Neerlandia. Jaargang 22

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Neerlandia. Jaargang 22 Neerlandia. Jaargang 22 bron Neerlandia. Jaargang 22. Geuze & Co, Dordrecht 1918 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_nee003191801_01/colofon.php © 2011 dbnl i.s.m. 1 In rustige afwachting Door Johan Been. Mijn lieve menschen, we zitten weer in den Franschen tijd van onze overgrootouders! Wat hebben we, toen we kleine kleuters waren, 's wintersavonds naar die verhalen zitten luisteren, en als het vuur in de kachel aan het knetteren ging, zei die veel-benijde verteller: ‘Daar komen de Franschen!’ en we drongen onwillekeurig dichter tegen moeder aan. Veel-benijde verteller? Zeg eens, zou het jongere goedje van thans, in latere jaren oude menschen geworden, óók zoo geheeten worden door hen, die dan weer den gouden droom van jeugd en toekomst droomen? Misschien kunt ge u wel verledigen met dit voorstel mede te gaan. Want - zegt ge - het jonge goedje van heden beseft de eigenlijke ellende van dezen tijd niet. O neen, maar dáárom roep ik niet de verre toekomst uwer kinderen op! Alleen dáárom, wijl wij, ouwetjes, over dezen tijd waarachtig geen nieuws meer zullen te vertellen hebben. Wij kunnen alleen maar getuigen tot hen, die zelf dien tijd hebben doorleefd en meegemaakt. Neen, we kunnen tòch iets overdragen tot die verre toekomst. Wij, de getuigen uit de dagen, toen de aartsengelen der verwoesting rondgingen door de wereld, hebben aan het opgaand geslacht den durf te toonen van den bewusten tijdgenoot, die een overgangsperiode in de wereldgeschiedenis niet uit of in een schoolboekje leest, maar heel dat machtige tijdsgewricht mede doorleeft. Aan ons, verwènde kinderen van een voorbijgegane eeuw, is de hooge plicht opgelegd aan de toekomst te toonen, dat we geen bedòrven kinderen waren, en dat het woord van Job: Zouden we wel het goede, maar niet het kwade uit de hand Gods ontvangen, in onze persoonlijkheid brandende is geworden tot een vuurbaak voor verre tijden. Voelt ge het dan niet, dat in den wereldstorm, die ten dage van heden tronen en rijken om en in elkaar doet storten, een prikkeling van levenskracht trilt? Ziet ge dan over die vreeselijke loopgraven niet het bleeke licht van een nieuwen dag schemeren? Voelt ge niet, hoe heel uw levensscheepje trilt en siddert van de trekking in den stroom, die het voortsleurt hoe langer hoe verder? Naar een Niagara ter vernietiging? Of naar de wijde, vrije zee? In beide gevallen grootheid, macht, majesteit, ten minste geen sukkelen naar een groenslijkerig slootje om te vermolmen en te vergaan van doodelijke verveling. En zelfs boven een Niagara weven en trillen en glanzen de regenbogen, lichtend van een woord der hope. Maar het plekje gronds, waarvan het oud-Nederlandsche liedje zingt: ‘Geluckig is het lant, dat Godt de Heer bescharmt?’ Som nu zelf maar de ellende op, die ons eilandje in de vuurzee van alle zijden omringt. Het spaart mij vellen vol te schrijven uit. Voeg er bij, dat het niet past zich te verheffen op het toeval, dat ons tot heden buiten den wereld-oorlog liet. Wekt het uw verontwaardiging, indien ik daartegenover stelt het woord: verootmoediging? Tel op uw vingers na - ze zijn daartoe zelfs niet voldoende in aantal! - wat ook wij ontberen, wat ook wij te lijden hebben, indien ge ten minste met de wetenschap van het gruwelijke op en achter de oorlogsfronten hier in Nederland van lijden durft spreken. Maar ikzelf weet immers ook wat die ontbering te beteekenen heeft? Vraag ik dan een uitverkiezing voor het volk, waaraan de laatste gedachten van den Neerlandia. Jaargang 22 stervenden Willem van Oranje waren gewijd? Zeg mij, bad hij niet voor het arme volk. Het volk met zijn uitgemoorde steden, zijn vleeschlooze dagen, zijn gebrek, zijn honger, zijn ten vrede geroepen klokken uit de torens gehaald om tot kanonnen omgegoten te worden? Zijn volk... zònder de Indiën, zònder die wereld-omvamende zeevaart, zònder een reuzen-krachtig verleden als het onze? Maar met dien eenen, onbreekbaren wil: zichzèlf te zijn, lief te blijven hebben Neerlandia. Jaargang 22 2 die wijde horizonnen omgromd door het hartstochtelijk geloei der branding. O ja, maar dat was een worstelen, een opkomen voor al wat een mensch lief en dierbaar is. Niet dat afwachten, dat dulden van thans, dat leven bij de genade van de groote mogendheden, die elkaar naar de keel gevlogen zijn, en op een goeden dag naar hun behagen dat bange Nederlandsche jongetje meesleuren naar de slachtbank. Voelt ge bij die gedachte u het hart als omkeeren in het lijf? Waarom? Om dat meesleuren? Vraag dat aan uw eigen zonen of broeders of kinderen in het grauwe pakje van deze oorlogsmode of aan den janmaat van onzen tijd. Neen, niet hierdoor komt een angst des doods over u. Even als ik, weet gij, dat een volk, hetwelk een eigen taal heeft, niet sterven kan. ‘Finis Poloniae!’ riep Kosciuszko uit, gewond neertuimelend van zijn paard. De wanhoopskreet van een held, maar toch een leugen. Rijst, na honderd jaar van uiteenscheuring, dat volk uit zijn tijdelijke wegwissching niet juist in onze dagen wederom omhoog? Wisselt zelfs het heimwee-volle: ‘Indien ik u vergete, o, Jeruzalem, zoo vergete mijn rechterhand zichzelve’, niet na vele, vele eeuwen om in het glorieuze: ‘Jeruzalem verlost’ van onzen tijd? Voelt ge nu de macht van deze dagen, het geweldig groote, waarin niemand zich klein mag gevoelen? Neen, maar ge sputtert tegen dat dulden, dat vernietigen of ophouden onzer schepen, dat stil toekijken, terwijl het woelt en kookt in het innerlijke van Jan Courage, die toch onmogelijk weer een Jan Salie worden kan? God zij dank, dat ik u ook hierop niet het antwoord schuldig behoef te blijven. Dat geef ik u echter niet persoonlijk, maar dat spreken tot u zelfs de steenen van een gebouw. Ik bedoel het oprijzend Stadhuis van Rotterdam. Hebt ge die stad gekend vóór den wereldoorlog? Hebt ge uitgekeken van de Maasbrug over die altijd in beweging zijnde rivier, dat water met zijn eigen levenskracht? Hebt ge links en rechts van u die reuzen-booten gezien met de vlaggen van alle natiën? Hebt ge u bewogen te midden van dat drukke, gehaaste, rumoerige handelsleven op de kaden en in de straten? Weg is dat alles. Het hart van de wereld klopt hier niet meer, maar jaagt en bonst in het roffelvuur, grommend zelfs tot hier uit de verte der wanhoop. Daar is een rust gekomen over deze stad, welke ontzaglijk vreemd aandoet aan iedereen, die er de Nederlandsche kloekheid van doorvoeld heeft. Maar - het is niet de rust van een Babylon en Ninive, waar de wind van de vlakte door de ruïnen een lied klaagt van ‘voorbij, voorbij!’ Het is de rust van een stellige verwachting. Zoo rust het zwaargebouwde sleeperspaard voor zijn wagen met de ontzaglijke vracht erop. Het staat daar als onbeweeglijk, den kop omlaag, den voorhoef als losjes op den grond. Toch is het éen en al spier. Straks, op het teeken, zal heel dat kloeke lichaam zich samentrekken en uitzetten, hoog wordt de poot opgelicht en botst neer met een metaal-geluid, dat het vuur als uit de keien gekrabd wordt. Met schokken gaat de kop nijdig op en neer. Een oude juffrouw van buiten heft handen en paraplu ten hemel en zingt een jeremiade over dat arme beest. Laat ze op zij gaan, want het zou op haar stoffen schoenen trappen. Een oogenblik nog, en, paard en vracht één, daveren over den bodem, die meetrilt, waar het ook heengaat. Neerlandia. Jaargang 22 Zoo - niet als een Schoone Slaapster door een Prins te wekken - maar als het trekdier van zijn handelskade, wacht het Rotterdam van heden het woord der verlossing uit die gedwongen rustpooze af. En dat het zeker van die toekomst is, bewijst de bouw van zijn nieuw Stadhuis. Zie, hoe het al hooger rijst, tot boven den Sint-Laurens uit, hoe het een omvang gaat nemen als wil het alle zaken van Europa, en van de andere werelddeelen erbij, in één reuzenomarming omvatten. Elk stukje bouwmateriaal is verveelvoudigd in waarde, maar het gaat toch voort zich naar alle zijden te ontwikkelen. Het concentreert in zich het vertrouwen in een naaste toekomst. Het hallo! dat vol frissche levensdurf wederom over de wereld zal uitklinken, moet het immers weerkaatsen en van uit zijn innerlijk beantwoorden kunnen? Het vraagt niet, of ook over Nederland nog de vernietiging kan komen, of vliegtuigen het overzwermen, of brandbommen het in elkaar kunnen doen storten. Het vraagt niet... het doet, het handelt, het vertrouwt, het weet, het handhaaft. Dàt is net symbool van neutraal Nederland: het handhaven van den wil der menschheid om niet onder te gaan in den chaos, het handhaven van een doel des levens en niet des doods, het handhaven van het vertrouwen in een toekomst, die ons een nieuwe wereld brengen zal. Dat Stadhuis van Rotterdam zij ons een nieuwe openbaring van dat oude geloof onzer vaderen, dat wie zichzelf niet verlaat, ook niet door God verlaten zal worden. En hiermede gaan we, niet meer als verwende kinderen, maar als veelbeproefde, maar dan ook gesterkte en gestaalde mannen en vrouwen, het nieuwe jaar in. Heil u, jaar der gratie negentienhonderd achttien! DEN BRIEL, 18 December 1917. Uiterste Wilsbeschikking. Aan hen, die het A.N.V. bij uiterste wilsbeschikking wenschen te bedenken, wordt daartoe de volgende vorm aanbevolen: Ik vermaak aan het Algemeen Nederlandsch Verbond te Dordrecht, waarvan de Statuten zijn goedgekeurd bij Koninklijke Besluiten van 23 Jan. 1905 en 29 Oct. 1907, nommer 89, de som van............................................................... gulden, uit te keeren binnen ........................... maanden na mijn overlijden, vrij van alle rechten en kosten. Neerlandia. Jaargang 22 3 Overzicht der vergadering van het Hoofdbestuur, gehouden Zaterdag 8 December 1917, te 's-Gravenhage. Aanwezig de heer Dr.
Recommended publications
  • Hut Among Trees Perpetual Ray of Sunshine
    little of the types and character of seventeenth-cen­ 8. A case in point is The Travelers and The Old Oak (dis­ tury landscape pendants that his assertion cannot be cussed in the entry on The Travelers, 1942.9.31), which are 8 apparently companion pieces, but whose commonality, other totally discounted. than dimensions and date, is essentially that the compositions were both derived from Jacob van Ruisdael. Notes 1. Information found in the draft catalogue of Knoedler References paintings in the Mellon Collection at the National Gallery of 1829-1842 Smith, 6(1835): 149, no. 100; 9 (1842): 724- Art, written c. 1940 by G. H. McCall for Duveen Brothers. 725, no. 18. Other sources also state that the picture was owned by the 1854-1857 Waagen, 2: 202-203. younger Cobbe and that it was owned during the eighteenth 1854 Jervis, 2: 225, 344. century by one of his ancestors, but there is no other specific 1857 Thore (Burger): 291. mention of Charles Cobbe, archbishop of Dublin. 1859 Thore (Burger): 28-44. 2. Holford Collection 1927, 2: ix, produced by the executors 1860 Waagen, 2: 444. of Sir G. L. Holford's estate, says that the Hobbema that had 1861 Blanc, 2: 12. belonged to "Mr." (i.e. R. S.) Holford was sold to help pay his 1864 Scheltema: 214-226. death duties. Holford also owned another painting that came 1865 Thore (Burger): 291. to the National Gallery of Art by way of The Andrew W. 1890b Michel: 18, 50, 52. Mellon Collection, Anthony van Dyck's portrait of Marchesa 1891 Cundall: 56-58, 157.
    [Show full text]
  • American Art Museum Resources
    Teachers ART RESOURCES The ART OF ROMARE BEARDEN Teacher Packets include a printed booklet with in-depth back- ground information, suggestions for student activities, supple- mental image CDs , and often with color study prints, timelines, and bibliographies. AN EYE FOR ART Focusing on Great Artists and Their Work Teaching Packet SK 651 This family-oriented resource brings together in one lively, activity-packed book a selection of forty art features from the National Gallery of Art’s popular quarterly NGAKids. Each feature introduces an artist and several works from the Gallery’s collections and is paired with activities to inspire crea- tive writing, focused looking, and artistic development in children ages 7 and up. Seven child- friendly chapters ranging from studying nature to breaking traditions are populated with a wide spectrum of artists, art mediums, nationalities, and time periods. This is an attractive gathering of art and information from the nation’s collection that lends itself to family enjoyment, classroom in- struction and homeschooling for the young. Artist include: Giuseppe, Romare Bearden, Osias Beert the Elder, George Bellows, Alexander Calder, Canaletto, Mary Cassatt, Chuck Close, John Constable, Jasper Francis Cropsey, Edgar Degas, Andre Derain, Dan Flavin, Angelico Fra, Filippo Lippi Fra, Paul Gauguin, Vincent Van Gogh and many more. Includes (20) paintings. SK 652 Art & Origin Myths, Heroes * Heroines, Ecology, and 19th Century America Four lessons—Greco-Roman Origin Myths, Heroes & Heroines, Art & Ecology, and 19th-Century America in Art & Literature—are tied to national curriculum standards. The packet includes pre- lesson activities, worksheets, student handouts about works of art and maps, and assessment and follow-up activities.
    [Show full text]
  • Dutch Art, 17Th Century
    Dutch Art, 17th century The Dutch Golden Age was a period in the history of the Netherlands, roughly spanning the 17th century, in which Dutch trade, science, military, and art were among the most acclaimed in the world. The first section is characterized by the Thirty Years' War, which ended in 1648. The Golden Age continued in peacetime during the Dutch Republic until the end of the century. The transition by the Netherlands to the foremost maritime and economic power in the world has been called the "Dutch Miracle" by historian K. W. Swart. Adriaen van Ostade (1610 – 1685) was a Dutch Golden Age painter of genre works. He and his brother were pupils of Frans Hals and like him, spent most of their lives in Haarlem. A01 The Painter in his Workshop 1633 A02 Resting Travelers 1671 David Teniers the Younger (1610 – 1690) was a Flemish painter, printmaker, draughtsman, miniaturist painter, staffage painter, copyist and art curator. He was an extremely versatile artist known for his prolific output. He was an innovator in a wide range of genres such as history, genre, landscape, portrait and still life. He is now best remembered as the leading Flemish genre painter of his day. Teniers is particularly known for developing the peasant genre, the tavern scene, pictures of collections and scenes with alchemists and physicians. A03 Peasant Wedding 1650 A04 Archduke Leopold Wilhelm in his gallery in Brussels Gerrit Dou (1613 – 1675), also known as Gerard and Douw or Dow, was a Dutch Golden Age painter, whose small, highly polished paintings are typical of the Leiden fijnschilders.
    [Show full text]
  • Indianapolis Museum of Art, Inc., Creating a Suitable and Energy
    DIVISION OF PRESERVATION AND ACCESS Narrative Section of a Successful Application The attached document contains the grant narrative of a previously funded grant application. It is not intended to serve as a model, but to give you a sense of how a successful application may be crafted. Every successful application is different, and each applicant is urged to prepare a proposal that reflects its unique project and aspirations. Prospective applicants should consult the NEH Division of Preservation and Access application guidelines at http://www.neh.gov/divisions/preservation for instructions. Applicants are also strongly encouraged to consult with the NEH Division of Preservation and Access staff well before a grant deadline. Note: The attachment only contains the grant narrative, not the entire funded application. In addition, certain portions may have been redacted to protect the privacy interests of an individual and/or to protect confidential commercial and financial information and/or to protect copyrighted materials. Project Title: Creating a Suitable and Energy-Efficient Lighting Environment for the Preventive Conservation of the Permanent Collection Institution: Indianapolis Museum of Art, Inc. Project Director: Kathryn Haigh Grant Program: Sustaining Cultural Heritage Collections Indianapolis Museum of Art Creating a Suitable and Energy-Efficient Lighting Environment for the Preventive Conservation of the Permanent Collection Creating a Suitable and Energy-Efficient Lighting Environment for the Preventive Conservation of the Permanent Collection An Implementation Project 1. Project Description and Significance The Indianapolis Museum of Art (IMA) seeks a Sustaining Cultural Heritage Collections Implementation Grant of $211,847 as part of a $423,694 project to enhance the preservation of the collection and reduce collection-related energy use and costs by converting to LED lamps for lighting the permanent collection in the galleries and in collection storage.
    [Show full text]
  • Jan Steen: the Drawing Lesson
    Jan Steen THE DRAWING LESSON Jan Steen THE DRAWING LESSON John Walsh GETTY MUSEUM STUDIES ON ART Los ANGELES For my teacher Julius S. Held in gratitude Christopher Hudson, Publisher Cover: Mark Greenberg, Managing Editor Jan Steen (Dutch, 1626-1679). The Drawing Lesson, circa 1665 (detail). Oil on panel, Mollie Holtman, Editor 49.3 x 41 cm. (i93/s x i6î/4 in.). Los Angeles, Stacy Miyagawa, Production Coordinator J. Paul Getty Museum (83.PB.388). Jeffrey Cohen, Designer Lou Meluso, Photographer Frontispiece: Jan Steen. Self-Portrait, circa 1665. © 1996 The J. Paul Getty Museum Oil on canvas, 73 x 62 cm (283/4 x 243/ in.). 17985 Pacific Coast Highway 8 Amsterdam, Rijksmuseum (sK-A-383). Malibu, California 90265-5799 All works of art are reproduced (and photographs Mailing address: provided) courtesy of the owners unless other- P.O. BOX 2112 wise indicated. Santa Monica, California 90407-2112 Typography by G & S Typesetting, Inc., Library of Congress Austin, Texas Cataloging-in-Publication Data Printed by Typecraft, Inc., Pasadena, California Walsh, John, 1937- Bound by Roswell Bookbinding, Phoenix, Jan Steen : the Drawing lesson / John Walsh, Arizona p. cm.—(Getty Museum studies on art) Includes bibliographic references. ISBN 0-89326-392-4 1. Steen, Jan, 1626-1679 Drawing lesson. 2. Steen, Jan, 1626-1679—Criticism and interpretation. I. Title. II. Series. ND653.S8A64 1996 759.9492—dc20 96-3913 CIP CONTENTS Introduction i A Familiar Face 5 Picturing the Workshop 27 The Training of a Painter 43 Another Look Around 61 Notes on the Literature 78 Acknowledgments 88 Final page folds out, providing a reference color plate of The Drawing Lesson INTRODUCTION In a spacious vaulted room a painter leans over to correct a drawing by one of his two pupils, a young boy and a beautifully dressed girl, who look on [FIGURE i and FOLDOUT].
    [Show full text]
  • Salomon Van Ruysdael Masterpiece and Renowned Wolfgang Ratjen Collection Are Among Late 2007 Acquisitions by National Gallery of Art
    Office of Press and Public Information Fourth Street and Constitution Av enue NW Washington, DC Phone: 202-842-6353 Fax: 202-789-3044 www.nga.gov/press Release Date: January 18, 2008 Salomon Van Ruysdael Masterpiece and Renowned Wolfgang Ratjen Collection are Among Late 2007 Acquisitions by National Gallery of Art Salomon van Ruysdael (1600/03–1670) Ferry on a River, 1649 oil on canv as National Gallery of Art, Washington Patrons' Permanent Fund and the Lee and Juliet Folger Fund. This acquisition was made possible through the generosity of the f amily of Jacques Goudstikker, in his memory . Washington, DC—A landmark of Dutch landscapes, Ferry on a River (1649) by Salomon van Ruysdael (1603–1670), and one of the finest private European holdings of old master drawings—the Wolfgang Ratjen collection of 185 Italian and German drawings—were acquired by the National Gallery of Art in late 2007. Salomon van Ruysdael’s masterpiece will go on view in the West Building Dutch galleries on January 18, 2008. The Gallery plans an exhibition of the Ratjen Collection accompanied by a complete scholarly catalogue, within the next two years. Until then, works may be viewed by appointment by calling (202) 842-6380. “We are extremely pleased to add these important works to our collection,” said Earl A. Powell III, director, National Gallery of Art. “Ferry on a River sets a standard in landscape painting and becomes our first Salomon van Ruysdael. The Ratjen Collection is a monument to a sophisticated connoisseur’s exquisite taste and his intense desire to continually refine his holdings.” Van Ruysdael’s Masterpiece Salomon van Ruysdael, one of the leading landscape painters of his generation, was renowned for the atmospheric effects he created in his images of life along peaceful Dutch waterways.
    [Show full text]
  • Pastoral Landscape with Sheep and Peasants Oil on Panel 20.3 X 16.5 Cm (8 X 6½ In)
    Adriaen van de Velde (Amsterdam 1636 - Amsterdam 1672) Pastoral Landscape with Sheep and Peasants oil on panel 20.3 x 16.5 cm (8 x 6½ in) This sunlit pastoral landscape showcases Adriaen van de Velde’s intense skill, one which he demonstrated throughout his career, for depicting animals. In his Pastoral Landscape with Sheep and Peasants, van de Velde focuses on the two sheep which dominate the foreground of this narrow composition. They face in opposite directions, with one standing, whilst the other settles placidly on its haunches. By employing contrasting poses, van de Velde provides a more rounded and complete study of the animals. One of the sheep stares out directly at the viewer, further focusing attention on the pair. Beyond, outside a small thatched hut, two peasants sit chatting in the sunshine, while a third sheep, fully shorn, grazes nearby. From the expanse of blue sky, animated by the gentle billowing of soft white clouds, falls a shaft of light, suffusing the sheep in a warm golden glow. This warmth reflects the influence of Dutch Italianate painters, such as Nicholaes Berchem (1620-1683) and Jan Asselijn (after 1610-1652) although there is no evidence to suggest that van de Velde himself visited Italy. When the present work was in the collection of the Earl of Plymouth, it is recorded as being part of a pair. The second work shows a sheep with two lambs, as well as a cow, and so again the focus is not only on an 125 Kensington Church Street, London W8 7LP United Kingdom www.sphinxfineart.com Telephone +44(0)20 7313 8040 Fax: +44 (0)20 7229 3259 VAT registration no 926342623 Registered in England no 06308827 accurate depiction, but a varied one.¹ This second work is signed and dated, and therefore we can date Pastoral Landscape with Sheep and Peasants to 1661.
    [Show full text]
  • Thesis | December 2013
    Master Thesis | December 2013 a Peasant Quest A search for identification, characterization, and contextualization of late seventeenth-century Dutch Peasant Genre Painting (1670-1700) Teun (A.P.M.) Bonenkamp | 3036731 Research Master | Art History of the Low Countries in its European Context Utrecht University | The Netherlands Supervisor | prof. dr. P.A. Hecht Table of contents Introduction ....................................................................................................................................................... 3 Defining the subject ...................................................................................................................................................... 4 Structure ........................................................................................................................................................................... 6 Chapter 1 | Peasant genre painting 1600-1670 .................................................................................... 8 Adriaen Brouwer (1605/06-1638) ....................................................................................................................... 9 Adriaen van Ostade (1610-1685) ........................................................................................................................ 11 In Van Ostade’s footsteps ........................................................................................................................................ 13 Conclusion ....................................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Het Verlies Van De Hobbema Van Steengracht Uit Het Nederlands Openbaar Kunstbezit En De Vervreemdingsregeling Van De Nieuwe Erfgoedwet
    Het verlies van de Hobbema van Steengracht uit het Nederlands openbaar kunstbezit en de vervreemdingsregeling van de nieuwe Erfgoedwet Universiteit Utrecht - Bachelor scriptie 2016/2017 Student - Lisanne Bedaux (3977730) Begeleider - Prof. Dr. Sven Dupré Afbeelding 1 Meindert Hobbema (1638-1709) Landschap met twee watermolens (Hobbema van Steengracht) ca. 1670. Olieverf op doek, 90,1 x 128,3 cm. Ottawa, National Gallery of Canada Inhoudsopgave Samenvatting………………………………………………………………………………………………………..p. 3 Inleiding…………………………………………………………………………………………………………….....p. 4 Hoofdstuk 1 – De aankoop en schenking van de Hobbema van Steengracht…………..…..p. 8 Aankopen door de Vereniging Rembrandt uit de collectie Steengracht…………………………………...p. 8 De schenking van de Hobbema van Steengracht aan Canada…………………………………………………..p. 9 Hoofdstuk 2- Hobbema, canonvorming en de kunsthistorische waardering voor de Hobbema van Steengracht binnen zijn oeuvre………………………………………………………..p. 12 Canonvorming……………………………………………………………………………………………….p. 12 Waardering binnen het oeuvre…………………………………………………………………………...p. 13 Hoofdstuk 3 – Een nieuwe Erfgoedwet…………………………………………………………………p. 15 Definitie van cultureel erfgoed……………………………………………………………………………p. 15 Belangrijkste uitgangspunten en hoofdpunten van het wetsvoorstel……………………………..p. 15 De vervreemdingsregeling toen en nu…………………………………………………………………..p. 16 Hoofdstuk 4 – Kunsthistorische argumenten en de juridische werkelijkheid………….p. 20 Wettelijke grondslag………………………………………………………………………………………..p. 20 Advies bij vervreemding…………………………………………………………………………………...p.
    [Show full text]
  • Meetings with Unremarkable Trees | the Photography of Paul Hart By
    PAUL HART ___________________________________________________________________________________________________ MEETINGS WITH UNREMARKABLE TREES The Photography of Paul Hart Gerry Badger “A culture is no better than its trees.” W.H. Auden “A fool sees no the same tree that a wise man sees.” William Blake. There is a school of critical thought which says that photographing rocks or trees in their natural state – the ‘unspoiled’ landscape in other words – is somehow irrelevant. Or even false or deceitful, for we all know that our natural environment is far from unspoilt. This school of thought proposes that, with the primary subject of photography deemed to be modern life, the only valid form of landscape photography is to draw attention to that ruination. It is quite probably a reflection of this selfsame attitude that has seen the reputation of Ansel Adams – the critical rather than the popular reputation, I should add – decline in recent years. The fact, however, that whilst suffering a critical decline, the work of Ansel Adams remains high in the public’s estimation and affection, might tell us something about what many people want from landscape art. The other great American landscape photographer bearing the Adams surname – Robert – certainly has the respect of those commentators espousing a political approach to the genre of landscape photography, but Robert Adams has other ambitions for the medium besides the overtly political. No matter how degraded the landscape he photographs, no matter the anger with which he photographs it, Robert Adams’ images always find the potential for redemption. He is acutely aware of art’s consoling mission, and what he firmly believes is the obligation of the artist to find, or create beauty, wherever he or she can.
    [Show full text]
  • A View on a High Road MEINDERT HOBBEMA
    Notes at the bottom and sides. A thin, reddish brown ground layer 1. Pigment analysis reports are available in the Scientific is covered by a pale brown imprimatura, which has been Research department (4 April 1984, 3 May 1984, and 16 incorporated as a mid-tone in the sky and foreground. August 1984). The design was sketched in thin dark paint, then painted 2. Cited in Smith 1829-1842, 9: 729; HdG 1907-1927, in thinly applied pastes. The sky was painted first with 4:433. Lugt 1938, however, lists no "Hammersley" or "Ham- reserves left for the houses and trees. The foreground figures ersley" sales and only one 1841 sale conducted by Rainy, on were painted over the completed landscape. The gabled 21 August 1841, the property of Skammers. house at far right was made smaller, and the tree to the right 3. Jervis 1854, 344. Not listed in Waagen 1838b or of the pathway was shifted slightly. Waagen 1854-1857. Thin bands of loss occur along fold lines and around 4. The location of one of these is not known (HdG tacking holes. The paint, with the exception of some thin­ 1907-1927, 4: 410, no. 114; Broulhiet 1938, 209; formerly ness in the sky, is in excellent condition. The painting is Robarts Collection, England). The other two are in London currently in restoration, and the accompanying color plate (National Gallery, inv. no. 995; Smith 1829-1842, 6: 133, no. was taken with the painting in stripped condition. 63; HdG 1907-1927,4:427, no. 162; Broulhiet 1938, 269) and The Hague (Mauritshuis, inv.
    [Show full text]
  • Pictures in the Collection of P.A.B. Widener at Lynnewood Hall, Elkins Park, Pennsylvania. Early German, Dutch & Flemish
    .-.y.\ : int tne of > ^ Lynnew(Xid Hafl, Eiuns Part^'J^ft ..r5n^- '- ./-r. -»R*;-;i--j^ •*’ ' '1 - • •• t* *• • - ' >- . mi c >--d^ ' - .-.-^ ** * -^V - r't^ky *'. EaAy German- • ' 4^1^ "" G . : S Dutch & = Flemish ^ Schools it -. - - : » fi' . ••' '. *•••'•>. • r '. Hi ' 'V T — ' "’ *• ^ • • * . j V , - -V ' - ^-— - . > " ,"~;r •. .. r'i- t,,. le ' ’ - • ^. ;|ss- - .V , I*' >•» , With an IntroducfHon by Wilhelm R- Valcntiner, and Biograph- "Ap- i> ical and Descripcive Notes by C. Hofstede dc Gr<^t and r. Wilhelm R.Valeminct. Philadelphia: Privately Printed, 1913 - - -i.. .... ^ * K V-. s ^ ‘ii- a? . -i Pidures in the Colledion of P. A. B. Widener at Lynnewood Hall, Elkins Park, Pennsylvania Early German Dutch & Flemish Schools With an Introduction by Wilhelm R. Valentiner, and Biograph- ical and Descriptive Notes by C. Hofstede de Groot and Wilhelm R. Valentiner. Philadelphia: Privately Printed, 1913 FOR TWO HUNDRED COPIES HAVE BEEN PRINTED PRIVATE CIRCULATION ONLY No. Ns 9^ 9^0 c,\ 1 CONTENTS INTRODUCTION I EARLY FRENCH, GERMAN AND FLEMISH MASTERS 1 Hans Maler zu Schwaz 3 Franfois Clouet (attributed to) 2 Gerard David 4 Corneille de Lyon II DUTCH MASTERS OF THE SEVENTEENTH CENTURY 21 5 Nicolaes Berchem Meindert Hobbema 6 Abraham van Beyeren 22 Pieter de Hooch 7 Esaias Boursse 23 Pieter de Hooch 8 Quirin van Brekelenkam 24 Karel du Jardin Kalf 9 Jan van de Cappelle 25 Willem lO Aelbert Cuyp 26 Nicolaes Maes 1 Aelbert Cuyp 27 Michel Jansz Mierevelt 12 Aelbert Cuyp 28 Adriaen van Ostade 13 Frans Hals 29 Isack van Ostade H Frans Hals 30
    [Show full text]