sont probablement plus vieilles encore. En Australie, la tradition rupestre ne fut jamais interrompue. En effet, les Aborigènes continuent aujourd’hui encore à « rafraîchir » leur art rupestre. Les œuvres rupestres australiennes exposées proviennent toutes du Kimberley, situé au nord-ouest du pays. C’est dans cette région particulièrement isolée et très peu peuplée que se situe le territoire traditionnel de la communauté aborigène appelée Wanji- Australie na Wunggur. Il s’agit probablement de la seule région au monde à fournir un aperçu précis d’une tradition culturelle indigène toujours pratiquée et où « l’art rupestre » s’intègre de manière intrinsèque. Elle s’insère dans une conception du monde étroitement liée à la nature, où histoires, êtres humains, lieux, animaux et plantes forment un réseau complexe de significations dont les ramifications sont toutes connectées. Pour les communautés locales, ces images repré- sentent un élément essentiel de leur identité et symbolisent leur appartenance à un lieu. Il est ainsi primordial d’adopter un compor- tement respectueux à leur égard. L’art Wanjina Wunggurr possède notamment une particu- larité : un grand nombre des peintures issues de cette tradition ne sont pas à comprendre comme des images au sens occidental du terme. Elles sont – littéralement – perçues comme des êtres surnaturels. Les plus importants d’entre eux sont Wandjina, Gwion et Woongudd, qui sont à l’origine des propriétés topographiques et des une base solide sur laquelle construire le processus de négociation. une basesolidesurlaquelle construireleprocessusdenégociation. visites en Allemagne. La confiance mutuellecroissante aconstitué est cependant venue de ces corporations et adébouché sur plusieurs rigènes duKimberleyet l’Institut FrobeniusàFrancfort.L’initiative années déjà,ilexisteunéchangeentredifférentes corporationsabo position lorsd’unlongprocessusdeconsultation. Depuisplusieurs recherchés et informés au sujet des objectifs exacts du projet d’ex groupes defamillesdontlesancêtresréalisèrent ces images,ontété propriétaires traditionnels(traditionalowners), représentantsdes dernières traditions rupestres encore existantes de nos jours. Les du nord-ouestdel’Australie,reculéeettrèspeu peuplée,l’unedes rupestres duKimberleyexposéesici.Onretrouve danscetterégion exposées ici. pour quecertainescopiesdeleursimagesréaliséesen dans lenord-ouestdel’Australie.Ilsontfinalementdonnéleuraccord propriétaires traditionnelsdesimagesrupestres duKimberley, situé Avant cetteexposition,denombreux rupestre encoreexistante 11 vie culturelle,socialeetspirituelledesAborigènes. images continuentparailleursdejouerunrôlefondamentaldansla images montréesiciontdoncspécialementdonnéleuraccord.Ces conséquent poserdesproblèmes.Lespropriétairestraditionnels personnalités respectéesàpartentière.Leurreproductionpeutpar breuses imagesrupestressontdoncconsidéréescommedes mettent dedéfinirleslieuxd’originedesgroupesfamiliaux.Denom vent connusparleurnom,quipossèdentproprehistoireetper paysage. Les autres singularitésduterritoireetfontsouventpartieintégrante

Nord-ouest australien : la dernière tradition Nord-ouest australien :ladernièretradition Ce film, tourné spécialement pour l’exposition, montre Ce film,tournéspécialementpourl’exposition,montre quelques-uns des propriétaires traditionnels des œuvres quelques-uns despropriétairestraditionnels œuvres 3

Kimberley Wandjina sontparexempledes êtres surnaturels,sou échanges eurent lieu avec les eurentlieuavecles 1938 soient soient - - - - -

Australie Dans le film, certains des traditional owners parlent de leur relation avec les œuvres et de ce qui les lie à la présentation de ces images à Zurich.

125 Crocodile Australie, Kimberley, Glenelg River, env. 1700 av. J.-C. – aujourd’hui 1938, Agnes Schulz, Aquarelle sur papier

110 Wandjina Australie, Kimberley, Mount Hann, env. 1700 – aujourd’hui 1938, Douglas C. Fox, Aquarelle sur papier

121 Silhouette Gwion Gwion penchée Australie, Kimberley, Malan, env. 28 000 – 13 000 av. J.-C. 1938, Agnes Schulz, Crayons de couleur

122 Silhouette Gwion Gwion à la longueur disproportionnée Australie, Kimberley, Malan, env. 28 000 – 13 000 av. J.-C. 1938, Agnes Schulz, Crayons de couleur Australie 127 Groupe de serpents Australie, Kimberley, Maliba, env. 1700 av. J.-C. – aujourd’hui 1938, Agnes Schulz, Aquarelle sur papier

123 Wandjina yandurrgaiali Australie, Kimberley, Munja, env. 1700 av. J.-C. – aujourd’hui 1938, Agnes Schulz, Aquarelle sur papier

119 Groupe de têtes Wandjina Australie, Kimberley, Bindjibi, env. 1700 av. J.-C. – aujourd’hui 1938, Gerta Kleist, Aquarelle sur papier

124 Serpent Ungud Australie, Kimberley, Kalingi, env. 1700 av. J.-C. – aujourd’hui 1938, Agnes Schulz, Aquarelle sur papier 1938 Australie, Kimberley, grotteModum,env. 129 1938 Australie, Kimberley, Kalingi,env. 126 1938 Australie, Kimberley, Maliba,env. 120 1938 Australie, Kimberley, Kalingi,env. 128

Serpent Ungud Têtes Wandjina Grand Wandjina couché avec ses deux enfants Grand Wandjinacouchéavecsesdeuxenfants Wurrindjango etsonfilsLilingo , GertaKleistetAgnesSchulz,Aquarellesurpapier , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier , GertaKleist,Aquarellesurpapier , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier 1700 1700 1700 av. J.-C.–aujourd’hui av. J.-C.–aujourd’hui av. J.-C.–aujourd’hui 1700 av. J.-C.–aujourd’hui

Australie Papouasie occidentale 1937–1938

L’art rupestre indoné- sien est considéré comme l’un des plus anciens au monde. D’après les dernières datations, certaines représenta- tions figuratives trou- Westpapua und Seram 1937–38 vées sur Célèbes furent réalisées il y a environ 44 000 ans et sont ainsi plus âgées que les œuvres comparables trouvées dans les grottes eu- ropéennes de la période glaciaire. Par ailleurs, les habitants de la Pa- pouasie occidentale continuèrent à pratiquer l’art rupestre jusqu’à il y a quelques générations. Cette région est considérée comme possédant l’art rupestre le plus riche d’Indonésie. La relation entre les traditions artistiques de la Nouvelle-Guinée et de l’Australie alimenta de nombreuses spé- culations. Pendant la période glaciaire, le niveau de la mer était plus de 100 mètres inférieur à celui d’aujourd’hui, ces deux territoires Papouasie occidentale Papouasie formaient donc un seul continent nommé Sahul. De nombreuses œuvres rupestres ne furent découvertes que lors des dernières décennies, et il arrive aujourd’hui encore que de nouvelles images soient mises à jour. Leur étude permet un nombre considérable de découvertes au sujet des échanges culturels sous- jacents entre les hommes qui vivent sur cet immense continent. C’est à l’expédition Frobenius de 1937 – 1938 en Papouasie occidentale et à Céram que nous devons l’une des documentations les plus anciennes à ce sujet. L’art rupestre que l’on trouve le long des côtes est associé aux locuteurs des langues austronésiennes qui commencèrent à im- migrer dans cette région il y a 4500 ans environ. Ces œuvres se situent souvent sur le littoral, sur des parois rocheuses surplombant le niveau 1937 Indonésie, Papouasieoccidentale, Arguni,jusqu’à 116 1937 Indonésie, Papouasieoccidentale,Damir, jusqu’à silhouette d’unpoisson 114 1937 Indonésie, Papouasieoccidentale,Uruan,jusqu’à 113 1937 Indonésie, Papouasieoccidentale,Arguni,jusqu’à 112 1937 Indonésie, Papouasieoccidentale,JarakNusa,jusqu’à 111 hermétiques quedansnotresociétéoccidentalematérialiste. le mondedeshommesetanimauxnesontpasaussi d’une visionancestraledel’univers,danslaquellelesfrontièresentre dans l’art rupestre un peu partout dans le monde. Elles témoignent ractéristiques humaines(oul’inverse).Cesdernièresseretrouvent ment descréaturesrecomposées,c’est-à-direanimauxauxca brables représentationsdemains lézards et différentes dans destonsrouges,représententoiseauxetpoissons, et desbateaux,tandisquelespeinturesrupestres,souventréalisées figurent principalement dessilhouettes également avoirservidesitesfunéraires.Surlesgravuresrupestres de l’eaud’àpeinequelquesmètres.Certainscesendroitssemblent

Poissons et autres signes ininterprétables Poissons etautressignesininterprétables Poissons, masques et source Poissons, masquesetsource Représentation du soleil au-dessus de la Représentation dusoleilau-dessusdela Baleine « Pauspaus » Dessins depoissonsnaturalistes , AlbertHahn,Aquarellesurpapier , AlbertHahn,Aquarellesurpapier , AlbertHahn,Aquarellesurpapier , AlbertHahn,Aquarellesurpapier , AlbertHahn,Aquarellesur papier silhouettes négatives géométriques géométriques, des hommes géométriques,deshommes , l’onretrouverégulière 2500 2500 2500 2500 . En plus d’innom 2500 av. J.-C. av. J.-C.

av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. - - -

Papouasie occidentale Europe : Espagne et sud de la France 1934, 1936, 1937 Europe date peut-êtrebienplusancienne, Indonésie, Papouasieoccidentale,Abba,jusqu’à 118 date peut-êtrebienplusancienne, Indonésie, Papouasieoccidentale,Tabulinetin, jusqu’à 117 date peut-êtrebienplusancienne, Indonésie, Papouasieoccidentale,Seraga,jusqu’à baleine « Pauspaus » 115 Spanien 1936

Mainsaupochoir, poissonsetlune Mains etpiedsaupochoir Mains rougesetjaunesaupochoir Westsudan 1907–09 Südfrankreich/Ostspanien 1934

: EspagneetsuddelaFrance 1937 Norditalien Zentralsudan 1910–12 / Frankreich Südafrika 1928–30 1904–06 Kongo-Kasai Wüste Libysche 1934–35 1937 – 1938 – 1937 1937 1937 Kordofan , AlbertHahn,Aquarellesurpapier , AlbertHahn,Aquarellesurpapier 1912 , AlbertHahn,Huilesurtoile 2500 de ces images. La vision de cesimages.Lavision confirmer l’authenticité core nécessaires pour plus de au norddel’Espagne, grotte d’Altamirasituée dans lesgaleriesdela admirablement réalistes 1879 Suite àladécouverteen 2500

Abessinien 1934–35 Rotes Meer av. J.-C. d’œuvres rupestres d’œuvresrupestres 2500 av. J.-C. 20 1915 ans furenten av. J.-C. - Indien 1929 1938–39 Nordwestaustralien Neuguinea 1937–38 sa possession. sa possession. l’expressionniste ErnstLudwig Kirchnerencomptaitmêmetrois Leo Frobenius,dontcertainesétaienttrèsvolumineuses. Différents artistespossédaientlespublications sur l’artrupestrede 7 au fildesansàtransmettrelaspiritualitél’origine desœuvres ». du faitquelescollaborateursspécialistesdel’Institut aientappris Frobenius relevaitpourainsidiredumystique,en semontrait« fier apparent danslemotif.Ladescriptiondel’artcopierdonnéepar raison del’érosionainsiquedusolrocheuxenvironnant,souvent vation àcemoment-là,entenantcomptedespartiesdisparues pestres soientcopiéesfidèlement,enconsidérantleurétatdeconser refusa toute forme d’idéalisation et insista pour que les œuvres ru sieurs étapesdetracésetd’esquissesétaientnécessaires.Frobenius des lampesàacétylèneétaitrendueparticulièrementdifficile.Plu et boueuses,lareproductiondesoeuvrespréhistoriquesàlueur gravures rupestresàcielouvert.Notammentdanslesgrottesétroites parois ensurplombfurentdocumentées,etjusqu’enGalicepourses (généralement desscènesdecombatetchasse)réaliséessur sés jusqu’àl’estdel’Espagne,oùdes gibiers dans l’ancien style franco-cantabre. Ces voyages furent pous Ils permirentdecopierlesreprésentationsmonumentalesgros trois voyagesdocumentairesdirigésparlapeintreMariaWeyersberg. de laDordognefrançaiseet du norddel’Espagne furentl’objetde ans (Chauvet,France)etmêmeà et enEspagne,lesplusanciennesd’entreellesremontantà rupestres furent par la suite découvertes dans des grottes en France la périodeglaciaireenfutébranlée.Denombreusesautres primitifs obtusquisecontentèrentàchassertraversl’Europede évolutionniste selonlaquellenosancêtresn’étaientquedesêtres

Publications Au milieudesannées Paul Klee les avait ainsi dans sa bibliothèque tandis que Paul Kleelesavaitainsidanssabibliothèquetandis que 30 40 , les grottes ornées d’art rupestre , lesgrottesornéesd’artrupestre

œuvres 000 ans (El Castillo, Espagne). ans (ElCastillo, Espagne). rupestres plus récentes rupestresplusrécentes œuvres 36

000 - - - -

Europe : Espagne et sud de la France 087 Hommes masqués France, Dordogne, Les Combarelles, env. 13 000 – 9000 av. J.-C. 1934, Erika Trautmann, Crayons de couleur

091 Mammouth France, Dordogne, Les Combarelles, env. 13 000 – 9000 av. J.-C. 1934, Maria Weyersberg, Aquarelle sur papier

088 Bison France, Dordogne, Font de Gaume, env. 16 000 – 13 000 av. J.-C. 1934, Erika Trautmann, Détrempe sur toile

082 Tracé du « cheval sauvage » France France, Dordogne, Les Combarelles, env. 13 000 – 9 000 av. J.-C. la 1934, Elisabeth Charlotte Pauli, Crayon sur papier de 083 Esquisse du « cheval sauvage » sud France, Dordogne, Les Combarelles, env. 13 000 – 9 000 av. J.-C.

et 1934, Elisabeth Charlotte Pauli, Sanguine sur papier

084 Cheval sauvage France, Dordogne, Les Combarelles, env. 13 000 – 9 000 av. J.-C. 1934, Elisabeth Charlotte Pauli, Détrempe sur toile Espagne

095 Frise de chevaux France, Dordogne, Cap Blanc, env. 16 000 – 13 000 av. J.-C. 1934, Maria Weyersberg, Huile sur toile Europe : 067 Signes tectiformes Espagne, Cantabrie, Altamira, env. 16 000 – 11 000 av. J.-C. 1936, Alf Bayrle, Craie sur papier

093 Fragment de bison Espagne, Cantabrie, El Castillo, jusqu’à 38 000 av. J.-C. 1936, Maria Weyersberg, Aquarelle sur papier Espagne, Cantabrie,Altamira,env. 073 1936 Espagne, Cantabrie,LaPasiega,jusqu’à 094 1936 Espagne, Cantabrie,ElCastillo,jusqu’à 068 1934 Espagne 086 1934 Espagne, Valltorta,CuevadelCivil,jusqu’à 089 1936 Espagne, Galicie,Pontevedra,env. 072 1936 Espagne, Galicie,Pontevedra,env. 070 1936 Espagne, Cantabrie,Altamira,env. 075 1936 Espagne, Cantabrie,ElCastillo,jusqu’à 081 1936

Deux archers courant Deux archerscourant Signes tectiformes Grand cerfaveccerclesurlesbois Esquisse du« sanglier » Bisonpolychrome Archers marchant Archersmarchant Sanglier Cheval,bisonetsignestectiformes « Labyrinthe » ouvertetdoublecercle , ElisabethCharlottePauli, Maria Weyersberg,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier , KatharinaMarr, Aquarellesurpapier , KatharinaMarr, Aquarellesurpapier , KatharinaMarr, Craiesurtoile , KatharinaMarr, Craiesurtoile , KatharinaMarr, Crayonsurpapier , Valltorta,CuevadelCivil, jusqu’à 4500 4500 16 16

000 000 – – 38 38 20 – 1500 1500 – 11 –

000 000

000 10 10 11

000 000 av. J.-C. av. J.-C.

000 000 av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C.

Europe : Espagne et sud de la France Europe : Espagne et sud de la France Espagne, Valltorta,CuevaMasd’enJosep,jusqu’à 066 080 1936 Espagne, Cantabrie,LaPasiega,jusqu’à 092 1936 Espagne, Cantabrie,LaPasiega,jusqu’à 090 1934 Espagne, Castellón,Morella,jusqu’à 078 1934 1936 Espagne, Cantabrie,Altamira, env. 074 1936 Espagne, Cantabrie,Altamira,env. 077 1936 Espagne, Cantabrie,Altamira,env. 069 1936 Espagne, Cantabrie,Altamira,env. 085 1936 Espagne, Cantabrie,Altamira,env.

Bison couché Tête debison Esquissedu« bisoncouché » Femellebisondebout Bisonavecflèche(?) Têtedecheval Chasseaucerf Esquisse dela« femellebisondebout » Archers, scène de combat Archers, scènedecombat , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier , AlfBayrle,Aquarellesurpapier , KatharinaMarr, Aquarellesurpapier , KatharinaMarr, Crayonsurpapier , KatharinaMarr, Aquarellesurpapier , ElisabethCharlottePauli,Crayonsurpapier , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier 16 16 16 16 16 10

000 – 11 – 000 11 – 000 000 – 11 – 000 11 – 000 11 – 000

000 20 20

000 000 av. J.-C.

000 000 000 000 000 av. J.-C. av. J.-C. 10 av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C.

000 av. J.-C. Alpes lorsdecinqvoyagesayanteulieuentre linéaires d’animauxsontparticulièrementimpressionnantes. région datentd’ilyajusqu’à Cependant, il est estimé que certaines des images rupestres de cette gravures rupestresscandinavessontprobablementmoinsanciennes. des hommes,maisons,animauxetarmes.Laplupart et l’Empireromain.Ellesreprésententungrandnombredemotifs : – 1937 1934 Europe recherche dans le milieu des années dées parHindenburget Hitlerl’aidèrentàfinancerdesvoyagesde lini poursonexpéditiondans ledésertlibyen.Dessubventionsaccor exemple trèsutile.Ilputpar ailleurss’assurerlaprotectiondeMusso fut par Son amitié avec l’ancien empereur allemand Guillaume II de labureaucratieministérielleetdumondepolitique etéconomique. des bonnesrelationsdesoncréateuraveclespersonnalités importantes financement nefutjamaisassurésurlelongterme etétaitdépendant sociation par Frobenius lui assura une grande liberté. Cependant, son de recherchepourlamorphologieculturelle)créé aveclestatutd’as de l’époque.LeForschungsinstitut fürKulturmorphologie(Institut consacré àcesimagesrupestresétaitdûlanouvelle situationpolitique dinave entre elle, lapeintreAgnesSchulzréalisadescopiesdel’artrupestrescan Westsudan 1907–09 Frobenius fit documenter les gravures rupestres du sud des Frobenius fit documenter les gravures rupestres du sud des 1937 Norditalie Skandinavien 1934–35 1934

: ItalieetScandinavie n Norditalien Zentralsudan 1910–12 / Oberitalien et Frankreich Oberitalien 1935 Südafrika 1928–30 1935 1936 1904–06 Kongo-Kasai . Il n’a pas été déterminé àquel point l’intérêt 1934–35 Wüste Libysche / Istrien Kordofan 8000 1937 1912 ans. Les grandes représentations ans.Lesgrandesreprésentations 30 .

Cependant, certains natio Abessinien 1934–35 Rotes Meer le Valcamonicaetles au nord de l’Italie dans vures rupestrestrouvées Les quelque l’âge du Bronze ancien l’âge duBronzeancien furent réaliséesentre maritimes françaises veilles dans les Alpes de la vallée des Mer quelque 1934 1915 et 40 1937

000 150 . Quant à . Quantà gravures

000 gra ------Indien 1929

Europe : Italie et Scandinavie 1938–39 Nordwestaustralien Neuguinea 1937–38 nal-socialistes comme Alfred Rosenberg désapprouvèrent ses re- cherches avec virulence en raison de leur absence de référence raciale.

13 Réseaux politiques

Suite à leur première rencontre en 1912, Leo Frobenius et l’empereur Guillaume II se lièrent d’une profonde amitié. Elle se traduisit entre autres par un intense échange de lettres qui dura jusqu’à la mort de Frobenius en 1938. Non seulement l’empereur finança la majeure partie de l’expédition en Afrique du Nord de 1914, mais le soutien de l’ancien monarque perdura même lors de son exil aux Pays-Bas. Frobe- nius étant toujours en quête de financement, Guillaume II lui ouvrit ainsi les portes des plus hautes sphères politiques et économiques.

14 L’ethnologie sur mandat du régime

Leo Frobenius fut l’un des ethnologues les plus célèbres de son époque, mais aussi l’un des plus lus grâce à ses livres populaires. Pourtant, il était par ailleurs un marginal dans le monde académique, ce qui l’incita à mettre son expertise en application non seulement dans la recherche, mais aussi dans les domaines politique et militaire, au service de son pays. et Scandinavie Italie

15 La galerie du Reich d’images préhistoriques

Europe : À l’image de nombreux conservateurs de droite allemands, Leo Frobenius considéra avec un certain espoir la passation du pouvoir au national-socialisme en 1933. Il obtint dans le milieu des années 1930 la prise en charge des anciennes dettes de son Institut par le Reich. En échange, une partie de ses images rupestres devinrent la propriété du régime dans le cadre de « la galerie du Reich d’images préhistoriques » (vorgeschichtliche Reichsbildergalerie). Cependant, l’incompatibilité de sa philosophie de la culture et de sa fascination pour la culture africaine avec l’idéologie raciale du national-socialisme se fit de plus en plus visible. La situation se fit telle- ment critique pour l’Institut de Frobenius qu’il était menacé de ferme- ture après sa mort en 1938. env. France, prèsdelafrontièreitalienne MontBégo,ValléedesMerveilles 096 1934 Norvège, Leiknes,jusqu’à 105 1935 Italie, Valcamonica,Naquane,env. 098 1935 Italie, Valcamonica,Naquane,env. 109 1936 Italie, Cemmo,Greppe,env. à despoignards 100 1935 Italie, Valcamonica,Naquane,env. 107 1934 Norvège, Askollen,jusqu’à 106 1934 Norvège, Tennes, jusqu’à 102 1934 Norvège, Rødøy, jusqu’à 101

2000 Rennes, ours et élan sans bois Rennes, oursetélansansbois Animaux et représentations ressemblant Animaux etreprésentationsressemblant Homme à cornes vêtu d’un long vêtement Homme àcornesvêtud’unlongvêtement Silhouette humaine Têtes de bœufs, poignards et figures géométriques Têtesdebœufs,poignards etfiguresgéométriques Renne,cerfouélan Skieur Représentations d’habitations Représentations d’habitations Homme courantsurlesgenoux , AgnesSchulz,Craiesurtoile , AgnesSchulz,Craiesurtoile , AgnesSchulz,Craiesurpapier , AgnesSchulz,Craiesurpapier , ElisabethKrebs,Aquarellesurpapier , MariaWeyersberg,Aquarellesurpapier , ErikaTrautmann, Aquarellesurpapier , ElisabethCharlottePauli,Aquarellesurpapier – 1000 av. J.-C., 5500 5500 5500 1937 5500 3500 av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C. , GertaKleist,Aquarellesur papier av. J.-C. – 5000 5000 5000 1 av. J.-C. – – – 1 1 1 av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C.

Europe : Italie et Scandinavie Europe : Italie et Scandinavie des interprétationstendancieusesconcernantles origines ethniques. se rallièrenteuxaussiauxintérêtsdunational-socialisme chèrent surunepériodesombredel’histoire.Certains archéologues Les expéditionsdeFrobeniusconsacréesàl’art rupestredébou Abandon etredécouverte Recherche surl‘art rupestre 1937 Vallée desMerveilles,env. France, prèsdelafrontièreitalienne,MontBégo 104 1935, ElisabethKrebs,Aquarellesurpapier Italie, Valcamonica,Naquane,env. construction surpilotis 099 1935, ElisabethKrebs,Aquarellesurpapier Italie, Valcamonica,Naquane,env. 097 1935, ErikaTrautmann, Aquarellesurpapier Italie, Valcamonica,Cimbergo,env. 108 techniques permirent une documentation exacte presque infinie, en prétation desourcesmatérielles. Danslemêmetemps,lesprogrès l’archéologie s’opposa alors avec véhémence guerre :

Large poignard et têtes de bœufs Large poignardettêtesdebœufs Silhouettes humaines brandissant des armes Silhouettes humainesbrandissantdesarmes Homme avec une épée transperçant un animal Homme avecuneépéetransperçantunanimal Hommes avec des armes, cavaliers et Hommes avecdesarmes,cavalierset , AgnesSchulz,Aquarellesurpapier Cela provoquauneforte contre-réactionlorsdel’après- 2000 – 1000 5000 5000 5000 av. J.-C. – – – 1 1 1 av. J.-C. av. J.-C. av. J.-C.

à toute inter à travers - - apparence libre de toute interprétation. Par conséquent, les images peintes réalisées lors des expéditions Frobenius apparurent comme inexactes, interprétatives et teintées d’une touche personnelle. De plus, l’idée que les images rupestres ne peuvent pas être interprétées comme une catégorie de trouvailles isolée s’imposa parmi les spécialistes. L’archéologie moderne intègre l’art rupestre dans des études portant sur les contextes correspondants aussi complètes que possibles et lui donne ainsi une signification dans ce cadre. En revanche, l’étude de l’art rupestre réalisée par Frobenius touche à quelque chose de bien différent, qui peut donner une nouvelle impulsion essentielle à l’archéologie moderne. Frobenius lui-même y faisait allusion avec le mot-clé «émotion», repris dans un autre domaine, celui de l’art. Les artistes de l’avant-garde avaient compris un élément fondamental : les représentations rupestres sont des œuvres créatives très significatives issues de l’esprit humain. Leur signification ne peut être saisie en relevant et en documentant des images de manière exacte. Pourtant, le fait que des œuvres provenant de réalités in- croyablement éloignées nous captivent d’emblée est spectaculaire. Même si nous ne pouvons en premier lieu qu’émettre des hypothèses au sujet des intentions de leurs auteur-e-s, nous éprouvons à leur égard une proximité qu’il est impossible de dissimuler. Au-delà d’un surpassement empreint de pathos, nous nous sentons liés à nos an- cêtres au travers de ces formes d’expression artistique. Nous avons un devoir de protection à l’égard de ces œuvres.

Quelles révélations associons-nous à une copie aussi détaillée que sur l'art rupestre Recherche possible de l’original ou même à une reproduction purement vir- tuelle ? À quoi pourrait ressembler aujourd’hui un rapprochement ou une entrée en contact avec l’art rupestre du passé ?

16 Original et copie de nos jours

En 1940 au plus tard, avec la découverte de la grotte de Lascaux dans le sud de la France (Dordogne) et de ses images datant de la période glaciaire, le tourisme consacré à l’art rupestre connut un gigantesque essor en Europe, ce qui eut parfois des conséquences catastrophiques pour cette forme d’art à la fois ancien et vulnérable. Après l’ouverture de la grotte au grand public en 1948, jusqu’à 1500 visiteurs s’y pré- cipitaient quotidiennement. Les moisissures et les bactéries mena- cèrent de détériorer ces images colorées. Depuis les années 70, plusieurs copies de la grotte furent ainsi réalisées et l’impressionnant centre Lascaux IV accueille depuis 2016 jusqu’à 500 000 visiteurs par an. Peu de temps auparavant, la reproduction de la grotte Chau- vet fut inaugurée en Ardèche. Les neo-caves d’Altamira et d’Ekain au nord de l’Espagne jouent également un rôle important dans l’éco- nomie locale. Cependant, seuls quelques privilégiés peuvent encore accéder aux originaux bien gardés. En comparaison, les conditions de conservation des œuvres rupestres préhistoriques de la plupart des autres régions du monde sont dramatiques. Elles se trouvent souvent dans des zones reculées et dans des régions aux paysages dégagés, où les institutions étatiques ne sont pas en mesure de superviser l’ensemble de ces héritages culturels si fragiles. De nombreux sites rupestres subirent ainsi de gros dommages et de lourdes pertes en raison du tourisme de masse, des carrières de pierres, de la construction de barrages, de graffitis ou d’autres formes de vandalisme. En plus de l’information et de l’implication systématique de la population locale dans la conservation et l’exploitation des sites rupestres, une documentation rigoureuse est indispensable. De même que la copie à la main des œuvres se révéla de plus en plus être une impasse technique dans les années 50 en raison du perfectionnement

Recherche sur l'art rupestre Recherche de la photographie en couleurs, cette dernière est aujourd’hui à son tour remplacée par des méthodes high-tech comme les scanners 3D, la photogrammétrie et l'amélioration de l'image numérique. La documentation la plus ancienne, peinte ou dessinée, dont font partie les copies de la collection Frobenius réalisées il y a 110 ans, acquière malgré tout de plus en plus d’importance, car elle représente le seul moyen de constater la dégradation actuelle dramatique des œuvres originales par rapport au début du 20e siècle. Dans certains cas, les copies aux pinceaux et aux crayons de couleur restent même aujourd’hui la méthode de premier choix : aucun procédé technique ne peut reproduire, l'art rupestre sur les murs tridimensionnels des neo- caves en restant aussi fidèle à l’original que les artistes expérimentés. chainement mis en œuvre. chainement misenœuvre. pour laquelleunconceptdeprotectioncorrespondantdoitêtrepro gravées originalesontsérieusementsouffertdesintempéries,raison Depuis qu’ellesontétédégagéesdans les années jourd’hui entreposésauServicearchéologiqueducantondesGrisons. gues ontréalisédesmoulagesdecesplaquespierre.Ilssontau plusieurs sitesd’habitatdatantdelamêmeépoque. (vers différentes. Certainsremontentàl’âgeduBronzeancienetmoyen des spiralesetcupules,proviennentsansdouted’époquesfort il référenceàunesignificationjadiscultuelledulieu. romanche, qui mèneaucolduSplügenainsiqu’auSanBernardino.En outil pointu. Le site de leur découverte se trouve sur le vieux sentier sont des dessins réalisés par piquage dans la pierre à l’aide d’un sur onzeplaquesdissimuléessouslavégétation.Lespétroglyphes à hautetensionontmisaujouren Domleschg/ Sur unearêterocheusequis’élèveau-dessusdeSilsdansle 17

Les pétroglyphes de Carschenna Les pétroglyphesdeCarschenna 1800 Peu aprèsladécouvertedecespétroglyphes,lesarchéolo Les nombreux dessins, notamment des cercles concentriques, av. J.-C.).Danslesenvirons,onaentretempsdécouvert carschen GR , des ouvriers travaillant à la construction d’une ligne des ouvrierstravaillantàlaconstructiond’uneligne , signifie«lunemontante».Peut-êtrecenomfait- 1965 de nombreux pétroglyphes denombreuxpétroglyphes 1960 , les plaques , lesplaques - - -

Recherche sur l'art rupestre 18 Archéologie moderne de l’art rupestre – un exemple venu du Pérou

L’étude archéologique moderne de l’art rupestre étudie les œuvres non plus de manière isolée en les considé- rant comme une catégorie de trouvailles indépendante, mais cherche à les contextualiser autant que possible. Les études portant sur l’histoire du climat et la topographie appar- tiennent à cette tendance au même titre que l’intégration des œuvres dans leur environnement initial. Chichictara est le site rupestre le plus important de la région de Nazca au sud du Pérou, connue dans le monde entier en raison de ses immenses figures tracées sur le sol (géoglyphes ou lignes de Nazca). La fondation helvéti- co-liechtensteinoise pour l’étude archéologique à l’étranger (SLSA), dont le secrétariat se trouve au musée Rietberg, initia un projet ar- chéologique interdisciplinaire au long cours afin d’étudier en détail la culture nazca (200 av. J.-C. à 650 apr. J.-C.). Dans le cadre de ce

Recherche sur l'art rupestre Recherche projet, les images rupestres de Chichictara purent également être documentées et étudiées. La documentation digitale en trois dimensions des plus de 400 œuvres rupestres ainsi que du paysage environnant dans son ensemble, obtenue grâce à des scanners laser et à la photogrammétrie, ouvrit de nouvelles perspectives. Associée aux trouvailles des fouilles archéologiques, aux connaissances sur l’histoire climatique et culturelle ainsi qu’aux études iconographiques comparatives, cette documentation donna un aperçu du contexte dans lequel ces œuvres s’intégraient. Visiblement, ces sites riches en art rupestre datant de la civilisation de Paracas (800 – 200 av. J.-C.) étaient des lieux de repos pour les caravanes de camélidés qui empruntaient des chemins dé- qui indiqueclairementl’âgedupétroglyphe. période Paracas(800-500av. J.-C.)grâceàlaméthodeau radiocarbone,ce restes organiquesdusquelette,cettetombeapuêtredatée dudébutdela représentant lemêmemotifaétédécouvertedansunetombe. D’aprèsles sa découverte,uneparureenperles(enbasàdroite,avec déroulement) de «têteChavín».Aquelquescentainesmètresseulement dusitede En basàgauche:cepétroglyphereprésenteunsujetconnu souslenom raton laveurestprobablementreprésenté. anthropomorphes etzoomorphes,ainsiquedesfiguresgéométriques.Ici,un sur lesversantsdesvalléeslatéralesduRíoPalpamontrentfigures Ci-dessus: lesquelque400peinturesrupestresdeChichictarasituées documentés numériquemententroisdimensions. quatre secteursettouslespétroglyphessontcartographiésavecprécision Chichictara estleplusgrandsited’artrupestredelarégionNasca.Ses pouvoir rechercherdemanièrecibléedestracessurleterrain. est ainsipossiblededéterminerd’ancienssentierslonguedistanceafin l’accessibilité duterrain.Pluslasectionestaccessible,plusellecolorée.Il nombreuses analyses.L’analysedite«dumoindrecoût»permetdevisualiser Le modèlenumériquedeterrainlarégionNascapermet gories detrouvaillesetcontextes. tion ainsiquedesétudescomparativesconsacréesàd’autrescaté ne nousapparaîtquelorsquetenonscomptedececadred’ac et deremisedesmarchandises.Lasignificationdifférentesimages s’orienter etoffraientuneprotectionpendantlesmomentsderepos des animaux,chamanesetcréaturesmystiques,servaientà andins. Lesimagesdessinéesdanslaroche,représentantdeshommes, terminés poursedéplacerentrelacôtepacifiqueetleshautsplateaux - -

Recherche sur l'art rupestre Recherche sur l'art rupestre pestre encoreplusspectaculairefutdécouverteen par le célèbre comte hongrois László À environ variées, semblant s’adonner à des danses, à des scènes ménagères, variées, semblants’adonneràdesdanses,scènesménagères, silhouettes humainesenmouvement,àlagestuelleetcomposition riches du Sahara. On y trouve de nombreux motifs, notamment des proportion, sculptées,cequienfaitl’undessitesrupestreslesplus des B à uneinterprétationvariée decetteformed’art.àuneinterprétation tenir uneanalysepersonnelle etcréativedesœuvresainsiparvenir lieu detravailetdansla position delapersonnecopiant,afind’ob à transporterl’observateur, grâceàdestechniquesdigitales, surle Frobenius)? Ladernièreimagechercheàillustrer latentativevisant surmonter le«tiraillemententrelaréalitéetreproduction» (Leo pondre àlaquestionsuivante : dansquellemesureest-ilpossiblede aussi dansunenouvelleréalité.Sonobjectifest de contribueràré Ce filmcommenté nousguideàtraversla«grottedesBêtes»,mais ouvrira-t-elle denouvellesperspectives à haute résolution et d’autres méthodes digitales. Cette approche et perceptivedel’art,maissurl’utilisationtechniques laser, dephotos Cependant, ilsnes’appuyèrentcettefoispassurune analyse personnelle conserver desœuvresrupestresdanslamêmepartiedudésert. chercheurs de l’Université de Cologne entreprit de documenter et de geurs d’environ à des scènes de combats et à des rituels mystérieux. La représentation êtes» contientenviron » réalisée par l’équipe de Frobenius, une nouvelle équipe de » réaliséeparl’équipedeFrobenius,unenouvelleéquipe Production : JörgJung,2015 Cologne Auteurs : RudolphKuper&l’équipedeOuadiSora,Université Commentaires envoixoff en couleur 7 min. «grotte desbêtes»,OuadiSora 4 Près de

60 10

bêtes acéphales reste empreinte de mystère. bêtesacéphalesresteempreintedemystère.

Reproduction digitale de la Reproduction digitaledela km seulementdela«grottedesNageurs 80 ansaprèsladocumentationde«grottedesNa 8000 figures peintes ou, en plus petite figurespeintesou,enpluspetite pour appréhender l’art rupestre? pour appréhenderl’artrupestre? Almásy, uneautre grotte ru 2002 », découverte », découverte . La «grotte . La«grotte - - - - Traductions: Anne-Caroline O'Quin, Nicole Viaud