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Le Pyrénéisme : Un Patrimoine Méconnu ? L’Étude Des Hautes-Pyrénées Camille Ballerini

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Le Pyrénéisme : Un Patrimoine Méconnu ? L’Étude Des Hautes-Pyrénées Camille Ballerini Le pyrénéisme : un patrimoine méconnu ? L’étude des Hautes-Pyrénées Camille Ballerini To cite this version: Camille Ballerini. Le pyrénéisme : un patrimoine méconnu ? L’étude des Hautes-Pyrénées. Histoire. 2013. dumas-00874612 HAL Id: dumas-00874612 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-00874612 Submitted on 18 Oct 2013 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Copyright Université de Pau et des Pays de l’Adour UFR Lettres, Langues, Sciences Humaines, et Sports Master Professionnel : Cultures, Arts et Sociétés Spécialisation Valorisation des patrimoines et politiques culturelles territoriales Le pyrénéisme : un patrimoine méconnu ? L’étude des Hautes-Pyrénées Mémoire de 1ère année Présenté par Camille BALLERINI Sous la direction de Madame Sylvaine GUINLE-LORINET Année universitaire 2012-2013 Université de Pau et des Pays de l’Adour UFR Lettres, Langues, Sciences Humaines, et Sports Master Professionnel : Cultures, Arts et Sociétés Spécialisation Valorisation des patrimoines et politiques culturelles territoriales Le pyrénéisme : un patrimoine méconnu ? L’étude des Hautes-Pyrénées Mémoire de 1ère année Présenté par Camille BALLERINI Sous la direction de Madame Sylvaine GUINLE-LORINET Année universitaire 2012-2013 2 REMERCIEMENTS Je tiens à remercier les personnes qui m’ont aidée à réaliser ce travail : Madame Sylvaine Guinle-Lorinet, ma directrice de recherches, pour ses conseils avisés et son soutien. Madame Agnès Mengelle, attachée de conservation au musée Pyrénéen de Lourdes, pour m’avoir permis de consulter la documentation présente au musée Pyrénéen. Madame Audrey Bonniot, documentaliste au musée Massey de Tarbes, et Madame Christine Dumartin-Dupiol, employée au service culture de ce même musée, pour m’avoir donné accès aux collections. Monsieur Bernard Ménétrier, responsable de la collection Bigorre et Quatre Vallées au musée Massey de Tarbes, pour ses renseignements sur cette collection. Monsieur Jean-François Le Nail, président des Amis du musée Pyrénéen de Lourdes, pour les informations qu’il m’a fournies sur la revue Pyrénées. Le personnel des archives municipales de Tarbes, pour leur accueil et leur aide dans mes recherches. Ma famille et mes proches pour leur soutien et leur relecture. Image de couverture : dessin de Charles Jouas, in Un artiste aux Pyrénées : Charles Jouas (1866- 1942), catalogue de l’exposition, musée Pyrénéen, ville de Lourdes, 1er juillet-26 septembre 1992. 3 SOMMAIRE REMERCIEMENTS ........................................................................................................................................ 3 INTRODUCTION .......................................................................................................................................... 5 CHAPITRE 1 QU’EST CE QUE LE PYRENEISME ? ............................................................................................ 9 I. L’ORIGINE DU MOUVEMENT PYRENEISTE ............................................................................................................ 10 II. LE PYRENEISME : A LA CONQUETE DES HAUTS SOMMETS ...................................................................................... 19 III. LES HAUTES-PYRENEES, AUJOURD’HUI ............................................................................................................ 27 CHAPITRE 2 TYPOLOGIE DES TRACES PATRIMONIALES PYRENEISTES DES HAUTES-PYRENEES .................. 34 I. LIEUX DU PYRENEISME .................................................................................................................................... 35 II. EQUIPEMENT .............................................................................................................................................. 43 III. ÉCRITS DU PYRENEISME ................................................................................................................................ 51 IV. TRAVAUX ARTISTIQUES ................................................................................................................................. 63 V. TRAVAUX SCIENTIFIQUES ............................................................................................................................... 86 BILAN DE CETTE ETUDE TYPOLOGIQUE .................................................................................................................. 96 CHAPITRE 3 QUELLE VALORISATION POUR CE PATRIMOINE ? ................................................................... 97 I. LES INSTITUTIONS PATRIMONIALES DES HAUTES-PYRENEES ET LEUR « POLITIQUE » .................................................... 99 II. COMMENT AMELIORER LA VISIBILITE DU PATRIMOINE PYRENEISTE ? ..................................................................... 110 CONCLUSION .......................................................................................................................................... 118 SOURCES ................................................................................................................................................. 121 BIBLIOGRAPHIE ....................................................................................................................................... 124 WEBOGRAPHIE ....................................................................................................................................... 126 TABLE DES ILLUSTRATIONS ..................................................................................................................... 128 TABLE DES MATIERES .............................................................................................................................. 131 4 INTRODUCTION « - J’ai décidé de faire mon mémoire de recherches sur le pyrénéisme. - Le quoi ?? » Voilà ce que répondent la plupart des gens, même des locaux, lorsque je parle de mon sujet d’études. De plus, au fil de mes recherches, j’ai eu l’impression que chacun avait sa propre définition du pyrénéisme, plus ou moins large d’ailleurs. Il me semble donc utile de travailler sur ce mouvement pyrénéiste pour le faire connaître et mieux le définir. Je ne prétends toutefois pas en donner une définition universelle, mais je vais exposer celle que j’ai retenue, celle qui me semble correspondre le mieux à cette activité. Le pyrénéisme dérive de l’alpinisme qui est très en vogue au XVIIIe siècle et au XIXe siècle, notamment grâce à la littérature romantique. A partir de la fin du XVIIIe siècle cet intérêt pour la montagne touche également les Pyrénées. Quelques hommes commencent à faire l’ascension de sommets plus ou moins élevés. Ils y recherchent des sensations nouvelles, la beauté des paysages. Mais ce qu’on appelle vraiment pyrénéisme c’est l’ascension de sommets difficiles dans la seconde moitié du XIXe siècle1. Les pyrénéistes recherchent la difficulté, l’effort afin d’apprécier d’autant plus la vue en haut du sommet. Ils souhaitent faire le plus de « premières » possibles, c’est-à-dire être le premier à gravir un sommet et à en admirer le panorama. Mais le pyrénéisme ce n’est pas seulement une activité sportive, s’y ajoute un intérêt scientifique, artistique, ou encore littéraire. Comme l’a dit Béraldi2, un écrivain passionné par le pyrénéisme qui a regroupé en sept volumes les récits des performances des pyrénéistes et l’inventaire de leurs ascensions, « l’idéal du pyrénéiste est de savoir à la fois ascensionner, écrire et sentir. S’il écrit sans monter, il ne peut rien. S’il monte sans écrire, il ne laisse rien. Si, montant, il relate sec, il ne laisse qu’un document, qui peut être il est vrai de haut intérêt. Si -chose 1 La justification de la chronologie est faite dans la deuxième partie du chapitre un. 2 Henri Béraldi (1849-1931). 5 rare- il monte, écrit et sent, si en un mot il est le peintre d’une nature spéciale, le peintre de la montagne, il laisse un vrai livre, admirable. Ce qui ne veut pas dire qu’il échappera à l’oubli si l’on n’y veille point »3. Le pyrénéisme est donc une passion pour la montagne, pour son ascension. Mais cela va plus loin, pour être un véritable pyrénéiste, il faut laisser des traces de son passage, de son exploit. Mais aujourd’hui ces traces des pyrénéistes sont-elles tombées dans l’oubli ? A-t-on toujours conscience du patrimoine riche que ces hommes passionnés par la montagne ont laissé derrière eux ? Certes, il s’agit de traces très diverses et dispersées mais cela ne change en rien l’intérêt qu’on peut leur porter. C’est pourquoi j’ai travaillé tout au long de l’année pour en faire une typologie, étudier leur localisation et analyser leur nature et contenu. Je me suis intéressée exclusivement au département des Hautes-Pyrénées, l’étude de toute la chaîne pyrénéenne étant inconcevable en un an seulement. Le choix des Hautes- Pyrénées m’a été suggéré par ma directrice de recherche, Madame Guinle-Lorinet, et s’avère tout à fait pertinent. En effet, il s’agit d’un département où la conscience patrimoniale, notamment sur le pyrénéisme, est très peu présente, alors que pourtant les Hautes Pyrénées sont fondamentales pour l’activité
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