KOULUKINON OPPIMATERIAALI

KUMMELI – ALIVUOKRALAINEN Suomi, 2008

Ohjaaja: Matti Grönberg Kesto: 104 min.

Käsikirjoittajat: Ikäraja: K7 Timo Kahilainen ja Heikki Vihinen Genre: Komedia Näyttelijät: Heikki Silvennoinen, Mikko Kivinen, Timo Oppimateriaalin tehtävät on suunniteltu 7.- Kahilainen, Heikki Hela, Tuija Ernamo, Mari 9. -luokkalaisille ja lukioihin. Turunen, Ritva Jalonen, Jussi Lampi, Oiva Lohtander, Heikki Vihinen, Risto Korhonen, Oppimateriaalin teemoja: Farssi-Genre Jasper Pääkkönen, Leea Klemola, Juha Veijonen (naurun perusteet, farssi lajityyppinä, suomalainen komedia, kansanhuumoria, Levittäjä: Nordisk Film vaudevillesta tv-viihteeseen, kun mies pukeutuu naiseksi) Homoseksuaalisuus valkokankaalla (Haysin koodi, homoelokuvien lyhyt historia, stereotyyppisen homoseksuaalin kuvaus)

TARINA asuinalueella. Asunnon on jo vuosikausia Alivuokralainen on Kummeleiden näkemys omistanut vanharouva Lydia Molotova (Tuija kiristyksestä, munuaissiirrosta kotioloissa, emansipaatiosta sekä järjettömästä Ernamo), joka ei ole nostanut herrojen sekoilusta käyttäen elokuvakeinona vuokraa pitkiin aikoihin. Nyt rouva on perinteistä farssia. kuitenkin antanut asunnon ennakkoperintönä veljenpojalleen vääpeli John Molotoville Munuaissiirtokirurgi Lauri Mustonen (Mikko (Heikki Hela). joka päättää ensitöikseen Kivinen) ja yliopiston hyönteistutkija Pauli nostaa kiinteistön vuokran pilviin ja muutattaa Bergström (Heikki Silvennoinen) asuvat isotätinsä Lydia Molotovan herrojen arvokiinteistöä kaupungin kalleimmalla asuntoon.

Siitä alkaa mielikuvituksellinen 1 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI tapahtumaketju, jonka absurdi juoni kuljettaa yhteen törmääviä roolihahmoja tilanteesta Tuntuu mahdottomalta määritellä tarkkaan toiseen vauhdikkaalla tavalla, joka on sitä, mistä nauru syntyy – varsinkin kun tunnusomaista Suomen suosituimmalle naurua pidetään myös tietyllä tavalla koomikkoryhmälle. yhteisöllisenä. Näytelmän tai elokuvan yleisössä istuessa voi joko nauraa muun Alivuokralainen on myös menestysnäytelmä. yleisön mukana ja kokea suurta Alivuokralainen-elokuva pohjautuu Timo yhteenkuuluvuuden tunnetta – tai asettua Kahilaisen ja Heikki Vihisen alun perin naurun ja seuran yläpuolelle, erottua teatterilavalle kirjoittamaan näytelmään. Se joukosta. on ollut huikea menestys Tampereen Teatterissa.. Lisäksi meistä jokainen tuntuu reagoivan eri tavalla koomisiin tai humoristisiin tilanteisiin – Lähde: yksi nauraa kaatuvalle miehelle http://www.solarfilms.com/elokuvat/kaikki/kum (tilannekomiikka), toinen kaatuvan miehen meli/fi_FI/alivuokralainen/ hölmistyneelle ilmeelle (luonnekomiikka, tähtikuva). FARSSI Freudin mukaan vitsi tehdään, mutta Farssi on komediallinen elokuva tai komiikka löydetään. Ja vaikka koomisessa näytelmä, jonka viihdyttämisen keinot tilanteessa olisikin kyse havainnoinnista, voi perustuvat väärinkäsityksiin, toisen myös tehdä koomiseksi. Tällainen salaisuuksiin, absurdeihin tilanteisiin, mielihyvä on puolestaan liioiteltuihin ja stereotyyppisiin ylemmyydentuntoista. Voimme toki löytää henkilöhahmoihin ja verbaaliin huumoriin. komiikkaa myös itsestämme tai tilanteesta. Huumori on Freudin mukaan keino, jonka 1. avulla voidaan välttää koomiseen a) Pohtikaa ryhmässä millainen on farssi. tilanteeseen mahdollisesti liittyvät vakavat Minkälaisilla kerrontakeinoilla farssi seuraukset. naurattaa? Mitä farsseja ryhmällesi tulee mieleen? Elokuvassa on useita tasoja, joissa koomisuus syntyy. Tarinan maailmassa b) Minkälaisia muita komedian lajeja tulee saattaa esiintyä 1) vitsitilanteita, joissa mieleen, ja miten nämä poikkeavat farssista? henkilö pilailee toisen kustannuksella, 2) tai koomisia tilanteita, joissa havainnoiva henkilö pitää toisen toimia naurettavina tai tekee ne Naurun perusteet naurettaviksi, 3) tai humoristisia tilanteita, joissa henkilö suhtautuu humoristisesti Naurua on tutkittu jo Antiikin Kreikassa. vastoinkäymisiinsä. Kerronta puolestaan Aristoteleen arvostettu Runousoppi nostaa välittää tapahtumat katsojalle. tragedian ja eepoksen länsimaisen kulttuurin peruskiviksi, mistä käsin komedia on ollut Näytelmässä ja elokuvassa katsojia hieman toisarvoisessa asemassa. Aristoteles viihdytetään komediassa ja farssissa. Näiden kirjoitti kuitenkin myös komediaa käsittelevän kahden hauskuttamisen genren välinen teoksen, joka valitettavasti on hävinnyt. 1800- rajamaasto on hauras, mutta silti olemassa. luvun lopulla naurua on tutkinut Henri Yhden luonnehdinnan mukaan komediassa Bergson, joka analyyseissään pyrkii nauretaan yhdessä henkilöhahmojen kanssa, erittelemään sitä, miten koomisuus syntyy farssissa puolestaan näiden kustannuksella. mm. Molieren näytelmiä analysoimalla. Hän pohtii sitä, miten komiikka suodattuu tiettyyn 2. muotoon, eleeseen, tilanteeseen a) Millainen on Kummeli: Alivuokralainen – tapahtumaan tai ilmeeseen. Bergsonin elokuvan koominen puhuttelurakenne: mukaan peruskomiikan sääntöihin lukeutuu Ketkä elokuvan henkilöistä nauravat ja kenen mm. se, että kaikki luonteenheikkoudet voivat tai keiden kustannuksella? muuttua huvittaviksi. 2 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI

Millaista nauru on luonteeltaan tarinan kertovat paitsi audiovisuaalisten maailmassa? kerrontatapojen muutoksista myös genren Onko se ylemmyydentuntoista vai kytkeytymisestä kontekstiin. harmitonta? Millaista naurua farssi useimmiten tarjoaa Elokuvakulttuuri on muuttunut katsojalle? suhteensa aikaansa: alkuaikojen attraktiivisista gagivyörytyksistä ja 1930-luvun napakoista screwball- Farssi lajityyppinä komedioista kuljettiin Haysin koodin ja muiden 1960-luvulle asti Lajityypit luovat elokuvalle aina tietynlaista vaikuttaneiden odotuspintaa. Myös farssilla ovat omat sensuurijärjestelmien genrelähtöiset ennakko-odotuksensa. Oman vastareaktioihin kreisi- ja kokemuksemme ja tietomme perusteella trashkomedioihin. Amerikkalaisen osaamme ennakoida farssin tulevia elokuvakomedian muuttuminen tapahtumia ja sen kerronnan sävyjä. Harvoin räävittömäksi 1970-luvulla kielii menemme elokuvanäytökseen ”tyhjinä siten vastakulttuurien laajemmasta tauluina” – jo elokuvan ennakkomainonta ja yleistymisestä, joka näkyi 1960- ja lehtikirjoitukset osaltaan suuntaavat 1970-luvuilla myös esimerkiksi odotuksia tietylle tasolle. Elokuvalle annetaan sarjakuvasensuuria murtaneen jo lähtökohtaisesti tietynlaiset lukuohjeet, underground-sarjakuvan joiden avulla tulevaan kokemukseen voi menestyksenä sekä aiemmin valmistautua. mainittujen television tilannekomedioiden Farssille on ominaista tietyt piirteet, joiden ”radikalisoitumisena”. Kun nämä avulla lajityypin hauskuus syntyy. Sen uudenlaiset komedian alalajit komiikan peruskiviä ovat väärinkäsitykset, vakiinnuttivat aseman absurdin logiikka, koomiset tilanteet ja audiovisuaalisen kulttuurin henkilöhahmojen ominaisuuksiin kohdistuva kentällä, ne luonnollisesti jättivät nauru. jälkensä genrekonventioihin ja yleisöjen odotushorisontteihin. Farssin henkilöhahmot ovat perinteisesti Nykyistä komediagenreä peilataan liioiteltuja hahmoja, yksiulotteisia, yhden suhteessa lajityypin aiempiin ominaisuuden henkilöitä, jotka eivät kehity edustajiin. (Herkman, s. 121) tarinan myötä. Farssissa seurataan yleensä useampia tarinoita yhtä aikaa, ja komiikkaa Myös elokuvatutkija Kimmo Laine korostaa, kehitellään samaan aikaan useilla rintamilla. että farssille on tärkeää muuntautua aikansa Yleensä sekä komediaan että farssiin mukaan, keskittyä niihin ajatuksiin ja asioihin, kuuluvat romanttiset juonenkehittelyt. mitkä kulloinkin yhteiskunnassa ovat kiinnostavia ja ajankohtaisia. Lajityypit ovat harvoin puhtaita ja ne kehittyvät koko ajan. Farssin lisäksi puhutaan mm. farssikomediasta ja parodiasta sekä 3. tämän tyypin lähisukulaisesta, huonoon Lajityyppiin kohdistuvat oletukset asettavat makuun keskittyvästä, 80-luvulla aina tietynlaisen odotushorisontin elokuvalle. yleistyneestä kreisikomediasta, joka tekee liioittelusta ihan omanlaistansa taidetta. a) Mieti Kummeli: Alivuokralaista tai Kreisikomedioita ovat mm. Jim Carrey - elokuvaa, jonka olet viimeksi nähnyt elokuvat Ace Venturat ja Sähköputkimies teatterissa tai ostanut dvd:nä. Kirjoittakaa sekä Abrahams & Zucker -elokuvat (Top ryhmässä elokuvan markkinoinnista ja sen Secret!, 1984), sekä Ben Stiller -elokuvat luomista odotuksista sekä markkinoinnin (Sekaisin Marista 1998). antamasta lupauksesta analyysi ja pohtikaa seuraavia asioita: Mediatutkija Juha Herkmanin mukaan komediagenren eri suuntaukset ja alalajit 3 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI

Milloin ja minkälaisessa yhteydessä kuulit elokuvasta ensimmäisen kerran? Mistä sait elokuvasta ensimmäisen kerran Suomalainen komedia tietoa – kritiikistä vai mainoksesta? Missä elokuvaa oli mainostettu – olitko Suomessa on varsin vahva farssin perinne. törmännyt mainokseen lehdessä, Elokuvatutkija Sakari Toiviainen jakaa elokuvateatterissa, televisiossa, jossain suomalaisen elokuvan karkeasti kahteen muussa mediassa? lajiin, melodraamaan ja farssikomediaan. Minkälaisissa paikoissa voit törmätä Huomattavaa on, että maamme elokuvamainokseen (metrotunneli, elokuvatuotannosta komedioita on noin hampurilaisravintola)? puolet. Farssi juontaa juurensa jo Mihin mainoslauseeseen kiinnitit huomioon suomalaisesta mykkäelokuvasta ja säilyy valitessasi elokuvan? ainoana komedian muotona aina 1930-luvulle saakka. b) Tehkää ryhmässä (kirjallinen) markkinointisuunnitelma Alivuokralaisesta tai Ohjaaja Valentin Vaalan myötä suomalainen valitsemastanne elokuvasta. komedia sai hienostuneempia ja hillitympiä Miettikää elokuvan vahvuuksia ja muotoja. Vaalan elokuvat lähestyvät paikoin heikkouksia? Hollywoodin säkenöivää screwball-komediaa, Mikä on elokuvan lajityyppi ja millainen on jossa keskeisessä roolissa on kipunoiva sen 1) ensisijainen kohderyhmä ja 2) dialogi. Vaalan komedioita ovat muun mahdollinen eli potentiaalinen kohderyhmä? muassa Lea Joutsenon tähdittämät ja osin (esim. kohderyhmän käsikirjoittamat 40-luvun elokuvat, joissa ikähaitari/sukupuoli/kuluttajan status) usein keskityttiin ”sukupuolten väliseen Missä kaikkialla tätä elokuvaa voisi sotaan”. Vaalan viitoittamalla tiellä komedian mainostaa, että se kohtaisi suurimman tekijöinä ovat jatkaneet mm. Matti Kassila kohderyhmänsä? Entä miten tavoittaisit myös 1950-luvulla (komisario Palmu -elokuvien sen potentiaalisen kohderyhmän? sarja, pääosassa Joel Rinne) sekä Risto Jarva 1960–1970-luvuilla (komedioiden c) Millaisella sloganilla tai lupauksella pääosassa Antti Litja). markkinoisitte elokuvaa? Miettikää miten markkinoinnin antama lupaus Jostain syystä farssi on säilyttänyt vahvan vaikuttaa elokuvan vastaanottoon? suosionsa suomalaisessa elokuvassa ja Milloin lupauksen on oltava mahdollisimman komediassa. Rillumarei-henkisten elokuvien totuudenmukainen? rinnalla sotilasfarssi on kukkinut runsaana ja Entä onko niin sanottujen ”Hit & Run” (ota eriytynyt selkeästi omaksi, melko puhtaaksi rahat ja juokse) -elokuvien markkinointi lajityypikseen 1930–1950-luvuilla. 1980-luku mielestänne totuudenmukaista? (Hit&Run- oli Uuno Turhapuron kulta-aikaa, ja elokuvien tavoitteena on tehdä Turhapuron alustamaa perinnettä ovat mahdollisimman suuri tulos lyhyen ajan jatkaneet Vääpeli Körmyt, Pekot ja Kummelit. sisällä, kun taas esimerkiksi – ja yleensä naisille suunnatut – Ennen Suomen elokuvasäätiön perustamista laatuelokuvat keräävät yleisönsä hitaammin, komedia oli kotimaisille tuotantotoimistoille pidemmällä aikavälillä.) tärkeä rahoitusmuoto ja 1950-luvulla komedioita kutsuttiinkin aikansa 4. tuotantotueksi. Esimerkiksi kriitikoiden Kirjoittakaa ryhmässä lyhyt analyysi parjaamat, mutta suuren yleisön rakastamat kreisikomediasta. Pekka ja Pätkä -elokuvat olivat Suomen Pohtikaa yhdessä millaisia odotuksia Filmiteollisuuden ”pakkopullaa”. Näiden kreisikomedia teissä herättää? liukuhihnatuotantojen avulla kuitenkin Miten määrittelisitte kreisikomedian? rahoitettiin vakavammin otettavia projekteja. Mitä tämän lajin elokuvia teille tulee mieleen? Vähäteltyjen ja sisällöltään kevyiden Pekka ja Ketkä näyttelijät ovat erikoistuneet Pätkä -komedioiden ja Rillumarei-elokuvien kreisikomedian tekemiseen? tuloilla tuotettiin myös yksi Suomen Tehkää elokuvista ja näyttelijöistä lista. elokuvahistorian tärkeimmistä elokuvista eli 4 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI

Väinö Linnan romaaniin perustuva, Edvin Ohukainen ja Paksukainen (Stan Laurel ja Laineen ohjaama Tuntematon sotilas (1955), Oliver Hardy) tai Pekka ja Pätkä (Esa joka on yhä Suomen katsotuimpia elokuvia. Pakarinen ja Masa Niemi). Joskus päähenkilön toimia täydentää koominen Tunnetuimpia suomalaisia farssikomedian sivuhahmo. Yksi legendaarinen koominen tuottajia ja ohjaajia ovat olleet mm. Spede sivuhahmo on Palmu-elokuvien Kokki, jota Pasanen, ja Visa Mäkinen. näytteli Leo Jokela – ja jota ilman Palmuista Näyttelijöinä kansansuosiota ovat niittäneet puuttuisi paljon. Pitkän elokuvauran tehnyt mm. Esa Pakarinen, Spede Pasanen ja näyttelijä teki urallaan pelkästään sivurooleja. Vesa-Matti Loiri. Ainoa isompi rooli Jokelalla oli Aarne Tarkaksen elokuvassa Älä nuolase… (1962). Kansanhuumoria Vaudevillesta tv-viihteeseen Farssiin kuuluu olennaisesti se, että sitä ei arvosteta korkeakulttuurin piirissä eikä Jos Hollywood-elokuvaan kuuluukin elokuvakritiikeissä. Farssi on nimenomaan kerronnan sujuvuus ja läpinäkyvyys, kansanomaista taidetta, kansan huvitusta, komediassa temaattisen yhtenäisyyden ja jossa on mukana hitunen karnevalistista kerronnan eheyden logiikkaa ei välttämättä anarkiaa. noudateta. Komediaan ja koomiseen liitetään ajatus rikkomisesta, kaavojen ulkopuolelle Tutkija Kimmo Laine nostaa esiin Mihail rönsyilystä ja tarinankerronnan konventioiden Bahtinin karnevaalin käsitteet purkaessaan murtamisesta ja näillä perinteillä leikittelystä. sotilasfarssien vastaanottoa. Bahtinin (Herkman: Audiovisuaalinen mediakulttuuri) mukaan keskiaikainen karnevaali edusti (vrt. Karnevalistinen nauru). vapauttavaa ja uudistavaa voimaa, jonka avulla tilapäisesti vapaudutaan vallitsevista Vaudeville ja varieteeperinne antoivat vahvan normeista, arvohierarkioista ja pysyvästä perustan varhaiselle mykkäelokuvalle. Monet järjestyksestä. Ambivalentti karnevaalinen elävän kuvan varhaisista koomikoista, kuten nauru oli siksi samaan aikaan uutta luovaa, Charlie Chaplin, Harold Lloyd, Stan Laurel ja kansanhuumori samaan aikaan hilpeästi Olivier Hardy (Ohukainen ja Paksukainen) kielsi ja uudisti. Karnevalistinen nauru oli olivat alkujaan lavaesiintyjiä. myös kollektiivista ja yleismaailmallista. Sketsien ja gagien (elokuvallinen vitsi) Farssia, samoin kuin Rillumarei-elokuvia voi siirtäminen lyhyille filmeille oli helppoa: 1900- tästä lähtökohdasta tulkita myös luvun alussa elokuvat olivat vain parin karnevalistisen naurun läpi. Niiden pilkan minuutin mittaisia ja vielä 1910-luvullakin vain kohteina ovat usein pömpöösi herrakulttuuri, 10–15 minuutin mittaisia. Alkuvaiheessa auktoriteetit ja valtarakenteet. Farssissa elokuvaan ei vielä saatu liitettyä ääntä, joten valtahierarkioiden hämmentävät usein komiikka ja huumori toimivat elokuvassa väärinkäsitetyt identiteetit ja sukupuoliroolit. visuaalisin keinoin. Jo elokuvan varhaisessa vaiheessa huomattiin, että komedia oli Kotimaisessa komediassa on suosittu kaupallisesti menestyvä lajityyppi. vakiohahmoja aina 1930-luvulta lähtien. Tunnetuimpia ovat Lapatossu, Severi Komediallinen ilmaisu, mimiikka ja miimiset Suhonen, Eemeli, Ryhmy ja Romppainen, kommellukset olivat tärkeä osa varhaista Pekka ja Pätkä, Vihtori ja Klaara, Uuno komediaelokuvaa, joista useimmat olivat joko Turhapuro, Pekko aikamiespoika, Fakta farsseja ja slapstick-komedioita. Slapstickin Homman ja Kummeleiden tyypit. peruskiviä olivat kermakakkuhuumori ja Vakiohahmon kantaisä on kansanomainen banaanikuoreen liukastuminen, jotka kudottiin fiksu veijari, jonka tyylipuhdas esimerkki on melko löyhällä taustatarinalla. Pitkän Aku Korhosen venkula, itseään tyhmempää näytelmäelokuvan vakiinnuttua 1920-luvulla esittävä Lapatossu. gagit ja slapstick-huumori sijoitettiin tarinan juonen lomaan. Mediatutkija Juha Hermanin Komediassa käytetään myös toisiaan mukaan television sketsiohjelmien ja lyhyiden täydentäviä koomisia parivaljakoita kuten animaatioelokuvien komiikka muistuttaa tänä 5 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI päivänä ehkä eniten slapstickin katkonaista, Onko mieleesi jäänyt yhtään koomista gagista toiseen etenevä kerrontaa (esim. sivuhahmoa? Nolojen tilanteiden mies Mr Bean, Kummeli Kummat ovat mielestäsi hauskempia tai Pulkkinen). elokuvia, suomalaiset vai amerikkalaiset – ja miksi? Stand-up -komiikan parista elokuviin ovat päätyneet mm. Jerry Lewis, Eddie Murphy, Robin Williams, Woody Allen. Tänä päivänä Kun mies pukeutuu naiseksi puolestaan elokuvaan siirrytään usein television sitcomien tai sketsiviihteen myötä. Suomalaisessa komediassa on aina ollut Hyvä kotimainen esimerkki on Kummeli- hauskinta silloin, kun mies on pukeutunut sketsisarja. Itseoppineet Kummeli-huumorin naiseksi. Tällä hauskutuksella on lähes yhtä tekijät Timo Kahilainen ja Heikki Silvennoinen pitkät perinteet kuin on elokuvakomediallakin. ovat tehneet tähän mennessä jo neljä Ristiinpukeutumisen kautta on komediaan tai kokoillan elokuvaa, viimeisin Kummeli: farssiin saatu riittävä väärinkäsitysten sarja, Alivuokralainen (2008). jossa myös sukupuolelle olennaiset odotukset joutuvat ristiriitaan. Huumori on usein kärjistynyt tilanteisiin, joihin mies tai nainen ei 6. normaalissa sukupuoliroolissaan joudu. Kirjoittakaa lyhyt analyysi – yksin tai ryhmässä – jostain seuraavista aiheista: Yksi tällaisista väärinkäsityksistä syntyy a) Pohtikaa karnevalistista naurua. kotimaisessa sotilasfarssissa Vatsa sisään, Miettikää, mitä on karnevalistinen nauru. rinta ulos! (1959). Pääosassa on tiukka ja Millaisia asioita sen avulla voidaan pilkata? naisiin vihamielisesti suhtautuva kapteeni Miksi tällaista naurua tarvitaan? Routa (Helge Herala), joka tyttökoulun Tehdäänkö tänä päivänä elokuvia, joissa flirttailevia tyttösiä paetessaan naamioituu nauru kohdistuu valtarakenteisiin tai naiseksi ja päätyy tyttökoulun rehtorin valtaapitäviin? sänkyyn. Herkullisimmat tilanteet syntyvät Vai onko karnevalistinen nauru tutumpaa elokuvan tiukasti sukupuoliroolitetuista television sketsiviihteestä? henkilöhahmoista sekä loistavasta näyttelijäntyöstä. b) Miten Kummeli: Alivuokralaisessa on käytetty hyväksi kansanhuumoria? Ristiinpukeutumiselokuvassa komiikka ja Onko elokuvan nauru karnevalistista? kommellukset syntyvätkin perinteisten Mitä valtarakenteita elokuvassa pilkataan? sukupuoliroolien kustannuksella. Näiden Millaisia ovat elokuvan hahmot ja miten elokuvien mukaan sukupuoli-identiteettiä voi määrittelisit näitä? vaihtaa yhtä helposti kuin pukua, jolloin Ovatko henkilöt yksiulotteisia? voidaan puhua sukupuolieron sosiaalisesti Kehittyvätkö ja kasvavatko roolihenkilöt konstruoidusta luonteesta. Koomista ihmisinä tarinan edetessä? tilanteessa on se, miten näppärästi nainen tai Millaisia koomisia hahmoja elokuvasta mies selviytyy vastakkaisen sukupuolen löytyy? tehtävistä. Millaisin keinoin koomisia tilanteita on rakennettu elokuvassa? Suomalaisessa elokuvassa miehet ovat Millaisia komedian keinoja elokuvassa pukeutuneet naisiksi pakon edessä. Näin hyödynnetään? ovat tehneet mm. Pekka ja Pätkä (Esa Pakarinen ja Masa Niemi) löytäessään töitä c) Mieti a) suomalaisia ja b) amerikkalaisia puistotäteinä. Samoin Isaskar Keturin komedioita ihmeellisissä seikkailuissa (1960) Isaskar ja valitse näistä omasta mielestäsi Keturi ja Mikael (Hannes Häyrinen ja Leo hauskimmat, yksi molemmista. Jokela) esiintyessään salapoliiseina. Millaisia koomisia hahmoja kyseisissä elokuvissa on käytetty? 1950-luvun ristiinpukeutumiselokuvissa ei Millaisia elokuvallisia parivaljakoita sinulle tullut mieleenkään, että teemassa olisi ollut tulee mieleen? jotain homoseksuaalisuuteen viittaavaa, 6 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI vaikka ”miesten” välistä läheisyyttä HOMOSEKSUAALISUUS saatettiinkin ihmetellä. Tämä kertoo paitsi VALKOKANKAALLA siitä, että homoseksuaalisuus oli tuolloin yleinen tabu, mutta myös konkreettisista sensuurimääräyksistä, joissa kiellettiin Haysin koodi esittämästä ”sukupuolielämän luonnottomuuksia tai viittauksia niihin". Paheellista ja vaikutusvaltaista Hollywood- elokuvaa herättiin paheksumaan jo 1920- Kimmo Laine huomauttaa, että luvun lopulla. Katolisen kirkon ja ristiinpukeutumiselokuvien on katsottu uskonnollisen kirkon painostuksella vuonna tarjoavan kontrolloidun ja tilapäisen näkymän 1934 hyväksyttiin ns. Haysin koodi, joka ”normaalin” järjestyksen ulkopuolelle. nimettiin sensuuritoimintaa johtavan Will Kyseessä on siis eräänlainen ”turvallinen Haysin mukaan. Koodi antoi tiukat rajoitukset sukupuoliristeily”, jossa paluu normaaliin mitä valkokankaalla sai esittää ja miten. sisältyy hintaan. Käsikirjoitukset luettiin etukäteen ja kaikki epäsäädyllinen aines karsittiin. Koodi Suomalaisessa sketsiviihteessä mies suhtautui homoseksuaaleihin vähintään yhtä pukeutuu usein vastakkaisen sukupuolen ennakkoluuloisesti kuin naamioon. Vesa-Matti Loiri heittäytyi naiseksi republikaanisenaattori Joseph McCarthy Spede Pasasen sketseissä, Heikki kommunisteihin 1950-luvulla. Silvennoinen ja Timo Kahilainen Kummelissa, Homoseksuaalisuuden esittäminen tai siihen Pirkka-Pekka Petelius useammassakin tv- vihjaaminen oli kiellettyä Yhdysvalloissa aina sarjassa. TV-viihteessä mieskoomikot ovat 1960-luvulle saakka. Koodi kumottiin vuonna karrikoiden imitoineet naisen stereotypioita, 1968. minkä miehekäs esittäminen taitaa olla jo lähtökohtaisesti hauskaa. TV-viihteessä Kun homoseksuaalisuuden esittäminen hauskuudeksi on usein riittänyt se, että valkokankaalle kiellettiin Haysin koodilla, isokokoinen, miehekkäästi karvainen ja homoseksuaalisuus tuotiin screenille muilla karskikasvoinen mies sovittaa ylleen pienen keinoin. paljettimekon. Tähän naiselliseen naamioon sisältyy tietynlainen sukupuolinen ristiriita. Homoelokuvien lyhyt historia

Mieskoomikot ovat kuitenkin kautta aikojen Homoseksuaalisuus oli myös Pohjoismaiden pukeutuneet naisiksi, aina mykkäelokuvan laissa kiellettyä vielä muutama vuosikymmen päivistä alkaen. Näin tekivät myös Charlie sitten. Homoseksuaalisuuden esittäminen Chaplin (A Woman, 1915) ja Stan Laurel elokuvassa oli tabu, mutta Hollywood- (That's My Wife, 1929). Yksi suosituimmista elokuvassa sen esittämistä vahdittiin Haysin ja edelleen hauskimmista sensuurikoodilla 1930-luvulta 1960-luvulle. ristiinpukeutumiselokuvista on Hollywood- klassikko Piukat paikat (1959), jossa Jack Hollywood-tuotannot ovat myös Suomessa Lemmon ja Tony Curtis antautuvat niin arkipäiväisiä, että näitä kuvia on syytä naisrooleihin. Aikalaiskritiikissä Lemmonia purkaa vielä 2000-luvullakin. Hollywood- jopa arvosteltiin siitä, että hän heittäytyi elokuvien kuvasto on meille niin tuttua, rooliinsa antaumuksella ja jopa näytti ettemme edes huomaa sitä. Tämä osaltaan nauttivan siitä. Homofobisessa Hollywoodissa perustuu Hollywood-elokuvan kerronnan elettiin Haysin koodin aikaa, ja sujuvuuteen ja näkymättömyyteen. homoseksuaaleihin suhtauduttiin samalla pelolla kuin kommunisteihin. Tutkija Vito Russon mukaan homoseksuaalisuus on Hollywood- elokuvassa mielletty maskuliinisuuden poissaoloksi. Neitimäinen, kyvyiltään heikko tai vajavainen mies, joka ei käyttäytynyt perinteisen Hollywood-sankarin mukaan, miellettiin homoseksuaaliksi.

7 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI

Alfred Hitchcock, joka mielellään käsitteli leimautumista, sillä homomiehet olivat tässä elokuvissaan perversioita, nosti kahdessa vaiheessa yleisesti tunnustettu yksilöiksi, elokuvassaan homoseksuaalin murhaajaksi joilla oli heteroita selkeästi parempi maku ja (Köysi, 1948 ja Muukalaisia junassa, 1951). tyylitajua.

Haysin aikana mainstream-elokuvassa Myös 1990-luvulta alkaen mainstream - (valtavirta-elokuvassa) homous sallittiin vain elokuvassa tapahtuu edistystä: Robin varoittavana esimerkkinä. Näin esimerkiksi Williams tähditti hulvatonta homokomediaa valkokankaalle asti pääsi Joseph L. Lainahöyhenissä (1996) ja australialais-hitti Mankiewiczin elokuva Äkkiä viime kesänä Priscilla – aavikon kuningatar (1994) oli niin (1959), jossa perverssi hirviö jahtaa nuoria suosittu, että siitä tehtiin Hollywood-versio – miehiä ja kohtaa lopussa julman kohtalon. pääosassa Patrick Swayze.

Vielä 1970-luvun elokuvissa Homoseksuaalisuuden trendikkyyttä kuvastaa homoseksuaalisuuteen liitettiin yleisesti sekin, että suomalainen "tosi-tv" panostaa Big itseinhon, yksinäisyyden ja syyllisyyden Brother-sarjassa 2008 syksyllä bi- teemoja, ja valkokankaalle tuotiin seksuaaleihin nuoriin. psykoottinen murhaajahomo ja tappaja- transvestiitit. Mainstream-elokuvassa Populaarikulttuurin heijastuminen homoseksuaalisuus esitettiin lähinnä Kummeli-elokuvan homokuvaan ja vihamielisissä, ennakkoluuloja vahvistavissa stereotypiat elokuvissa kuten Al Pacinon tähdittämässä Yön kuningas (1980) -elokuvassa. Stereotyypit toimivat keskeisinä hegemonian vahvistamisen välineinä. Stereotyyppien 1980-luvulle tultaessa alkoi syntyä ns. coming avulla ihmisiä luokitellaan itsestään selvinä out -elokuvia, joissa käsiteltiin vapauttavana pidettyihin kategorioihin ja eriarvoisiin prosessina oman homoseksuaalisuuden asemiin. Ne ovat representaation muoto, jolla kohtaamista ja sen myöntämistä itselle ja maailmaa ja ihmisiä järjestetään muille. Tämän jälkeen siirryttiin kohti uutta hierarkkisesti valtasuhteisiin. Stereotyypeillä aikaa, omaehtoista lesbo- ja ihmisten eroja pelkistetään, homoelokuvakulttuuria. Syntyi ns. new queer olemuksellistetaan, luonnollistaan ja cinema, jossa homoseksuaalisuutta jähmetetään. käsitellään sen omista lähtökohdista käsin, eikä tulkinnoissa epäröidä käyttää itseironiaa, Kummeli: Alivuokralainen (2008) juhlii vieraannuttamista tai parodiaakaan. stereotyyppisellä ja kliseisellä homokuvalla. Timo Kahilainen herkuttelee Robbanin Populaarikulttuurin muutokset stereotyyppisessä ja kliseissä roolissa: naismaiset eleet ja liioiteltu naisellinen Populaarikulttuurin muutokset 2000-luvulla ruumiinkieli, teennäisen tärkeilevä ja hieman heijastuvat myös homoseksuaalisen nasaalisti venyttävä äänensävy ovat tuttua kulttuurin hyväksymiseen. Televisiosarjat Älä homokuvastoa. kerro äidille (Queer as Folk, 1999-2000) sekä pitkään pyörinyt sitcom Will ja Grace (1998- Kiinnostavaa on, että samaan 2006) ovat pehmittäneet vähän kerrallaan henkilöhahmoon on liitetty vielä toinen homoseksuaalisuuden vastaanottoa laajalle suomalainen vähemmistö: Robban on yleisölle. suomenruotsalainen ja vielä kaiken lisäksi kreivi – aatelisarvot ovat tämän päivän Varsinainen tv-homobuumi koettiin sisustus- suomessa jo melko harvinaisia. Tässä ja stailaussarjojen myötä 2000-luvun alussa. nousee hyvin esiin kansankomedian ja Suosittu trendimakasiini Sillä silmällä (Queer karnevalistisen naurun ainekset. Kohteena on Eye for the Straight Guy, 2003-2007) sai suomalaisen historian perinteinen myös suomalaisen tv-version. Sarjan tähdet herrakulttuuri yhdistettynä toiseen Ted Allen, Carson Kressley, Kyan Douglas, ääripäähän, homoseksuaalisuuden Thom Filicia ja Jai Rodriguez esiintyivät stereotyyppiseen esittämiseen. omina itsenään eivätkä pelänneet 8 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI

Kummeli-elokuvan homouden Millaisia koomisia tilanteita tästä seuraa? tunnusmerkkejä on poimittu populaarista tv- viihteestä: Robban on stailaaja, jonka 9. sisustusryhmä on aina valmiina muuttamaan Kirjoita lyhyt analyysi siitä, millaisia ovat maailmaa hivenen kauniimmaksi. Hupaisaa homokliseet elokuvassa ja televisioviihteessä on sekin, että elokuvassa tanssahdellaan Mieti, millaisissa televisiosarjoissa olet nähnyt diskopallon sädehtiessä Village People homoseksuaaleja. kasaritunnelmissa. 1980-luvun "poikabändi" Millaisin keinoin homoseksuaalisuus oli yksi edelläkävijöistä ja on säilyttänyt esitetään? vakaan paikkansa homodiskon kuninkaana. Mikä tekee esittämisestä stereotyyppisen?

Kummeli-elokuva leikittelee homokliseillä, 10. mutta suhtautuu homouteen yllättävänkin Kirjoita lyhyt analyysi Kummelin pohjalta: lempeästi. Viime kädessä poikarakkaus Miten homoseksuaalisuutta on käsitelty voittaa ja miesten välinen ystävyys perustuu elokuvassa? molemminpuoliseen arvostukseen ja Millaisin klisein homoseksuaalisuus tuodaan välittämiseen. elokuvassa esiin? Voiko Robbanin stereotyyppisen hahmon On huomattavaa, että samana vuonna 2008 tulkita myös positiivisesti ja jos, niin miksi ensi-iltaan tuli toinenkin suomalainen näin? elokuva, joissa käsitellään miesten välisiä Miten populaarin kulttuurin muutos heijastuu intiimejä suhteita. Aku Louhimiehen Suomen Kummeli-elokuvaan? kansalaissotaa käsittelevässä Käskyssä (2008) esitetään ensimmäinen miesten välinen seksikohtaus (aihe nostettiin esiin jo Homoseksuaalisuus ja elokuvan ennakkomarkkinoinnissa). transseksuaalisuus elokuvassa Elokuvassa marsalkka Mannerheimin Positiivinen mainstream-elokuva: tunnusmerkeillä varustettu kenttäoikeuden Piukat paikat (Some Like It Hot, 1959) tuomari (Eero Aho) pakottaa nuoren jääkärin The Crying Game (1992) (Samuli Vauramo) kanssaan seksiin. Priscilla – aavikon kuningatar (The Pakottamisen teema palauttaa Adventures of Priscilla, Queen of the Desert, homoseksuaalisuuden kuvaamisen takaisin 1994) ennakkoluuloja kasvattavien perversioiden Lainahöyhenissä (The Birdcage, 1996) pariin. Tuntuu, että elokuvassa Brokeback Mountain (2005) homoseksuaalisuuden esittämisen tarve nousee esiin lähinnä aiemmasta Kotimainen elokuva: Mannerheimiin liitetyistä, yleisöä Käsky (2008) kohahduttaneista homoväitteistä. Aikuisia ja lapsia(2004) –kuinka niitä tehdään? Aleksi Salmenperän elokuva Aikuisia ja lapsia – kuinka niitä tehdään? (2004) puolestaan kuvaa realistisesti ja humoristisesta kahden Lähdekirjallisuus: naisen suhdetta ja orastavaa rakkautta. Ensimmäisen kerran suomalaisessa Henri Bergson: Nauru. Tutkimus komiikan elokuvassa kahden samaa sukupuolta olevan merkityksestä. Loki-kirjat, Helsinki 1994. yksilön rakkautta kuvataan ymmärtäen ja uskottavasti – ja ilman, että siitä tehdään Outi Heiskanen: Kaappihomosta markkinointikikkaa. ihmiskunnan viholliseksi. Filmihullu 4-5 1997.

8. Juha Herkman: Audiovisuaalinen Miettikää mikä naiseksi pukeutumisessa mediakulttuuri. Vastapaino, Tampere 2001. naurattaa? Missä elokuvassa sankari on naamioitunut Kimmo Laine: Murheenkryyneistä miehiä? naisen vaatteisiin? SETS-julkaisu, Turku 1994. 9 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi KOULUKINON OPPIMATERIAALI

Tuomas Marjamäki: Naurattajat. Suomalaisen komiikan tekijät 2007-1907. Edita Publishing Oy, Helsinki 2007.

Vito Russo: The Celluloid Closet. Homosexuality in the Movies. Harper & Row, Publishers, Inc, New York 1985.

Netissä:

Sakari Toiviainen: Suomalaista elokuvakomiikkaa pätkittäin ja tähdittäin. Suomen elokuva-arkisto, 2005. http://www.kava.fi/lahikuvassa/suomalaista_el okuvakomiikkaa.html.

Molskis – suomalaista elokuvakomiikkaa. Suomen elokuva-arkiston valokuvanäyttely Jugend-salissa 22.4.-29.5.2005. http://www.kava.fi/lahikuvassa/molskis.html

Tämä on hauskaa – HS listasi hauskimmat kotimaiset komediat. Helsinki 17.4.2005. http://www.kava.fi/lahikuvassa/molskis_HS.ht ml

Oppimateriaalin on laatinut Kirsi Raitaranta Kansallisesta audiovisuaalisesta arkistosta oheisen lähdekirjallisuuden pohjalta.

Oppimateriaalin on tuottanut Marjo Kovanen Koulukinosta.

10 Koulukinoyhdistys - Skolbioförening ry Pohjoisranta 6, 00170 Helsinki www.koulukino.fi