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EXPEDIENTE GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO Geraldo Alckmin Governador do Estado Marcelo Mattos Araujo Secretário de Estado da Cultura Renata Bittencourt Coordenadora da Unidade de Formação Cultural

CONSERVATÓRIO DE TATUÍ Diretor Executivo Henrique Autran Dourado Conselho Editorial Henrique Autran Dourado Diretor Administrativo e Financeiro André Nunes Fernandes Antonio Ribeiro Assessor Pedagógico Antonio Tavares Ribeiro Erik Heimann Pais Assessor Artístico Erik Heimann Pais Deise Juliana de Oliveira Voigt Presidente do Conselho de Administração Alexandre Spadafora Conselho de Administração Alcely Aparecida Araújo Intervalo [email protected] Cimira Cameron Jornalista Responsável Deise Juliana de Oliveira Voigt Dario Sotelo Mtb 30.803 Edson Luiz Tambelli Programador Visual Paulo Rogério Ribeiro Jorge Rizek Fotógrafo Kazuo Watanabe Lucília Guerra Marcos Pupo Nogueira Rua São Bento, 415 - Tatuí, SP - CEP 18270-820 Mauro Tomazela Informações: (15) 3205-8464 Milton de Almeida Gropo www.conservatoriodetatui.org.br Raquel Cintra Fayad Virginia Bartolone Miranda ENQUETE A Intervalo quer saber sua opinião sobre os artigos publicados nesta edição. Envie sua opinião para: [email protected] A Intervalo é uma publicação digital do Conservatório Dramático e Musical “Dr. Carlos de Campos” de Tatuí, gerido pela Associação de Amigos do Conservatório de Tatuí, qualificada como Organização Social da Área de Cultura no Governo do Estado de São Paulo por ato do Siga: Conservatório de Tatuí Senhor Governador, de 12/12/2005, publicado no DOE de 13/12/2005 - Seção I. Esta revista digital foi produzida para distribuição gratuita.

O conteúdo e as opiniões apresentadas nos artigos publicados não são de responsabilidade @musicatatui facebook.com/conservatoriotatui conservatório de tatuí desta revista, sendo o autor do artigo responsável pelo conteúdo do mesmo. 2 SUMÁRIO

Coro Sinfônico apresenta ‘Especial Mozart’ Árias de óperas do compositor austríaco serão apresentadas no Teatro Procópio Ferreira, no próximo dia 27/10, 4

Alunos de bateria e guitarra fazem apresentação conjunta de formatura Paulo Elvis e Paulo Borges dividem palco com amigos no próximo dia 18 de novembro, no Conservatório de Tatuí, 6

Grupo de Percussão do Conservatório de Tatuí faz 2 concertos didáticos Apresentações serão realizadas nos dias 27 e 28 de outubro; grupos e escolas podem efetuar reservas gratuitas, 8

André Vieira Rocha apresenta-se em recital domingo, 25 Aluno fará recital de formatura no curso de trompa; entrada é franca, 10

‘Estórias de Tião’ é atração gratuita no mês das crianças, no Conservatório de Tatuí Banda Sinfônica e Cia. de Teatro realizam quatro apresentações do espetáculo que tem composições de Edson Beltrami, 12

Concurso Interno de Piano receberá 95 candidatos no Conservatório de Tatuí Provas acontecem a par r da terça-feira, 20; recitais especiais serão realizados no teatro Procópio Ferreira, 14

Conservatório de Tatuí integra Projeto Conexões de Teatro Grupo de Teatro Jovem estreia ‘Remoto’ no teatro Cultura Inglesa, em São Paulo, 16

Daniel Bortolini apresenta obras de ‘Começo’ em show de formatura Aluno de guitarra do Conservatório de Tatuí recebe músicos convidados no dia 17 de novembro, 18

Notas, 20

O Violoncello da Spalla e seu Ressurgimento, por Alesson Dantas de Souza e Rodolfo C. Minhoto, 22

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Coro Sinfônico apresenta ‘Especial Mozart’

Árias de óperas do compositor austríaco serão apresentadas no Teatro Procópio Ferreira, no próximo dia 27/10

O Coro Sinfônico do Conservatório de Tatuí apresenta no próximo dia 27 de outubro (terça-feira) o concerto “Especial Mozart”. O concerto será a par r das 20h30, no teatro Procópio Ferreira (rua São Bento, 415), com ingressos vendidos a R$ 12 (R$ 6 meia entrada). Sob regência de Robson Gonçalves, o Coro Sinfônico fará sua primeira apresentação da temporada deste ano no teatro Procópio Ferreira. O programa será aberto por “Te Deum”, seguido de árias de óperas reconhecidas. Serão apresentadas “Dalla sua pace” (da ópera “Don Giovanni”), tendo Robson Branco Conceição como solista; recita vo e ária “Deh Vieni, Non Tardar”, da ópera “Le Nozze di Fígaro”, tendo a soprano Bruna Gavioli como solista; a ária “Se Vuol Ballare, Signor Con no”, da mesma “Le Nozze di Fígaro”, com solos do baixo Sandro Pires; e ária “Come Scoglio”, da ópera “Cosi fan Tute”, com a soprano Luciane Barros como solista. A famosa obra “Vésperas Solenes do Confessor”, em seis movimentos, terá a par cipação especial dos solistas Nilcéia Récio (soprano), Mirtes Emilia Lomba (contralto), Antonio Pazziano o Jr. (tenor) e Sandro Pires (baixo). 4 O concerto especial conta pouca estabilidade fi nanceira. Conservatório de Tatuí foi exclusivamente com obras de Seus úl mos anos viram surgir fundado em 1988 e é integrado Wolfgang Amadeus Mozart, algumas de suas sinfonias, por cerca de 30 alunos bolsistas compositor austríaco de carreira concertos e óperas mais e professores-monitores da infl uente no período clássico. conhecidos. As circunstâncias ins tuição. Nesta temporada, Mozart sempre mostrou uma de sua morte prematura deram está se apresentando sob habilidade musical prodigiosa origem a diversas lendas. Foi regência de Robson Gonçalves, desde a infância. Já competente autor de mais de 600 obras, maestro formado pelo nos instrumentos de teclado e muitas delas referenciais na Conservatório de Tatuí, tendo no violino, começou a compor música sinfônica, concertante, sido integrante, chefe de naipe, aos cinco anos de idade, e operís ca, coral, pianís ca e regente convidado e regente passou a se apresentar para a camerís ca. Hoje Mozart é visto assistente do Coral “Da Boca realeza europeia. Chegando à pela crí ca especializada como pra Fora”, entre os anos de 2000 adolescência, foi contratado um dos maiores compositores do a 2009, e integrante do Coro como músico da corte em ocidente, conseguiu conquistar Sinfônico do Conservatório de Salzburgo, porém as limitações grande pres gio mesmo entre os Tatuí de 2009 a 2015, no qual da vida musical na cidade o leigos, e sua imagem se tornou teve importante par cipação impeliram a buscar um novo um ícone popular. como solista e monitor de prá ca cargo em outras cortes, mas sem O Coro Sinfônico do de conjunto. sucesso. Ao visitar Viena em 1781 com seu patrão, desentendeu- se com ele e solicitou demissão, optando por fi car na capital, onde, ao longo do resto de sua vida, conquistou fama, porém

SERVIÇO Coro Sinfônico do Conservatório de Tatuí apresenta “Especial Mozart” Robson Gonçalves, regente Quando: 27 de outubro – terça-feira Horário: 20h30 Local: Teatro Procópio Ferreira – Rua São Bento, 415 – Tatuí Ingressos: R$ 12 (R$ 6 meia entrada) Bilheteria: de terça a sexta-feira, das 14h às 17h e das 19h às 21h; ou uma hora antes do evento

intervalo: 5 intervalo 

Alunos de bateria e guitarra fazem apresentação conjunta de formatura

Paulo Elvis e Paulo Borges dividem palco com amigos no próximo dia 18 de novembro, no Conservatório de Tatuí

Os alunos Paulo Elvis (bateria) e Paulo Borges (guitarra) fazem apresentação conjunta de formatura em seus respec vos cursos da área de MPB & Jazz do Conservatório de Tatuí, ins tuição do Governo do Estado de São Paulo e Secretaria da Cultura do Estado. A apresentação terá entrada franca no próximo dia 18 de novembro (quarta-feira), no Salão Villa-Lobos (rua São Bento, 415). Para o show de formatura, Elvis e Borges recebem os músicos convidados Adriano Mar ns (contrabaixo), Gabriel Walsh (piano) e Wellington Viana (saxofone). Paulo Elvis recebe orientação no curso de bateria do professor Rodrigo Marinônio. Já Paulo Borges é orientado por Fábio Gouvea. A coordenação geral é de Érica Masson. A apresentação contará com repertório formado por obras de João Donato (“Café com Pão” e “Amazonas”), do próprio formando

6 Paulo Borges (“Impetuoso”, Durante o curso, estudou Estudou com Mike Moreno, “Ladeira”, “Baião de Minas” com os bateristas Rodrigo John Finn e com grandes nomes e “Sa sfação”) e de Adriano Marinônio, Rodrigo Braz (Digão) da música brasileira como Mar ns (“Saudações”). e Cleber de Almeida, além de Heraldo do Monte, Mozart Paulo Elvis começou a estudar ter par cipado do fes val Painel Mello e Fábio Gouvea. Tocou bateria aos nove anos de Instrumental (2012-2014) e ter em grupos instrumentais de idade. Aos dez, ingressou integrado a Big Band Jovem. diversas formações e integra em uma banda de Sorocaba. Atualmente, integra a banda um quarteto, além de atuar Aos 14, iniciou estudos no Wonkas, em São Paulo e é como professor e músico free- Conservatório de Tatuí, músico free-lancer. lancer. Par cipou de eventos onde frequentou o curso de Paulo Borges iniciou sua carreira e fes vais musicais como o percussão sinfônica por um aos 13 anos de idade em Itu e Painel Instrumental, Fes val ano. Retornou à ins tuição Porto Feliz. Em 2010, ingressou Internacional de Violão em Belo perto de completar 18 anos, no Conservatório de Tatuí, onde horizonte e Berklee On The no curso de bateria MPB&Jazz. foi integrante da Big Band Jovem. Road.

SERVIÇO Recital de Conclusão de Curso – Bateria e Guitarra Paulo Elvis, bateria; Paulo Borges, guitarra Rodrigo Marinônio e Fabio Gouvea, professores responsáveis Érica Masson, coordenação Quando: Quarta-feira . 18 de Novembro . 19h00 Local: Salão Villa-Lobos – Rua São Bento, 415 – Tatuí Entrada franca

intervalo: 7 intervaloiintervalontervalo  Grupo de Percussão do Conservatório de Tatuí faz 2 concertos didáticos

Apresentações serão realizadas nos dias 27 e 28 de outubro; grupos e escolas podem efetuar reservas gratuitas

8 O Grupo de Percussão do Clark”), Terry O'Mahoney (“African de Tatuí é o mais an go grupo Conservatório de Tatuí, Montuno”), Ney Rosauro (“Cenas do gênero no país. Criado em equipamento do Governo do Brasileiras - Baião – Frevo” e “Mitos 1975, com obje vos de oferecer Estado de São Paulo e Secretaria Brasileiros: I Curupira - II Iara - III aos estudantes de níveis básico, da Cultura do Estado, faz nos Saci Pererê - IV Uirapurú - V Mula intermediário e avançado da dias 27 e 28 de outubro dois Sem Cabeça”), Mayumaná (“Música escola de música a oportunidade concertos didá cos. Sob o tulo para mesa”), Robert Anderson de executar peças específi cas para “O Universo da Percussão e Suas (Moving - I Sliders - II Aquanet - III grupos de percussão, algo raro no Possibilidades”, os concertos serão Old Times Walts - IV Bow Guan-Co). país. Com isso, os instrumen stas voltados a crianças e adolescentes. “Temos como principal obje vo, poderiam obter aperfeiçoamento A coordenação é de Luis Marcos além do entretenimento, oferecer individual e aprimorar a experiência Caldana. a crianças e adolescentes a de apresentação em grupo. Para esta edição da série possibilidade de conhecerem Além de executar clássicos erudito “concertos didá cos”, promovida os instrumentos de percussão, e popular, o grupo es mula a anualmente pelo grupo, foram rica família musical. Além disso, composição de novas obras, selecionadas composições que queremos com estes dois concertos incen va a formação de público contemplam todo o universo de também celebrar os 40 anos de para os mais variados es los e instrumentos de percussão. Serão fundação do grupo com este populariza a percussão agregando apresentadas obras de Garwood público especial”, diz Luis Marcos caracterís cas performá cas e de Whaley (“Interplay para Sexteto Caldana, coordenador do grupo. dança. Sua atuação diferenciada de Percussão”), John Williams Fundado há 40 anos, o Grupo consolida-o no cenário nacional e (“Double Troble - Arranjo Jeremy de Percussão do Conservatório faz dele o pioneiro nesse segmento.

SERVIÇO Concerto Didá co “O Universo da Percussão e Suas Possibilidades” Grupo de Percussão do Conservatório de Tatuí Quando: Terça-feira . 27 de Outubro . 10h00 Quarta-feira . 28 de Outubro . 14h00 Luis Marcos Caldana, coordenação Local: Teatro Procópio Ferreira – Rua São Bento, 415 – Tatuí Reservas para grupos e escolas: [email protected] Entrada franca Reservas: [email protected] / 15 3205-8435

intervalo: 9 intervalo  André Vieira Rocha apresenta-se em recital domingo, 25

Aluno fará recital de formatura no curso de trompa; entrada é franca

O aluno André Vieira Rocha, da área de sopros-metais do Conservatório de Tatuí, ins tuição do Governo do Estado da Cultura e Secretaria da Cultura do Estado, apresenta-se em recital de conclusão de curso no próximo domingo, 25, às 19h. O recital gratuito será realizado no Salão Villa-Lobos (à rua São Bento, 415). Para o programa de conclusão de curso, André apresentará obras de L. van Beethoven (Sonata para Piano e Trompa), Wolfgang Amadeus Mozart (Konzert N. 3 Es dur), E. Villani-Côrtes (Introdução e/ao Desafi o) e Gilbert Vinter (Hunter's Moon). André Vieira Rocha recebe orientações do professor Adalto Soares. No recital, será acompanhado ao piano por Fanny de Souza Lima. A apresentação ocorre após cinco anos de estudos na área de sopros metais. O trompista iniciou seus estudos musicais no Conservatório de Tatuí aos quatro anos. Aos oito, começou a estudar trompa com o professor Joaquim das Dores. Com 13 anos passou a ter aulas com o professor Adalto Soares, do qual recebe orientações até este ano de 10 2015, quando conclui o curso de trompa no Conservatório de Tatuí. Par cipou de fes vais como “Iguazú en Concierto” (Argen na/2015), “Fes val Música de Ourinhos” (2014), 5º Encontro Internacional de Metais de Tatuí (2014), Encontro Internacional de Performance Histórica de Tatuí (2014), “Fes val Música nas Montanhas” (2013). Frequentou masterclass com os professores Phil Munds, Luís Garcia, Phillip Doyle, Mario Rocha, Marcos Bona e Ozeas Arantes. Atuou como primeira trompa na Banda Sinfônica Jovem do Conservatório de Tatuí e, hoje, atua como primeira trompa na Orquestra Sinfônica Jovem do Conservatório de Tatuí e como quarta trompa na Orquestra Sinfônica do Conservatório de Tatuí.

SERVIÇO Recital de Conclusão de Curso . Trompa André Vieira Rocha, formando Adalto Soares, professor responsável Fanny de Souza Lima, piano João José Xavier da Silva, coordenação Quando: Domingo . 25 de Outubro . 18h00 Local: Salão Villa-Lobos - Rua São Bento, 415 – Tatuí Entrada franca intervalo: 11 intervalo  ‘Estórias de Tião’ é atração gratuita no mês das crianças, no Conservatório de Tatuí Banda Sinfônica e Cia. de Teatro realizam quatro apresentações do espetáculo que tem composições de Edson Beltrami

A Banda Sinfônica e a Cia. de Teatro do Conservatório de Tatuí, ins tuição do Governo do Estado de São Paulo e Secretaria da Cultura do Estado, promovem quatro apresentações neste mês de outubro do espetáculo “Estórias de Tião”. As apresentações serão nos dias 21 e 22 de outubro, Às 9h30 e 14h30, com entrada franca e possibilidade de reserva prévia para grupos e escolas. Com direção geral de Dario Sotelo e direção cênica de Adriana Afonso, “Estórias de Tião” traz músicas de Edson Beltrami e é voltado para o público de todas as idades, em especial crianças a par r dos cinco anos. No espetáculo, os grupos unem-se para falar sobre o folclore brasileiro de uma forma muito diferente. Com texto e direção ar s ca de Dario Sotelo, o espetáculo conta com música original composta por Edson Beltrami - músico reconhecido 12 nacionalmente e que tem suas instrumentos que integram uma O espetáculo traz, no elenco, raízes ligadas ao Conservatório banda sinfônica, conectando- Hugo Munera o (no papel do de Tatuí. A obra está dividida em os a personagens folclóricos protagonista Tião), Adriana sete movimentos, denominados e desenvolver e ins gar a Afonso (Cuca), Wiliam Rocha conforme os personagens cria vidade de crianças e (Saci), Rodrigo Cotrim (Lobo), representados: Tião, Saci, adolescentes”, diz o maestro Washington Domingues Caipora, Lobisomem, Cuca, Dario Sotelo. (Caipora), Karine Gonçalves Mula sem Cabeça, Negrinho do O projeto que embasa as (Uirapuru), Lucimara Portela Pastoreio e Uirapuru. apresentações de “Estórias de (Mula), Beatriz Lopes (Mula) e O espetáculo “Estórias de Tião Tião – Mitos e Lendas Paulistas” Leonardo Novais (Negrinho do – Mitos e Lendas Paulistas” é vem sendo desenvolvido junto Pastoreio). um dos espetáculos didá cos à Secretaria Municipal de Com direção de Adriana Afonso organizados anualmente pela Educação, Cultura e Turismo de e coordenação de Rogério Banda Sinfônica do Conservatório Tatuí. A ação envolve professores Vianna, o espetáculo tem de Tatuí. Pioneira na ins tuição a da rede municipal que, por meio maquiagem de Dalila Ribeiro, realizar tais a vidades, a Banda de palestras técnicas e orientação cenografi a de Jaime Pinheiro, Sinfônica passou a desenvolver prévia, preparam-se para fi gurinos de Carlos Agos nho ações que es mulassem a trabalhar o tema do concerto (com peças de Maria José Silva), cria vidade, envolvessem com os alunos dentro de sala de iluminação de Marcos Caresia e crianças e adolescentes com a aula. contrarregragem de Fernanda música clássica e oferecessem “Esperamos, com ‘Estórias de Mendes, Jeferson Rodrigues, Léo conhecimento musical no ano de Tião’ mo var o desenvolvimento Camargo, Mateus Milani, Mira 2007, quando poucas ins tuições da imaginação ar s ca pelas Ribeiro e Nicoli Costa. no estado de São Paulo crianças e es mular diferentes Grupos e escolas podem efetuar organizavam concertos específi cos formas de expressá-la, além de reservas de ingressos pelo para tais faixas etárias. concre zar uma parceria junto a telefone 15 3205-8435 ou email “A par r das apresentações professores e a municipalidade”, eventos@conservatoriodetatui. pretendemos apresentar os diz o maestro. org.br.

SERVIÇO Estórias de Tião – Mitos e Lendas Banda Sinfônica e Cia. de Teatro do Conservatório de Tatuí Quando: 21 e 22 de outubro – quarta e quinta-feiras Horário: 9h30 e 14h30 Local: Teatro Procópio Ferreira – Rua São Bento, 415 – Tatuí Entrada franca Reservas: [email protected] / 15 3205-8435 intervalo: 13 intervalo 

Concurso Interno de Piano receberá 95 candidatos no Conservatório de Tatuí

Provas acontecem a partir da terça-feira, 20; recitais especiais serão realizados no teatro Procópio Ferreira

Um total de 95 candidatos par cipará da 10ª edição do Concurso Interno de Piano do Conservatório de Tatuí, que acontece de terça, 20, a sexta, 23, no equipamento do Governo do Estado de São Paulo e Secretaria da Cultura do Estado. Sob coordenação de Cris ane Bloes, o evento prestará homenagem ao compositor Edmundo Villani-Côrtes e acontecerá nas categorias “solo” e “duos pianís cos”. As provas bem como os concertos especiais serão abertos a qualquer interessado. Na terça-feira, 20, entre 8h e 10h haverá ensaio dos alunos inscritos no concurso, no Salão Villa-Lobos. Das 10h às 12h, o pianista Paulo Henrique Almeida ministra masterclass para candidatos do 17º e 18º semestres. Das 12h às 18h haverá ensaio dos alunos inscritos. Na quinta-feira, 21, no Salão Villa-Lobos, acontecem as provas dos concorrentes do 1º e 2º semestres, 3º e 4º semestres e duos (4 mãos), a par r das 9h.

14 Ainda na quarta, 21, às 20h30, dos brasileiros mais aclamados no teatro Procópio Ferreira, no exterior. Na ocasião, Fabio – haverá concerto de abertura que foi aluno do Conservatório de do concurso com a Orquestra Tatuí -, apresentará recital com Sinfônica do Conservatório de obras de Claude Debussy (livros Tatuí, sob regência de João I e II do “Douze Études”). Após o Maurício Galindo e solos de recital, acontece divulgação dos Paulo Henrique Almeida, ex- resultados das disputas realizadas aluno do Conservatório de na data. Tatuí. No programa, estão Na sexta-feira, 23, o Salão Villa- obras de G. Mahler (Sinfonia n. Lobos sedia a par r das 10h 1 – 1º movimento) e J. Brahms workshop com a professora (Concerto n. 1, opus 15, para Rosana Civile sobre a obra piano e orquestra). Após o “Momentos para Piano Solo”, de concerto, acontece divulgação Antonio Ribeiro. A par r das 14h, dos resultados das disputas acontecem as úl mas provas do realizadas na data. concurso (11º e 12º semestres, Na quinta-feira, 22, também no 13º e 14º semestres e 15º e 16º Salão Villa-Lobos, a par r das semestres). 10h30, acontecem provas do 5º e O encerramento do concurso 6º semestres, 7º e 8º semestres e será a par r das 20h30, no teatro 9º e 10º semestres. Às 20h30, no Procópio Ferreira, quando os teatro Procópio Ferreira, haverá vencedores apresentam-se em recital do pianista Fabio Luz, um recital com entrada franca.

SERVIÇO X Concurso Interno de Piano do Conservatório de Tatuí - Edição 2015 Homenagem a Edmundo Villani-Côrtes 20, 21, 22 e 23 de Outubro de 2015 Cris ane Bloes, coordenação

CONCERTOS Teatro Procópio Ferreira Rua São Bento, 415 Quarta-feira . 21 de outubro . 20h30 Orquestra Sinfônica do Conservatório de Tatuí Paulo Henrique Almeida, piano João Maurício Galindo, regência Ingressos: R$ 12 (R$ 6 meia entrada)

Quinta-feira . 22 de outubro . 20h30 Recital de Piano com Fabio Luz Ingressos: R$ 12 (R$ 6 meia entrada)

Sexta-feira . 23 de outubro . 20h30 Recital dos Alunos Vencedores Entrada franca intervalo: 15 intervalo 

Conservatório de Tatuí integra Projeto Conexões de Teatro

Grupo de Teatro Jovem estreia ‘Remoto’ no teatro Cultura Inglesa, em São Paulo

O Grupo de Teatro Jovem do Conservatório de Tatuí, ins tuição do Governo do Estado de São Paulo e Secretaria da Cultura do Estado, estreia no Teatro Cultura Inglesa, em São Paulo, o espetáculo “Remoto”, de Stef Smith. A montagem, com direção de Marcos Caresia, integra o Projeto Conexões de Teatro, realizado pelo Bri sh Council, Cultura Inglesa, Escola Célia Helena, Na onal Theater de Londres e o Colégio São Luís. A estreia ofi cial será realizada na sexta-feira, 23, às 20h, no Teatro Cultura Inglesa, à rua Deputado Lacerda Franco, 333, em São Paulo. Antes da estreia ofi cial, o grupo faz ensaio aberto em Tatuí, na terça- feira, 20, às 15h30, na Sala Preta do setor de Artes Cênicas (rua Cel. Aureliano de Camargo, 550, 1º andar). O Conservatório de Tatuí é uma das ins tuições que par cipa do Projeto Conexões, ação que busca incen var o teatro feito por jovens e para jovens. Em 2015, o projeto traz peças inéditas de dois dramaturgos brasileiros, o jornalista e premiado autor Dib Carneiro Neto e Marcelo Romagnoli, 16 um dos mais reconhecidos Remoto por ninguém. As vidas de sete nomes da dramaturgia infanto- O espetáculo a ser apresentado adolescentes se entrelaçam juvenil nacional. Entre os autores pelo grupo de Tatuí conta a ao longo de uma única tarde, internacionais, estão os britânicos história de uma garota que sai enquanto atravessam o parque Dennis Kelly e Stef Smith. de casa e a ra o celular ao chão. em uma noite de agosto O projeto envolve 200 jovens Pisa nele com força. Depois sobe aparentemente normal. A peça é que se apresentarão até o dia na árvore mais alta do parque. sobre protesto, poder e como se 1º de novembro. As peças são Ela não quer ser encontrada proteger. encenadas por jovens e para jovens. Os par cipantes do Projeto integram 13 grupos, que foram selecionados em abril deste ano, e passaram por um intenso processo de aprendizagem ao longo do ano: Cultura Inglesa, Colégio São Luís, E.E. Dr. Baeta Neves, Ten Sing ACM Osasco, Escola Superior SERVIÇO de Artes Célia Helena, Cole vo O que: 9ª Mostra Conexões de Teatro Jovem Apoena, Grupo Canalhas, Tô em Grupo Jovem de Teatro do Conservatório de Tatuí Outra Cia. de Teatro, Cia. Vizinho Quando: 23 de outubro de 2015 – 20h00 Legal, Fundação das Artes de São Local: Teatro Cultura Inglesa-Pinheiros (rua Caetano do Sul, Conservatório Deputado Lacerda Franco, 333, Pinheiros) de Tatuí, Núcleo Acalanto de Classifi cação etária: 12 anos Teatro - Colégio Eduardo Gomes e Ingressos gratuitos (bilheteria abre uma hora antes Cole vo Anônimo de Atuadores. de cada apresentação)

intervalo: 17 intervalo  Daniel Bortolini apresenta obras de ‘Começo’ em show de formatura

18 Aluno de guitarra do Conservatório de Tatuí recebe músicos convidados no dia 17 de novembro (contrabaixo elétrico), Rodrigo Marinônio (bateria), Leonardo Ferrarini (piano), Diego Garbin (trompete), Daniel Barden (violão aço), Anderson Bruno Pereira (trombone), Carlos Stocco () e Cibele Sabioni (voz). A orientação é do professor Fábio Leal e a coordenação, de Érica Masson, responsável pela área de MPB&Jazz do Conservatório de Tatuí. Segundo Bortolini, seu principal obje vo na apresentação é “compar lhar suas composições, mostrando de uma maneira livre, mas respeitosa, suas infl uências pelos ritmos do Brasil e do mundo”. “Os instrumen stas O aluno Daniel Bortolini Barilli liberam sua musicalidade apresenta-se em show de para interpretar os temas, formatura no próximo dia 17 de consequentemente exis ndo novembro (terça-feira), às 19h, o momento para criação de no Salão Villa-Lobos, espaço improvisos, dentro das harmonias do Conservatório de Tatuí, sugeridas, criando assim um ins tuição do Governo do Estado momento único e mágico que de São Paulo e Secretaria da a música assim proporciona. Cultura do Estado. Formando Com isso levando o público em guitarra, curso da área de a ter diferentes sensações, MPB&Jazz, ele apresentará obras sen mentos de um mesmo som”, de “Começo”, seu mais novo antecipa ele. trabalho de música instrumental, e contará com par cipação de músicos convidados. O evento tem entrada franca à rua São Bento, 415. SERVIÇO Todas as obras da apresentação Recital de Conclusão de Curso – foram compostas por Daniel Guitarra – Daniel Bortolini Bortolini: “Começo”, “Seis (Show “Começo”) pras Oito”, “Samba Elegância”, Fábio Leal, professor responsável “Garibaldi à Tatuí”, “Em Porto Érica Masson, coordenação Alegre”, “Companheiros”, “Baião Quando: Terça-feira pro Jimi”, “Toninga”, “Águas de 17 de Novembro . 19h00 Setembro” e “Bele”. Local: Salão Villa-Lobos No show, Bortolini recebe os Rua São Bento, 415 – Tatuí músicos convidados Fábio Leal Entrada franca

intervalo: 19 intervalo  Notas

Conservatório de Tatuí em guia no Japão A aluna de MPB&Jazz, Aika Shimada, publicou em agosto do ano passado, com outros autores, um guia da música brasileira no Japão. O “Guia da Música Instrumental Brasileira” apresenta 700 discos dos anos 1950 a 2010. Aika escreveu sobre alguns saxofonistas e registrou uma coluna sobre o Conservatório de Tatuí. O livro apresenta ainda o disco do músico e professor Fábio Leal. O guia está publicado apenas em japonês.

Aluno do Polo de Rio Pardo no programa Prelúdio O Polo do Conservatório de Tatuí em São José do Rio Pardo está muito orgulhoso. O trompe sta Gabriel Angeli, formado na ins tuição em 2012, foi o aprovado na 3ª eliminatória do programa Prelúdio (transmi do pela TV Cultura). Ele disputará a semifi nal do concurso. Gabriel formou-se sob orientação do professor Juliano Marques Barreto.

O Piano no Conjunto Sinfônico No próximo dia 29 de outubro, às 10h30, no teatro Procópio Ferreira, o maestro Dario Sotelo ministra palestra sobre “O Piano no Conjunto Sinfônico”. Trata-se de projeto de integração entre a Banda Sinfônica e Área de Pianos do Conservatório de Tatuí, coordenada por Cris ane Bloes. A entrada é franca.

20 Professor do Conservatório participa da Semana Acadêmica de Luteria O professor de luteria do Conservatório de Tatuí, Vlamir Devanei Ramos, par cipa da III Semana Acadêmica da Luteria, promovida até o dia 23 outubro pela Universidade Federal do Paraná. O obje vo da semana é promover a integração de alunos, professores e luthiers em a vidades além das aulas convencionais. O professor visita a universidade acompanhado de um grupo de estudantes que fazem o curso de luteria do Conservatório de Tatuí. A Escuela de Luthería de Tucumán, da Argen na, será apresentada e representada pelo aluno de intercâmbio AUGM Nicolás Garros, enquanto a Interna onal Lutherie School of Antwerpen, da Bélgica, será representada pelo aluno S jn Le Page, que também está fazendo intercâmbio na UFPR. Além de palestras e mesas-redondas, os par cipantes contarão ainda com ofi cinas de a vidades prá cas da profi ssão – estas são restritas aos já iniciados na luteria, enquanto que as demais são abertas ao público em geral.

Conservatório é destaque no Brasília Sax Fest O Conservatório de Tatuí está orgulhosíssimo da par cipação de nossos saxofonistas no Concurso Dilson Florêncio, realizado em Brasília (dentro do Brasília Sax Fest), de 7 a 9 de outubro. Maikel Morelli conquistou o 4º lugar e Bruno Carneiro de Camargo fi cou em 5º lugar. Foram os brasileiros melhores classifi cados na disputa. Em 1º lugar terminou Miki Isogai (Japão); em 2º lugar, Vicent Haissaguerre (França) e, em terceiro, Elvis Sousa (Portugal). E como no cia boa sempre vem acompanhada, a gente ainda se enche de orgulho de nosso grupo de câmara Saxophonium, que fi cou em 2º lugar no Concurso de Quarteto de Saxofones, no mesmo evento, logo após um grupo colombiano. No mesmo evento a ins tuição foi representada pelo assessor ar s co Erik Heimann Pais e pela professora Míriam Braga.

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O Violoncello da Spalla e seu Ressurgimento*

Alesson Dantas de Souza e Rodolfo Introdução C. Minhoto O violoncello da spalla é um instrumento musical de cordas tocado com arco, que ressurgiu no meio musical atual de performance histórica através de vários estudos sobre os exemplares preservados em museus. A base deste trabalho é feita a par r das obras deixadas pelo luthier Johann Chris an Hoff mann e atualmente de outros luthiers como Dmitry Badiarov e Fiorella Anelli, que trouxeram para o século XXI a sonoridade dis nta deste instrumento esquecido em meados do século XVII. Na Europa do período Barroco a música da época exigia a construção de diversos instrumentos diferentes para cada família organológica e cada um com uma aplicação diferenciada no grupo. Sonoridades dis ntas e modos de tocar, mbres diferentes e “vozes” foram defi nidas até o fi m do século XVIII pelos mais importantes compositores e estudiosos da música. Este trabalho consiste em reunir as informações técnicas e históricas quanto ao uso do instrumento e sua construção. * Texto apresentado como trabalho de Conclusão de Curso Técnico de Informações Históricas Luteria, em dezembro de 2014, pelo O nome e o instrumento Conservatório de Tatuí e Escola O estudo do desaparecimento e do ressurgimento atual do “Violoncello Técnica de Artes de São Paulo, sob da spalla” (Tradução do Italiano: Violoncelo ou viola de ombro) orientação do professor Nelson Picchi ou também “viola da spalla” que seria conhecido como um tenor Junior esquecido da família do violino, viola e violoncello que conhecemos atualmente, foi confundido com outros instrumentos e nesta era de 22 modernidade torna-se possível conhecemos hoje, inclusive no spalla” entre outros nomes. sua reconstrução e ressurgimento meio de interpretação histórica O termo “violoncello” aparece no meio de performance recebeu inúmeras defi nições pela primeira vez em 1665 na historicamente informada.1 devido a falta de organização e publicação das "Sonate a due e O instrumento que seria uma relação regional na europa da a tre con la parte di violoncello ponte entre a viola e o naipe época. Recebeu o confuso nome a beneplacito" de Giulio Cesare dos baixos (violoncelo, de “”, violoncino, ArresƟ , organista na Basilica di e contrabaixo) que atualmente violincino, violoncello piccolo da San petronio, em Bologna.2

Defi nições atribuídas ao termo “Da Spalla” A forma de ser tocado um violoncelo de Antonio Bononcini: o fato que os músicos do determinado instrumento, violone, violoncello da spalla e barroco se movimentavam mais algumas vezes acompanha seu as escolas de de Bolonha e livremente na música, escolhendo nome, defi nindo-o como maneira Roma”8 defi ne também como: o instrumento de acordo com de tocar ou sua função no naipe, “O violoncello da spalla pode aquilo que seria tocado.”9 como “viola da gamba” (viola da ter do suas origens como Esta afi rmação se faz importante perna), “viola da braccio” (viola um violoncelo de procissão visto que nos dias atuais poucos de braço) ou “viola da gamba para reforçar linhas de baixos são os músicos que tocam mais soprano”, por exemplo. vocais na música sacra. Ele de um instrumento, diferente A família dos violinos difere também pode ter sido ú l para daquela época. Portanto, possuir organologicamente da família entretenimentos, conjuntos de mais de um instrumento era algo das da gamba, devido a dança e outros es los de música muito mais aceitável no período detalhes par culares. de câmara em que a mobilidade barroco. O termo SPALLA3 é uma palavra era necessário.” O fato é que os intérpretes do italiano usada para designar O nome violoncello não nos do barroco aproveitavam “ombro” e foi atribuída junta mostra qualquer informação uma considerável liberdade ao instrumento violoncello para de conhecimento técnico ou em escolher meios para sua diferenciar ele do violoncello “da de postura, forma de tocar performance. gamba4” tocado entre as pernas. e quan dade de cordas, Confundido com a viola pomposa Georges Kastner5 menciona classifi cação organológica sobre o e o violoncello piccolo descrito sobre a Viola da spalla: “não instrumento. No período barroco, nas obras de Bach, o violoncello se encontra em parte alguma fi nal do século XVI e meados do da spalla aparece atualmente a informação da maneira com século XVIII, os músicos tendiam através das mãos de um luthier que se afi nava este instrumento; a mudar seus papéis e tocar chamado Dmitry Badiarov10, conta-se, apenas, que foi muito variados instrumentos devido a que pesquisou sobre este requisitado para acompanhar por uma procura de um certo mbre instrumento pelo pedido de causa de seu tom penetrante. para determinada peça. Sigiswald Kuijiken. Era suspenso por uma ra ao Era um momento de grandes Dmitry Badiarov, luthier que ombro direito, que deu ao experimentos musicais, tratados reconstruiu a primeira réplica instrumento seu nome. Deve-se instrumentais e de harmonia e do an go violoncello da spalla presumir que a viola da spalla contraponto, técnicas começaram afi rma em seu ar go para aproximou-se um pouco ao a ser defi nidas e então dentre a Galpin11 Society Journal o nosso violoncello atual porque essa afi rmação pode se perceber seguinte: encontra-se ainda os músicos da que exis am vários tamanhos de “Tem havido uma certa relação vila que suspendem o violoncello instrumentos dentro da família aos signifi cados dos termos ao ombro direito com uma dos violinos, assim como das seguintes: Viola pomposa, viola correia enquanto que nossos violas da gamba também. da spalla e violoncello piccolo. ar stas o colocam entre os Fiorella Anelli (Luthier italiana) A viola pomposa é referida em joelhos.6 após concluir sua construção de fontes do fi nal do século XVIII em Brent Wissick7 em seu ar go um violoncello piccolo da spalla relação a J. S. Bach. Infelizmente, denominado “A música de afi rma: “Deve-se considerar nenhuma fonte contemporânea intervalo: 23 intervalo  da época de Bach ou próxima ombro direito. Isso constrasta as violas da braccio, da spalla e é conhecida sobrevivente, nem com o depoimento de Leopold da gamba: existe alguma afi rmação em Mozart (1756) que "Nos nossos "Instrumentos atualmente em par tura escrita por Bach sobre dias o violoncello é tocado uso são violinos, cornetas e tal designação.”12 entre as pernas"; Se Kastner e trompetes, que tocam as partes Sobre tais estudos organológicos Mozart estão ambos corretos, agudas; violas da braccio que sobre os termos, a viola pomposa o violoncello nem sempre era tocam as partes contralto e recebe este nome por ser um tocado entre as pernas, e o tenor, violas da gamba e da termo coloquial ao instrumento termo violoncello não implica spalla, bassons (fagotes) e que Johann Chris an Hoff mann13 par cularmente um modo de se trombones que tocam as partes nos deixou, na época então, tocar."14 de baixos e e teorbas ainda não era chamado de Zoltán Paulinyi em seu recente que tocam con nuo. Com esses “violoncello”. A diferença na ar go denominado: “Sobre instrumentos são tocadas várias separação defi ni va entre tais o desuso e o ressurgimento composições como Salmos e nomenclaturas se dá ao modo de da viola pomposa, expõe: “A Missas.17 tocar, tradicionalmente u lizado descrição de Forkel publicada em Finalizando, Johann Ma heson nos jargões profi ssionais do 178215: pentacorde, de tamanho segue a defi nição de Tevo (1706), meio musical (tal como viola intermediário entre viola e mas adiciona alguns detalhes da braccio, viola da gamba, por violoncello piccolo, amarrado consideráveis, incluindo a postura exemplo.) neste caso se atribui ao peito ou ombro por meio de e o uso da alça para manter o a posição “da spalla” devido ao uma alça. Stowell (2001, p.177) instrumento no lugar. Em sua instrumento ter altura de faixas também defi ne viola da spalla defi nição de viola da spalla, que (da caixa acús ca) muito maior como realmente um pequeno ele descreve juntamente do do que o que caberia sob o violoncelo com número de cordas violoncello e bassa viola como queixo de uma pessoa. entre 4 e 6, sustentado no peito um pequeno baixo da família dos "Então Kastner presume que do instrumen sta por uma alça violinos. J. F. B. C. Majer, "museum a viola da spalla seria um em cima do ombro.16 musicum" (1732), adiciona que equivalente ao violoncello, Zaccharia Tevo, em Il Musico a viola da spalla é da como um que na prá ca francesa (atual Testore (Venice; Bortoli 1706), p. equivalente do cello, também era da época) era suspenso no 309, faz uma clara dis nção entra tocada entre as pernas.”18

Afi nação Padrão (ou accordatura) Uma evidência de que solo onde aponta a accordatura o violoncello piccolo de de um instrumento de cinco cinco cordas era tocado cordas pra ser tocada em C-G-d- está representada sobre as a-e, outras fontes nos informam composições das cantatas de variadas afi nações para o J.S. Bach e as Seis Suites para violoncello da spalla. violoncello solo, das quais uma O “Compendio Musicale" nos delas é tocada especifi camente dá um dedilhado diatônico para com um instrumento cujo a o “violoncello da spalla alla 19 (Manuscrito de , sexta suite para accordatura Do-Sol-Re-La-Mi 20 moderna”. Isso implica o uso está descrita como abaixo no violoncello sem acompanhamento. ) de um tamanho grande de viola manuscrito da obra: tenor, exceto que deveria ter o dobro de volume de ar na caixa Bartolomeo Bismantova, em acús ca. seu “Il Compendio Musicale”, Afi nação dada por Bismantova: (Ferrara, 1677) é a mais an ga (Sendo a primeira corda, aguda) e conhecida descrição para o a-d-G-D(C), precisamente se violoncello da spalla. Além da encaixa muito bem no mais obra de J.S. Bach para violoncello an go repertório de violoncello:

24 1651, Fontana, Violonzono in (BWV 1012) onde os estudiosos • - Relatório de Hiller na visita Sonata N°9 (o compasso mostra a não sabiam exatamente qual de Pisendel a Leopold Weiss, afi nação D-d'), 1674, Simpliciano instrumento Bach gostaria que enquanto ele acompanhava Olivo di Parma (o compasso fosse executado. o violinista Benda com sua mostra a afi nação D-e'),1683, Pesquisas do fi nal do século XX Viola Pomposa. Ele nos dá uma Verona, Gasparo Gaspardini (o não resolveram essa confusão. descrição de um instrumento do compasso mostra a afi nação Por exemplo Li le e Jenne tamanho de uma grande viola, D-f').21 escrevem: "Para a suite VI(BWV mas afi nado como um violoncelo Badiarov em seu ar go a Galpin 1012), estudiosos não estão C-G-d-a-e'.26 Society Journal, relata sobre certos de do que seria "viola uma hipótese da corda Mi do pomposa", o violoncello piccolo • - O texto de Forkel (Go ngen, violoncello da spalla: ou algum instrumento similar. 1782) sobre a invenção de Bach "De acordo com a hipótese de Também afi rmam: ser a viola pomposa. A afi nação Dreyfus, a corda mi foi adicionada “A sexta suite de violoncelo (BWV é de um violoncelo comum com por Bach em instrumentos de 3 1012) é problemá ca porque os uma corda E' extra, a mesma a 4cm de altura de faixas. Outra estudiosos ainda estão a debater dada por Hiller.27 possibilidade é: Bach poderia ter sobre qual instrumento Bach • - Dr. Kinsky nos mostra outro sugerido que se montasse violas desejava que fosse tocado. O exemplo, também por Hoff mann, tenor com cordas transpositoras especialista em instrumentos datado de 1732 e no momento de oitavas que as fariam soar Klaus Marx acredita que poderia em posse de Herr Albin Wilfer, uma oitava abaixo.”22 tanto ser um violoncello piccolo luthier, Leipzig, que declara O dicionário de musicologia “New ou um violoncelo comum de o instrumento ser capaz de Grove” descreve viola pomposa tamanho normal com uma corda suportar a seguinte afi nação: C, com a seguinte accordatura: MI a mais."24 G, D, a, e'. Afi nação esta afi rmada "Uma viola de cinco cordas Badiarov, em seu ar go “The por Gerber e Forkel.28 afi nada como e-g-d'-a'-e''. como Violoncello, Viola da Spalla and • - Hiller, em 1784, cita o texto de uma viola comum com com Viola Pomposa in Theory and Forkel literalmente, onde ambos corda E. Ou possivelmente d-g- PracƟ ce”, leciona: concordam sobre a afi nação do d'-g'-c'' como Galpin sugere"23. “Entretanto, sabe-se que um instrumento.29 A atribuição do instrumento a violoncello de tamanho normal J.S. Bach é conhecido por ser não pode ter uma corda Mi. Robin Stowell30, em estudos errônea, e a viola pomposa e o Também temos um problema recentes considerando que a violoncello piccolo cujo "J. Ch. acús co inerente com esta viola da spalla era "um pequeno Hoff mann de Leipzig fez para corda, que sempre é fi na em violoncelo de quatro a seis cordas Bach" são tocados de formas violoncellos piccolo, resultando segurado cruzando o peito do totalmente dis ntas. num som muito estridente em músico por uma fi ta sobre o O fato é que o violoncello da comparação com as cordas ombro" e a viola da fago o era spalla, como se pode perceber graves. Em contraste, o problema "uma viola com a afi nação como nas informações acima, pertence com a corda Mi é efe vamente a do violoncelo, porém tocada a uma classe de instrumentos resolvido no instrumento da braccio", mas para a viola transpositores como algumas feito por Hoff mann, em que pomposa ele concorda com violas da gamba. Na quinta o comprimento de corda é de Galpin: "Um instrumento de suite para violoncelo solo de J. 43cm e a espessura da corda mi é cinco cordas usado de c.1725 a S. Bach, o mesmo sugere uma 1.04-1.08mm- aproximadamente 70 e afi nado como C-g-d'a'e² ou mudança na accordatura, onde o dobro da espessura das cordas provavelmente d-g-d'-g-'c², como o violoncello atual passaria de usadas em violoncelli piccolo sugere Galpin.31 C-G-d-a para C-G-d-g’. Devido convencionais." Após toda a confusão em torno a esta prá ca, é compreensível A pesquisa de Badiarov informa da afi nação correta, chega- que se vesse um instrumento suas fontes com base nas se a uma experiência da qual transpositor entre o basso declarações dos seguintes as cordas feitas por Mimmo conƟ nuo. A confusão até então documentos escritos por Peruff o32, pesquisador e cordaio33 girava em torno da sexta suite musicólogos:25 através do exemplar feito por intervalo: 25 intervalo 

Dmitry Badiarov a pedido de Sigiswald Kuijiken, produz as primeiras cordas atuais do mesmo material que se usava an gamente, tripa animal, de carneiro.34 “A Aquila Corde Armoniche reconstruiu as primeiras cordas do po certo para o instrumento, seguido por Damian Dlugolecki. As cordas modernas foram desenvolvidas por John Cavanaugh da Cavanaugh Company.”35

(Mimmo Peruffo, cordaio, e Dmitry Badiarov testando as primeiras cordas para o violoncello da spalla)36

Hipóteses do Desaparecimento do Violoncello da Spalla

Pouco se sabe sobre o instrumento foi inventado pelo levantada se esse instrumento foi desaparecimento deste famoso J.S. Bach. Era maior que feito para ser tocado "da braccio" instrumento. As mais variadas uma viola comum e também ainda assim, como Dr. Kinsky obras, formações, instrumentos era usado na mesma posição nos informa, o Fago egeige, e outras coisas foram caindo que a viola. Tinha uma quinta afi nado uma oitava abaixo da em desuso com o passar corda acima das quatro cordas viola, seria então tocado como dos períodos ar s cos, comuns da viola, afi nada em E. um "violoncello da braccio" é principalmente o barroco. Os Era afi nada em quintas também. desconhecido. estudiosos tentam se convencer Assim como o violoncello foi se Mas nós também devemos que exis a algum mo vo ou um aperfeiçoando pouco a pouco lembrar que na metade do conjunto de vários fatores que e os ar stas foram melhorando século XVIII e ainda mais tarde, contribuiram para que o cello da dia após dia, a viola pomposa esses instrumentos assim como spalla fosse deixado de lado. foi esquecida desde que era todos instrumentos de arco, Georges Kastner observou em pesada e então, inconveniente de foram realmente tocados na seu tratado de instrumentação manusear".39 postura "da braccio" e não "sob o de 183737, que “a cada ano ainda Entretanto, Bach nunca queixo"... Intérpretes, entretanto, observa a mul tude destes mencionou o termo “viola até mesmo na época de Bach, instrumentos na mortos que pomposa” em lugar algum.40 evidentemente acharam isso desaparecem depois de algumas Entende-se que este seja embaraçoso, e Koch, como temos semanas após sua aparição.”38 um termo coloquial para visto, atribui o desaparecimento E ainda em uma defi nição em o instrumento dado como da viola pomposa a este fato: seu Tratado, explica uma das violoncello piccolo na maioria de "mas ele poderia ser também hipóteses do desaparecimento suas obras. preso "na frente do peito" - uma de um instrumento cujo termo Alguns acreditavam ser uma postura ainda mais complexa.” causou confusão similar ao postura um tanto incômoda A hipótese de Albert Schwaitzer violoncello da spalla: de manejar o instrumento: "A em sua observação sobre os "VIOLA POMPOSA: Esse questão, portanto, tem sido dois termos, coloca um ponto

26 fi nal neste problema: “A viola proporciona. Os solos de da spalla ao caminhar e fazer pomposa e o violoncello violoncello piccolo podem ser diversas passagens com piccolo podem ser facilmente tocados por qualquer bom maior facilidade do que num dispensados. Bach os empregou violoncelista em seu próprio violoncello regular. O uso de para trazer a tona o baixo com instrumento; quando necessário, um pentacorde numa família mais clareza.” eles podem ser divididos entre o organológica (como a do E ainda afi rma uma ideia que violoncelo e a viola".41 violino) onde possuem quatro pode ter sido a verdadeira Podemos afi rmar que cordas cada era algo estranho causa de seu desuso: “Isto pode manter um instrumento a e logo que se percebeu ser feito de outras maneiras; mais era dispendioso para o esta divisão desnecessária, é parcialmente garan do, compositor e para o músico. o violoncello da spalla foi de fato, com perfeição a De fato consegue-se u lizar conhecendo sua obsolescência que o contrabaixo agora nos a vantagem do violoncello no fi nal do período barroco.

Função do Instrumento no Repertório

Sabe-se que o violoncello da violoncello solo. Marc Vanscheeuwijck de Gabrielli spalla não é nada parecido com Segundo Badiarov, existem e algumas de Jacchini. um instrumento apropriado para dois modos de abordagem de As “Edições A-R” publicaram se tocar as notas mais agudas de repertório que é apropriada a as sonatas de Antonio Maria uma obra, como o violino. esses instrumentos: Bononcini, editadas por Loweel Nas cantatas de Johann Sebas an Todas as obras que especifi cam Lindgren. Essas peças são muito Bach onde o violoncello da spalla "violoncello piccolo". Com virtuosís cas. De acordo com (até então chamado de piccolo e esse método o repertório Jacchini, Op. 1& 3, existem confundido pelo termo coloquial passa por algumas obras de duetos para violino e cello (sem “viola pomposa”) é requisitado, Bach - As nove cantatas BWV 6, con nuo) do fi nal de 1680 e 1690 ele pertence ao naipe dos baixos 41,49,68,85,115,180 e 183, e as que tratam do violoncello assim con nuos, não desenvolvendo seis suites para violoncello sem como o violino e em alguns casos, nenhuma função solista, apenas acompanhamento BWV 1007- contém sonatas de violoncello: de reforço aos graves com a 1012.42 Giuseppe Torelli, Op.4; intenção de maior brilho, isso "Existe um repertório que os Bartolomeo Lauren , Op.1; A lio necessita de uma análise mais performistas e musicologistas Arios , Op.1, Tomaso Pegolo , profunda das obras. Os estudos podem explorar enquanto esses Op.1; Giacomo ca aneo, Op.1. que comprovam a função do instrumentos são prá cos, Algumas também de Giovanni violoncello da spalla são dados musicalmente convincentes e Bononcini Op.3 Sinfonie (1685) com base no repertório e nas historicamente jus fi cável (Como tem partes de cello em obbligato. composições onde aparecem bem demonstrado na obra de (Ver Gregory Barne ) 43 descritos como “violoncello Brent Wissick). Ambos violoncello piccolo e piccolo”. Por exemplo, Giuseppe Jacchini violoncello da braccio aparecem No ar go de Dmitry Badiarov, tocava violoncello da gamba, seu juntos num catálogo de Breikopf o autor afi rma que é possível pupilo carlo Buff agno tocava que lista 27 composições, todas observar com olhar técnico que violoncello da braccio, sobre o que agora estão perdidas, para as mudanças de posição (devido peito. "violoncello piccolo & violoncello ao dedilhado) são facilitadas e A lista de compositores com da Braccia". Este catálogo inclui algumas até mesmo evitadas ligações aparentes com a duas sonatas por compositores com o uso de uma quinta tradição "da spalla" é limitada: anônimos e composições de corda. Podemos citar algumas Giovanni Ba sta Vitali, Domenico Beyer, Schachhofer, Foer er, composições onde aparecem Gabrielli, Giuseppe Jacchini, Speer, Graun, Tar ni, Hering, o termo “violoncello piccolo” e Giovanni e Antonio Caldara. Riedel, Goerner, Schwalbe, a Sexta Suite de J.S. Bach para Existem edições fac-similes por Rondinelli and Wiedner.44 intervalo: 27 intervalo 

Variações das Medidas e Instrumentos Sobreviventes "Os compositores barrocos não (centro acús co, não o centro instrumento. Um instrumento se importavam sobre como os geométrico) da caixa, altura de pentacorde precisa ser menor do instrumentos eram tocados ou faixas e projeção da tasteira. O que um instrumento regular por sobre seus variados tamanhos". 45 braço então é colocado 2/3 do precisar suportar a corda Mi, mas O que se observa na concepção diapasão (centro acús co)”. também existe a possibilidade de das formas de instrumentos As caixas acús cas dos violinos um violoncello piccolo de quatro como a viola tenor “Medicea” em geral variavam de 352 mm a cordas (deixando de ter corda de Antonio stradivari que tem 356 mm em seu tamanho 4/4. Mi). Instrumentos similares ao 48 cm de caixa acús ca e as Os violoncelos foram tomando dos Ama mostrado por Dilworth variações nas formas assim como forma após a forma defi nida pelo também foram feitos por luthiers do violoncelo e dos violinos, Italiano de Cremona, Antonio britânicos: 48 encontrar o tamanho ideal para Stradivari até es pular-se uma "Este (violoncello piccolo dos o músico que perambulava entre medida nominal de 755 mm Ama - D.B.) talvez tenha sido vários instrumentos era uma de caixa acús ca. As violas (da um protó po para outros tarefa da parte dos luthiers. família do violino) sempre foram instrumentos feitos afora - Um exemplo de comparação de uma excessão, seus tamanhos notamos os par culares exemplos tamanhos variados entre a família variavam de 39 cm a 48 cm para ingleses por William Baker(datado do violino: que a viola soasse como contralto de 1682), Barak Norman e Edmund verdadeiro, Stradivari construía Aireton(1776). Pode ser dito com caixa harmônica 1/7 maior que a uma certeza que o papel desses do violino.47 instrumentos se adequa com os Essa versa lidade do tamanho requisitos da Sexta suite de J. S. variado de caixa acús ca é uma Bach (BWV 1012).49 discussão levada até mesmo nos Charles Sanford Terry, descreve dias de hoje entre músicos e sobre os instrumentos "pseudo- luthiers. graves" e suas medidas No caso do violoncello da spalla respec vas: resis ram ao tempo alguns “O Bach Museum em Eisenach exemplares feitos por Johann exibe uma peça (No.56), feita Chris an Hoff mann dos quais "Mi e 18. Jahr", com as seguintes três tem medidas similares e dimensões: Comprimento total 75 (Da esquerda para direita: violino piccolo, Leopold mbre tenor. Abaixo, Badiarov cm. Comprimento do corpo em Widhalm 1769; , Matthias Hummel, 1681; uma viola cita Dilworth que nos afi rma 45.5 cm, largura máxima superior de Mittenwald; viola da spalla ou bassoonviola, Leopold ser perfeitamente possível um 21.5 cm e largura máxima inferior Widhalm, 1757.46) instrumento de tessitura tenor 26 cm, com altura de faixas por 8 suportar corda Mi para facilitar cm.” algumas passagens e inclusive Outro exemplo está na coleção mostra o fato de que o mesmo em Bruxelas (Allemagne, 1445). Alguns instrumentos seguem chegou a ser feito em Cremona Foi feita por Hoff mann. Suas medidas de caixa e comprimento na Itália( conhecida como “O dimensões são parecidas com de braço diferentes dos demais, berço da Luteria de violinos do as do exemplar em Eisenach: porém sempre por volta de uma mundo”) e na Grã-Bretanha: comprimento total de 80 cm, medida considerada “tolerável”. “Dilworth nos dá uma largura máxima de 27 cm, altura Existe uma regra para a ilustração de um violoncello de faixas 75 cm. Dois exemplos relação entre caixa e braço piccolo pentacorde atribuído a também feitos por J. C. Hoff mann dos instrumentos que seria: Antonino e Hieronimus Ama , estão na Coleção Heyer em Leipzig. “Quanto a dimensões externas, Cremona (c1613-20), e escreve Um deles é datado de 1732; a viola deveria seguir as que o violoncello picccolo e Comprimento total de 80 cm, caixa mesmas proporções do violino, o violoncello de cinco cordas com 45.5 cm e faixas com 82 mm. principalmente na relação são provavelmente o mesmo O outro é datado de 1741. Dr. entre o braço e o diapasão 28 Kinsky, fala de outro exemplo também feito por Hoff mann, datado de 1732, e atualmente é propriedade de Herr Albin Wilfer, luthier em Leipzig, que acredita ser capaz de segurar a acordatura C-g-d-a-e', acordatura essa mencionada por Gerber e Forkel. Estes são os exemplares que Badiarov concorda com Druner, Smith, Smit, e outros que dizem que são afi nados na acordatura do violoncelo e por isso seriam chamados de violas da spalla ou violoncellos piccolo."51

(Violoncello piccolo feito por Johann Christian Hoffman, datado de 1732 e disponível no Museu de instrumentos de Leipzig, Alemanha.50)

Metodologia Concepção e Proporção

Para embasar este estudo, mesmo pois este não é um manual de C. Hoff mann, dos quais os não sendo o obje vo prioritário instruções de liuteria. Mesmo instrumentos pertencentes do mesmo, construímos o assim podemos mostrar como sobreviveram e foram como base violoncello da spalla a par r de se deu a elaboração do fator raiz a construção dos violoncellos da cálculos feitos com a tabela de para que seja feito um molde spalla do luthier Dmitry Badiarov, medidas padrão dos instrumentos proporcional e através deste dar um dos primeiros luthiers a da família do violino. Portanto início à construção. reviver tal instrumento e provar não nos aprofundamos nas Procurou-se ser fi el ao máximo sua funcionalidade tanto teórica informações de como construir, à escola de construção de J. quanto prá ca.

Medidas Técnicas Para a construção de um suas medidas. Para tal feito, mm = coefi ciente de 1,67 violoncello da spalla u lizou-se u lizamos a tabela de medidas Da medida maior para a as medidas de um violoncello de violoncello do Gruppo Studi menor divide-se a maior pelo comum, tamanho 4/4 (755 Liutari 52. coefi ciente:755/16.7= 45,2 e mm), calculadas para o tamanho U lizou-se um molde tradicional assim por diante dividindo todas apresentado no museu de de violoncelo, reduzido para as medidas da tabela por 16.7 Leipzig. o tamanho de 45 cm de chega-se a um tamanho médio A disponibilização das medidas caixa acús ca. A par r disso, entre a viola 43 cm e 48 cm. foi concedida pelo Museu de redimensionou-se as formas Algumas medidas são instrumentos de Leipzig. Tendo de todo o instrumento para man das as mesmas que como base que um autêncio o tamanho 45 com base num as da viola 43 cm (tamanho violoncello da spalla (ou cello cálculo como descrito abaixo: mais aproximado da viola piccolo) de Hoff mann segue Calcula-se um coefi ciente de 45 cm), por não serem uma medida em média para medida como: necessariamente aumentadas a tensão das cordas e mbre Medida maior dividida pela ou diminuídas, o cálculo pode tenor, preparamos um cálculo medida menor = coefi ciente infl uenciar somente numa e recalculamos as medidas de No caso seria: variação pequena de 1 mm a 2 um violoncelo 4/4, diminuindo 755 mm (violoncelo 4/4) / 450 mm ou menos externamente. intervalo: 29 intervalo 

Por serem externas, essas largura da pestana, largura instrumento ser pentacorde. medidas não infl uem na do cavalete, medidas entre As tabelas de medida proporção e na capacidade cordas, largura do espelho, elaboradas para este acús ca do instrumento. por exemplo, são calculadas e instrumento se encontram em Outras medidas como aumentadas mais ¼ devido ao anexo a este trabalho.

Conclusão

Para concluir, uma das defi nições para os demais instrumentos, Compreende-se que seu mais eloquentes sobre o termo sem ter chance de ser tocado conjunto de músicas compostas que liga o nome ao instrumento novamente. especialmente para violoncello é a par r da defi nição de Após construir um exemplar piccolo é o que mais se Selfridge-Field: “A viola da ou e atestar sua funcionalidade, sobressai, além das cantatas di spalla era um instrumento afi rmamos que este instrumento onde o violoncello da spalla da família do violino posto no recebe a seguinte denominação atua no concerƟ no, podem ser ombro ou um violoncello menor organológica: tocadas as seis suítes de J. S. que o normal com uma quinta Violoncello da spalla: Pentacorde Bach no mesmo instrumento, corda opcional.” Ela parece da família do violino, afi nado em todas as suites sem precisar de ver sem muita certeza se o quintas (C-G-D-a-e’), suspenso trocar por outro. Além disso, mesmo era suspenso ou tocado no ombro por uma alça e tocado todo o repertório ressurgido ver calmente: "Seu nome pode com arco, similar ao pequeno atualmente e estudado pela ter sido derivado por ser tocado violoncelo. Performance Historicamente no ombro ou segurado por uma Atualmente alguns Informada pode ser facilmente alça em procissões" 53(p. 355) violoncellistas da spalla ou executado por tal instrumento. O seu desaparecimento se deu violinistas que tocam violoncello Alguns músicos o empregam em ao caso de não ser per nente a da spalla preferem não u lizar seus concertos de câmara como adição de mais um instrumento a corda Mi, como é o caso de o La Pe te Bande do maestro ao corpo da orquestra de Sigiswald Kuijiken. Podem ser Sigiswald kuijiken, Ryo Terakado, câmara, que já havia em seus encontradas conjuntos de cordas solista e maestro também, e o naipes o violoncello da gamba de tripa nua onde as C-G-D são virtuoso Sergey Malov. como é tocado até hoje. A reves das por prata e as A e E Ao estudar sua história e ouvir prá ca de se tocar violoncello são de tripa nua54. Atualmente seu mbre, conclui-se que o da spalla foi sendo esquecida e existem cordas modernas instrumento perfeitamente soa as par turas foram elaboradas (sinté cas e de aço). bem em conjunto ou como solista.

30 (1) "A segunda grande defi nição de "Música An ga" é o aspecto da performance. Isto é um tanto suscep vel, mas o fato signifi ca vo é o desejo de recriar (executar) a música de uma época em par cular com suas sonoridades e seus tratos es lís cos, incluindo-se também aí a música dos períodos Clássico e Român co; uma vez que é um obje vo comum, realmente envolve muitas conjecturas e depende fundamentalmente da intuição do músico moderno no topo do trabalho de musicólogo. Essa abordagem, chamada por muitos de Performance Historicamente Informada (PHI), frequentemente reside no uso de instrumentos "autên cos" (instrumentos originais ou cópias)” ver Conservatório de tatui.org/cursos/Performance histórica). (2) “O tenor perdido: O violoncello de 4 cordas e seu repertório”, GOUDAROLIS, Dimos, 2010 para o ESTADÃO. Violoncello: Vocabulario degli Accademici della Crusca, 4th ed. (Florence, 1729), V, 281: ‘Violone, Viola grande di tuono grave, che si dice anche Basso di Viola, e Violoncello, quando e di minor grandezza.’ Citado por Bonta, nota de rodapé 81. (3) Italiano – português brasileiro. Spalla/ spal.la / sf 1 Anat ombro, espádua. (4) (Italiano – português brasileiro) gamba / gam.ba / sf 1 Anat perna. (5) Kastner, Traité, p.72-73: VIOLA DI SPALA (viole d’épaule) On ne trouve nulle part la manière dont on accordait cet instrument; on raconte seulement qu’il était très recherché et qu’on s’en servait fort souvent pour accompagner, à cause de son ton perçant. On le suspendait avec un ruban à l’épaule droite, ce qui lui a fait donner son nom. Il est à présumer que la viola di spala était à peu près notre violoncelle actuel, car on trouve encore des musiciens de village qui suspendent le violoncelle à l’épaule droite avec une courroie, tandis que nos ar stes le ennent entre les genoux. (6) Kastner apud WOODWARD, 2003, p.72-73 (7) Professor da área de cordas da Universidade da Carolina do Norte, EUA h p://music.unc.edu/facstaff /wissick (8) (Brent Wissick, ‘The Cello Music of Antonio Bononcini: Violone, Violoncello da Spalla, and the Cello “Schools” of Bologna and Rome’, Journal of Seventeenth-Century Music 12, no. 1 (2006); (9) Anelli, Fiorella na página de seu Facebook (h ps://www.facebook.com/fi orella.anelli) em 19/01/2013. Álbum “F. Anelli, Violoncello da Spalla “Fratelli Ama ”, Cremona 2012 (10) Badiarovviolins.com/ violoncellodaspalla.blogspot.com (11) Francis William Galpin (Dorchester, 25/12/1858; Richmond, Surrey, 30/12/1945) (12) Galpin Society Journal, EDIÇÃO 60- Badiarov – The violoncello da spalla in theory and prac ce p.121 (13) “Relacionamento com Johann Sebas an Bach: Johann Chris an Hoff mann e Johann Sebas an Bach eram amigos e suas famílias ligadas através de patrocínios. J. Ch. Hoff mann construiu a viola pomposa e o violoncello piccolo (tamanhos especiais da família do violino). Em nome de Bach, Hoff mann produziu vários quartetos de cordas para a música da igreja Leipzig e assumiu a manutenção de instrumentos nas principais igrejas.” (Fonte: www.mfm.uni-leipzig.de) (14) Leopold Mozart, Versuch einer gründlichen Violinschule, (Johann Jacob Lo er; Augsburg, 1756), p. xxii: ‘Heut zu Tage wird auch das Violoncell zwischen die Beine genommen.’ (15) (apud GALPIN, 1931, p.355) (16) Badiarov (2007, p.127); (17) h p://violoncellodaspalla.blogspot.com.br/2012/10/violoncello-da-spalla-in-history-theory.html (18) Gregory Barne in The New Grove Dic onary of Music & Musicians, (2001), p.700. (19) “A accordatura era prá ca frequente até o período barroco, transformando o pentagrama numa espécie de tablatura, como nas sonatas dos Mistérios do Rosário de Heinrich Ignaz Franz von Biber” (PAULINYI, Z. Sobre o desuso e o ressurgimento da viola pomposa. Per Musi, Belo Horizonte, n.25, 2012, p.91-99.) (20) Fonte: IMSLP.org (21) h p://violoncellodaspalla.blogspot.com.br/2012/10/violoncello-da-spalla-in-history-theory.html (22) Laurence Dreyfus, Bach’s Con nuo Group, Players and Prac ces in his Vocal Works, (Harvard University Press, 1987), pp.172-3. (23) Howard M. Brown in The New Grove Dic onary of Music & Musicians, (2001), p.701. (24) Meredith Li le and Natalie Jenne, Dance and the Music of J. S. Bach, (Indiana University Press, 1991). Citados aqui como re- edição de 2001. (25) GSJ - “The Violoncello, Viola da Spalla and Viola Pomposa in Theory and Prac ce (p.121) (26) Bach dokumente III, pp. 186-87. (27) Bach Dokumente III, pp.349-50. (28) GSJ - “The Violoncello, Viola da Spalla and Viola Pomposa in Theory and Prac ce (p.123) (29) (P. 45, "Lebensbeschreibungen beruhmter Musikgelehrten und Tonkustler") (30) Robin Stowell, The Early Violin and Viola, op.cit., p.177. (31) GSJ - “The Violoncello, Viola da Spalla and Viola Pomposa in Theory and Prac ce (p.129) (32) h p://ricerche.aquilacorde.com (33) Cordaio (italiano) [cor-dà-io] pop. Cordaro s.m. (pl. m. -dai; f. -dàia, pl. -dàie) aquele que fabrica ou vende cordas (34) h p://www.grandidizionari.it/Dizionario_Italiano/parola/c/cordaio.aspx?query=cordaio (35) h p://ricerche.aquilacorde.com/ricerche/81/proge o-corde-per-cello-da-spalla/ (36) h p://ricerche.aquilacorde.com/ricerche/81/proge o-corde-per-cello-da-spalla/ (37) KASTNER, Traité: “chaque année voit encore paraître une mul tude de ces instrumens mort-nés qui disparaissent quelques semaines après leur appari on” (38) Kastner (apud WOODWARD, 2003, p.285) (39) Kastner, Traité, p.66: LA VIOLA POMPOSA - Cet instrument fut invente par le célèbre Seb. BACH. Il était plus grand et plus haut que la viole ordinaire et pourtant on le tenait dans la même posi on; outre les quatre cordes de la viole, il en avait encore une cinquième accordée en Mi, et qu’on appelait aussi la quinte. Le violoncelle s’étant peu à peu perfec onné et les ar stes y gagnant de jour en jour, on oublie la viola pomposa d’autant plus facilement qu’elle était lourde et par cela même incommode à manier.

intervalo: 31 intervalo 

(tradução por Woodward, op. cit.) (40) Terry ques ona a existência deste instrumento "tão famoso" porque Hiller não descreveu a viola pomposa como um novo instrumento em seu relatório de Franz Benda em visita a Dresden(Pouco antes de Lent em 1738), e porque Bach nunca usou o termo "viola pomposa" em suas par turas. GSJ- The violoncello da spalla in Theory and Prac ce - Dmitry Badiarov p.123. (41) Albert Schweitzer, J. S. Bach, (Publicações Dover, 1967), p.431. (42) (Badiarov. Galpin society Journal – edição 60- página 133) (43) (Badiarov. Galpin society Journal – edição 60- página 133) (44) (Catalogo delle Sinfonie, che si trovano in Manuscri o Nella Offi cina Musica di Giovanno Go lob Immanuel, Vol. 1 (Breitkopf, Leipzig 1762), p.44-5.) (45) (fonte: Badiarov. D. GSJ-121-145-pg7) (46) Fonte: maestro.net (47 (Referência: Quaderni di liuteria nº15-La viola e i suoi forma ; Gruppo Studi Liutari, Cremona, Italia.) (48) GSJ- The violoncello da spalla in theory and prac ce- p.128. (49) John Dilworth in Robin Stowell (ed.), The Cambridge Companion to the Cello, (Cambridge University Press, 1999), p.13. (50) Fonte da imagem: www.mfm.uni-leipzig.de (51) (fonte: Badiarov. GSJ-pág.123) (52) Editore: Ogge s ca Liutaria (53) Eleanor Selfridge-Field, op.cit., p.355. (54) h p://www.aquilacorde.com/corde-per-musica-an ca/famiglia-violino/413/cello-standard

Referências bibliográfi cas Il violoncello – Lauro Malusi – Editora Zanibon Quaderni di Liuteria – Gruppo Studi Liutari – Cremona, Itália. Editora: Ogge s ca Liutaria Dimos Goudaroulis - O tenor perdido: o violoncello piccolo de 4 cordas – h p://cultura.estadao.com.br/no cias/musica,o-tenor-perdido-o-violoncello-piccolo-de-4-cordas-e-seu-repertorio,532875 Galpin Society Journal – The violoncello da spalla in Theory and Prac ce por Dmitry Badiarov - h p://www.galpinsociety.org/ Ar go disponível na web pelo autor Dmitry Badiarov h p://badiarovviolins.com/ar cles/ Badiarov www.badiarovviolins.com h p://violoncellodaspalla.blogspot.com.br/2012/02/how-to-make-violoncello-da-spalla.html JSCM Journal of the seventeenth-century music - Volume 12, no. 1: Brent Wissick: "The Cello Music of Antonio Bononcini: Violone, Violoncello da Spalla, and the Cello “Schools” of Bologna and Rome) h p://www.sscm-jscm.org/jscm/v12/no1/wissick.html#ch4 ar go de brent wissick Performance historicamente informada, Conservatório de Tatuí-SP h p://www.conservatoriodetatui.org.br/cursos.php?id=3 Euterpe, Blog de música erudita h p://euterpe.blog.br/historia-da-musica/a-interpretacao-de-epoca-i - Site do museu do instrumento de Leipzig, Alemanha. www.mfm.uni-leipzig.de / Grassi Museum fur musikinstrumente

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