Recorridos De La Modernidad Arte Y Cultura Visual En Las Representaciones Del Paisaje Urbano De Buenos Aires Entre 1910 Y 1936
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Recorridos de la modernidad Arte y cultura visual en las representaciones del paisaje urbano de Buenos Aires entre 1910 y 1936 Fara, Catalina Baldasarre, María Isabel 2015 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en Artes UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS Doctorado en Historia y Teoría de las Artes Tesis para optar al grado de Doctora en Historia y Teoría de las Artes Recorridos de la modernidad. Arte y cultura visual en las representaciones del paisaje urbano de Buenos Aires entre 1910 y 1936 Doctoranda: Mg. Catalina Verónica Fara Directora: Dra. María Isabel Baldasarre Consejera: Dra. Laura Malosetti Costa Buenos Aires Septiembre 2015 Índice AGRADECIMIENTOS a INTRODUCCIÓN 1 1. Tesis a sostener 4 2. Estado de la cuestión 5 3. Marco teórico y metodológico. Desafíos de la investigación 13 4. Debates sobre paisaje urbano y modernidad 18 4.1. Experiencia urbana y paisajes de Buenos Aires 22 5. Organización y contenido de los capítulos 24 CAPÍTULO 1. Miradas desde y sobre el agua. Buenos Aires y sus imágenes de ciudad costera 29 1. Vaivenes de la presencia del Río de La Plata en las imágenes urbanas 30 1.1. Panoramas de Buenos Aires desde el río 30 1.2. Recuperar el río como espacio: dilemas del urbanismo y metamorfosis de los paisajes 37 costeros 2. Hacia una dialéctica del paisaje ribereño: entre el sublime industrial y el Riachuelo como 51 reducto pintoresco 2.1. Paisajes portuarios y la configuración de un sublime industrial 52 2.2. El Riachuelo como paradigma de las imágenes costeras de Buenos Aires 72 CAPÍTULO 2. Imaginarios de la modernidad 85 1. Recuerdos de la “Gran Aldea” 86 2. Paisajes urbanos entre la construcción y la destrucción 102 2.1. Tiempo, transformación urbana y cultura visual 103 2.2. Experiencia urbana, torres y dominio de las alturas 116 2.3. Dialéctica de la destrucción en las ruinas urbanas 137 CAPÍTULO 3. Diálogos y trayectos entre el suburbio y el centro 149 1. Expandiendo la grilla urbana al suburbio: en busca del sublime barroso 151 1.1. La pampa en el suburbio y los caminos de la nostalgia 155 1.2. La vanguardia en los bordes 166 2. El barrio como bandera de identidad 177 2.1. Imaginarios urbanos proletarios 180 2.2. Del suburbio al centro y viceversa 195 CAPÍTULO 4. Espectadores y protagonistas: recorridos de las imágenes urbanas 205 1. La ciudad como espectáculo 207 1.1. Paisajes del consumo urbano 213 1.2. Las luces de la ciudad 226 2 1.3. Percepciones de la ciudad en movimiento 238 2. Imágenes y relatos de flâneurs, artistas, vagos y turistas 244 2.1. Tipos urbanos, vagos y otros habitantes del paisaje 246 2.2. Miradas en tránsito: turistas, viajeros y otros visitantes 263 2.3. Artistas y flâneurs 266 CAPÍTULO 5. El paisaje urbano entre lo institucional y lo simbólico 283 1. Buenos Aires expuesta 285 1.1. Paisaje urbano de Buenos Aires en el Salón Nacional de Bellas Artes 287 1.2. Paisaje urbano en los circuitos de exhibición 311 2. Buenos Aires celebrada 317 2.1. La ciudad centro de las celebraciones del Centenario de la Revolución de Mayo de 1910 318 2.2. La celebración de la metrópolis moderna: Cuarto Centenario de la fundación de Buenos 324 Aires CONSIDERACIONES FINALES 345 BIBLIOGRAFÍA 349 Fuentes primarias 349 Bibliografía teórica 352 Bibliografía específica 354 Bibliografía general 359 Bibliografía de referencia 365 ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS CONSULTADAS 369 ANEXO 371 Tablas y gráficos 373 Datos biográficos 389 3 Agradecimientos Esta tesis es el resultado de seis años de intenso trabajo, a lo largo de los cuales muchas personas han apoyado este proyecto y me han ayudado de diversas maneras: discutiendo ideas, facilitando y aportando materiales y datos, comentando partes del trabajo, dando consejos y, sobre todo, prestándome su tiempo y su compañía durante esta aventura. A riesgo de no poder nombrar a todos, señalaré en primera persona a aquellos quienes han sido fundamentales para que pueda encontrarme hoy escribiendo estas palabras. En primer lugar, esta investigación fue posible gracias a la obtención de las Becas de Posgrado Tipo I y Tipo II otorgadas por el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), radicadas en el Instituto de Altos Estudios Sociales (IDAES) de la Universidad Nacional de San Martín. No hubiera podido llevar adelante esta tarea sin esta invalorable posibilidad y sin la libertad que tuve en el contexto del IDAES para llevar a cabo mi trabajo. Gracias a la Dra. María Isabel Baldasarre, quien no sólo dirigió esta tesis doctoral sino que también dirigió mi tesis de maestría, defendida en 2013 en el marco de la Maestría en Historia del Arte Argentino y Latinoamericano del IDAES-UNSAM. Su apoyo y dedicación constante, sus lecturas críticas y su compromiso con el desarrollo de mi investigación han sido esenciales. Pero sobre todo le agradezco sus comentarios siempre atinados, su afecto, su buen humor y optimismo que hicieron de este camino una experiencia inmejorable. Gracias a la Dra. Laura Malosetti Costa, co-directora de esta tesis, quien fue una maestra y una guía constante. Por sus lecturas, por la generosa apertura de su biblioteca y archivo personal y por ser un ejemplo de profesional y de persona. A ambas les agradezco la paciencia, los consejos, las correcciones, la guía a través de los caminos académicos y los hermosos momentos compartidos. Las oportunidades que ambas me dieron de participar en proyectos y trabajos colectivos, enriquecieron e hicieron crecer la presente tesis y me afirmaron en el camino de la profesión. Gracias a ambas por haber creído en mí al acompañar en 2009 la postulación de este proyecto a la primera beca de CONICET y por haberme prestado desde entonces su apoyo constante. Mi experiencia se enriqueció a partir del trabajo compartido en los diversos proyectos de investigación de los que he participado desde 2009, en el contexto de las Universidades de Buenos Aires, de San Martín y de Tres de Febrero. Estos ámbitos me permitieron no solo ampliar mis conocimientos y tomar contacto con materiales y problemáticas particulares, sino que pude crecer en el intercambio y la discusión, lo cual es indispensable en la tarea académica. También les debo mi agradecimiento a los profesores y colegas con los que compartí cursos, seminarios de doctorado y diversos proyectos curatoriales, cuyo estímulo y compañía son invalorables. Muchas gracias a las Dras. Alejandra Torres y Claudia Schmidt, jurados de mi tesis de maestría, cuyos acertados comentarios fueron muy útiles y fructíferos a la hora de repensar algunas cuestiones y de enfrentar la escritura de la presente tesis. En particular a la Dra. Sandra Szir, quien también fue jurado, pero con quien he compartido otros ámbitos laborales y a proyectos grupales; le agradezco el haberme incentivado con sus amables consejos y generosa disposición de tiempo y bibliografía. Quisiera agradecer al personal de bibliotecas, museos y archivos que he consultado principalmente a Adriana Donini y Romina Piriz de Fundación Espigas y a los bibliotecarios de FADU-UBA y de la Sociedad Central de Arquitectos por su disposición y gentileza al atender mis listas interminables de pedidos de material. Debo mencionar especialmente a Víctor Fernández, director del Museo de Bellas Artes de La Boca “Benito Quinquela Martin”, compañero y amigo que estuvo en el inicio de este camino, cuyos sabios consejos favorecieron la germinación de esta tesis y quien también supo acompañarme a lo largo de esta tarea. La posibilidad de participar en el proyecto internacional Unfolding Art History in Latin America, organizado por UNSAM (Argentina), URJ (Brasil) y UNAM (México), financiado por la Getty Fundation significó la proyección de este trabajo hacia nuevas direcciones. El contacto con la misma problemática en otros países latinoamericanos me permitió repensar las cuestiones locales y profundizar en la reflexión sobre mis hipótesis. Agradezco a los profesores y compañeros que participaron de este seminario con quienes a lo largo de dos años y medio compartí largas jornadas de trabajo, charlas, clases, viajes y momentos de relax que fueron invaluables. En especial le agradezco a Ninel Valderrama, amiga entrañable que conocí gracias a este proyecto, por su amistad y su interlocución que fueron fundamentales en los últimos años, a la distancia, pero siempre cerca. Quiero expresar mi infinita gratitud a mis queridos amigos y colegas que me acompañaron, me ayudaron, compartieron mis alegrías y supieron comprender mis momentos de incertidumbre. En particular a María Flilip y a Juan Cruz Andrada que estuvo siempre, desde que empezamos a cursar la carrera de Artes, allá por el año 2001. A ambos les debo mi gratitud por los proyectos compartidos, por el apoyo incondicional, por las lecturas, los consejos y las críticas constructivas. Gracias por los momentos que pasaron, por los que están por venir y por permitirme que crezcamos juntos (en años y académicamente). Por último, pero no por ello menos importante, quiero agradecer a mi familia y en especial a mi madre Eugenia, que me ayudó y acompañó siempre. Fue un soporte fundamental durante este proceso con sus lecturas atentas y por ser mi correctora de estilo. Le agradezco el haberme dado fuerzas y haberme motivado para seguir, apoyándome siempre desde que inicié el camino de la historia del arte. Pero sobre todo le agradezco su amor infinito, su generosidad, su inteligencia y por ser un ejemplo de vida para mí. Y gracias a Pablo por su amor incondicional, su paciencia y su tierna compañía. Por haberme ayudado y alentado durante los tiempos de trabajo de sol a sol, por haberme entendido y soportado mis nervios con buen humor.