LA NOUVELLE ÈRE DU BROADCAST Cochez La Case De Votre Choix

#36 AVRIL MAI 2020 - 12€ LA NOUVELLE ÈREDU BROADCAST REMOTE PRODUCTION LES VFXDU TITANIC AU ROILION ENTRETIEN AVEC ROB LEGATO PEOPLE I STUDIO VIRTUEL GROUPE TRANSATLANTIC LE FUTUREST LÀ ! I ARCHITECTURE IP SERVICES #36 AVRIL MAI 2020 - 12€ www.mediakwest.com Le jour d’après, c’est maintenant

ÉDITEUR ET DIRECTEUR DE LA PUBLICATION Peu de personnes avaient anticipé cette pandémie qui a mis sur pause l’activité d’une Stephan Faudeux / [email protected] large partie de la planète. La situation impacte largement les secteurs de l’audiovisuel, RÉDACTRICE EN CHEF de l’événementiel. D’annulations en annulations, de reports en reports, il est difficile de Nathalie Klimberg / [email protected] faire des estimations précises, mais cette crise laissera des traces indélébiles. Malgré

ÉQUIPE DE RÉDACTEURS les discours rassurants de l’État, des entreprises resteront sur le carreau, avec quantités Marine Corbelin, Emma Deleva, Stephan de laissés-pour-compte. Faudeux, Loïc Gagnant, Aurélie Gonin, Annik Hémery, Nathalie Klimberg, Gérard Kremer, Pascal Lechevallier, Fabrice Marinoni, Bernard Si l’activité redémarre avant l’été, il y aura alors un embouteillage dans les plannings Poiseuil, Elsa Sepulveda, Benoît Stefani, Harry et cette surchauffe sera peut-être moins catastrophique que le zéro contrat, maisce Winston moindre mal sera difficile à gérer et à absorber. Une journée ne fait que 24 heures et une DIRECTION ARTISTIQUE semaine 7 jours… Comment les équipes de tournage, les loueurs pourront-ils répondre Tania Decousser à la fois aux tournages reportés et à ceux programmés ? Comment tous ces films qui

RELECTURE n’ont pas été diffusés dans les salles seront-ils reprogrammés ?… En envisageant de Christian Bisanti nouveaux pipelines de diffusion et de fabrication ?

RÉGIE PUBLICITAIRE Zoé Collignon / [email protected] Il sera difficile de revenir en arrière. Que deviendront nos habitudes de consommation, les plates-formes ont elles gagné la partie ? Ce moment historique pointe aussi du doigt SOCIÉTÉ ÉDITRICE qu’il faut partager avec toutes les industries une ressource précieuse… La bande pas- Mediakwest est édité par Génération Numérique Siège social : sante ! Celle-ci n’est pas inépuisable et au début du confinement, les GAFA, dans un 55 rue Henri Barbusse, 92190 Meudon geste de bonne volonté, ont consenti à baisser le débit de leurs flux vidéo. Dans cette RCS Nanterre B 802 762 054 N° Siret : 80276205400012 période de grand bouleversement, la télé linéaire a pour sa part fait preuve de flexibi- lité, en ressortant les éternels classiques de la comédie française, mais aussi avec de Dépôt légal : avril 2020 nouveaux formats qui s’inspirent de la visioconférence. On voit aussi les configurations ISSN : 2275-4881 CPPAP : 0221T93868 de caméras automatisées et de remote production qui décollent… C’est une adaptation, une évolution en mode avance rapide ! SERVICE ABONNEMENT Alice Bonhomme [email protected] / 01 77 62 75 00

FLASHAGE ET IMPRESSION Imprimerie Corlet Z.I. Maximilien Vox ÉDITO BP 86, 14110 Condé-sur-Noireau Routage CEVA (399 530 831)

Qu’apprendra-t-on de cette crise ? Quel est notre pouvoir de résilience et d’empathie ? POUR CONTACTER LA RÉDACTION Il est encore trop tôt pour tirer des conclusions, mais il y a toutefois fort à parier qu’il y [email protected] / 01 77 62 75 00 aura un avant et un après. Pour préparer au mieux cet après, un peu de lecture s’impose !

SONOVISION EST DISPONIBLE Ce numéro ultra complet, permet de visiter la nouvelle régie de diffusion de M6, mais SUR APP STORE ET GOOGLE PLAY aussi de découvrir la stratégie du groupe Transatlantic qui a déjà anticipé le labo vidéo de demain. Nous vous invitons aussi à faire un point sur la réalité augmentée et la réalité virtuelle pour le broadcast et aussi. C’est important de se faire plaisir et, dans cette perspective, vous trouverez en exclusivité une interview de Rob Legato, le maître américain En raison des problèmes liés aux restrictions des effets visuels. dues aux problèmes sanitaires, le magazine est imprimé dans un nouveau format per- Nous souhaitons remercier nos partenaires, annonceurs qui nous accompagnent et mettant une lecture plus aisée en numérique ainsi qu’une impression numérique directe. nous permettent de concevoir et diffuser ce magazine. Sans eux, sans vous qui nous lisez, ce serait encore plus compliqué. Notre rôle de vigie, même si cela peut sembler présomptueux, est de continuer à scruter notre monde, notre écosystème et de vous Les indications de marques et adresses qui figurent dans les pages rédactionnelles sont fournies à titre informatif, délivrer les informations qui vous seront utiles justement pour après. sans aucun but publicitaire. Toute reproduction de textes, photos, logos publiés dans ce numéro est rigoureusement interdite sans l’accord express de l’éditeur. Nous avons d’ailleurs prévu de mettre en place un Webinar en lien avec les nouveautés « produits » qui auraient dû être dévoilées durant le NAB… Crédits photos © DR, sauf : Couverture : © Adobe Stock-Aliaksei / Page 5 : © Adobe Stock-wladimir1804 / Pages 10-13 : © Philippe Rebreyend © Aurélie Gonin Pour que vous puissiez lire ce magazine, notre équipe, tant les journalistes que tous © Zulqarnain / Pages 14-22 : © Loïc Gagnant / Pages 26-29 : © Gérard Kremer / Pages 36-40 : © Collection Katie ceux qui œuvrent à sa fabrication, a redoublé d’efforts. Nous sommes plus que jamais Legato © Philippe Montpontet © Universal Pictures France © Metropolitan Film Export © Park Circus © 20th Century mobilisés, car la culture, l’intelligence collective et le partage de l’information restent Fox / Pages 42-43 : © William Beaucardet pour la Revue nécessaires. Johnny / Pages 94-99 : © Lawo © HBS © Euromedia / Pages 110-116 : © Sacrebleu Productions © Lupus Films, Mélusine Productions © Tant Mieux Prod © Vivement lun- Stephan Faudeux di !, la Boîte, ... Productions © Pan-Européenne, Belvision, Maybe Movies © Tu nous Za pas Vus Productions Nathalie Klimberg © Lardux Films, Marmita Films © Station Animation © 2 Minutes © Fernando Trueba Producciones, Film Constellation © Need Productions, Les Films d’Ici

#36 AVRIL MAI 2020 1 ACTUALITÉS 04 Nouveautés produits et actualités de l’industrie 08 À vos agendas SOMMAIRE TOURNAGE 10 Un tournage multicaméras et multiculturel 14 Microfilms : un fabricant français de dollies HF, de grues et de têtes remote haut de gamme uniques et innovantes ! 24 RMC Sport évalue la remote production 26 Micro Salon AFC 2020 30 Des objectifs Cooke Optics pour le nouveau Dark Crystal de Netflix 34 Diffusez votre message en streaming avec Datavideo

PEOPLE 36 Robert Legato, donner à voir l’invisible

PRODUCTION 42 Retiens-la nuit, une virée post-Johnny touchante

SERVICES 44 Euromedia, prêt pour demain

POSTPRODUCTION 48 Un Diamant pour restaurer les joyaux du cinéma 54 Une restauration hors-norme pour Pour les soldats tombés 56 François Quereuil Avid Audio, director of product management 62 Le Groupe Transatlantic, le futur est là 72 Namm 2020 : nouveautés audio BRC-X400 ÉCRANS 76 La publicité adressée au secours des chaînes de télévision 80 L’AVOD, le nouvel eldorado de la vidéo NDI®|HX 84 Shadowz, l’offre OTT pour les mordus de films de genre BROADCAST Caméra 4K compacte et polyvalente SDI, 86 Régie finale M6 : nouvelle architecture, nouvelle philosophie 92 Synamedia : distribuer, sécuriser et monétiser tous les contenus sur tous les écrans HDMI, NDI®|HX 94 Et Lawo entra dans le stade ! 100 Studio virtuel et réalité augmentée au service du live 108 Antenne Réunion, Full HD pro.sony/brc-x400

ÉVÉNEMENT Retrouvez toute la gamme de caméra PTZ Sony chez GENITECH 110 Cartoon Movie 2020, au plus près de l’animation www.genitech.fr 108 rue Henri Barbusse - 95100 Argenteuil Votre contact: NOIROT Morgan au 01 39 47 26 51

2 #36 AVRIL MAI 2020 ACTUALITÉS ACTUALITÉS

Le caméscope 4K 50p/60p Le Crane 3S, un stabilisateur adapté Tournez en Raw avec le le plus petit et le plus léger du marché à toutes les situations Canon EOS-1D X Mark III Cumulant compacité et innovations technologiques, l’AG-CX10 Panasonic devrait s’imposer Avec le Crane 3 Lab, sa première généra- comme le modèle 4K 50p/60p le plus petit et le plus léger du marché. tion de stabilisateur avec système de trans- Doté d’une connexion wi-fi, ce caméscope peut être contrôlé à distance. Il dispose par ailleurs d’une mission d’image intégrée, le constructeur sortie 3G-SDI pour une connexion à un enregistreur externe, d’une sortie Ethernet via le port USB 2.0 chinois Zhiyun a introduit une nouvelle et d’une fonction de connexion IP compatible NDIIHX4 avec connectivité pour une transmission en approche du tournage, mais ce stabilisa- direct. teur pouvait être encore plus performant… L’AG-CX10 propose aussi une sortie HDMI 4K 60p 4:2:2p 10 bits pour un enregistrement avec un C’est chose faite ! enregistreur externe. Le support du nouveau codec HEVC LongGOP/10 bits 4:2:0/Mov lui autorise des Le nouveau Crane 3S intègre des moteurs captations 50p/60p à 200 Mbit/s. Outre les formats de fichiers MOV, MP4 et AVHCD, le caméscope permettant le maniement d’un poids de 6,5 AG-CX10 est aussi ouvert à la famille de codecs AVC-Ultra avec le format P2 MXF dont le codec AVC-Intra100/503. kg pour des set-up cinématographiques plus Avec son nouvel EOS-1D X Mark III, Canon propose un Son système de stabilisation d’image optique (OIS) est complété d’une puissante stabilisation électronique de l’image sur cinq axes. ambitieux. reflex numérique unique puisqu’il dispose d’un- enre Ce caméscope bénéficie aussi d’un filtre ND réglable aux valeurs 1/4, 1/16 et 1/64, d’un éclairage vidéo led intégré ajustable et d’un Le Crane 3S introduit une seconde poignée gistrement vidéo 5,5K 12 bits Raw en interne. Il propose enregistreur audio linéaire PCM 24 bits. détachable avec deux options : la poignée également des performances inégalées en matière de Son puissant zoom optique 24x Leica Dicomar, allant du grand angle de 25 mm à l’ultra-téléobjectif 600 mm en UHD/FHD (équivalent EasySling et la poignée SmartSling. La poi- suivi AF… à une caméra 35 mm), le rend polyvalent d’autant que sa fonction i.Zoom augmente l’échelle du zoom jusqu’à 48x en FHD (32x UHD). gnée EasySling étend le grip pour plus de Le nouveau capteur 20,1 MP et le processeur de cet appa- Enfin son autofocus breveté bénéficie d’une reconnaissance faciale. confort en prise de vue classique et en mode reil autorisent l’enregistrement de la vidéo sous forme de Prix de vente conseillé : 2 299 € HT (disponibilité annoncée à partir du mois d’avril) suspendu. La poignée SmartSling est quant fichiers CRM 12 bits en résolution 5,5K (5 472 x 2 886), en à elle équipée d’un panneau de contrôle Oled. vue d’obtenir des images 4K suréchantillonnées et donc Avec trois batteries au format 18650, le Crane 3S peut fonctionner jusqu’à très détaillées. Médiamétrie a été classée troisième meilleure entreprise française en matière 12 heures et pour les prises de vues plus longues, Zhiyun a même prévu L’EOS-1D X Mark III utilise le Canon Log pour produire de talents informatiques par CodinGame dans le magazine Forbes. le TransMount PowerPlus Battery Pack, un powerbank compact à charge des fichiers d’enregistrement HEVC/H.265 10 bits qui rapide qui fournit 18 heures d’autonomie au stabilisateur. ouvrent de grandes possibilités en postproduction. C’est Un nouveau système de blocage peut verrouiller les trois axes et il est équi- aussi le premier modèle de la série des EOS-1 intégrant pé de deux verrouillages pour assurer une sécurité du set-up à 100 %. la stabilisation numérique Canon sur cinq axes, une sta- Deux nouvelles optiques Autodesk dévoile Le module de transmission d’images peut streamer le contrôle vidéo jusqu’à bilisation aux performances avancées que l’on retrouvait pour la série trois périphériques, y compris des smartphones et, via l’app ZY Play qui fait déjà sur les caméras cinéma EOS telles que l’EOS C500 Xeen CF 3ds Max 2021 le lien entre le stabilisateur, la caméra et les périphériques d’affichage, il est Mark II. La résolution centrale du capteur d’autofocus surpasse de La dernière ver- possible permet d’ajuster les paramètres de la caméra et du stabilisateur à 28 fois celle de son prédécesseur l’EOS-1D X Mark II. Ces sion du logiciel distance. caractéristiques sont couplées au potentiel d’une intelli- phare de modéli- Crane 3S (avec poignée SmartSling) : 849 €. gence artificielle en mode deep learning programmée pour sation, de rendu Crane 3S-E (avec poignée EasySling) : 769 €. faire le point sur les yeux ou le visage des sujets. Autant et d’animation 3D Crane 3S Pro (avec poignée SmartSling, PowerPlus Battery Pack, dire que les images floues appartiennent au passé !… d’Autodesk met à contrôleurs Zoom&Focus, Image Transmission Transmitter Samyang Optics annonce la disponibilité prochaine de la disposition des et support pour Smartphone) : 1 299 €. Prix de l’EOS 1DX Mark III : 7 299,99 € TTC. deux nouvelles focales 16 mm T2.6 et 35 mm T1.5 dans artistes 3D des sa série d’optiques cinéma Xeen CF… L’acronyme CF outils qui corres- correspondant à « Carbon Fibre » et « Compact and pondent à l’évolu- Flexible »… tion des besoins Si le Coronavirus m’était conté… Lancée en septembre dernier, la série CF offre à ses op- créatifs dans les … Sur les chaînes d’info françaises, du lundi 16 mars au dimanche 22 mars, 74,9 % du tiques une compacité et un poids plume grâce à l’utili- secteurs des médias et du divertissement. Parmi les nouveautés les plus temps d’antenne a été consacré au coronavirus et à ses conséquences… Soit un volume horaire sation de fibre de carbone, un matériau robuste, léger et significatives, on trouve un processus de baking entièrement scriptable, quotidien moyen de 13 heures et 30 minutes par jour et par chaîne d’information et une installation simplifiée, plusieurs améliorations de la visualisation rigide jusqu’à présent plutôt utilisé dans l’aérospatiale, le Stock © Adobe une production totale de près de 378 heures d’informations traitant du coronavirus sur secteur automobile ou les univers du sport. Son emploi et du rendu et même l’intégration de Python 3… une semaine. pour les barillets des objectifs Xeen CF représente le fruit Les principales nouveautés de 3ds Max 2021 incluent : Dans le langage de l’information en continu, on appelle ce type de phénomène un « blast » : un événement qui « efface » tous les d’une longue R&D et l’innovation a d’ailleurs été récom- • Un nouveau processus de baking de textures, compatible avec le rendu repères traditionnels, toutes les grilles, et presque toutes les autres infos...* pensée au début de l’année par un iF Design Award 2020. physique (PBR) et les workflows OSL, avec un mode Override. … Au niveau de l’utilisation des réseaux on a pu, à partir du 9 mars, observer un pic de 20 à 40 % (généralement le soir) dans les Le Xeen CF 16 mm, par exemple, ne mesure 82,3 mm et • Un nouvel installateur. régions touchées. Le premier week-end de confinement, le volume de trafic Netflix a même augmenté de 54 % et 75 % selon les- ré ne pèse que 0,9 kg. Cette optique et le 35 mm viennent • Une prise en charge de Python 3 et une API qui permet de mieux person- gions… D’ailleurs Netflix s’est engagé à réduire de 25 % sa bande passante en Europe pendant trente jours pour alléger le réseau.** rejoindre une famille Xeen CF qui comptait déjà trois ob- naliser les pipelines des développeurs et des artistes. jectifs, les 24, 50 et 85 mm, ouvrant tous à T1,5. • L’intégration native avec Arnold Renderer v6.0 et des scripts inclus qui … C’est finalement le 7 avril que la plate-forme SVoD Disney+ arrive en France. Son lancement était programmé le 24 mars, mais les Développées pour être utilisées avec des caméras grands assurent une conversion efficace des fichiers V-Ray et Corona en données autorités craignant une surcharge de bande passante, celui-ci a été reporté. capteurs, ces optiques premiums intègrent 11 lames et Physical Material. ... Pour faire face à la situation exceptionnelle de confinement, le CNC a notamment adapté le fonctionnement de toutes ses commis- offrent un rendu cinématique avec un beau bokeh lors- • Des performances améliorées dans le cadre de workflows PBR sur diffé- sions avec des demandes de soutien et des commissions dématérialisées. Une trentaine de long-métrages ont bénéficié d’une autori- qu’elles sont utilisées à pleine ouverture. Le traitement rents moteurs de rendu, y compris en temps réel. sation de diffusion en VOD ou d’exploitation DVD anticipée et tous les films dont la sortie était prévue postérieurement à la fermeture et la définition de ces objectifs au diamètre frontal de • Un renforcement d’une série d’outils qui simplifient la création et la diffu- des salles pourront sortir directement en VOD ou DVD. Le CNC a aussi mis en place un fonds d’urgence à destination des auteurs, les 95 mm autorisent même leur exploitation dans le cadre sion de contenus 3D. entreprises du secteur en grande précarité pourront aussi mobiliser par anticipation jusqu’à 30% de leur compte de soutien au CNC... de tournages 8K. • Une meilleure interopérabilité avec les plugs-in. ... Le 2 Avril, France Télévisions a présenté à son Conseil d’administration un plan de soutien à la filière audiovisuelle... Série Xeen CF disponible en monture PL, Canon EF et Sony E. 3ds Max 2021 est disponible sous la forme d’un abonnement individuel Sources : La Revue des médias de l’INA*/ Nokia** Prix unitaire : 2299 € TTC - Également disponible en kit. ou avec la collection Autodesk Media & Entertainment

4 #36 AVRIL MAI 2020 #36 AVRIL MAI 2020 5 ACTUALITÉS ACTUALITÉS

Un « plan studios » pour Seagate lance le premier SSD NOMINATIONS moderniser les plateaux conçu pour les systèmes NAS de tournage français professionnels Vincent Leclercq Telestream nomme

Spécialiste des solutions devient directeur de Benjamin Desbois au hautes performances dédiées la transformation du poste de directeur des aux environnements NAS multi-utilisateurs, Seagate CNC ventes Technology vient étoffer sa gamme de SSD avec le Comme annoncé par Dominique Telestream, fournisseur Seagate IronWolf 510. Boutonnat, président du CNC, à l’occa- mondial de solutions mul- sion des vœux de début d’année, l’in- timédias et de workflows Ce SSD M.2 NVMe bénéficie d’une vitesse de mise en mémoire cache pou- tégralité du dispositif de soutien du numériques a, au dé- vant atteindre 3 Go/s. Destiné aux systèmes compatibles NVMe, il sera idéal CNC sera révisé ; il a chargé Vincent but de l’année, intégré pour les professionnels de la création et les entreprises utilisant des solu- Leclercq de passer en revue les 150 Benjamin Desbois au sein tions NAS fonctionnant 24h/24 et 7j/7 avec stockage multi-utilisateurs et aides existantes. Pour mener à bien sa de son équipe de direction. cache. Sous-dimensionnement des équipements par rapport mission, ce dernier a rejoint la direction Nommé vice-président di- Proposant une écriture de disque par jour (1 DWPD), le Seagate IronWolf à ceux des autres pays européens, intégration insuf- générale du CNC depuis le 1er mars 2020. recteur et chef des ventes de 510 SSD fait preuve d’une grande fiabilité, avec un temps moyen entre deux fisante des nouveaux enjeux numériques et absence Précédemment directeur de l’audiovisuel et de Telestream, Benjamin Desbois ap- pannes de 1,8 million d’heures dans un format PCIe ! Et pour ceux qui ont de backlots… Voici les lacunes des plateaux français la création numérique, Vincent Leclercq a mené les ré- porte à Telestream près de deux décennies d’expérience besoin d’être davantage rassurés, Seagate propose un service de récupé- pointées par un rapport CNC/Film France. formes du soutien au documentaire, de l’animation et du dans la vente aux médias, aux fournisseurs de services, ration des données Rescue pendant deux ans et une garantie de cinq ans. « Nous devons réagir et donner une nouvelle impulsion en spectacle vivant. Il a également animé la réflexion sur le aux entreprises et aux gouvernements. Un outil qui analyse l’état du disque, l’IronWolf Health Management, sera lançant un “ plan studios” doté d’une enveloppe d’un mil- Plan séries et mis en œuvre le plan d’adaptation du sou- Benjamin Desbois a antérieurement travaillé pour Avid bientôt disponible sur les systèmes NAS compatibles. lion d’euros, pour inciter les projets ambitieux de moderni- tien à l’audiovisuel. Technology où il dirigeait l’organisation commerciale de « Nous sommes les premiers à proposer un disque M.2 NVMe dédié aux so- sation de studios de tournage. Le plateau du XXIe siècle Les mesures que Vincent Leclercq proposera seront la société sur le territoire Amérique du Nord. Il a aussi lutions NAS capable d’offrir des performances supérieures aux disques Sata, doit être numérique et durable : le CNC accompagnera développées en dialogue avec toute l’équipe du CNC et été responsable du développement commercial mondial mais aussi trois fois plus d’endurance », souligne Matt Rutledge, vice-pré- cette mutation », a annoncé en janvier dernier Dominique feront l’objet d’une concertation avec les organisations et directeur général de l’unité commerciale américaine sident senior de la division périphériques Seagate. « Ce SSD robuste trou- Boutonnat, président du Centre national du cinéma et de professionnelles. Le nouveau dispositif de soutien de- de Dalet. Benjamin Desbois est diplômé de l’École des vera vite sa place dans les environnements NAS des petites entreprises et des l’image animée (CNC). vrait être mis en œuvre début 2021. Mines de Paris. professionnels de la création. » Le « plan studios » s’articule autour de quatre axes : Le Seagate IronWolf 510 SSD est proposé avec les capacités et prix suivants : • Une aide à la modernisation, numérique et durable, sous Version 240 Go : 114,00 € / Version 480 Go : 159,00 € / Version 960 Go : 319,00 € la forme d’un appel à projet au sein du soutien financier / Version 1,92 To : 519,00 €. aux industries techniques est prévue. Une attention La cinquième édition du particulière sera portée aux enjeux numériques, d’une part, et aux projets éco-responsables, d’autre part. La Hors-Série Mediakwest Commission supérieure technique de l’image (CST), en Vingt productions made in France lien avec Ecoprod, formulera des recommandations au sera disponible en juin ! Ce que vous avez le plus vu er CNC pour faire évoluer les pratiques dans le secteur. pour Netflix en 2020… L’ouvrage, qui propose un état de l’art des et le plus lu depuis le 1 janvier* • Un accompagnement et un soutien aux structures à tra- moyens de production techniques image et vers les conventions État-Région sera mis en place. Le En janvier, Reed Hastings, PDG de Netflix, a e du son, prend en compte les sorties de matériels + LU inauguré un bureau français au cœur du 9 ar- le Guide CNC proposera aux régions porteuses de projets de pla- jusqu’à mai 2020 au travers d’un tour d’hori- teaux de tournages à rayonnement international d’inté- rondissement de Paris. TOURNAGE LE TOP 4 DES ARTICLES MEDIAKWEST zon de plus de 200 pages. 2020 grer cet enjeu dans les conventions de coopération. Cet espace, qui accueille quarante collabora- 2019 ~ On peut y découvrir une centaine de caméras 1 Airborne Films emmène la Canon EOS C200 au • Une promotion de l’attractivité française à l’internatio- teurs, reflète l’engagement souhaité à long terme (action cams, DSLR, variantes de caméscopes bout du ciel nal sera déployée en partenariat avec Film France. par le géant américain vis-à-vis du territoire français, avec un calendrier de et caméras de cinéma). Le guide présente éga- 2 • La formation fera l’objet d’une attention particulière : la développement qui compte déjà vingt productions originales et une enve- Montée en puissance de la production vidéo chez lement les enregistreurs audio et les princi- Yahoo! France pratique du tournage en studio fait appel à de nouvelles loppe financière de 100 millions d’euros. Parmi les projets en cours on peut paux microphones HF. Ce guide est réservé compétences liées notamment au développement des citer… 15€ aux abonnés du magazine Mediakwest. 3 Le nouvel eldorado du podcast, un modèle effets visuels. Les établissements accompagnés par le - Bigbug, le nouveau film de Jean-Pierre Jeunet, d’après un scénario écrit économique encore fluctuant CNC, notamment la Fémis, devront intégrer ces enjeux avec Guillaume Laurant, une comédie qui se déroule dans le futur avec un dans leurs pédagogies... casting choral composé d’Elsa Zylberstein et Isabelle Nanty. 4 Dossier à la Une > Les outils du live... Régie Fly, - La saison 2 de la série originale fantastique Mortel, créée par Frédéric cars régies ou remote production ? Garcia. La 22e édition de Cartoon Movie, qui s’est achevée le 5 + VU Lancée le 9 décembre, - Sentinelle, un film d’action avec Olga Kurylenko, réalisé par Julien Leclercq mars à Bordeaux, a accueilli 66 projets de longs-métrages à Okoo, la nouvelle mar- (Braqueurs et La Terre et le sang). différents stades de production. Ceux-ci ont été présentés par Plein les yeux avec Paradex ! (Web TV Satis que enfants de France - Arsène Lupin, avec Omar Sy, une série créée par George Kay en collabora- 26 pays européens à 850 participants… Et, avec 23 films sé- Stéphane Couchoud) avait déjà cu- tion avec François Uzan dont les trois premiers épisodes sont réalisés par lectionnés, l’animation française a une nouvelle fois confirmé Télévisions *du 1er janvier au 28 mars 2020 mulé 40 millions de vidéos Louis Leterrier. son leadership ! vues sur les smartphones, tablettes et - La Révolution, une série historique créée par Aurélien Molas. télévisions en janvier 2020 ! - The Eddy, une série musicale réalisée en partie par Damien Chazelle et Houda Benyamina et créée par Jack Thorne.

6 #36 AVRIL MAI 2020 #36 AVRIL MAI 2020 7 Génération Numérique solidaire de la communauté audiovisuelle... Suite aux annulations de tous les événements majeurs pour les communautés professionnelles de ses magazines, Génération Numérique a décidé de distribuer gratuitement le prochain numéro de chacun de ses trois titres : Mediakwest #36, Moovee #3 et Sonovision #19. Les visiteurs des événements annulés (notamment Laval Virtual, MIPTV, Séries Mania, le NAB Show et le FMX) ou reportés (comme IT Partners), ainsi que tous les professionnels intéressés, pourront consulter gratuitement les magazines via l’application mobile Genum disponible sur iOS et Android. Il suffit de télécharger l’app et de se rendre sur le numéro de votre choix… Vous pouvez décou- vrir dès à présent Mediakwest #36 et Moovee #3. Pour lire Sonovision #19 et notamment son Compte Rendu de l’ISE 2020, il faudra patienter jusqu’au 5 mai…

À VOS AGENDAS

!!! Sous réserve d’annulations en raison des précautions sanitaires dues au coronavirus !!!

10 - 15 JUIN ANNECY 22 - 25 JUIN L’animation africaine à l’honneur LA ROCHELLE sur le plus grand marché mondial de l’animation. L’histoire pour thématique principale... Invitation à découvrir les derniers chefs-d’œuvre animés, repé- e rer les tendances, rencontrer les talents confirmés et émergents, La 31 édition de ce marché international dans une ambiance conviviale, le Festival international du film du documentaire sera la première sans d’animation d’Annecy déploie ses habituelles projections dans son fondateur Yves Jeanneau à qui nous toute la ville… rendons hommage. Parallèlement au festival, se tient le Marché international du film Les professionnels du secteur s’y retrouvent pendant quatre d’animation d’Annecy (MIFA). Avec près de 3 800 participants jours pour vendre ou acheter des projets et des programmes et Le logiciel de montage le plus rapide au monde (+23 % vs 2017) venus de 75 pays, ce rendez-vous, qui réunit trouver des partenaires. chaque année professionnels et nouveaux talents de l’audiovi- La fréquentation du Sunny Side (environ 2 000 personnes) compte suel et du cinéma d’animation du monde entier, poursuit son dé- généralement entre 54 % de participants français pour 46 % de La nouvelle page Cut de DaVinci Resolve 16 veloppement et sa croissance. professionnels du reste du monde (60 pays). L’événement réunit Le Festival international du film d’animation et le Marché inter- producteurs, distributeurs, diffuseurs de documentaires venus et l’Editor Keyboard accélèrent votre workflow ! national du film d’animation d’Annecy mettront cette année l’ani- présenter ou découvrir des programmes de tous types et pour la mation africaine à l’honneur. TV, le web, voire le cinéma. www.annecy.org www.sunnysideofthedoc.com La nouvelle page Cut de DaVinci Resolve 16 est une révolution dans le Synchronisez les angles en un clin d’œil avec le Sync Bin domaine du montage ! Conçue spécialement pour les monteurs qui Cette fonction révolutionne le montage multicaméra. Elle affiche tous les angles des travaillent sur des projets urgents, la page Cut vous fera gagner en rapidité. caméras synchronisés avec le plan dans la timeline. Les angles sont affichés les uns 30 JUIN - 2 JUILLET Avec son interface intuitive et à ses outils « intelligents », la page Cut et le à la suite des autres et un écran multi view permet de choisir le bon angle de vue FIN JUIN / DÉBUT JUILLET DaVinci Resolve Editor Keyboard répondront aux besoins des plus pressés. pour réaliser des coupes parfaitement synchronisées. FONTAINEBLEAU CANNES Travaillez plus vite grâce aux deux timelines DaVinci Resolve Editor Keyboard Le rendez-vous des séries francilien fête son Comme la page Cut est dotée de deux timelines, vous n’avez plus besoin d’utiliser le Le DaVinci Resolve Editor Keyboard vous permet de monter vos images en utilisant neuvième anniversaire ! Le plus grand rendez-vous du cinéma zoom. La timeline supérieure montre l’intégralité du programme, tandis que la time- vos deux mains, et ainsi d’améliorer considérablement la rapidité de votre workflow. Pendant trois jours de projections et de ren- au monde reporté… line inférieure affiche la zone sur laquelle vous travaillez. Grâce à ces deux timelines, C’est un clavier professionnel doté de commandes de transport sur le côté droit, contres, Serie Series se fait la vitrine de la créa- Face à la vague d’épidémie de corona- vous savez toujours où vous êtes, car vous disposez en permanence d’une timeline et de fonctions de montage sur le gauche. Vous pouvez ainsi utiliser la molette et les tion internationale et fait intervenir leurs créa- virus partout dans le monde, l’équipe zoomée pour rogner et ajuster vos montages à l’aide des outils contextuels. boutons Source Tape avec la main droite pour repérer les plans, tout en marquant teurs avec l’ambition de façonner « l’Europe des du Festival de Cannes a pris la déci- les points d’entrée et de sortie, en effectuant les montages et en rognant en direct séries » et de jouer un rôle d’incubateur pour les séries et les sion de reporter le grand rendez-vous international du cinéma... Retrouvez rapidement les plans avec le mode Source Tape avec la main gauche. talents de demain… Plusieurs hypothèses sont à l’étude dont la principale serait un Rien de plus laborieux que de devoir trouver le bon clip dans un chutier contenant des Volet « business » de la manifestation, The European Series simple report, à Cannes, fin juin-début juillet 2020… On croise centaines de fichiers. Grâce au mode Source Tape, vous ne perdrez plus de temps à Summit, est conçu comme une plate-forme de rencontres, d’op- les doigts ! fouiller dans des chutiers pour trouver le clip que vous recherchez. Le bouton Source DaVinci Resolve 16 ...... Gratuit portunités et un laboratoire de réflexion dédié à la création… Tape permet d’afficher tous les clips du chutier dans le viewer, comme sur une seule www.marchedufilm.com DaVinci Resolve Studio 16 ...... 269 €* www.serieseries.fr bande. Il est alors facile de faire défiler vos plans, de trouver les parties dont vous avez besoin, et de les monter rapidement dans la timeline. DaVinci Resolve Editor Keyboard ...... 895 €*

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souvent contraints de s’en passer trouve dans le massif dans lequel Avec la multiplication des opéra- Un tournage multicaméras pour pouvoir transporter tout leur on évoluait, à savoir les Himalayas. teurs vient aussi forcément celle équipement, au détriment de leur Autour de ces pics majestueux se des caméras. Nous avons donc pu propre sécurité. Dans ces mon- dresse une quantité de sommets tester tout un éventail de modèles et multiculturel tagnes himalayennes où il neige de très haute altitude, à tel point dans ce contexte particulier. Grego abondamment et où l’on skie loin que les locaux nomment mon- a fait le choix du Sony Alpha7R, 1. L’avantage des de tout, j’étais rassurée de pouvoir tagne ceux qui dépassent six mille nos amis pakistanais de plusieurs Il est des destinations qui font rêver. Celles qui évoquent l’aventure, la découverte, l’exotisme… Elles caméras com- transporter mes affaires dans un mètres et collines ceux plus bas. Alpha7 II et d’une Blackmagic varient selon l’imaginaire de chacun bien sûr et nos aspirations du moment. Dans mon esprit, le Pakistan faisait pactes, c’est qu’on peut en avoir une sac de ce type. À leurs yeux, il n’y a donc pas une Ursa, Jonathan du Panasonic partie de cette catégorie. Ce pays m’attirait particulièrement pour sa dimension, avec ses montagnes parmi dans le sac et une Du fait de l’isolement, il faut pou- montagne en Europe ! Les hélicop- S1R. Pour ma part j’ai embarqué à l’extérieur tout en les plus hautes de la planète, mais aussi pour sa culture et la garantie d’une expérience vraie, loin des flux pouvant skier. voir compter sur son matériel. Il tères peinant à voler très haut et les deux boîtiers de la série Z prêtés touristiques. © Philippe Rebreyend n’est pas envisageable de le réparer organismes souffrant trop, nous par Nikon France : le Z7 et le Z50, 2. Entre deux fol- ni d’en trouver de remplacement. sommes restés à des altitudes plus avec une vaste gamme d’optiques lows de skieurs, Il est pourtant fortement sollicité. modestes, avoisinant les quatre allant du grand-angle, bien utile Par Aurélie Gonin Jonathan se pose avec son S1R. Quand un gros hélicoptère de trans- mille mètres. Pour autant, les tem- dans les hélicoptères, au téléob- © Aurélie Gonin port de troupe se pose devant nous, pératures en février dans ces zones jectif permettant de filmer des

Aussi quand Brice Lequertier, British. Une équipe internationale d’Elite Ski Travel, m’a propo- réunie autour de la même passion ! sé de l’accompagner dans les Himalayas pour filmer une grosse Pour un tournage de ce type, l’ef- opération d’heliski je n’ai pas hé- ficacité et la mobilité priment. Les sité une seconde à me lancer dans hélicoptères ne peuvent pas at- cet excitant projet. L’initiative ve- tendre qu’un cadreur se mette en nait de la société Afiniti, dont le place et les skieurs aussi veulent fondateur, originaire de ce pays, que ça avance, notamment pour souhaitait inviter ses collabora- des raisons de sécurité. Pour les teurs du monde entier avec l’idée séquences de vie dans les villages, que l’on gagne tous à mieux se on a envie de capter des instants connaître, d’autant plus quand uniques, qui ne se reproduiront la rencontre se fait dans un cadre pas. Les caméras doivent pour cela aussi puissant que celui de ces être réactives, rapides à mettre en massifs. place en nécessiter peu d’accessoi- Une aventure est certes plus riche risation. si elle se partage. Nous étions L’idéal est d’en avoir une constam- là une belle équipe autour de la ment sur soi, prête à tourner. Elle soixantaine de convives : une quin- peut être autour du cou, sur le zaine de guides venus du Canada, ventre, dans une sacoche ou fixée États-Unis, France, Chili, Italie et sur une plaque sur la bretelle du Canaries, secondés par autant de sac à dos avec l’accessoire Peak shimshalis, ces formidables monta- Design. On garde ainsi les mains gnards qui accompagnent les expé- libres tout en pouvant accéder à ditions sur les plus hauts sommets, l’appareil instantanément. Cela tels les sherpas au Népal. Pas mal permet, en montagne, d’être à l’aise de monde aussi pour toute la logis- pour se déplacer puisqu’on a les tique, ainsi que pour les images. deux mains disponibles pour s’as- Nous étions trois cadreurs et un surer, pousser sur des bâtons et photographe, spécialisés dans les bénéficier d’un meilleur équilibre 1 2 tournages en montagne : Grego en descente. Campi, argentin, Jonathan Viey, Pour pouvoir conserver sa camé- franco-suisse, Philippe Rebreyend, ra sur soi toute la journée en évo- accident dans une avalanche, il est le souffle projette la neige avec sont négatives, et par conséquent skieurs depuis le versant d’en face, photographe français, et moi-même. luant en montagne, c’est-à-dire recommandé de s’équiper, en plus force, donc il vaut mieux que son inférieures à celles de fonctionne- en passant par les ultra-pratiques Nisar Malik, dont vous avez sans pour sauter d’un hélicoptère dans de l’indispensable triptyque détec- boîtier soit robuste et bien tropica- ment indiquées par les fabricants zooms 24-70 mm. Le photographe doute admiré le travail dans Planet la neige profonde, monter en ski teur de victime d’avalanche (DVA) lisé pour éviter que de l’eau puisse de caméras. Avec l’expérience de travaillant au Nikon D810, nous Earth de la BBC, était là aussi avec de randonnée et descendre à ski ou + pelle + sonde, d’un sac airbag pénétrer dans les joints. ce type de tournage, on apprend à aurions pu échanger des optiques cinq cadreurs pakistanais avec qui snowboard dans toutes les neiges pouvant se gonfler dans la - cou Le Pakistan compte cinq sommets identifier celles qui résistent mieux de série F si j’avais pris la bague nous avons étroitement collaboré. et tous les terrains, il faut bien en- lée pour maintenir son porteur en de plus de huit mille mètres, dont le que les autres dans un tel environ- adaptatrice, mais j’ai été pleine- Certains jours un des hélicoptères tendu qu’elle soit aussi compacte surface. Ces sacs ayant l’inconvé- fameux Nanga Parbat, surnommé nement. Il en va de même pour les ment satisfaite par celles conçues était réquisitionné pour les prises et légère que possible. Pour se nient d’être lourds et généralement la montagne tueuse pour des rai- batteries, dont la fiabilité est -pri et optimisées pour les montures de de vue en Cineflex, opérée par des prémunir autant que possible d’un peu spacieux, les cadreurs sont sons faciles à comprendre, qui se mordiale sur ce type de tournage. la série Z.

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lation encore plus facile qu’elle ne l’on skiait était très isolée, à une kistanaise. Je trouve que montrer le serait avec un plus gros modèle, demi-heure d’hélico du village de une femme qui travaille, d’autant tout en prouvant par la qualité des Shogran. Intrigués par le ballet de plus en faisant un métier généra- images qu’elle n’est pas un jouet. nos engins un groupe d’hommes lement masculin, témoigne d’une a marché dans la neige jusqu’à la ouverture d’esprit plus grande que Voilà pour ce qui est des aspects taille depuis leur hameau reculé celle qu’on aime prêter à ces po- techniques de ce tournage, mais pour venir nous saluer et nous dire pulations. Je pourrais multiplier c’est humainement que cette expé- « welcome to Pakistan ». Je doute les anecdotes pour signifier que ce rience a été la plus enrichissante. que l’accueil soit semblable si un pays souffre d’une image bien plus Au sein de notre groupe déjà, qui groupe de Pakistanais venait skier négative que ne l’est sa réalité, mais réunissait des personnes venues dans une vallée perdue des Alpes… je ne suis pas sûre que ce soit là le de toute la planète. On a beau être J’étais bien souvent la seule femme sujet. issus de cultures différentes, on se rend vite compte que nos modes de pensée sont proches. J’aime le travail en équipe, qui crée une émulation et une véritable éner- gie, et j’ai eu beaucoup de plaisir à collaborer étroitement avec Grego, Jon et Philippe, mais aussi avec l’équipe de Nisar. Alors qu’on fait le même métier c’était intéressant de voir les différences dans le - tra vail : nous, Occidentaux, tournons à l’économie quand les Pakistanais filment en continu toute la journée, en emmagasinant des heures de rushes, jusqu’à faire des timelapses En plus de ces caméras principales lité pour permettre de filmer dans pense largement ces désagréments. Belle collaboration 1. Les caméras dans la forêt sous la pluie. Mais 1 peu encombrantes nous avons multiplié les action- des conditions de faible luminosité Le large éventail de combinaisons entre Occidentaux cela m’a sauvée plus d’une fois car et Pakistanais sont un atout en cams GoPro Hero 7 et 8, Osmo et sans générer de bruit désagréable. de tailles de vidéos, cadences et pour ramener des montagne, mais j’aurais pu rater des séquences si drones DJI Mavic Pro ou Phantom. Une autre évolution majeure est débits permet si besoin d’optimiser images communes, aussi dans la vie eux n’avaient pas été présents, ca- quotidienne. La caméra montée dans la Cineflex celle des stabilisations, notamment son workflow. ici avec Zulqarnain. méra en action. À l’inverse ils ne © Philippe Rebreyend © Zulqarnain était une Red Epic Dragon. Nous pour la GoPro Hero 8. Placée sur La Blackmagic a servi essentielle- pouvaient pas aller tourner en mon- 2. Grego occupé avons limité les accessoires au un patin d’hélicoptère on obtient ment dans les alentours de l’hôtel, à filmer les re- tagne, ni se déplacer à ski, donc maximum, avec seulement deux des plans d’une fluidité incroyable, sur pied, par exemple pour filmer à monte-pentes. nos images étaient indispensables trépieds, des stabilisateurs Ronin qui pourraient presque se faire pas- la longue focale les singes qui ve- © Aurélie Gonin pour leur projet de film, qui traite du S et SC et des micros canon pour ser pour des images issues d’une naient de servir dans les déchets développement de cette activité au les capsules sonores et cravate HF Cineflex. jetés derrière les cuisines. Pour Pakistan. Au camp de base on s’as- pour les interviews posées. Ce qui m’a impressionnée aussi toutes les excursions en montagne, sociait pour filmer des interviews à sur les appareils de la série Z, ce les boîtiers plus légers et compacts plusieurs caméras puis les traduire L’ensemble de ces caméras a été ré- sont leurs automatismes qui fonc- ont été privilégiés, accompagnés de de l’urdu ou du français vers l’an- glé pour tourner en UHD, et 6K pour tionnent étonnamment bien en vi- quelques optiques et d’un micro ca- glais. Une vraie bonne collabora- 2 la Red, sur une base temporelle de déo, qu’il s’agisse des réglages de non à utiliser en dehors du ski seu- tion, que je pense (et j’espère) être vingt-cinq images par seconde, l’exposition et même de l’autofocus lement. Je profitais des deux - boî la première d’une longue série. pouvant être multipliée selon les qui suit le sujet sans pomper et tiers Nikon pour avoir une optique Alors que des personnes qui ne d’un grand groupe d’hommes, ce Pour conclure je pourrais simple- modèles pour ensuite ralentir cer- qu’on peut adapter en appuyant sur standard sur l’un et un grand-angle connaissent ce pays qu’à travers ce dont j’ai l’habitude, vu mon métier. ment dire que je trouve toujours ex- taines scènes en postproduction. l’écran pour indiquer la zone de net- ou un téléobjectif sur l’autre, afin qu’en montrent les médias occiden- L’Islam est bien présent dans cette trêmement enrichissant d’élargir J’ai regretté que les Nikon et Sony teté. Alors que je ne tourne jamais de pouvoir passer de l’un à l’autre taux me mettaient en garde avant région, mais sans être rigoriste ses horizons, d’aller à la rencontre ne puissent pas tourner à haute ca- en mode auto d’habitude j’y ai pris rapidement. ce voyage, l’impression sur place a comme au Moyen-Orient. Je ne d’autres cultures et d’échanger dence en UHD, puisque pour mon- goût sur ce tournage. Les objectifs conçus pour le Z50 été ultra-positive. Le Pakistan a une veux pas faire d’angélisme ni nier avec eux pour essayer de com- ter en vitesse, il faut basculer en Malgré leur grande taille, les fi- sont très légers et se rétractent pour tradition d’accueil qui est encore les soucis politiques qui peuvent prendre quels sont leurs modes de HD. Afin de simplifier l’étalonnage, chiers de la Red sont assez faci- devenir extrêmement courts, ce qui très présente aujourd’hui. Partout exister dans ce pays, mais dans la vie et de pensée. Cela nous donne nous avons choisi le picture profile lement traités par les ordinateurs fait un ensemble ultra discret. Les où l’on va, des hommes princi- vie quotidienne on se sent loin de un autre regard sur notre propre le plus proche entre tous ces mo- grâce au codec R3D, alors que ceux Pakistanais sont parmi les peuples palement, mais aussi parfois des l’image qu’on peut avoir de cette fonctionnement et on sort tous ga- dèles de marques différentes. du S1R sont plus durs à lire dans les plus chaleureux et accueillants femmes, viennent à notre rencontre zone. J’ai toujours senti beaucoup gnants de ces confrontations. Il Pour les scènes de nuit au camp, Premiere Pro, sans doute jusqu’à que j’ai rencontrés et ils adorent pour nous souhaiter la bienvenue, de respect de la part des hommes, n’est même pas nécessaire d’aller les boîtiers et les drones ont créé ce qu’une mise à jour fluidifie cela. se prendre en photo. Il n’est donc nous serrer la main, proposer du qui étaient très protecteurs avec bien loin pour cela, le dépaysement des images d’un rendu exception- Toutefois, la qualité visuelle du pas gênant de se déplacer dans les thé au lait, faire des selfies -en moi. Un exemple encore : je suis et l’aventure sont à nos portes, pour nel. On voit que les capteurs évo- Panasonic, avec un piqué et un ren- villages avec une caméra, mais la semble et échanger quelques mots un des personnages centraux du peu qu’on choisisse de les pousser. luent très positivement en sensibi- du des couleurs incroyables, com- petite taille de celle-ci rend la re- en anglais. Un exemple : la zone où film qui va être fait par l’équipe pa-

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Enregistrement Multicanal H.264 sur USB

Microfilms Un fabricant français de dollies HF, de grues et de têtes remote haut de gamme uniques et innovantes !

Microfilms est concepteur et fabricant de machines dédiées au tournage. Microfilms est également prestataire et exploite ses propres machines sur le territoire français et à l’étranger. Nicolas Charuet et David Fayollet nous ont accueillis dans leurs nouveaux locaux de Saint-Denis, au nord de Paris pour un échange passionnant.

Par Loïc Gagnant Le Ki Pro GO est un enregistreur HD/SD multicanal H.264 allant jusqu’au 1080p 60, de taille demi-rack et de 2U de haut. Enregistrez jusqu’à quatre canaux simultanément de SDI ou de HDMI, directement sur des clés USB 3.0 du commerce, avec un cinquième port USB à l’arrière, pour un enregistrement redondant. Les entrées non » Genlockées permettent d’utiliser un large éventail de sources, du DSLR aux caméscopes. Visionnez toutes les entrées via un simple écran HDMI ou SDI via les sorties en mosaïque intégrées. Contrôlez toute cette puissance La vente est-elle votre plus gros autre étant l’intégration à demeure tier en tant que prestataire nous à partir du panneau frontal du Ki Pro GO ou à partir de n’importe quel navigateur web standard. marché ? de machines dans des studios. permet d’aborder très sereinement Nous nous sommes diversifiés Nous en avons installé neuf chez nos installations à l’étranger. La dans la vente exclusivement à France Télévisions, deux à Radio dernière en date est la livraison l’étranger ; en France nous concen- France et équipé en machinerie d’un travelling en Ukraine pour David Fayollet et Nicolas Charuet de trons nos forces sur les prestations. tout un studio pour une émission une grosse émission politique. Le Microfilms. C’est un marché important ! Un de Canal +. Notre expérience mé- danger principal en tant que fabri- © Loïc Gagnant

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pêche, on adapte la longueur d’une Litecam très rapidement. Sur les modèles concurrents, il faut visser les éléments entre eux et utiliser des haubans qui imposent un dé- montage pour modifier la longueur du bras. La Tescam, elle, est téles- copique électriquement. Nos grues vont de 2,5 à 7 mètres. Une plus grande longueur n’est pas toujours idéale ; en étant plus court on peut être plus dynamique. Intégration de Juniors dans les Comment avez-vous réussi à pro- studios de Clique. poser des produits aussi inno- © Loïc Gagnant vants ? On adore à la fois faire de l’image et de nouvelles machines. Nous n’hésitons pas à utiliser des technologies inexplorées dans le mé- tier. Le carbone, par exemple, issu cant vendeur à l’étranger, c’est le Nicolas et David, quels sont vos des bateaux de course ou de la SAV ; trop de voyages pourraient rôles au sein de Microfilms ? Formule 1, est un matériau rigide impacter notre rentabilité. Nous Nicolas Charuet : je suis arrivé en et léger, mais il présente des phé- formons des personnes sur place tant que responsable technique des nomènes de résonance qu’il faut en niveau 1 pour qu’elles puissent prestations avant de devenir, deux maîtriser. Aussi performantes que diagnostiquer rapidement les pro- à trois ans plus tard, manager de la celles des grands fabricants du blèmes. Pour l’instant, nous avons partie location, puis de chapeauter secteur, mais beaucoup plus pe- eu très peu de SAV. (jusqu’à aujourd’hui) l’ensemble tites et légères (150 kg), nos grues des équipes de prestations et les peuvent être installées dans des Pouvez-vous nous préciser quand clients. Je me suis dirigé vers le endroits « improbables » et dépla- et par qui a été créé Microfilms ? commerce en mettant à profit mon cées dans un petit camion. Pour En 1987, par Frédéric Vieille ! bagage technique de terrain. qu’un mouvement de caméra soit Initialement Microfilms réalisait David Fayollet : J’ai été embauché fluide, il faut que les déplacements des effets spéciaux, avant de - pro chez Microfilms en 2007 comme des axes soient synchronisés ; que poser des prestations de motion ingénieur pour faire évoluer les le zoom, le pan, le tilt et le mouve- control avec des grosses machines. machines existantes et concevoir ment du bras, démarrent et s’ar- Un ingénieur, Louis Lapeyre, est de nouvelles séries. Je suis assez rêtent en douceur... comme une entré dans la danse pour conce- vite devenu responsable du dé- plume. Quand plusieurs opérateurs voir le premier dolly motorisé élec- veloppement et à la fin de l’année travaillent conjointement, un pour trique ; la version 2 a intégré un 2016 j’ai racheté la société lorsque la tête, un pour le zoom et un autre système informatisé de pilotage. les actionnaires qui l’avaient créée pour le bras de la grue, c’est hy- L’activité machinerie a été mise ont pris leur retraite. per difficile. De nombreuses - répé en place entre 2001 et 2005, avant titions sont alors nécessaires à la une très grande accélération. Les Quelle est l’offre actuelle de réalisation d’un beau mouvement. émissions des années 90, comme Microfilms ? En télé, les plans sont filmés conti- Apostrophes n’utilisaient que des On nous consulte pour notre sa- nuellement dans une boucle de plans fixes et aucun mouvement. voir-faire en ingénierie haut de mouvements qui s’enchaînent sans À l’époque, pour faire bouger les gamme à coûts maîtrisés. Par rap- répétitions. Donc, le fait d’être seul grosses caméras de cinéma il fal- port à la concurrence, nous déve- place le pilote de nos grues un peu lait un ou deux techniciens. Quand loppons entièrement nos machines, comme un steadicamer. L’outil est les petites machines sont arrivées ce qui nous donne tout pouvoir de très difficile à piloter, mais l’opéra- sur les plateaux de télé, l’engoue- les adapter très rapidement. Nous teur a tous les axes dans la main ment a été immédiat. Lorsqu’on a sommes les seuls au monde à pro- et ses mouvements sont naturelle- proposé pour les restos du cœur, poser des dollies sur travelling en- ment synchronisés. des mouvements très rapides et tièrement sans fils au sol ou en l’air stables, impossibles à réaliser avec et des grues en carbone mono-opé- Tirez-vous cette maîtrise de vos une caméra portable, les demandes rateur, très légères qui se montent métiers d’avant Microfilms ? ont explosé. En 2007, Microfilms en vingt minutes maximum. Il n’y Oui, mais également de beaucoup utilisait déjà une quinzaine de ma- a pas un seul fabricant qui ait réus- de recherches et d’apprentissage. chines. si cela. À l’image d’une canne à David : J’ai travaillé dans le do-

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bricants au monde à avoir dévelop- pé des machines en full IP natives ; et le seul fabricant à intégrer dans nos semelles de caméras une carte électronique avec les protocoles de communication et de pilotage en numérique et analogique des objectifs de toutes les marques, des moteurs externes de cinéma comme Preston et des principales caméras. Toutes les data cameras et machines transitent via IP par un câble unique ou une fibre optique. Nos postes de commande peuvent piloter plusieurs machines. Un sys- tème de production peut, une fois branché sur le réseau, piloter les machines à distance depuis n’importe quel endroit pour envoyer des rappels de position ou lui deman- der de décrire des mouvements préenregistrés.

Avez-vous une gamme de produits organisée commercialement ? Nous avons deux gammes principales de produits, la première dé- diée à notre activité de prestation et la seconde spécifiquement -dé veloppée pour la vente et les installations à demeure. On retrouve dans chaque gamme, des dollies, maine de l’emballage cosmétique. Six personnes sont dédiées à l’ac- câble-cams). Notre dernière nou- Pendor 5 HF de des soucis de guidage et de rigidi- l’électronique ; très souvent sans des têtes remote, des grues et des Pour fabriquer des shampoings, tivité prestation et cinq au dévelop- veauté est un prototype de tête Microfilms en té. Nous avons conçu les outils et échanges préalables. Chez nous, machines conçues pour les plans action. lorsqu’on déplace 5 000 pièces pement. On a fait le choix de consa- beaucoup plus grosse ; pour aller © Loïc Gagnant la méthode de fabrication conjoin- tout le monde travaille en symbiose aériens. par heure on doit concevoir des crer un grand pourcentage de notre au-delà de l’utilisation de caméras tement avec un fabricant français sur le même projet dès le début ; de machines très rapides nécessitant force vive au développement. Nous box type Sony P1 ou Alexa Mini (produisant également des mâts temps en temps des parties sont Pourquoi avez-vous choisi le des pièces légères en carbone et travaillons régulièrement avec une imposée sur le petit modèle, on de bateaux), pour obtenir le profil plus faciles à faire en mécanique, nom de Junior pour votre produit des moteurs d’une grande préci- équipe de vingt-cinq à trente in- peut y mettre les grosses caméras spécifique de notre conception. d’autres en électronique, pour phare ? sion. On a apporté cela dans les termittents dont quinze à vingt du marché. Nous proposons éga- Toutes les pièces sont conçues et aboutir à la conception de pro- Le concepteur de la machine ayant domaines de la vidéo et du cinéma. travaillent presque exclusivement lement deux types de câble-cams : dessinées ici, leur fabrication est duits beaucoup plus performants. construit un prototype vraiment Nicolas : je suis issu d’une carrière pour nous. Nos machines sortent un modèle autotracté sur batterie ; la plupart du temps sous-traitée Nous intégrons grâce à cette orga- gros, il a choisi le nom de Junior, pure et dure dans le cinéma aux avec au moins un technicien pour et un second à treuil pour parcourir parce que nous ne disposons pas nisation beaucoup d’électronique en comparaison, pour le modèle États-Unis en tant que chef ma- la mise en œuvre et le suivi d’ex- de plus grandes longueurs. La cible des nombreuses machines spéci- dans la mécanique. On a l’im- définitif. Aujourd’hui, Junior étant chino ou chef opérateur selon les ploitation. Cinq ou six personnes de ces produits, c’est le sport : le fiques nécessaires à cette étape. pression en regardant notre grue devenu un mot générique pour ce films, sur de très grosses -produc sont spécialisées dans le pilotage grand prix de Monaco, les courses L’assemblage, en revanche, est qu’elle n’est que mécanique, mais type de machines, il serait difficile tions. Dans les domaines du ciné- des grues. Pour les nouveaux en- de voitures et de chevaux, de ski ou toujours réalisé dans nos ateliers, tous les câbles, les contacts et de d’en changer le nom. Le Junior 5, ma et de l’audiovisuel, il n’y a pas trants, nous dispensons une forma- de vélos. et nous conservons une très étroite nombreux éléments électroniques dédié à la prestation, est un modèle beaucoup d’ingénieurs. La plupart tion technique suivie d’un doublon relation avec nos sous-traitants. sont intégrés dans le bras. Nous très précis et vif, qui peut explo- du temps des chefs opérateurs ou en exploitation. Le profil du bras de la Tescam le constituons une banque d’organes, rer des vitesses très lentes à très des chefs machinos autodidactes fait ressembler à un mât de ba- Vous faites appel à combien de chacun étant dédié à une fonction, rapides. Le Junior 5 est le modèle conçoivent leurs propres machines. En plus des grues et dollies, fa- teau ! corps de métiers en interne ? associé avec la mécanique, l’élec- haut de gamme, la machine à tout Nous ciblons une gamme plus évo- briquez-vous d’autres produits ? Après des études mécaniques sur On peut séparer le travail en trois tronique et l’informatique . On faire avec laquelle il est très rare luée grâce à notre bagage indus- Depuis deux ans, on développe le comportement du carbone, on parties : la mécanique, l’électro- obtient un réseau de modules auto- d’être battu. Il peut fonctionner triel. On bénéficie de l’expertise une nouvelle gamme de têtes stabi- s’est aperçu que la meilleure forme nique et l’informatique avec la pro- nomes que l’on chaîne les uns avec sans fil et être monté à l’envers ou de nos ingénieurs qui viennent de lisées en carbone. Il est impossible n’était pas carrée, ni ronde, mais grammation logicielle. Dans cer- les autres. en « low mode » pour aller très vite milieux très différents. de trouver sur le marché une tête un peu triangulaire. Même si on a taines sociétés, des mécaniciens lors de la captation sportive ou de plus légère que notre petit modèle l’impression que l’on a détourné un initient le travail, suivis des élec- Vous vous êtes mis à fond dans la concerts. On a décliné pour équi- Comment est constituée l’équipe M3 utilisé dans de nombreuses bras de bateau, c’est un profil que troniciens et des informaticiens technologie IP ? per des plateaux à demeure un mode Microfilms ? configurations (grues, Juniors et l’on a dessiné spécifiquement pour qui intègrent les logiciels dans Nous sommes parmi les seuls fa- dèle simplifié, le Junior C, tout aus-

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si précis mais moins rapide, la très grande vitesse étant inutile sur un plateau TV. Il est moins onéreux, connecté par fibre optique et on peut toujours y monter de grosses caméras.

Peut-on parler de budget ? Un Junior 5 est commerciali- sé en package aux alentours de 150 000 €. Avec un budget inférieur 3 à 100 000 €, avec un poste de commande et les rails, le Junior C in- 2 téresse de plus en plus de clients. 1. Junior 5 de C’est notre machine plug and play ! Microfilms. On y a intégré un maximum de 2. Pendor 5 HF de Microfilms. fonctions, pour qu’elle soit plus Junior C de 3. Caméra Sony simple à mettre en œuvre. Dans une Microfilms en F5 sur une tete unique fibre (qui comporte des fils concert. stabilisée M3. de cuivre pour l’énergie) on passe © Loïc Gagnant 4. Grue Tescam de Microfilms avec la puissance, la vidéo et les com- une Alexa. 1 mande de la machine, des caméras et des objectifs. Habituellement un 4 gros tuyau traîne derrière ce type de machine. Les gros moteurs de certaines machines concurrentes consomment beaucoup d’énergie et ne pourraient pas utiliser ce type de câble. Depuis sept à huit ans à réaliser avec les outils tradition- réaliser un plan, voire même toute de prendre une place importante. nous utilisons des technologies nels. une scène, avec des machines dif- Ce sont des clients très exigeants bas voltage et basse consommation Pouvez-vous nous préciser qui férentes, dans des endroits diffé- qui veulent de belles machines (une nécessité pour des machines sont vos clients ? rents, en studio et en extérieur. cachées dans des décors toujours HF) autorisant une autonomie de Historiquement nos clients princi- plus complexes. Les demandes six à huit heures avec des batteries des réalisateurs de Canal+, la réali- de plus en plus de captations sont paux étaient les gros prestataires Auriez-vous un exemple signifi- sont toujours spécifiques : il faut classiques v-lock du commerce. sation a utilisé beaucoup de plans faites avec des caméras beaucoup vidéo, mais ils ont disparu progres- catif de votre organisation ? mettre des machines en l’air, mais Nos machines sont également di- serrés avec plus de longues focales, plus petites, amenant les profes- sivement ; pendant que nous mon- Nicolas : On travaillait sur un défilé sans voir les câbles et sans les ac- rectement compatibles pour « four- avec des steadicamers sur le ter- sionnels du cinéma à s’intéresser tions parallèlement en compétence de Louis Vuitton ; tout était prévu. crocher. C’est là qu’on intervient. nir » les datas nécessaires aux rain et des grues derrière les buts. de près à nos machines. Nous en tant que prestataire. Il y a une Subitement, et seulement dix jours On nous a demandé d’équiper applications de réalité augmentée Pendant longtemps les travellings avons déjà travaillé sur plusieurs quinzaine d’années les prestataires avant la prestation, des contraintes dans un délai réduit un plateau de ou de studio virtuel. On dispose de rapides étaient utilisés en touche, tournages : dans Comédie hu- vidéo étaient « préconisateurs » énormes ont été ajoutées imposant Dock 10 pour la plus grosse émis- données très précises en temps réel près des entraîneurs pour filmer maine, de Xavier Giannoli avec et chapeautaient les prestataires en urgence des calculs de tension sion de foot de la BBC : Match of sur les positions du chariot et de la de près les débordements sur l’ai- Gérard Depardieu, une scène se de machinerie. C’était logique des câbles et de faisabilité. Moi the Day, tournée à Manchester. Ils colonne, tous les paramètres de la le. Plus récemment le star-système déroule dans un opéra classé pari- car il y avait de nombreuses in- j’étais sur place avec mon exper- sont arrivés en nous disant : on a tête (pan, tilt) et également de l’ob- s’est mis en place : le réalisateur dé- sien avec des dialogues au balcon terconnexions de signaux vidéo, tise en machinerie, j’échangeais besoin d’un travelling aérien avec jectif (zoom et point). cide au début du match qui va être de l’opéra. On ne peut rien toucher, d’alimentation et de monitoring ; il à distance avec David qui depuis des rails suspendus ; puis ils nous l’homme de la soirée. On utilise de il faut une caméra installée dans n’était pas facile de s’intégrer dans notre bureau d’étude effectuait des ont dit qu’on ne peut pas vraiment Avez-vous des systèmes « haute nombreuses caméras « loupes » et le vide qui filme les champs et les un dispositif vidéo. Nos clients calculs de charge et d’efforts pra- l’accrocher à cause d’une faible vitesse » ? des câble-cams 3D. contre-champs. Le montage d’une sont aujourd’hui les producteurs tiquement instantanément pour hauteur de plafond. Ils nous ont On utilise actuellement moins de structure d’échafaudage aurait été de cinéma et de télévision qui nous trouver les solutions. Le producteur ensuite précisé que nous devions systèmes à haute vitesse. Mais on Travaillez-vous également dans très compliqué à insérer dans le consultent directement. Plus que m’a pris à part, si on ne pouvait pas travailler sur 22 mètres de long propose un Junior Sport avec un le domaine du cinéma ? planning de production. On a ins- la simple location de machines, ils répondre c’était une catastrophe et qu’il allait y avoir de la lumière système câblé à treuil en remplace- Lorsque la demande en télévision tallé notre grue télescopique entre nous interrogent sur la réalisation pour lui. C’est une grande pression, partout et un fond vert intégral en ment de la motorisation embarquée était forte, nous avions décidé de les sièges du théâtre. La solution de leurs projets, à partir de simula- mais en même temps notre force réalité virtuelle ; la colonne téles- pour des changements de direction nous consacrer exclusivement à ce étant tellement mobile, la productions 3D ou d’idées de plans. Cette c’est de pouvoir vraiment définir copique devait également pouvoir presque instantanés : des caracté- marché. Traditionnellement la mation a décidé le soir même de dé- démarche de prestataire d’effets avec le client ce dont il a besoin et descendre sans aucun câble. Nous ristiques qui étaient intéressantes chinerie pour le cinéma est lourde monter la grue et de la remonter sur spéciaux pour le cinéma a été la ensuite de pouvoir le réaliser. avons commencé par un repérage, pour le foot, mais la demande a (une dolly de cinéma, une Pee wee, la scène. Le rideau s’ouvre lorsque mienne pendant une grande par- puis nous nous sommes adaptés évolué. Dans les années 80/90, on pèse 180 kilos), il aurait été com- les acteurs font leur révérence ; à ce tie de ma vie aux États-Unis : des La mode est un marché important sur des sortes de poutrelles métal- travaillait sur des plans plus larges pliqué de concevoir des machines moment la grue prend le relais pour responsables d’effets spéciaux pour vous ? liques qui passent un peu partout avec une observation de la straté- universelles. Mais aujourd’hui les un plan qui découvre toute la salle partant d’une cinématique m’in- L’univers de la mode et du luxe pour tout monter au moteur. On a gie. Petit à petit, sous l’impulsion caméras de cinéma ont « fondu » ; en train d’applaudir ; impossible terrogeaient sur les moyens de en France est vraiment en train fait construire par des fabricants

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anglais des gouttières sur mesure en fibre de verre que l’on a- tapis sées de moquette pour mettre nos câbles. Ensuite David et son équipe ont travaillé sur le développement de la partie « réalité augmentée ». On a dû affiner les réglages ; la -po sition de la colonne engendrant des vibrations parasites, il nous a fallu ajouter des capteurs pour corriger tous les petits défauts.

Est-ce que la réalité augmentée a fait évoluer votre métier ? Studio virtuel de On pensait que la réalité augmen- la BBC Équipe tée avancerait plus vite. Le vif in- avec du materiel térêt des débuts marque un peu le Microfilms. © Loïc Gagnant pas aujourd’hui. La France a du retard, mais chez Microfilms, nous sommes très avancés dans ce domaine.

Qu’est-ce que cela change concrètement pour vos machines et dans votre développement ? Le changement principal concerne une méthode suffisamment fiable faire de la réalité augmentée ou le transfert des données camé- pour qu’il n’y ait pas besoin de redu studio virtuel directement sur ras ; il faut mettre en place des calibration d’une semaine à l’autre. des évènements. Aujourd’hui, chez « échanges de protocoles » et com- Traditionnellement les fabricants Microfilms, n’importe lequel de nos muniquer des données fiables sur comme nous mettent en place les Juniors est désormais nativement la position des machines aux mo- machines et les spécialistes du « tracké » et compatible avec la réa- teurs de rendu. Il y a une phase de tracking y installent des solutions lité augmentée. Si un de nos clients calibration pour faire coïncider les de suivi de la position des camé- a déjà une de nos machines sur son mondes réel et virtuel, en définis- ras en mouvement dans l’espace. plateau, elle est prête. sant un point de référence, le point Sur nos machines, tout le tracking zéro. Avec un unique système de est pris en charge en interne par Nous vous laissons le mot de la rendu, c’est plutôt simple, mais la machine qui communique ses fin lorsqu’il y en a plusieurs qui tra- données de positions sans aucun Il est très rare de trouver des fabri- vaillent en parallèle et plusieurs système externe de tracking ni au- cants qui, comme nous, déve- machines, la complexité croît ex- cune des cibles utilisées habituel- loppent des gammes de machines ponentiellement. À Manchester lement. Les systèmes de tracking aussi différentes. La plupart du il y avait huit axes. Après deux optique filment des cibles pour temps, si un concurrent développe jours d’échanges, on a fait un trou extrapoler la position de la camé- un dolly, il ne fait pas autre chose. à la perceuse dans le beau sol du ra ; nous on récupère les données Nous pouvons nous vanter d’être à studio pour finalement pouvoir issues des codeurs des moteurs qui la pointe dans chacun de nos do- définir le point zéro. L’interface ont une bien plus grande précision. maines : il n’y a pas de machines homme-machine est également im- À Manchester, derrière la baie vi- équivalentes dans le monde. portante ; nous avons développé, il trée du décor virtuel, le stade de Concernant les têtes stabilisées au- y a plus de deux ans, une solution Manchester est numérisé. Quand jourd’hui notre principal souci c’est simple qui fonctionne dans tous les on se retourne pour regarder les de ne pas être connus. Elles sont cas, une machine facile à calibrer vitres, on peut « zoomer » dans le plus performantes et plus légères pour un opérateur non spécialisé. stade de Manchester jusqu’à lire que celles de la concurrence. Il Aujourd’hui nous avons une solu- les numéros des sièges. Notre ca- nous reste un vrai travail commer- tion fonctionnelle configurable en méra est la seule qui arrive à zoo- cial à faire. En véritables passion- un quart d’heure. À Manchester la mer à fond de focale sans trembler. nés, nous avons parfois du mal à machine est en exploitation depuis En récupérant les informations arrêter de développer nos produits plus d’un an. On a pris beaucoup du moteur, notre extrême stabilité pour consacrer du temps à les faire d’avance dans ce domaine. Avec en image réelle, nous rend super connaître. M6 on a travaillé sur l’émission stable en virtuel. L’installation Top Départ et formé un techni- est très simple ; au-delà du travail cien. Il a sa méthode de calage, en plateau, on peut envisager de

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RMC Sport évalue la remote production

La remote production est régulièrement testée en France, mais à l’occasion d’une rencontre de Pro B (deuxième division du championnat de basket national) c’est cette fois un véritable direct qui est orchestré par

AMP Visual TV pour une véritable diffusion en direct sur RMC Sport. Juste à côté de la régie remote, Par Fabrice Marinoni derrière la vitre, les deux commentateurs officient éga- lement à distance.

Depuis la régie de production du media center d’AMP Visual TV (installé dorénavant dans les plateaux de la Plaine-Saint-Denis) Raphael Gaborieau réalise un match de basket diffusé sur RMC Sport. avec chacun d’entre eux », intervient Raphael Gaborieau, réalisa- teur de la rencontre Paris Basket vs Aix Maurienne (qui se tenait le dimanche 26 janvier).

Une économie le jour où… À regarder de près l’aspect budgé- taire, pour le moment sur une production unique de ce type, le coût loin du futur village olympique), ras pour les cadreurs). On m’avait n’est finalement pas moins impor- c’est l’équipe habituellement ins- prévenu avant le début du match qu’il tant que pour une réalisation sur « Chez RMC Sport nous aimons parquet. Cinq sont cadrées par des reux réseau de fibre noire », insiste tallée dans un car IXI Live et à y aurait peut-être un décalage d’une site. L’intérêt économique inter- mettre en place de nouveaux wor- opérateurs (trois au bord du terrain, François Valadoux, directeur tech- proximité qui est aux manettes : seconde à l’image entre l’action des viendra lorsque la ligue profession- flows. Cela faisait un moment une en plan large et une en plan nique AMP Visual TV. un réalisateur, un opérateur ralen- caméras sur site et mon retour vidéo nelle (ou n’importe quelle fédéra- nous souhaitions réaliser une serré) tandis que deux paluches ti, une scripte, un ingénieur de la en régie, mais je n’ai remarqué qu’à tion) et le diffuseur du championnat vraie remote et pas uniquement sont installées derrière les paniers. Une Vibox de Simplylive en régie vision, un ingénieur du son et une peine un quart de seconde de diffé- seront parvenus à un accord modi- un test. Avec les équipes d’AMP « Sur la tête fluide du pied de la Sur le site du match, qui se déroule personne dédiée à l’infographie (de rence. J’utilise, tout comme dans le fiant quelque peu l’organisation du Visual TV (et celle de sa division caméra plan large, nous avons pla- à l’Accor Hôtel Arena de Bercy, la société Tangodelta prestataire car habituel, une Vibox 8 implantée calendrier. En effet, l’économie digitale Letsee) nous avons choi- cé un capteur qui, en fonction de l’équipe est, pour l’occasion pré- pour la Ligue professionnelle de cette fois dans la salle de remote pro- d’échelle ne sera effective que si de le faire sur du basket », pré- l’orientation de la prise de vue, com- sente, plus réduite qu’à l’accoutu- basket). À noter que le commenta- duction. Avec elle je peux même aller lorsque l’équipe de réalisation en- cise Luc Pannier, directeur des mute automatiquement la paluche mée : cinq cadreurs, quelques as- teur et son consultant sont égale- jusqu’à gérer moi-même les ralentis. chaînera deux, voire trois matchs antennes et des productions des du côté où se passe l’action. Mais sistants, deux opérateurs au son… ment en régie déportée. Seul reste J’ai tout de même tenu à me rendre dans une même journée ou plus chaînes sports du groupe Altice. ce qui est très intéressant dans notre sur le parquet un journaliste bord dans la salle au préalable afin d’ob- encore sur un même week-end. Le dispositif de prise de vue est dispositif, c’est que nous exploitons Dans le media center d’AMP Visual terrain en mesure de faire des pla- server les positions des caméras et Cette étape arrivera assurément à identique à celui d’un match tra- de la fibre Internet traditionnelle (à TV, qui a quitté le XVe arrondis- teaux et d’assurer les interviews. effectuer un briefing avec les- opé court ou moyen terme dans bon ditionnel filmé habituellement à 300 Mb/s) pour remonter les sept sement de Paris pour rejoindre le « Pour moi rien ne change en étant rateurs sur site. Si je n’avais pas nombre de disciplines tant la pres- l’aide d’un car IXI Live. Sept ca- sources vidéo et audio ainsi que centre névralgique des studios du à distance. Les ordres arrivent en eu l’opportunité de le faire, j’aurais sion financière se fait forte dans le méras sont réparties autour du l’ensemble des datas et non un oné- groupe à la Plaine-Saint-Denis (non temps réel (ainsi que les tally camé- simplement procédé par RDV Skype monde de la production sportive.

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Micro Salon AFC 2020 Avec deux jours dédiés aux outils cueilli cette année une dizaine de de profondeur sous l’eau. Wisycom de fabrication des images de film, partenaires de la communauté pro- montrait des récepteurs portables, L’an 2 du Micro Salon, au Parc Floral de Paris, en 2020, pour une vingtième édition, voilà un la vingtième édition du Micro fessionnelle. très large bande, compatibles avec Salon fut le rendez-vous des fa- la concurrence, c’est-à-dire compa- salon placé sous le signe du 2, du multiple. Cela ne s’arrête pas là puisque cette année était également le bricants, des distributeurs, des Ce compte-rendu se focalise tibles avec les émetteurs des autres rapprochement en un même lieu du Micro Salon et du Production Forum. Au final 2500 visiteurs, sont venus loueurs et prestataires et utilisa- sur la partie audio, vous pour- marques, mais avec un plus : une sur ces deux jours (2000 visiteurs uniques et 500 revenus la seconde journée, pour finir leur visite). Une belle teurs de la filière cinéma et son rez retrouver sur le site web de fonction de sélectivité robuste et un édition avec 65 partenaires exposants et qui prend ses repères au Parc Floral, plus adapté que la FEMIS pour ce 1. AEI émetteur pour se retrouver et échanger. Mediakwest des interview vidéo échantillonnage audio numérique sans fil UHF de Organisée par l’AFC (Association de nombreux exposants présen- sur 24 bits/48 kHz avec une latence type d’événement. Génération Numérique, éditeur de Mediakwest était présent sur le salon et a lancé le second Wisycom. française des directeurs de la pho- tant leurs nouveautés. inférieure à 1,5 ms. Enfin, toujours © Gérard Kremer numéro de Moovee, un nouveau magazine qui a déjà rencontré son public. tographie cinématographique), le chez Wisycom, une nouveauté : la 2. Bonnette à suspension de Micro Salon met à disposition de- AEI Tech technologie Narrow Band qui per- Par Gérard Kremer Cinela. puis plusieurs années d’un espace La plus petite enceinte au monde met de réunir 33 canaux dans 8 MHz © Gérard Kremer à l’AFSI (Association française du Cette société est importatrice, dis- avec une puissance de 50 mW. son à l’image). Créée il y a près de tributrice exclusive d’un grand neuf ans, cette association est née nombre de marques, dans l’audio, A4 AUDIO suite aux souhaits des ingénieurs la captation et la diffusion, dont La boutique en ligne du son de se rencontrer et fédé- Wisycom et Mipro et, pour la dif- Cette firme est spécialisée dans la rer les différents acteurs du son à fusion, la marque italienne K-Array vente et la location de matériel au- l’image. Le métier changeant avec qui propose des mini-enceintes, les dio pro et de sonorisation à Paris. le temps, la rencontre de ces diffé- plus petites au monde. Avec deux Son catalogue renferme une large rents acteurs devient une nécessité mini-enceintes et un caisson de gamme de micros cravate, d’enre- et cette association est la solution basse on peut couvrir une surface gistreurs et de casques pour la prise pour proposer des débats, des ré- de 30/40 m2 en musique d’am- de son sur les tournages. A4 Audio unions, des pôles de réflexion, des biance. Au Micro Salon, AEI mettait propose une boutique en ligne présentations d’équipements et donc l’accent sur la miniaturisation avec un large choix d’équipements de nouvelles techniques, et même des produits et le contrôle à dis- de grandes marques (Sennheiser, d’organiser des « espaces son » tance par le biais de la marque Q5X Shoeps, DPA, Beyer. Au Micro dans les salons, notamment celui qui propose des émetteurs étanches Salon, A4 Audio présentait un du récent Micro Salon qui a acqui peuvent aller jusqu’à 4 mètres pack long-métrage composé d’une roulante abritant un enregistreur, une console de mixage, des micros HF (Sennheiser) + un splitter d’antenne, des micros statiques et dy- namiques pour perche, un couple stéréo et des systèmes d’écoute au casque et des accessoires (perches, machinerie). Bref, tous les équipe- ments pour les preneurs de son.

CINELA Bonnette à suspension Cinela présentait des bonnettes à poils anti-vent compactes sur 1 le stand d’Areitec. Cinela est une marque française mondialement reconnue pour son expertise. Elle adopte une nouvelle approche, en combinant suspension et bonnette avec un très faible encom- brement. Les solutions techniques employées pour cette suspension permettent d’atteindre une qualité inégalée de filtrage antivibratoire sans nuire à la fermeté de maintien du microphone en bout de perche. Cette bonnette nommée Cosi Mini CMIT est compatible avec les mi-

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SCHOEPS Directivité et grande transparence sonore avec la gamme CMIT La firme Schoeps partageait son espace avec Areitec et Cinela, notamment pour présenter le micro- Ce fournisseur spécialisé dans l’im- phone canon Mini CMIT coiffé de portation, la vente et la location de la bonnette à suspension de Cinela. matériels et d’équipements audio Ce microphone offre une grande di- Présentation du pour la production et la postpro- nouvel émetteur rectivité dans les hautes fréquences SK6212 de duction pour le cinéma (long-mé- avec une grande réjection des sons Sennheiser. trage et broadcast), la télévision et latéraux et une quasi absence de co- © Gérard Kremer la sonorisation (perches, bonnettes, loration des sons en dehors de l’axe. microphones, mixettes, consoles, Il est léger (78 g), court (151 mm) et systèmes HF, enceintes monito- robuste, idéal pour une utilisation ring…). C’est la fusion de Tapages avec une perche. & Nocturnes qui permet de couvrir cette large gamme d’équipements AREITEC adaptée à une clientèle audiovi- Un kit dédié aux perchmen et pre- suelle, industrielle et institution- neurs de son confirmés pour 3 000 nelle. Prise de son, postproduction, euros transmission, ingénierie et mainte- Son stand regroupait différentes Casque binaural nance permettent de proposer, no- marques dont Cinela et la firme DPA chez Audio 2. tamment, une offre complète dans suisse Sonosax. Cette dernière, © Gérard Kremer le domaine du son, y compris celui très haut de gamme, présentait un de la communication (interphonie, préamplificateur (SX-M2D2), sorte radiocommunication, codecs et inde couteau suisse pour l’audio, car serts, communication par satellite). c’est à la fois un préamplificateur, Au Micro Salon, sur leur stand, une un convertisseur AD-DA et un mé- roulante très complète regroupait langeur. C’est un préamplificateur SENNHEISER offrir une bande audio de 30-20 kHz un ensemble d’équipements audio- stéréo pour micro numérique, et en Le mini émetteur SK 6212, une (-3 dB). Il fera référence assurément visuels pour la prise de son. même temps un convertisseur ana- nouvelle référence ! sur les scènes du monde entier par logique-numérique et inversement, Pour ceux qui recherchent des so- ses qualités : compacité, utilisation SONY un préamplificateur casque et- mo lutions de transmission sans fil, efficace du spectre et longue auto- Nouvelle série UWP-D (pack niteurs, doté d’une carte son USB Sennheiser propose des équipe- nomie (12 heures). Il est compatible émetteur/récepteur) compatible avec tout type d’ordina- ments audio performants. Au Micro avec les récepteurs série 6000, y Au Micro Salon, Sony occupait un teur ou smartphone et un mélangeur Salon, Sennheiser présentait une compris le EK 6042 pour caméra Le stand Tapages lent, pondéré A, de 24 dB, réf. 20 espace vidéo pour présenter la der- & Nocturnes. JBK MARKETING audio avec un compresseur-limiteur gamme qui reflète la diversité - ac numérique/analogique ainsi que microPa et d’un taux de distorsion Le son encrypté nière version 5.0 de sa caméra em- Marcus Warlich et intégré. Ce préamplificateur dispose tuelle du marché de la diffusion, no- celui de la gamme Digital 9000. le pack UWP-D21 harmonique total (THD) inférieur Importateur et spécialiste en ma- blématique Venice et un espace au- de deux entrées analogiques micro/ tamment avec les systèmes de mi- émetteur-récepteur à 1 % jusqu’à 126 dB SPL crête tériel audio professionnel JBK dio plus modeste pour présenter sa ligne, de sorties ligne et casque in- cro sans fil. Parmi les nouveautés AUDIO 2 de Sony. et un niveau de pression sonore Marketing s’adresse aux utilisa- nouvelle série UWP-D de systèmes © Gérard Kremer dépendantes, d’une entrée AES42/ présentées par Sennheiser, le mini Microphones subminiatures et maximal admissible avant écrêtage teurs finaux pour le tournage studio de transmission/réception sans fil AES3, et sortie AES3 et enfin -en émetteur numérique de poche SK casque binaural de 134 dB SPL. Par ailleurs, DPA ou home studio. Il propose la liaison ultra légers. Le pack UWP-D21 rem- trée/sortie audio USB 2.0 à deux 6212 qui succède au SK5212. Il tra- Depuis plus de vingt ans, la Société propose l’enregistrement en 3D HF de haute technologie « Digital place le D11. Il se compose d’un canaux. Enfin, Areitec montrait une vaille dans la gamme de fréquence : Audio2 distribue des équipements discrètement et facilement grâce Hybrid » de Lectrosonics, les mo- émetteur ceinture sans fil UHF perche (KP-9) de chez K-Tek en gra- 470-558 MHz, doté d’une entrée audio pro dont la firme danoise à son casque binaural (réf. DPA niteurs d’écoute, les microphones (UTX-B40) avec un microphone phite (630 gr) avec tête amovible, micro fiche audio trois broches et DPA. Au Micro Salon, elle présen- 4560 Core) pour faire vivre à son et cartes sons, le câblage matrices Lavalier, et d’un récepteur six sections (de 71,2 cm à 2,75 m), sortie antenne coaxiale. Il fait partie tait trois micros cravate subminia- audience une expérience de son numériques, les consoles et même (URX-P40). Pour s’interfacer avec un système de collier de serrage en de la gamme de microphones sans tures (Réf. 6060, 6061 et 6066). Le immersif. Il se présente sous forme les sacs de transport. Au Micro des systèmes audio numériques, reliefs agréable au toucher, pour des fil Digital 6000 de la marque. Conçu modèle 6060 ne mesure que 3 mm d’un micro serre-tête constitué Salon, ce sont les équipements de l’adaptateur de fixation MI (Multi- mouvements et un verrouillage plus pour les applications audio mul- de diamètre, il est pratiquement d’une paire de microphones minia- Lectrosonics, dont JBK est l’impor- Interface) a été revu et amélioré en douceur. En ce début d’année, ticanales dans les domaines de la invisible et offre des performances tures omnidirectionnels DPA 4060 tateur en France, qui étaient mis pour éliminer le recours à des Areitec propose un kit composé du diffusion, des salles de spectacles exceptionnelles. De type capsule Core montés sur deux crochets au- en avant, notamment des micro- câbles et transmettre les signaux du microphone canon Mini CMIT de musicaux, de l’audio live, ce mini statique prépolarisée, à directivité riculaires (similaires au 4266 Flex). phones sans fil et des systèmes de récepteur sans fil directement à la Schoeps, plus une suspension an- émetteur de poche est léger (112 g omnidirectionnelle, il garantit une Les microphones forment une paire traitement audio encryptés et sans caméra, ceci pour améliorer le ni- ti-vent compacte Cosi Mini CMIT avec sa batterie amovible et son an- réponse en fréquence de 20 Hz à 20 stéréo constituée de deux DPA fil pour des applications plus déli- veau du rapport signal/bruit et la de Cinela, une perche en graphite tenne) et compact, facilement dis- kHz avec une légère accentuation 4060, triés et sélectionnés avec une cates. qualité du son. Ainsi, le récepteur P-9 de K-Tek et un préamplificateur/ simulable dans un costume ou une des aigus entre 10 kHz et 20 kHz. sensibilité de plus ou moins 1,5 dB. sans fil peut être alimenté directe- convertisseur AD-DA/mélangeur/ perruque. Il diffuse efficacement le Il bénéficie d’une sensibilité à 1 Tentez l’expérience du binaural en TAPAGES & NOCTURNES ment par la caméra et afficher le -ni Carte son M2D2 de Sonosax pour spectre des fréquences grâce à une kHz de 20 mV/Pa, soit -34 dB, réf. allant sur le site Internet d’Audio2 Offre complète dans le domaine veau sonore dans le viseur de la 3 000 € HT au lieu de 4 000 € HT. transmission numérique fiable pour 1 V/Pa, un niveau de bruit équiva- (www. dpa-by-audio2.fr). du son caméra.

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Si initialement le 2017 dans un ancien entrepôt l’aide de cinq caméras Red Dragon adaptés, parce qu’ils sont conçus Des objectifs Cooke Optics nouveau projet de 2019 devait être de Langley Studios (à Slough, à 4K spécialement modifiées, avec pour un capteur légèrement plus en animation, il en l’ouest de Londres), avec le réalisa- un filtre optique passe-bas Gold petit ; mais en examinant différents a été décidé au- pour le nouveau Dark Crystal trement ! La série teur Louis Leterrier et le directeur de KipperTie. « La 4K produit des objectifs qui me plaisaient, je me fut tournée avec photo Erik Wilson. images presque trop nettes, et le filtre suis aperçu que les objectifs Cooke des marionnettes, permet de compenser », explique étaient compatibles avec le capteur des caméras Red de Netflix et des optiques « J’ai toujours su que ça ne serait Erik Wilson. carré de la caméra que nous utili- Anamorphic/i de pas un projet modeste, mais j’ai tout sions. Nous avons réalisé quelques Cooke. Grâce aux objectifs Cooke, le directeur photo Erik Wilson et le réalisateur Louis Leterrier sont passés à la 4K de même été complètement surpris Les objectifs Anamorphic/i de tests, et les résultats étaient très tout en honorant la mémoire du film original. par l’envergure et les ambitions de Cooke ont été choisis pour cette bons. J’aime beaucoup les objectifs cette série, se souvient Erik Wilson. production, pour diverses raisons. Anamorphic/i de Cooke. Ils ont de la Par Harry Winston Je pensais que les marionnettes se- Premièrement, le plateau de tour- personnalité et du charme, mais ils raient cachées derrière une table, et nage était inhabituel. La hauteur sont également excellents d’un point qu’on les filmerait avec une caméra de plafond, déjà basse, était encore de vue technique. » immobile… mais je n’y étais pas du réduite de 1,20 m pour accommoder Pour retourner dans le monde de Le Dark Crystal original est un film streaming sous la forme d’une sé- tout. Chaque plan est en mouvement. la plate-forme permettant aux ma- Il a fallu beaucoup de tests avant de Thra et réimaginer le film Dark phare des années 1980, un chef- rie animée, estimant que Netflix ne Nous n’avons filmé qu’un seul plan rionnettistes de déplacer les diffé- trouver la combinaison de matériel Crystal pour une nouvelle généra- d’œuvre de fantasy qui a mis sur souhaiterait pas prendre le risque fi- fixe dans toute la série, et il n’a même rents décors (les scènes d’extérieur qui produise le meilleur rendu de la tion de téléspectateurs sur Netflix, le grand écran le talent que Jim nancier important que représentait pas été gardé au montage ! » étaient filmées en studio). L’espace peau et du maquillage des marion- les objectifs anamorphiques Henson avait développé en plus de une production utilisant des ma- disponible était donc limité. nettes dans les conditions d’éclai- Cooke ont été choisis pour de dix ans sur Sesame Street. Aussi rionnettes. À leur surprise, cepen- Louis Leterrier avait auparavant rage utilisées. Le tournage ayant nombreuses raisons. Ils ont no- ambitieux que spectaculaire, ce dant, Netflix a décidé de produire produit un film test, filmé à l’aide « Dans ce contexte, l’objectif idéal été effectué par blocs, l’éclairage tamment permis de véritablement film fait partie des souvenirs d’en- cette nouvelle version, en utilisant d’une Red Dragon, et demandé à produit une image avec certains était assuré par des leds de cou- transformer les marionnettes utili- fance qui ont marqué toute une gé- la technologie traditionnelle de ma- Red Digital Cinema de mettre au éléments flous, ce qui permet de leurs réglables, intégrées aux dé- sées dans la série, les rendant « plus nération de cinéastes. rionnette, chère à Jim Henson. point un mode d’extraction 1:1 laisser dans le cadre des parties du cors : celles-ci pouvaient ainsi être majestueuses » d’après le directeur (4 320 × 4 320) permettant de re- studio, ou encore le corps des ma- démontées à la fin d’une session photo Erik Wilson : « On se laisse Tout cela en faisait un candidat Cette série préquelle de dix épi- constituer l’image produite par les rionnettistes, que le flou rend -im de tournage, pour être remises en prendre dans l’intrigue et dans les idéal pour Netflix en 2019. La Jim sodes intitulée Dark Crystal : le objectifs Anamorphic/i de Cooke. possibles à distinguer : les objectifs place dans le même état des mois personnages, et on oublie que ce sont Henson Company a initialement Temps de la résistance, a vu son Dark Crystal : le Temps de la résis- anamorphiques sont donc parfaits. plus tard. des marionnettes », explique-t-il. présenté le projet au géant du tournage commencer en novembre tance a été filmé au format 2.2:1 à Beaucoup d’objectifs ne seraient pas

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« Les objectifs Cooke Anamorphic/i Les objectifs Cooke étaient parfai- Le tournage a duré 180 jours au to- de la mise au point et du diaphragme offrent une large tement adaptés à ces conditions tal, qui ont mis à rude épreuve Erik sont situées au même endroit, tous gamme de distances de tournage peu conventionnelles. Wilson et son équipe, qu’il remer- les composants mécaniques sont en focales, et nous les avons toutes « C’est un look que j’aime beaucoup : cie pour leur excellent travail : Andy place et on peut changer d’objectif utilisées, mais les chaud, doux et rond. Il fonctionne à Lowe (chef électricien), Ronan très rapidement, ce qui est essentiel gros plans filmés merveille avec le capteur de la ca- Murphy (chef machiniste), ainsi quand on dispose de peu de temps. » avec les objectifs de 75 et 100 mm méra », explique Erik Wilson. « Si que Iwan Prys Reynolds et Jon étaient les plus l’on compare les images produites Garwes (pointeurs). Le tournage Le résultat est une série très im- réussis », indique par les objectifs sphériques et ana- a même été si long que l’équipe a pressionnante, qui représente un le directeur de la photographie Erik morphiques, on voit que les objectifs changé ses objectifs standards : au véritable tour de force technique et Wilson. Cooke donnent aux marionnettes début du projet il s’agissait d’ob- de savoir-faire. « On m’a envoyé les une certaine majesté ; le spectateur jectifs de 40 et 75 mm, et à la fin de épisodes pour des vérifications est vraiment transporté dans leur 50 et 100 mm. avant l’étalonnage, et je me suis as- univers. » sis pour en regarder un, puis le sui- « Les objectifs Cooke Anamorphic/i vant, et… j’ai regardé toute la série Et puis il fallait bien sûr offrent une large gamme de distances d’un coup ! J’avais complètement rester fidèle à l’original focales, et nous les avons toutes uti- oublié que j’étais censé regarder les de 1982 lisées, mais les gros plans filmés épisodes pour les analyser et travail- « Pour la série, nous avons basé avec les objectifs de 75 et 100 mm ler dessus », conclut Erik Wilson. toute notre méthodologie sur celle étaient les plus réussis. La qualité du film, en allant un peu plus loin d’image et l’uniformité des images puisque nous continuions l’explo- d’une distance focale à l’autre ration de cet univers avec bien plus étaient extraordinaires. Nous avons d’équipement à notre disposition. Il utilisé ces objectifs avec beaucoup fallait également suivre un calen- de plaisir, d’autant plus qu’ils sont drier de tournage TV plutôt que de conçus pour les productions mo- tournage cinéma, ce qui était parfois dernes : les éléments frontaux font épuisant », ajoute-t-il. la même taille, les bagues de réglage

32 #36 AVRIL MAI 2020 TOURNAGE

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La situation sanitaire actuelle à l’échelle mondiale nous impose de faire évoluer drastiquement la manière dont nous produisons et consommons des contenus audiovisuels. Les méthodes traditionnelles pour diffuser le message de votre entreprise ne sont plus disponibles, et le streaming vidéo est la piste alternative la plus prometteuse. LE PREMIER SPECIALISTE Par Harry Winston DE LA LED POUR LE TOURNAGE

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Rob Legato sur le Apollo 13 de Ron tournage d’Aviator Howard, 1993 voir décider quand suivre les instructions à la lettre et pour la première fois. Il s’agit de créer une œuvre d’art, © Collection Katie © Universal Pictures quand faire confiance à ses propres compétences, et pas simplement de vendre un produit. Avec le rendu Robert Legato, Legato France cela demande une certaine finesse psychologique. Et 3D en temps réel, on peut prendre une caméra, la poin- en plus des prises de vues il faut également connaître ter vers un décor, et voilà, on crée un film sans passer donner à voir l’invisible le montage : les scènes ne prennent vie que lorsqu’elles par toute une équipe d’effets spéciaux : ces fonctions sont bien montées. seront intégrées dans le moteur de jeu vidéo. Le pla- Invité par la Cinémathèque dans le cadre du Festival « Toute la Mémoire du Monde 2020 », nous teau virtuel deviendra le plateau réel, et il sera possible M. : Quel est votre parcours académique et profes- d’intégrer des acteurs, des véhicules, des paysages, et avons rencontré Robert Legato, qui est reconnu notamment pour avoir réalisé les effets visuels de Titanic. sionnel ? ainsi de suite. Robert Legato est bien plus que cela, il est également réalisateur, réalisateur de seconde équipe, directeur de la R.L. : J’avais seize ans quand j’ai vu Le Parrain… En M. : Quand pensez-vous que cela sera possible ? photographie. Cette polyvalence lui permet une vision transversale sur la production d’un long-métrage et de fait, j’avais prévu d’aller voir un autre film, mais on ne R.L. : À mesure que l’équipement est de plus en plus rendre possible l’impossible. m’a pas laissé entrer parce que j’avais l’air trop jeune ! performant et coûte de moins en moins cher, on se rap- En tout cas, c’est ce film qui m’a fait comprendre que le proche de cette réalité. Ce qui était impossible il y a Par Stephan Faudeux cinéma était véritablement un art, et j’ai immédiatement cinq ans est possible aujourd’hui, et ce qui est impos- voulu créer des films moi-même. C’était également la sible aujourd’hui sera possible dans cinq ans. Le plus première fois que je voyais ce qu’un bon directeur pho- important, c’est de prendre les devants et de créer les to pouvait apporter à un film. C’est Gordon Willis qui outils qu’il faut pour sa vision ; d’autres voient ensuite a tourné Le Parrain, et il y avait quelque chose dans la ces outils et leur trouvent d’autres applications. Nous Mediakwest : Comment définissez-vous votre -mé qualité de son travail, dans sa manière de faire toujours faisons tout notre possible pour accélérer le développe- tier, et quelles qualités et connaissances exige-t-il ? le bon choix pour chaque plan, qui me fascinait. C’est ment de ces technologies ! Un entretien Rob Legato : Je fais beaucoup de choses différentes exclusif avec Rob pourquoi, dès seize ans, j’ai su que je voulais faire ça, sur un film, notamment avec la seconde équipe ; on me Legato, invité et j’ai ensuite été en école de cinéma. M. : Qu’avez-vous appris en travaillant sur Le Roi charge souvent d’effectuer les prises de vues les plus d’honneur du Lion et Le Livre de la jungle ? difficiles, dont la première unité n’a pas vraiment le Festival Toute M. : Comment voyez-vous l’avenir des effets spé- R.L. : Ces deux films m’ont surtout donné l’occasion la Mémoire du temps de s’occuper, ou encore les plans pour lesquels Monde, organisé ciaux ? de peaufiner mes compétences sur quelque chose que des prises de vues traditionnelles seraient impossibles. par la Cinéma- R.L. : L’avenir des effets visuels, c’est un peu l’ave- j’avais déjà exploré auparavant : comment filmer ce Il y a des années, nous aurions utilisé des maquettes thèque. nir du cinéma : les deux sont de plus en plus indis- qui n’existe pas. C’est le grand problème des effets vi- © Philippe Montpontet ou de l’incrustation, maintenant nous utilisons beau- sociables. Pour Le Roi Lion, nous avons beaucoup eu suels : certains éléments existent, d’autres non, mais coup les images de synthèse. Dès la lecture du script, recours aux caméras virtuelles, mais Caleb Deschanel pour bien filmer il faut une vue d’ensemble… ou du je me dis parfois « cette scène-ci va devoir être tournée (DOP) a déployé toute son expérience et son talent moins, une approximation raisonnable d’une vue d’en- par une seconde équipe spécialisée », ou encore « l’uni- pour donner l’illusion non seulement que les images semble. En filmantLe Livre de la jungle, nous avons ain- té principale peut s’en charger, mais il faudra que je lisateur, il faut que je sois capable de déterminer si ses ont été filmées de manière traditionnelle, mais égale- si tourné des scènes devant des écrans verts de telle ou sois présent pour superviser le tournage ». Dans mon instructions produiront le résultat voulu. Le réalisateur ment qu’elles ont été filmées par un très grand direc- telle manière, non pas parce que c’était le plus pratique métier, il ne suffit pas d’avoir des compétences tech- ne connaît pas vraiment mon métier, ni les méthodes teur photo. Maintenant qu’un rendu photoréaliste est d’un point de vue technique, mais parce que cela cor- niques, il faut aussi savoir penser comme un cinéaste : auxquelles j’ai recours, c’est pourquoi une part d’inter- possible et que l’œil est convaincu par ce qu’il voit, il respondait bien à la vision artistique voulue. Beaucoup mon rôle est également d’influencer le tournage de ma- prétation peut être nécessaire : je travaille parfois non s’agit de créer du cinéma de haut vol, c’est-à-dire de de films riches en effets visuels font l’inverse :les nière à produire un résultat naturel. Je ne peux pas me pas en fonction de ce que le réalisateur me demande, raconter une histoire prenante et de faire ressentir aux prises de vues sont finalement assez banales, puis on contenter d’obéir aveuglément aux instructions du réa- mais en fonction de ce qu’il souhaite obtenir. Il faut sa- spectateurs ce que j’ai ressenti en voyant Le Parrain y ajoute des éléments virtuels qui justifient a posterio-

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M. : Combien de temps a pris la postproduction de Titanic ? R.L. : Environ un an, peut-être un peu moins… mais j’ai eu l’impression que ça a duré une éternité ! En fait c’est le même temps que pour la postproduction d’un film de Martin Scorsese, mais le travail est très différent. Pour Titanic, j’ai passé un an à filmer des maquettes, et puis il fallait une heure pour voir le résultat d’un petit changement sur une seule image : pour un plan qui en contenait des milliers, ça pouvait prendre très longtemps.

M. : Vous êtes également un proche collaborateur de Martin Scorsese ; a-t-il une vision particulière des effets visuels ? R.L. : Martin Scorsese apprécie les effets visuels, mais ce n’est pas pour cela qu’on le connaît le mieux. Il préfère être au contact des acteurs et mettre l’accent sur leur performance, et pour lui les effets visuels sont plutôt au service de l’authenticité historique. Comme lui, je suis passionné par l’histoire du cinéma, et cela nous a permis de communiquer très précisément en nous appuyant sur des références communes : je lui de- mandais, par exemple, si telle scène d’un film de David Lean correspondait à ce qu’il avait en tête, et à son tour il me donnait le genre d’instructions qu’on donnerait à un acteur, en parlant d’émotions à communiquer au spectateur. C’est une relation que j’apprécie beaucoup, ri l’angle choisi. Pour nous, le choix de l’angle et de Shutter Island de M. : Lorsque vous avez travaillé sur Titanic, quels parce que nous échangeons de cinéaste à cinéaste, pas Martin Scorsese, l’objectif n’était pas laissé au hasard. La vision artis- 2010. ont été vos principaux défis ? de réalisateur à technicien. Et il me laisse souvent ten- tique était connue en amont du tournage et des effets © Park Circus R.L. : Tout ! C’était un film très difficile, qui a exigé un ter des approches originales : s’il les aime, il les adopte visuels. Et avec des images de qualité photographique, travail de très longue haleine. Nous cherchions à faire dans le film, et s’il ne les aime pas, il ne se gêne pas on pouvait enfin accorder une plus grande importance quelque chose qui n’avait jamais encore été fait à une pour le dire. Connaissant son œuvre, je peux faire mon aux véritables choix cinématographiques et créer un aussi grande échelle, et pour cela nous avons dû inven- travail de manière à rester dans l’univers Scorsese, film digne des chefs-d’œuvre de David Lean. Ce que ter les technologies qui nous permettraient de raconter d’autant plus qu’il partage volontiers ses sources d’ins- j’ai appris avec Le Roi Lion, c’est que l’expertise de l’histoire que James Cameron avait en tête. Et puis les piration en faisant regarder à son équipe les films qu’il cinéastes comme Caleb Deschanel permet justement ordinateurs de l’époque étaient très lents : le téléphone a lui-même appréciés. Ça m’aide à orienter mon travail, d’apporter cette dimension artistique. Et la possibilité que j’ai aujourd’hui dans la poche possède plus de mé- et même si j’utilise des méthodes qui me sont propres, de créer des effets visuels en temps réel est très impor- moire que tous les ordinateurs du studio de l’époque j’ai une bonne compréhension du processus créatif tante, parce que les créateurs ne doivent plus attendre réunis. Il y avait beaucoup d’effets mécaniques, mais sous-jacent. Martin est une sorte de magicien : il crée des jours, voire des semaines, pour voir si le résultat également des simulations d’eau, qui sont maintenant à travers vous, tout en vous donnant l’impression que leur convient et décider de recommencer si nécessaire. devenues monnaie courante au cinéma. Pour créer de tout vient de vous ! Avec des délais aussi longs, le réalisateur finit par man- belles images, il fallait que j’aie un contrôle total sur quer de temps et se dire « bon, ce n’est pas parfait mais l’eau virtuelle, ce qu’on considérait à l’époque comme M. : Avez-vous de bons souvenirs de Hugo Cabret et ça ira », et il n’a donc pas vraiment mis son empreinte tout simplement impossible. Certains membres de de son tournage en 3D ? sur le film. Mais avec les technologies d’effets visuels mon équipe voulaient même démissionner, mais j’ai R.L. : C’est vrai que la 3D représente un travail tech- Hugo Cabret de en temps réel, on peut faire une vingtaine d’essais dif- de faire le tournage réel en sachant précisément ce qui Martin Scorsese, insisté : il fallait absolument raconter cette histoire de nique supplémentaire, mais Martin Scorsese et moi férents en quelques minutes à peine et choisir celui qui sera fait en postproduction, sinon on fait un travail in- 2010. cette manière-là, et on se débrouillerait pour y arriver. avons pris beaucoup de plaisir à filmer Hugo. Toute convient, exactement comme quand on tourne un plan complet puisque c’est alors quelqu’un d’autre, qui n’a © Metropolitan Maintenant, évidemment, il n’y a rien de plus simple l’équipe était très impliquée et tenait à produire un ré- Film Export plusieurs fois en prises de vues réelles. pas la même sensibilité, qui applique des effets parfois que les simulations d’eau. James Cameron était vrai- sultat extraordinaire, et la 3D n’a pas du tout été ajou- un peu à l’emporte-pièce. C’est comme si un peintre ment en avance sur son temps, il avait une vision qui tée en aval : chaque plan était filmé, éclairé et même M. : Que vous inspire la phrase : « on le fera en post- confiait son pinceau à des confrères pour terminer son ne serait rattrapée par la technologie que plus tard. Les joué en tenant compte de la 3D. La première fois que production » ? tableau : le résultat serait certes là, mais il n’aurait films réalistes sont difficiles pour ce qui est des effets Ben Kingsley est venu dans la tente où nous avions R.L. : Dans mon métier, il y a beaucoup de choses pas l’air d’un vrai tableau de Monet, de Picasso… en spéciaux, bien plus que la fantasy ou la SF : ces der- des écrans 3D pour visionner les rushes, il a mis les qu’on est obligé de faire en postproduction ; cela dit, somme, ça ne serait pas l’œuvre d’un seul artiste dont niers montrent des mondes que personne n’a jamais lunettes 3D et a immédiatement compris : « ah, mais il nous nous efforçons d’en faire le moins possible en on admire la vision. C’est pourquoi je n’aime pas beau- vus, donc il y a plus de marge de manœuvre, tandis que faut que je joue différemment ! Je peux me pencher vers la postproduction et d’intervenir le plus possible en coup la mentalité selon laquelle on peut tout faire en les spectateurs jugeront un film réaliste à l’aune de leur caméra pour avoir l’air plus menaçant, ce qui ne se ver- amont, lorsqu’il est encore possible d’influencer les postproduction. Pour moi, la vision artistique est im- vécu quotidien. Dès qu’il s’agit d’utiliser des maquettes rait pas du tout en 2D… ». C’était mon premier film 3D, images tournées en prises de vues réelles : position des portante, et des allers-retours constants entre le tour- ou des éléments qui ne sont pas présents au moment du celui de Martin aussi, et nous avons appris ensemble acteurs, éclairage et ainsi de suite. C’est très important nage et les effets sont essentiels pour cela. tournage, c’est beaucoup plus compliqué. à manier cette nouvelle technologie. En plus de nous

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Titanic de James Cameron, 1997. © 20th Century Fox

faire passer de bons moments en le créant, ce film re- de A à Z, vous apprendrez bien plus qu’en suivant un présentait aussi quelque chose de magique pour nous cours théorique. Quand on fait soi-même des expé- puisqu’il s’agit d’un hommage au père du cinéma, de riences, on voit tout de suite quand quelque chose ne notre métier. Il y avait une grande unité dans la pro- va pas et on peut le corriger. Au fil du temps, on devient duction de ce film, chacun jouait son rôle comme les forcément meilleur, et quand on a enfin l’occasion de différentes pièces d’une horloge pour donner vie à la travailler sur un plus grand projet au cinéma ou à la vision de Martin. Ce n’est pas si souvent que l’on voit télévision, on a déjà de l’expérience ! Quand j’ai com- autant de gens travailler dans une telle harmonie : nous mencé, ce n’était pas possible, parce que nous n’avions avions un peu l’impression d’être une équipe sportive pas tous ces outils pour nous former en autodidactes. en train de faire un championnat exceptionnel ! Un autre conseil, c’est de se mettre à la place du ré- alisateur : pourquoi la caméra est-elle ici et non là ? M. : Les séries TV rencontrent une popularité crois- Pourquoi cet éclairage a-t-il été choisi ? Qu’est-ce qui sante ; pensez-vous qu’elles offrent un bon contexte est dans le cadre ? Quelle histoire ce film raconte-t-il ? pour expérimenter avec les effets spéciaux ? En répondant à ces questions, on peut beaucoup ap- R.L. : La télévision elle-même a énormément changé, prendre sur la voie à suivre pour les effets spéciaux. Si elle a cessé d’être le parent pauvre du cinéma. Les on oublie qu’il y a une histoire derrière le film, alors on séries TV utilisent aujourd’hui les mêmes caméras, ne peut même pas savoir si le résultat est bon puisqu’il la même qualité d’image, la même résolution – par- n’y a rien à quoi se rattacher. Les effets spéciaux, ce fois même une résolution supérieure au cinéma – et ne sont pas que des écrans verts, des maquettes et des les acteurs eux-mêmes passent maintenant volontiers images de synthèse : c’est du cinéma. On ne peut pas d’un univers à l’autre, alors qu’à une époque on était se dispenser d’être aussi un cinéaste. soit acteur de cinéma, soit acteur à la télévision. Les réalisateurs plébiscitent également ce format, qui leur M. : Pensez-vous qu’il y ait des liens entre le cinéma permet de raconter une histoire en dix heures s’ils le et les jeux vidéo ? souhaitent. D’ailleurs, le cinéma se présentait autrefois R.L. : C’est une question difficile… les films mettent sous forme de séries, et quand Martin Scorsese était l’accent sur la narration, tandis que l’interactivité des enfant il allait au cinéma pour regarder le dernier « épi- jeux vidéo fait que tout n’est pas planifié avec soin. sode » de tel ou tel film… Et qui n’aimerait pas voir un C’est un peu comme si on faisait un film sans script. film de Scorsese qui durerait dix heures et dans lequel Nous allons certainement utiliser des moteurs de jeu il explorerait les moindres recoins de son univers ? Je vidéo pour créer des films à l’avenir, et les aspects mé- pense que les séries TV sont un format passionnant caniques peuvent donc être très proches, mais l’élé- qui a perdu les connotations négatives qui le caracté- ment narratif manque dans le jeu vidéo : on peut racon- risaient autrefois. ter une histoire en 8 mm ou avec une caméra Alexa en 65 mm, et la démarche reste la même. Ce n’est pas une M. : Quels conseils pourriez-vous donner aux jeunes question de caméras ou d’outils, mais de talent de ci- talents qui se destinent à une carrière dans les effets néaste. Pour moi, le jeu vidéo ne permet pas cela. spéciaux ? R.L. : Le premier conseil, c’est tout simplement de se lancer ! Filmez une petite scène et essayez de re- créer les effets d’un spécialiste que vous admirez, par Nos remerciements à Laurent Mannoni et Élodie Dufour exemple Dennis Muren ou Ken Ralston : en faisant cela pour l’organisation de cette interview.

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cette balade où le spectateur a l’impression d’être d’étalonnage, nous avons tout tourné en Log. Le dé- Retiens-la nuit, une virée posé sur votre épaule ? rushage était long, mais on a réussi à avoir cette cou- C’est grâce à Alex Palermo, le président de l’associa- leur chaude. Pour le son direct c’était compliqué de tion « Blouson noir et rouge », un personnage haut en ne pas faire peur avec la perche et d’aller chercher les post-Johnny touchante couleur qui nous a rapidement embarqués à ses côtés. bons sons. Arthur Verret a été excellent et a pu compter Nous avons très vite compris que faire perdurer la mé- sur l’aide précieuse de Sébastien Noiré, chez Polyson, Pour son premier documentaire, réalisé avec Arthur Verret et Baptiste Drouillac, Simon Depardon s’est De gauche à droite : moire de Johnny était une lutte au quotidien. Il faut pour le montage son et le mixage. Simon Depardon, savoir qu’il y a en France plus d’une cinquantaine d’as- plongé dans l’univers des fans de Johnny. Il propose une immersion totale au plus près de ces amateurs de Baptiste Drouillac sociations de fans du rockeur, Alex Parlemo bataillait Le film a-t-il été vendu à une chaîne ? Avez-vous eu et Arthur Verret, les rock’n’roll attitude. Retour sur ce tournage qui s’est déroulé sur un an, avec des rendez-vous mensuels à la trois réalisateurs pour les fédérer. L’autre point important était le lieu ; des aides ? messe de la Madeleine, dans les soirées de fans ou des endroits improbables comme la mairie de Levallois. de ce documentaire le fait que l’église de la Madeleine les accueille a été Tout le monde est très intéressé. Nous serions ravis que attachant, Retiens la nuit essentiel. le film passe sur France Télévisions. Pour les aides, Par Emma Deleva © William Beaucardet nous n’avions pas le temps de les attendre ; une fois pour la Revue Johnny Justement ce culte de Johnny installé au cœur d’une la société créée, nous avons tourné très rapidement. église fait partie des éléments étonnants du film. Nous avons demandé les aides après réalisations, no- Comment ce rapprochement s’est-il fait ? tamment auprès de la région Ile-de-France et du CNC. Quand avez-vous eu l’idée de Retiens la nuit ? Quelle Nous n’avons jamais su le fin de mot de l’histoire, si Wild Bunch s’est rapidement positionné pour la distri- est la genèse du film ? c’était à l’initiative du père Horaist ou d’Alex Palermo. bution en salle. J’ai énormément appris jonglant entre Dès le décès du rockeur, nous sommes allés à l’église Nous jouons avec cette proximité en y apportant une les rôles de cadreur, réalisateur et producteur. de la Madeleine, même si nous n’avons pas pu y en- touche d’humour, sans tomber dans l’ironie. Cet ac- trer pour ses funérailles. Nous étions intrigués par le cueil a été très important pour les fans. Cela a parfois Qu’en a-t-il été des droits musicaux ? phénomène, par la passion des fans après le décès donné des moments troublants. En tant que cadreur, C’était assez compliqué car Johnny était principale- du chanteur. Nous y sommes retournés deux mois je suis parfois surpris par ce que je filme. Il était im- ment interprète. Il y a aussi des droits qui viennent plus tard. Une messe en l’honneur de Johnny avait portant que le spectateur perçoive ce trouble. C’était des États-Unis, ceux des cantiques réinterprétés lieu tous les mois, à la Madeleine. Quand nous avons une vraie virée post-Johnny, qui nous a appris plein de par l’Église, la Sacem, etc. Nous avons été aidés par commencé à filmer, il y avait de beaucoup de journa- choses sur la France. Christian Chevalier, d’Izotton, qui a fait un travail ex- listes. Nous n’avions pas envie de raconter une histoire ceptionnel pour convaincre les différents ayants droit. de manière frontale, on cherchait ce pas de côté, cette Cela a-t-il été simple d’avoir les autorisations de juste distance qui fait l’essence du documentaire. Nous tournage ? Parfois le documentaire dépasse la fiction, notam- voulions un dispositif qui mette en valeur ces fans, L’église de la Madeleine était assaillie par les jour- ment la scène à la mairie de Levallois avec Patrick parfois présentés comme des hurluberlus vouant un nalistes, par les fans. Notre présence était discrète et Balkany… culte à Johnny. La réalité est bien moins cocasse, ces surtout quotidienne : nous nous sommes fondus dans Nous ne pouvions pas inventer cela. Quand Jean- derniers ont des parcours de vie parfois difficiles. Ce le décor. Ce rapport avec l’église nous a interrogés, en Baptiste Guégan (NDRL : le sosie vocal de Johnny) sont des gens touchants, majoritairement issus des tant que jeunes réalisateurs, pas plus catholiques que chante Derrière les barreaux, et que l’on connaît la classes populaires. Johnny leur a donné la force de sur- cela. L’église a joué son rôle : ouvrir ses portes après suite… Nous étions juste au bon endroit, et l’actualité a monter leurs difficultés. Trouver des parcours de vie le décès d’une personnalité. De plus, si la Madeleine et ensuite dépassé le film… Ce documentaire saisit vrai- passionnants, reflétant l’histoire sociale de la France le père Horaist ne les avaient pas accueillis, ils auraient ment l’époque. Le départ de Johnny est la fin d’une ère. contemporaine, c’était notre objectif. En outre, a débu- été dans la rue, puisque Johnny est enterré à Saint- té la crise des gilets jaunes. Sans faire le rapproche- Barth. Et puis, cela nous a permis d’avoir un décor Enfin, quels conseils donneriez-vous à un jeune pro- ment – tous les fans du rockeur ne sont pas dans ce majestueux. Notre film comme l’Église, ne parle pas ducteur ? mouvement –, il était important de contextualiser notre de la mort, mais de la vie après. Il s’est construit par Le documentaire est une économie difficile. Il ne faut film, car les manifestations parisiennes se déroulaient touches, mois après mois. Chaque retrouvaille suit le rien lâcher. Filmer les gens sans en avoir peur et être en parallèle des commémorations, bouleversant parfois même rituel, on a filmé une quinzaine de messes. On sincère. J’ai eu des facilités grâce à mon nom, je suis leur organisation. l’enrichissait de plans différents à chaque commémo- fier de mon père et de ma mère et de leur héritage. Je ne ration. veux pas en faire une pression. Ils ont vu le film et l’af- Quelles étaient vos envies en tant que cinéaste ? fiche sera la photo que mon père a faite de Johnny en Nous voulions faire un documentaire qui parle d’une Comment vous êtes-vous organisés sur l’aspect pu- 1967 au Palais des Sports. Nous dédions le film à réalité sociale, sans interview, sans commentaire, du rement production ? Johnny, nous aurions pu ajouter « à nos pères ». Même cinéma direct, tant au niveau du son que de la cap- J’ai créé la société Simon Depardon SAS pour accom- s’il est moins citoyen que ceux de mon père, il y a tation vidéo. Nous avions besoin de comprendre le pagner le film. Je voulais pouvoir donner ce ton- im quand même un parti pris : expliquer ce phénomène et phénomène, de raconter cette histoire si particulière à mersif et respectueux au film ; cela me vient Claudine redonner corps et âme à ces fans. Retiens la nuit nous a notre façon. Pour cela, nous avons construit le récit do- Nougaret, ma mère, elle-même productrice. Elle nous montré que l’on peut faire des films entre amis et deve- cumentaire au montage et avons créé une sorte fable, a beaucoup accompagnés. Raymond et Claudine ont nir professionnels. Grâce au CNC, notamment, il est notamment autour d’un jeune fan, Baptiste Drouillac. toujours développé cette idée qu’il faut filmer les gens, possible de faire de sa passion, son métier. La produc- Son rôle de coréalisateur a été essentiel. Équipé d’un les respecter, mettre les moyens techniques pour que tion ce n’est pas simple, mais quand on voit les fans, micro cravate, il permet de faire oublier la caméra et de les films soient beaux et que l’on soit à l’aise dans jeunes et plus âgés, de Johnny, émus après avoir vu le suivre un récit aux accents shakespeariens, comme le notre démarche créative. Pour ce premier film, nous film, on se dit que cela valait le coup. souligne souvent très justement Arthur. n’avons pu travailler qu’avec des caméras Sony A7S ; cela dit, elles sont très bonnes en basse lumière. Nous Sauf en cas d’annulation due à la crise sanitaire, le film Concrètement comment avez-vous procédé pour nous sommes ensuite entourés des meilleurs : Kevin sera découvrir en sélection, lors du Champs-Elysées Film être acceptés par la communauté des fans, et réussir Stragialli, chez Polyson, a réalisé un très beau travail Festival, en juin prochain.

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Jean-Yves Meilland qui a rejoint Euromedia en septembre 2018 comme directeur général, évolue dans le milieu de la production audiovisuelle depuis 1990. Il a notamment participé à des missions de prestations de services audiovisuels (Visual TV, Soft Ads), de host broadcasting (HBS) et de médias (OL TV). En 2004, il a fondé et dirigé la chaîne OL TV, filiale d’OL Groupe, présidé par Jean-Michel Aulas. Au sein d’Euromedia, la filiale française d’Euro Media Group, il a pour mission de piloter, poursuivre et développer les activités de la société : captation d’événements, production simplifiée, HF, enrichissement graphique, transmission satellite, ralentis/ultramotion et intégration.

risée sur le plan sanitaire et de manière efficace afin C’est pourquoi, mine de rien, nous avons lancé cette de retrouver les programmes. Le sport ne repartira pas idée il y a quelques jours en interne. Elle ne s’est pas tout de suite, il ne sera pas concerné dans l’immédiat encore concrétisée auprès de nos clients, parce qu’il par l’outil. Mais nous comptons sur tout ce qui est dé- nous fallait un peu de temps pour dresser l’inventaire bats d’actualité, les émissions religieuses, messes et en interne, bien tout imaginer sur le plan technique et cultes pour lesquels France Télévisions nous a retenus. sanitaire. Maintenant que nous avons imaginé tout le Pourquoi ne pas organiser ces retransmissions en re- process, nous commençons à en parler à nos clients. mote production ? La direction technique d’Euromedia Potentiellement, nous pourrions redémarrer, du moins avance sur la multiplicité des solutions et notre service je l’espère, une partie de notre activité, et du coup re- commercial est en lien avec l’ensemble de nos clients mettre nos employés au travail… Ils ne demandent que Euromedia, prêt pour demain pour proposer ces solutions. La remote production cela, tout comme moi. peut être une solution de redémarrage partiel d’activité, Je suis très attaché au dialogue social dans l’entre- Les industries techniques et les prestataires audiovisuels souffrent largement de la crise sanitaire qui puisque le gros, c’est évident, restera à l’arrêt jusqu’à la prise et, en ce moment, tout se passe particulièrement fin de la crise sanitaire. bien. Nous avons une réunion hebdomadaire avec touche le pays. Nous nous sommes entretenus avec Jean-Yves Meilland, directeur général d’Euromedia, qui nous Nous avons décidé d’investir sur ce sujet auquel nous l’ensemble des élus et des représentants du personnel présente les mesures mises en place par l’entreprise pour faire face aux contraintes actuelles et nous donne sa croyons beaucoup et que nous considérons comme pour dialoguer, les tenir au courant de l’évolution de vision sur les prochaines échéances. Une interview directe et éclairante sur la situation actuelle. une technologie d’avenir. Par les temps actuels, nous y la situation. Chacun a bien compris que les mises au croyons encore davantage. Cette semaine, nous avons chômage partiel étaient en correspondance totale avec Par Stephan Faudeux beaucoup réfléchi, en collaboration avec la direction notre activité. J’espère pouvoir tous les remettre au tra- technique, sur les différents modes de connectivité vail le plus vite possible. Si nous pouvions recommen- possibles entre les lieux de tournages et chez nous. cer doucement une première activité à travers la remote Nous prenons en compte la dimension sanitaire en étu- prod, ce serait bien pour tous. Mediakwest : En ces temps de confinement, je vous Nous maintenons aussi en activité une petite équipe de Le ROC d’EURO- diant le déroulement d’un process ultra safe, de façon propose de faire un tour sur l’humain, le social, la techniciens qui œuvrent à la finalisation de nos nou- MEDIA inauguré que les personnes qui viennent installer les caméras M. : Comptez-vous un nombre important d’intermit- technologie, vos nouvelles méthodologies… veaux cars qui étaient destinés à l’Euro 2020. Lesquels, fin 2019 peut dans le lieu de tournage respectent tous ces fameux tents dans vos équipes ? prendre en charge Jean-Yves Meilland : De manière factuelle et depuis bien évidemment, seront terminés plus tard que prévu des opérations gestes barrière, le nettoyage des outils, etc., visant à sé- J-Y. M. : Les équipes d’Euromedia se composent au- quelques années maintenant, nous avons arrêté les puisque nous avons réduit l’équipe, réorganisé le tra- de réalisation à curiser les choses et à rendre un tournage « sécurisé ». jourd’hui de quelque 200 salariés permanents à temps plateaux (cédé à AMP Visual TV, ndlr), pour recentrer vail en atelier, en particulier celui des câbleurs, autour distance. plein. Nous disposons aussi d’une base de 1 500 in- notre activité en France essentiellement sur le sport des nouvelles consignes de sécurité. Les choses se dé- termittents et travaillons plus ou moins régulièrement et la captation de spectacles. Nous sommes donc to- roulent plutôt bien, nous avons renforcé les mesures de avec la moitié d’entre eux, soit environ 750, et près talement à l’arrêt ! Les événements n’ayant plus lieu, nettoyage, de ménage, avec des distributions de gel hy- d’une centaine équivalents temps plein par mois. Ma par voie de conséquence on ne les filme plus ! On peut dro-alcoolique. Nos cadres techniques ont pris en main vision de l’intermittence est que les intermittents sont classer ces événements en deux catégories : ceux qui le sujet sur le plan purement technique, mais aussi sur des salariés à temps partiel de l’entreprise, ils font par- sont reportés ou suspendus, la Ligue 1 par exemple, et le plan sanitaire. Le délai de finition est allongé, mais tie de nos équipes, c’est ainsi que je les perçois. Nous ceux qui sont purement et simplement annulés, comme de toute façon, hélas, ces cars n’ont plus besoin d’être continuons à communiquer avec eux. Ils sont un peu le Grand Prix de Monaco 2020. prêts pour l’Euro, qui est reporté en 2021… partout en France, parce que notre activité se répartit Sur le plan social, la conséquence est une mise à l’ar- sur l’ensemble du territoire, surtout dans les grandes rêt, une mise en chômage partiel de la majorité du M. : Tout comme les JO… métropoles. Ces intermittents sont, eux aussi, à l’arrêt. personnel de l’entreprise, composée essentiellement J-Y. M. : Oui les deux gros événements internationaux Nous étudions comment adapter les fins de contrat d’exploitants. Cette mise en arrêt partiel de l’activité de l’été, l’Euro et les JO, sont tous deux reportés d’un de certains par rapport aux dispositifs légaux mis en correspond juste à la réalité. J’ai demandé à chaque an. place. Par exemple, Love Island, un des programmes manager de regarder qui, dans son équipe, pouvait sur lesquels nous avons collaboré, s’est arrêté en faire du télétravail et dont la tâche s’y prêtait. Certaines M. : Vous avez inauguré officiellement en novembre cours de route. Nous le réalisions en Afrique du Sud fonctions support et les équipes commerciales peuvent dernier le Remote Operation Center. Qu’en est-il au- pour ITV, avec une diffusion prévue sur Amazon. Les continuer à travailler à distance, comme à la réponse jourd’hui ? équipes, comme toujours, étaient mixtes, constituées d’appel d’offres par exemple, mais d’une nouvelle ma- J-Y. M. : Nous proposons aujourd’hui cet outil à nos de permanents et d’intermittents. nière. Nous allons bientôt nous retrouver à faire des clients. Nous multiplions les contacts en espérant pou- La situation des intermittents est très compliquée. Une appels d’offres en visio… et pourquoi pas ! voir remettre cette solution en place de manière sécu- partie de notre personnel est beaucoup sur Paris, en

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province aussi, et partage son temps entre les diverses productions parisiennes, elle est beaucoup en plateau aussi. Beaucoup ont une activité en partie chez nous, dans notre secteur, en partie sur l’événementiel, en partie sur le spectacle. Ceux-là sont touchés de plein fouet parce qu’ils sont à l’arrêt complet. Vous le savez, certains postes sont pratiquement dédiés aux intermittents. J’espère qu’il n’y aura pas trop de dégâts dans cette population. En tout cas, c’est sûr, nous allons également les aider. Notre reprise passe aussi par la reprise de l’activité des intermittents. Je ne serai pas étonné que, sur le plan social, on re- découvre ce statut trop souvent décrié parce qu’on en a une vision un peu microscopique. J’ai toujours été Le Tour de France étonné que certains politiques, ceux qui réclament le aura-t-il lieu en plus de flexibilité au travail, soient les plus opposés au 2020 ? statut d’intermittent. Lequel, finalement, est un statut assez moderne et tout du moins ultra-flexible. Sans vouloir faire de politique, je ne serais pas étonné que le statut d’intermittent devienne un objet du débat d’après crise.

M. : Sans faire de pronostics, quelques polémiques ont vu le jour après l’annonce d’une possible organisation du Tour de France 2020 à huis-clos. Quel est votre sentiment à ce sujet ? J-Y. M. : Comme prestataire historique du Tour, nous bouteillage que nous. Le groupe est surtout présent en de personnel en région. Outre notre manne d’inter- suivons bien entendu tout cela de près. Bruno Gallais, Angleterre, Belgique, Pays-Bas, Allemagne, Italie. Mais mittents, certains de nos permanents vivent aussi en qui est le patron de la HF chez nous, est en perma- nous allons réguler et j’espère qu’exceptionnellement province. Je n’ai donc aucune inquiétude quant à notre nence en relation avec France Télévisions et avec ASO nous retrouverons une sorte d’union sacrée autour de capacité à tenir le planning. (Amaury Sport Organisation). Un Tour sans public me la remise en place des calendriers si les championnats paraît improbable, je n’y crois pas trop. J’espère qu’il doivent se terminer en juin-juillet. M. : Auriez-vous un message particulier à faire passe tiendra, on parle d’une petite flexibilité dans les ser en guise de conclusion ? dates, avec la possibilité de le décaler un petit peu dans J-Y. M. : Mon message est on ne peut plus banal : la le temps pour garantir sa tenue. Le Tour 2020 serait un santé est prioritaire ! Pas question de prendre ou faire événement formidable de sortie de crise, extrêmement Les chiffres de la crise sanitaire prendre des risques. Plusieurs conjoints de personnes populaire, une vraie fête nationale ! Tel est du moins • 80 % des salariés permanents sont en activité partielle. avec qui nous travaillons œuvrent en milieu hospita- mon souhait, mais il est vrai que nous n’avons pas la trement dit l’embouteillage sera-t-il ou non jouable ? Le ROC est prêt et • 100 % des prestations en cours reportées ou annulées. lier. Nous partageons leur expérience, il ne faut pas devrait être un outil main là-dessus. J-Y. M. : Nous sommes en relation avec tout un tas • Euromedia opère en temps normal 700 opérations par an, équiva- le négliger, nous sommes dans une crise très grave. privilégié lors de lent à jours de prestations par an. En matière de sport, il va falloir du temps. Les athlètes d’acteurs et le ministère des Sports. Nous poussons crise quelle qu’elles 2 500 Même en temps normal, je suis très attaché aux problé- La perte de CA due aux prestations annulées est estimée à vont avoir besoin de se ré-entraîner. Participer au Tour l’idée d’un étalement ou tout du moins d’une concer- soient. • matiques de sécurité sur nos tournages, je porte là-des- d’euros et celle liée aux prestations reportées, à est démentiel sur le plan physique, sportif. On ne peut tation sur le calendrier. Nous avons l’habitude et nous 2 millions sus un point d’attention permanent. Là, il prend une 15 millions d’euros. pas sortir de sa chambre, monter sur son vélo et par- nous tenons sur les starting-blocks pour la sortie de plus grande dimension encore. Nous avons certes tous • Le CA global est de 63 millions d’euros. tir trois semaines faire le Tour de France, cela n’existe crise, en particulier nos équipes de production. Grâce à envie de repartir, parce que nous savons que se profile pas ! Il faudra une reprise d’entraînement avant, et qui notre vivier d’intermittents, nous sommes capables de une crise économique grave. Redémarrer une activité, dit reprise d’entraînement suppose sortie de crise sa- faire grossir nos équipes de manière considérable et de c’est certainement atténuer cette crise. Mais la grande nitaire. Du coup, le Tour se ferait en public ! Peut-être mobiliser beaucoup d’intervenants autour de nos pro- Il est encore réaliste d’imaginer qu’on puisse reprendre priorité, c’est la santé des gens. avec des mesures un peu différentes, moins de concen- jets. Nos intermittents sont à tous les postes, j’ai parlé les championnats et qu’on soit fin prêts. En foot, il reste Avec une vision un peu positive, j’ajouterai que, sur le tration autour des étapes de l’Alpe d’Huez ou autres, tout à l’heure de cadreurs, mais nous comptons aussi une dizaine de journées, c’est jouable. Il y a des his- plan humain, les choses vont certainement changer : la mais sur beaucoup d’étapes ; le public a toujours été des chefs d’équipement intermittents, des ingénieurs toires de fins de contrat de joueurs fixées au 30 juin, vision des intermittents va peut-être changer comme assez étiré. Je crois que si le Tour se tient, ce ne sera du son intermittents. Nous avons une bonne capacité à mais j’ai l’impression que leur syndicat est prêt à ac- évoqué précédemment, la vision du business en géné- pas à huis-clos, les athlètes auront pu s’entraîner au faire grossir nos équipes. Après, il est vrai que l’on ne cepter une prolongation, trouver des accords pour que ral, voire les relations avec les autres. Je suis assez moins quatre semaines avant. Et puis, il convient de construira pas un car en huit jours ! Néanmoins, chez les joueurs restent encore sous contrat quinze jours ou content de constater qu’au cœur de cette crise, on ap- savoir qu’avant le Tour, a lieu le Critérium du Dauphiné Euromedia, nous avons aussi la possibilité de faire trois semaines supplémentaires, le temps de terminer prend à travailler différemment. Tous les matins, nous libéré. Pour avoir un spectacle de qualité, il faudra un grossir notre parc à travers les cars-régies du groupe, les championnats. sommes en conférence téléphonique. J’apprécie la soli- vrai rodage. c’est une souplesse supplémentaire. Il nous arrive Quoi qu’il en soit, de notre côté, nous avons l’habitude, darité, l’implication des équipes, nos moments de rela- d’ailleurs, quand il y a un embouteillage de calendrier, c’est notre job. Tous les week-ends en temps normal, tions humaines sont riches. Et personnellement, j’y M. : Imaginons un scénario optimiste : le confine- de travailler avec des cars d’une autre filiale, des cars des camions de chez nous partent pour une série de suis très attaché. Je fais ce métier, parce que c’est un ment prend fin dans un mois à un mois et demi, et belges, anglais, hollandais ou autres. Le problème au- trois enchaînements. Nous avons un savoir-faire sur métier d’équipe, c’est cela qui m’intéresse. Et les temps tout se remet en place. Serez-vous en mesure d’as- jourd’hui c’est que, se trouvant dans la même situation la gestion logistique des choses et les enchaînements actuels sont riches sur le plan humain. J’espère simple- surer tous les événements d’ici la fin de l’année, au- sanitaire, ils risquent de se retrouver dans le même em- de personnel, une bonne cartographie avec beaucoup ment que cela ne se « dégonflera » pas après !

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Basile Glaize est le fondateur d’Avantcam, distributeur en France Un Diamant pour restaurer du logiciel Diamant de l’entreprise HS-ART J’ai commencé à travailler avec Diamant qui était diffusé en Inde au moment où on lançait les joyaux du cinéma Scratch d’Assimilate en France. Il y avait une relation entre les équipes d’Assimilate et de Diamant pour préparer des documents sur Scratch avant de les envoyer sur Diamant avec À l’occasion d’un atelier de présentation de la dernière version du logiciel de restauration une certaine industrialisation du travail. Je représentais Assimilate en France qui m’a conseillé de me rapprocher d’HS-ART. Deux cents Diamant étaient utilisés en Inde. J’ai chives. Aujourd’hui notre petite so- Diamant, Walter Plaschzug créateur d’HS-ART, l’entreprise éditrice du logiciel, Basile Glaize responsable débuté ma collaboration avec Walter Plaschzug, sans vendre un seul Diamant pendant ciété de sept personnes représente d’Avantcam, Aurélien Grand, restaurateur et Didier Bufflier responsable du laboratoire ArchivLAB de la RTS deux ans. On a fait des démos et des tests chez les clients, particulièrement chez Digital la moitié du marché, qui reste une nous ont permis de découvrir cette activité passionnante qui fait le grand écart entre l’intelligence artificielle et la Factory. Après trois mois de tests, ils ont choisi un autre produit de la marque Pixel activité de niche. Farm. Mais grâce aux nombreux retours des clients, Diamant a complètement changé de pellicule. style pour devenir un produit hyper simple, tout en conservant sa fiabilité. Éric Martin Commercialisez-vous du hardware responsable technique de l’entreprise Dubois (aujourd’hui Technicolor) a investi dans Par Loïc Gagnant pour accompagner Diamant ? un Diamant. Tous les postproducteurs ont suivi, parmi eux Eclair et Digimage. C’était Certaines parties de l’application la période d’or, le CNC ayant décidé de subventionner la restauration des films français. bénéficient de l’accélération GPU Toute une équipe de professionnels comme Aurélien se sont formés à la restauration sur des cartes graphiques Nvidia, mais Diamant. Quand le CNC a décidé la fin des subventions, tous les prestataires ont arrê- nous proposons également une té, à l’exception d’Hiventy. Cela a abouti à des situations assez tristes, la restauration version light pour les ordinateurs du film Napoléon d’Abel Gance sera peut-être faite à l’étranger, des savoir-faire dispa- Apple sur lesquels les cartes de ce raissent et les capacités de production de la France diminuent. Moi je pense que c’est beaucoup d’argent perdu. Aujourd’hui on travaille sur les derniers films qui ont bénéficié fabricant ne sont pas disponibles. des subventions de l’année dernière. Les restaurateurs ont du travail pendant quelques On essaie de conserver notre indé- mois et peu de visibilité ensuite. pendance par rapport au matériel, mais la restauration en haute ré- solution reste « gourmande ». Pour cela, nous nous appuyons sur les compétences de partenaires locaux comme Basile Glaize en France, qui maîtrise la partie hardware et connaît les besoins des clients.

Votre solution a-t-elle des liens avec d’autres logiciels, pour l’éta- lonnage par exemple ? Nous échangeons avec les éditeurs de logiciels d’étalonnage tels que Blackmagic Design ou Assimilate, l’éditeur de Scratch, pour assurer Walter Plaschzug à nos clients un workflow complet createur d’HS-ART compatible avec les logiciels d’éta- aux commandes du logiciel Diamant. lonnage du marché, mais ce ne sont pas des relations fixes.

Comment débute le travail de restauration d’un film, quel est le workflow ? Walter, peux-tu nous raconter la recherche autrichien en charge du développement du logiciel de res- Interface du logiciel Le travail au sein de Diamant dé- naissance de Diamant ? projet à l’origine de Diamant, en tauration. Une fois finalisé, l’outil de restauration bute idéalement après le scan et Diamant Diamant est né il y a vingt ans dans tant que coordinateur. Nous étions dédié aux droits TV a été cédé à d’HS-ART. la numérisation du film. Certains le cadre d’un projet universitaire eu- en relation avec des entreprises notre client. Nous avons présenté utilisateurs partent d’un ancien ropéen de recherche publique nom- françaises, dont la société de pro- une première version de l’applica- scan dont il faut parfois légèrement mé « Esprit », axé sur les archives duction audiovisuelle Neyrac Films, tion Diamant à l’IBC en 2005, qui adapter la vitesse. L’étalonnage du cinématographiques, à l’occasion premier testeur de l’algorithme. Le est alors devenu notre unique ac- film peut être fait avant ou après, en de la célébration du centenaire du projet universitaire s’est arrêté sur tivité. L’application était complète- fonction des habitudes des clients premier film en 1994. Je ne suis un résultat prometteur, mais encore ment différente de ce qu’elle est de- étaient à cette époque tournés en en postproduction s’est progressi- ainsi que des spécificités des films pas originellement un profession- éloigné d’un produit commercial. venue aujourd’hui. Des concurrents pellicule, puis scannés et numéri- vement arrêté. La concurrence s’est à traiter. nel de la production de film. J’ai En 1998 j’ai créé mon entreprise sont apparus en Angleterre et aux sés en haute qualité pour la réalisa- donc orientée sur notre segment de étudié à l’université technique et autour d’un outil de vérification États-Unis, quatre entreprises se tion des effets spéciaux. Le travail marché, et s’est renforcée ; certains Comment sont séparés les tra- commencé ma carrière dans les des droits de films, pour une socié- partageant le marché de la restau- consistait à nettoyer les poussières ont disparu. Notre force vient de vaux d’étalonnage et de restau- grands réseaux informatiques ban- té privée de télévision allemande. ration qui était alors principalement et défauts issus du scan. Avec le notre positionnement initial qui est ration ? caires, avant d’intégrer l’institut de Parallèlement, nous avons repris le dédié à la postproduction. Les films tournage en numérique, le travail resté celui de la restauration des ar- Il y a des zones de recoupement ;

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ArchiveLAB – Radio Télévision Suisse Comme d’autres télévisions, la RTS a mis en place, il y a quinze/vingt, ans un programme de sauvegarde et de numérisation de masse de ses archives, sous la responsabilité de Didier Bufflier pour les processus du film. Il nous présente son activité. certains travaux d’étalonnage Depuis la création de notre laboratoire, la haute définition à peine généralisée, le 2K des DPX calculés pour la généra- pouvant être faits dans Diamant, est arrivé avec une nouvelle génération de télécinéma conçue pour les archives sur pel- tion précédente. Ce sont des opéra- Didier Bufflier de notamment la stabilisation de la licule (entraînement par cabestan, synchronisation du flash à l’aide d’une cellule la- la RTS prepare l’actions en cascade. lumière. Mais le traitement des ser, mécanique douce). La technologie actuelle permettant d’obtenir une qualité iné- quisition d’un film pompages, de l’instabilité des cou- galée ; nous reprenons les documents les plus importants de la RTS en scannant les avec le telecinema Suis-tu toujours le même work- MWA Vario. leurs sur les tons « rouges », par originaux 16 mm. Les compétences que nous avons acquises depuis dix-sept ans sont flow ? exemple, peut également être fait à présent regroupées sous le nom d’ArchiveLAB qui fait partie du département Stratégie Oui, la stabilisation en premier, dans les logiciels d’étalonnage. En et Programmation de la RTS. Notre activité est principalement la numérisation et la res- avant le traitement des battements pratique l’équilibre des tâches est tauration chimique et numérique des supports film, vidéo et audio de la RTS ; mais nous lumineux colorimétriques, puis le flexible. pouvons également prendre en charge des travaux extérieurs, comme ce fût le cas pour nettoyage par un premier filtrage la numérisation des archives 16 mm du cirque national suisse KNIE pour le documen- automatique des poussières. On taire 100 ans. Quelle est la force de votre pro- n’intervient pas défaut par défaut ; duit ? quelles ont été les orienta- En 2014, nous avons installé notre première station de restauration autour du logiciel on paramètre le filtre automatique tions de recherche lors du déve- Digital Vision Phoenix Finish. En mars 2020 : nous venons de mettre en service notre pour déblayer au maximum le tra- loppement ? deuxième station avec DaVinci Resolve de Blackmagic et Diamant d’HS-ART. et render manager, qui gère l’en- est possible de gagner du temps. vail. Le réglage principal du filtre La base de toute opération de res- Workflow : voi des rendus vers les cartes gra- La détection des coupes se fait par est sa sensibilité, sa capacité à re- tauration, c’est une haute qualité • L’acquisition se fait avec un télécinéma MWA Vario, définition 2K (2 048 x 1 556) en phiques. Un quatrième outil peut différence de contraste ou de colori- connaître un défaut par rapport au de détection des mouvements et fichier DPX (10 bits). gérer le crop au besoin : la découpe métrie. On vérifie ensuite les oublis fond. Un jeu de paramètres permet des objets : il s’agit de distinguer • Le montage et l’étalonnage sont effectués sur DaVinci Resolve puis un export intermé- des bords de la pellicule et le zoom. ou les fausses coupes à l’occasion d’affiner le travail, avec la sélection automatiquement les défauts par- diaire 2K est réalisé, avant la restauration dans Diamant. de scènes mouvementées. La pre- de la taille des poussières, de 2 à mi les autres objets mobiles. Un • Un fichier MXF XDCAM HD (Op1a) de la version restaurée est conservé comme fichier Tous les formats vidéo sont-ils mière étape du travail de restaura- 20 pixels par exemple. Après une « standard RTS » pour l’utilisation courante. travail de qualité dans le traitement reconnus ? tion c’est la stabilisation grâce à phase de tests d’une durée de dix • Les fichiers DPX 2K originaux sont précieusement stockés sur bande LTO 6 pour la d’une poussière, par exemple, per- L’immense majorité des formats un large panel de filtres, les actions à trente minutes, le filtre est - ap conservation numérique. met de définir la tâche et la mesure professionnels ou même plus sont différentes sur les plans fixes pliqué sur un ensemble de plans. centrale. Pour faire évoluer nos Stockage : amateur peuvent être importés ou ou en mouvement. Sur des plans Sauf rares cas de restauration de produits, nous entretenons des • Outre les serveurs pour LTO, ArchiveLAB est équipé dans ses locaux d’un rack de 110 exportés, depuis le format MKV fixes, il est possible de stabiliser documentaires avec des images de liens étroits avec les instituts de re- Teras (Avid Nexis) partagé comme suit : jusqu’au DPX et au Tiff 16 bits par rapport à un point précis du différentes origines, un seul type de • Acquisition : 12 T. cherches qui développent les nou- RGB. Les images peuvent alors plan, aux bordures du cadre si elles pellicule, de granularité et de défaut • Espace de travail et Stockage temporaire : 98 T. veaux algorithmes et qui explorent être prévisualisées, mais aucune sont visibles, ou des perforations si doit être traité. Je peux m’organiser les possibilités de l’intelligence Document à l’image : opération de montage n’est pos- le scan est assez large. Le logiciel pour effectuer les calculs le soir. artificielle. Nous avons déjà inclus • Cinéac no. 004, 1948, « Passage du tour de France à Lausanne ». sible. Le travail est effectué dans le Diamant fonctionne par principe de dans la version 12 de Diamant des respect de la durée de la séquence génération, chacune d’entre elles J’imagine qu’il y a une phase de outils exploitant les premiers algo- originelle. Différents outils et filtres étant dédiée à un travail précis pour travail plus manuelle ? rithmes d’IA. permettent ensuite de corriger les permettre une structuration du tra- Un set d’outils manuels est dé- comme Universal ou Sony Pictures, tionnement du logiciel, Aurélien défauts présents sur le film. vail. Diamant calcule de nouveaux dié au traitement des défauts qui Comment partagez-vous le travail des laboratoires de sauvegarde des Grand a répondu à nos questions DPX pour chaque génération. ont résisté à l’automatisme, les entre les sept membres de votre archives tels que l’INA en France pratiques. Il est intermittent du Quand le film est importé dans quelques tâches trop claires ou équipe ? et également de nombreux labora- spectacle, opérateur de restauration Diamant, les différents plans ne Chaque nouvel effet engendre la trop sombres, trop grosses ou trop Nous ne sommes pas à l’origine de toires d’archivage plus confiden- et spécialiste de Diamant, logiciel sont pas séparés. Votre logiciel génération de nouveaux DPX ? petites par rapport aux réglages du tous les algorithmes que nous uti- tiels. Nous travaillons également sur lequel il travaille majoritaire- permet-il de le faire ? Oui, ce système de génération filtre. Je vais alors recoller de la ma- lisons. Nous collaborons avec des avec des sociétés de postproduc- ment depuis sept à huit ans. La première étape du travail dans permet la fluidité du système, qui tière à partir de la même image ou universités, notamment celle de La tion qui proposent leurs services le cas du traitement d’images haute pointe sur la dernière génération d’images précédentes ou suivantes Rochelle, qui est à l’origine de l’ou- aux grands possesseurs de droits Peux-tu nous présenter ton tra- définition, 4K ou plus, c’est la créa- effectuée pour chaque plan. Si au- dans le film, positionnant correcte- til de détection de scratch, utile au cinématographiques. vail ? tion de fichiers de travail allégés cune opération de restauration n’a ment les patchs géométriquement. traitement des lignes verticales par La méthodologie de travail est (proxy) pour assurer une lecture en été effectuée, Diamant utilise le mé- C’est un travail « palette » avec des exemple. Notre équipe adapte ces Comment commercialisez-vous simple : après import des images, temps réel du film. Peu d’ordina- dia originel. Chaque filtre nécessite outils ressemblant à ceux d’Adobe algorithmes de base et l’interface vos produits ? Diamant pointe vers les fichiers na- teurs disposent de la puissance né- un calcul, une fois un résultat satis- Photoshop. Je traite également ma- utilisateur pour nos besoins, les Nous éditons le logiciel « général » tifs sans les déplacer ou les recal- cessaire à la lecture temps réel de faisant obtenu pour une génération, nuellement tous les éléments ponc- modèles issus des instituts de re- Diamant, actuellement en version culer. Le travail de restauration peut pareilles images. Ensuite un outil cela évite de multiples calculs et tuels comme les poinçons de films cherche n’étant pas directement ap- 12. Lorsque certains clients comme alors commencer. Diamant est une est effectivement dédié à la détec- permet de bloquer une étape sans ou les collures. Il reste ensuite à trai- plicables au travail de restauration. l’INA nous le demandent, nous suite de logiciels, qui se comporte tion des coupes entre les plans (des risques de modifications fortuites ; ter les défauts réguliers, les rayures proposons des adaptations spéci- comme une unique solution pour cuts) si cela n’a pas été fait à une on gagne en souplesse de travail. et les moisissures par exemple, où Quel est le profil de vos clients ? fiques, concernant une carte vidéo, l’utilisateur. Il y a l’outil de restau- étape préalable. Si on dispose d’une Pour chaque génération une time- les mêmes pixels sont dégradés sur Ce sont des grandes institutions, par exemple. ration, la gestion de la timeline, EDL (Edit Decision List) générée line vierge est ouverte, prête à ac- des images qui se suivent dans le des grands studios aux États-Unis, Pour mieux appréhender le fonc- qui s’appelle restauration manager lors d’un précédent étalonnage, il cueillir les nouveaux effets à partir temps. D’autres filtres sont prévus

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pour cela ; ils travaillent en compa- rant les images par groupes. À la pause du filtre, je choisis une image UN NOUVEAU CENTRE DE PRODUCTION À DISTANCE AUX PORTES DE PARIS ! de référence et quelques images les plus saines possibles ; ensuite j’indique avec le stylet les zones les plus attaquées pour que Diamant détermine la nature des défauts à traiter avant de lancer le calcul et d’affiner les éventuels réglages. À la fin j’exporte le film. Nadine Podwika Fais-tu la restauration après l’éta- en action sur le logiciel Diamant du lonnage du film ? service de restaura- Je peux travailler avant ou après, tion de la RTS. mais par pragmatisme en tant Serveurs de qu’opérateur je préfère que les stockage pour images soient étalonnées. Sur des le laboratoire de restauration images « flat » peu contrastées, je ArchivLAB de la traite les défauts que mon œil voit, RTS. certains pouvant apparaître après remontée du gain en étalonnage, nécessitant alors une retouche.

Pourquoi ne fais-tu pas égale- ment l’étalonnage ? Je ne me sentirais pas légitime, et à l’inverse un étalonneur n’est pas fait pour faire de la restauration.

Pour l’INA, j’ai formé d’anciens © EUROMEDIA & ICONSPORT étalonneurs en reconversion. Ils pensaient que leur regard, leur ex- périence, serait un avantage. C’est - Nodal ROC connectable à tous les cars de la flotte depuis le site EUROMEDIA - paradoxalement l’inverse car on 2 ne regarde pas les images de la - 400m de régie - même manière, on ne cherche pas - Connectivité multiple aux principaux TELCO (4G/5G, satellite, fibre) - la même chose. Ils cherchent des teintes couleur chair, une colori- - Régies de production simplifiées : VIBOX - métrie ; leurs yeux sont « calibrés » pour leurs besoins. Nous, nous - Outil Graphique EUROMEDIA - cherchons ce qu’on doit stabiliser par exemple : il a fallu leur désap- - Mélangeur Audio - prendre leurs mauvais réflexes. - Habillage graphique et commentaires - Pour qui travailles-tu ? - Arbitrage vidéo (VAR) - Pour les laboratoires techniques : Eclair avant sa disparition, - Auto clipping et streaming live vers les plateformes vidéos - Digimage, Hiventy et VDM maintenant ou des plus petits laboratoires - Capacité technique évolutive et personnalisable - comme Cosmo Digital. Quelques distributeurs font de la restauration en interne. Le Chat qui fume Qu’est-ce qui t’attire dans ce mé- tier conserve son côté « manuel » : est un tout petit éditeur de films tier ? on travaille sur des images d’ar- fantastiques de série B, proposant Il représente un juste milieu entre chives avec un grain pellicule et POUR EN SAVOIR PLUS : un très bon travail éditorial à par- l’artisanat de la photochimie et la une vraie histoire derrière les tir d’un scan 4K du négatif. Ils ont grande technicité des métiers du ci- images, on a le sentiment de parti- un Diamant depuis trois ans et font néma d’aujourd’hui. Même si on ciper à la préservation du patri- ROC by EUROMEDIA 33 avenue George Sand parfois appel à des intermittents. travaille avec un ordinateur, le mé- moine. 93210 SAINT-DENIS Eric KARCHER Responsable Commercial +33 (0)1 83 72 66 68 +33 (0)6 20 59 78 59 [email protected] 52 #36 AVRIL MAI 2020 POSTPRODUCTION PRODUCTION

Une restauration hors-norme pour Pour les soldats tombés

Le réalisateur Peter Jackson voulait bénéficier de la meilleure image possible pour son documentaire Pour les soldats tombés réalisé en stéréoscopie à partir d’images d’archives. Il a fait confiance à son équipe chez Park Road Post Production pour travailler, des années durant, sur des centaines d’heures d’archives.

Par Stephan Faudeux

Les images une fois restaurés par Park Road Post Production ont été converties en 3D stéréoscopiques l’on peut gérer plusieurs timelines par la société tout en maintenant une correspon- Stereo D. dance parfaite avec le montage of- fline réalisé par notre monteur Jabez Olssen, qui avait produit le montage se poursuivait chez Park Road, à et renforcer la dimension émotion- préliminaire avec Peter Jackson. » Wellington (Nouvelle-Zélande). nelle du contenu. C’est pour cela que En mettant à jour leurs propres les images définitives, envoyées à L’équipe de Park Road a dû relever contenus en fonction des EXR ren- Stereo D pour la version 3D, retra- plusieurs défis avec un réalisateur voyés par Stereo D, les coloristes çaient l’histoire de manière aussi qui exigeait un tel niveau d’impli- de Park Road pouvaient profiter des vivante. » cation ; il fallait en effet collaborer fonctions de calques et de couches non seulement à plusieurs au sein offertes par Mistika. « Nous avions Le stéréographe de Park Road, du même studio de postproduction, souvent l’occasion de retravailler Antonis Voutsinos, a utilisé les mais également en tandem avec l’éclairage d’une scène de manière outils 3D de Mistika pour effectuer Stereo D (Conversion 3D Releif), à créative avec Peter, ajoutant dans les derniers réglages stéréosco- Los Angeles. Park Road envoyait l’étalonnage des subtilités qui per- piques sur le film. « SGO offre les les images restaurées en noir et mettaient d’atteindre exactement le meilleurs outils stéréoscopiques sur La plupart des images étaient des a permis de gérer de nombreuses fois pour l’équipe et le client, mais Un travail résultat voulu. Mistika aurait cer- le marché. La possibilité de manipu- morceaux de pellicules issus de heures d’images à différents stades elle a également maximisé la dis- titanesque de tainement été mon outil de choix si ler les images en contexte, avec une restauration, Pour les soldats tombés est sorti en 2018 à l’oc- caméras à manivelle et qui néces- de leur restauration, à différentes ponibilité des principales stations colorisation j’avais dû insuffler dans ces scènes interface conviviale, et sans devoir sitaient une resynchronisation fréquences d’images et avec des de travail. Facile à installer sur un effectuée sur casion de la commémoration du centenaire de la une nouvelle vie », indique le colo- compter les pixels, augmente la fa- spécifique, en concertation avec traitements tels que la resynchro- matériel standard, Mistika a su pro- Mistika de SGO. guerre de 14-18. Le titre du film fait référence au livre riste Jon Newell. cilité et la créativité du processus de le réalisateur, effectuée à l’aide nisation, la réduction du bruit et la fiter du SAN et de l’infrastructure de Laurence Binyon paru en 1914. Le film utilise des conversion 3D. J’ai été particulière- de la suite SGO Mistika Ultima. gestion des calques, le tout sur un réseau de Park Road avec des be- images d’archives, provenant du Musée Impérial de « Mistika n’est pas qu’un outil de ment impressionné par les outils de En plus des images à traiter, une seul système. De plus, la capacité soins minimes en termes d’admi- la Guerre de Londres. Les images ont été colorisées ; postproduction : nous l’avons uti- visualisation de la profondeur et du des témoignages d’anciens soldats, enregistrés par référence image était fournie à de Mistika à partager les environ- nistration. lisé comme système de base dès le flux optique. » la BBC, accompagnent les images, complétées par l’équipe de restauration qui a nements entre les différentes suites tout début du projet », commente du sound design. Des dialogues ont été rajoutés en travaillé avec minutie sur chaque de postproduction chez Park Road « Mistika offre une timeline ouverte Matthew Wear, coloriste principal. Antonis Voutsinos a combiné les doublage en lisant sur les lèvres des soldats. image. Les images ont été reco- a permis de distribuer la capacité et multidimensionnelle », explique « La plate-forme de SGO représente environnements partagés de lorisées. de rendu entre différentes salles Ian Bidgood, directeur de l’ingénie- un outil exceptionnel, non seulement Mistika et l’infrastructure collabo- Les monteurs Francisco Cubas et et différentes stations, notamment rie visuelle. « De tous les outils dont blanc à Stereo D à mesure qu’elles pour la couleur, mais également rative de Park Road pour créer une Tim Willis ont beaucoup utilisé les pour les plugs-in OFX exigeant nous disposons ici chez Park Road, étaient prêtes, accompagnées pour le compositing : nous pou- expérience 3D irréprochable en pa- outils de conformation disponibles une grande puissance de calcul en c’est sans aucun doute Mistika qui d’images de références colorisées ; vions remonter jusqu’aux données rallèle du film 2D, tandis que sur Mistika pour offrir en perma- arrière-plan ; cette méthode a non possède l’environnement le plus Stereo D pouvait ainsi commencer initiales issues de la pellicule numé- l’équipe primée de Park Road en nence une vue de l’état d’avance- seulement garanti une expérience flexible : les possibilités de visuali- la rotoscopie et la colorisation des risée, pixel par pixel si nécessaire, charge du son a produit une bande ment du projet. La solution de SGO créative flexible et conviviale à la sation sont pratiquement infinies, et contenus pendant que le travail pour améliorer les images colorisées sonore extraordinaire.

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listes de demandes d’utilisateurs. Elle nous a pris pas François Quereuil Avid Audio, mal de temps à développer car donner la possibilité d’organiser les pistes dans des dossiers est une chose, mais créer toute l’infrastructure permettant le routing director of product management associé à ces dossiers en est une autre. Au total, entre la conception et le développement, l’intégration des Après un point sur les dernières nouveautés présentées au Namm, François Quereuil, directeur du Folder Tracks a dû nous prendre environ un an et demi. Le résultat est, je trouve, assez bluffant. Je pense que développement produit pour l’ensemble de la gamme Pro Tools, nous éclaire sur la stratégie, les évolutions, et cette fonctionnalité va être rapidement adoptée par tout plus généralement sur le fonctionnement de son département. 1 le monde dans tous les domaines. Personnellement, je travaille sur une version Beta dans mon studio et, Propos recueillis par Benoît Stefani ça y est, je ne peux plus m’en passer ! Alors, encore une fois, nous sommes conscients que l’ajout de cette fonction est un peu tardif, mais d’un autre côté, elle arrive avec une implémentation qui est à mon avis très 2 réussie.

Justement, quelles seront les prochaines évolutions, Oui. Cela fait quelques années que nous n’avions pas sachant que parmi les attentes fortes figure la com- 1. Développés en collaboration avec eu de nouveauté majeure à présenter au Namm et cette patibilité totale avec Mac OS 10.15, alias Catalina, Sonnet Techno- année, le salon a été pour nous riche en annonces. Au et notamment la gestion des codecs tant audio que logies, les deux niveau hardware, nous présentons la MTRX Studio, vidéo, associés à QuickTime ? châssis HDX Thunderbolt 3 une nouvelle interface DigiLink compatible avec les Implémenter tous les workflows QuickTime est une destinés à faciliter configurations HDX et HD Native. Elle a été dévelop- tâche énorme et il y a encore pas mal de travail. L’idée l’intégration d’une carte HDX PCIe pée en partenariat avec DAD (Digital Audio Danemark) est de permettre d’importer et d’exporter la totalité des sont proposés en qui fabrique déjà le MTRX pour nous. Pour résumer, fichiers QuickTime dans Pro Tools d’ici la fin de l’an- version desktop ou on pourrait dire que le MTRX Studio est une version née 2020, avec tout d’abord l’import des codecs vidéo rack 1U. moins modulaire et plus abordable du MTRX, mais qui, dès le mois de mars et l’export qui arrivera plus tard 2. La nouvelle pour 5 000 dollars arrive pré-configurée (deux entrées dans l’année afin d’avoir une compatibilité totale avec interface Avid Mic/Line Instrument, 16 In/Out analogiques et Adat, les workflows d’aujourd’hui, tant sur le plan vidéo MTRX Studio : une version moins 64 canaux E/S Dante). Elle est dotée d’une grille suf- qu’audio. modulaire et plus fisamment puissante pour travailler en Atmos (grille abordable de la numérique 512 x 512 et bus de sommation 256 x 16), Est-ce que la gestion des formats de fichiers, jusqu’à François Quereuil MTRX, et qui en janvier 2020 lors arrive déjà précon- sans oublier la calibration et la gestion de monitoring présent gérés par QuickTime, inclura l’import/ex- de la cérémonie des figurée. effectuée via DanMan et que l’on peut piloter depuis port au format AAC Mp4, alternative au vieillissant Namm Tec Awards nos surfaces de contrôle grâce à EuCon. Elle sera dis- mp3, utiles notamment pour les podcasts ou les va- où Pro Tools gagne dans la catégorie ponible dès le mois de mars. Nous lançons également lidations audio ? Best Workstation deux châssis HDX Thunderbolt 3 que nous avons Oui, c’est prévu d’ici à l’automne 2020. Technology / Re- développés cette fois en collaboration avec Sonnet cording Device. Technologies. Nous proposons une version desktop Le monde du broadcast aimerait sans doute voir ve- qui permet d’intégrer très facilement une carte HDX nir une option Bounce To MXF… PCIe dans un environnement très silencieux grâce à Oui, c’est prévu d’ici la fin de l’année avec en particu- un refroidissement parfaitement adapté au monde de lier le support du format OP1a l’audio, ainsi qu’une version rack 1U conçue pour accueillir un Mac Mini en plus de la carte HDX. Entre le Aujourd’hui après Ideascale, les utilisateurs de Pro nouveau Mac Pro, les Mac Mini, iMac et MacBook, les Tools peuvent, via l’application AvidLink, proposer Responsable du marketing chez Digidesign tout En quoi consiste votre mission au quotidien ? utilisateurs d’ordinateurs Apple ont maintenant plu- leurs requêtes dans le salon « Feature Request » où d’abord pour la France, puis à Londres où il travaille Je m’occupe des fonctionnalités et de la commerciali- sieurs solutions adaptées à leur budget pour intégrer figurent un certain nombre de demandes comme le au niveau européen et enfin au niveau mondial, sation de tous les produits qui constituent l’écosystème une ou plusieurs cartes PCIe directement en interne ou dark mode, l’amélioration des markers ou la possi- François Quereuil aura passé neuf ans à travailler Pro Tools. Cela concerne donc le logiciel Pro Tools bien via Thunderbolt 3. L’idée derrière cette nouveauté est bilité d’ouvrir plusieurs sessions en même temps. sur l’écosystème Pro Tools. Après un passage chez sûr, mais aussi les surfaces de contrôle comme la S6 de faciliter l’accès aux solutions HDX en simplifiant le Comment les prenez-vous en compte en interne ? Aspera, à l’époque une start-up devenue par la suite ou la petite S1 qui vient de sortir. J’anime une équipe travail d’intégration des revendeurs. Nous proposons Est-ce votre principale source d’inspiration pour la la division d’IBM spécialisée dans les technologies de d’une dizaine de personnes chargées de définir les pro- donc deux bundles comprenant la carte HDX, le châs- feuille de route pour le développement des nouvelles transfert de fichiers à haute vitesse sur Internet, il re- duits que nous allons commercialiser, ainsi que leurs sis, le logiciel Pro Tools Ultimate et au choix l’interface fonctionnalités du logiciel ? vient finalement chez Avid où il chapeaute depuis bien- fonctionnalités. Une partie de l’équipe prend en charge Avid Omni ou la MTRX Studio. C’est un mix entre le feedback que l’on reçoit effective- tôt deux ans le développement produit de la galaxie Pro l’ingénierie logicielle, l’autre l’ingénierie hardware. ment aujourd’hui via Avid Link, mais aussi par le biais Tools tant au niveau du logiciel, des interfaces audio Peut-on faire le point sur les nouveautés logicielles de nos bêtatesteurs qui représentent une bonne sélec- que des surfaces de contrôle. Juste après le Namm, le Vous sortez tout juste du Namm qui est traditionnel- annoncées ? tion d’utilisateurs professionnels aussi bien en post- french director of product management répond à nos lement un rendez-vous important pour le marché de La première version de Pro Tools 2020 sera disponible production qu’en musique. Nous avons aussi l’ACA questions et affiche sa volonté de placer les attentes la musique avec plusieurs annonces concernant le au mois de mars et elle proposera les Folder Tracks, (Avid Customer Association) qui comprend un groupe des utilisateurs au centre du débat. hardware… la fonctionnalité qui arrive numéro un sur toutes les d’une vingtaine de professionnels de l’audio issus de

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tous bords : mixeurs film, enseignants, ingénieurs du son musique, etc. Toutes ces sources de feedback nous aident à analyser les demandes et à fixer les priorités. Sinon, en interne, nous réfléchissons également au-delà des fonctionna- Exemple d’utilisa- lités, sur les innovations pures : à quoi ressemblera la tion des fameux prochaine version de Pro Tools, à quoi ressemblera Folder Tracks ici notre hardware d’ici cinq ans, etc. dans un contexte de postproduction. Cette nouvelle Malgré tout, les utilisateurs de Pro Tools ont eu l’im- fonctionnalité est attendue dans la pression pendant un temps de ne pas être suffisam- prochaine version ment pris en compte… de Pro Tools. Oui, on peut le comprendre et justement, le changement de management effectué en 2018 est en train de modifier la donne. Depuis deux ans, nous avons un nouveau CEO (Jeff Rosica, ndlr) qui connaît l’industrie dans son ensemble et qui a beaucoup de respect pour le succès de l’audio chez Avid. Il nous donne les ressources né- cessaires et nous écoute. Ça a permis un gros changement dans nos priorités de développement et dans termes de compatibilité et de ressources qualité. Nous Il faut préserver l’équilibre entre la fonctionnalité, l’in- notre capacité à satisfaire nos utilisateurs. J’insiste sur devons également prendre en compte un grand nombre novation et la préservation des méthodes de travail et le fait qu’aujourd’hui, nous sommes vraiment à l’écoute d’interfaces audio, ce qui représente une grande com- des workflows. de nos utilisateurs et avec les Folder Tracks, nous en- plexité. Nous avons effectivement l’architecture native voyons un message fort en ce sens. Nos ressources af- et DSP. Et puis Pro Tools est aussi une application qui Est-ce que le fait que Catalina permette d’utiliser un fectées au développement de Pro Tools sont en nette a maintenant trente ans, et même si nous utilisons des iPad ou un iPhone comme deuxième écran offre de augmentation sur l’année passée et sur cette année méthodologies de développement modernes et même nouvelles possibilités aux utilisateurs de Pro Tools ? également, ce qui va permettre de réaliser nos objectifs si de nombreuses parties de Pro Tools sont ré-écrites Oui, comme l’app Avid Control a été développée dans en matière de nouveauté et d’intégration de nouvelles régulièrement, il y a encore du code assez ancien dans une architecture qui permet de l’utiliser pour iOS, fonctionnalités. Notre ambition est de proposer une l’application qui a tendance à nous ralentir dans le dé- Android, Mac et Windows, nous allons sans doute la nouvelle version par trimestre, soit quatre mises à jour veloppement. Par exemple, l’année dernière, « le non proposer pour PC et Mac, mais pour l’instant nous par an. Les équipes de développement commencent à stop creation » (évolution de Pro Tools permettant de n’avons pas encore réfléchi aux implications ergono- être rôdées pour tenir cette cadence et c’est important modifier la Session, notamment la partie console, sans miques de ce changement. Je sais que nos collègues pour nous car nous avons un nombre de souscripteurs faces de contrôle. L’ensemble va vraiment apporter une Directeur du interrompre la lecture NDLR) a été pour nous un gros qui développent Sibelius y ont déjà pensé pour la com- important et qui grandit chaque semaine. D’ailleurs au- grosse différence de workflow pour les utilisateurs, développement défi dont l’utilisateur n’est pas forcément conscient. position et la notation, mais je dois avouer que nous produit, François jourd’hui, le mode d’achat privilégié de Pro Tools est tous domaines confondus. Quereuil est égale- Au final, cela aura été sans doute une bonne façon de sommes plus focalisés sur d’autres opportunités… désormais la souscription (au détriment de la licence ment musicien, ce moderniser certains fondamentaux de Pro Tools, mais perpétuelle, ndlr). Oui, mais finalement, pourquoi cette frilosité, cette qui lui permet de nous n’aurions pas eu ces difficultés avec un logiciel Personnellement, je rêve d’avoir la possibilité d’or- tester les nouvelles lenteur ? Est-ce la philosophie maison, le position- plus récent. D’une manière générale, lorsque que nous ganiser et de déplacer les macros créées dans fonctionnalités de Justement, combien de personnes travaillent-elles nement « pro » de Pro Tools ou le fait d’avoir diffé- Pro Tools dans son créons une nouvelle fonctionnalité, surviennent sou- EuControl comme on le fait couramment avec les au développement de Pro Tools ? rents environnements (AAX native et DSP, EuCon) home-studio. vent beaucoup plus de bugs qu’on aimerait, ce qui apps sur un iPhone… En plus des dix personnes qui travaillent avec moi pour ainsi que différents marchés (pro, post, musique, nous amène à passer beaucoup de temps à faire du Les choses vont évoluer sur ce plan. Les layouts que définir les fonctionnalités, nous avons environ 80 ingé- live, etc.) ? bug fixing. nous développons seront bientôt disponibles sur l’app, nieurs chargés du développement informatique et de Franchement, je pense qu’il y a un peu de tout ça. D’un et il y aura également plus de possibilités dans la custo- l’assurance qualité basés dans différents endroits du côté on veut faire les choses bien, ce qui est de temps Actuellement, le routing de Pro Tools est orienté misation. À ce sujet, nous venons de créer une équipe globe. Une petite équipe se trouve à San Francisco où en temps notre ennemi, car parfois le chemin qui per- piste : on définit le type de piste (mono, stéréo, 5.1, qui permettra à Pro Tools de s’intégrer à des applica- je travaille, et sinon une bonne partie du développe- met d’arriver à notre vision des choses peut prendre etc.) et cela conditionne ensuite le type de clips pou- tions tierces, notamment pour la création de macros, ment est effectuée à Kiev en Ukraine. Il y a également beaucoup de temps, au détriment d’autres dévelop- vant y être accueillis. Est-ce que ce concept pourrait de scripts pour l’automatisation... Pour ce faire, le dé- une équipe plus restreinte basée en Pologne, dans un pements, alors qu’on pourrait servir 80 % des work- évoluer avec un routing orienté clip par exemple ? veloppement d’un SDK Engine pour Pro Tools (kit de petit bourg situé près de Berlin. Ensuite, pour l’ingé- flows plus rapidement. Mais c’est en train de changer. Ce sont des choses sur lesquelles nous réfléchissons développement, ndlr) est actuellement en cours. L’idée nierie hardware qui concerne les interfaces audio et les Ensuite, le fait de servir différentes audiences est une sur le long terme : à quoi ressemblera Pro Tools d’ici est de permettre le développement de solutions faci- surfaces de contrôle, nous avons une équipe d’une di- difficulté supplémentaire. Par exemple en 2019, nous cinq ans ? Nous regardons tout ce qui se fait en ma- litant les échanges d’information entre logiciels et de zaine de personnes basées principalement dans le sud avons ajouté des fonctionnalités pour les workflows tière de nouveaux outils, de flexibilité. D’un autre côté, développer des workflows plus efficaces dans tous les de San Francisco. Netflix, Dolby qui concernent le marché de -la post nous avons une population d’utilisateurs qui se chiffre domaines d’activité. production et moins pour la partie musique. Les déve- en centaines de milliers et qui a ses habitudes, donc il Malgré tout, dans la course à l’implémentation de loppeurs de Logic par exemple, n’ont pas ce souci, et nous faut veiller à ne pas créer de disruption. À ce su- nouvelles fonctionnalités, Pro Tools arrive souvent en plus ils ne développent que pour une seule plate- jet, nos collègues du département vidéo qui s’occupent Pro Tools et le marché bon dernier, parfois bien après les autres, mais avec forme et bénéficient des ressources d’Apple… C’est de Media Composer ont dernièrement complètement musique/prosumer une qualité d’intégration et une maturité indéniable. très différent de notre situation où nous devons effecti- refondu l’interface utilisateur et certains principes d’in- Effectivement, si on reprend l’exemple des Folder vement gérer deux systèmes d’exploitation en essayant teraction, et le résultat est réussi car la nouvelle inter- Depuis la revente de la division AirMusic et de Tracks, un des aspects fondamentaux qui va arriver de rester compatibles avec les deux ou trois versions face est à la fois moderne tout en permettant aux utili- M-Audio, la stratégie Avid vis-à-vis de la musique et dans la foulée, sera leur implémentation sur nos sur- antérieures, ce qui représente beaucoup d’efforts en sateurs de rester parfaitement à l’aise avec leur logiciel. du marché prosumer est moins lisible, moins stable.

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Quid des instruments virtuels li- Donc commercialement, l’opéra- ce que le Bundle ou le partenariat vrés avec Pro Tools actuellement tion est satisfaisante. Après, je avec des fabricants de hard pour- Dual Avid S1 and et dans le futur ? suis d’accord, la limitation de Pro rait revenir comme sur le marché Dock with Tablet Straight Étant moi-même musicien, je suis Tools First à trois Projects néces- pro ? Présentée à l’IBC, particulièrement sensible à ce be- sairement sauvegardés dans le Pour l’instant la stratégie est de res- la nouvelle surface soin et c’est aussi très important de cloud me paraît être une barrière ter compatible avec un maximum S1, ici présentée en configuration rester compétitif sur ce point face à trop importante et j’aimerais que d’interfaces grand-public. Nous double associée la concurrence. En ce qui concerne Pro Tools First supporte à l’avenir avons sinon initié un partenariat à un module Pro les instruments livrés avec Pro le format de Session et devienne avec Focusrite, Mackie et tout der- Tools Dock, est aujourd’hui dispo- Tools, les plugs-in actuels (le pia- utilisable en dehors du cloud de nièrement SSL (l’accord porte sur nible. no Mini-Grand, la boîte à rythme façon à encore améliorer la conver- leurs nouvelles interfaces sorties Boom, l’orgue BD33, les synthés sion vers les versions payantes. Ce Desktop SSL 2 et 2+ annoncées au Vacuum et Xpand2 et l’échantillon- sera l’un de mes projets personnels Namm, ndlr). Tous ces produits in- neur Structure Free) seront conser- pour cette année… cluent Pro Tools First ainsi qu’une vés et font partie des 114 plugs-in offre préférentielle pour passer à livrés en standard avec Pro Tools. Pro Tools a toujours été pionnier une version payante de Pro Tools. Nous avons plus récemment ajou- en matière de travail collaboratif. té le Falcon d’UVI qui est un ins- Mais aujourd’hui, avec le recul, Je veux apprendre Pro Tools, trument puissant et polyvalent quel type d’utilisateur utilise le comment faire aujourd’hui ? Plus qui allie synthèse et sampling et cloud ? Y aura-t-il encore des dé- généralement, quid de l’éduca- dont nous aimerions juste simpli- veloppements à venir ? tion ? fier le processus d’installation des Les utilisateurs du cloud se situent Il y a toujours les écoles spéciali- banques de son. D’une manière plutôt sur les marchés prosumers sées qui peuvent faire passer les générale, il n’y aura pas de déve- et assez peu dans le monde pro- certifications 101, 201, 2010, 301 et loppement en interne, mais des fessionnel. Nous ne prévoyons 310. Nous proposons sinon, des partenariats étroits avec UVI et pas cette année de développement discounts très significatifs pour d’autres éditeurs de façon à amé- supplémentaire en la matière car tous les étudiants qui veulent ache- liorer certaines interactions avec nous préférons pour l’instant utili- ter une version de Pro Tools via le les plugs-in Instruments comme ser nos ressources pour satisfaire site ou le réseau de revendeurs. le glisser-déposer depuis la fenêtre les « features requests » des utili- Plus généralement, on assiste ac- d’édition (qui a disparu depuis Pro sateurs. Cela dit, nous continuons tuellement chez Avid à une réorga- Tools 11, ndlr)… de réfléchir sur les possibilités de nisation et à un renouveau de la travail collaboratif que nous avons formation et de l’éducation à Pro Entre Pro Tools First et la li- initiées et bien entendu nous effec- Tools. L’activité est désormais as- cence Pro Tools, la marche est tuons une maintenance régulière surée par le département Service et importante. Que faire face à de ces fonctionnalités pour préser- Support qui planche sur de nou- Apple (Garage Band et Logic) ou ver les workflows existants pour veaux supports physiques, mais Cockos (Reaper)… ? nos utilisateurs. aussi sur de nouveaux programmes D’un côté, nous avons pour Pro de formation en ligne, qui seront Tools First des résultats en matière Quelle stratégie concernant les disponibles soit via les instituts de de download largement supérieurs interfaces grand-public ? Est-ce formation soit directement chez au million, ce qui est phénoménal que Avid va rester définitivement Avid… et le taux de conversion de Pro à l’écart du marché des interfaces Tools First vers Pro Tools est bon. audio d’entrée de gamme ou est-

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Le Groupe Transatlantic, une nouvelle étape de dix ans ! Il y a des choses à faire. perdre de l’argent parce que, derrière, se cachent des La donne évolue. » Cela s’est fait comme ça, il m’a de- coûts indirects. mandé, j’ai accepté ! Pendant six mois, Olivier et moi-même avons rencontré le futur est là Aujourd’hui, Nathalie, Thierry, Stéphane, Laurent, un certain nombre d’investisseurs, dont deux ont rete- Johnny et moi nous nous rendons compte que les per- nu l’intérêt d’Olivier qui, in fine, a été séduit par l’ap- Le Groupe Transatlantic est un acteur historique de la prestation technique en France. Ses métiers ont sonnes qui, d’un point de vue management, ont pris proche de Galiena Capital. Ce fonds d’investissement la main sur les entreprises, bénéficient pour beaucoup français s’est appuyé sur des banques en réalisant évolué, et continueront à se transformer au rythme des évolutions stratégiques et technologiques du marché. d’un background technique. Même si la technologie une LBO classique. Olivier a donc vendu son groupe à Une interview avec Jean-Christophe Coin, nouveau président du Groupe Transatlantic. Séance d’étalon- n’est plus celle que nous avons connue, il existe bel Galiena Capital, en conservant une petite part au capi- nage de films res- et bien un historique à connaître pour inventer de nou- tal, et moi je suis entré à la hauteur de mes moyens. Et Par Stephan Faudeux taurés en 4K, avec veaux modèles et ne pas se laisser embarquer dans la le 31 juillet 2019, nous voilà partis pour une nouvelle plus de 300 films déjà restaurés. création de modèles commerciaux où l’on risque de aventure.

Jean-Christophe Coin, président du groupe Transatlantic.

Mediakwest : En tout début d’année, vous avez pris la présidence de Transatlantic. Que s’est-il passé au sein du groupe ? Jean-Christophe Coin : En 2018, Olivier Robin Marieton, président du Groupe, a commencé à réfléchir aux différentes options de revente du groupe, mais avec en tête la volonté de garder la main. « Si je trouve des gens intéressés et qui m’intéressent aussi, on fera l’opé- ration, expliquait-il. Si je ne trouve personne, eh bien je continue. Si je trouve des gens intéressés, mais que cela ne m’intéresse pas, eh bien je ne vendrai pas. » Président sur le terrain, il se demandait comment vendre son groupe sans avoir besoin d’assurer l’opérationnel. En novembre il est venu me voir. Il se rappelait qu’en 2010, quand nous avions repris VDM, nous avions redressé la structure avec succès. À ses yeux, j’étais la personne la plus légitime pour prendre la relève, de manière dif- férente (je ne suis pas un financier) et en sachant que toutes nos équipes sont historiques : Nathalie Renaud, directrice générale de Centreville, est pratiquement là depuis le début ; Thierry Seux, directeur général de Digital, depuis très longtemps également tout comme Stéphane Koenig et Laurent Madjarian qui codirigent désormais VDM, sans oublier Johnny Alves à la tête de One More. Cela fait dix ans que j’assure la direction générale de VDM, après dix autres années passées à la direction technique du groupe. Je me suis dit : « Pourquoi pas

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VDM s’est dotée M. : Galiena Capital détenait-il déjà des actifs dans J.-C. C. : Les actionnaires ne l’ont pas souhaité parce d’une magnifique l’audiovisuel ? qu’ils estimaient, à mes yeux à juste titre, que c’était salle d’étalonnage J.-C. C. : Non, absolument pas, le fonds compte une risqué. Le marché de la postprod pub est très diffé- et de vision, équi- dizaine de portefeuilles visibles sur leur site, mais au- rent de ce qu’il a été ; aujourd’hui tout est internali- pée notamment d’un projecteur cune société liée à l’audiovisuel. Nonobstant, ils ont sé. Les outils s’étant beaucoup démocratisés, toutes laser Christie 4325 bien compris notre écosystème. Ses responsables nous les grandes agences les ont intégrés. Olivier a donc et d’un système ont posé des questions très pertinentes, nous voyions conservé Medialab puis, finalement, l’a fermé en- no d’écoute Dolby Atmos. que le secteur les intéressait. Bien évidemment, ce sont vembre. des investisseurs, mais ils sont très impliqués en tant qu’actionnaires sur tout ce qui est opérationnel. Quand M. : Qui est directeur général de VDM ? il y a une décision importante à prendre, on se parle, J.-C. C. : J’ai conservé le rôle de directeur général. je leur demande leur avis, on croise nos expériences. J’essaie de ne plus m’occuper de l’opérationnel, mais Ils ne connaissaient pas l’audiovisuel, mais ils ont vite je ne voulais pas tout lâcher d’un coup, VDM étant la appris, ils savent de quoi ils parlent. Le mode de fonc- plus grosse société du groupe. J’ai créé deux postes de tionnement a changé, nous sommes passés d’un pré- directeur général adjoint ; l’un a été repris par Stéphane sident-actionnaire à des actionnaires qui ne sont pas Koenig, l’autre par Laurent Madjarian, lequel a aussi présidents. pris la direction technique du groupe et une troisième casquette : celle de directeur général adjoint en charge M. : Comment se structure désormais le groupe des technologies sur VDM. C’est une partie importante Transatlantic ? puisque toutes les équipes de développeurs travaillent J.-C. C. : Nous avons créé une nouvelle entité, à la fois pour VDM et l’ensemble du groupe, cela avait Groupe Transatlantic Holding, qui détient Groupe donc du sens qu’ils œuvrent en binôme. Transatlantic, lequel détient lui-même toutes les filiales, à savoir Centreville, Digital Postproduction, TPS M. : Quels sont les premiers changements en ce dé- (associé à Centreville), One More et VDM. Chacune a but d’année ? sa spécificité : le flux et la fiction chez Digital - ;l’au J.-C. C. : Nous sommes dans une période de transition, to-promo, mais aussi du flux chez Centreville ; le labo nous devons perdre certaines habitudes et initier des pour VDM. À l’origine, One More était centré sur les actions nouvelles, en particulier sur le plan commu- VFX, son équipe se trouvait physiquement sur le site nication. Nous devons communiquer beaucoup plus. de Medialab ; cette année, One More a déménagé sur le Nous menons des opérations extraordinaires dont on site de Centreville et changé de stratégie. Le marché du ne parle jamais. Il y en a qui font des choses beaucoup VFX étant très difficile et One More détenant une vraie moins extraordinaires et dont on parle beaucoup… pépite – la réalité augmentée (RA) – c’est sur ce marché Certaines sociétés ont une image fausse de notre tra- que la filiale se développe. Elle en fait de plus en plus vail ; ils ignorent totalement ce que nous faisons. Nous et entretient son vrai savoir-faire. Son équipe travaille allons changer cela ! Cela prendra du temps, mais nous sur des projets originaux, des petits, mais aussi des n’avons réellement commencé qu’il y a deux mois, gros. L’un de ces projets, un musée en RA utilisant les après la passation. Hololens, verra le jour l’an prochain, nous y revien- drons certainement. M. : Vous avez depuis quelque temps votre propre plate-forme. Quels sont les projets de développe- M. : Vous confirmez donc que le fonds d’investissement ? ment n’a pas repris Medialab, pourquoi ? J.-C. C. : VDM Digital Factory se développe bien.

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Scanner Lasergra- phics, premier maillon de la chaîne pour la restauration de films en 4K par VDM.

VDM développe la Outre des prospects plus ou moins avancés, trois sont de la VDM Digital Factory est d’autant plus intéressant partie adaptation en production (dont SND et Federation Entertainment) qu’il leur permet de transformer un centre de coûts dans ses presta- sur des modèles commerciaux différents, mais nous en centre de profits. Le concept de base est là. Nous tions. ne pouvons pas tous les citer. Toute la finesse de cet avons échangé, rien que ce mois-ci, 125 To de données outil est de trouver un modèle qui permette à chaque entre ce qui rentre et ce qui sort. L’année dernière, souscripteur de ne pas le voir comme un coût, mais nous avons assuré 20 000 livraisons, dont un quart de comme un profit. Nous conservons en parallèle Open, PAD et un quart de transcodage à la carte. N’importe mais VDM Digital Factory est vraiment plutôt orienté quel contributeur (provider) peut uploader dans VDM M. : Vos choix sont-ils déjà arrêtés en matière de séries TV avec une arborescence de métadonnées qui cinéma et séries TV. Beaucoup se disent très intéres- Digital Factory s’il en a les droits ; on n’oblige personne cloud ? est : tu as une œuvre globale, tu as des contenus, des sés par la plate-forme, mais se demandent si le retour à nous confier tous ses fichiers. Nous avons tout un J.-C. C. : Non, pour le moment, nous regardons, mais assets. L’arborescence est pensée dans ce sens. Open sur investissement sera intéressant ou pas. L’écueil process, automatique et manuel, de vérification et de quand tu prends connaissance des offres d’AWS et est complètement ouvert. Les métadonnées peuvent est là. Le modèle passe principalement par l’automa- qualification de fichiers, du fichier prêt à être transco- d’Azure, tu as fait le tour. L’aspect économique est im- être organisées dans tous les sens. Il y a des fonction- tisation des livrables. Historiquement, un labo détient dé, du fichier Raw qui ne pourra pas l’être. portant. Il faut que le modèle matche, sachant que, en nalités moins avancées. Je dirais qu’Open est davan- toutes les bandes des ayants droit. Si par exemple une fonction des clients et profils, la façon de vendre l’outil tage orienté vers les producteurs télé. chaîne de TV veut diffuser Astérix, elle fait son deal M. : Quelle est la volumétrie totale ? diffère. Il y a deux niveaux de fichiers managés :du Sur Open, nous avons longtemps été obligés de garder avec le distributeur qui lui dit que le master est dans tel J.-C. C. : Nous comptabilisons plus de 75 000 assets Mezzanine et du Raw. Avec le Mezzanine évidemment, des fichiers on line, ce qui posait souci avec de gros ca- labo et qu’il faut voir avec ce dernier pour le PAD. Là managés, sachant que nous sommes en asset éclaté. stocker ou manager est plus cher que le Raw, parce talogues, beaucoup de téraoctets, le tout coûtait assez on agit différemment, parce que c’est un bundle. Dans Il peut y avoir des packages, mais très souvent, pour que le Raw, à part livrer tel quel, tu ne peux rien en cher. Maintenant, nous l’avons interfacé avec le HSM, ce cadre, le distributeur a le droit à un certain nombre pouvoir les transcoder dans tous les sens, on distingue faire. Dans certains cas on nous dit : « Cela nous inté- les producteurs aux gros catalogues peuvent donc tout de téraoctets livrés par jour, du PAD, du fichier brut, du les sous-titres, les audios, les vidéos, les fonds neutres, resse en tant que Mezzanine un certain temps, mais en- entrer eux-mêmes dans Open. Derrière, les proxys proxy ; on compte le nombre de téras qui sortent par etc. Le client clique lui-même, tous les assets validés suite, une fois les premières livraisons effectuées, on ne restent disponibles et le fichier descend sur de la LTO jour et aussi le nombre de fichiers qui sont managés. sont rassemblés et livrés directement au format de dif- veut pas payer tous les mois pendant cinq ans ! » Dans en « on line ». Le client a beaucoup de contenus pour C’est le client qui refacture le PAD dans le deal de ses fusion attendu, 24h/24 et 7j/7. Cela va assez vite, sa- ce cas, nous adaptons le système pour que le fichier moins cher et quand il veut les récupérer, cela se fait propres clients ; il y a une notion de droit, mais aussi chant que l’outil est mutualisé. Mezzanine devienne Raw au bout d’un certain temps. de manière automatique dans Open. Les producteurs de matériel livré. Cet argent va dans la poche du sous- Il peut être réactivé en tant que Mezzanine ; par contre, télé sont intéressés et certains ont déjà choisi cette cripteur de la plate-forme, puisque c’est lui qui le vend. Pour le moment, derrière cette plate-forme, nous utili- il n’y a peut-être plus la notion de package en sortie. solution. Mais là encore, d’autres sont un peu décalés S’il a suffisamment de volume et qu’il gère bien son sons le MAM Dalet qui nous aide beaucoup avec de La difficulté que nous avons maintenant c’est que, en dans le temps, leur notion de patrimoine étant un peu affaire, plus il en fait, plus il gagne de l’argent, moins l’AmberFin pour tout ce qui est transcodage et toute fonction de tous ces outils et des façons de faire, il faut plus abstraite que celle du distributeur. Cela fait des la plate-forme lui revient cher, voire il arrive à gagner une couche que nous avons développée nous-mêmes. adapter, faire de l’engineering commercial au fur et à années qu’on le dit, c’est effrayant. Par exemple, nous de l’argent avec. Du coup, c’est tout bénéfice pour lui ! Certains clients ont souhaité conserver physique- mesure des besoins, tout en ayant un outil commun qui avons vendu un Open avec de l’archivage à un produc- ment l’asset chez eux. Nous avons des fibres noires l’autorise. Ce n’est pas le tout de dire : « Ce fichier va teur qui, en vérité, a cherché à faire une vente et qui M. : En ne facturant plus le PAD, vous avez en qui partent d’ici vers nos clients. Tous les assets passer Mezzanine pendant six mois, avant il était Raw. » n’a jamais retrouvé son propre produit chez lui. Il a dû quelque sorte scié la branche sur laquelle vous vous sont physiquement chez eux ; si jamais nous étions Il faut qu’informatiquement parlant on puisse le gérer. racheter à l’INA son propre élément ; cela faisait plu- trouviez… amenés à disparaître, ils seraient tranquilles. Nous Nous avons des idées pour comment le vendre, mais il sieurs mois que l’on discutait avec lui… J.-C. C. : Pour nous, le risque était évident, on s’enle- faisons une copie de la database complète de toutes faut aussi mettre en place les outils pour le mesurer. vait du business, mais celui qui souscrit à notre plate- leurs métadonnées, toutes les 24 heures en mode brut. Tout ce qui est mesures volumétriques est un vrai en- Nombre de producteurs possèdent encore des disques forme a tout intérêt à réaliser tous ses PAD avec VDM Si nous avons un problème, ils conservent ainsi leur jeu. Là, il y a beaucoup de datas ! durs sur leurs étagères. Très souvent, nous avons des Digital Factory plutôt qu’ailleurs… Certes, nous nous patrimoine ! Évidemment, tout le reste est ici. Tout ce éléments en 4/3 qu’il faut gonfler en HD 16/9. On nous sommes tiré une balle dans le pied, mais en procé- qui est Aspera, livraison, transcodage et toute l’intelli- M. : Quelle est la place d’Open par rapport à VDM donne des fichiers qui ont été encodés à l’époque. La dant ainsi nous nous adaptons à la transformation du gence qui gère l’ensemble tourne ici. Par contre, pour Digital Factory ? notion de patrimoine est abstraite et c’est vraiment marché et venons répondre à la problématique de nos Federation Entertainment, tout le stockage et l’archi- J.-C. C. : Open ne s’adresse pas au même marché. un sujet sur lequel nous insistons parce que cela ne clients à la recherche d’économies. En cela, le modèle vage redondés sont chez nous. VDM Digital Factory est plutôt orienté long-métrage et coûte pas forcément très cher et permet d’être structuré

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et de retrouver son catalogue quand on en a besoin. Il existe ainsi de vieilles séries qui pourraient avoir une seconde vie, pas forcément sur les chaînes premium, mais le besoin de contenus est réel.

M. : Parlez-nous du type de restauration que pratique VDM… J.-C. C. : Nous avons restauré plus de 300 films en 4K. Nous sommes partis du constat que nous avions notre place aux côtés de sociétés pratiquant la restauration de prestige, laquelle bénéficie du financement du CNC qui perdurera jusqu’à fin 2021. Des ayants droit nous ont dit : « Nous détenons des films, des fonds de catalogue, qu’il nous faut restaurer, mais jamais nous ne VDM est capable pourrons faire du prestige, parce que jamais nous n’ob- de fournir des tiendrons les financements, donc ces films sont morts. » masters en Dolby Nous, on n’avait pas de problème, nous étions des out- Vision. siders sur ce marché. Nous avions les compétences, les outils, mais pas la pression du film prestige. Un film restauré à 100 000 euros et un en 4K pour 20 000 euros. Des producteurs n’ayant pas les financements, mais désirant malgré tout restaurer certains de leurs films, se sont dit : « on va regarder votre offre ». Nous sommes partis du postulat suivant : n’accepter aucun compromis sur le scan, lequel doit être parfait. Que ce soit pour de la restauration de prestige (nous en avons quelques-unes) ou à coût maîtrisé, ce sera du Lasergraphics. Les DPX sont tous sauvegardés tels qui a beaucoup taillé chez les producteurs. La chaîne dont un peu plus de la moitié chez VDM, et sans comp- quels en LTO. Notre process consiste à passer un mi- alimentaire en a été bouleversée. Elle se réorganise au ter les intermittents. Nous investissons plus d’un mil- nimum de temps pour être le plus compétitif possible. niveau production, il en sera forcément de même en lion tous les ans, nous avons changé nos librairies, Notre cahier des charges des films que nous pouvons postproduction. Aujourd’hui, hormis pour les grosses notre HSM, entamé notre première phase de migration traiter est assez strict : si l’on prend de vieux nitrates, émissions de téléréalité, les producteurs se sont sou- locale passant de LTO-5 à LTO-8. Toutes nos nouvelles Synoptique du on passera plus de temps, il n’y a pas de miracle, il photo sont encore de ce monde, ils viennent et tout est concept de VDM vent équipés. Le montage, qui prend vraiment du archives sont sur LTO-8. Nos clients, qui avaient com- faut que cela soit regardable. Le fait d’enchaîner nous plus facile. Mais très souvent, la référence est une cas- Digital Factory temps, ils le font chez eux, tranquilles. Ils ne font appris pourquoi il fallait payer tous les mois pour de l’ar- permet d’optimiser. Certes, il reste des défauts, ce n’est sette, du Rec. 709. Quand tu repars du négatif et que tu pel aux postproducteurs que pour l’habillage, la fina- chivage, sont rassurés parce que l’archivage est péren- pas parfait, mais c’est largement diffusable pour une re-scannes, tu as une dynamique impressionnante, on lisation, l’étalonnage, les mixages et les livrables. La nisé. Par contre, ceux qui ont toujours refusé de payer chaîne non premium. Et le contenu revient à la vie ! peut le faire en Dolby Vision. Eh bien forcément, tu es donne change et nous adaptons nos outils en fonction. ont deux solutions : soit désormais ils paient, soit nous Malgré tout, notre concept est étudié de façon à ce que, tenté d’aller chercher ce qui se trouve sur la pellicule. ne pourrons pas migrer et conserver leurs programmes. si jamais le producteur (ou distributeur) veut vendre son Et tu parviens à quelque chose de superbe qui corres- Certains comprennent, d’autres pas. Nous rendons film en coût maîtrisé et que finalement ce film oublié pond probablement à la projection 35 mm de l’époque. « On ne détruit pas parce que, dans le tas, se cachent alors leurs programmes à ceux qui le souhaitent, mais présente un réel intérêt, il puisse le faire sans repayer Sauf que, culturellement, les personnes qui valident te ils sont une minorité. un scan. Il nous suffit alors de reprendre la palette en disent : « Arrête, les couleurs sont trop étincelantes ! » peut-être des films pépites… » Les personnes font enfin la différence entre l’archi- y passant plus de temps. À partir de là, le producteur Pourtant, nous n’avons pas triché. Intellectuellement, vage et le stockage. Nous avons été les premiers en complète le financement et son film monte en qualité. on se force alors à tout ramener, peut-être pas dans du France, en 2015, à facturer le stockage physique. Nous Très souvent, il nous arrive de partir sur des films à 709, du moins dans du P3, voire un peu moins. Sans M. : Pour le moins, il est sûr que, côté diffuseurs disposons toujours de notre entrepôt aux Ulis où sont coût maîtrisé qui se retrouvent à coût maîtrisé « plus », ça, on nous dirait : « ce n’est pas possible ! » alors qu’en mais pas seulement, le monde bouge… rassemblés 300 000 éléments. Parfois, notre dialogue entre prestige et coût maîtrisé. Nous avons monté une vrai, c’est ce qui figure pourtant sur le négatif. J.-C. C. : France Télévisions doit faire des économies ; prend cette forme : « Avant, vous aviez des cassettes ; belle salle pour tout ce qui est étalonnage, vérification Nous avons restauré La Cité de la peur l’année der- Canal+ et TF1 sont obligés de se remettre en question, maintenant, elles ont été numérisées, ce sont des fichiers, et DCP. Nous disposons d’un projecteur Christie 4325 nière, en « coût maîtrisé plus », et cela s’est très bien tout comme le système dans son ensemble, y compris les cassettes prennent de la poussière. J’ai des milliers de laser et d’un système d’écoute Dolby Atmos. passé. Le film est disponible en 4K Dolby Vision sur les producteurs de flux qui misent sur la fiction, où il y mètres carrés, il faut bien que je les paie d’une manière La restauration fonctionne bien parce que nous avons iTunes et a été projeté au Festival de Cannes dans le a une vraie demande. De même, côté postproduction. ou d’une autre, donc il me faut vous facturer - Ah mais si eu une approche en adéquation avec l’économie. C’est cadre de Ciné Classique. Il est tout de même dommage Les outils, nous l’avons dit, se démocratisent. Seuls vous me facturez, je reprends mes cassettes - Vous savez, industriel, c’est sûr, mais on ne fait pas de compromis de se dire qu’on ne va faire du Dolby Vision que pour les usages et les méthodes restent un peu les mêmes. à la limite cela m’arrange, parce que cela me fera de la sur l’essentiel. Nous n’utilisons pas un scanner grand Terminator 2 ; pour d’autres aussi cela aurait du sens. Toute la difficulté est de réussir à prendre du recul afin place pour ceux qui vont bien vouloir payer. » Alors, très public, c’est juste sur le temps de la palette que nous Cela viendra peut-être. de s’interroger : « Qu’est-ce qu’on fait ? Où va-t-on ? souvent, chacun fait son ménage, supprime les dou- optimisons le workflow. Qu’attend le marché ? » blons, nettoie, et ce qui reste, il le paie, ou le numérise M. : En préambule, vous nous avez précisé que flux et détruit ensuite les cassettes. M. : Vous faites du Dolby Vision ? et fiction étaient les deux principales activités de M. : Quels sont vos effectifs, toutes filiales confon- J.-C. C. : Évidemment, et le sujet est frustrant parce que Digital. Pouvez-vous nous en dire davantage ? dues, et sur quels domaines se portent vos investis- M. : Vous-même, vous ne détruisez rien ? très souvent, quand on fait une restauration, on nous J.-C. C. : La postprod de flux a été extrêmement im- sements ? J.-C. C. : VDM a été créé en 1972. En 2010, nous avons donne une référence. Si le réalisateur ou le directeur pactée l’an dernier, notamment par France Télévisions J.-C. C. : Sur le groupe, nous sommes quelque 150, repris le stock tel quel. Aujourd’hui, nous avons des

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VDM compte un peu plus de la moitié des effectifs du groupe qui comprend 150 personnes.

éléments dont nous ne connaissons pas les ayants fait Hiventy au Kenya. Netflix les a sans doute fortement droit. On ne peut pas facturer, mais on ne détruit pas incités ; n’empêche, il fallait trouver la ressource pour parce que, dans le tas, se cachent peut-être des films se lancer. Nous avons énormément d’idées similaires, pépites… Quelqu’un de chez nous essaie tous les mois mais il faut du monde, de la ressource, de l’argent. En de remonter à l’administrateur, mais parfois le liquida- audiodescription et SME, il reste également beaucoup teur a lui-même été liquidé, et là la piste s’arrête ! On à faire. pourrait creuser encore plus loin, mais on se dit qu’un jour, quelqu’un dira : « vous avez tel élément » et nous M. : C’est le moment de nous parler de One More qui paiera peut-être les 30 ans qu’il nous doit ! En réalité, œuvre dans le corporate, la com, la muséographie… je pourrais détruire ces cassettes, mais nous avons une J-C C. : One More planche depuis deux ans sur le pro- éthique, alors on garde tout. Et notre labo est tout petit, jet Holo-Math, porté par l’institut Henri Poincaré (IHP) imaginez le souci des autres… C’est un vrai sujet ! J’ai et initié par Cédric Villani lorsqu’il en était le directeur. appelé la Ficam, étudié l’aspect juridique, contacté le La future Maison des Mathématiques, qui ouvrira ses CNC, la BnF… Chacun te renvoie ailleurs, et j’ai bien portes en 2021, sur une surface de 600 mètres carrés, d’autres choses à m’occuper. Pour le coup, en termes accueillera une exposition permanente et des exposi- de patrimoine, c’est bien dommage. Les pépites ne sont tions temporaires dédiées aux mathématiques dans peut-être pas pléthore, mais il est sûr que des éléments une optique d’ouverture sur la société. L’un de ces qu’on croit disparus se trouvent toujours dans un labo espaces permanents accueillera Holo-Math et per- donné. Là encore, c’est une question d’argent. mettra de découvrir les mathématiques autrement via une expérience immersive en réalité mixte utilisant M. : Outre les activités que nous avons déjà évo- des Hololens. Chacun pourra alors comprendre des quées, j’ai cru comprendre que vous vous attelez concepts mathématiques complexes en manipulant des aussi à l’adaptation. Qu’en est-il exactement ? objets mathématiques virtuels associés à ces concepts. J-C C. : Nous avions réduit les présents locaux Nous visons le développement de plusieurs épisodes d’un étage quand la fiction est partie chez Digital. de 30 minutes, multi-utilisateurs (un médiateur scienti- Finalement, j’ai repris, en janvier dernier, ledit étage fique + quinze participants) pour l’ouverture du musée. qui se trouve juste au-dessus. L’adaptation s’y déve- Une partie du premier épisode sur le mouvement loppe bien. Pour moi, deux marchés sont en forte crois- Brownien a déjà été présentée au Salon Virtuality et sance : l’adaptation et la fiction. La restauration aussi, nous sommes en plein développement du deuxième mais il s’agit davantage d’une réorientation. En adap- épisode qui portera sur l’intelligence artificielle. tation, le côté charges est particulièrement important Selon nous, ce principe présente une grande souplesse en France, mais c’est ainsi. L’adaptation est parfois un pour les musées car il leur sera ainsi possible de chan- miroir aux alouettes, parce que très souvent traduction ger d’exposition, sans rien modifier physiquement et adaptation sont confondues. Ce n’est pas le tout de dans la pièce ! traduire une phrase même longue, il faut de réelles compétence et l’IA n’y parvient pas encore. Je suis per- suadé que cela arrivera, mais n’y sommes pas encore. L’adaptation est un vrai sujet. Il y a des langues plutôt faciles à gérer, d’autres... Je suis admiratif de ce qu’a

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Namm 2020 : nouveautés audio L’interface Galaxy Même si le Namm de janvier est avant tout un salon orienté vers l’industrie musicale, cette édition 2020 64 d’Antelope Audio : 64 canaux aura été l’occasion pour certains constructeurs d’annoncer quelques nouveautés intéressantes pour l’ensemble analogiques, 64 canaux E/S Dante, de l’industrie audio. Voici notre sélection. quatre ports HDX consommation en matière de péri- et le Thunderbolt 3 phérique audio ? Par Benoît Stefani pour Mac ou PC.

Access Analog : le Le Midi 2.0 en chemin plug-in qui donne La mmA (Midi Manufacturer accès à un service de location de Association) a profité du Namm hardware audio 2020 pour officialiser les grandes à distance. Un lignes du Midi 2.0. Parmi elles, on premier pas vers le « total remote » ? note la rétrocompatibilité avec le Midi V1, une nouvelle architecture baptisée Midi-CI (Midi Capability Parmi les nouveau- Inquiry, des message SysEx qui tés présentées par deviennent standardisés), un nou- Avid et bientôt veau protocole permettant la com- disponibles, le desk bundle a été munication bidirectionnelle et donc conçu pour sim- le dialogue entre les périphériques plifier l’intégration compatibles, mais aussi un codage d’un système HDX. Il comprend la (Universal Midi Packet format) qui version desktop peut contenir des mots dont la réso- du châssis HDX mum de 128 canaux, sans oublier Manley, vous pourriez être tenté lution va de 32 à 128 bits. Parmi les Thunderbolt 3 avec la carte HDX, le Pro une paire AES et SP/Dif et les ports par le service proposé par Access nouvelles possibilités évoquées, Tools édition mars Madi E/S optiques. Notons enfin Analog. Il s’agit en effet d’une loca- on note l’augmentation de canaux 2020 et l’interface que deux unités peuvent être cas- tion à distance avec facturation à la (256 organisés en 16 groupes de MTRX Studio. cadées et que la Galaxy intègre la demi-heure rendue possible grâce 16, contre 16 canaux pour le Midi technologie d’horloge AFC déve- à un système de streaming audio 1) ou encore une meilleure fidélité loppée par Antelope. direct établi entre le rack de votre du geste musical avec par exemple choix et votre station audio via le la vélocité codée sur 16 bits au Access Analog : la plug-in Analog Matrix qui gère via lieu de 8 actuellement. On ima- Avid : nouveautés Également à l’approche, les deux dossier baptisé Routing Folder location audio à Internet la facturation, la connexion gine qu’il en sera de même pour le hard et soft châssis HDX Thunderbolt 3 (ver- Track fait son apparition et permet distance et le pilotage à distance. Outre les volume Midi, ce qui permettrait à Un Namm particulièrement riche sion desktop et version rack 1U en outre de gérer l’assignation via Si vous rêvez d’utiliser ou de tester réglages présents sur le processeur terme d’envisager des surfaces de en annonces nous confirmera permettant l’intégration conjointe une voie « Aux » dédiée, facilitant de « vrais » processeurs hard es- piloté à distance, le plug-in offre contrôle capables de retranscrire François Quereuil (cf. interview d’un Mac Mini) ont été dévelop- ainsi les mixages orientés « Stem » tampillés Neve, API, SSL, Universal des réglages audio additionnels plus fidèlement les mouvements de dans ce numéro) avec tout d’abord pés cette fois en collaboration avec avec assignation, Mute, Solo et Audio, Empirical Lab, Pultec ou (gain d’entrée, Wet/Dry, volume de faders. À suivre… la MTRX Studio, une nouvelle inter- Sonnet Technologies. S’adressant traitement globalisé. Notons que le sortie). Il permet également le mo- face DigiLink compatible avec les aux possesseurs d’ordinateurs dé- pilotage et la gestion de ces Folder nitoring et l’ajustement des para- SSL se lance dans configurations HDX et HD Native. pourvus de bus PCie souhaitant Tracks devraient rapidement se mètres à régler en fonction du débit l’interface desktop Développée en partenariat avec bénéficier de la motorisation DSP, trouver intégrés aux surfaces de disponible, comme le buffer entre Avec les SSL 2 et SSL 2+, deux in- DAD (Digital Audio Danemark) ils facilitent l’intégration d’une contrôles EuCon. le processeur et la station (de 150 à terfaces USB 2.0 au format desktop on peut la présenter comme une carte HDX PCIe dans un environ- 2 500 ms) ou encore la réduction de dont les prix publics sont situés version moins modulaire et plus nement silencieux. Du côté logiciel, Antelope audio débit (de 24 bits sans perte à 128 en dessous des 300 euros, SSL abordable de la MTRX qui se pré- l’arrivée de la fonctionnalité Folder Galaxy 64 kbits/sec). Notons qu’une fois les s’adresse clairement au marché du sente déjà préconfigurée. Elle est Tracks est annoncée en fanfare et Première sortie publique pour l’in- réservations effectuées, il est - pos petit home studio et de l’éducation, dotée de deux entrées Mic/Line devrait faire partie de la prochaine terface audio Galaxy 64 d’Antelope sible de chaîner plusieurs proces- deux secteurs où le constructeur Instrument, 16 In/Out analogiques version de Pro Tools 2020 prévue Audio qui, c’est une première pour seurs. Lorsque le résultat souhaité britannique était absent jusqu’à et Adat et 64 canaux E/S Dante. Sa pour le mois de mars. Comme son le constructeur, intègre le Dante. est obtenu, l’utilisateur peut, soit présent. Capitalisant sur son pres- grille intégrée (512 x 512 et bus de nom le suggère, la nouvelle fonc- Au standard Thunderbolt 3 Mac et l’enregistrer dans la station audio, tige, SSL propose deux préamplis sommation 256 x 16) permet de tionnalité permet de classer et PC, le rack 2U abrite douze puces soit effectuer un rendu Off-Line micros dotés de 62 dB de gain, travailler en Atmos. Assurées via grouper des pistes dans des dos- ARM et trois FPGA utilisés pour dans un format sans perte généré une fonction Legacy 4K permet- le processing interne de l’inter- siers facilitant ainsi le repérage le traitement via les plugs-in mai- par le plug-in. Les tarifs promo- tant d’émuler la couleur sonore des face, la calibration et la gestion de visuel, la colorisation, mais aussi son et la distribution de signal. Il tionnels commencent à partir de consoles vintage série 4000 et une monitoring sont configurables -de l’édition globale de manière plus concentre le nombre impression- 5,99 $ les 30 minutes et le plug-in conversion 24 bits/192 kHz signée puis l’appli DanMan et pilotables souple qu’avec des groupes de nant de 64 canaux E/S analogiques est disponible aux formats AAX, AKM, le tout à prix serré. De quoi via EuCon. La MTRX Studio sera pistes. Parallèlement à ces « Basic sur DSub25, 64 canaux E/S Dante, Destiné à cohabiter avec le Midi première version, le nouveau VST, VST3 et AU pour Mac et PC. équiper un petit studio de mon- standard Midi 2.0 vient d’être publié. disponible dès le mois de mars. Folder Tracks », un autre type de quatre ports HDX pour un maxi- Le début d’un nouveau mode de tage ?

72 #36 AVRIL MAI 2020 #36 AVRIL MAI 2020 73 POSTPRODUCTION

1. Avec les SSL2 (photo) et 2plus, SSL utilise son image de marque pour partir à la conquête des mar- chés home-studio et éducation.

2. La nouvelle NUMÉRO 3 - AVRIL MAI JUIN 2020 - 7 € Behringer Wing : 24 faders, 48 RECEVEZ VOTRE canaux stéréo ou 2 mono revendique ergonomie et sou- MAGAZINE plesse d’utilisation. 3. Presonus propose une interface NOUVEAUX ÉCRANS, NOUVEAUX TALENTS DANS VOTRE 1 audio toute simple dotée du minimum pour le pilotage BOÎTE AUX tactile des stations PRODUCTION audio ou vidéo. LETTRES ! 4. Nouvelle entrée COLLABORER AVEC dans la gamme LES PLATES-FORMES Disponible uniquement Symphony, la 3 4 Symphony Desktop CROWDFUNDING : sur abonnement 10 × 14 est une LES NOUVEAUX interface USB au format desktop do- ENJEUX tée d’un traitement DSP et d’un écran DOSSIERS tactile. La console Wing pour le pilotage réseau, trois ports l’écran tactile intégré ou l’applica- CHOISIR SA 4 numéros par an CAMÉRA 360 28 € Behringer : au-delà de la AES50/SuperMac compatibles notion Symphony Desktop Control. (Tarif France) sonorisation ? tamment avec les stagebox Midas Des bundles incluant les plugs-in DE L’AUDIO POUR LE MOJO Parallèlement aux séries X32, XM et Berhinger, un port XLR au stan- maison sont prévus. Tarif Europe : 30 € et XS qui continuent leur carrière, dard maison StageConnect per- BANC D’ESSAI Behringer lance la Wing, une nou- mettant de véhiculer 32 canaux, Presonus ioStation 24C velle console 24 faders, 48 canaux une interface USB 48 x 48 canaux Sorte d’hybride entre la Surface FUJI GFX 100 Tarif Monde : 40 € stéréo ou mono, dont l’ergonomie pour le studio, une paire AES, et Fader Port et l’interface IO Station BLACKMAGIC ATEM MINI et la souplesse d’utilisation ont un emplacement pour carte fille déjà au catalogue, la nouvelle ioS- NIKON Z50 été particulièrement travaillées. occupé par un double enregistreur tation 24c de Presonus combine SARAMONIC BLINK 500 Architecturée autour d’un écran SD, mais qui pourrait à l’avenir une interface audio USB C 24 tactile 10 pouces (un copilotage via accueillir des modules optionnel bits/192 kHz dotée de deux préam- SLIDERS ONION YC tablette est également possible), la Dante, Madi et SoundGrid. Outre plis micros Xmax à un contrôleur section centrale laisse apparaître la sonorisation et l’installation fixe, tactile proposant un fader motorisé une interface utilisateur où icônes, on imagine que la Wing pourrait 100 mm, une molette cliquable tags, glisser-déposer et codes cou- intéresser le marché institutionnel multifonction, une vingtaine de leur sont utilisés pour faciliter la et pourquoi pas les régies Web TV boutons dédiés et une section configuration de la console. Le à budget contraint. transport. Le contrôle suit le proto- À VOUS DE JOUER ! concept fait apparaître des sources cole HUI Mackie Control et permet que l’on affecte à des channels assi- Apogee annonce une de piloter différentes fonctions gnés eux-mêmes à des faders avec interface haut de gamme comme les niveaux (volume, pan) des configurations usines, mais format desktop et quelques commandes essen- aussi des configurations users par- Baptisée Symphony Desktop tielles (solo, mute, arm, modes Abonnez-vous en ligne sur Nom : ticulièrement flexibles pouvant - in 10 × 14, cette nouvelle interface d’automation, métronome, naviga- www.moovee.tech clure les faders, mais aussi les GPI/ USB est présentée par Apogee tion…). Fournie avec Studio One Prénom : GPO ou le Midi. Grande souplesse comme une synthèse entre la sim- Artist, le bundle de plug-in Studio ou par chèque, à l’ordre de également du côté des traitements plicité du modèle Duet et la quali- Magic, plus de 6 Go de boucles et « Génération Numérique » Société : audio où l’utilisateur retrouve sur té audio de la Symphony. Reliée à d’échantillons sonores, la ioStation chaque voie, cinq emplacements l’ordinateur Mac (10.12 minimum), s’adresse avant tout aux musiciens Email : de plugs-in personnalisable choix PC (Windows 10) ou l’iPad (iOS et podcasters, mais peut également de traitements maison. Parmi la 13) via USB-C, elle apporte deux intéresser les monteurs souhaitant Téléphone : connectique analogique, on trouve entrées (Micro, Instrument) dotées enregistrer des voix dans leur sta- notamment huit entrées micro do- d’une confortable réserve de gain tion vidéo tout en bénéficiant de tées des préamplis Midas, tandis (75 dB), deux sorties analogiques, plus de contrôle tactile sur le trans- Adresse : que pour les connecteurs numé- deux sorties casque, l’Adat et le port et l’audio. riques on trouve deux ports RJ45 SP/Dif. Le paramétrage se fait via 55 rue Henri Barbusse, 92190 Meudon Code postal : [email protected] 01 77 62 75 00 Ville / Pays :

74 #36 AVRIL MAI 2020 ÉCRANS ÉCRANS

La publicité adressée au secours des chaînes de télévision

Alors que la publicité digitale connaît une croissance soutenue, les chaînes de télévision voient leurs recettes publicitaires stagner. Elles misent donc sur la publicité adressée pour retrouver de la dynamique face Les Smart TV en pointe pour aux GAFA, très en avance sur les techniques de ciblage publicitaire. capter ces nouveaux revenus Par Pascal Lechevallier publicitaires.

qui ont un rôle majeur à jouer dans le paysage audiovisuel ». Pour lui, Un des grands bénéfices de la publicité ciblée, c’est justement les chaînes doivent disposer des d’accéder à des données personnelles qui permettent de fiabiliser « mêmes outils modernes de publi- les campagnes publicitaires cité pour augmenter leur volume de publicité et pérenniser leur modèle économique ». risation de la publicité segmentée nées personnelles. Raison pour la- Le dispositif pour les chaînes de télévision (sans quelle la CNIL s’est exprimée sur Jusqu’à maintenant, la réglementa- encadrement spécifique de cette le projet de décret : « Si la CNIL ne Les revenus de la publicité TV ciblée tion obligeait les chaînes à diffuser pratique) devrait se situer entre 85 remet pas en cause les avantages devraient exploser leurs spots publicitaires « simulta- et 135 millions d’euros à l’horizon économiques de la publicité com- d’ici 2025 : 85,5 nément dans l’ensemble de la zone 2022. Le cabinet a estimé que 51 % portementale, elle reste convaincue milliards de dollars de service ». Ce qui signifie que les de ce montant pourraient être liés à que cette pratique ne saurait exister dans le monde. chaînes ne peuvent pas diffuser de un accroissement des recettes glo- aux dépens du droit des personnes spots publicitaires ciblés. La ré- bales des supports médias et 49 % à la protection de leurs données et vision du décret vise à lever cette à des transferts au sein du secteur de leur vie privée. Elle souhaite ac- interdiction, à travers trois condi- de la publicité médias, dont plus de croître la transparence et garantir tions : la moitié devraient être issus des une véritable liberté de choix aux - limitation du volume de publicité actuels budgets consacrés par les internautes en leur donnant davan- Le constat piloter le ciblage de leurs investis- L’initiative ministérielle ciblée : pas plus de deux minutes annonceurs en faveur de la télévi- tage de contrôle sur leurs données Depuis des années, les géants de sements publicitaires. À l’opposé, Lors d’un entretien sur France Inter de publicité segmentée par heure sion linéaire. personnelles. » L’application du l’Internet ont déployé des straté- la publicité télévisuelle a toujours dans l’Instant M mi-février 2020, en moyenne quotidienne avec un De son côté le SNPTV mise sur RGPD (Règlement général sur la gies publicitaires qui s’appuient été considérée comme très qualita- le ministre de la Culture, Franck plafond de six minutes pour une un potentiel de 200 millions d’eu- protection des données) impose sur des technologies de ciblage qui tive, puissante, efficace, mais très Riester, a évoqué la publication heure d’horloge ; ros de recettes additionnelles dans aux acteurs de la publicité ciblée de leur permettent de proposer aux chère et très imprécise quant à son d’un décret qui autorisera la publi- - interdiction de la publicité seg- un marché de la pub TV qui pèse déployer cette technologie unique- annonceurs des dispositifs publici- ciblage. C’est souvent la fameuse cité segmentée et géolocalisée pour mentée dans les programmes jeu- environ 3,2 milliards d’euros. Des ment auprès de leurs abonnés qui taires particulièrement efficaces et RDA-50 qui est mise en avant : les chaînes de télévision courant nesse ; chiffres qui laissent penser que auront expressément donné leur rentables comme la géolocalisation comprendre la « Responsable Des 2020. À l’heure où nous écrivons - interdiction des messages qui la TV a trouvé son nouvel eldora- consentement, avec une attention ou le retargeting (le reciblage ou Achats de moins de 50 ans », c’est- ces lignes, le décret n’est pas en- comportent l’indication par l’an- do face aux Google, Facebook et particulière portée aux enfants. Le retargeting publicitaire consiste à à-dire la maîtresse de maison issue core paru, mais il devrait rapide- nonceur d’une adresse ou d’une autres YouTube. consentement est défini comme afficher des messages publicitaires du panel Médiamétrie qui mesure ment permettre aux chaînes de se identification locale explicite. « toute manifestation de volonté, sous forme de bannières sur des l’audience des chaînes. À cela les mettre en ordre de marche. En évo- L’avis de la CNIL libre, spécifique, éclairée et univoque sites web après qu’un internaute a régies publicitaires ont ajouté des quant la modification de l’article 13 Ce dispositif, au-delà de sa com- Un des grands bénéfices de la pu- par laquelle la personne concernée fait preuve d’un intérêt particulier outils d’analyse, mais rien ne perdu décret du 27 mars 1992, le mi- posante technique, a un atout stra- blicité ciblée, c’est justement d’ac- accepte, par une déclaration ou par pour un produit sur un autre site). met de faire un ciblage aussi précis nistre de la Culture a rappelé que tégique : celui d’offrir aux chaînes céder à des données personnelles un acte positif clair, que des données De plus, ces sites ont développé que sur Internet. Face à la baisse cette disposition visait à combler de télévision un revenu publicitaire qui permettent de fiabiliser les cam- à caractère personnel la concernant des outils d’analyse très fins et très de leurs recettes, les chaînes TV « une iniquité de traitement entre les complémentaire. Selon une étude pagnes publicitaires en les adres- fassent l’objet d’un traitement ». utiles, parfois accusés de ne pas être attendaient un geste fort des pou- chaînes de télévision et les acteurs réalisée en mai 2019 par le BCG sant à la cible auquel le message Lorsque l’enfant est âgé de moins très fiables, mais qui donnent l’im- voirs publics pour leur redonner de l’Internet, au détriment du finan- (Boston Consulting Group), le po- est destiné. Ce qui nous amène de 16 ans, le traitement n’est licite pression aux annonceurs de mieux une bouffée d’air. cement des chaînes de télévision tentiel de recettes lié à une auto- évidemment à l’utilisation des don- que si le consentement est donné

76 #36 AVRIL MAI 2020 #36 AVRIL MAI 2020 77 ÉCRANS

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L’AVOD, le nouvel eldorado de la vidéo

Avec le lancement de la plate-forme Peacock de Comcast/NBCUniversal et de Quibi aux États-Unis, l’idée d’une VOD 100 % gratuite financée par la publicité revient en force au moment où les offres payantes se multiplient et que le consentement à payer des internautes diminue. Rakuten TV propose quelques films français dans Par Pascal Lechevallier son offre AVOD.

nus du marché mondial de l’AVOD mateurs sur les plates-formes ché de l’AVOD se décompose en dépassent 62 milliards de dollars de streaming : Peacock apparaît deux catégories : les offres AVOD d’ici 2024, soit près du double des donc comme une opportunité de non premium et les offres AVOD 33,8 milliards de dollars générés toucher ces consommateurs avec premium sur lesquelles Peacock se en 2018. Des revenus indispen- des messages personnalisés. Pour positionne. sables pour les plates-formes qui l’instant, Peacock s’est concentré dépensent plusieurs dizaines de sur ses plus gros annonceurs, en La satisfaction des milliards de dollars dans la fabri- leur proposant des forfaits allant consommateurs cation des programmes chaque de 15 à 25 millions de dollars d’en- L’AVOD pourrait profiter de ce année. Dans un marché américain gagements sur une période de 18 que les Américains appellent la où les offres payantes vont se livrer mois. Reste à savoir quelle sera « SVOD fatigue » c’est-à-dire le fait une bataille sans pitié, les offres de l’efficacité publicitaire de ces nou- que les foyers ne savent plus à quoi AVOD jouent habilement la com- velles plates-formes et si le retour s’abonner en raison du nombre plémentarité. sur investissement des annonceurs exponentiel de sites de streaming s’avère payant. payants présents et annoncés. Une Les annonceurs tendance qui se confirme dans le suivront-ils ou pas ? La migration des dernier rapport de Tivo : le niveau Alors que le nouveau service de catalogues de satisfaction des abonnés à la SVOD sur mobile Quibi déclare Pour Ampere Analysis, la montée SVOD a baissé en 2019 (33,1 %) Combattre le risque velles offres laissent craindre une trouvent pas les programmes qu’ils Tubi.Tv vient d’être avoir vendu 100 % de son inven- en puissance de l’AVOD sera sou- alors que celui de l’AVOD a aug- de churn explosion des taux de résiliation veulent. Les deux motifs suivants racheté par Fox taire publicitaire annuel avant son tenue par la stratégie des services menté (37,5 %). Des consomma- pour 440 millions Alors que les études sur le consen- des abonnés. Et quand on sait que tiennent à des questions de prix : de dollars. lancement, la question se pose de SVOD qui abandonnent pro- teurs prêts à payer, mais prêts tement à payer des consomma- le churn est l’ennemi de tous les soit une augmentation du prix du sur la capacité des annonceurs gressivement les catalogues les aussi à visionner des programmes teurs indiquent clairement qu’il y services par abonnement, tous les service, soit la fin d’une promotion. à confier des campagnes publi- plus anciens pour investir dans avec de la publicité, histoire d’allé- a une limite à souscrire des ser- regards se tournent vers les offres citaires à toutes ces nouvelles leurs propres productions exclu- ger la facture. vices de SVOD payants et qu’une gratuites. Dans une récente étude, SVOD ou AVOD ? plates-formes. Du côté de Peacock, sives : Ampere Analysis cite le cas majorité serait prête à accepter de Parks Associates constate que le De plus, après s’être massivement le marché publicitaire américain de Netflix où la proportion de son Embouteillage de payer moins cher en contrepar- taux de désabonnement des ser- désabonnés des chaînes tradition- semble globalement réceptif et en- catalogue de plus de cinq ans est services tie de messages publicitaires, les vices OTT pour l’année 2019 est de nelles en raison d’une overdose thousiaste. Le site Digiday passe passée de 50 % en septembre 2015 C’est aux États-Unis, comme sou- streamers adoptent des stratégies 35 %, contre 28 % en 2018, soit une de publicité, une autre étude de en revue les atouts et les freins à 35 % en septembre 2019 aux vent, que le phénomène de l’AVOD qui ouvrent la porte à des offres hausse de 25 %. Parmi les prin- Parks Associates révèle que 25 % de Peacock et considère que la États-Unis. Toujours selon le cabi- est en train d’accélérer. Comme de AVOD (Advertising Video On cipales raisons évoquées par les des foyers américains ont regardé puissance de NBCUniversal sur le net d’études, les services d’AVOD l’explique Jacinto Roca, le pa- Demand), c’est-à-dire de la vidéo à churners, Parks Associates men- des vidéos sur un service OTT gra- marché traditionnel de la pub TV ont une offre de programmes pour tron de Rakuten TV : « Il y a une la demande avec de la publicité. Il tionne que la principale raison (en- tuit avec de la publicité au cours lui permet de sécuriser la vente laquelle 80 % des catalogues ont tendance claire des annonceurs à faut dire que le contexte du marché viron 30 %) est liée à la nécessité de des trente derniers jours comme d’espace pour Peacock. Avec le en moyenne cinq ans d’âge ; et s’éloigner de la télévision linéaire de la SVOD a considérablement faire des économies dans le foyer. The Roku Channels, Pluto TV repli des audiences de la TV tra- dans le cas de Crackle, 70 % des et à se tourner vers la vidéo à la évolué en quelques mois et que La seconde raison évoquée par les ou Crackle. Le cabinet d’analyse ditionnelle, les annonceurs ont contenus ont plus de dix ans. Ce demande. Aux États-Unis, l’AVOD les lancements prévus des nou- utilisateurs tient au fait qu’ils ne Ampere s’attend à ce que les reve- besoin d’aller chercher les consom- qui fait dire à Comcast que le mar- est en croissance forte, mais pas

80 #36 AVRIL MAI 2020 #36 AVRIL MAI 2020 81 ÉCRANS UNE COMPÉTITION UNIQUE & INTERNATIONALE encore en Europe. Il est donc temps e de se positionner. » Plusieurs ser- 5 ÉDITION DU FESTIVAL IMMERSIF ! vices sont présents aux États-Unis et cumulent plusieurs dizaines de millions d’utilisateurs comme 3 & 4 NOVEMBRE 2020 Amazon s’intéresse Tubi, Pluto TV, Hulu, The Roku aussi à l’AVOD DOCKS DE PARIS Channel, Freedive de IMDbTV. avec son site IMDB TV. En quelques semaines et avant le déclenchement de l’épidémie de Covid-19, deux acteurs majeurs des médias américains avaient avancé leurs pions : Fox vient de débourser 440 millions de dollars en cash pour acquérir Tubi, un des sites de streaming gratuit les plus en vue de l’année avec plus de vingt millions d’utilisateurs men- Quibi fait le buzz, suels aux États-Unis. mais le concept Tubi propose plus de 15 000 titres d’AVOD 100% mobile est un vrai issus des catalogues de studios challenge. tels que Paramount Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, Lionsgate, Warner Bros et Universal Pictures. Côté publicitaire, Tubi utilise une plate-forme d’enchères en temps réel pour les annonceurs afin de diffuser des publicités vidéo sur différentes plates-formes.

Comcast a racheté, il y a quelques semaines, un site assez peu connu, Xumo entre dans qui revendique néanmoins cinq la compétition millions d’utilisateurs et qui s’ap- de l’AVOD avec pelle Xumo. Xumo s’est princi- le soutien de son nouvel actionnaire palement déployé à travers des Comcas. partenariats avec les fabricants de SmartTV comme Panasonic, LG et Vizio.

Quant à Rakuten TV, l’objectif est d’être présent dans plus de quarante pays, dont la France, où l’offre gratuite avec publicité est clair ne propose du cinéma. En ef- l’offre actuelle d’AVOD française déjà disponible. YouTube est pré- fet, la majorité du replay se fait à est famélique, voire inexistante, en sent sur ce segment depuis tou- J+7 de la diffusion linéaire. Or, la dehors de YouTube et Rakuten qui jours, Facebook lui a emboîté le pas chronologie des médias a position- vient de lancer son offre. plus récemment. né la VOD gratuite du cinéma à 42 mois après la sortie en salles, trop Une chose est sûre, si 2019 a En France, l’AVOD loin pour en faire un produit d’ap- consacré la SVOD comme la killer c’est du replay pel pour les consommateurs et les application de la vidéo à domicile, La vidéo à la demande gratuite en annonceurs. 2020 déroule le tapis rouge à France s’est principalement déve- Une situation qui pourrait ne pas l’AVOD. Reste à savoir si la vague loppée à travers les sites de replay durer selon Les Echos, qui en no- américaine atteindra ou pas la des chaînes de télévision. Avec un vembre dernier, mentionnaient les France, car jusqu’à maintenant les grand absent : le cinéma. À de rares avancées de France Télévisions principaux détenteurs de catalogue exceptions près (sur myCanal, sur le sujet, en passe de signer un de programmes français n’ont ja- compte tenu de la spécificité du accord avec les organisations pro- mais été convaincus par le modèle service qui est payant, et sur Arte), fessionnelles du cinéma. Si on ex- de l’AVOD, préférant vendre leurs aucun site de replay de chaînes en clut les sites de replay des chaînes, films aux chaînes traditionnelles. avant le 15 Septembre 2020

Pour plus d’information : www.satis-expo.com / [email protected]

Organisé par Avec le soutien de 82 #36 AVRIL MAI 2020 ÉCRANS ÉCRANS

« Nous pensons qu’il y a en France une communauté très forte, amatrice de films de genre, avec des réalisateurs qui ont du mal à faire entrer leurs films dans les salles. Et pourtant, ce sont les plus importantes ventes de DVD et en VOD. » Aurélien Clerc, co-créateur de VOD Factory

Shadowz, l’offre OTT pour les mordus de films de genre

C’est le 13 mars qu’a été lancée Shadowz, une offre de SVOD proposant près de 150 titres de films de Shadowz est à genre, éditée par VOD Factory. Amoureux du film de genre, fatigués de ne pas trouver dans les recommandations dévorer sur tous les écrans ! des sites généralistes le dernier slasher ou un Giallo kitsch qui fera votre soirée ciné pop-corn, c’est à vous que s’adresse Shadowz. Tarif mensuel : 4,99 euros.

Par Emma Deleva

En octobre 2013, quand Vivendi sur mesure », détaille-t-il. Autre pi- des propositions de SVOD. L’enjeu ventes de DVD et en VOD. » Tout va ans. « Nous aimerions un jour aller décide d’externaliser une par- lier sur lequel repose la stratégie de est de taille. « Il y a deux voies pour être réalisé en interne, grâce no- vers la coproduction. Nous avons tie de ses activités, Julien Vin- VOD Factory : apporter aux opéra- le marketing : identifier les bons tamment à Christophe Minelle, en déjà pris tous les droits de quelques Ramarony et Aurélien Clerc teurs les meilleures offres OTT du influenceurs, leurs communautés, charge du marketing, et passionné films inédits, qui seront labélisés sont à la direction des contenus marché. « Notre but est de monétiser leurs sites préférés… C’est coûteux, de ces cinématographies. De plus, Shadowz. C’est une première étape, de SFR. Ils créent alors VOD des offres modernes, répondant aux mais quand on s’adresse à une niche par ses expériences passées, VOD mais nous restons prudents et mo- Factory, et reprennent l’édition de nouvelles formes de consommation bien identifiée, c’est in fine assez Factory est déjà en contact avec les destes. Aujourd’hui, les 150 films la VOD du fournisseur d’accès. des abonnés de ces FAI, qui se dé- simple. La seconde direction réside ayants droit et distributeurs de ce sur la plate-forme sont des acquisi- SFR entre à 40 % dans le capital tournent des bouquets de chaînes dans une volonté d’hyperdistribu- type de catalogue. La ligne édito- tions. Nous attendons de voir com- de leur jeune société. Puis, elle proposés par ces opérateurs. Nous tion. » Shadowz sera ainsi dispo- riale va se ventiler entre des films ment va être accueilli Shadowz par grandit et édite d’autres offres en avons déjà signé un deal de distri- nible via les fournisseurs d’accès, de différentes nationalités, récents la communauté », sourit-il. En OTT, dont celle de la Fnac. « Nous bution avec un opérateur télécom », les consoles de jeux, etc. C’est en et plus anciens. « L’économie est France, près d’un million de per- sommes des spécialistes de la SVOD ajoute-t-il. se penchant sur la communauté telle que c’est compliqué d’avoir les sonnes ont une appétence pour le à toutes ses étapes : de l’acquisi- des amateurs de films de genre que gros films face à Netflix, mais nous film de genre selon son estimation. tion, en passant par le marketing de Toucher les l’idée de Shadowz a germé. Après espérons proposer un catalogue « Si nous avons dix mille abonnés à l’offre », explique Aurélien Clerc, di- communautés avec Nous croyons qu’à côté des sites Toute l’équipe s’est une campagne de crowdfunding riche et complet, éditorialisé, contex- 4,99 euros dans les douze prochains pliée en quatre recteur général de VOD Factory. En des offres ciblées de SVOD généralistes, il existe une pour concocter qui a explosé toutes les prévisions tualisé afin de répondre au mieux mois, nous serons contents », 2018, à la fin du contrat, SFR sort Enfin, le troisième axe vise à lancer place pour les offres communau- cette première offre (365 % de réussite et près de 37 000 aux envies des fans », souligne-t-il, conclut Aurélien Clerc. du capital de la société qui pivote des offres OTT « maison », grâce à taires », reprend Aurélien Clerc. de niche maison. euros récoltés), l’offre OTT est en ajoutant que Shadowz est la pre- alors autour de trois activités. La l’outil qu’est la plate-forme OTTO. Pour ce faire, il est indispensable cours de peaufinage, s’inspirant de mière offre de SVOD lancée par première se traduit par le dévelop- VOD Factory souhaite répondre à de bien identifier la communauté, Shudder, le site américain. VOD Factory seul, sans coéditeur. pement d’une plate-forme, OTTO, un manque et s’adresser à des com- de bien construite l’offre et -sur « Nous achetons les droits, réalisons destinée à proposer de la SVOD en munautés via des offres de SVOD tout de déclencher l’envie de payer Un million d’amateurs le marketing, le rédactionnel, etc. En marque blanche. « Un de nos mé- très ciblées, marketées. Citons les contenus premium dans ces de films de genre revanche, nous voulons nous ap- tiers est de mettre cette plate-forme QueerScreen, une offre de cinéma niches. « Notre stratégie est de créer en France puyer sur des partenaires médias, à la disposition des personnes qui et de séries LGBT, Spicee (une offre des offres où des spécialistes parlent « Nous pensons qu’il y a en France des influenceurs. C’est en cours », ont des contenus à monétiser (clubs de documentaires en OTT, dont aux spécialistes », détaille-t-il. Si une communauté très forte, amatrice précise Aurélien Clerc. Côté films, de football, fédérations de sport, VOD Factory a pris 51 % en 2017) créer une offre OTT ne semble pas de films de genre, avec des réalisa- la plate-forme a déjà signé des ac- conférenciers, etc.). En quelques se- et bientôt de Shadowz. « Notre but plus compliqué que cela pour ces teurs qui ont du mal à faire entrer cords de distribution avec une maines et quelques milliers d’euros, est de proposer une dizaine d’offres spécialistes, encore faut-il qu’elle leurs films dans les salles. Et pour- vingtaine d’ayants droit, sur des ils peuvent ainsi créer leur Netflix OTT dans les prochaines années. soit identifiée dans le flot actuel tant, ce sont les plus importantes durées courant de huit mois à deux

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un point positif, M6 savait qu’il pouvait collaborer avec le constructeur, même avec une présence limitée en France. » Toutefois M6 a quand même de- mandé un point de présence permanent en France, et Evertz a tenu son engagement ; il y a donc une En cas de problème sur un canal, les personne en permanence ici pour le écrans s’allument, déploiement du projet et pour son et l’éclairage peut suivi, il s’agit de Frédéric Loup, qui se mettre au rouge. d’ailleurs physiquement se trouve pour le moment dans les locaux de M6. Outre l’infrastructure Evertz, les autres choix constructeurs retenus par M6 dans le cadre de ce projet, sont Harmonic pour les serveurs les exploitants, mais aussi pour le SMPTE-2110 peut causer un cer- et Ross pour la partie graphique. support, il est important de ne pas tain stress, surtout lorsque vous Là encore, M6 travaille en terrain bouleverser complètement la façon décidez de vous reposer sur un connu, comme le souligne Franck dont ils travaillent. L’intelligence de constructeur qui n’est pas très pré- Martin : « Cela fait dix ans que M6 la solution Evertz est de masquer la sent en Europe et encore moins en travaille avec Harmonic, et pour ce dimension IP, c’est-à-dire qu’on avait France. La direction technique de projet nous avons fait le choix du l’avantage de l’IP sans en avoir la M6 a visité plusieurs chaînes pour Spectrum X qui a la capacité d’être complexité opérationnelle », raconte voir in situ des projets menés par multi flux et de sortir des flux en Une régie finale qui SDI et en SMPTE-2110. Une fonc pilote l’ensemble Mathias Béjanin, directeur tech- Evertz. « Nous avons été totalement - des chaînes du nique TV/Radio du groupe M6. rassurés sur leur capacité à gérer tionnalité rassurante car nous nous Régie finale M6 : groupe, dont La technologie de switching EXE des écosystèmes complexes pour des n’avions pas assez de recul avec le l’ergonomie a d’Evertz encapsule l’IP, donne une networks plus gros que les nôtres SMPTE-2110. Ce mode hybride a été revue en profondeur avec ouverture, permet d’envoyer des avec des centaines de chaînes en IP à permis de faire une migration avec nouvelle architecture, cette nouvelle flux SMPTE-2110 en entrée et en l’époque en SMPTE-2022 et avec des plus de sérénité. Par ailleurs, le architecture IP. sortie, mais se comporte, d’un migrations prévues en SMPTE-2110. Spectrum X intègre de nombreuses point de vue opérationnel, comme Notamment des passages à l’IP de fonctionnalités périphériques : nouvelle philosophie une grille broadcast et pour un ex- chaînes déjà installées, là où l’exer- sous-titrage, tatouage audio, mé- ploitant, conceptuellement, il ne se cice est le plus délicat car il faut pas- lange vidéo… réduisant le recours M6 finalise actuellement la bascule de la diffusion des différentes chaînes du groupe sur une nouvelle retrouve pas dans un univers full ser d’une technologie à l’autre sans aux équipements tiers. » architecture IP SMPTE-2110. Ce projet, dont les premières réflexions remontent à trois ans, est ambitieux mais IT avec des flux de données dans interruption en restant au même en- Sur la partie graphique, M6 travail- tous les sens. M6 ne voulait pas droit », précise Mathias Béjanin. lait avec des outils Orad, et MBT aussi pragmatique ; il a pu voir le jour notamment grâce à la détermination des équipes de la direction technique imposer une philosophie très IT Le choix définitif d’Evertz s’est fait pour l’automation dans lesquels de M6 à favoriser le dialogue entre les différents fournisseurs. Entre les déclarations de bonnes intentions des aux exploitants, comme le précise en novembre 2018, puis un déplace- était placée l’intelligence de gestion constructeurs, de l’interopérabilité annoncé entre les marques, il peut y avoir un différentiel avec la réalité du Franck Martin, directeur de l’In- ment a été effectué au Canada dans et de création des contenus. Les génierie TV : « Dans notre appel les locaux d’Evertz pour faire des nouveaux outils graphiques Ross terrain. Quoi qu’il en soit les nouvelles installations fonctionnent et ont permis également de revoir en profondeur d’offres, en short list, il y avait Evertz premières spécifications pendant Xpression embarquent cette intel- les méthodes et l’ergonomie de travail. et Grass Valley. Nous étions sur deux semaines, puis un nouveau ligence. Il est possible de faire un deux conceptions différentes de l’IP. déplacement en février 2019 pour déroulement d’habillage intelligent Par Stephan Faudeux Une conception très encapsulée chez finaliser le cahier des charges. Le à partir de quelques métadonnées, Evertz et quelque chose de beaucoup chantier a commencé en mai 2019. la machine graphique peut gérer plus IT avec Grass Valley, où on va La présence d’Evertz en Europe a cela directement. « Nous avons ren- s’appuyer sur une solution avec des été un sujet de débat, il peut y avoir forcé la création graphique, en leur Le Groupe M6, depuis la mise en ticipé en amont la fin de vie des équi- mesure du projet nous nous sommes passerelles et des Switchs informa- certains freins à s’engager avec donnant une certaine autonomie à place de la dernière évolution de pements, la fin du support technique dit que nous voulions être “early tiques. » La sécurité informatique une société qui n’a pas de présence partir de métadonnées pour dérouler sa régie finale, s’est étoffé. et nous avons commencé à réfléchir adopters” sur cette technologie et est plus sûre avec la solution choi- surtout pour le support et le service des scénarios graphiques », précise De nouvelles chaînes sont appa- à un projet de renouvellement, il y a démarrer avec une régie IP (au final sie par Evertz. Il est impossible de après-vente, fait remarquer Fabrice Franck Martin. rues dans le portefeuille et il y a fort trois ans. À l’époque nous n’étions SMPTE-2110). Nous avons rédigé connecter un ordinateur, il n’y a pas Tauziès, responsable technique de à parier que de nouvelles chaînes pas fixés sur une technologie- par un cahier des charges, commencé à de prise RJ 45 sur un EXE. la régie finale : « Nous avions un Un workflow et un arriveront dans les années à venir. ticulière IP ou SDI. Toutefois nous consulter et parmi les réponses nous avantage, c’était déjà de travailler monitoring performants « Cela fait plusieurs années que nous sentions que le SDI était de plus en avons trouvé que celle proposée par Un projet stratégique avec Evertz, puisque l’architecture L’appel d’offres remporté par réfléchissons à l’évolution de la régie plus menacé, surtout pour la partie Evertz était la plus innovante et puis Basculer d’une architecture SDI de la régie actuelle repose sur de Harmonic comprenait la partie ac- de diffusion, sachant que la régie ac- diffusion, et rendait l’évolution future surtout, celle qui permettait de res- vers une nouvelle technologie l’Evertz en SDI. Cette connaissance quisition, near on line, et serveurs tuelle date de 2008. Nous avons an- vers l’UHD plus difficile. Au fur et à ter dans un univers broadcast. Pour encore fraîche comme l’IP en des produits et de leur fiabilité était vidéo pour la diffusion. Dans le

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fonctionnement historique de la chaîne, il y a un serveur d’acquisition dans lequel les programmes sont numérisés et sur lequel le contrôle qualité est fait. Une fois MBT a développé que les programmes sont PAD, ils une nouvelle sont déplacés dans le near on line. version de son Ils sont appelés par la diffusion automation, qui est désormais quand les programmes doivent multi-chaîne. être diffusés. Ils sont dans la play- Le monitoring list du jour ou dans une playlist graphique des future. « La technologie que nous a alertes se fait sous la forme montrée Harmonic nous rassurait et d’un escargot très permettait qu’un serveur near on line intuitif et pratique. soit capable de faire serveur d’acqui- M6 dans Fabrice Tauziès, sition et de QC. Ce qui réduit aussi cette nouvelle responsable les transferts de fichiers qui, dans configuration technique de a décidé de la régie finale, des cas un peu limite de mise à l’an- remplacer les Mathias Béjanin, tenne rapide, sont une contrainte. panels des directeur technique TV/radio, Franck Harmonic a eu la capacité de ré- mélangeurs par des des panels tactiles, Martin, directeur de pondre un peu plus globalement, là développé par l’ingénierie TV et où d’autres fournisseurs devaient Broadteam. Nicolas Viault, directeur de faire des alliances avec des fournis- projets. seurs de solutions de stockage », poursuit Mathias Béjanin. La nouvelle solution permet de ne plus avoir de serveur d’acquisition vidéo dédié et cela est rendu possible également car M6 reçoit 99 % de ses programmes sous forme de fichiers. Hormis lors de directs, dans le mur d’images. Il ne sert à rien évitant ainsi de se disperser à regar- le Spectrum X (mélange, infographie, les programmes sont numérisés de visualiser en permanence toutes der des dizaines et des dizaines de sous-titrage live, watermarking…). Il sur le serveur, mais pour le reste, les sources, les départs… cela repré- vignettes. Cette capacité à éteindre s’agit d’un écran tactile et un PC. » il s’agit de livraison de fichiers. Le mais nous avons également apporté « escargot » qui permet de tempori- sente beaucoup d’informations inu- ou allumer les écrans est géré par Le changement dans la continuité serveur near on line est un modèle une amélioration importante avec ser les alertes. L’escargot donne des tiles quand tout se passe bien, et c’est View d’Evertz avec des spécifica- Les écrans sont connectés sur un MediaGrid de Harmonic. M6 pos- une nouvelle version de l’automation informations en avance de phase fatiguant pour l’exploitant. Cette idée tions fournies par M6. Le système slot de diffusion. La difficulté est sédait déjà un serveur MediaGrid MBT », indique Fabrice Tauziès. M6 sur les étapes de diffusion et c’est de changement d’ergonomie nous peut gérer aussi l’éclairage et par de construire un nouveau centre d’ancienne génération. La régie a a renouvelé sa confiance à MBT, ce extrêmement efficace. « M6 a revu a été inspirée lors d’une visite chez exemple mettre tout l’éclairage du de diffusion au même endroit. Tous été conçue en imaginant qu’elle qui porte ses fruits. MBT a livré une la façon de contrôler la diffusion des HBO. Nous sommes allés chez HBO, meuble technique en rouge en cas les espaces étaient remplis. Il a fal- pourrait un jour migrer vers de V4 de son automation Phénix avec programmes. Le technicien de dif- justement, pour visiter leur régie fi- de gros problème. lu commencer par changer le NAS l’UHD, mais actuellement la capa- un cahier des charges spécifié par fusion supervise plusieurs chaînes nale qui est plutôt un NOC. Tous les Dernière amélioration concernant qui occupait trois baies, le nouveau cité du serveur est dimensionnée M6. « Nous avons travaillé pendant avec une visibilité qui permet de écrans étaient éteints. Il s’agit d’un l’ergonomie, M6 a également déci- MediaGrid n’occupait qu’une de- pour de la HD et donc les capacités un an avec MBT pour que la version l’alerter de manière plus intelligente. mur d’images géant. Nous pensions dé de remplacer les panels de mé- mi-baie. Grâce à cela, de la place a d’aujourd’hui sont assez proches évolue avec nos besoins actuels. Il s’agit de réveiller le conscient de qu’ils étaient en maintenance, et tout langeurs par un panel tactile mul- été libérée pour mettre de nouveaux des capacités d’usage de M6. Le L’automation est désormais multi- l’exploitant, car bien souvent il y a d’un coup certains écrans se sont al- tifonctions. Ce panel, qui pilote le équipements. Un peu comme un MediaGrid fait également office de chaîne, jusqu’à huit chaînes sur un trop d’alertes. Un fichier météo qui lumés pour indiquer qu’il y avait un Spectrum X, a été développé par la « jeu de taquin », il a fallu monter, serveur passerelle qui permet de même écran, ce qui permet de réduire n’est pas là à 9 heures car la météo problème. L’attention est tout de suite société Broadteam. « Dans le cahier démonter, libérer de la place, ins- déplacer les fichiers. le nombre d’écrans informatiques en doit arriver à 16 heures, c’est normal attirée et les exploitants se saisissent des charges nous avons voulu re- taller de nouveaux équipements. La régie finale aujourd’hui -dif régie », précise Franck Martin. et cela ne sert à rien de le stresser du problème immédiatement », pour- grouper toutes les fonctions discrètes À chaque fois qu’une chaîne (an- fuse Série Club, Paris Première, des heures avant. Il faut alerter dans suit Mathias Béjanin. dans le Spectrum X. L’inconvénient cienne version) était libérée, la Teva, 6Ter, W9, M6 Music, M6 La régie finale de M6 ressemble à les 3 heures avant la diffusion, avec La nouvelle philosophie de la ré- est qu’Harmonic n’avait pas déve- place gagnée permettait d’installer International, M6 et M6 Prime, W9 un cockpit d’avion, avec une forme des signaux comme un flash, une gie est de rendre acteurs les ex- loppé de panel et si nous sommes deux nouvelles chaînes. Ce pas- Suisse, 6Ter Suisse et M6 Suisse, semi-circulaire qui permet d’avoir lumière, un écran qui sort de veille. ploitants. L’exploitant navigue de obligés d’avoir une reprise manuelle sage de deux baies à une baie li- ainsi que deux slots secours soit une vision complète des différentes L’escargot permet de traiter cette chaîne en chaîne et voit un peu ce en cas de pépin, cela n’existait pas. bère de l’espace en salle technique : quatorze slots de diffusion. Pour chaînes. La conception n’a pas pro- composante temporelle : plus l’élé- qui se passe. Il est dans quelque Ce développement permet de pilo- moins de climatisation, d’énergie. héberger toutes ces chaînes, le pro- prement changé avec les évolutions. ment approche de la diffusion, plus il chose d’actif et il est tout de suite ter le Spectrum X manuellement et La régie comprend cinq postes de jet a aussi permis de revoir l’ergo- Il y a toutefois de nouveaux grands grossit », souligne Fabrice Tauziès. alerté s’il y a le moindre souci sur donner à l’utilisateur quelque chose travail et un poste de travail live nomie de travail. écrans qui permettent de visualiser un canal. L’intérêt, c’est de dimi- qui ressemble à ce qu’il pouvait qui n’existait pas historiquement. « Les améliorations d’ergonomie les playlists des différentes chaînes. « Concernant le monitoring, nous nuer la fatigue visuelle, et qu’ils ne avoir avec un panel hardware de Quand il y a un direct, c’est gênant ont porté sur le monitoring avec un Graphiquement l’interface de l’au- sommes partis sur l’idée de réduire le soient pas attentifs à des choses mélangeur, mais avec plus de pos- pour l’exploitation de la régie ; pen- changement de technologie lié à l’IP, tomation MBT a changé, avec un plus possible le nombre de vignettes qui n’ont pas d’intérêt technique, sibilités car il pilote tout ce que fait dant un live il y a une certaine ani-

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1. Le nouveau nodal à permis mation qui crée du bruit, du stress de gagner une place précieuse, et cela peut déranger le reste des désormais un canal équipes. Souvent un technicien est de diffusion tient dédié pour ce direct. Cette régie live dans une baie. sert également pour faire les tests. 2. CVS a réalisé Pendant cette période de transition le cablage de l’ensemble de – il y a encore l’ancien système, la nouvelle et le nouveau système qui se dé- architecture et à ploie au fur et à mesure – il a fal- également fourni des équipements lu assurer le « double run » avec MERCI M6 ! périphériques. les deux systèmes, ce qui prend de la place. Phase hybride pour le M6 choisit CVS pour la migration de sa régie de diffusion moment qui permet de pallier par 1 2 exemple certains retards de déve- en technologie IP 2110. loppement chez des constructeurs. Certaines fonctions, non couvertes Un grand bravo et un grand merci aux équipes de M6 en SMPTE-2110, sont prises en que l’autre continue à fonctionner et et ne connaissant pas la complexité charge par les versions SDI et, lorsque le premier reprend la main, il et l’exigence du projet de M6. Puis ils pour cette magnifique réalisation. quand elles seront disponibles, faut que l’ensemble fonctionne ! L’IP ont visité la chaîne, et ils ont compris basculeront en 2110. n’a pas les mêmes comportements que ce serait une opportunité pour Une première en France qui ouvre la voie « La problématique de ce type d’in- que le SDI. En IP c’est plutôt quand se développer en Europe. Ils ont ré- à la technologie IP dans les chaînes broadcast ! tégration est que les constructeurs un système repart qu’il peut y avoir pondu positivement à toutes les de- puissent se parler, souligne Mathias des problèmes (resynchronisation). mandes », relate Mathias Béjanin. Béjanin, Nous ne pouvons pas réa- Il faut éprouver les solutions tech- À ce stade, l’ensemble des chaînes liser un projet aussi lourd s’il n’y a niques dans leurs retranchements », du groupe ont basculé sur la nou- pas de partenariat avec les construc- insiste Franck Martin. velle architecture, à l’exception de teurs. La solution ne marchait pas en M6 a fait la maîtrise d’œuvre et la M6, qui terminera le projet en mai. tant que telle. Chaque constructeur maîtrise d’ouvrage, puis a délégué M6 Boutique et Best Of Shopping, a dû faire des pas en direction des la partie câblage et schéma à CVS. qui étaient diffusées depuis autres pour que la solution fonc- « Il est important de maîtriser son ou- Rungis, sont revenues dans les tionne. Entre ce qui est dit sur un til et nous sommes attachés à parfai- locaux de Neuilly. M6 ne doit pas salon, par exemple que le NMOS tement connaître nos installations. prendre de retard sur la bascule de permette aux différentes marques En cas de problème cela peut devenir la chaîne Premium, car la chaîne de se parler, ne rejaillit pas dans complexe si nous ne possédons pas diffusera des matchs de l’Euro et il la réalité. Evertz devait embarquer la connaissance en interne. Notre faut du recul pour que tout soit par- beaucoup de protocoles de pilotage équipe support maîtrise 70 % du sys- faitement calé, même si au final il d’autres constructeurs. L’idée est de tème », remarque Fabrice Tauziès. y a un an de recul de diffusion en remplacer les API par le NMOS à CVS, outre le câblage, a fourni SMPTE-2110 entre la transition de terme. » Franck Martin poursuit : tout le matériel complémentaire la première chaîne et la bascule de « Nous avons travaillé sur le proto- comme les écrans, le monitoring M6. cole NMOS Networked Media Open audio IP TSL, les moniteurs, les Specifications, mais qui était mal KVM qui sont des modèles Adder, En conclusion Merci à M6 de renouveler sa confiance à CVS pour cet ambitieux interprété par les industriels. Chacun ou les outils de mesure Prism de « Les constructeurs disent souvent avait une version incompatible avec Tektronix. Tous les gros postes que l’IP va permettre de faire baisser projet : assistance à la maîtrise d’œuvre technique pour la mise en celles des autres constructeurs. Il de dépenses sont faits en direct les coûts. C’est faux car la fibre coûte place de la diffusion des chaines du groupe en technologie IP 2110. a fallu travailler avec Harmonic et (Evertz, Harmonic, Ross). Il y a cher, et ce ne sont pas les mêmes Evertz pour que les produits puissent une relation de confiance avec CVS compétences pour câbler des fibres se parler entre eux. » depuis de nombreuses années, ce que des BNC ; d’autre part les équi- qui permet de centraliser toutes les pements IP sont plus chers qu’en « Le gros du boulot : ce demandes complémentaires avec SDI. À noter également que le sup- sont les tests » un seul revendeur. M6 est passé port est très coûteux pour les équipe- Les clients américains ne vont pas par StudioTech pour les achats de ments IT et avec des durées de vie forcément au bout des tests, ils ont matériels Evertz, ce qui simplifie les plus courtes. Nous pensons que des configurations plus lourdes. problèmes de douane. notre solution aura une longévité Les équipes de M6 ont tout testé et « Au début Evertz n’était pas forcé- plus importante et une souplesse ont trouvé des failles. « Si un sys- ment coopératif, bénéficiant d’une d’évolution », conclut Mathias tème tombe en panne (EXE) il faut large base installée aux États-Unis Béjanin.

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Synamedia : distribuer, sécuriser et monétiser tous les contenus sur tous les écrans en plus complexes, et qui ne sont pas uniquement le En grec, « syna » signifie « ensemble »… Un nom qui reflète l’ambition de proposer un ensemble de fait de cybercriminels recherchés par Interpol… services combinant Broadcast et OTT pour offrir une expérience client exceptionnelle. Par exemple, la fraude sur les identifiants représente notamment un enjeu de plusieurs centaines de mil- Synamedia a été créé en octobre 2018 suite au rachat de la division Service Provider Video Software Solutions lions de dollars… 4,5 milliards d’identifiants circulent (SPVSS) de Cisco par le fonds d’investissement anglo-saxon Permira. Cette nouvelle société – dont le siège est sur Internet, et les consommateurs qui partagent sans basé à Londres – propose aujourd’hui une offre parmi les plus complètes et les plus avancées au monde, ce qui autorisation leurs codes avec des membres de leur famille ou des amis n’ont probablement pas pris toute la lui permet de servir plus de 200 clients issus du monde des opérateurs de TV à péage et des sociétés de médias. mesure du préjudice potentiel. Cette pratique s’inscrit dans le cadre de ce que nous appelons le « casual-sha- Par Nathalie Klimberg ring », une pratique comportementale développée par des gens honnêtes tentés de contourner les règles… Nous sommes là capables de proposer à nos clients Précédemment vice-président de la di- l’aire du streaming pour tous. une solution permettant de mesure le problème, puis vision Service Provider chez Cisco Nous investissons également pour d’agir en désactivant le service ou en proposant, par pour l’Europe, le Moyen-Orient et offrir une solution complète de exemple, un nouveau package adapté à la famille. l’Afrique et aujourd’hui président publicité ciblée, sujet que nous directeur général de Synamedia, connaissons bien car nous avons 4 Quelles tendances observez-vous dans l’uni- Yves Padrines fait un point sur co-développé AdSmart qui est la vers de la Pay TV ? l’activité et les ambitions de sa plateforme de Sky, le pionnier de Dans un environnement d’hyper offre, la télévision société ainsi que sur la maturité la publicité ciblée sur les chaines payante traditionnelle se retrouve confrontée à une pro- du marché de la TV sur IP au tra- linéaires. Notre solution de pu- blématique de désaffection, d’autant que les nouveaux vers de quatre questions. blicité ciblé permet à nos clients entrants mettent les bouchées doubles pour capter d’augmenter leurs revenus, et aux l’audience, ce qui force tous les acteurs à investir pour 1 Quels sont les missions et consommateurs de recevoir des publi- rester compétitifs. Une course à la production de nou- priorités de Synamedia ? cités adaptées à leur besoins. veaux contenus vidéo est engagée, et le ticket d’entrée Synamedia a pour mission d’aider ses clients Ces offres que sont la sécurité, la plateforme se compte en milliards de dollars. à se transformer pour bénéficier de l’évolution des cloud Infinite, le streaming vidéo et la publicité ciblée Netflix qui a dépensé 6,3 milliards de dollars en 2017 usages TV dont la croissance de la consommation sur servent un seul objectif : supporter la transformation pour produire ses contenus, puis 12 milliards en 2018 L’expérience les mobiles, l’appétence des consommateurs pour la de nos clients pour qu’ils bénéficient pleinement de la Quelle gamme de réponses apporte et devrait sans doute allouer 15 milliards en 2019. utilisateur et les 3 SVOD et celle des annonceurs pour la publicité ciblée convergence entre le monde du broadcast et celui de nouveaux modes Synamedia en matière de piratage ? Comcast et Sky ont dépensé 21 milliards et Disney 22 sont des indicateurs indiscutables. l’OTT. de consomma- Quand nous accompagnons nos clients – ayants droit milliards sur 2019. tion au cœur des Dans cette perspective nous avons trois priorités. La préoccupations de et fournisseurs de contenus – dans le monde de l’OTT Dans ce nouvel environnement très concurrentiel pour première est d’aider nos clients à protéger leurs reve- Synamedia. et de l’agrégation de contenus, nous les aidons éga- les médias, les moyens d’obtenir un retour sur inves- Sky, dont la société mère est Comcast le câblo-opérateur américain nus grâce à nos solutions de sécurité des contenus lement à protéger leurs contenus qui sont exposés à tissement restent inchangés : il s’agit de la publicité également propriétaire de NBC Universal, est entré au capital de Broadcast et OTT s’appuyant sur des technologies de toutes les formes possibles de piratage. et de l’abonnement. Il sera nécessaire à l’avenir de Synamedia en janvier 2019. À la fois clients de Synamedia et parte- type DRM, Watermarking ainsi que sur notre exper- naires de son développement stratégique, ces nouveaux actionnaires s’appuyer sur ces deux sources de revenus, et les ayant tise en anti-piratage qui vise les services offrant illé- renforcent la position de Synamedia en tant que fournisseurs des tech- La sécurité est un enjeu majeur pour nos clients, et droits devront sécuriser leur catalogue pour en préser- galement des contenus en streaming. Notre deuxième nologies stratégiques à long terme pour les opérateurs et les sociétés nous investissons massivement en R&D sur ce sujet ver la valeur. Les pirates s’attaqueront aux services de priorité est de fournir à nos clients une plateforme de de médias. avec des technologies avancées de sécurisation, en streaming live, en particulier le sport, mais aussi aux nouvelle génération, permettant de gérer des services particulier pour la protection des chaines de sport et services de SVOD. Les investissements dans le conte- hybrides (Broadcast et OTT) grâce à notre solution pour les services des opérateurs disponibles en strea- nu étant inscrit au bilan des sociétés, il est impératif de cloud « Infinite Platform ». Offrant une grande flexibili- 2 Quelles sont les ressources qui vous per- ming. Le piratage prend des formes diverses, de plus protéger les contenus du piratage sous peine de créer té dans la gestion des services multi-écrans, ainsi que mettent de proposer une offre si complète ? un préjudice majeur pour l’industrie. des fonctionnalités innovantes de recommandation, Nous nous appuyons sur l’expertise d’environ 4000 personnalisation et de Cloud-DVR, notre plateforme collaborateurs situés principalement aux États-Unis, Dans ce nouveau paysage audiovisuel, une nouvelle Synamedia compte plus de 200 clients – opérateurs de télévision par Infinite offre un ROI inégalé pour les diffuseurs et les au Royaume-Uni, en Israël, en Inde, en Belgique, en Pay TV émerge avec des acteurs qui vont proposer des satellite, câblodistribution, télécom et OTT, propriétaires de contenu opérateurs. Notre troisième priorité est de permettre la Chine et au Canada. Nous profitons également des offres combinant les chaines linéaires, la catch-up TV et diffuseurs – diffusion des contenus avec la meilleure qualité et le technologies héritées de la division Cisco SPVSS, Parmi eux, on peut citer en France Altice, Orange, Canal+ sur la partie et les services de SVOD avec un abonnement unique. délai de diffusion le plus court possible en ABR. Nos qui regroupait des décennies d’expérience en matière vidéo network… et sur le reste du monde : AT&T, Astro, BeIN, Bharti Ces acteurs sont en général des opérateurs qui peuvent solutions de réception des contenus (IRD), d’encodage, de solution vidéo résultant d’une politique d’acquisi- Airtel, Charter, China DTH , Comcast, Cox, Disney, Foxtel, Get, Liberty combiner cet abonnement avec les offres d’accès à in- transcodage, de CDN et de distribution en IP-Multicast tion, entre 2012 et 2016, de sociétés leaders comme Global, OSN, Rogers, Sky, Shaw, Tata Sky, Verizon, Viasat et Vodafone. ternet, ce qui semble être la recette gagnante et je crois sont les clés de la qualité des services audiovisuels a Scientific Atlanta et NDS. la tendance des années à venir.

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pour le transport d’images avec ou Et Lawo entra dans le stade ! sans audio incorporé, et la plate- forme V__matrix en font également L’histoire récente du constructeur allemand est intimement liée à celle du sport broadcast des années partie. Le choix de cette dernière est mo- 2000. Ainsi, la première utilisation du routeur Nova73 remonte aux jeux Olympiques d’Athènes en 2004. Depuis, tivé par sa grande capacité de trai- Lawo n’a cessé d’accompagner de ses prouesses techniques les performances des athlètes. À quelques semaines tement dans un rack, somme toute des Jeux de Tokyo, enquête sur une entreprise patrimoniale de notre industrie qui, le 1er janvier, a fêté ses compact, et par la réduction des cinquante ans. contraintes de câblage et de poids qui en découle. Par Bernard Poiseuil Côté connectivité et traitement vidéo, les unités V__remote4, V__pro8, ainsi que l’applicatif V__matrix contenant des modules C100, se retrouvent de plus en plus souvent aux abords des terrains, dans les locaux techniques et/ou les cars-régies. « Les modules C100 sont des unités de traitement dont la fonction est définie par le logiciel que l’on y installe et sont souvent utilisés comme passerelles (SDI > IP ou IP > SDI), comme générateurs de mosaïques (multiviewers) pour le Le système de pilotage broadcast la série mc², lesquelles disposent cars-régies sont aujourd’hui équi- traitement vidéo et pour des conver- VSM occupe au- de fonctionnalités parfaitement pés de matériel Lawo. Parfois, sions de formats », prolonge un spé- jourd’hui une place adaptées au direct, grâce à plu- l’équipement se limite à la console cialiste maison. centrale au sein de bon nombre de sieurs niveaux d’automatisation mc² et au routeur Nova. Dans beau- De même, le système VSM (logi- régies mobiles et et à la commande à distance de coup de cas, le système VSM, qui ciel + matériel) pour le pilotage et d’IBC (ici, celui de solutions tierces (productions im- fonctionne sur une dorsale IP, les l’orchestration des équipements la Coupe du monde de football Corée/ mersives, Waves SoundGrid, etc.). accompagne. Depuis quelques an- audio, vidéo et de contrôle de Japon en 2002). Par ailleurs, un peu plus de 1 000 nées, les unités de la série V__line, toutes marques, qu’ils soient IP © HBS ou « baseband », occupe une place centrale au sein de bon nombre de régies mobiles et d’installations fixes (IBC, locaux techniques…). Fin 2019, à l’instar du car UHD C42 En plus du pilotage uniformisé d’Euromedia (pho- de toutes les solutions, celui-ci to), qui embarque se charge de la configuration, de une console mc²56, plus de 1 000 l’acheminement de flux IP, de régies mobiles l’assignation des unités (caméras, dans le monde stageboxes, etc.) au local ou véhi- étaient équipées de matériel Lawo. cule voulu, de la surveillance du © Euromedia fonctionnement et des labels, de la gestion des tallies (vsmTally), etc. L’année 2020, qui marque le 250e Stockhausen et Hans Peter Haller, Depuis, les Amériques (nord et Au siège de Parmi les tout derniers upgrades anniversaire de la naissance de le français Pierre Boulez ou encore sud) affichent une progression Lawo, à Rastatt logiciels, une avancée spectacu- (Allemagne), 330 Ludwig van Beethoven, célébré l’italien Luigi Nono. Mais, très vite, exponentielle et représentent des employés s’activent laire de l’application vm_dmv (mo- un peu partout dans le monde, l’entreprise de Rastatt s’est forgé marchés où ces commandes ont dans huit im- dule virtuel de mosaïque IP UHD est aussi celle du 50e anniversaire une solide réputation de concep- pris l’ascenseur. meubles occupant pour V_matrix) est son fonction- un terrain de 8 000 de Lawo, fondé le 1er janvier 1970 teur broadcast, d’abord auprès des D’autre part, depuis quelques an- mètres carrés. nement avec une grappe (cluster) par Peter Lawo, père de Philipp, chaînes publiques allemandes, nées, celles-ci ne se limitent plus à © Lawo de plusieurs modules C100 en vue Les compétitions son actuel président depuis 1999. avant d’exporter ses solutions dans la partie audio (consoles, routeurs, d’e-sport s’offrent d’abattre un nombre plus important D’ailleurs, c’est dans le monde de le monde entier. unités de commentaire…), mais désormais comme de routines de calcul. Au sein d’un la musique que le constructeur comprennent souvent aussi des so- un nouveau réseau IP, les modules impliqués débouché pour allemand s’est d’abord fait un À la conquête lutions de contribution vidéo (V__ les produits Lawo peuvent se trouver à des milliers de nom, en tant que concepteur de du monde… matrix, V__remote4) et le système (ici, une console kilomètres de l’endroit où le fruit de matériel de traitement audio ana- Il y a encore quelques mois, l’Eu- de pilotage broadcast VSM. mc²36, déployée à leur travail est « consommé ». l’E-Sports Arena de logique (vocodeurs, filtres…) pour rope, le Moyen-Orient, l’Afrique Fin 2019, le constructeur avait déjà Las Vegas). © Lawo Courant 2020, le principe de des compositeurs contemporains, et l’Asie concentraient l’essentiel vendu dans le monde plus de 1 grappe deviendra également dis- tels ses compatriotes Karlheinz des commandes de matériel Lawo. 600 consoles de mixage audio de ponible pour d’autres applica-

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tions de la plate-forme V__matrix. « Cela s’avère avantageux pour des au Japon (2019), jeux Olympiques tâches qui s’annoncent de plus en (2008, 2012, 2016, 2020), Coupe du plus lourdes », pointe le construc- monde et Euro de football (2014, teur. Parallèlement, le nombre de 2016, 2018, 2020)… L’unité de com- modules C100 installés dans les mentaire LCU a été Les unités des séries A__line et cars-régies ne cesse de croître. créée à la demande A__stage (stageboxes) sont égale- Ainsi, les cinq nouvelles unités mode HBS, l’opérateur ment souvent sélectionnées pour hôte des Coupes du biles de l’américain GameCreek, monde de la Fifa. des événements sportifs. « Cela dont deux ont été livrées à l’au- © Lawo s’explique en partie par leur capaci- tomne dernier, embarquent des té à fonctionner dans des configura- plates-formes V_matrix et jusqu’à tions remote », fait-on valoir chez le cent modules C100 par unité, « ce frastructures de production basées la Coupe du monde de football au À ce jour, le constructeur. qui représente un nouveau record sur des technologies maison. Brésil, après l’avoir étrennée lors constructeur alle- D’autres unités audio souvent uti- mand a déjà vendu pour les régies mobiles ». Enfin, pour les JO de Tokyo, l’été de la Coupe des Confédérations, plus de 1 600 lisées dans un contexte sport sont Pour le reste, Lawo continue à op- prochain, parmi d’autres matériels, l’année précédente. consoles de la série les nodaux et routeurs de la sé- timiser ses solutions existantes en des consoles mc²56 avec des uni- De la même manière, en Europe, mc² (ici, le modèle rie Nova73 et, de plus en plus, le mc²56) dans le leur greffant davantage de -puis tés DSP A__UHD Core, qui ne sont les consoles audio de la série mc² monde. © Lawo PowerCore RP (unité I/O tout-en- sance et de fonctionnalités, dont disponibles que depuis quelques se sont imposées, au quotidien, un pour les productions à distance le catalogue ne cesse de s’étoffer, semaines, et des boîtiers de scène dans les cars-régies et les studios utilisant un réseau WAN), lequel, notamment en ce qui concerne le A__stage, mosaïques générées par de production. Essai transformé au Japon avec jusqu’à 64 entrées, 64 canaux nombre de canaux audio pouvant l’application vm_dmv (en UHD), Ainsi, en France, celles qui Contractuellement tenu à des règles de confidentialité, le constructeur n’a pas souhaité DSP et 16 bus Aux, dispose d’une être traités simultanément. seront mis à contribution lors des équipent les deux cars-régies les nous communiquer les détails de sa participation à la dernière Coupe du monde de rug- grande puissance de traitement épreuves disputées au stade olym- plus récents de France Télévisions by, du 20 septembre au 2 novembre 2019, au Japon, dont les images ont été produites pour les réseaux AoIP. Quant à … et du sport broadcast pique. De leur côté, les cérémonies (historiquement, France 3 Toulouse par IGBS, la joint-venture créée par IMG et HBS. Néanmoins, selon nos informations, le l’unité à haute densité A__UHD Pour Lawo, « le secteur sportif est d’ouverture et de clôture feront ap- et France 3 Strasbourg) sont des set-up déployé pour l’occasion aurait été le suivant : Core, qui propose 1 024 canaux d’une importance capitale, car une pel à des consoles mc²56, équipées Lawo mc²56. Ces unités mobiles • Liens 10 Gb/s (redondance rouge/bleu) pour tous les stades, sauf Tokyo (2 x 40Gb/s fibre audio DSP sur 1U, elle permet de bonne partie du direct télévisuel se de 16 à 144 faders, et des plates- sont notamment utilisées pour noire, connexion directe à l’IBC2 via un applicatif V__matrix, lui-même relié à l’IBC avec un répartir cette puissance sur quatre concentre sur des événements spor- formes V__matrix. la couverture des Internationaux autre V__matrix). consoles mc²56 ou mc²96 (soit 256 tifs », souligne-t-on au siège de de France de tennis et du Tour • Partie vidéo (HBS) : 63 modules C100, dont 51 pour le streaming. canaux chacune) et fera partie de l’entreprise. Autant d’événements qui, par ail- de France. Le car C42 d’Eurome- • Liens audio : connexion Ravenna à la matrice de commentaire Nova73 à l’IBC (signaux des tous les set-up mis en place lors Les solutions maison sont ainsi ré- leurs, ont souvent été prétextes à dia, qui est régulièrement mis à unités de commentaire LCU). des grandes compétitions de 2020 gulièrement utilisées par les opéra- des « premières ». contribution pour la production • VSM pour routage, surveillance/système d’alerte, pilotage de paramètres (serveurs VSM afin de maximaliser le nombre de teurs hôtes des plus grandes com- Ainsi, la première utilisation du d’évènements sportifs en UHD, est redondants) et configuration des sites utilisés. canaux DSP pour les consoles de pétitions internationales, comme routeur Nova73, qui permit à Lawo également équipé d’une console • Applications pour modules C100 : 9 mosaïques vm_dmv (configuration avec The Wall, le la série mc². Olympic Broadcasting Services d’acquérir une renommée interna- mc²56. Par ailleurs, des surfaces logiciel d’agencement de Lawo), vm_streaming. (OBS) pour les jeux Olympiques tionale grâce à sa fiabilité, remonte de contrôle Lawo mc²66 garnissent • Autres : quatre V__remote4 pour alignement Dolby et embedding MADI, pilotage des V__re- Des outils d’été et d’hiver, Host Broadcast aux jeux Olympiques d’Athènes les deux cars de MediaPro France mote4 via VSM (paramètres : retard, détection et alignement Dolby, transfert de vignettes). personnalisables à la Services (HBS) pour la Coupe en 2004. De même, la première (ex-Imagina), lesquels sont dé- • Formats vidéo utilisés : HD, 3G UHD. demande… du monde de la Fifa, l’UEFA HB console mc²56 fit son apparition en ployés sur de multiples évène- • Unités de commentaire LCU (propriété de HBS) : 12 kits de commentaire avec 40 LCU par Le dénominateur commun de pour l’Euro de football ou encore 2008, lors des JO de Pékin. Et en ments sportifs (matches de Ligue stade. toutes les solutions Lawo, tant l’Union européenne de radio-té- 2012, à Londres, Lawo contribua 1, Ligue 2 et autres). Enfin, beIN • 4 consoles Lawo + consoles d’autres marques. matérielles que logicielles, est lévision (UER/Eurovision) pour aux premières émissions en 22.2. Sports exploite trois consoles leur assise IP entièrement compa- divers championnats européens Avant de commencer, en 2014, à mc²56 dans ses régies de produc- tible avec des standards ouverts (athlétisme, natation…). Lesquels utiliser la technologie IP lors de tion à Paris. La marque se charge elle-même de la commercialisation De la même manière, la technologie comme l’AES67, SMPTE, ST2110, opérateurs hôtes possèdent déjà du de ses produits en France, à l’ex- de mixage automatisé Kick 2.0 (lire ST2022-7, Ravenna et le protocole matériel qu’ils complètent souvent ception de la gamme de produits encadré) a été officiellement adop- de contrôle Ember+, favorisant avec de la location. Ainsi, en 2016, Et maintenant, l’e-Sport spécialement conçus pour les stu- tée par les diffuseurs des matches ainsi l’interopérabilité avec des lors de l’Euro de foot en France, où dios des stations de radio. « Notre de l’élite allemande (Bundesliga et solutions tierces. « Le fait que tous la technologie utilisée était full IP, À côté du sport broadcast traditionnel, Lawo a investi le terrain de l’e-sport, qui s’affirme partenaire ACE Medias Tools nous Bundesliga 2) et suscite l’intérêt nos produits soient basés sur le pour la marque comme un relais de croissance bienvenu. « nos appareils de la série V__line représente sur ce marché très spéci- des instances dirigeantes du foot- protocole IP constitue un avantage En la matière, certains projets s’appuient déjà sur des consoles de la série mc² (mc²36 et et A__line faisaient office de passe- fique », signale le constructeur. ball européen et mondial. indéniable en matière de flexibilité mc²56) et des routeurs Nova73, tandis que d’autres, en cours d’élaboration, mettent égale- relles entre le réseau IP et les péri- En Asie également, le succès com- De son côté, toujours dans le do- pour le direct et, a fortiori, pour des ment en œuvre des outils plus axés sur la vidéo (V__matrix, V__remote4…). phériques (caméras, micros...). » mercial des consoles de la série maine de l’audio, l’unité de com- productions sportives », souligne-t- Du point de vue du constructeur, l’unique différence entre des événements sportifs classiques et des compétitions d’e-sport réside dans la distribution OTT de ces dernières et dans des be- mc² s’étend bien au-delà du Japon, mentaire LCU, qui dispose d’une on chez le constructeur. De même, lors de la dernière Coupe soins d’automatisation plus poussés. De plus, « l’envergure de la plupart des projets que nous où elles ont été utilisées lors de la entrée/sortie analogique pour une La force de la technologie IP et du monde de football en Russie, accompagnons est telle qu’il faut toujours prévoir des aspects personnalisés », explique-t-on au dernière Coupe du monde de rugby utilisation autonome en cas de des logiciels déterminant la fonc- la totalité des flux audio entre les siège de l’entreprise. « Nous nous efforçons de répondre aux attentes des clients, notamment en (lire encadré) et où d’importantes problème de réseau, s’est impo- tion des unités réside précisément différents stades était gérée par ce qui concerne l’interaction, par le biais d’API, avec les équipements spécifiques à ce genre de commandes en la matière ont été sée dans les dispositifs des plus dans la possibilité de répondre à des solutions Lawo, donnant lieu compétition. » enregistrées pour les prochains grandes compétitions internatio- des besoins spécifiques. Là où les au déploiement d’importantes in- jeux Olympiques d’été. nales : Coupe du monde de rugby options disponibles ne couvrent

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pas les besoins exprimés, Lawo s’efforce de trouver rapidement une Kick 2.0 module le son des matches solution. Ainsi, côté matériel, l’uni- Depuis la saison 2017/2018, la production des matches de l’élite allemande met en œuvre té de commentaire LCU a été créée la technologie de mixage automatisé de Lawo. à la demande de HBS, l’opérateur hôte de la Coupe du monde de la Kick 2.0 est une solution logicielle tour- nant sous Windows avec une technologie Fifa, et n’a été inscrite au catalogue partie du « contrat de base » passé La première utili- unique pour l’automatisation du mixage de la marque qu’au terme de l’édi- sation du routeur avec le client car, ici, les enjeux sont des sons du terrain (frappes, tacles, cris, sif- tion 2014 au Brésil. Ainsi encore, Nova73 (photo) énormes. Certaines formations se remonte aux flet de l’arbitre, échanges entre joueurs…) le succès de la plate-forme V__ma- font par Skype, tard le soir ou au jeux Olympiques pour tous les sports de ballon (football, trix provient en grande partie de sa d’Athènes en 2004. milieu de la nuit à Rastatt, pour des © Lawo rugby, football américain…). La technolo- flexibilité et des nombreuses- op gie fait appel à un système de tracking (en opérateurs en Amérique du Nord tions disponibles pour les modules l’occurrence, ChyronHego, lequel génère ou en Australie, par exemple. C100. De son côté, le PowerCore par ailleurs les données statistiques du Le système de pilotage broadcast RP peut être équipé des cartes match) informant le logiciel des endroits VSM peut être programmé par les d’entrée et de sortie voulues, en où l’action se déroule. Sur la base de ces utilisateurs après une formation de fonction des sources disponibles informations, Kick 2.0 se charge de piloter deux jours, tandis que les stage- sur place. Il peut être piloté à dis- les pieds des micros rotatifs placés à proximité du terrain et de moduler leur volume sur la boxes audio (série A) et vidéo (sé- tance depuis une console mc² en console Lawo de la série mc² afin d’obtenir des sons ultra cohérents. La solution est par ail- rie V) proposent une interface uti- régie et, sur place, avec le logiciel leurs disponible en tant que bundle matériel et logiciel pour les consoles d’autres marques. lisateur pouvant être éditée par le VisTool RP. chez le constructeur. à distance met en œuvre deux vé- Elle fonctionne aussi avec des micros unidirectionnels, parfois sur pieds rotatifs automatisés biais d’un browser web et/ou avec L’intégration du pilotage de pro- Comme la majeure partie des fonc- hicules légers munis d’un rack 6U et télécommandés par le logiciel, voire, à un stade encore expérimental, avec un ensemble de des scripts. duits tiers dans les consoles de la tionnalités des autres solutions avec tout le matériel nécessaire micros hypercardioïdes agencés à 360 ° sur une tige unique. La précision et la réactivité de Pour autant, les enjeux des produc- série mc² existe depuis de nom- Lawo repose sur un code logiciel, pour recevoir les signaux SDI des Kick dépassent les capacités d’un opérateur humain : absence totale de problèmes de phase tions en direct, a fortiori pour des breuses années et a été en partie celui-ci peut être adapté aux be- caméras (quatre signaux par unité et rapport signal utile/foule constant pendant toute la durée du match et même au-delà, en compétitions majeures comme les inspirée par la chaîne japonaise soins les plus pointus. V__remote4), des micros de terrain cas de prolongations et de tirs au but. Entre un système d’analyse et une console audio, la jeux Olympiques ou la Coupe du NHK, laquelle, en 2012, souhaitait Enfin, une autre personnalisation et d’interview, ainsi que des unités solution propose une interface utilisateur graphique intuitive donnant accès à différents para- monde de football, sont tels que mètres de réglage : emplacement, angle et directivité des micros, niveau sonore, etc. Kick 2.0 retransmettre les JO de Londres souvent réclamée par la clientèle de commentaire (trois A__mic8) et, l’on préfère souvent faire appel à est régulièrement utilisé lors des retransmissions de matches de l’élite allemande (Bundesliga au format audio 22.2. Idem pour est la possibilité du VSM et du enfin, la connexion réseau. Tous l’équipe de configuration Lawo et Bundesliga 2) et, souvent, lors de rencontres de Coupe d’Europe et de Coupe du monde de les paramètres des effets Waves logiciel VisTool d’escamoter les les stades belges sont équipés pour ne rien laisser au hasard. En football pour des productions immersives. SoundGrid et la commande à dis- paramètres susceptibles de dis- d’une connexion fibre faisant le règle générale, un ou plusieurs tance du processeur audio immer- traire l’utilisateur afin d’éviter des lien avec les équipements actifs collaborateurs maison sont d’ail- sif depuis une console mc²96, qui erreurs de manipulation dans le feu (switch Arista…). Un technicien, leurs sur place durant l’événement dispose de 24 à 200 faders, lors des de l’action. trois cameramen et deux commen- pour intervenir rapidement le cas Coupes du monde de football au tateurs sont sur place, ainsi qu’un échéant. De son côté, le « global Brésil (2014) et en Russie (2018). … et au service de la car-régie dans le cas des matches « Toute nouveauté doit être commercialement disponible dans les event manager », qui prépare et « Cette intégration rend le poste de remote production de première division afin de satis- trois mois suivant sa présentation officielle. » programme le matériel à Rastatt, travail plus compact et permet à De nos jours, pour réduire leurs faire aux conditions contractuelles. accompagne entre deux et cinq l’ingénieur du son de rester dans le coûts, les acteurs du broadcast Les autres acteurs de la production opérations par an. sweet spot à tout moment. » ont érigé en dogme le concept de se trouvent à Bruxelles et restent Au siège de l’entreprise, il est l’un La séparation d’une console mc²96 remote production. Lawo a su ré- les mêmes pour le deuxième match. Grâce à la norme ST2110 et à la le biais de six panneaux de com- des 330 employés qui s’activent ou mc²56 en deux sections dis- pondre à leurs attentes et construire Les flux audio des A__mic8 sont possibilité d’utiliser le protocole mande logiciels et matériels (LCD), dans huit immeubles occupant un tinctes, les doubles rangées de fa- des outils qui contribuent à ce nou- embeddés dans les signaux vidéo Ember+ en parallèle, l’équipe de pilote toutes les unités et permet terrain de 8 000 mètres carrés. Et ders et la section centrale à seize vel écosystème. À l’instar de celui et acheminés vers la capitale belge production peut télécommander à de basculer d’un stade à l’autre à une petite centaine se répartit entre faders, au lieu de huit, sur la sur- mis en place par SiA/Proximus en par les V__remote4, via un lien op- distance les V__remote4 (correc- l’issue du premier match, ce qui les différentes implantations à l’in- face de contrôle mc²96 sont égale- Belgique. tique à 10 Gb/s pour les matches tion colorimétrique, étalonnage, revient à reconfigurer bon nombre ternational (États-Unis, Royaume- ment le fruit de requêtes formulées L’opérateur télécom, qui, à l’heure de première division et seulement niveaux audio, etc.) dans les deux d’adresses IP par un simple clic. Uni, Canada, Chine, Singapour, par les utilisateurs. actuelle, partage les droits des 1 Gb/s pour ceux de deuxième di- stades. Les retours vidéo et audio Benelux, Suisse). Quant au système VSM, celui-ci championnats belges de Ligue 1 et vision, et ce afin de maîtriser les pour les commentateurs et le tech- De la nécessité de former La fabrication de tous les produits, doit de toute manière être person- Ligue 2 avec Telenet et Voo, s’est coûts. Une bande passante néan- nicien sur place passent également et d’accompagner tant logiciels que matériels, est nalisé. Son point fort est de pou- inspiré de l’exemple de l’Euro 2016 moins suffisante, eu égard au stan- par le lien optique. Pour la mise au point et la prise en centralisée à Rastatt, tandis que les voir ainsi constituer une interface en France, où tous les signaux dard de compression (Jpeg 2000) Une plate-forme V__matrix avec main de ses produits, Lawo est à équipes R&D sont domiciliées en utilisateur pour tous les appareils transitaient par le réseau fibre utilisé pour les images. À Bruxelles, vingt modules C100 se charge des l’écoute, non seulement des opé- Allemagne, en Suisse, aux États- en régie et sur le terrain. « Les redondant à 100 Gb/s d’Orange, la régie de production est équipée multiviewers (mosaïques) dans rateurs hôtes, mais aussi d’utili- Unis et au Royaume-Uni. panneaux de commandes existent depuis les dix stades de la compé- des mêmes unités V__remote4 que les deux régies (l’une pour le pu- sateurs, comme CBS au Canada, Dans ces antennes délocalisées en plusieurs versions, leurs labels tition jusqu’à l’IBC (International les flight dans les stades et récep- blic francophone, l’autre pour le par exemple, pour des projets qui s’ébauchent les solutions du futur. peuvent être modifiés par voie logi- Broadcast Centre). tionne les flux qui sont ensuite dis- néerlandophone). Quant au son, requièrent toute une série de dé- Mais on n’en saura pas plus car, cielle et si un utilisateur préfère tra- Outre-Quiévrain, à raison de deux tribués sous forme de signaux SDI celui-ci est géré par deux consoles veloppements susceptibles de désormais, « toute nouveauté doit vailler avec des écrans tactiles, des matches par jour (vendredi, same- (vidéo) et Madi (audio) aux ayants mc²56 et deux routeurs Nova73 profiter à l’ensemble du monde du être commercialement disponible panneaux matériels ne sont même di ou dimanche), l’un à la suite de droit. Tous les signaux sont dispo- Compact. broadcast. dans les trois mois suivant sa pré- plus nécessaires », fait-on valoir l’autre, le principe de production nibles séparément. De son côté, le système VSM, par La formation des opérateurs fait sentation officielle. »

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Studio virtuel et réalité augmentée au service du live Les concerts, événements Live peuvent être La réalité augmentée est aujourd’hui adoptée par toutes les grandes chaînes de télévision, mais pas agrémentés de contenus en AR, ici simples, exigent une certaine flui- seulement, puisque d’autres secteurs s’y intéressent fortement. Ces acteurs enrichissent leurs productions avec lors d’un concert dité. L’idée, bien évidemment, est des musiques de des graphiques, de l’interactivité et des données. Réalité virtuelle (VR) et réalité augmentée (RA) sont utilisées Star Wars (Techno- que les personnes qui regardent le pour accroître l’impact des contenus. D’où notre table ronde intitulée « Le studio virtuel et la réalité augmentée logie Ross Video et programme ne s’aperçoivent pas Unreal Engine). au service du live ». Et parce que nous étions au Satis, l’échange a tout d’abord porté sur le broadcast en règle que, derrière, se cache tout un dispositif technique sophistiqué. générale (journal télévisé, émission de divertissement, etc.), avant d’aborder le monde du sport et de parler du live dans le sens expérience en temps réel (spectacle vivant, concerts…) où apparaissent de plus en plus M. C. : D’après votre expérience, d’hologrammes, de scénographies en réalité augmentée. la technologie est-elle encore notre même scène tout en vert, il M. C. : Avez-vous des conseils trop nouvelle ou est-elle plutôt Par Marine Corbelin et Elsa Sepulveda faut imaginer cette table, cela peut pour justement mettre la per- bien accueillie par les présenta- être assez compliqué. Certaines sonne à l’aise, en la prévenant : teurs et tous ceux qui se trouvent chaînes l’ont expérimenté, elles « Tu dois te placer à cet en- sur les plateaux ? ont créé un studio virtuel complet droit-là, parce qu’il y aura telle Patrick Jean : Généralement, les où les invités se trouvaient autour interaction » ? gens sont curieux et ont vraiment d’une table ; tout, autour d’eux, David Mosca : Aujourd’hui, je envie de bien faire. Mais face à la était complètement vert. Trouver pense que la technologie constitue complexité actuelle des disposi- son repère spatio-temporel peut un élément important pour bien tifs, c’est vrai qu’il faut former tout être assez étrange. comprendre ; la plupart des clients le monde, présentateurs compris. essaient de faire un mix réel et vir- Finalement, il faut arriver à montrer tuel. Ils sont sur un fond vert, mais des objets qui n’existent pas. Du en ayant toujours pas mal d’objets coup, à un moment donné, la per- QUI SONT-ILS ? réels : les tables, les chaises, cer- sonne qui va jouer les animations Cet article est issu tains écrans. On voit apparaître, devra vraiment « voir » l’objet et se de la conférence du Emmanuelle Roger est la cofondatrice et CEO de migrer, depuis quelques années dire qu’il sera là à tel moment. Ou même nom organi- Immersiv.io, start-up spécialisée dans le développe- sée lors du SATIS des technologies basées sur des alors utiliser un dispositif avec de ment d’expériences de réalité augmentée sur mobile 2019. Les interve- moteurs de jeu vidéo : Unreal pour la led. Dans ce cas, on obtient une nants de gauche à et sur le net à destination des fans de sport. Comme droite sont Laurent telle, la société s’attache tout particulièrement à leur notre part, mais également Unity. image, certes déformée, mais au Loiseau, Philippe donner plus d’immersion et d’interactivité, qu’ils se Cela permettra de rajouter des moins on voit l’objet arriver, c’est Bornstein, Marine reflets, des ombres portées, des beaucoup plus facile à utiliser. Corbelin, David trouvent au stade ou chez eux. Mosca, Emanuelle particules, etc. On verra moins la On installe des panneaux de leds Roger et Patrick Patrick Jeant a passé 28 ans au sein d’Eurosport en différenciation entre l’objet réel et derrière le présentateur et on y joue Jeant. tant que directeur de l’innovation, avant de créer sa l’objet virtuel, ce qui n’était pas le un environnement 3D. En bougeant propre structure, Yewth Studios, qui développe de la cas il y a quelques années encore. la caméra, qui est trackée, on ob- réalité augmentée 360 et de la production virtuelle. tient un décor qui s’adapte aussi au Patrick Jeant : Les studios vir- point de vue de la caméra. Ce prin- David Mosca était venu représenter la société Ross tuels, en ce moment, comptent cipe commence à être également Directrice de production sur des David Mosca : Déjà, je ferais une tiser un studio virtuel avec des ob- Video, fabricant de matériel audiovisuel basé au beaucoup de fonds verts, mais utilisé dans le cinéma. Il permet de projets en VR et RA pour la so- différenciation entre la réalité aug- jets virtuels à l’intérieur. Canada, spécialisé (entre autres) dans la fourniture aussi de plus en plus de disposi- faire des économies faramineuses ciété lilloise Wipon et représen- mentée pour le broadcast et celle de matériel pour faire de la réalité augmentée et du tifs intégrant des murs à leds. Ce puisqu’on réalise tout en temps tante de l’association RA’pro qui pour le studio virtuel, même si cela M. C. : Quelles sont les studio virtuel. qui permet de savoir où l’on est, et réel. Avant, on filmait sur fond vert, vise à promouvoir les entreprises peut être mixé. Il existe, au niveau contraintes techniques à respec- évite de se trouver dans un espace on trackait la caméra, mais comme œuvrant dans le milieu de la RA, de nos installations, deux types de ter pour ce type d’installation ? Philippe Bornstein est le CEO de l’agence Netineo quasiment sans repère, si ce n’est la qualité n’était pas assez bonne, qui se concentre sur tout ce qui est expérience im- Marine Corbelin animait cette RA. En broadcast, la RA consiste à David Mosca : En studio virtuel, un écran placé devant, quand on on envoyait le tout en Inde pour ob- mersive, en particulier la réalité augmentée et le table ronde qui réunissait cinq utiliser un décor réel (comme celui le plus gros challenge porte sur la tourne. Et comme il est inversé, il tenir un meilleur tracking. Après, live. Netineo s’appuie sur différentes technologies, intervenants (lire encadré). de cette salle) et à faire apparaître partie éclairage du fond vert, alors faut faire l’apprentissage de Miss on faisait l’intégration avec finale- mais aussi sur des solutions créatives. des éléments virtuels directement qu’en réalité augmentée on peut Météo pour y arriver et être super ment les modèles 3D. Marine Corbelin : Pour commen- dans la scène du décor réel. Le stu- rester sur un éclairage tradition- à l’aise ! Quand c’est enregistré, Si on regarde maintenant au ni- Laurent Loiseau est le fondateur d’Intuit’art, entre- cer, qui pourrait nous expliquer dio virtuel est, lui, basé sur un fond nel de studio. C’est une première prise se consacre au figital, c’est-à-dire l’alliance c’est super facile, on peut faire dix veau technologique, on commence ce qu’on entend par studio vir- vert (vous pouvez en voir plusieurs grosse différenciation. Ensuite, au entre une scénographie et une expérience de réalité prises. Mais, en live, si on se prend à atteindre le photoréalisme sur tuel ? Comment l’installe-t-on ? sur le Satis). On a alors également niveau personnel (invité, journa- augmentée, autrement dit à l’interaction des deux les pieds dans le tapis, on se les les moteurs graphiques. On in- Comment réalise-t-on du contenu des objets réels ou seulement des liste), la perte de repères au niveau domaines dans une scénographie sous la forme prend en direct, il n’y a pas de filet. teragit en temps réel et on gagne de RA adapté à ce type d’instal- objets virtuels autour de la per- des objets est plus complexe dans d’une double immersion. Du coup, il faut répéter et répéter donc beaucoup de temps. Prenez lation ? sonne. Et, bien sûr, on peut concré- une scène virtuelle. Figurez-vous des scénarios qui, bien qu’assez le journal, regardez ce que font au-

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Qu’apportent-elles à leur public ? Apple va lancer ses lunettes l’an- Ça, c’est ce que nous permet au- Qu’attendent ces chaînes en re- née prochaine, Facebook travaille jourd’hui la réalité augmentée et, tour ? également sur le sujet. Clairement, contextuellement, l’arrivée de la 5G Patrick Jean : Leur intérêt est incessamment sous peu, nous uti- qui donnera de la connectivité dans surtout de pouvoir présenter au- liserons cet outil dans notre quo- les stades. trement des informations qui ne tidien pour regarder des matchs, sont pas forcément très drôles à mais pas seulement. Patrick Jeant : En sport, on place regarder, par exemple des statis- Aux fans, nous voulons apporter plutôt la réalité augmentée avant tiques. Aujourd’hui, si vous faites deux choses. Prenons le cas du fan l’événement, lors des pauses et la version 2D, vous avez une page qui se trouve au stade. Au plus près après, plutôt que réellement pen- Il est possible tableau avec des chiffres, ce n’est d’ajouter des don- de l’action, il ressent toute l’am- dant le jeu. J’ai réalisé de la RA sur pas très sexy. Maintenant, en réa- nées associées en biance du stade, mais il lui manque du basket en septembre dernier. lité augmentée, on peut tout ima- réalité augmentée les informations qu’il a l’habitude Nous avions amélioré la phase giner, on peut faire des animations lors d’une com- d’avoir sur son écran de télé et qui avant le jeu, pendant les temps pétition sportive avec des objets en 3D et apporter comme ici du sont des incrustations classiques : morts et après les phases de jeu. finalement un peu plus de vie aux basket avec la tech- distances, statistiques… et la voix Pendant les phases de jeu, il est informations. nologie Immersiv.io des commentateurs. Au stade, j’ai difficile de placer de la RA sur un du mal à récupérer ces informa- sport qui, comme le basket, se joue Philippe Bornstein : Alors broad- tions, d’autant que les problèmes très vite. C’est quasiment mission cast et live, on est bien d’accord, de connectivité sont fréquents. impossible. avec de la RA, pour moi cela si- Nous, grâce à l’arrivée de la 5G gnifie deux choses. Le live c’est et aux types de réalité augmentée M. C. : Pensez-vous que le public la diffusion simultanée du direct, disponibles sur les smartphones se tourne vers ce type d’applica- Lors des comméra- celle par exemple du journal de tions de la guerre l’utilisateur à domicile, à distance. aujourd’hui, nous allons être cation uniquement pour le tester ou vingt heures sur un flux broadcast 14-18, la société Bien sûr, par là-même, on peut pables d’afficher sur le terrain et se dit-il qu’il répond à ses envies télévisé. L’expérience peut être, à Intuit’Art à déve- créer de l’interactivité, du partage, les joueurs, des informations… et que tel sera le futur du média loppé un concept la source, d’augmenter ce qu’on de carte augmentée augmenter la communication, et Nous avons fait une expérience très sportif ? va filmer et diffuser ; c’est typique- permettant de donc l’immersion. parlante en basket. Ce que nous Patrick Jeant : Moi, je parle de ment le cas des incrustations évo- retracer les grands avons réalisé n’est pas du tout une broadcast et là, ce qu’on essaie, moments de la jourd’hui France 2 et TF1. Derrière, le présentateur. Celui-ci pourra se quées tout à l’heure. première guerre M. C. : Au-delà du journal télé- vidéo, c’est vraiment la capture ob- c’est que cela se voie le moins pos- il faut anticiper toutes les scènes, guider sur ce qu’il voit sur le mur Aux États-Unis, par exemple, pour mondiale. visé et de l’émission de diver- tenue depuis des lunettes ou le té- sible, que tout soit complètement effectuer un énorme travail de pré- de leds et finalement interagir. montrer le niveau de l’eau, le jour- tissement, on voit de plus en léphone. Quand vous lancez votre transparent pour la personne qui paration qui n’apparaît pas. Partir Pas encore interagir, c’est en train naliste va voir en RA le niveau de plus de réalité augmentée ap- application, c’est comme si vous regarde. Au niveau vécu, c’est da- sur de la capture volumétrique d’arriver, mais il pourra visualiser l’eau monter, et on va montrer que paraître dans le milieu du sport. lanciez votre appareil photo. Vous vantage sur mobile que l’utilisateur permet de gagner du temps, d’évi- ce qu’il y a dans le contenu 3D pro- cela passe au-dessus de sa tête et J’aimerais que, Emmanuelle, tu voyez à travers votre téléphone, on peut faire sa propre expérience. Du ter d’animer, mais il est vrai qu’il jeté. Ces technos sont d’ailleurs qu’il va… se noyer ! nous parles de tes projets et nous a cette overlay interactive qui va coup, c’est un petit peu différent. faut reconstituer un puzzle avec utilisées plutôt sur des concerts L’autre partie consiste à augmenter expliques ce qu’est une expé- permettre d’afficher la donnée en des pièces qui ne « matchent » pas aujourd’hui ; que cela soit un mur l’expérience pour l’utilisateur dans rience dite « fanbase ». Que va-t- temps réel au bon endroit, sur le Philippe Bornstein : J’ai le senti- forcément. de leds ou via un vidéoprojecteur, sa publication. De la même façon on venir augmenter dans ce type terrain ou les joueurs. On peut l’uti- ment que, concernant les usages, Au niveau technique, beaucoup c’est un peu le même combat. Par qu’on le fait avec son téléphone, on d’expérience ? liser avec son smartphone pendant par rapport au couplage de ce flux reste à faire. Si on parle de RA, le contre, la couche réalité augmentée va pouvoir synchroniser l’image Emmanuelle Roger : Justement le match ou sur des lunettes de RA, télé, pour la production de l’image vrai problème aujourd’hui, c’est commence à apparaître dans les du flux vidéo sur le poste de télé comme tu viens de le dire, c’est comme les Magic Leap. ou sa publication sur le poste de qu’il faut un vrai standard. Des concerts. pour l’augmenter, par exemple important de faire cette distinc- Concrètement, je suis sur un ter- télé, on en est qu’au tout début de choses sont déjà en place, mais Je me souviens d’un concert aux lors d’un match de football, d’une tion avec la vidéo augmentée, où rain de basket, je me demande l’histoire. Les usages de la RA qui cela demeure compliqué. Je sais Pays-Bas avec un chanteur et un scène quelle qu’elle soit, autour on va avoir des incrustations en qui est ce joueur là-bas que je ne ont touché le grand public ne sont que toutes les sociétés qui œuvrent mur de leds de quelque 30 mètres de l’écran, y compris devant. On plus du flux vidéo. Elles ne vont connais pas du tout, qui fait je ne pas ceux-là, mais ils ont un vrai po- autour de la RA travaillent sur la de haut. Le modèle 3D courait, il va visualiser des informations qui pas permettre l’interactivité, mais sais combien de passes, marque tentiel pour augmenter notre expé- mise en place de ce standard. C’est était composité et diffusé dans ne sont pas publiées à l’écran, des simplement un spectacle un peu tant de points. Je prends mon télé- rience en tant que spectateur. vrai que la led coûte très cher au- le mur de leds. Les spectateurs scores, le joueur, voir le replay de différent pour l’utilisateur qui est phone et je clique sur ledit joueur. Les usages les plus connus c’est, jourd’hui, mais quand elle a un pit- voyaient quelqu’un qui sautait sur l’action, toute la scène en réalité chez lui. La réalité augmentée, celle J’obtiens toutes les informations primo, Pokemon Go, une chasse au ch fin, au final, si on respecte une 30 mètres, apparaissait dans un augmentée. Je vais prendre mon de nos expériences, est vraiment sur ses saisons, ses stats. Je suis trésor pour trouver un personnage certaine distance, on finit par ne nuage de fumée et après en vrai. téléphone ou ma tablette, demain basée sur l’interaction. Elle est au foot, Mbappé fait un super célèbre et collectionner. C’était il y plus la voir. Où est le vrai chanteur ? Le mo- je prendrai mes lunettes de réalité accessible à tous sur smartphone sprint, je le sélectionne et je peux a deux-trois ans et cela a remporté Ceci est valable uniquement pour dèle 3D ? Ces choses commencent augmentée, j’aurai un cinéma libre. avec le kit iOS et Android, pour voir sa vitesse en temps réel. beaucoup de succès (la nouvelle les arrière-plans, mais si vous uti- à être utilisées en direct, non pas Je pense que l’immersion, l’aug- Apple et Google, et le sera bientôt L’idée est de se dire que l’on va version avance plus timidement). lisez en même temps ces panneaux après le concert, mais pendant. mentation de cette réalité contex- sur lunettes de réalité augmentée. être capable de laisser la main Secundo, ce qu’on appelle le virtual de leds et de la RA, vous ferez des tuelle, qui définit la réalité augmen- En vérité, elle l’est déjà sur lunettes au fan pour qu’il puisse moduler, try-on ou les filtres sur Snapchat, choses assez complexes, puisqu’on M. C. : Quel intérêt les chaînes tée, est à la source, en live, mais de RA, mais peu y ont accès ; c’est personnaliser son spectacle spor- Instagram, Facebook, pour faire un arrive à mettre des objets situés de- ont-elles à mettre en place aussi il y a toute cette expérience encore très B to B et pas ouvert au tif, avec l’information qu’il voudra truc fun, augmenter son visage et vant, qui n’apparaîtront pas pour ces nouvelles techniques ? utilisateur qui peut s’effectuer chez grand public, mais cela changera. voir, quand il aura envie de la voir. partager cette expérience avec sa

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communauté ou le virtual try-on comédiens sont synchronisés par qui permet de faire du maquillage, rapport à ce que voient les spec- mettre un chapeau, des lunettes, tateurs à travers leurs « lunettes » etc. Cette facilité et la capacité à ou téléphones. On va créer cette Immersion 14-18 simuler le monde pour nous faci- a accueilli 1000 illusion, cette magie, où finalement liter notre décision d’achat le cas visiteurs par jour le digital, le virtuel, s’associent au échéant ou d’engagement pour en novembre 2018. réel de façon synchronisée. On ne L’application partager avec nos communautés. comprenait plus de fait plus la différence avec le réel. Et c’est évidemment l’objectif des 150 événements L’objectif final de la RA est - d’ou marques pour des usages B to C de en RA (Production blier la technologie pour créer cette Intuit’Art). propager ce genre de choses. Les émissions immersion cognitive qui explique musicales, comme Autrement dit, les usages qui Dance In Step qu’on ne fait plus la différence. On consisteraient à être au stade peuvent créer des voit le monde en 3D, comme on se avec son device smartphone ou décors totalement voit nous-mêmes en 3D, avec nos incroyables et demain ses lunettes ou son poste pouvant se changer deux yeux puisque nous percevons de télévision pour augmenter son Une scène de trente seconces à une de musées, d’espaces d’exposition pour chaque mor- le relief. Ces expériences se font au expérience, n’en sont qu’à leur minute sur le JT de vingt heures à but ludo-éducatif pour multiplier ceau. Technologie théâtre, c’est bien sûr le tout début, Ross Video et tout début. Ces technologies sont va prendre plusieurs heures, voire le temps d’attention. Unreal Engine mais aussi sur des défilés de mode puissantes, mais nécessitent des plusieurs jours pour pouvoir illus- Dans les espaces satellites à la et à l’occasion de concerts. Cette contraintes de mise en place im- trer ce moyen. On sait tous qu’au- carte géante, nous avions mis des expérience est synchrone, c’est- portantes. C’est mon analyse de jourd’hui le news est très rapide. photos d’archives sur ce qui s’était à-dire que tous les spectateurs ce qui se passe actuellement en Imaginez que vous ayez besoin de passé pendant la guerre au musée doivent voir la même chose en France, mais aussi aux États-Unis. faire une séquence dans trois jours. de l’Armée et aux Invalides. Nous même temps. Des dispositifs tech- Nous n’en sommes qu’au début de Si cela vous prend deux jours nous sommes rendu compte que niques un peu spécifiques, et on vit l’histoire, les devices ne sont pas de préparation pour illustrer sur les gens passaient dix fois plus de une expérience non plus seul, mais encore là, la 5G n’est pas encore Unreal ou Unity l’élément, l’opéra- temps que s’ils étaient simplement collectivement. disponible pour rendre tout cela tion peut s’avérer complexe. face à un cartel. Cela préfigure pro- Le stade d’après sera de partager fluide, le potentiel d’immersion est bablement ce qui va se passer, à cette expérience, d’être représen- véritablement très pertinent à mon M. C. : Justement, nous avons la fois dans l’éducatif mais aussi té dans cette expérience de façon goût. parlé des émissions télévisées, dans l’espace muséal, et surtout immersive et collaborative. Il y a du sport. Je vous propose d’abor- dans le tourisme. Nous faisons le techniques. Nous avons l’avantage Sur notre carte géante, très peu de des technologies qui commencent M. C. : En gros, on est encore der maintenant une autre vision pari que, dans quelques années, de travailler avec des animations choses étaient signalées. On avait à approcher ce genre de choses limité, techniquement parlant, du live qui n’est plus le broad- on visitera un champ de bataille très simples, que l’on peut faire ré- énormément d’informations à aller autour de la téléprésence en 3D vo- pour avoir quelque chose de cast, mais le temps réel, à savoir ou un espace historique avec des aliser en quelques heures ou jours, chercher. Et puis une discussion, lumétrique animée, pour prendre la mainstream, mais dans un futur l’utilisation de la réalité augmen- lunettes et que prendra vie toute dès lors qu’on a l’archivage et l’in- une organisation, vraiment facili- chronologie d’infos, avec de la RA proche, on pourrait… tée et d’hologrammes dans le do- une série d’animations. Ce qui formation source validée scientifi- tées avec les enseignants qui ont évidemment, afin de créer cet- an Philippe Bornstein : Pour l’ex- maine du spectacle, que ce soit le pose des problèmes éthiques très quement. On peut intégrer une 3D, adoré ce système. crage qui fait qu’on voit le monde. périence utilisateur oui, mais au théâtre, le spectacle vivant ou les importants. Qui va contrôler le un 360 °, un paysage à 360 °, une Il est statique, ce n’est pas quelque niveau de la production en studio, expériences en plein air. contenu lorsqu’on ira sur un lieu animation en 3D très facilement M. C. : Je sais, Philippe, que tu as chose d’ancré comme cette chaise. là nous sommes dans un contexte Laurent Loiseau : Aux Invalides, de mémoire parfois dramatique ? dans les serveurs. Et ce n’est pas pas mal d’exemples en tête dans Si je me rapproche de cette chaise, plus facile à gérer, cela existe déjà. en novembre de l’année dernière, Comment cela se passera-t-il ? lourd. La création est facile dès ce domaine, notamment dans le elle ne va pas bouger, mais ma Si vous avez regardé les masters il lors des commémorations de la Pour nous, avec la 5G, l’avenir de lors que l’on n’est pas dans un milieu du théâtre et de la scène ? vision va changer. La RA nous le y a deux jours, la balle de tennis Première Guerre mondiale, nous la RA est du côté des producteurs univers de reconstitution virtuelle Philippe Bornstein : Oui, je pense permet et des technologies main- en réalité augmentée pour voir son avons mené une expérience inti- de cinéma, mais sous le contrôle monstrueux, comme le font très en particulier à une technique dé- tenant nous le permettent relative- flux et qu’elle sorte ou touche la tulée « Immersion 14-18 » [1 000 des historiens, des animateurs, des bien des sociétés dans des châ- ployée par une start-up israélienne ment facilement, bien qu’il reste ligne, etc., ils le font quasiment en visiteurs par jour, lauréat du Start- éducateurs qui vont devoir créer teaux (à Vincennes, par exemple), à Londres, aux États-Unis, pas assez compliqué de faire des objets live et c’est de la réalité augmentée up Contest du Sitem 2019, NDLR]. des choses pertinentes. mais qu’on propose une expé- encore en France je crois. Nous animés 3D photoréalistes, notam- pour être broadcastée. L’objectif était de rendre ludo-édu- rience utilisateur qui rend le visi- sommes dans une pièce de théâtre, ment sur tout ce qui tourne autour cative une carte géante créée en M. C. : On parlait de la difficulté teur totalement acteur de sa visite. nous sur la scène et vous dans la de l’homme, les objets, les lieux. David Mosca : Pour la partie collaboration avec Michelin et avec de placer des éléments virtuels Cela a très bien fonctionné avec salle. Vous avez un cardboard ré- Nos visages, nos expressions, tout broadcast, je suis complètement laquelle nous avons voulu finale- mélangés avec le réel, ce qui est le les familles qui restent en contact alité augmentée, comme celui de cela doit être produit en temps réel, d’accord, le niveau technique est ment donner vie à un espace 2D principe même de la réalité aug- puisque, contrairement à ce qui se Google, pas pour faire de la VR idéalement pour générer ce qui va là, on le voit sur toutes les chaînes pour restituer la magie de l’his- mentée. Lorsqu’on conçoit une passe en réalité virtuelle, en réali- mais de la RA, donc avec une ca- nous emmener dans l’engagement, de télé aujourd’hui, TF1, France toire. Le succès fut absolu auprès expérience grand public comme té augmentée les visiteurs ne sont méra, un smartphone à l’intérieur c’est-à-dire l’émotion. Télévisions, M6. Toutes ont mis des jeunes générations. Dès lors celle-là, en plein air, quelles sont pas séparés de la réalité. On peut et la scène est vierge. Sur cette en place un système de RA. Il que les gens téléchargeaient, grâce les contraintes techniques ? parler avec son professeur, ses pa- scène, il n’y a que deux acteurs. Au M. C. : Et là, on part sur un sujet faut donner du contenu, illustrer à la valise 3G-4G mise dans la Laurent Loiseau : La météo ! C’est rents, ses amis. On va à la chasse travers du cardboard et de l’équi- un peu plus large qui est la créa- les propos journalistiques. Tout le tente d’accueil et aux tablettes de évidemment la météo qui pose le aux œufs. Pour les tout-petits, c’est valent d’un casque de réalité aug- tion et la gestion d’avatars ani- monde l’a compris et s’y attelle. La prêt, leur appropriation de l’his- maximum de problèmes ; s’il pleut, absolument génial. Ils passent des mentée, toute la scénographie, le més en temps réel, lesquels rem- grosse difficulté aujourd’hui, c’est toire était infiniment plus impor- c’est moyen… Autrement, il n’y a heures à aller à la chasse aux œufs story-telling, va être présenté. On placeront peut-être par la suite le temps humain pour le réaliser. tante. Tout cela préfigure la visite pas eu beaucoup de contraintes sur des points, signalés ou pas. a un énorme chat qui apparaît, les nos présentateurs tels qu’on les

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connaît, des humains qui demain attention une fraction de seconde, seront peut-être des personnages par les pubs mais pas seulement. en 3D… Quelque part, quand on y réfléchit, la RA nous procure d’autres capa- Philippe Bornstein : C’est plus cités proprioceptives qui vont avoir facile de faire un avatar puisqu’on une influence sur nos capacités à accepte dès le départ de dire : « On générer ces émotions ou à analyser. va transformer la réalité pour faire Se déplacer, partager, communi- quelque chose de ressemblant ». quer, jouer et faire appel à d’autres Pour faire un personnage 3D vo- sens que la vue et l’écoute comme lumineux holographie en RA, là le fait la vidéo. C’est ça qui fait que il faut être photoréaliste. Sinon, l’on prend la main sur l’expérience, l’émotion ne passe pas, l’illusion que l’on est dans une communi- de la réalité digitale comme dans cation non plus subie mais, si elle le monde présent disparaît immé- est réussie, désirée. Le format nar- diatement. C’est un challenge tech- ratif qu’est la RA n’est pas encore nologique, mais des choses com- un média, mais le deviendra, cela mencent à sortir. prendra encore du temps. La RA est un moyen de raconter de façon M.C : Quid de l’installation so- nouvelle des histoires avec des Les compétitions Le générique de nore pour améliorer l’impression S’il faut remplacer son smartphone autour du stade pour capter en de eSport sont des Dance in Step et surtout Microsoft qui a des sets ceux de la nouvelle génération. En contraintes liées, un, à la création d’immersion ? par des lunettes de RA, il faudra volumétrique le match. Pendant la bons candidats (Ross Video). de capture d’un très bon niveau de revanche, les outils de la nouvelle du contenu et deux, à sa capacité à Patrick Jeant : Des dispositifs bien sûr avoir le son. Les technolo- coupe du monde de rugby, Canon pour la réalité aug- qualité. Il nous manque des ou- génération vont permettre effecti- le publier et à le rendre accessible. existent, la société BlackTrax fa- gies sont nombreuses, notamment a d’ailleurs parlé de ce qu’ils fai- mentée, ici pour tils pour éditer ces mouvements. vement de susciter l’envie, d’aller L’un des freins de la RA est l’acces- Fortnite (Technolo- brique des capteurs actifs que l’on celle de sons directement transmis saient sur la vidéo volumétrique, gie Ross Video et Aujourd’hui, ou vous reproduisez beaucoup plus loin. Moi, j’aimerais sibilité au contenu. Plus personne peut suivre en direct. Sur les gros aux cavités osseuses pour ne plus j’étais hyper surprise du rendu. Unrela Engine). le mouvement quasi en complet, déployer des « Joconde » géantes, aujourd’hui ne veut télécharger spectacles, généralement les co- émettre un son qu’on entendrait, J’imagine bien qu’à terme, avec mais il est difficile de monter ces que ce soit La Joconde ou Le jardin d’applications dont la durée de médiens en portent ; c’est ce qui mais un son qui arriverait directe- des lunettes de RA, on puisse com- mouvements comme on pourrait des délices de Jérôme Bosch, dans vie atteint cinq jours en moyenne permet d’avoir les poursuites qui ment, et de très bonne qualité, dans plètement projeter le match dans le faire sur MotionBuilder, ou dans les lieux où on ne va pas au mu- d’après les statistiques. Il faut suivent automatiquement les per- nos capacités cognitives. son salon, soit à échelle réduite sur un logiciel d’animation, et c’est sée. Et vraiment, je vous fiche mon donc rendre l’accessibilité facile. sonnes. Au niveau son, il en va de sa table basse, soit à échelle réelle vrai que l’on retombe du coup sur billet que les gens iront au musée Le WebAR, qui est un format de même, cela permet de spatialiser et M. C. : Dernière question, selon pour s’immerger du point de vue des contraintes techniques fortes, beaucoup plus souvent, avec un publication, le permet sans avoir d’envoyer l’information, la position vous la RA est-elle l’avenir des des joueurs, avoir des vues plus demandant du temps de prépara- sentiment de s’être approprié un d’application à télécharger. Ce qui de la personne pour changer l’ex- médias, que ce soit le broadcast, globales, faire tourner cela sur sa tion et finalement de l’argent. territoire. Et le territoire, c’est aussi est souvent une contrainte dans périence de celui qui regarde. Ces le live, le sport, le spectacle vi- table basse. C’est un contenu au- l’œuvre d’art. un univers B to C. On peut aussi dispositifs ne sont pas encore com- vant, etc. De quelle application quel je crois. Ce serait vraiment Laurent Loiseau : Nous sommes aller sur les applications sociales. muns, parce qu’ils sont chers. Ils en RA rêvez-vous ? cool d’avoir cela en tant que fan effectivement au tout début de Philippe Bornstein : Quant à moi, Je vous rappelle que Facebook, ne sont déployés que sur de gros David Mosca : Oui, je pense que chez soi ! l’edutainment. La RA va être cer- j’estime qu’aujourd’hui la RA n’est Snapchat, Instagram, sont ca- spectacles. l’avenir est là, que l’on assiste vrai- tainement très intéressante, déjà pas encore un média au sens où pables de nous proposer des expé- ment aux balbutiements, même si Patrick Jeant : De mon côté, c’est les Hololens le préfigurent. Mais elle n’est pas un moyen universel riences de RA, j’en ai parlé tout à Philippe Bornstein : Le son est cela devient réel dans différents un peu la même chose, il y a beau- dans l’edutainment et la vulgarisa- d’accéder à un contenu de façon l’heure avec les filtres, et on peut une partie très importante de l’ex- marchés. En tant qu’amateur de coup de travaux en ce moment tion scientifique, on va passer vrai- massive, il n’y a pas de modèle faire beaucoup plus de choses périence. Le son binaural en RA, sport, je trouve hyper intéres- sur la capture volumétrique. Et ment à une application des neu- économique aujourd’hui, comme encore avec ces applications gra- au travers de l’expérience côté sant d’avoir des informations di- du coup, je pense que c’est une rosciences. Lesquelles disent, et on peut l’avoir avec la vidéo deve- tuites. Il suffit de créer son compte utilisateur, est un format standard rectement sur tel ou tel joueur. meilleure solution. Si vraiment aujourd’hui c’est prouvé, que plus nue un média. La RA ou même la sur Spark AR. totalement maîtrisé, encore faut-il Personnellement, ce dont j’ai envie aujourd’hui on veut animer un per- une émotion est suscitée, plus j’ac- VR et le 360 sont des formats pour Facebook voit aujourd’hui dans la le déployer. Pour vous donner un dans les années à venir est déjà là, sonnage en 3D, avoir vraiment les tive mes zones cérébrales qui vont raconter des histoires. Mais, à la réalité augmentée une opportunité exemple d’application existante, c’est juste qu’il faut que cela soit détails, les pores de peau, un comme permettre de mémoriser et sur- différence de la vidéo (et je viens de pour coller des post-it autour de je place sur le sol tout un concert, plus facile à mettre en œuvre. portement humain à refaire surtout, tout d’avoir envie d’aller plus loin. ce monde de la vidéo et du live que nous dans l’espace, mais aussi les des musiciens, des instruments, et c’est hyper chronophage et cela La culture classique, l’histoire, la j’ai quitté pour la RA), j’ai trouvé partager avec nos communautés. Il en fonction de mon déplacement Emmanuelle Roger : Ce que je vois coûte énormément d’argent. Du géographie, toutes les matières, avec la RA de quoi faire des choses s’agit aussi d’un enjeu de société avec ma caméra, mon smartphone, bien arriver, ce que j’aimerais bien coup, la capture volumétrique per- toute la révolution des musées va tout à fait nouvelles et pertinentes avec des aspects éthiques, de je vais entendre le son d’un instru- voir arriver dans les prochaines an- met de capter une animation d’une avoir lieu maintenant. On ne va pour générer ces émotions. Comme RGPD Privacy. À qui appartient ment plutôt qu’un autre. On spatia- nées, c’est tout ce qui a un rapport personne et de pouvoir la repro- plus visiter un musée en passant disait Rousseau, « Si c’est la raison non seulement l’expérience, mais lise l’univers autour de nous, l’es- avec la vidéo volumétrique en live. duire dans une scène en 3D. Ce qui cinq secondes devant une toile, qui fait l’homme, c’est le sentiment aussi la captation faite avec nos ca- pace, avec des sons volumétriques Imaginez une vidéo en 3D, pas une manque aujourd’hui cruellement, dont trois devant le cartel. On va qui le conduit ». Nous agissons sur méras de ce qui est remonté sur les qui augmentent évidemment cette vidéo 360, une vraie vidéo en live. ce sont des outils pour rendre tout voir Léonard de Vinci en train de la base de nos émotions et pas de serveurs des éditeurs, lesquels immersion et, le cas échéant, En matière de sport, des choses cela facile. Les premières solutions peindre La Joconde, on aura en- façon objective, sur la base de notre peuvent ainsi se les approprier ? l’émotion, donc l’engagement. Au sont tentées par Intel, notamment commencent à arriver, on a des vie d’aller la voir au musée. C’est analyse. Au-delà de voir et d’écou- Mais cette parenthèse sort quelque passage, rappelons que les lunettes pour le FC Barcelone. Je ne sais choses de bonne qualité. Intel est ça l’idée, on va mettre à disposi- ter, la vidéo nous donne cette ca- peu du sujet du live… vont souvent disposer d’écouteurs. combien de vidéos sont placées sur le broadcast, mais on a aussi tion des codes qui ne seront plus pacité à attirer, à maintenir notre

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comme TF1 et M6. Parmi les pro- BCE a conseillé au groupe de mi- Solutions, l’un des nouveaux four- Antenne Réunion, Full HD grammes produits directement par grer vers une plate-forme centrali- nisseurs de la chaîne, dans le cadre la chaîne, les journaux télévisés sée basée sur IP évolutive. Après de la mise en place de la HD. Fin janvier 2020, la chaîne Antenne Réunion a évolué vers une diffusion HD. Un sont largement les plus regardés et cette phase de conseil, les experts plébiscités par les téléspectateurs. de BCE ont mis en place la nou- « Nous avions rencontré BCE qui projet réussi grâce à un planning serré, à des équipes engagées et agiles, à la compétence des velle plate-forme et trois semaines cherchait un système d’habillage différents acteurs dont Lora Solutions, Anyware Video et l’intégration menée par BCE. La chaîne a été fondée en 1991 et plus tard, la régie de production dynamique antenne et ils ont été sé- a, depuis deux ans, lancé un projet HD et les huit caméras pour les duits par notre solution. Nous avons Par Stephan Faudeux de passage à la HD qui comprend studios de production et d’actuali- fait une démonstration à distance à trois grandes phases. Elle en est tés furent installées. la direction technique de la chaîne actuellement à la troisième phase, et nous avons été retenus », relate celle de la diffusion. La première Pour assurer le transfert de Hélène Ly de Lora Solutions. étape fut la refonte de la régie de connaissances, BCE a proposé des La solution complète comprend production avec principalement formations sur le terrain, dans les deux serveurs d’habillage (prin- des équipements Ross, que ce soit locaux du client ou chez BCE sur cipal et secours) et deux postes Xpression ou mélangeur Carbonite les plates-formes provisoires du clients de préparation. Les techni- (janvier 2019) ; la deuxième phase client. En conséquence, le person- ciens peuvent ainsi préparer l’ha- fut l’upgrade du plateau du jour- nel fut immédiatement opération- billage sur un canal dédié et faire nal télévisé avec des caméras nel dans son nouvel environne- une prévisualisation HTML. Il est Panasonic HD (août 2019) et la ment. possible d’utiliser la solution pour troisième phase (janvier 2020), le de l’habillage linéaire piloté par changement du playout et la mise Depuis 2001, l’automation était l’automation, mais également pour en place de serveurs Anyware sur du Broadstream Oasys, le pas- faire de l’habillage en direct sur Video pour diffuser en HD. sage en HD s’est fait en changeant des programmes de flux antenne « Nous avons eu une approche gra- de fournisseur. Antenne Réunion avec des déclenchements manuels. duelle pour changer la chaîne de a ainsi décidé de basculer sur L’application client permet égale- production avant de nous attaquer à Anyware Video. La chaîne utilise ment de créer des boîtes à boutons la diffusion. Cela nous a permis de Traffic Solutions de BCE et dans logiciels pour le pilotage manuel, prendre en main les outils au fur à cette évolution a décidé de rajou- une mise à l’antenne instantanée mesure de leur déploiement », pré- ter la brique habillage de Lora des éléments préconfigurés. Il est cise Fabrice Chinjoie, directeur de Solutions possible par exemple en dyna- l’innovation technologique et digi- mique de déplacer le logo Antenne tale d’Antenne Réunion. « Ce choix technologique nous per- Réunion, de changer sa taille pour met d’avoir des solutions avec des masquer un logo (sur un flux de Le pilotage du projet global a été interlocuteurs francophones, l’inté- programme partenaire). La diffu- mené par BCE. En mai 2019, BCE gration a été très rapide. Elle devait sion de contenus graphiques en a accompagné Antenne Réunion se faire sur le premier semestre et mode manuel permet aussi d’inte- dans la modernisation de sa régie nous avons accéléré pour tout réa- ragir rapidement pour diffuser des de production en HD. Après ana- liser sur le premier mois de l’année. messages d’urgence, sanitaires ou lyses, BCE a aidé le groupe dans la En termes de méthodologie, toute d’alerte cyclonique. conception d’une salle technique, l’intégration s’est opérée sur site, dans la création de meubles sur alors qu’habituellement l’intégra- La solution d’habillage de Lora Le plateau du Antenne Réunion, diffusée sur journal télévisé mesure et dans la sélection de la tion se fait chez BCE, puis le maté- Solutions est également utilisée satellite, TNT et Box d’opéra- d’Antenne technologie et des solutions les riel est envoyé sur site. Il y a eu une pour habiller une émission radio teurs, est la première chaîne lo- Réunion. mieux adaptées pour le projet. très grande réactivité des équipes sur laquelle sont ajoutés des syn- cale privée sur l’île de la Réunion. Antenne Réunion et des partenaires thés. Un seul opérateur peut tout La régie finale de Plus qu’une chaîne, il s’agit d’un diffusion, qui a pour aller vite dans la mise en place gérer seul. Lora Solutions a fait la écosystème média complet com- basculé en Full HD du nouveau workflow », poursuit formation sur site et l’assistance on prenant une chaîne TV, une ré- début 2020. Antenne Réunion est la chaîne Fabrice Chinjoie. air lors du lancement le 27 janvier privée leader à la Réunion gie publicitaire intégrée, des dernier. avec 28 % de parts d’audience sites Internet (média et petites L’habillage dynamique Pour le montage de ses pro- et près de 350 000 téléspectateurs en moyenne annonces sur l’emploi, la forma- Tous les jours, la chaîne produit grammes, Antenne Réunion pos- chaque jour (Étude Métridom, 13 ans et +, Cumul 2019). tion, etc.) et des activités de di- deux JT, un à midi et un autre le sède des stations de production Le groupe Antenne Réunion est aussi leader dans versification. le digital avec linfo.re, antennereunion.fr, ses sites soir (entre 30 et 45 minutes), et des Tiger box avec Adobe Premiere Pro Avec plus de 28 % de parts de mar- de petites annonces et l’application Rodzafer. Le émissions avec de la production. pour le montage des news et stoc- ché, Antenne Réunion est la chaîne groupe compte également dans ses activités le télé- La chaîne compte deux plateaux, kage sur EditShare. préférée des Réunionnais. Ses pro- achat et la production (Hprod à la Réunion, Madinter un pour les news et un pour la pro- Outre ses programmes principaux, grammes sont issus de productions et Gasy Studio Lab à Madagascar). Authenticité, duction, en fond vert. Antenne Réunion propose égale- locales récurrentes et événemen- Agilité et Audace sont les valeurs qui animent le Les journaux télévisés sont les plus ment des activités de diversifica- tielles, mais aussi de reprises de Groupe Antenne Réunion. consommateurs en infographie. tion sur un modèle de téléachat et programmes de chaînes premium Une solution fut proposée par Lora de vente à distance.

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Cartoon Movie 2020, au plus près de l’animation

Réunissant 850 professionnels du secteur, Cartoon Movie (du 3 au 5 mars à Bordeaux) reste, envers et contre tout, un rendez-vous essentiel pour les producteurs et les acheteurs de films d’animation. Par Annik Hémery 2020

Sirocco et le royaume des courants d’air est le nouveau long-métrage animé de Sacrebleu Productions The world’s most inﬂ uential media, (L’extraordinaire voyage de Marona, Tout en haut du monde). Réalisation entertainment & technology show. par Benoît Chieux à partir d’un scénario d’Alain Gagnol. © Sacrebleu Productions Celebrating industry excellence

La crise du coronavirus n’aura nier film, pourtant loué par la- cri Adaptés d’albums pas eu raison de la 22e édition tique, La fameuse invasion des ours Avec pas moins de 21 adaptations du Cartoon Movie qui a eu lieu en Sicile de Lorenzo Mattotti, ayant de romans pour enfants, d’albums NOW OPEN FOR in extremis avant l’annonce de entraîné sa liquidation judiciaire. et de bandes dessinées, Cartoon l’annulation de tous les grands « L’animation européenne existe et Movie confirme que l’édition (fran- rendez-vous internationaux. se montre très qualitative mais elle çaise et internationale) constitue Avec seulement 10 % de moins peine toujours à remplir les salles », une valeur sûre pour lancer un film de participants que l’an dernier, constate Marc Vandeweyer, direc- d’animation (surtout lorsqu’il s’agit le forum des coproductions euro- teur général de Cartoon. « Elle pâtit d’un premier long-métrage), et que péennes montre, plus que jamais, de son manque de visibilité auprès les éditeurs restent des partenaires ENTRIES le bien-fondé de ces rencontres du grand public, contrairement aux très prisés par les producteurs. à l’heure où les financements de grosses productions américaines. » « Nous avons constaté aussi l’in- l’animation se réduisent (près Avec 66 nouveaux films et projets verse cette année », précise cepen- de la moitié) et que la production en lice (plus du tiers porté par des dant Annick Maes, directrice de déléguée devient de plus en plus studios français en coproduction Cartoon Movie et Cartoon Forum. ENTRY DEADLINE 22 APRIL 2020 hasardeuse. La défection récente majoritaire ou minoritaire) au bud- « Les éditeurs européens (Mondadori et inattendue d’un acteur phare get moyen inférieur à 7 millions Libri, Arcana, Salamandra Graphic, de l’animation indépendante, d’euros, l’offre néanmoins ne faiblit Editions Milan...) viennent au Prima Linea (producteur nominé pas, qui se concentre sans surprise Cartoon Movie pour promouvoir leur Awards: au Cartoon Tributes), rappelle la autour des comédies familiales, catalogue, explorer les possibilités fragilité de la production indépen- même si, de l’avis de nombreux de partenariat mais aussi repérer des Young Pioneer Award | Social Impact Award | Innovation Awards dante : le score insuffisant (moins professionnels, l’édition 2020 com- scenarii pouvant faire l’objet d’une de 250 000 entrées pour un budget portait un peu moins de projets édition papier... » Deux monuments de 12 millions d’euros) de son der- « signatures » qu’en 2019. de la littérature jeunesse anglo-

show.ibc.org/awards

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2020 IBC Call for Entries - 210mm x 297mm v2.indd 1 25/03/2020 08:04 ÉVÉNEMENT ÉVÉNEMENT

LE LUXEMBOURG À L’HONNEUR Invités cette année par Cartoon Movie avec le soutien du Film Fund Luxembourg, le Luxembourg et ses studios (Mélusine, Doghouse, la Fabrique d’images, Zelt...) sont très recherchés pour la coproduction. Créée en 1997 par Stéphan Roelants, la société de production Mélusine Productions (et son studio d’animation Studio 352 ouvert un an auparavant) participe activement à cette dynamique en produisant ou coproduisant une vingtaine de longs-métrages dont les plus beaux fleurons de l’animation européenne : Panique au village, Ernest et Célestine, le Chant de la mer, The Breadwinner, les Hirondelles de Kaboul… À Cartoon Movie, Mélusine présentait Molesworth, un projet en développement très remarqué.

Mediakwest : Les films coproduits par Mélusine se retrouvent souvent primés par les festivals, aux Oscars, aux César... Stéphan Roelants : J’ai dû faire les bons choix de coproduction ! Notre ligne éditoriale a toujours privilégié les scripts avec du sens et la richesse graphique. Si cette diversité vient à manquer, on se dirige tout droit vers des univers en plastique avec des personnages dont les yeux font le tiers de leur tête... Mais ce parti pris artistique est exigeant et impose une certaine discipline. Il ne suffit pas de se lancer dans une production, il faut savoir aussi la mener à bien.

M. : Votre studio s’est-il construit autour d’une technique d’animation particulière ? S. R. : Notre orientation artistique se porte surtout sur la 2D. Nous avons peut-être été les derniers à abandonner l’animation papier en Europe ! Tante Hilda et Le Congress (2013) sont des films sur lesquels nous avons encore utilisé le papier. Nous faisons 1 toutefois de moins en moins de différence entre la 2D et la 3D. Des longs-métrages comme Le Voyage du Prince, Breadwinner ou Les Hirondelles de Kabul comportent des plans en 3D. Quelle que soit la technique, elle doit se montrer au service du graphisme 1. Produit par et de la narration. Lupus Films et Mé- lusine Productions, Molesworth sera ré- M. : Vous aimez à rappeler que le Luxembourg est un petit pays, ce qui le rend plus propice que d’autres aux coproductions ciété d’aujourd’hui avec son humour alisé par Uli Meyer internationales... décapant, son côté trash, ses mal- qui adaptera en 2D S. R. : Quand on est petit, il faut savoir écouter ! Pour toutes les coproductions d’envergure, la première des qualités à mettre en versations... », note le producteur l’album de Geoffrey avant est l’écoute. La seconde est de savoir trouver sa place. Le seul moyen de se démarquer, pour un pays tel que le nôtre, est Willans illustré d’arriver à faire émerger des productions de qualité. Cela a toujours été mon ambition. Stephan Roelants qui s’est adressé par Ronald Searle. au réalisateur Uli Meyer, fondateur © Lupus Films, du studio Uli Meyer Animations Mélusine Productions M. : Les systèmes de soutien proposés par le Luxembourg constituent également des incitations importantes pour les (Grande Bretagne), pour adapter en coproductions... 2. Se prêtant S. R. : Apporter des aides financières si elles ne sont pas accompagnées par un réel savoir-faire ne sert à rien. Il faut que le 2D le trait de Ronald Searle. Quant parfaitement à la pays dispose d’un vivier d’artistes, d’une bonne expertise technique... Si nos productions n’avaient pas été aussi qualitatives, à L’Ours et l’ermite, c’est Marine 2D, l’adaptation de L’Ours et l’ermite le Luxembourg comme pays de coproduction serait peut-être moins en vue. L’aide financière doit toujours être investie dans un Blin (saison 1 En sortant de l’école), par Tant Mieux projet qui pourra être maîtrisé. qui signera la réalisation de ce film Prod met en scène estimé à 5 millions d’euros. un ermite voulant 2 M. : L’Europe suffit-elle pour coproduire des longs-métrages d’animation ? Côté français, c’est un désormais transmettre son savoir à un ours S. R. : Tous nos films sont produits en Europe. Pourquoi aller ailleurs ? Ernest et Célestine en hiver a été réalisé en Europe. Le classique de la littérature jeunesse, récalcitrant. © Tant prochain long-métrage Ernest et Célestine : le voyage en Charabie (prévu pour 2022), qui réunit pratiquement la même équipe Verte, écrit par Marie Desplechin Mieux Prod (Folivari, Mélusine, France Télévisions, Studio Canal, Canal+), sera également fabriqué en Europe. Pour la série télé, en revanche, et illustré par Magali le Huche nous travaillons depuis longtemps avec l’Asie. 3. Le Quatuor à Propos recueillis par Annik Hémery (séries Non non, Jean-Michel le cornes, en route Caribou) qu’a choisi Folimage pour le pays des pour son sixième long-métrage. vaches sacrées est le premier long-mé- Mêlant sortilèges et rébellion trage initié par (Verte, 11 ans, refuse de devenir le studio rennais de 26 minutes (plus de 100 000 en- Pour son premier long-métrage (du style punk à l’heroic fantasy), il une sorcière comme sa mère), la Vivement lundi ! trées pour le premier), leur propose, d’animation également, la Pan- sera fabriqué tout en 3D avec des (avec les Belges de comédie, dont le scénario est signé la Boîte, … Produc- cette fois-ci, de sortir sur le grand Européenne a choisi pour sa part décors photo-réalistes. Sa produc- par Jean Regnaud et la réalisation tions). © Vivement écran. Les quatre vaches, qui ont de s’appuyer sur les bandes des- tion réunit Belvision (Belgique) et lundi !, la Boîte, ... par Hélène Friren, sera également Productions toujours la bougeotte, se retrouvent sinées Les Légendaires de Patrick Maybe Movies. « Nous avons ras- adaptée en 2D (budget 6,7 millions propulsées dans un road movie Sobral (qui avaient déjà fait l’objet semblé 50 % du budget », annonce d’euros). À noter que l’album avait écrit tout exprès pour elles. Invitées d’un dessin animé sur TF1) et d’y déjà Léon Perahia, producteur chez déjà fait l’objet d’un spécial de 26 à Bollywood, elles découvrent que consacrer le budget conséquent Belvision (sortie pour 2023). 3 minutes par Serge Elissalde (les l’Inde n’est pas un pays de carte de 20 millions d’euros (l’un des Films de l’Arlequin). postale. Doté d’un budget de 2 plus élevés du forum). Réalisé Tu nous Za pas Vus Productions millions d’euros et avec Arnaud par Guillaume Ivernel (Ballerina, (TNZPV) s’appuie, pour sa part, phone qui n’ont encore jamais fait parisien Tant Mieux Prod (série Modèle d’adaptation réussie et qui Demuynck et Benjamin Botella à la Chasseurs de dragons), Les non seulement sur une édition (les l’objet d’adaptation, Molesworth de En sortant de l’école). Des premiers perdure, les albums d’Yves Cotten réalisation, Le Quatuor à cornes, en Légendaires est un film ambitieux, livres illustrés de David Merveille) Geoffrey Willans et Ronald Searle films pour ces producteurs qui au- (éditeur Beluga-Coop Breizh) qui route pour le pays des vaches sa- « romanesque, spectaculaire et fun » mais aussi sur une grande figure du et The Hermit and the Bear de John ront à rendre l’esprit des univers relatent les odyssées de quatre crées sera le premier long-métrage d’après son scénariste Antoine cinéma français, Monsieur Hulot. Yeoman et Quentin Blake, ont ainsi graphiques des livres. « Sous des sympathiques ruminantes réu- initié par le studio rennais (avec les Schoumsky, qui met en scène « Merry Christmas, Monsieur été approchés respectivement par aspects humoristiques, les histoires nies dans un quatuor à cornes. Belges de la Boîte, … Productions). cinq Légendaires transformés en Hulot s’adresse à un public d’en- Mélusine, un studio luxembour- de Molesworth, qui se déroulent Vivement lundi !, qui en avait déjà Ce film familial en 2D HD est prévu enfants suite à un enchantement, fants qui ne sont pas familiers avec geois mis à l’honneur cette année dans un pensionnat anglais des tiré une série 2D HD Oh la vache (10 pour novembre 2020 (distribution et chargés de sauver leur planète. l’univers de Jacques Tati », annonce (voir encadré 1) et le jeune studio années 50, sont un portrait de la so- fois 3 minutes) puis deux spéciaux Cinéma Public Films). Mélangeant les univers et les styles le producteur Marc Rius. « Il nous

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8 millions d’euros) sera réalisée par Jim Capobianco : un anima- Adapté de la bande Un chien enquête teur et réalisateur qui s’est illus- dessinée de Patrick sur la vie secrète Sobral, Les Légen- d’un chat apparte- tré chez Pixar (Toy Story 2, Vice- Daffis et Léo Marchand fait certai- daires, réalisé par nant au compa- versa, Ratatouille…) et auteur du nement partie des projets les plus Guillaume Ivernel, gnon de sa maî- court-métrage Leonardo. À suivre dépeint un monde tresse. Réalisation attirants de la sélection (voir enca- où les adultes sont Benoît Delépine donc cette coproduction fran- dré 2). Procédant de l’assemblage redevenus des en- et Frédéric Felder co-américaine qui pourrait consti- fants. Coproduction pour la Station Ani- de deux courts-métrages existants mation. © Station tuer une première dans l’histoire de Pan-Européenne, (La Saint-Festin et La Vie sans truc), Animation la coproduction transatlantique. Belvision et Maybe le film entrecroise les histoires de Movies. Familiers des univers extrêmes, les plusieurs habitants d’un immeuble © Pan-Européenne, producteurs de TAT Productions Belvision, Maybe (ogre édenté, magicien maladroit, Movies (Les As de la jungle, Terra Willy, randonneur coincé dans l’ascen- planète inconnue) ont choisi quant seur, vieux monsieur, paire de à eux, pour leur troisième long-mé- jambes en fuite et, bien sûr, enfants trage, un voyage dans le temps à délurés). De même, son univers la suite de Pil, une orpheline sur- graphique jubilatoire procède de vivant dans une cité médiévale, collages d’éléments réels, de 2D et qui va changer d’identité et sauver Proposé par Tu Calamity, une 3D, de popups... « Nous nous consi- nous Za pas Vus enfance de Martha le fils du roi. Réalisé par Julien dérons comme des artisans et non Productions, Jane Cannary Fournet, Les Aventures de Pil (bud- des industriels du cinéma », précise Merry Christmas, de Rémi Chayé get de 10 millions d’euros), comme Monsieur Hulot est (production Maybe le producteur Christian Pfohl. une adaptation Movies, 2 Minutes) les autres productions de TAT non dialoguée des a été présenté en (Toulouse), sera entièrement réali- sneak preview avec Produit par la Station Animation livres illustrés de sé en 3D et en interne. David Merveille. La Traversée de (Sahara, Couleur de peau : miel) © Tu nous Za pas Vus Florence Miailhe. et porté par le tandem de choc Productions © 2 Minutes La Traversée Benoît Delépine et Frédéric Felder, en tête de pont L’Inspecteur Croquettes (en déve- Biopics, polars, drames post-apo- loppement) se présente comme un calypse, films musicaux sur fond polar animalier familial et « artisa- de crise des réfugiés (l’Ile d’Anca nal » lui aussi, et surtout comme Damian) et autres histoires de mi- un film d’auteur : « Nous sommes grations et de secrets de famille... partis de nos animaux respectifs L’offre en films ado-adultes (plus (un chien et un chat), d’un en- de 20 %), magnifiquement intro- Ils ont tiré sur le Produit par Lardux droit que nous connaissons bien, pianiste réalisé par duite par La Traversée de Florence Films et Marmita Javier Mariscal et Angoulême... », raconte Benoît Films, Les voisins Miailhe (production Les Films de Delépine. « Et de l’envie de réali- Fernando Trueba l’Arlequin), devance désormais de mes voisins sont est une coproduc- ser beaucoup de choses par nous- mes voisins de tion hispano-bri- celle pour enfants (de l’ordre de mêmes à la manière de Laurent de Anne Laure Daffis tannique pour ado- 15 %) et se partage entre la France, et Léo Marchand adultes. © Fernando Brunhoff lorsqu’il a créé le person- entremêle plusieurs Trueba Producciones, la Belgique et l’Espagne qui a dou- nage de Babar. » Doté d’un budget histoires issues de Film Constellation blé en un an sa participation au de 7,5 millions d’euros, le film sui- courts-métrages Cartoon Movie en nombre de pit- antérieurs. © Lardux vra une chaîne de fabrication 2D. Films, Marmita Films chs (9 Productions). Ces projets, qui revendiquent parfois le titre Pour introduire cette offre familiale de films de « cinéma tout court », et dense, Cartoon Movie l’a judi- misent pour la plupart, eux aus- cieusement accompagnée de films Jacques-Rémy Girerd) narre les film en 2D devrait être précédé d’un si, sur des romans graphiques inspirants présentés en sneak pre- aventures de deux sœurs qui livre et suivi d’une série. connus, des biographies, voire faut donc moderniser le personnage view (15 minutes de diffusion) : La tombent, telle Alice, dans leur ro- procèdent d’approches documen- tout en respectant les codes narratifs Ovnis, polars ou road Traversée de Florence Miailhe et man préféré, dans le royaume des Dans un tout autre contexte et taires. L’un des projets le plus mar- des albums et, bien sûr, l’univers movies : les comédies Calamity, une enfance de Martha vents. Arrivées au pays du terrible époque, L’Inventeur entraîne à quant est celui initié par Fernando burlesque du réalisateur. » Dans ce familiales séduisent Jane Cannary de Rémi Chayé, des Sirocco, elles se retrouvent aussi- la suite de Léonard de Vinci qui Trueba Producciones (Espagne) et film sans dialogue (6 millions d’eu- Scenarii originaux, production aty- projets suivis par le forum tout au tôt transformées en chats. « Le vent n’hésite pas à traverser les Alpes Film Constellation (Royaume-Uni). ros), Hulot sème encore un beau pique : certains projets s’adressant long de leur production. Dans la et tous les phénomènes atmosphé- pour rejoindre François 1er avec les Mi-fiction mi-documentaire, Ils ont chaos en plantant un sapin de Noël à un public familial sortent indé- même veine épique mais déclinée riques qui l’accompagnent se prêtent plans d’une ville idéale. Présentée tiré sur le pianiste (They shot the au milieu d’un rond-point parisien. niablement du lot. Fidèlement re- sur un mode fantastique, Sirocco très bien à l’animation », souligne par Foliascope qui intervient Piano Player) est inspiré d’un fait Empruntant la forme d’un conte laté par Cartoon Movie, Les voisins et le royaume des courants d’air Alain Gagnol (Phantom Boy, Une comme producteur exécutif pour divers : la disparition mystérieuse de Noël, l’adaptation se fera en 3D de mes voisins sont mes voisins pro- produit par Sacrebleu Productions vie de chat) qui a écrit le scénario l’américain Leo and King, cette du plus grand pianiste brésilien (Blender et Guerilla), mais celle-ci duit par Lardux Films et Marmita et réalisé par Benoît Chieux (co- du film. Estimé à 6 millions d’euros comédie familiale prévue pour la de bossa nova, Tenorio Jr. Réalisé sera traitée en aplats. Films et réalisé par Anne Laure réalisateur de Tante Hilda ! avec (distribution par Haut et Court), le 3D et la stop motion (budgétée à par Javier Mariscal et Fernando

114 #36 AVRIL MAI 2020 #36 AVRIL MAI 2020 115 ÉVÉNEMENT TOUS LES CONSEILS POUR

Les voisins de mes voisins sont mes voisins dans la lignée de la Nouvelle Vague CONCEVOIR, TOURNER, Régulièrement sélectionné par Cartoon Movie, Les voisins de mes voisins sont mes voisins réalisé par Anne Laure Daffis et Léo Marchand et produit par Lardux Films participe d’un cinéma d’auteur et constitue une alternative à la coproduction. Explication par l’un de ses producteurs, Benoît Ayraud. Mediakwest : Pouvez-vous rappeler la genèse de ce long-métrage ? POSTPRODUIRE UN FILM 360° Benoit Ayraud : Depuis quelques années, Anne Laure Daffis et Léo Marchand cherchaient à réaliser un long-métrage animé où ils auraient la même liberté artistique et scénaristique que sur un court. Ils ne voulaient pas avoir à le coproduire dans un pays DEUXIÈME VERSION limitrophe, ce qui disperse la fabrication. Nous non plus, nous n’avions pas le désir d’entrer dans cette logique de coproduction. Il fallait donc que les coûts de ce film soient réduits : à partir de trois millions d’euros en effet, il devient compliqué de produire en France sans « sacrifier » quelque chose. Les réalisateurs ont alors eu l’idée d’un film choral composé de courts-métrages existants et d’imaginer une nouvelle histoire à partir de ces scenarii. Ce sont les courts La Saint-Festin (2007) et La Vie sans truc (2013). Deuxième édition

M. : Le film se montre atypique dans sa fabrication… B. A. : Le film, dont il a fallu retravailler le montage, la colorisation et le compositing sur After Effets, a été entièrement fabriqué et financé en France par Lardux Films et Marmita Films (Bordeaux) avec le soutien de plusieurs régions, de l’Aide au Développement du CNC... Mais nous n’avons pas réussi à convaincre un diffuseur français de nous suivre sur ce film qui est pourtant une comé- die familiale. Comme dans la Nouvelle Vague, les réalisateurs écrivent et fabriquent leur film : Léo étant aux décors, Anne Laure aux dessins. La fabrication avance donc par strates successives. Le film, qui dispose déjà de 40 minutes d’animation, fait l’éco- nomie d’un pilote, d’un teaser, d’une bible graphique... Aux financiers potentiels, nous présentons en effet des tests d’animation qui ne sont autres que les deux courts-métrages existants.

M. : Avec votre distributeur Jour2Fête, vous avez mis en place un principe original de distribution, les Ciné Rencontres... B. A. : Pour financer La Vie sans truc (passé de 12 à 24 minutes), nous avions conclu un partenariat avec treize salles de cinéma en Île-de-France. Elles accompagnaient le film en achetant des « paquets ». Ceux-ci comprenaient la location de copies d’un film et plusieurs interventions de Léo Marchand qui expliquait au public comment réaliser un film d’animation. Ces « paquets », qui constituent un bon moyen de distribuer le film en amont et d’impliquer les spectateurs dans l’histoire à venir, ont eu du succès et ont participé au refinancement du court-métrage. Avec Jour2Fête, nous avons eu l’idée de procéder de la même manière pour Les voisins... Le dispositif, sur lequel nous réfléchissons depuis un an, consiste à proposer aux salles partenaires desCiné Rencontres. Il y a un an, nous avons commencé par six salles. Puis, à partir de septembre 2020 jusqu’à septembre 2021 (le film sortira fin 2021), nous élargirons ces Ciné Rencontres à une vingtaine de salles en France au minimum.

M. : Les Ciné Rencontres annoncent-elles une nouvelle manière de distribuer un film d’animation ? B. A. : Ces Ciné Rencontres sont bien sûr liées à la typologie du film qui reste un prototype. Mais cette façon de s’adresser au public bien avant la sortie du film est reproductible et souhaitable. De même l’implication dans la distribution des exploitants de salle est précieuse. Chez Lardux Films, nous ne concevons pas la production indépendamment de la distribution et des exploi- François Klein tants. Il faut travailler tous ensemble en bonne intelligence et chercher à réaliser des films qui ne reviennent pas trop cher. Préface de Vincent Ravalec Propos recueillis par Annik Hémery

Trueba, qui se retrouvent après d’euros recherchait des partenaires réaliser Chico & Rita (nominé aux Oscars), européens. le film est une plongée en Amérique Autre biopic abordé sous la forme latine dans les années 60/70, un d’une enquête, The Black Swallow, peu avant la montée de la dicta- réalisé par Louis J. Gore et produit son premier ture. Mené comme une enquête et par Luna Productions (France). ponctué d’interviews de musiciens S’inspirant d’une biographie, le ayant réellement croisé le pianiste film (3,5 millions d’euros) revient film en (João Gilberto, Gaetano Veloso...), sur la vie d’Eugène Bullard, pre- le film module l’animation (2D/3D) mier pilote afro-américain héros de en fonction du contexte : « Ce la guerre 14-18, engagé dans l’ar- réalité long métrage est basé sur un im- mée française, puis devenu espion portant travail documentaire (160 pour finir liftier à New York. Porté Produit par Need interviews) dans lequel nous avons par Need Productions (Belgique) et une petite ville à la veille d’être en- Productions (Bel- virtuelle injecté un peu de fiction (le journa- Les Films d’Ici, Melvile, résulte éga- gloutie par la construction d’un gique) et Les Films liste qui enquête) », décrit Fernando lement d’une adaptation en 2D des barrage. « Le film rendu en 2D et 3D d’Ici, Melvile, est une adaptation des L’ÉCRITURE ET LA MISE EN SCÈNE 360° Trueba. « Le style des animations romans graphiques de Romain balaie plusieurs époques qui seront romans graphiques tient compte des époques et des Renard publiés par Le Lombard. traitées différemment : le retour de de Romain Renard. ambiances, de très colorées et sen- Pour cette transposition animée Paul à Melvile, les flash-back, l’his- © Need Productions, Les Films d’Ici ÉDITIONS GÉNÉRATION NUMÉRIQUE 24 € suelles pour dépeindre les années très attendue, de nouveaux person- toire de la ville maudite racontée 60, jusqu’au monochrome lorsque nages enrichissent la fiction sous la forme d’une pièce de surgit la dictature. » Au Cartoon, le comme ce narrateur qui revient, théâtre... », remarque le producteur film au budget d’environ 5 millions après 25 ans d’absence, à Melvile, Sébastien Onomo (Funan).

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