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Bibliographie Der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14 2014

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Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Bibliographie der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14 2014 https://doi.org/10.25969/mediarep/12791 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Bibliographie der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14. Westerkappeln: DerWulff.de 2014 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 157). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12791. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0157_14.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 157, 2014: Filmmusik. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff. ISSN 02366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0157_14.pdf. Letzte Änderung: 15.11.2014. Bibliographie der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14 Zusammengestellt von Hans J. Wulff In Fortführung der Bibliographie der Filmmusik (Medien- Adams, Doug / Shore, Howard / Howe, John / Lee, wissenschaft/Hamburg: Berichte und Papiere, 87, 2008; Alan: The Music of the “Lord of the Rings” Films: rev. 2012, <http://berichte.derwulff.de/0087_08.pdf>, set- A Comprehensive Account of Howard Shoreʼs zen wir das Verzeichnis der immer noch rasant ansteigen- Scores. Foreword by Howard Shore. [Sketches by den Publikationen der Filmmusikforschung vor. Unseren John Howe & Alan Lee.] Van Nuys, Cal.: Alfred Lesern sind wir dankbar für Hinweise auf Übersehenes und Neuerscheinungen ([email protected]) – das vorliegen- Publ. [Vertrieb] 2010, xiii, 401 S., 1 CD. de Verzeichnis soll nach angemessener Zeit fortgeschrie- ben werden. Albrecht-Crane, Christa: Lost Highway as fugue: adaptation of musicality as film. In: Adaptation [*] Für Hinweise danke ich Bernd Hoffmann, Ludger Studies: New Approaches. Ed. by Christa Albrecht- Kaczmarek, Franz Obermeier, Hans-Christian Schmidt- Crane and Dennis Cutchins. Madison, N.J.: Fairleigh Banse und Wolfgang Thiel. Dickinson University Press 2010, S. 244–262. Zu David Lynchs Lost Highway. Abhervé, Sévérine / Binh, N.T. / Moure, José (co- Alhuter, Barbara: Narration durch Filmmusik im ord. par): Musiques des films. Nouveaux enjeux. Mainstream-Film. Ausgewählte Beispiele. Diss., Bruxelles: Les Impressions Nouvelles 2014, 224 S. Wien 2012, 193 S. (Caméras subjectives.). URL: <http://othes.univie.ac.at/20853/>. Inhalt: Sergio Miceli: Y a-t-il encore une école italien- Die vorliegende Arbeit widmet sich der Thematik der ne de la musique de film ? – Dominique Nasta: Usages Narration durch Musik im Mainstream-Film, wobei de la musique chez les cinéastes migrants et diaspori- die Fähigkeiten von Musik im Zusammenhang mit der ques – Phil Powrie: Les chansons préexistantes dans le Dramaturgie anhand von acht Analysen exemplarisch cinéma contemporain français – Cécile Carayol: Phé- dargelegt werden. Ziel ist es zu zeigen, wie mannig- nomène du minimalisme dans le cinéma français con- fach nicht nur die Kompositionsstile und -mittel der temporain. Exemple deDans la maison – François Por- Scores sein können – und wie groß parallel dazu der cile: Heureux tandem: Pedro Almodovar et Alberto Pluralismus an Möglichkeiten der Filmkomponisten Iglesias – Yohann Guglielmetti: « The Shape Song », ist –, sondern auch die Funktionen der Musik im Film musique séquentielle de John Carpenter – Roberto Ca- sind. Ihrer gern als passiv oder auch als rein illustrie- labretto: L’influence de Rota sur une nouvelle généra- rend bezeichneten Manier wird eine aktive, das Ge- tion de compositeurs – François Ribac: When rock schehen beeinflussende Rolle gegenübergestellt. Film- songs meet movies – Séverine Abhervé: Entre traditi- musik ist keine homogene Gattung und hängt von vie- on et renouveau, rôle de la musique dans le cinéma in- lerlei Faktoren ab, die weit über die filmwirtschaftli- dien contemporain – Gilles Mouëllic: De quelques chen Entwicklungen hinausgehen. Da sie auch an so- performances musicales dans le cinéma contemporain ziokulturelle und politische Veränderungen gekoppelt – Dominique Chateau: Musicalité vs musique: l’idée ist, werden zum einen die historischen Wurzeln von d’une partition audiovisuelle – Clap de fin : Parole aux Filmkompositionen erörtert und die Werke zum ande- acteurs de la musique de films. ren in ihrem Kontext präsentiert. Durch diese Einbet- tung und durch die Chronologie der Filmbeispiele – Abhervé, Sévérine / Serceau, Daniel: Compositeur jeder Film steht als die erfolgreichste oder eine der er- de musiques de films dans lʼindustrie cinématogra- folgreichsten Mainstream-Literaturverfilmungen ex- phique française. Définition, caractérisation et en- emplarisch für ein Jahrzehnt des Tonfilms – wird er- jeux dʼun métier en mutation. Lille: Atelier nationale sichtlich, weshalb sich die Komponisten für die jewei- de Reproduction des Thèses 2011, 2 Microfiches. lige Kompositions-techniken entschieden haben, in- wiefern sie beispielsweise hinsichtlich der Narration Zuerst als Diss, Paris I 2011. Bibliographie der Filmmusik. Ergänzungen 2012–14 // Medienwissenschaft, 157, 2014 /// 2 auf die filmische Dramaturgie einwirken mussten und [u.a.]: Harmattan 2011, 228 S. (Univers musical.). welche Lösungen sie für etwaige fehlerhafte Stellen fanden, um die filmische Logik aufrecht zu erhalten. Anger, Violaine / Roullée, Antoine (sous la dir. de): (Internet) “Les Nibelungen” de Fritz Lang, musique de Gott- fried Huppertz. Une approche pluridisciplinaire. Pa- Allen, Steven: Audio Avery: Sound in Tex Avery’s ris: LʼHarmattan 2012, 254 S. (Lʼunivers esthéti- MGM cartoons. In: Animation Journal 171, 2009, S. que.). 7–22. Inhalt: Wilkening, Anke: Le projet de restauration et de préservation de la Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stif- Alleyne, Mike: The Encyclopedia of Reggae: The tung de Wiesbaden / 25–50. ‒ Roullée, Antoine: Les Golden Age of Roots Reggae. Foreword by Sly Dun- Nibelungen de Fritz Lang: matrice thématique et nar- bar. New York: Sterling [2012], 332 S. rative dʼune oeuvre / 51–78. ‒ Godefroid, Philippe: Darin u.a.: Reggae on film. Vengeance de Kriemhild ou Crépuscule des dieux: Politique et esthétique dans Les Nibelungen / 79–100. Altman, Rick: Sound space. In seinem: Sound Theo- – Guido, Laurent: „Une nouvelle formule dʼopéra“ ou ry, Sound Practice. London Routledge 1992, S. 46– le film comme Gesamtkunswerk: les enjeux esthéti- 64, 255–257. ques de la réception française des Nibelungen / 101– Auch in: Sound Studies. 4. Media Sounds. Ed. by Mi- 128. ‒ Goetz, Olivier: Les actions physiques dans Les chael Bull. London/New York: Routledge 2013, S. Nibelungen de Fritz Lang: geste et théâtralité / 129– 322–342. 154. ‒ Villani. Vivien: Les Nibelungen de Fritz Lang, émergence de la „musique de film“? Esquisse dʼune approche analytique / 155–170. ‒ James, Max: Alunno, Marco: Cinema and Music (1937) by Igna- Lʼagencement de la musique au film. Etude sur la pre- cio Isaza Martínez. In: Music, Sound, and the Mov- mière partie, Siegfried, des Nibelungen / 171–202. ‒ ing Image 8,1, Spring 2014, S. 87–92. Anger, Violaine: La représentation de la voix et lʼima- ginaire de la musique dans Les Nibelungen de Fritz Alphaville: Journal of Film and Screen Media, 3, Lang / 203–232. 2012: Sound, Voice and Music. Online. URL: <www.alphavillejournal.com>. Aquilar, Carlos: Cine y jazz.. Madrid: Catédra 2013, Contents: Editorial / Danijela Kulezic-Wilson, Chris- 383 S. (Cine y imagen. 151.). topher Morris and Jessica Shine. ‒ The Same Old Songs in Reagan-Era Teen Film / Michael D. Dwyer. Aslinger, Ben: “Clueless” about Listening Forma- ‒ Prefiguring Gender in the Studio and Postmodern Musical / Michael Charlton. ‒ When is the Now in tions? In: Cinema Journal 53,3, Spring 2014, S. the Here and There? Trans-Diegetic Music in Hal 126–131. Ashbýs Coming Home / Aaron Hunter. ‒ Beneath Sci- Über den Soundtrack zu Clueless, 1995. Fi Sound: Primer, Science Fictions Sounds Design, and American Independent Cinema. / Nessa Johnston. Audissino, Emilio: John Williams, The Boston ‒ Cultural Innovation and Narrative Synergy in R. Pops Orchestra and Film Music in Concert. In: Ci- Kellyʼs Trapped in the Closet / Ioana Literat. ‒ Emo- nema, critique des images. Ed. by Claudia D’Alon- tion Capture: Vocal Performances by Children in the zo, Ken Slock, Philippe Dubois. Udine: Campanotto Computer-Animated Film / Christopher Holliday. 2012, S. 230–235. Anderson, Gillian B. (comp.): Music for Silent Films Audissino, Emilio: Hollywood Film Music and Eth- 1894–1929. 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    January 2005 NEWSLETTER A n E n t e r t a i n m e n t I n d u s t r y O r g a n i z a t i o n FILM Music Biz Quiz 50th Anniversary Randall Rumage As we enter the new year, it’s good to review some of the amazing musical The President’s contributions made in 2004 to movies, television programs, and soundtrack albums. It’s now the season of the Golden Globes, the Academy Awards and the Corner Grammy Awards, all of which help to remind us of the songs, the scores, and the people who make them come to life. See if your film music trivia knowledge is Michael R. Morris up to speed with this scientifically uncertified multiple choice quiz! The answers In December, the CCC celebrated are on page 5. the holidays with its annual party, again held at the ever-hospitable 1. According to Billboard, what was the top selling soundtrack album of 2004? Cafe Cordiale. While this meant a A. Spider-Man 2 - (Geffen/DreamWorks/Interscope) hiatus from our regular monthly pa- B. Tupac: Resurrection – (Amaru/Interscope) nels, the sold-out evening afforded C. The Passion Of The Christ – (Integrity/Sony Music) CCC members and friends a splendid D. Ray (Ray Charles) – (WMG Soundtracks/Atlantic/Rhino) opportunity to usher out 2004, rekin- dle old friendships, and - of course - 2. Connect these top 5 Hot Soundtrack Singles (according to Billboard’s 2004 musically schmooze. Special kudos to year-end edition) to the soundtracks or films in which they were embodied: James Leach for organizing the musi- cal portion of the party, and to Deb- A.