Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Bibliographie der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14 2014 https://doi.org/10.25969/mediarep/12791 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Bibliographie der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14. Westerkappeln: DerWulff.de 2014 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 157). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12791. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0157_14.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 157, 2014: Filmmusik. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff. ISSN 02366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0157_14.pdf. Letzte Änderung: 15.11.2014. Bibliographie der Filmmusik: Ergänzungen 2012–14 Zusammengestellt von Hans J. Wulff In Fortführung der Bibliographie der Filmmusik (Medien- Adams, Doug / Shore, Howard / Howe, John / Lee, wissenschaft/Hamburg: Berichte und Papiere, 87, 2008; Alan: The Music of the “Lord of the Rings” Films: rev. 2012, <http://berichte.derwulff.de/0087_08.pdf>, set- A Comprehensive Account of Howard Shoreʼs zen wir das Verzeichnis der immer noch rasant ansteigen- Scores. Foreword by Howard Shore. [Sketches by den Publikationen der Filmmusikforschung vor. Unseren John Howe & Alan Lee.] Van Nuys, Cal.: Alfred Lesern sind wir dankbar für Hinweise auf Übersehenes und Neuerscheinungen ([email protected]) – das vorliegen- Publ. [Vertrieb] 2010, xiii, 401 S., 1 CD. de Verzeichnis soll nach angemessener Zeit fortgeschrie- ben werden. Albrecht-Crane, Christa: Lost Highway as fugue: adaptation of musicality as film. In: Adaptation [*] Für Hinweise danke ich Bernd Hoffmann, Ludger Studies: New Approaches. Ed. by Christa Albrecht- Kaczmarek, Franz Obermeier, Hans-Christian Schmidt- Crane and Dennis Cutchins. Madison, N.J.: Fairleigh Banse und Wolfgang Thiel. Dickinson University Press 2010, S. 244–262. Zu David Lynchs Lost Highway. Abhervé, Sévérine / Binh, N.T. / Moure, José (co- Alhuter, Barbara: Narration durch Filmmusik im ord. par): Musiques des films. Nouveaux enjeux. Mainstream-Film. Ausgewählte Beispiele. Diss., Bruxelles: Les Impressions Nouvelles 2014, 224 S. Wien 2012, 193 S. (Caméras subjectives.). URL: <http://othes.univie.ac.at/20853/>. Inhalt: Sergio Miceli: Y a-t-il encore une école italien- Die vorliegende Arbeit widmet sich der Thematik der ne de la musique de film ? – Dominique Nasta: Usages Narration durch Musik im Mainstream-Film, wobei de la musique chez les cinéastes migrants et diaspori- die Fähigkeiten von Musik im Zusammenhang mit der ques – Phil Powrie: Les chansons préexistantes dans le Dramaturgie anhand von acht Analysen exemplarisch cinéma contemporain français – Cécile Carayol: Phé- dargelegt werden. Ziel ist es zu zeigen, wie mannig- nomène du minimalisme dans le cinéma français con- fach nicht nur die Kompositionsstile und -mittel der temporain. Exemple deDans la maison – François Por- Scores sein können – und wie groß parallel dazu der cile: Heureux tandem: Pedro Almodovar et Alberto Pluralismus an Möglichkeiten der Filmkomponisten Iglesias – Yohann Guglielmetti: « The Shape Song », ist –, sondern auch die Funktionen der Musik im Film musique séquentielle de John Carpenter – Roberto Ca- sind. Ihrer gern als passiv oder auch als rein illustrie- labretto: L’influence de Rota sur une nouvelle généra- rend bezeichneten Manier wird eine aktive, das Ge- tion de compositeurs – François Ribac: When rock schehen beeinflussende Rolle gegenübergestellt. Film- songs meet movies – Séverine Abhervé: Entre traditi- musik ist keine homogene Gattung und hängt von vie- on et renouveau, rôle de la musique dans le cinéma in- lerlei Faktoren ab, die weit über die filmwirtschaftli- dien contemporain – Gilles Mouëllic: De quelques chen Entwicklungen hinausgehen. Da sie auch an so- performances musicales dans le cinéma contemporain ziokulturelle und politische Veränderungen gekoppelt – Dominique Chateau: Musicalité vs musique: l’idée ist, werden zum einen die historischen Wurzeln von d’une partition audiovisuelle – Clap de fin : Parole aux Filmkompositionen erörtert und die Werke zum ande- acteurs de la musique de films. ren in ihrem Kontext präsentiert. Durch diese Einbet- tung und durch die Chronologie der Filmbeispiele – Abhervé, Sévérine / Serceau, Daniel: Compositeur jeder Film steht als die erfolgreichste oder eine der er- de musiques de films dans lʼindustrie cinématogra- folgreichsten Mainstream-Literaturverfilmungen ex- phique française. Définition, caractérisation et en- emplarisch für ein Jahrzehnt des Tonfilms – wird er- jeux dʼun métier en mutation. Lille: Atelier nationale sichtlich, weshalb sich die Komponisten für die jewei- de Reproduction des Thèses 2011, 2 Microfiches. lige Kompositions-techniken entschieden haben, in- wiefern sie beispielsweise hinsichtlich der Narration Zuerst als Diss, Paris I 2011. Bibliographie der Filmmusik. Ergänzungen 2012–14 // Medienwissenschaft, 157, 2014 /// 2 auf die filmische Dramaturgie einwirken mussten und [u.a.]: Harmattan 2011, 228 S. (Univers musical.). welche Lösungen sie für etwaige fehlerhafte Stellen fanden, um die filmische Logik aufrecht zu erhalten. Anger, Violaine / Roullée, Antoine (sous la dir. de): (Internet) “Les Nibelungen” de Fritz Lang, musique de Gott- fried Huppertz. Une approche pluridisciplinaire. Pa- Allen, Steven: Audio Avery: Sound in Tex Avery’s ris: LʼHarmattan 2012, 254 S. (Lʼunivers esthéti- MGM cartoons. In: Animation Journal 171, 2009, S. que.). 7–22. Inhalt: Wilkening, Anke: Le projet de restauration et de préservation de la Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stif- Alleyne, Mike: The Encyclopedia of Reggae: The tung de Wiesbaden / 25–50. ‒ Roullée, Antoine: Les Golden Age of Roots Reggae. Foreword by Sly Dun- Nibelungen de Fritz Lang: matrice thématique et nar- bar. New York: Sterling [2012], 332 S. rative dʼune oeuvre / 51–78. ‒ Godefroid, Philippe: Darin u.a.: Reggae on film. Vengeance de Kriemhild ou Crépuscule des dieux: Politique et esthétique dans Les Nibelungen / 79–100. Altman, Rick: Sound space. In seinem: Sound Theo- – Guido, Laurent: „Une nouvelle formule dʼopéra“ ou ry, Sound Practice. London Routledge 1992, S. 46– le film comme Gesamtkunswerk: les enjeux esthéti- 64, 255–257. ques de la réception française des Nibelungen / 101– Auch in: Sound Studies. 4. Media Sounds. Ed. by Mi- 128. ‒ Goetz, Olivier: Les actions physiques dans Les chael Bull. London/New York: Routledge 2013, S. Nibelungen de Fritz Lang: geste et théâtralité / 129– 322–342. 154. ‒ Villani. Vivien: Les Nibelungen de Fritz Lang, émergence de la „musique de film“? Esquisse dʼune approche analytique / 155–170. ‒ James, Max: Alunno, Marco: Cinema and Music (1937) by Igna- Lʼagencement de la musique au film. Etude sur la pre- cio Isaza Martínez. In: Music, Sound, and the Mov- mière partie, Siegfried, des Nibelungen / 171–202. ‒ ing Image 8,1, Spring 2014, S. 87–92. Anger, Violaine: La représentation de la voix et lʼima- ginaire de la musique dans Les Nibelungen de Fritz Alphaville: Journal of Film and Screen Media, 3, Lang / 203–232. 2012: Sound, Voice and Music. Online. URL: <www.alphavillejournal.com>. Aquilar, Carlos: Cine y jazz.. Madrid: Catédra 2013, Contents: Editorial / Danijela Kulezic-Wilson, Chris- 383 S. (Cine y imagen. 151.). topher Morris and Jessica Shine. ‒ The Same Old Songs in Reagan-Era Teen Film / Michael D. Dwyer. Aslinger, Ben: “Clueless” about Listening Forma- ‒ Prefiguring Gender in the Studio and Postmodern Musical / Michael Charlton. ‒ When is the Now in tions? In: Cinema Journal 53,3, Spring 2014, S. the Here and There? Trans-Diegetic Music in Hal 126–131. Ashbýs Coming Home / Aaron Hunter. ‒ Beneath Sci- Über den Soundtrack zu Clueless, 1995. Fi Sound: Primer, Science Fictions Sounds Design, and American Independent Cinema. / Nessa Johnston. Audissino, Emilio: John Williams, The Boston ‒ Cultural Innovation and Narrative Synergy in R. Pops Orchestra and Film Music in Concert. In: Ci- Kellyʼs Trapped in the Closet / Ioana Literat. ‒ Emo- nema, critique des images. Ed. by Claudia D’Alon- tion Capture: Vocal Performances by Children in the zo, Ken Slock, Philippe Dubois. Udine: Campanotto Computer-Animated Film / Christopher Holliday. 2012, S. 230–235. Anderson, Gillian B. (comp.): Music for Silent Films Audissino, Emilio: Hollywood Film Music and Eth- 1894–1929. Washington: Library of Congress 1988, nic Diversity. In: C. Cortés (ed.): Multicultural Ame- xlix, 182 S. rica: A Multimedia Encyclopedia. Thousand Oaks, Repr. 2011, xlix, 182 S. CA: Sage 2013, S. 1101–1103. Anderson, Tim: Uneasy Listening: Music, Sound, Audissino, Emilio: John Williamsʼs Film Music: and Criticizing Camelot in Mad Men Popular Music “Jaws”, “Star Wars”, “Raiders of the Lost Ark”, and Social Change in Mad Men. In: Mad Men: and the Return of the Classical Hollywood Music Dream Come True TV. Ed. by Gary R. Edgerton. Style. Madison: University of Wisconsin Press 2014, London/New York: Tauris // New York: Distrib. in xxvi, 317 S. (Wisconsin film studies.). the US by Palgrave Macmillan 2011 (Reading