D O S S I E R D E P R E S S E

Sommaire : Communiqué de presse p. 2 Textes explicatifs p. 3 Liste des œuvres p. 7 Informations pratiques p. 11 Animations p. 12 Illustrations p. 15

Renseignements : Emmanuelle Boss, presse & communication, [email protected]

Fondation de l’Hermitage Direction Juliane Cosandier 2, route du Signal, case postale 38 tél. +41 (0)21 320 50 01 CH - 1000 LAUSANNE 8 fax +41 (0)21 320 50 71 www.fondation-hermitage.ch e-mail [email protected] La peinture italienne COMMUNIQUÉ DE PRESSE

LA PEINTURE ITALIENNE DE LA RENAISSANCE AU XVIIIe SIÈCLE TRÉSORS DE L’ DE BERGAME

DU 27 JUIN AU 26 OCTOBRE 2008

La Fondation de l’Hermitage a l’honneur d’accueillir durant l’été 2008, en partenariat avec la Banque de Dépôts et de Gestion qui fête son 75e anniversaire, les collections d’art italien de l’Accademia Carrara de Bergame. Cette prestigieuse institution lombarde a été fondée en 1796 par le comte Giacomo Carrara, collectionneur, mécène et fin connaisseur de peinture. Réunissant plus de 70 tableaux, de la Renaissance au XVIIIe siècle, l’exposition fait la part belle aux artistes issus de l’école vénitienne (, Carpaccio, Titien, Canaletto), florentine (Botticelli), et bergamasque (Lotto, Baschenis). D’illustres maîtres de la Renaissance comme Pisanello ou Raphaël viennent encore enrichir cette présentation somptueuse.

Située à Bergame en Lombardie, l’Accademia Carrara est non seulement une Ecole des beaux- arts réputée, mais également un important musée, comprenant une vaste pinacothèque d’art ancien allant du XVe au XIXe siècle. Cet impressionnant patrimoine, qui comprend plus de 1’800 œuvres, fut complété successivement par plusieurs collectionneurs célèbres, tels le comte Guglielmo Lochis ou le grand historien de l’art et connaisseur Giovanni Morelli.

Aussi le public s’émerveillera-t-il autant de la pensive Vierge à l’Enfant de Giovanni Bellini que de l’émouvante Madone de Titien, environnée d’un paysage harmonieux et serein. Du célèbre Saint Sébastien de Raphaël, à la grâce délicate, aux scènes expressives et colorées de , de nombreux chefs-d’œuvre témoignent de l’extraordinaire richesse du musée de Bergame. Parmi les joyaux de l’exposition figurent le précieux portrait de Lionello d’Este par Pisanello, dont l’art raffiné s’inscrit dans le gothique international tardif, ou les natures mortes aux instruments de musique de Baschenis, à la modernité troublante. Les vues vénitiennes de Canaletto et Guardi, dont l’atmosphère cristalline et la luminosité intense marquent l’apogée du paysage italien au XVIIIe siècle, constituent le somptueux finale de cet accrochage exceptionnel.

Animations : visites commentées publiques, conférence, spectacle, soirées art & gastronomie, dimanches art & brunch, visites-ateliers et parcours-jeux pour les enfants.

Heures d’ouverture : du mardi au dimanche de 10h à 18h, le jeudi de 10h à 21h, fermé le lundi, excepté lundi du Jeûne fédéral (22 septembre) : ouvert de 10h à 18h.

A l’occasion du 75e anniversaire de

Emmanuelle Boss / presse & communication / [email protected] Fondation de l’Hermitage Direction Juliane Cosandier 2, route du Signal, case postale 38 tél. +41 (0)21 320 50 01 CH - 1000 LAUSANNE 8 fax +41 (0)21 320 50 71 www.fondation-hermitage.ch e-mail [email protected]

2 La peinture italienne TEXTES EXPLICATIFS

SÉLECTION DE TEXTES EXPLICATIFS

XIVe siècle

Pisanello (Antonio Pisano, dit) (Pise, vers 1394 – Rome ?, 1455) Portrait de Lionello d’Este, 1441 (?) tempera sur bois, 29 x 19,5 cm legs Giovanni Morelli

Peintre, médailliste et miniaturiste, Pisanello est l’un des maîtres du Gothique international. Formé probablement par Gentile da Fabriano, puis auprès d’enlumineurs, il montre une prédilection pour l’ornementation décorative et une certaine minutie naturaliste. Scènes chevaleresques ou portraits d’aristocrates, ses thèmes reflètent son intérêt pour la culture courtoise. Peintre itinérant, il travaillera pour les familles princières, des Gonzague à Mantoue aux Visconti à Milan, ou encore les Este à Ferrare. Ce tableau, dans la lignée des portraits de cour chers à l’artiste, représente le profil de Lionello d’Este, marquis de Ferrare dès 1441, dont la condition d’aristocrate et de condottiere est renforcée par la coiffure dite à la capelliera. L’attention portée aux accessoires, comme le pourpoint richement brodé d’entrelacs et sa double rangée de besants à perles, sert de prétexte à indiquer le rang social. Ce même portrait fut d’ailleurs décliné en une série de médailles à l’antique mettant en lumière le penchant du maître pisan pour l’héraldique et la synthétisation des formes. Le délicat visage de Lionello – exécuté de profil, alors que son buste est légèrement de trois quarts – se détache sur un fond fleuri, parsemé de roses anciennes. Le pendant symbolique à ce tableau est l’énigmatique Portrait d’une Princesse d’Este (vers 1435-1440) du Louvre, personnage féminin également de profil sur fond de « tapisserie » végétale. Par son vocabulaire stylisé, Pisanello créé un univers à la fois idéalisé et précieux. Le tableau, fraîchement restauré est l’un des emblèmes de l’Accademia Carrara de Bergame.

XVe siècle

Giovanni Bellini (Venise, 1433 [?] – 1516 [?]) Vierge à l’Enfant, 1470-1475 tempera sur bois, 47 x 34 cm legs Guglielmo Lochis

La pensive Vierge à l’Enfant au regard presque absent est, par son émotion contenue, l’une des œuvres emblématiques de la jeunesse de Bellini, peintre vénitien très influent dans la seconde moitié du XVe siècle. L’aspect monumental et géométrique de la composition, le hiératisme des figures, ainsi que l’atmosphère à la fois sobre et dépouillée ne sont pas sans évoquer l’influence stylistique d’Andrea Mantegna, tandis que le manteau bleu de la Vierge, contrastant subtilement avec le fond sombre de l’arrière-plan, et l’éclairage presque surnaturel de la scène, ravivé par le scintillement doré marquant les plis, évoquent plutôt l’univers byzantin. La construction s’avère particulièrement originale, avec le plan rapproché des figures et l’inclinaison vers l’avant du petit Jésus sur la balustrade marbrée – en déséquilibre, comme s’il tentait d’échapper aux mains de sa mère –, ce qui a pour effet de dynamiser la scène.

3 La peinture italienne TEXTES EXPLICATIFS

Sandro Botticelli (Florence, 1445 – 1510) Histoire de Virginie, vers 1500 tempera sur bois, 83 x 165 cm legs Giovanni Morelli

Cette peinture de très belle facture témoigne du style tardif de Botticelli : malgré l’agitation emphatique des différents groupes de personnages, le passage d’une scène à l’autre reste d’une élégante fluidité et l’unité de narration est brillamment préservée. Pendant d’un panneau narrant l’histoire de Lucrèce, autre figure féminine de la vertu, cette œuvre rassemble trois épisodes tirés de la vie de Virginie (vers 450 avant J.-C.), tels que les narre Tite-Live dans son Histoire de Rome (27 à 9 avant J.-C.). À gauche, l’héroïne est faite arrêtée sur ordre du consul Appius Claudius, furieux qu’elle l’ait éconduit; la scène centrale à l’arrière-plan évoque la condamnation de Virginie à l’esclavage et celle de droite, son meurtre, par son père Virginius qui préfère la mort au déshonneur. La symétrie de la composition, la profusion des détails décoratifs et architecturaux de la vaste basilique, la prédominance des tons rouge et vert donnent à l’ensemble un caractère flamboyant.

Carlo Crivelli (Venise [?], 1430/1435 – Ascoli, 1495) Vierge à l’Enfant, vers 1482-1483 tempera sur bois, 45 x 33 cm legs Guglielmo Lochis

Cette Vierge à l’Enfant est typique des œuvres décoratives de Crivelli, peintre d’origine lombarde, qui travailla surtout à la Cour de Ferrare. Son style raffiné se caractérise notamment par un goût exacerbé pour l’ornementation, visible par exemple dans le manteau doré et finement ciselé de la Vierge, tel un bijou précieux. Par sa stature hiératique et son contour stylisé, la Madone n’est pas sans évoquer une icône byzantine. La précision d’orfèvre et l’aspect méticuleux des éléments rappellent le goût flamand de l’artiste pour les détails. Ceci se vérifie dans l’extrême minutie du paysage de l’arrière-plan, qui contraste cependant avec la monumentalité des figures et la taille particulièrement disproportionnée des fleurs (œillet) et des fruits (concombre, cerise et pêches), symboles de virginité et de fécondité. Les deux échappées sur le paysage – florissant à gauche et aride à droite – incarnent la vie et la mort. La vivacité narrative de Crivelli atteint ici l’une de ses plus belles manifestations.

Vittore Carpaccio (Venise, 1465 – 1525/1526) Naissance de la Vierge, vers 1502-1504 huile sur toile, 126 x 129 cm legs Guglielmo Lochis

Cette œuvre, relatant l’épisode de la naissance de Marie, ouvre un cycle de six peintures consacré à la vie de la Vierge (Cycle de la Scuola degli Albanesi, vers 1504-1508). La nouveau-née est bercée par sa nourrice qui s’apprête à lui donner le bain. A droite, sa mère Anne se repose dans son lit, tandis qu’à gauche se tient son père Joachim, recroquevillé sur sa canne. Disposés en frise par plan, les personnages semblent figés dans leur déplacement ou dans l’activité domestique qu’ils sont en train d’accomplir. La composition témoigne de la fantaisie pour laquelle Carpaccio fut très rapidement admiré : regorgeant d’anecdotes, la narration est tout à la fois inventive et soumise à une perspective rigoureuse. Si l’influence de Gentile et Giovanni Bellini qu’il a fréquentés, n’est plus véritablement perceptible, on reconnaît dans l’attention que porte l’artiste aux détails, ainsi que dans l’enfilade de pièces s’ouvrant au fond du tableau, une ascendance flamande.

4 La peinture italienne TEXTES EXPLICATIFS

Lorenzo Lotto (Venise, vers 1480 – Lorette, 1556/1557) Le Mariage mystique de sainte Catherine, signé et daté 1523 huile sur toile, 172 x 134 cm legs Giacomo Carrara

Une atmosphère paisible se dégage de cette allégorie de l’amour divin : Jésus passe délicatement un anneau au doigt de sainte Catherine d’Alexandrie qui, coiffée d’un liseret de perles (symbole de pureté et indice de son appartenance noble), vient d’être baptisée. L’opulence des tissus, aux couleurs flamboyantes et à la matière soyeuse, contraste avec la plénitude et la douceur des visages, à peine modelés. Les corps des personnages sont arqués de façon à mettre en valeur l’échange de l’alliance. Marie, vêtue de rouge et d’orange, adresse son regard au spectateur, de même que le commanditaire Niccoló Bonghi en costume sombre. Agenouillé, la main posée sur le cœur, il se tient à distance de la scène. Sa position à peine plus élevée que celle du groupe central atténue cependant la hiérarchie habituellement marquée entre les plans humain et divin. Restituant avec subtilité la psychologie intérieure des personnages, ce tableau compte parmi les plus remarquables de Lotto. Au cours du XVIe siècle, il fut largement amputé dans sa partie supérieure droite par un soldat français qui se serait épris du paysage représenté.

Raphaël (Raffaello Sanzio, dit) (Urbino, 1483 – Rome, 1520) Saint Sébastien, vers 1501-1502 huile sur bois, 44 x 34 cm legs Guglielmo Lochis

Artiste majeur de la Haute Renaissance italienne, Raphaël a composé ici un harmonieux portrait, mêlant adroitement différentes influences. L’air pensif, le regard perdu, saint Sébastien tient du bout des doigts une flèche, symbole de son martyre. Son visage ne laisse aucunement transparaître les souffrances endurées. Portant encore quelques rondeurs juvéniles, il est caractérisé par une douceur féminine inspirée de Pérugin, dont Raphaël fut l’élève à Pérouse vers 1499 jusqu’à son départ pour Florence en 1504. Les vêtements du saint sont richement brodés d’entrelacs dorés et sa coiffure rendue avec raffinement. La transparence des couleurs, la netteté de la composition et la subtilité du paysage à l’arrière-plan révèlent la grande maîtrise qu’avait déjà l’artiste de son art, alors qu’il n’était même pas âgé de vingt ans.

Titien (Tiziano Vecellio, dit) (Pieve di Cadore, vers 1488/1490 – Venise, 1576) Vierge à l’Enfant, vers 1507 huile sur bois, 38 x 47 cm legs Guglielmo Lochis

Formé dans les ateliers vénitiens (chez Sebastiano Zuccato, puis Gentile et Giovanni Bellini), Titien fait usage d’une gamme chromatique riche qui lui permet de rendre avec subtilité les nuances du ciel et la luxuriance de la campagne environnante. Ce splendide décor champêtre manifeste l’influence de Giorgione (admiré pour ses paysages pastoraux) que Titien rencontre en 1508 et avec qui il travaille jusqu’au décès du maître en 1510. Assis devant une balustrade relativement basse (convention de composition permettant d’ouvrir l’espace à l’arrière-plan), la Vierge et Jésus échangent des regards tendres, alors que l’enfant joue avec une mèche de cheveux de sa mère. Ces portraits d’un grand naturel incarnent magnifiquement le style de jeunesse de Titien. L’artiste y révèle un sens de la couleur inouï, comme en témoignent la carnation de la peau, ainsi que le bleu marine et le rouge corail des vêtements de la Vierge. La nature paisible renvoie une impression idyllique qui fait écho à la sérénité des personnages, alors que l’assombrissement du ciel au lointain se lit comme un signe annonciateur des souffrances du Christ.

5 La peinture italienne TEXTES EXPLICATIFS

XVIe siècle

Giovan Battista Moroni (Albino, vers 1520/1524 – 1579) Portrait d’une enfant de la famille Redetti, vers 1570 huile sur toile, 40 x 32 cm legs Guglielmo Lochis

Très grand portraitiste (Titien lui-même le recommandait aux Vénitiens déplacés à Bergame), Moroni travaille dans la région lombarde ainsi qu’à Trente. Après 1560, il se retire dans sa ville natale où il réalise encore un nombre important d’œuvres dont ce magnifique portrait. Cette petite fille semble bien embarrassée par le somptueux accoutrement qu’elle porte et l’attitude raide qu’elle doit adopter en conséquence. Moroni la dépeint le regard craintif, tenant son collier de perles du bout des doigts comme pour se rassurer. Cette capacité étonnante à rendre avec force l’état d’esprit des personnalités dont il fait le portrait a valu à l’artiste d’innombrables louanges. Ici, il saisit l’expression d’inquiétude que manifeste le visage de la fillette, alors que la sobriété du tout renforce le sentiment de sévérité que dégage la composition. Cette petite toile est l’un des plus intenses portraits d’enfant du XVIe siècle.

XVIIe siècle

Evaristo Baschenis (Bergame, 1617 – 1677) Instruments de musique avec nœud rose, vers 1660-1670 huile sur toile, 75 x 108 cm don de Paolo Lupi

Cette somptueuse et intrigante nature morte aux instruments de musique exécutée vers 1660-1670 est révélatrice de la maturité de Baschenis. Luths, violoncelle, mandoline, violon avec archet, partition musicale et nœud rose rythment cette composition à la modernité troublante. Le raffinement des rapports chromatiques, mis en valeur par le contraste subtil entre la structure dépouillée du fond sombre et la tonalité chaude du bois des instruments, en fait une œuvre d’exception. La lumière diffuse, tout comme le jeu des textures et des plis des étoffes, illustrent toute la virtuosité de Baschenis, digne héritier de l’illusionnisme nordique. La méticulosité de l’artiste se perçoit jusque dans les moindres détails, du discret voile de poussière enveloppant les instruments en bois à l’effet tridimensionnel des objets, disposés habilement en un léger désordre. De cette œuvre énigmatique à la dimension presque métaphysique émane, à l’instar des vanités, un silence et une temporalité comme suspendue.

XVIIIe siècle

Canaletto (Antonio Canal, dit) (Venise, 1697 – 1768) Le Grand Canal vu du palais Balbi, vers 1727-1728 huile sur toile, 61 x 99 cm legs Guglielmo Lochis

Artiste majeur de son temps, Canaletto a pleinement contribué à l’essor du védutisme au XVIIIe siècle. Après une formation en tant que peintre de décors, le peintre vénitien se dirige vers des représentations de vues à partir du réel. Il excelle autant dans le jeu de transparence du ciel et des eaux limpides que dans la représentation minutieuse d’une foule grouillante d’activités. Cet attrait pour la mise en scène et une certaine théâtralité se retrouve d’ailleurs dans l’agencement perspectif très maîtrisé de ses scènes, aux clairs-obscurs saisissants. Une impression de sérénité et de douce contemplation émane de ces vedute à l’atmosphère cristalline et à la luminosité intense, qui marquent véritablement l’apogée du paysage italien au XVIIIe siècle.

6 La peinture italienne LISTE DES OEUVRES

LISTE DES ŒUVRES

Classement chronologique par date de naissance des artistes

Toutes les œuvres proviennent de l’Accademia Carrara de Bergame

XIVe siècle (Venise [?], 1430/1435 – Ascoli, 1495) Lorenzo Monaco Vierge à l’Enfant, vers 1482-1483 (Florence, vers 1370 – 1423/1424) tempera sur bois, 45 x 33 cm Vir dolorum, vers 1405 legs Guglielmo Lochis tempera sur bois, 33 x 23 cm legs Giovanni Morelli Bartolomeo Vivarini (Murano, vers 1432 – après 1491) Antonio Pisano, dit Pisanello Saint Pierre et Saint Michel, 1488 (Pise, vers 1394 – Rome [?], 1455) tempera sur bois, 136 x 49 cm Portrait de Lionello d’Este, 1441 (?) legs Giacomo Carrara tempera sur bois, 29 x 19,5 cm legs Giovanni Morelli Juraj Culinovic, dit Giorgio Schiavone (Scardona, vers 1436 – Sibenik, 1504) Saint Jérôme et Saint Alexis, vers 1456-1460 XVe siècle tempera sur bois, 119 x 40 cm legs Guglielmo Lochis Attribué à Bartolomeo di Giovanni Corradini, dit fra Carnevale Vincenzo Civerchio (Urbino, avant 1416 – vers 1484) (Crema, vers 1470 – 1544) Vierge à l’Enfant, vers 1445 Autel portatif : Annonciation (à l’extérieur) et Saint tempera sur bois, 50 x 30,5 cm Benoît et sainte Scolastique (à l’intérieur), vers 1490- legs Guglielmo Lochis 1495 tempera sur bois, 46,2 x 32,5 cm (ensemble); 32,9 x Benozzo Gozzoli 13,5 cm (partie peinte) (Florence, 1420 – 1497) legs Giovanni Morelli Vierge d’humilité, vers 1449-1450 tempera sur bois, 33 x 28 cm Ambrogio da Fossano, dit il Bergognone legs Guglielmo Lochis (Fossano, documenté à Milan à partir de 1472 – Milan, 1523) Vincenzo Foppa Vierge allaitant, vers 1495 (Brescia, vers 1427 – 1515/1516) huile sur bois, 59 x 43 cm La Crucifixion, signé et daté 6 avril 1450 legs Guglielmo Lochis tempera sur bois, 69 x 38,8 cm legs Giacomo Carrara Benedetto da Maiano (Maiano, 1442 – Florence, 1497) Giovanni Bellini Ange de l’Annonciation, vers 1480 (Venise, 1433 [?] – 1516 [?]) terre cuite, 69 x 44 x 23 cm Vierge à l’Enfant, vers 1476 legs Giovanni Morelli tempera sur bois, 47 x 34 cm legs Guglielmo Lochis Sandro Botticelli (Florence, 1445 – 1510) Cosmè Tura (Ferrare, vers 1433 – 1495) Histoire de Virginie, vers 1500 Vierge à l’Enfant, vers 1460-1465 tempera sur bois, 83 x 165 cm tempera sur bois, 46,5 x 31,5 cm legs Giovanni Morelli legs Guglielmo Lochis Pietro Vannucci, dit Perugino, et atelier Matteo di Giovanni (Città della Pieve, vers 1445 – Fontignano di Perugia, (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1497) 1523) Vierge à l’Enfant avec saint Sébastien et sainte La Nativité, vers 1504 Catherine de Sienne, vers 1480 huile sur bois, 32 x 43 cm tempera sur bois, 68 x 44 cm legs Guglielmo Lochis legs Giovanni Morelli

7 La peinture italienne LISTE DES OEUVRES

Neroccio di Bartolomeo de’ Landi huile sur bois, 50 x 39 cm (Sienne, 1447-1500) legs Guglielmo Lochis Vierge à l’Enfant, vers 1470-1475 tempera sur bois, 58 x 43 cm Cariani (Giovanni Busi, dit) legs Giovanni Morelli (Fulpiano al Brembo, vers 1485/1490 – Venise, après 1547) Lorenzo Costa Portrait de Giovanni Benedetto Caravaggi, signé et non (Ferrare, 1460 – Mantoue, 1535) daté, vers 1520 Saint Jean l’évangéliste, vers 1480-1485 huile sur toile, 82 x 82 cm huile sur bois transférée sur toile, 81 x 55 cm legs Guglielmo Lochis legs Giovanni Morelli Lorenzo Lotto (Venise, vers 1480 – Lorette, 1556/1557) (Venise, vers 1465 – 1525/1526) Portrait de jeune homme, vers 1495-1500 Naissance de la Vierge, vers 1502-1504 huile sur bois, 30 x 26 cm huile sur toile, 126 x 129 cm legs Guglielmo Lochis legs Guglielmo Lochis Lorenzo Lotto Giovanni Antonio Boltraffio (Venise, vers 1480 – Lorette, 1556/1557) (Milan, 1467 – 1516) Mariage mystique de sainte Catherine, signé et daté Vierge allaitant, vers 1508 1523 huile sur bois, Ø 54 cm huile sur toile, 172 x 134 cm legs Guglielmo Lochis legs Giacomo Carrara

Ambrogio da Fossano, dit il Bergognone Lorenzo Lotto (Fossano, documenté à Milan à partir de 1472 – Milan, (Venise, vers 1480 – Lorette, 1556/1557) 1523) Sainte Famille avec sainte Catherine d’Alexandrie, Sainte Marthe, vers 1505-1510 signé et daté 1533 huile sur bois, 118 x 45 cm huile sur toile, 81,5 x 115,3 cm legs Giovanni Morelli legs Guglielmo Lochis

Ambrogio da Fossano, dit il Bergognone Jacopo Negretti, dit (Fossano, documenté à Milan à partir de 1472 – Milan, (Serina, vers 1480 – Venise, 1528) 1523) Vierge à l’Enfant entourée de saint Jean Baptiste et de Saint Jean l’évangéliste, vers 1505-1510 Marie Madeleine, vers 1515-1520 huile sur bois, 118 x 45 cm huile sur bois, 71 x 99 cm legs Gustavo Frizzoni legs Guglielmo Lochis

Girolamo Genga Ambrogio Bevilacqua (Urbino, vers 1476 – 1551) (documenté à Milan de 1474 à 1516) Saint Augustin baptisant les catéchumènes, 1516-1518 Vierge à l’Enfant trônant entre saint Jean Baptiste, saint huile sur bois, 47 x 80 cm Bernard et un dévot, vers 1485 legs Guglielmo Lochis tempera sur bois, 35 x 25 cm legs Guglielmo Lochis Marco Basaiti (Venise, vers 1470/1475 – après 1530) Raffaello Sanzio, dit Raphaël Portrait d’un gentilhomme, signé et daté 1521 (Urbino, 1483 – Rome, 1520) huile sur bois, 84 x 67 cm Saint Sébastien, vers 1501-1502 legs Giovanni Morelli huile sur bois, 44 x 34 cm legs Guglielmo Lochis Bernardino di Mariotto (Pérouse, vers 1478 – 1566) Tiziano Vecellio, dit Titien Lamentation sur le Christ mort, vers 1510 (Pieve di Cadore, vers 1488/1490 – Venise, 1576) tempera sur bois, 46,5 x 33 cm Vierge à l’Enfant, vers 1507 legs Giovanni Morelli huile sur bois, 38 x 47 cm legs Guglielmo Lochis Jacobello di Antonello (Messine, vers 1456 – Venise, vers 1496) Gerolamo Giovenone Vierge à l’Enfant, 1480 (Barengo, vers 1490 – Vercelli, 1555) tempera sur bois, 65 x 45 cm Vierge à l’Enfant, saints et donateurs, signé et daté legs Giacomo Carrara 1527 huile sur bois Francesco Prata 147 x 65 cm (panneau central), 97 x 47 cm (panneaux (Caravaggio, documenté de 1510 à 1527) latéraux) Portrait d’un gentilhomme, vers 1515-1518 legs Guglielmo Lochis

8 La peinture italienne LISTE DES OEUVRES

XVIe siècle Carlo Ceresa (San Giovanni Bianco, Bergame, 1609 [?] – Bergame, Benedetto Caliari 1679) (Vérone 1538 – Venise 1598) Portrait de Jacopo Tiraboschi, 1654 Jardin d’une villa vénitienne, vers 1570-1580 huile sur toile, 110 x 90 cm huile sur toile, 85 x 60 cm legs Giacomo Carrara legs Guglielmo Lochis Altobello Melone Giovan Paolo Cavagna (Crémone, vers 1490 – avant 1543) (Bergame, 1550 – 1627) Portrait d’un gentilhomme, vers 1513 Portrait de dame au livre, vers 1595-1600 huile sur bois, 56 x 47 cm huile sur toile, 74 x 57 cm legs Guglielmo Lochis legs Giacomo Carrara

Giovan Battista Moroni XVIIe siècle (Albino, vers 1520/1524 – 1579) Portrait d’un gentilhomme de vingt ans, 1567 Attribué à Pietro Paolini huile sur toile, 48 x 38 cm (Lucques, 1603 – 1681) legs Guglielmo Lochis Saint Jérôme en méditation huile sur toile, 75 x 115 cm Giovan Battista Moroni legs Giacomo Carrara (Albino, vers 152015/24 – 1579) Portrait d’un vieillard assis, vers 1575 Giulio Carpioni huile sur toile, 95,7 x 81,2 cm (Venise, 1613 – Vincence, 1678) legs Giacomo Carrara Bacchanale, vers 1665-1670 huile sur toile, 97 x 113 cm, Giovan Battista Moroni legs Giacomo Carrara (Albino, vers 1520/1524 – 1579) Portrait d’une enfant de la famille Redetti, Evaristo Baschenis vers 1570 (Bergame, 1617 – 1677) huile sur toile, 40 x 32 cm Instruments de musique avec nœud rose, vers 1660- legs Guglielmo Lochis 1670 huile sur toile, 75 x 108 cm Giovan Battista Moroni don de Paolo Lupi (Albino, vers 1520/1524 – 1579) Portrait d’un vieillard au bonnet, vers 1579 Evaristo Baschenis huile sur toile, 94 x 75 cm (Bergame, 1617 – 1677) legs Giacomo Carrara Instruments de musique avec statuette, vers 1660 h u i l e s u r t o il e , 8 7 x 1 5 5 c m Attribué à Giovan Battista Moroni legs Giovanni Marenzi (Albino, vers 1520/1524 – 1579) Portrait d’un vieillard Giuseppe Ghislandi, fra Vittore, dit fra Galgario huile sur toile, 73,5 x 60 cm (Bergame, 1655 – 1743) legs Giovanni Morelli Portrait du comte Giacomo Carrara, vers 1737 huile sur toile, 89 x 74 cm Enea Salmeggia, dit il Talpino legs Giacomo Carrara (Bergame, vers 1565 – 1626) Saint Alexandre renverse la table des idolâtres, vers Giuseppe Ghislandi, fra Vittore, dit fra Galgario 1615 (Bergame, 1655 – 1743) huile sur toile, 103 x 148 cm Portrait de l’avocat Giacomo Bettami de’ Bazzini, vers legs Giacomo Carrara 1710 huile sur toile, 145 x 108 cm Bernardo Strozzi legs Giacomo Carrara (Gêne 1581 – Venise 1644) Portrait d’un dominicain, vers 1630-1635 Giuseppe Ghislandi, fra Vittore, dit fra Galgario huile sur toile, 66 x 49 cm (Bergame, 1655 – 1743) legs Giacomo Carrara Autoportrait, vers 1732 huile sur toile, 73 x 58 cm Giovan Antonio Barbieri, dit Guercino legs Giacomo Carrara (Cento 1591 – Bologne 1666) Rédempteur Giuseppe Ghislandi, fra Vittore, dit fra Galgario huile sur toile, 55 x 44 cm (Bergame, 1655 – 1743) legs Guglielmo Lochis Portrait d’un jeune peintre, vers 1732 huile sur toile, 76 x 65 cm legs Giacomo Carrara

9 La peinture italienne LISTE DES OEUVRES

Luca Carlevarijs XIXe siècle (Udine, 1663 – Venise, 1730) Réception d’un ambassadeur, vers 1710-1720 Giovanni Andrea Carnovali, dit Piccio huile sur toile, 66 x 88 cm (Montegrino, 1804 – Crémone, 1873) legs Guglielmo Lochis Portrait du comte Guglielmo Lochis, signé et daté 1835 huile sur toile, 49 x 42 cm Giambattista Tiepolo legs Guglielmo Lochis (Venise, 1696 – Madrid, 1770) Saint Maxime et saint Oswald (?), vers 1744-1745 Franz von Lenbach huile sur toile, 57 x 32 cm (Schrobenhausen, 1836 – Munich, 1904) legs Guglielmo Lochis Portrait de Giovanni Morelli, signé et daté 1886 huile sur toile, 123 x 90 cm Antonio Canal, dit Canaletto legs Giovanni Morelli (Venise, 1697 – 1768) Le Grand Canal vu du palais Balbi, vers 1727-1728 huile sur toile, 61 x 99 cm legs Guglielmo Lochis

Giacomo Ceruti, dit il Pitocchetto (Milan, 1698 - 1767) Portrait de jeune fille à l’éventail, vers 1740 huile sur toile, 65,5 x 54,9 cm legs Giovanni Morelli

XVIIIe siècle

Pietro Falca, dit Longhi (Venise, 1702 – 1785) Il ridotto, vers 1760 huile sur toile, 61 x 49 cm legs Guglielmo Lochis

Francesco Guardi (Venise, 1712 – 1793) Vue de la place Saint-Marc en direction de la basilique, vers 1760-1770 huile sur toile, 62 x 96 cm legs Guglielmo Lochis

Francesco Guardi (Venise, 1712 – 1793) Caprice avec passage couvert et groupe de Pulcinella, vers 1770-1775 huile sur toile, 42 x 29 cm legs Guglielmo Lochis

Francesco Capella (Venise, 1711 – Bergame, 1784) L’Homme au drapeau (Giambattista Piazzetta), vers 1750 huile sur toile, 57 x 42 cm legs Giacomo Carrara

Bernardo Bellotto (Venise, 1722 – Varsovie 1780) Arc de Titus, vers 1743 huile sur toile, 38 x 28 cm legs Giacomo Carrara

10 La peinture italienne INFORMATIONS PRATIQUES

INFORMATIONS PRATIQUES

Titre de l'exposition La peinture italienne, de la Renaissance au XVIIIe siècle Trésors de l’Accademia Carrara de Bergame

Lieu Fondation de l’Hermitage 2, route du Signal CH – 1000 Lausanne 8 tél. +41 (0)21 320 50 01 www.fondation-hermitage.ch [email protected]

Direction Juliane Cosandier

Dates 27 juin – 26 octobre 2008

Horaires du mardi au dimanche de 10h à 18h, le jeudi jusqu'à 21h, fermé le lundi ouvert le lundi du Jeûne fédéral (22 septembre) de 10h à 18h

Prix adultes : CHF 15.- (~10 !) retraités : CHF 12.- (~8 !) étudiants, apprentis, chômeurs : CHF 7.- (~5 !) jeunes jusqu’à 18 ans : gratuit tarif réduit pour groupes dès 10 personnes

Nombre d'œuvres 70

Commissariat Giovanni Valagussa, conservateur en chef de l’Accademia Carrara

Catalogue 216 pages, 24 x 29 cm, 70 illustrations couleur, 270 images noir/blanc édité en français et en italien Editeurs Silvana Editoriale Prix de vente CHF 54.- (~33!)

Animations pour les visites commentées adultes Les jeudis de l’Hermitage : conférence & concert soirées Art & Gastronomie dimanches Art & Brunch

Animations pour les visites-ateliers, parcours-jeux enfants et les écoles

Lausanne Estivale Vendredi 22 août 2008 à 19h: 12e Festival de Musique Improvisée, Lausanne Groupe RenaiDanse

Nuit des Musées Samedi 27 septembre 2008 de 14h à 2h

Café-restaurant L’esquisse +41 (0)21 320 50 07 ou www.lesquisse.ch

Accès en bus bus n° 3 ou 8 : arrêt Motte, ou bus n° 16 : arrêt Hermitage

Accès en voiture suivre les panneaux après les sorties d’autoroute Lausanne-Vennes ou Lausanne-Blécherette, parking de l’Hermitage ou sur la place des Fêtes de Sauvabelin

11 La peinture italienne ANIMATIONS

ANIMATIONS

Visites commentées publiques Le jeudi à 18h30 et le dimanche à 15h00 Langue: français Prix: CHF 5.- (en plus du billet d’entrée) Nombre de participants limité Sans réservation

Visites commentées pour groupes privés Des visites commentées sont organisées sur demande pour des groupes privés. Langues: français, allemand, anglais, italien Prix: CHF 130.- (en plus des billets d'entrée) Maximum 25 personnes par groupe Réservation préalable au +41 (0)21 320 50 01

Les jeudis de l’Hermitage:

Concert

Jeudi 11 septembre à 19h : Œuvres italiennes, de Monteverdi à Vivaldi par les solistes de l’Opéra-Studio de Genève

Prix : CHF 25.- (tarif réduit : CHF 18.-), billet d’entrée à l’exposition non compris Sur réservation au +41 (0)21 320 50 01 ou par email à [email protected]

Conférence

Jeudi 16 octobre à 19h : La « Vierge à l’Enfant » du jeune Titien par Mauro Natale, professeur d’histoire de l’art à l’Université de Genève

Prix : CHF 5.- (en plus du billet d’entrée) Sans réservation Nombre de places limité

ANIMATIONS POUR TOUS

Vendredi 22 août à 19h : 12e Festival de Musique Improvisée de Lausanne Chant, danse et musique de la Renaissance par le groupe RenaiDanse Entrée libre dans le cadre de Lausanne Estivale www.fmil.org

Samedi 27 septembre de 14h à 2h : Nuit des Musées lausannois www.nuitdesmusees.ch

Programme des animations sur www.fondation-hermitage.ch

12 La peinture italienne ANIMATIONS

DIMANCHES ART & BRUNCH

Brunch et visite commentée Dégustez dès 10h un savoureux brunch au café-restaurant L’esquisse, suivi d’une visite guidée de l’exposition à 11h15.

Dimanches 20 juillet, 10, 17 et 31 août, 14 septembre, 5 et 19 octobre

Sur buffet Assortiment de mini-viennoiseries : croissant, pain au sucre, pain au choc Pains de l’artisan boulanger : noir, complet, blanc, focaccia Beurre salé, confitures, miel & Nutella pour les inconditionnels… Planchettes de pecorino et salami Panier de piadine roquette & jambon cru Saladine de bocconcini de mozzarella, tomates olivettes, melon et basilic Salade de fruits tout juste coupés : pommes, bananes, oranges et fruits rouges Jus d’orange & citronnade Servi à table Sélection de thés / café / cappuccino / autres boissons chaudes Œuf coque sur demande

Prix : CHF 55.- comprenant la visite guidée de l’exposition et le brunch complet avec jus de fruits et boissons chaudes Réservation obligatoire au +41 (0)21 320 50 01 Maximum 25 personnes

SOIRÉES ART & GASTRONOMIE

Visite commentée et repas gourmand Débutant à 18h45 par une visite guidée exclusive de l’exposition, la soirée est suivie à 20h d’un repas aux saveurs d’Italie, au café-restaurant L’esquisse.

Juillet : ve 25 Août : sa 9, ve 15, sa 16, sa 30 Septembre : sa 6, ve 12, Octobre : ve 3, sa 4, ve 10, ve 17

Antipasti Jambon cru, mozzarella et aubergine Crostini tapenade et thym citronné Primo Risotto de la mer et citron Secondo Daurade royale grillée Saladine de belles tomates d’Italie Oignons nouveaux et olives Polenta marbrée Dolce Tiramisù aux fraises

Prix : CHF 78.- comprenant la visite guidée de l’exposition et le repas, hors boissons Réservation obligatoire au +41 (0)21 320 50 01 Maximum 25 personnes

13 La peinture italienne ANIMATIONS

ANIMATIONS POUR LES ENFANTS

Ateliers pour les enfants de 6 à 12 ans

Visite-découverte de l’exposition et réalisation d’une peinture inspirée par les œuvres exposées, en compagnie d’une animatrice.

Juillet : je 10 à 10h, je 17 à 14h, ma 22 et je 24 à 10h, je 31 à 14h Août : je 7 et 14 à 10h, ma 19 et me 20 à 10h Septembre : me 10 à 14h, sa 13 à 10h Octobre : sa 4 et je 16 à 10h, ma 21 à 14h, je 23 à 10h

Prix : CHF 10.- comprenant la visite-découverte de l’exposition et le matériel Inscription obligatoire au +41 (0)21 320 50 01 Maximum 25 participants Durée : 2 heures

D’autres ateliers peuvent être réservés sur demande pour des groupes privés ou des anniversaires.

Parcours-jeu Visite ludique et didactique de l’exposition pour les enfants de 6 à 12 ans, à l’aide d’une brochure gratuite, sur demande à l’accueil.

POUR LES ECOLES

Ateliers pour les enfants à partir de 6 ans

Les enfants découvrent l’exposition et réalisent une œuvre (matériel fourni).

Prix : CHF 8.- par élève Sur inscription préalable au +41 (0)21 320 50 01 Le nombre de participants est limité à 25 enfants.

14 La peinture italienne ILLUSTRATIONS

ILLUSTRATIONS RESERVÉES À LA PRESSE DANS LE CADRE DE L’EXPOSITION à télécharger sur www.fondation-hermitage.ch (mot de passe requis)

01 - Evaristo Baschenis Instruments de musique avec nœud rose, 05 - Canaletto (Antonio Canal, dit) vers 1660-1670 Le Grand Canal vu du Palais Balbi, vers 1727-1728 huile sur toile, 75 x 108 cm huile sur toile, 61 x 90 cm Bergame, Accademia Carrara, Bergame, Accademia Carrara, don de Paolo Lupi legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame © photo Accademia Carrara, Bergame

06 - Cariani (Giovanni Busi, dit) Portrait de Giovanni Benedetto Caravaggi, 1521-1522 02 - Giovanni Bellini huile sur toile, 82 x 82 cm Vierge à l’Enfant, 1470-1475 Bergame, Accademia Carrara, tempera sur bois, 47 x 34 cm legs Guglielmo Lochis Bergame, Accademia Carrara, © photo Accademia Carrara, Bergame legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame

03 - Sandro Botticelli 07 - Vittore Carpaccio Histoire de Virginie, vers 1500 Naissance de la Vierge, 1504 tempera sur bois, 83 x 165 cm huile sur toile, 126 x 129 cm Bergame, Accademia Carrara, Bergame, Accademia Carrara, legs Giovanni Morelli legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame © photo Accademia Carrara, Bergame

04 - Benedetto Caliari Jardin d’une villa vénitienne, vers 1570-1580 08 - Carlo Crivelli huile sur toile, 85 x 60 cm Vierge à l’Enfant, vers 1482-1483 Bergame, Accademia Carrara, tempera sur bois, 45 x 33 cm legs Guglielmo Lochis Bergame, Accademia Carrara, © photo Accademia Carrara, Bergame legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame 15 La peinture italienne ILLUSTRATIONS

09 - Francesco Guardi 13 - Palma Vecchio (Jacopo Negretti, dit) Vue de la place Saint-Marc en direction de la basilique, Vierge à l’Enfant entourée de saint Jean Baptiste et de vers 1760-1770 Marie Madeleine, vers 1515 huile sur toile, 62 x 96 cm huile sur bois, 71 x 99 cm Bergame, Accademia Carrara, Bergame, Accademia Carrara, legs Guglielmo Lochis legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame © photo Accademia Carrara, Bergame

10 - Lorenzo Lotto 14 - Pisanello (Antonio Pisano, dit) Le Mariage mystique de sainte Catherine, 1523 Portrait de Lionello d’Este, vers 1441 huile sur toile, 172 x 134 cm tempera sur bois, 29 x 19,5 cm Bergame, Accademia Carrara, , Accademia Carrara, legs Giacomo Carrara legs Giovanni Morelli © photo Accademia Carrara, Bergame photo Eugenio Bucherato, Seriate (BG)

© Accademia Carrara, Bergame

11 - Lorenzo Lotto

Portrait d’un jeune homme, 1505 15 - Raphaël (Raffaello Sanzio, dit) huile sur bois, 30 x 26 cm Saint Sébastien, vers 1501-1502 Bergame, Accademia Carrara, huile sur bois, 44 x 34 cm legs Guglielmo Lochis Bergame, Accademia Carrara, © photo Accademia Carrara, Bergame legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame

16 - Titien (Tiziano Vecellio, dit) 12 - Giovan Battista Moroni Vierge à l’Enfant, vers 1507 Portrait d’une enfant de la famille Redetti, après 1575 huile sur bois, 38 x 47 cm huile sur toile, 40 x 32 cm Bergame, Accademia Carrara, Bergame, Accademia Carrara, legs Guglielmo Lochis legs Guglielmo Lochis © photo Accademia Carrara, Bergame © photo Accademia Carrara, Bergame

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