El Artista Plástico Contemporáneo Como Artista-Obrero Accidental
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE BELLAS ARTES TESIS DOCTORAL El artista plástico contemporáneo como artista- obrero accidental MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Diego Vadillo López DIRECTORA Elena Blanch González Madrid, 2017 © Diego Vadillo López, 2016 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID � FACULTAD DE BELLAS ARTES � EL ARTISTA PLÁSTICO CONTEMPORANEO COMO � ARTISTA-OBRERO ACCIDENTAL � D. Diego Vadillo López � Directora: Profa. Dra. D. Elena Blanch González � Madrid, 2016 � VIVIR SOÑANDO Parece que mi destino es el de vivir soñando. A vida que es todo sueño la muerte no le hará daño. Manuel Altolaguirre Lo que ha hecho tan grande a este artista es el haber sido un obrero que no deseaba otra cosa que entrar íntegramente y con todas sus fuerzas en la existencia baja y dura de su herramienta. Rainer Maria Rilke sobre Rodin AGRADECIMIENTOS � Dedico este trabajo a la profesora Elena Blanch González, con cuyo apoyo, comprensión y amabilidad conté desde el mismo instante en que le presenté el primario esbozo del mismo. ÍNDICE � RESUMEN (SUMMARY) 11 INTRODUCCIÓN: MARCO TEÓRICO Y METODOLÓGICO 19 A-Objeto y antecedentes de nuestro estudio 20 B-Hipótesis 21 C-Metodología 22 PARTE I (FUNDAMENTACIÓN) 29 1-Revisión de algunos hitos en la relación del artista con los oficios artesanos a lo largo de la historia 31 1.1. Apuntes acerca de la relación entre el arte, el artista y la artesanía en etapas prehistóricas y en la Antigüedad 31 1.1.1. ¿Se puede hablar de un “arte” y de un “artista” prehistóricos? 33 1.1.2. Prácticas artístico-artesanales en el Oriente Próximo de la Antigüedad: aprecio por la artesanía y sumisión absoluta del artesano en Mesopotamia y Egipto 34 1.1.3. La figura del artista-artesano en la antigüedad greco-latina 36 1.2. La concepción artesanal del artista a lo largo de la Edad Media 39 1.2.1. Marco histórico 39 1.2.2. El estatus del artista y la progresiva consolidación del artesano-constructor 40 1.3. La paulatina escisión entre el artista y el artesano a lo largo del periodo que va del Renacimiento a la Ilustración 44 1.4. Evolución del artista desde el siglo XIX a la postmodernidad 58 1.4.1. La conformación de un panorama complejo 58 1.4.2. La evolución del artista en múltiples direcciones 66 � 2. El arte, el artista, la artesanía y el obrero 73 � 2.1. Diferencias y puntos de encuentro entre el arte y la � artesanía 73 � 2.2. El artista como obrero intelectual 94 � 2.2.1. El artista y el científico 97 � 2.2.1.1. El artista-ingeniero 103 � 3. Lugares tradicionales de encuentro entre el artista y el obrero 105 � 3.1. Arquitectura, arte y artista 105 � 3.2. El taller del artista 131 � 4. El tránsito del oficio a la creatividad artística 141 � 4.1. Casos recientes de obreros artistas 141 � 5. El artista-obrero accidental 146 � 5.1. ¿Por qué es más difícil precisar cuando el artista se torna � obrero desde el siglo XX? 148 � PARTE II (CASOS PARADIGMÁTICOS) 158 � 6. Artistas-obreros en el siglo XX y principios del XXI: los casos de � Brancusi, Hundertwasser y Niram 159 � 6.1. Constantin Brancusi 160 � 6.1.1. Biografía 161 � 6.1.2. Parámetros estéticos 166 � 6.1.3. El taller de Brancusi 174 � 6.1.4. Brancusi como artista-obrero 179 � 6.2. Friedrich Hundertwasser 184 � 6.2.1. Biografía 184 � 6.2.2. Parámetros estéticos 190 � 6.2.3. La Casa Hundertwasser 193 � 6.2.4. Hundertwasser como artista-obrero 197 � 6.3. Romeo Niram 202 � 6.3.1. Biografía 202 � 6.3.2. Parámetros estéticos 203 � 6.3.3. Los Jardines Niram 208 � 6.3.4. Niram como artista-obrero 213 � PARTE III (CONCLUSIONES) 219 � 7. Conclusiones 220 � PARTE IV (ANEXOS) 227 D-Anexos � D.1- Páginas web de los artistas entrevistados 228 � D.2- Currículums de los artistas entrevistados 229 � D.3- Cuestionario utilizado en las entrevistas a los artistas 279 � D.4- Entrevistas a artistas plásticos (trascripciones) 280 � D.5- Los Jardines Niram (Apuntes observados) 446 � D.5.1- Entrevistas a los implicados 464 � D.6- Presupuestos de obra del local de General Ricardos 503 � D.7- Exposiciones de Romeo Niram 513 � D.8- El Testamento de Brancusi 514 � E-Índice de imágenes 516 � 8. Bibliografía 519 � RESUMEN/SUMMARY � 11 Introducción Introduction El concepto de “artista” ha The concept of “artist” has implicado numerosas acepciones comprised numerous meanings a lo largo de la historia de la throughout the history of humanidad, y es que siempre mankind, and there have always han existido manifestaciones been manifestations worthy to dignas de ser consideradas be considered “artistic” and those “artísticas”, así como “artistas” a who have conceived them quienes las concibieron, y “artists”, and I use the term empleo el término “concebir” “conceive” because it implies porque implica este tanto la both the conception and the ideación como la ejecución, execution, since nowadays the pues hoy se incluye muchas term “artist” often includes those veces bajo el abrigo del who merely devise concepts. concepto “artista” a quienes meramente idean conceptos o However, if one were to look far situaciones. back, one can comprehend that physical work has always been No obstante, si se echa la vista very present in the so-called muy hacia atrás puede “artistic work”. comprobarse que la labor física siempre ha estado presente en el Because of the fact that since denominado “trabajo artístico”. ancient times the work of the craftsman has been akin to that Dado que desde antiguo la labor of the artist, there is no surprise del artesano ha estado that, even in modern time, there emparentada con la del artista, are many occasions in which a no extraña que incluso en los moment of intersection between tiempos actuales muchas sean the labourer or craftsman and las ocasiones en que se produce the artist occurs. It is not without un momento de intersección importance that they both make entre el obrero u operario y el use of similar or identical artista, no en vano se manejan techniques, although in order to en similares o idénticas técnicas, achieve very different objectives. si bien en aras de alcanzar uno u otro objetivos muy diferentes. The artist pursues an aesthetic purpose; the labourer, a El artista persigue un fin estético; functional one, but what is el obrero, funcional, pero lo que undeniable is that both fine arts es innegable es que tanto artes and crafts have coexisted for a como oficios han cohabitado long time, and were even born durante largo tiempo, habiendo at the same time, in the same incluso nacido a la vez de un birth. Therefore, craftsmanship 12 mismo parto. Por ello el trabajo has always been linked, in one artesanal siempre ha estado way or another, to the realm of vinculado, de una u otra forma, the fine arts, to the point that a los dominios de las artes notions belonging to traditional, plásticas, impartiéndose, incluso, handmade crafts have been en las enseñanzas regladas imparted in regular courses. nociones de tradicionales oficios de índole artesanal. Synopsis Síntesis There are many intersections that Son muchas las intersecciones occur between artisanal work — producidas entre el trabajo and even between that linked to artesanal —e incluso entre aquel the construction world— and vinculado al mundo de la artistic creation. In fact, until very construcción— y la creación recent times, artists and artística. De hecho, artistas y workmen have designed albañiles han proyectado buildings through which the edificaciones hasta muy recientes architectural discipline has tiempos, en los que la disciplina consolidated itself, this being the arquitectónica se ha area where the technical consolidado, siendo la esfera guidelines and the appropriate desde donde se establecen las parameters to proceed in such a pautas técnicas y parámetros sensitive area have been adecuados para proceder en established from. ámbito tan delicado. In art, as we have said before, En el arte, como decimos, existe there has been a long tradition, una larga tradición, un acervo al an ensemble, to which new que se va añadiendo things have been gradually paulatinamente lo nuevo que added by subsequent periods, añaden las épocas posteriores, which, in turn, drink from that que, a su vez, beben de dicha tradition. tradición. Art has emerged in the night of El arte surgió en la noche de los time, linked to subsistence tiempos vinculado a actividades activities that evolved into the de subsistencia que fueron condition of artistic evolucionando hacia la manifestations when the human condición de manifestaciones communities reached higher artísticas cuando las stages of comfort regarding their comunidades fueron alcanzando survival and perpetuation. mayores estadios de confort en lo relativo a la supervivencia y a Many historians agree that the 13 la perpetuación. elemental nature of prehistoric art forms does not follow an Son muchos los historiadores identical elementality in their way que coinciden en afirmar que la of assuming creativity, but that elementalidad de las these manifestations are the manifestaciones artísticas result of observing life from a prehistóricas no atiende a una different angle. idéntica simplicidad en su forma de asumir la creatividad, sino que In classical antiquity, they didn´t son la respuesta a observar la attribute value to the creator of vida desde un prisma diferente. the artworks, which, interestingly, were held in high esteem by the En la antigüedad clásica no se community of citizens, as atribuía valor al creador de las products worthy of veneration. obras de arte, las que, And it was precisely because, curiosamente, sí gozaban de unlike other artists, for instance gran aprecio por parte del unlike poets, the sculptor, for cuerpo de ciudadanos, siendo example, coexisted with filth and un producto digno de labour, not generating an veneración.