The Treatise Committee for David Michael Guidi certifies that this is the approved version of the following treatise:
L’homme Arme - Adaptations for Jazz Ensemble
Committee:
Dr. John R. Mills, Supervisor
John M. Fremgen
Jeffrey L. Hellmer
Richard L. Schott
Laurie P. Scott
L’homme Arme - Adaptations for Jazz Ensemble
by
David Michael Guidi, B.M., M.M.
Treatise Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of
Doctor of Musical Arts
The University of Texas at Austin May, 2006
L’homme Arme - Adaptations for Jazz Ensemble
Publication No.______
David Michael Guidi, D.M.A. The University of Texas at Austin, 2006
Supervisor: John R. Mills
L’homme Arme - Adaptations for Jazz Ensemble, is a contemporary setting of the L’homme arme melody for large jazz ensemble. This document illustrates how the
L’homme arme melody influenced my composition and provides a brief synopsis of the symbolism that often accompanied it in composer’s works circa 1450-1585. It is an analysis of compositional construction in comparison to the original melody.
iii Table of Contents
Chapter 1 - The L’homme Arme Melody: Precedents and Relevance ...... 1
Chapter 2 - Movement I...... 8
Formal Structures...... 8
The L’homme Arme Melody as a Foundation for Original Composition ...... 10
Tonality and Borrowed Themes...... 10
Employing the Borrowed Motives and Main Themes in Movement I ...... 12
Theme A/A1...... 13
Theme B...... 18
Theme C...... 22
Contrasting Settings of Themes A (A1), B and C ...... 25
Themes A/A1 - Second Setting...... 26
Theme B - Second Setting ...... 27
Theme C - Second setting...... 29
Movement I - Solo Sections ...... 30
Trombone Solo...... 30
Soprano Saxophone Solo ...... 33
Movement I - Closing Section ...... 35
Chapter 3 - Movement II...... 37
Formal Structure...... 37
Movement II - Tonality...... 40
Movement II - Referencing the L’homme Arme Melody ...... 41
Theme A/A′...... 41
Theme B/B′ ...... 43 iv Themes C/D...... 45
Orchestrating the Retrograde Melody...... 49
Movement II - Introduction, Interludes and Closing Section ...... 50
Interlude Variation...... 52
Chapter 4 - Movement III ...... 54
Formal Structure ...... 54
Connections to Movement I...... 59
Introduction...... 60
Settings of The L’homme Arme Melody...... 62
Solo Sections...... 69
Trumpet Solo...... 69
Tenor Saxophone Solo...... 71
Closing Section ...... 74
Conclusion ...... 76
L’homme Arme - Movement I ...... 77
L’homme Arme - Movement II ...... 115
L’homme Arme - Movement III...... 147
Works Cited ...... 182
Bibliography ...... 183
Vita...... 185
v Chapter 1 - The L’homme Arme Melody: Precedents and Relevance
The lyrics of the L’homme arme melody offer a simple, straight-forward message,
“Be afraid of the armed man.” This sentiment provided the inspiration for composers to
utilize this melody as the subject for at least forty mass cycles between 1450 and 1700.1
Various sources allude to numerous points of conjecture about whom or what this message symbolizes. None, however, have been verified with absolute certainty.
Composers who set the melody in the mass employed it is as a structural cantus firmus, the fixed melodic material upon which the remaining voices of a multi-voice texture is based. This technique enabled the manipulation of the melody with forward-looking compositional processes that were laden with symbolism and sparked one of the period’s most important compositional traditions. L’homme Arme - Adaptations for Jazz
Ensemble, while not focused directly on the meaning of the lyrics, is inspired by that tradition. This setting incorporates models of previous composer’s works and utilizes the melody as the foundation from which much of the tonality and melodic material is derived. These aspects have been used not only as the basis for the piece, but also as a point of departure toward alternate melodic material, more distant harmonies, and varying rhythmic settings.
The melody reached the height of its popularity between 1450 and 1585. Table 1 consists of approximate chronological time periods in which composers are known to have written L’homme arme masses and includes many of the most prominent composers of that time.2
1 Fallows, New Grove Online. 2 Wright, p. 288. 1 Table 1:
1450s-1480s 1480s-1520s 1520s-1550s
Phillipe Basiron Juan de Anchieta Robert Carver Antoine Busnois Antoine Brumel Andreas de Silva (Philippe?) Caron Loyset Compere Cristobal de Morales (2) Guillaume Dufay Josquin Desprez (2) Francisco de Penalosa Guillaume Faugues Pierre de la Rue (2) Ludwig Senfl Johannes Ockeghem Jean Mouton Johannes Regis (2) Jacob Obrecht Johanne Tinctoris Marbiano de Orto 6 Anonymous Naples Mattheus Pipelare Masses (Busnois?) Bertrandus Vaqueras
1550s-1600s 17th Century
Francisco Guerrero Giacomo Carissimi Palestrina (2)
The lyrics and melody are seen in their ABA form in Example 1.1:3
Example 1.1:
French English
L'homme, l'homme, l'homme armé, The armed man, the armed man, should be L'homme armé feared. L'homme armé doibt on doubter, doibt on Everywhere the cry has gone out, doubter Everyone should arm himself On a fait partout crier, With a breastplate of iron. Que chascun se viengne armer The armed man, the armed man, should be D'un haubregon de fer feared. L'homme, l'homme, l'homme armé, L'homme armé L'homme arme doibt on doubter.
3 Ibid. pp. 165-166. 2
Composers such as Antoine Busnoys, Josquin Desprez, and Guillaume Dufay, devised innovative methods to set the melody in their L’homme arme masses. After exploring the works of these composers, I have chosen to recognize that tradition of
inventive approach by reproducing several of their compositional techniques, such as
retrograde, proportional ratios and transposition. These techniques were used for the 3 purpose of delivering a religious or symbolic message in the mass. Symbolism was so
embedded in art and music at this time that it acted as a catalyst for the cultural
popularity of masses which used the L’homme arme melody. My composition draws
directly from the setting of the melody in the Agnus Dei III of Dufay’s Missa L’homme
arme as it utilizes symbolic musical processes that are most characteristic of this period.
Christ’s journey to and from earth is symbolized during this setting through the
following canon, accepted principle or rule, that is written in the score and directed to the
tenor voice: Cancer eat planus sed redeat medius, or, Let the crab go forward fully but go
backward from the middle. This statement serves as an indication of performance
practice and instructs the tenor on how to perform the cantus firmus, the L’homme arme
melody. “Since a crab goes backward, the tenors are first to sing the tune backward and,
once that is accomplished, then forward”,4 an instruction to perform the melody in
retrograde.* The ‘crab’ is derived from the zodiac sign of Cancer and is most importantly
an allusion to Christ, referred to as such in Deguileville’s Pilgrimage of the Soul , a copy
of which Dufay had in his possession.6
The importance of retrograde motion in the masses of this period is understood to represent the “…divine reversals [that] came to pass simply by donning in good faith the
Lord’s metaphorical armor”.7 Such reversals would have included those from evil to
4 Ibid. p. 176. * Additionally, the retrograde setting of the melody is set in longer note values whereas each quarter note from the original melody is replaced with the duration of a half note. The non-retrograde setting returns to the original version of the melody where quarter note = quarter note for a proportional ratio of 2:1. Proportional ratios were used to manipulate the cantus firmus in both masses and motets of the period. In the isorhythmic motet, Nuper Rosarum Flores, for instance, Dufay used this technique to symbolize the dimensions of the Temple of Solomon: 6:4:2:3. Atlas, p. 93. 6 Wright, pp. 176-177. 7 Ibid. p.175. 4 good or from death to eternal life. Spiritual armor (or arms, i.e. weaponry), has long been associated in theology with Christ, God, and that of the Christian warrior (or, every,
Christian).8 The use of the L’homme arme melody in a mass setting served a similar symbolic purpose and has been described as follows; “When the melody is the Armed
Man tune, the Christian warrior appears to rise up from ages past and make his round-trip journey before our eyes”.9 Wright commented on how this mass would have had a drastically different meaning to the modern listener versus the type of interpretation with which it was met at the time of its inception:
For Dufay, this contrapuntal tour de force - writing good counterpoint against a
melody going backward - was both the musical and symbolic high point of the
Mass. For the modern listener, however, this climatic moment sounds decidedly
anti-climatic. The compelling Armed Man tune, by moving backward, has lost its
force, like a soldier who charges backward. Rather, in this retrograde version the
music sounds like a non-sensical abstraction. This one moment of musical
retrograde underscores the fundamental difference between the medieval way of
communicating through symbol and the more modern method of musical
expression by means of mimetic gesture. What was for Dufay a crowning moment
of symbolic communication goes unheard by the modern listener unless alerted in
advance to the retrograde motion and its meaning. The listener of Dufay’s time,
however, being familiar with the tune and all of its attendant symbolism, would
have recognized the retrograde motion and experienced all the subliminal
8 Ibid. pp. 169-174. 9 Ibid. 5 associations the composer intended: to the Mystical Lamb, to Christ the Alpha
and Omega of all things, to the Lord’s round-trip journey....10
This aesthetic has been reproduced in several instances throughout my setting of the
melody by orchestrating it in a manner that makes it difficult for the listener to identify.
As Dufay’s work was the stimulus for my composition, I have borrowed the version of
the melody he employed. My setting consists of three movements, which is reflective of
setting the melody in a multi-movement mass, although there are no underlying religious
references.
The overall organization is based on a compositional technique seen in an
anonymous11 collection of six masses known as the Naples Masses. The composer of
these masses segmented the L’homme arme melody into five separate parts, then set each
segment throughout an entire mass (Masses I-VI, i.e. Mass I employs segment 1, Mass II
employs segment 2, etc…) before rejoining the melody and setting it in its entirety in the
sixth mass.12 These masses are emulated in my setting by utilizing portions of the A and
B section in Movement I and II respectively, then rejoining the melody and setting it in
its entirety in Movement III.
The first two movements are intended to sound like original compositions while
still referencing the L’homme arme melody through the use of borrowed melodic
material. Movement I achieves this by utilizing two borrowed motives from the A section
10 Ibid. p. 176. 11 Suggested to be Antoine Busnoys; Taruskin. 12 Scores and further discussion available in Wright, pp. 184-188 and in Appendix B, pp. 282-287, and Cohen. 6 of the melody. These motives are subject to intervallic manipulation and are employed as
a source for thematic, harmonic and rhythmic development coupled with expansive
amounts of original composition.
Movement II emulates Dufay’s setting by employing the borrowed portion of the
B section in retrograde. The retrograde melody is utilized as a bass line and generates the root movement for a new harmonic progression from which the main themes of
Movement II are derived. This technique reflects the models of cantus firmus masses that based the counterpoint of the remaining voices on the melody in the tenor voice. It differs from a cantus firmus mass however, as counterpoint is not the binding compositional component in Movement II as it is in the L’homme arme masses.
Movement III is the only movement that uses the L’homme arme melody as a main theme and does so through several contrasting settings. One of the compositional devices employed during this movement is the use of a proportional ratio in a setting of the melody. When used in the mass, proportional ratios manipulated each part of a multi- voice work equally, often dividing the ratios into sections and altering the time signature of each section in the process. The use of proportional ratios in this movement only alters the melody in the ensemble section performing it and not the entire fabric of the ensemble. The melody is also seen in a harmonized setting. The harmony from this section is utilized for two repetitions of the melody and revisited as the harmonic progression utilized during solo sections. The following three chapters discuss the compositional processes found within my work.
7 Chapter 2 - Movement I
Formal Structures
The analysis of Movement I will begin with a brief explanation of the overall structure of the movement. The first portion begins as a slow introduction that presents the main themes found within the movement. After the themes have been introduced, a faster second half follows and consists of the themes set in contrasting settings, most
notably by the use of divergent time signatures. The second half of the movement also
includes solo sections and concludes with the repetition of the main themes.
There are three main themes found within the movement, herein referred to as
Themes A and its derivation A1, B and C. Each theme also corresponds to an
independent formal section. Generally speaking, the overall structure of the movement is
based upon the repetition of those formal sections: A, A1, B then C. The movement also consists of interludes and in some occurrences deviates from the above formal scheme.
Table 1 illustrates the location of formal sections found within the movement.
8 Table 1:
Measure Number Rehearsal Letter Formal Function
1 Introduction 9 A Theme A 25 B Theme A1 39 C Interlude 47 Theme B 51 D Theme C 68 E Interlude 76 F Theme A 84 G Theme A1 97 H Theme B 109 I Theme C 121 Interlude 129 J A - Trombone solo 137 K A - Trombone solo 145 L C - Trombone solo 157 M A - Trombone solo 165 N C - Trombone solo 177 Interlude - Trombone solo 185 O Interlude 194 P B - Soprano solo 212 Q B - Soprano solo 224 R B - Soprano solo 239 S Theme A 247 T Theme A1 260 U Theme B 268 V Theme C 282 Close of A1
The following will serve as an analysis of the tonality, thematic material, rhythmic organization and harmonic content of the movement.
9 The L’homme Arme Melody as a Foundation for Original Composition
Tonality and Borrowed Motives
The first and second movements are designed to be heard by the listener as original compositions that conceal references of the L’homme arme melody rather than quote it at great length. This has been achieved in Movement I by basing the tonality in G minor which is an allusion to the G Dorian mode of the melody, as well as by borrowing two motives from the A section of the melody. These motives are referred to as motive
“a” and motive “b” and are seen in Examples 2.2(a), 2.2(b) and 2.2(c). The A section of the L’homme arme melody is illustrated below in Example 2.1.
Example 2.1
L’homme arme melody A section:
Example 2.2 (a)
Motive “a” - Step-wise Dorian mode descent from sub-dominant to tonic:
10 Example 2.2(b)
Motive “b” - Leap from dominant to tonic:
Example 2.2(c)
Derivation of motive “b”:
These two motives are used throughout Movement I as a source for harmonic, rhythmic and thematic content.
11 Employing the Borrowed Motives and Main Themes in Movement I
This movement begins with a repeated four-measure ostinato solo piano figure
that is shown below in Example 2.3.
Example 2.3:
The pattern of tonic to dominant seen in the first two measures is widely employed as a bass line in various styles of music. These first two measures, however, are written in reference to the borrowed portion of the melody found within motive “b”. Motive “b”
has been manipulated by a change of rhythm and direction. Instead of a descent from
dominant to tonic, the ostinato begins with a leap from tonic to dominant followed by a
leap to the tonic an octave higher. The second two measures repeat the gesture and
expand the interval diatonically within the G Aeolian mode. This expanded interval
generates the two chromatically altered fifths on either side of the perfect fifth interval
from the first two measures. The initial leap is from tonic to the flat-sixth (augmented
fifth) and is followed by an augmented fourth (diminished fifth) leap to the ninth. This
flat-sixth scale degree is important as it shows up later in the movement as the root of a
non-diatonic harmonic alteration that opens the door into exploration of non-diatonic harmonic choices.
12 Theme A/A1
There are three main themes that comprise this movement. The first, Theme A,
enters at m. 9 after the ostinato from Example 2.3 is repeated twice by solo piano. This
theme is derived from the G Aeolian mode and incorporates the descending fifth interval
of motive “b”. Theme A is first orchestrated as a duet for soprano saxophone and piano
and is seen below in Example 2.4.
Example 2.4:
The duet continues until right-hand piano chords enter in m. 19. The drums are then added in m. 20 along with acoustic bass and bass clarinet, beginning a unison figure which mimics and slightly alters the original ostinato pattern.
Theme A1 enters in m. 25 and is an almost exact repetition of Theme A with the exception of the closing material (see Example 2.6). Motive “a” is first employed as a
13 counter-line during this theme in mm. 30-31, orchestrated in the acoustic bass and bass
clarinet parts and illustrated in Example 2.5.
Example 2.5:
The closing section for Theme A1 begins in m. 34 with an almost completely
step-wise ascent of the G Aeolian mode. The melodic material that follows in mm. 35-38
is accompanied by a harmonic progression whose root-movement is based upon a portion
of motive “a”. This section truncates and re-harmonizes motive “a” to a three-note motive
that consists of the pitches C, Bb and A, and is illustrated in Example 2.6 in a reduced
score format.
Example 2.6
Closing section of A1:
While the G minor tonality is made clear as it exists in motive “a”, the melodic direction has such a strong half-step (Bb-A) approach to the final chord of Theme A1 that the
AMa7(#11) chord sounds as if it is resolved as a I chord in part of a cadence. The bII Æ I 14 relationship between the pitches Bb and A functions as a tri-tone substitute cadence for
V-I. This notion reflects contemporary harmony which essentially manipulates functional associations by altering chord qualities to yield non-functional harmonic associations.
Theme A1 is followed with a repeated two-measure ostinato beginning at m. 39 that functions as an interlude/transition before the next theme begins, seen below in
Example 2.7. This is an example of using the flat-sixth scale degree as a root to introduce
non-diatonic pitches, as previously mentioned.
Example 2.7:
Example 2.8 illustrates the trombone entrance at m. 41 during this section. This section
sets the first four measures of the L’homme arme melody in direct intervallic inversion
before separating into harmony on beat four of m. 43.13 This has been done to reflect the
underlying goal of writing music that sounds original yet still references the original
melody.
15 Example 2.8:
The ostinato during this section is similar to the ostinato that began this movement in that
it begins with a leap from tonic to dominant. The flat-sixth scale-degree (Eb), however, follows in place of the tonic an octave higher. The use of the EbMin13 and Ebsus13 chords reflects this alteration to the flat-sixth interval that was also seen in the opening
ostinato. These harmonies are essentially the contemporary jazz expression of V7 - I,
functioning as the substitute for an altered dominant chord. It is common practice in the
jazz idiom to manipulate dominant chords by altering the upper extensions of chord
structures (Example 2.9(b)). Jazz improvisers reflect this technique in their solos by
basing their note choices on scales that consist of the pitches found within the altered
extensions of a dominant chord. Example 2.10 illustrates one such technique that
highlights the flat-sixth scale degree. This example shows the “altered” or “super-locrian”
scale that includes the altered extensions of an altered dominant chord. This scale is formed by starting on the root of the dominant chord and continuing up the ascending melodic minor scale based off of the flat-sixth scale degree of the tonic key. Example
2.9(a) illustrates the unaltered V7 - I progression in the key of G minor.
13 This technique was written in reference to the setting of the melody in the Agnus Dei of Busnoy’s Missa L’homme Arme. 16 Example 2.9(a):
Example 2.9(b):
Example 2.10:
17 Theme B
Theme B is the second main theme of this movement and is presented in mm. 47-
50. This theme is a derivation of motive “a” and is first set as a repeated two-measure melody seen below in Example 2.11.
Example 2.11
Theme B:
Example 2.12 illustrates the accompanying harmony for Theme B. With the exception of the first chord, the remaining chords are derived from G Aeolian and harmonized by various intervals of a fourth juxtaposed against a G pedal. The pedal figure is a further derivation of motive “b”, with the initial leap being an octave from tonic to tonic interspersed with leaps to and from the dominant.
Example 2.12:
The first chord, DbsusMa7(no fifth)/G, is related to the EbMi13 (flat-sixth) chord from the ostinato at letter C. This relationship is illustrated in Example 2.13.
18 Example 2.13:
The harmonization of Theme B seen in Example 2.12 is set across numerous horn
sections throughout the entire jazz ensemble and is seen in Example 2.14. Theme B is orchestrated in the highest pitch of the piano voicing as well as in the tenor saxophone
and third trumpet part. Note also the reference to motive “b” in the bass trombone and
bass clarinet parts.
19 Example 2.14:
Although the tonality of G minor is established up to this point in the movement and reinforced in the G pedal of this section, the harmonization of Theme B is intended to 20 introduce less stable harmonies that prepare for a further departure in tonality in the following section.
21 Theme C
Theme C is the third main theme and begins at m. 50. Example 2.15 illustrates the
setting of this theme in the soprano saxophone part.
Example 2.15:
This theme begins as an extension of Theme A (Example 2.4) into the upper tessitura of the G Aeolian mode. The underlying harmony is a departure from the Aeolian mode used thus far, beginning with the initial chord at m. 51, GbMa7(#11). This chord is a further derivation of the flat-sixth chord (Ebmin13) found during the interlude at letter C. The
similarities of these two chords are illustrated below in Example 2.16.
Example 2.16:
22 Example 2.17 is a score reduction of Theme C and the harmonic progression that
accompany it.
Example 2.17:
Accompanying the first four measures of this theme is a unison figure in various instruments that highlights the tension between the flat-sixth and dominant scale degrees
(Eb-D). Measures five and six of this example sequence the initial portion of Theme C up a minor third and are accompanied by an ascending root motion of chromatic half- steps. After arriving at a held note (Db) in the melody and a Bb in the bass, the root harmonic motion descends by a series of three whole-steps and two minor-thirds before the melody returns to the G Aeolian mode in m. 11. The melody closes out this slower portion of the movement in G Aeolian and is coupled with varying root-motion
23 harmonies that ascend in a series of half-steps before a minor-third descent that settles on
DbMa7(#11).
24 Contrasting Settings of Themes A (A1), B and C
The next formal section begins at letter E and consists of a new tempo and time feel. The sections that follow it serve as a vehicle for contrasting settings of the melody as well as improvised solos. Letter E is an exact repetition of the rhythm section role found during the first interlude at letter C and functions here as a small-scale introduction into the second half of the movement. Example 2.18 illustrates the first two measures of this section.
Example 2.18:
The main themes return following letter E and are set in the same formal organization as the slower first portion of the movement: A, A1, B then C.
25 Themes A/A1 - Second Setting
Theme A is the first main theme to be heard in a contrasting setting. It returns at letter F in a slightly truncated version and is orchestrated for the first three trombones.
The return to this theme is accompanied by a new counter-line written in the acoustic bass and left-hand piano parts and is illustrated below in Example 2.19. The harmonic progression during this section is based upon the root movement of the counter-line which often ascends stepwise then descends by leap, to scale degrees within the G harmonic minor scale.
Example 2.19:
Theme A1 returns at letter G and is orchestrated in octaves for the trumpet and trombone sections without the bass trombone. The baritone saxophone and bass trombone parts are added to the repetition of the counter-line during this section and the top four saxophones accompany the melody with unison and harmonized figures (see score - L’homme arme
Mvt.1 pp. 87-88).
26 Theme B - Second Setting
Theme B returns at m. 97 with the same accompanying harmony from its previous
setting in mm. 47-50. The time signature has been altered in this setting from 6/4 to 5/4, in order to form the new version seen below in the top piano voice of Example 2.20.
Example 2.20:
Theme B is first seen in the piano part in mm. 97-98 and remains there throughout this
setting. It is also employed as part of the trombone voicing in mm. 99-108 as the
trombone section accents highlight the 5/4 subdivision of three then two. The foundation
for Theme B, motive “a”, is bracketed in Examples 2.21 and 2.22.
Example 2.21:
27 An excerpt of the full band setting of Theme B is illustrated below in Example 2.22.
Theme B is orchestrated in various brass parts and is juxtaposed against unison saxophone figures.
Example 2.22:
28 Theme C - Second Setting
The second setting of Theme C returns at m. 109 and continues in the 5/4 time signature that was established during Theme B. The theme is orchestrated for the top four saxophones in octaves and is accompanied by full brass section accents, illustrated in
Example 2.23. A modified closing portion contrasting the earlier setting of Theme C enters at m. 121 and is illustrated in Example 2.24. This section replaces Theme C with a new melody and harmonic progression that disregards the earlier setting altogether.
Example 2.23:
Example 2.24:
29 Movement I - Solo Sections
Trombone Solo
Two improvised solo sections occur during this movement, with the first beginning at letter J for trombone one. This solo section begins with the repetition of an eight-measure harmonic progression that represents the A section (Theme A) of the form.
The reference to the A section is seen in the bass ostinato and in the mode alteration from
G Dorian and G Aeolian. Example 2.25 illustrates the harmonic progression during this section of the form.
Example 2.25:
This solo traverses through both the A and C sections of the form as well as the interlude and is diagrammed in Example 2.26.
30 Example 2.26:
A C A C Interlude
The trombone solo is accompanied by background figures in the horn sections that begin in layers at letter M and continue through letter O where the trombone solo ends. Letter O functions as an interlude between the trombone and soprano saxophone solos and consists 31 of a derivation of motive “a”. Motive “a” is present in the first alto saxophone part and is harmonized in the saxophone section and bottom three trombone parts. This section concludes with the closing material from Theme A1 and is illustrated in Example 2.27.
Example 2.27:
32 Soprano Saxophone Solo
Letter P begins the second solo section, which is written for soprano saxophone.
This solo functions as an extended B section of the form as it is based on a three-measure
version of motive “a” from which Theme B was derived. The motive has been altered
into a segment of the C whole-tone scale and is illustrated below in Example 2.28.
Example 2.28:
This version of motive “a” is present in the top voice of the piano part throughout this section. It is harmonized by three-note voicings that are comprised of varying fourth
intervals with the exception of one triad over a G pedal. The derived harmonies are
shown below in Example 2.29 along with an ostinato bass figure that is a further
derivation of motive “b”.
Example 2.29:
The above three-measure setting becomes the foundation for the harmonic progression
for the soprano solo. The progression is subject to numerous repetitions while
33 background horn figures are layered behind the soprano solo. This section also serves as
the missing B section from the overall form during the trombone solo, that consisted of
the following formal organization: A, C, A, C, Interlude.
The harmony is altered during the solo to form a new progression in m. 227 which is
triggered by an alteration to the bass line, illustrated in Example 2.30. The background
figures adjust to incorporate the new harmonies and build to a conclusion of the solo at
the start of letter S.
Example 2.30:
It may be observed throughout the movement that mixed meter passages become more prevalent. The result is increased rhythmic energy which propels the music forward and stimulates the rhythm section and soloists. Creating such a vehicle for individual expression is a crucial aspect of a successful jazz composition.
34 Movement I – Closing Section
The closing section consists of a return to settings of the main themes similar to
those found within earlier portions of the movement. Refer to the score (L’homme arme
Mvt.1 pp. 108-113) regarding the discussion of the re-statement of the main themes.
Table 2 illustrates the location of the themes during this section and their original settings.
Table 2:
Letter S Theme A from m. 76 (letter F) - New Orchestration Letter T Theme A1 from m. 84 (letter G) - New Orchestration Letter U Theme B from m.97 (letter H) - New Orchestration Letter V Theme C (mm. 268-275) from mm.109- 116 (letter I) exact repetition Measure 279 Theme C (mm. 276-281) from mm. 60-67
Theme A returns at m. 239 and is followed by Theme A1 at m. 247. Their return
is seen in the solo soprano saxophone part in place of the earlier orchestration for the
brass sections. Theme B follows at m. 260 and is similar to its earlier setting at letter H.
Theme C returns in mm. 268-275 (beats 1-3) as an exact repetition from letter I. In m.
276, however, it returns to the initial thematic material and harmonic progression found
during the first statement of this theme in the introduction. This alteration prepares for a
return back to the slower tempo of the first portion of the movement and is seen in
Example 2.31.
35 Example 2.31:
Example 2.32 illustrates the return to the closing section of Theme A1, set in the original
tempo and time feel that began this movement, and is used here as a closing section for the entire movement. The movement concludes on the AMa7(#11) chord found within
Theme A1. This chord is an example of contemporary harmonic function altered by
chord quality substitution as it plays off the V - I root-movement functional association
between the AMa7(#11) chord of this movement and the DMa7(#11) chord that begins the next movement.
Example 2.32:
36 Chapter 3 - Movement II
Formal Structure
Movement II is analogous to Movement I in that it is intended to appear as a completely original composition while continuing to reference the L’homme arme melody through the use of borrowed melodic material. This analysis will also begin with a diagram of the overall structure of the movement, seen in Table 1. Similar to Movement
I, each main theme corresponds to a designated formal section, i.e. Theme A represents the A section of the form, and so forth.
37 Table 1:
Measure Number Rehearsal Letter Formal Function
1 Introduction 17 A Theme A 25 B Theme B 33 C Theme C 41 D Theme D 50 E Theme A′ 58 F Theme B′ 66 G Interlude 74 H A - Piano solo 82 I B- Piano solo 90 J C - Piano solo 98 K D - Piano solo 107 L A′ - Piano solo 115 M B′ - Piano solo 123 N Interlude 131 O A - Trumpet solo 139 P B - Trumpet solo 147 Q C - Trumpet solo 155 R D - Trumpet solo 164 S A′ - Trumpet solo 172 T B′ - Trumpet solo 180 U Interlude - Trumpet solo 188 Interlude - Trumpet solo 196 V Interlude - Trumpet solo 204 W Theme A 212 Theme B 220 X Theme C 228 Theme D 237 Y Theme A′ 245 Z Theme B′ 253 Closing section
While Movements I and III share the tonality of G minor, the use of motive “a” and bright tempos, Movement II contrasts with the others through the use of a different tonality and tempo. When considering the commonalities that link the outside 38 movements, all three movements can be viewed as one extended composition whereas the second movement functions as a contrasting B section. This reflects the ABA scheme of the original L’homme arme melody. This analysis will focus on the main themes in this movement which were derived through references to the original melody.
39 Movement II - Tonality
This movement is in D major and was derived from the melodic profile of the B section of the L’homme arme melody. Each of the three phrases found within the B
section ends on the dominant (D) and can be seen below in Example 3.1.
Example 3.1:
The use of D major also reflects the larger overall harmonic scheme of all three movements. As Movements I and III are in G and Movement II is in D, the entire work can be reduced to the following harmonic progression: I - V - I. A statement in tonic is
followed by a departure to the dominant and then a return to the tonic - a further
reflection of the ABA scheme of the L’homme arme melody.
40 Movement II - Referencing the L’homme arme Melody
Theme A/A′
The main reference to the L’homme arme melody within this movement is the retrograde setting of a portion of the B section of the original melody. The inspiration to set the melody in retrograde came from Dufay’s setting. The retrograde melody becomes the root movement for a newly composed harmonic progression from which the main themes are derived. The portion of the melody borrowed for this movement is shown in
Example 3.2 and is followed with its retrograde setting in Example 3.3.
Example 3.2:
Example 3.3:
The 2/4 measure manipulates the retrograde version of the melody such that it can be extended to an entire eight-measure phrase without rests.
After establishing the rhythmic setting of the retrograde melody, each note was utilized as a root within a new harmonic progression. The derived harmonic progression along with the retrograde melody is illustrated in Example 3.4. 41 Example 3.4:
The first main theme of the movement, Theme A, was written after the harmonic progression was established. Theme A is seen in Example 3.5 along with the retrograde melody which is orchestrated for acoustic bass and employed as a bass line.
Example 3.5:
42 Theme B/B′
Theme B is the second main theme and was derived through the same processes
that led to the development of Theme A. This theme, however, consists of a version of
the retrograde melody that has been transposed down one whole step. This was done to
mimic the repeating whole-step alternation of the pitches G to F seen during the B section
of the original melody (Example 3.1). The new version of the retrograde melody is shown
below in Example 3.6.
Example 3.6:
Example 3.7 illustrates the new harmonic progression derived from this version of the retrograde melody and is followed with Theme B in Example 3.8.
Example 3.7:
43 Example 3.8:
44 Themes C/D
Themes C and D follow Theme B and differ in construction to Themes A and B as their reference to the melody changes. The reference continues to be seen within the root movement of the harmonic progression. However, the retrograde melody is no longer present. Like Theme B, these themes mimic the whole-step alternation of the melodic profile of the L’homme arme melody’s B section. The root motion for these themes manipulates whole steps through a variety of techniques. Themes C and D are illustrated below in Example 3.9.
Example 3.9
Theme C:
45 Theme D:
The reference to the melody in Theme C is found within the whole step alternation between the root movements of the chords Dbmi11 to Eb13sus. Table 2 diagrams the numerous whole step references seen in Theme D.
Table 2:
2 (a) Cmi9 Æ D13sus Whole step root movement
2 (b) Bbmi9 Æ C13sus 2 (a) is sequenced down one whole step; Bbmi9 Æ C13sus is one whole-step 2 (c) Gbmi9 Æ Ab13sus Whole step root movement
2 (d) Ami9 Æ B13sus Whole step root movement
46 Theme D is followed with the exact repetition of Themes A and B as Theme A′ and B′
which are often contrasted with varying orchestrations throughout Movement II. Example
3.10 is the lead-sheet format of the main themes that comprise this movement.
Example 3.10:
47 As seen in Table 1, the formal organization of this movement consists of the
repetition of the following sections: A, B, C, D, A′ and B′. Each complete statement of these sections is separated by an interlude. The initial setting of the main themes and its interlude is followed by two solo sections for piano and trumpet. The retrograde melody
is not orchestrated during these sections, however, the reference continues as the harmonic progressions from the main themes are repeated throughout both solo sections.
Although the retrograde melody is imperceptible to the listener, it nonetheless plays an
important structural role in organizing the surface material. This reflects practices of
Dufay and his contemporaries, in whose works the musical processes were often hidden
to most listeners unless alerted in advance of the symbolic intent.*
* Refer to the excerpt of Wright’s description in Chapter 1 of the musical processes found within Dufay’s setting. 48 Orchestrating the Retrograde Melody
The main themes are heard in varying orchestrations throughout this movement.
The retrograde melody, however, is orchestrated in the acoustic bass each time it appears.
This is due to the fact that the retrograde melody provides the framework for the root motion of the harmony and the acoustic bass typically provides the harmonic foundation for the jazz ensemble. This is an allusion to the cantus firmus technique that inserted the melody in the tenor voice and used that voice as the part from which the remaining voices were written. Example 3.11 illustrates this technique in the first setting of Theme A.
Example 3.11
Theme A is orchestrated for the trombone section in unison while the retrograde melody is in the bass:
49 Movement II - Introduction, Interludes and Closing Section
This movement begins as an improvised piano solo over a repeated two-measure harmonic progression utilized as an introduction. The harmony during this section is borrowed from the setting of the first two notes of the retrograde melody during Theme
A, enclosed by parenthesis below in Example 3.12. The progression returns later and is employed as an interlude that separates each repetition of the form.
Example 3.12:
Example 3.13 is a reduced score of the interlude at letter G.
Example 3.13:
This interlude functions as a transition from the initial presentation of the main themes to
the solo section for piano. It is comprised of background figures based on the two-
50 measure harmonic progression in Example 3.12. The same material forms the basis for the interlude at letter N as well as the closing section at m. 253.
51 Interlude Variation
Letter U begins with an eight-measure phrase that consists of a repeated two-
measure harmonic progression that is similar to the earlier introduction and interludes within this movement. This progression employs the pitches from mm. 5-6 of the
retrograde melody (Example 3.3) as the root movement and maintains the rhythm from
m. 6. This section enters during the trumpet solo at the point in the form when an
interlude would normally be seen and serves as an alteration to the interlude sections.
Example 3.14 illustrates the ostinato bass line in this section and includes, in parenthesis,
the borrowed pitches from the retrograde version of the melody.
Example 3.14:
Example 3.15 illustrates the orchestration for the first entrance of this section at letter U.
Example 3.15:
52 This eight-measure progression is repeated three times during the trumpet solo and is
followed with a return to the main themes of the movement. Themes A and B are
orchestrated in contrasting versions of their earlier settings while Themes C, D, A′ and
B′, consist of an exact repetition of their previous settings.
The closing section of Movement II starts at m. 253 and consists of a return to the repeated two-measure harmonic progression from the introduction and earlier interludes
(see score - L’homme arme Mvt. 2 pp. 146).
53 Chapter 4 - Movement III
Formal Structure
The A and B sections of the L’homme arme melody are rejoined and set in their entirety during this movement. This is the only movement that employs the melody as the main theme and does so through several contrasting settings. Dufay’s version of the melody (Example 1.1) is set first and is then followed by a harmonized setting of the melody employed in various locations throughout the remainder of the movement. The harmonized version is illustrated in Example 4.1.
54 Example 4.1:
55 This setting includes a five-measure extension to the B section not seen in Dufay’s
version of the melody. The added melody and harmony closely resemble Theme C from
Movement I (Example 2.17). This version descends to the tonic to establish a sense of finality to the B section due to the fact that it is in AB form.
The overall form of Movement III is diagramed in Table 1.
56 Table 1:
Measure Number Rehearsal Letter Formal Function
1 Introduction/ostinato Drum solo 49 A A Section - Melody 65 B B Section - Melody 81 C A Section - Melody 97 D A Section - Melody 108 E B Section - Melody 123 F A1 - Interlude 131 G A Section - Melody 142 H B Section - Melody 157 I A1 - Interlude 165 J A Section - Trumpet solo 176 B Section - Trumpet solo 191 A1 - Interlude 199 K A Section - Trumpet solo with backgrounds 210 L B Section - Trumpet solo with backgrounds 225 M A1 - Interlude - Trumpet solo with backgrounds 233 N A Section - Interlude 244 O B Section - Tenor solo begins with backgrounds 259 A1 - Interlude 267 P Ostinato - Open tenor solo 271 Q Ostinato - Tenor solo with backgrounds 291 R Ostinato - A Section Melody with Tenor Solo 303 Ostinato - B Section melody with tenor solo 319 S Ostinato open drum solo 327 T B Section 342 U Closing section ostinato
The setting of Dufay’s version of the melody is the only complete setting of the melody in ABA form (Examples 4.6 and 4.7). The remaining settings are in AB form with the
57 first entering at letter D and the second at letter G. Each B section during these settings is
followed by an eight-measure phrase labeled A1 that consists of a repeated two-measure
harmonic progression that alternates between Gmi9 and Ebmi11. This progression pairs the tonality of Movements I and III through the alteration of the flat-sixth chord (Ebmi13) established in Movement I. It also represents the repetition of the second A section if
following the original ABA form of the melody. Generally speaking, the overall form of
this movement is the repetition of the following formal structures: A, then B followed by
A1.
58 Connections to Movement I
Movements I and III are connected to each other through a variety of
commonalities. The most notable are the shared tonality of G minor and the use of motive
“a”. Motive “a” is first employed as part of a repeated four-measure ostinato that begins
Movement III, shown below in Example 4.2. This ostinato is used for a variety of formal
functions including the introduction, closing section, two settings of the melody, and both
the tenor saxophone and drum solos.
Example 4.2:
During the ostinato, motive “a” is harmonized by the same voicings from Theme B during Movement I (Example 2.12). The accompanying bass line implies the following harmonic progression: DbsusMa7(no fifth)/G, EbMa7(#11), GbMa7(#11) and G Aeolian.
These chords also reference the harmonic progression found during the last five measures of the B section melody in this movement (Example 4.1).
59 Introduction
The first portion of Movement III is in essence a drum solo introduction from mm. 1-48. The ostinato from Example 4.2 begins this movement, orchestrated for solo acoustic bass and forming the foundation for this section. Harmonized accents are utilized as background figures during the drum solo and enter in both the trombone and trumpet sections reflecting the harmony of the ostinato. These figures utilize motive “a” as part of the harmonized accents and are illustrated in Examples 4.3 and 4.4.
Example 4.3
Trombone Section:
60 Example 4.4
Trumpet and Trombone sections:
The trumpet accents during this section subdivide each measure into two dotted quarter notes which help prepare for the first setting of the melody (discussion to follow).
Example 4.5 illustrates this concept.
Example 4.5:
61 Settings of the L’homme arme Melody
The L’homme arme melody is subject to several contrasting settings throughout this movement. The first setting, which is orchestrated for unison trombones, employs
Dufay’s version in ABA form and enters at letter A. This setting is subject to a proportional ratio of 3:2 where each quarter note of the melody is extended in duration to equal three eighth notes in length. This technique is illustrated in Example 4.6 and references the proportional setting of the melody seen in the Agnus Dei III of Dufay’s
Missa L’homme arme.
Example 4.6:
Example 4.7 illustrates the orchestration during this section. Throughout, the listener hears harmonized trumpet section accents along with unison eighth-note lines and harmonized figures in the saxophone section. This section orchestrates the L’homme arme melody in the background, not the forefront, and is reflective of Dufay’s retrograde/proportional setting of the melody that perhaps may have gone unnoticed by the modern listener.
62 Example 4.7:
Several rhythmic subdivisions are present across the ensemble throughout this section.
Letter C begins with a repeated two-measure figure in the saxophone section that implies 63 7/8 and 5/8 subdivisions, illustrated below in Example 4.8. This subdivision is set against the dotted quarter-note subdivision of the trombone melody and trumpet section accents.
Example 4.8:
The remaining settings of the melody enter as written (quarter note = quarter note) and employ the version seen in Example 4.1. The first entrance of this version of the melody is seen in Example 4.9, orchestrated for acoustic bass.
Example 4.9:
64 The following settings of this version of the melody reflect the migrant cantus firmus
technique. This technique involves the shifting of the melody from voice to voice
throughout the texture of the ensemble. In this setting, it has been reproduced by orchestrating the melody in the lowest section/instrument of the ensemble, the acoustic
bass, and moving it up through the other sections of the ensemble to the highest section,
the trumpets. This device is applied across two settings of the melody in A-B-A1 form.
Table 2 illustrates the location of the melody in the ensemble when this occurs.
Table 2:
Measure Number Portion of the Form Ensemble Section
97 A Acoustic Bass (Example 4.9) 108 B Trombone Section (Example 4.10) 123 A1 Rhythm Section Interlude 131 A Saxophone Section (Example 4.11) 142 B Trumpet Section (Example 4.12) 157 A1 Ensemble Interlude
Examples 4.9-4.12 show the orchestrations of the melody during these sections.
65 Example 4.10
The melody is seen here orchestrated in unison for the trombone section and is accompanied by the saxophone section in harmony:
66 Example 4.11
This setting harmonizes the melody in the saxophone section and is accompanied by harmonized trombone section accents:
67 Example 4.12
The melody is orchestrated last for the trumpet section in octaves and is accompanied by
background figures in the trombone and saxophone sections:
The A1 interlude continues at letter I after these settings of the melody and is followed by contrasting solo sections for trumpet, tenor saxophone and drums.
68 Solo Sections
Trumpet Solo
Excluding the drum-set solo seen during the introduction, the first solo section
within Movement III is written for trumpet and begins at letter J. The form for this solo
consists of the repetition of the A, B and A1 harmonic progression from the harmonized
setting of the melody (see score - L’homme arme Mvt. 3 p. 162-168). Various background figures enter across the ensemble during this solo and are similar to those at letter L which is illustrated below in Example 4.13.
Example 4.13:
The trumpet solo concludes at m. 232 and is followed with a full-ensemble interlude at letter N. This interlude is illustrated in Example 4.14 and consists of a manipulation of the melody, first seen in the first trumpet part and later joined by the first alto saxophone.
69 Example 4.14:
70 Tenor Saxophone Solo
The second solo section is written for tenor saxophone and begins at letter O,
illustrated below in Example 4.15. This section follows the interlude seen in Example
4.14 and consists of both unison and harmonized background figures which include
portions of the L'homme armé melody.
Example 4.15:
71 The A1 interlude follows next at m. 259 and concludes at letter P where an open solo
section for tenor saxophone and rhythm section begins. Letter P marks a return to the
ostinato that begins this movement and is shown below in Example 4.16.
Example 4.16:
The open section concludes on cue with saxophone section pick-up notes into letter Q.
The tenor saxophone solo continues through letter Q and is accompanied by various
background figures (see score - L’homme armé Mvt. 3 p. 171-172). The A and B sections of the melody return after letter R in m. 292 and are again orchestrated for the trombone section in unison. This setting of the melody is utilized as a background figure for the tenor solo along with additional figures in the saxophone and trumpet sections. Example
4.17 illustrates this contrast to the earlier setting of the melody that is juxtaposed against the ostinato in Example 4.7.
72 Example 4.17:
The tenor solo ends at letter S and is followed by an open drum solo over the ostinato figure. This solo concludes on cue in m. 326 with a full ensemble pick-up into the final setting of the B section at letter T (see score - L’homme arme Mvt. 3 pp. 177-179). This is the last setting of the L’homme arme melody in this movement.
73 Closing Section
A brief closing section for Movement III begins at letter U with a return back to the ostinato, shown below in Example 4.18. Motive “a” is again employed as part of an octave saxophone line and is accompanied by harmonized figures in the trumpet and trombone sections that again reflect the harmonic progression of the ostinato.
Example 4.18:
74 The trombone section performs the final chord of the movement which is an inversion of the initial voicing of motive “a” from Theme B during Movement I, illustrated below in
Example 4.19.
Example 4.19:
75 Conclusion
The main challenge in setting the L’homme arme melody for jazz ensemble arose
in deciding how to treat an approximately 550 year-old melody in accordance with the
aesthetics of contemporary jazz. Unlike a jazz standard arranged for jazz ensemble, this
melody provided no accompanying harmony. Additionally, as the foundation for a multi- movement work, it was quickly exhausted at only thirty-one measures in length.
Therefore, numerous aspects of the melody, including the models of previous composer’s
works, played a crucial role in determining what methods of composition to employ.
The discussion of Dufay’s Missa L’homme arme illustrates how symbolism
influenced the musical processes composers employed at the height of the masses. This
piece provided the inspiration for the settings of the melody in the second and third
movements. The Naples Masses served as the foundation from which to divide the
melody into sections before setting it in its entirety during the third movement. These
shorter, less-identifiable portions of the melody became borrowed motives that could be
more easily manipulated and allowed for the possibility of an extensive amount of
original composition.
Although the main themes during the first and second movements are derived
from the manipulation of borrowed melodic material, they are intended to sound like
unrelated compositions that would stand on their own. The settings of the original melody
during the third movement are intended to function in a similar way. Throughout the
course of writing, this task ultimately evolved into making as individual a statement as
possible while using a pre-composed melody.
76 L' homme Arme Straight Eighths I q»¡º∞ Soprano/ Alto Sax & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Flute/ b Alto Sax & b c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Clar./ Tenor & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Tenor Saxophone & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bass Clar./ q»¡º∞ Bari. Sax & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
q»¡º∞ Tpt. 1 & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Tpt. 2 & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Tpt. 3 & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Tpt. 4 & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
q»¡º∞ Trom. 1 ? bb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Trom. 2 ? bb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Trom. 3 ? bb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ B. Tromb. ? bb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
q»¡º∞ b & b c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Piano q»¡º∞ Œ Œ œ w Œ Œ œ w ? b c Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ w b w J w w J w w J w w J w P q»¡º∞ Bass ? bb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡º∞ Drum Set ã c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77 ÿ 3 3 3 S. Sx. œ. j œ œ œ œ. œ œ œ œ. j ∑ 9& œ ˙ ˙ J œ ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ w w ÿ P b Fl. & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ÿ
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9& ÿ
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ÿ Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Continue Left Hand Ostinato - Interpret the right hand ÿ Begin Soprano Melody} chords as a starting point from which to depart
bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ 9& œ Pno. Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ ? b Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ b w J w w J w w J w w J w w J w w J
ÿ
Bass ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 b ÿ
D. S.
9ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
78 Ÿ 3 S. Sx. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. j œ œ œ œ. œ œ œ œ 20& œ ˙ ˙ J œ ˙œ FŸ Fl. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Bass Clarinet} Ÿ B. Cl. j j j j & Ó œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ w œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ. P FŸ Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 20& Ÿ Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
GAeolian G min GAeolian G min GAeolian Ÿ b ˙ œ œ œ œ b ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w w Ó Œ œ œ. œ œ œ œ 20& ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w w œ œ. œ œ œ œ Pno. J Œ Œ w Œ Œ w ? b w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w b w w J w w J w w J w w J w F Ÿ Bass ? b Ó œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ w 20 b œ œ. J œ œJ. œ œ. J œ œJ. Cha cha/BoleroP Groove with hands on drums FŸ D. S. ŒŒS S 20ã ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ P F
79 3 3 3 3 3 S. Sx. œ. j ‰ œ œ œ œ ˙ œ œ#œ ˙ œ nœ œ bw w 29& œ ˙ œœ œ œœ ˙ w ˙ œ œ œ w œ œœ
Fl. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3 B. Cl. j j j œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ J œ œ œ œ#œ œ#œ œ œ. œ œ œ œ œœ œ. œ œ. œ œ ˙ œ. œ œ. J œ œ. #œœ#œ
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 29&
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(Add 9) (Add 9) G min f#∫/g G min c∫ bb∫ a‹
bb w w w w Ó Œ œ w nw w 29& w w #ww ww œ w ## w nw # #ww ww Pno. w w # w # w w Œ w Œ œ w Œ w w w ? b Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ w Œ‰œ ˙ œ w w w ##w w b w J w w J w w J w w w w
3 Bass œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. J œ . J #œ œ #œ#œ#œ 29 b œ. J œœ œJ. œ œ. J œ œ œ. J œ#œ
D. S. 29ã ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ ’’’’
80 ⁄ S. Sx. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 6 39& 4 ⁄ Flute} Fl. bb ∑ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ 6 & œ b˙ ˙. œ b˙ ˙. œ b˙ ˙. 4 ⁄ Clarinet}P
T. Sx. 1 ∑ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ‰j œ œbœ œ 6 & œ ˙ ˙. œ ˙ ˙. œ ˙ ˙. œ 4 ⁄ P œ T. Sx. œ œ œbœ & ∑ Œ œ b˙ nŒ˙. Œ œ b˙ nŒ˙. Œ œ b˙ nŒ˙. Œ‰J 46 ⁄ P B. Cl. 6 & ‰Ó Œ bœ ˙ Œ Œ bœ ˙ Œ Œ bœ ˙ Œ ∑ 4 nœ. P ˙. ˙. ˙. ⁄ Flugel Horn} Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ 6 39& 4 œ œ œ œ w ⁄ FlugelP Horn} Tpt. 2 6 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ 4 œ œ œ œ w ⁄ P Flugel Horn} Tpt. 3 j 6 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰œ œ œbœ œ 4 ⁄ Flugel Horn} Tpt. 4 j 6 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰œ œ œbœ œ 4
⁄ œ ˙ b˙ ˙. œ ˙ Tbn. 1 ? ˙ œ œ ˙. 6 bb ∑ ∑ œ œ œ œ Ó 4 ⁄ P ˙ Tbn. 2 ? ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙. œ ˙ 6 bb ∑ ∑ œ œ œ œ Ó 4 ⁄ P Tbn. 3 ? ˙ œ œ ˙. bœ ˙ b˙ ˙. bœ ˙ 6 bb ∑ ∑ œ œ œ œ Ó 4 ⁄ P B. Tbn. ? ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ ˙ 6 bb ∑ ∑ œ œ œ œ Ó 4 P GÎ e Ï e 13sus GÎ e Ï e 13sus GÎ e Ï e 13sus GÎ e Ï e 13sus ⁄ b b b b b b b b bb 6 39& ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ 4 Pno. ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ Œ Œ Œ Œ ? b Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. 6 b ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ 4 P GÎ e Ï e 13sus GÎ e Ï e 13sus GÎ e Ï e 13sus GÎ e Ï e 13sus ⁄ b b b b b b b b Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 39 b nœ. J ˙ bœ nœ. J ˙ bœ nœ. J ˙ bœ nœ. J ˙ bœ 4 ⁄ P D. S. œSSœ œ SSœ œSSSS˙ œ œSSœ œ SSœ œSSSS˙ œ œSSœ œ SSœ œSSSS˙ œ œSSœ œ SSœ œSS˙ Sœ S 6 39ã . . . . 4 P J J J J
81 ¤ S. Sx. ˙œ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ c œ œ ˙. œ œ 47& 4 ¤F Fl. b œ œ ˙œœ œ ˙. œ & b 46 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ c œ ¤F T. Sx. 1 6 œ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ & 4 J . œ. œ œ ˙. J . œ. œ œ ˙. c œ ˙ œ J J bœ œ nœ œ ˙ F ¤F T. Sx. #œ. œ œ n˙. œ. œ œ ˙. #œ. œ œ n˙. œ. œ œ ˙. œ œ ˙ œ œ ˙ & 46 J J J J c bœ nœ F ¤F B. Cl. 6 j j j j & 4 œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ c œ œ ˙ œ œ ˙ F ˙. ˙. ˙. ˙. Fbœ nœ ¤ Tpt. 1 œ ˙œœ œ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ c ˙. œ œ 47& 4 ¤F Tpt. 2 œ œ ˙œœ œ ˙. œ & 46 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ c œ ¤F Tpt. 3 6 œ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ & 4 J . œ. œ œ ˙. J . œ. œ œ ˙. c œ ˙ œ J J bœ œ nœ œ ˙ F ¤F Tpt. 4 6 j j j j ∑ & 4 #œ. œ œ n˙. œ. œ œ ˙. #œ. œ œ n˙. œ. œ œ ˙. c ∑ F F ¤ #œ. œ œ n˙. œ. œ œ ˙. #œ. œ œ n˙. œ. œ œ ˙. ˙ œ >œ œ w Tbn. 1 ? J J J J bb 46 c F ¤F #œ. œ œ n˙. #œ. œ œ n˙. ˙ œ >œ œ Tbn. 2 ? œ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. w bb 46 J J J J c F ¤F > Tbn. 3 ? œ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. ˙œœ œ w bb 46 J J J J c F ¤F B. Tbn. > ? b 6 œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ c bœ˙ œ œ nw b 4 J ˙. J ˙. J ˙. J ˙. Sparse Solo Fills...... F End Solo Fills F D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian G ‹ Optional Tacit... GÈ ¤ b b j j j j b 6 œ. œ œ ˙. œ. œ œ . œ. œ œ ˙. œ. œ œ . c 47& 4 bbœ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. bbœ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. ’’ ’ ’ ’’ ’’ Pno. ˙ œ. œ œ ˙. ˙ œ. œ œ ˙. œ œ ˙ œ œ ˙ ? b 6 œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ bœ nœ b 4 œ. J ˙. œ. œ œ œœ œ. J ˙. œ. œ œ œœ c F F g Aeolian g Aeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Ï G D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Ï G Gb‹ GÈ ¤ Bass ? b 6 œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ c 47 b 4 . J . . . J . . œ ˙ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ œœ bœ˙ >œ œ nw F F Continue Groove - Mallets Light Fill... ¤ D. S. SS SSSS SS SSS S SS SSSS SS SSS S 6 œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ c 47ã 4 ...... ’’ ’ ’ ’’ ’’ F J J J J F
82 3 b>œ > ^ S. Sx. , œ œ bœ . bœ œ >œ ˙. >œ. œ j ˙. œ œ ˙ œ J œbœ J Œ‰bœ w Œ‰ œ œ 53& J #œ #œ f 3 , bœ >. > > ^ Fl. b ˙. œ œ œ nœ œ bœ ˙. b>œ. œ j j œ & b œ œ ˙ œ J bœ œ J Œ‰bœ w Œ‰#œ #œ œ
f 3 T. Sx. 1 >œ. >œ œ >œ ˙ > ^ j j œ J . bœ œ. œ Œ‰bœ Œ‰#œ œ & œ œ ˙ œ œ ˙ œ J w #œ bœ nœ f 3 >œ. #>œ œ n>œ ˙. >. ^ œ œ T. Sx. œ œ ˙ œ œ ˙ J œ œ bœ œ œ w #œ #œ & bœ nœ J Œ‰J Œ‰J f
B. Cl. j j & œ ˙ œ bœ. œ œ nœ œ j ‰ bœ œ ˙ bœ œ nœ œ ˙ > > > œ #˙ bœ. nœ œ ˙ b˙ b˙ f > > v > > ^ Tpt. 1 , œ œ bœ bœ. bœ œ >œ ˙. >œ. œ ˙. œ œ ˙ œ J œbœ J Œ‰bœ w b˙ ˙ 53& J f > Tpt. 2 , œ œ bœ œ. #>œ œ n>œ ˙. b>œ ^ ˙. œ œ ˙ œ J bœ œ . œ Œ‰bœ w b˙ b˙ & J J f Tpt. 3 >œ. >œ œ >œ ˙ > ^ j J . bœ œ. œ Œ‰bœ w & œ œ ˙ œ œ ˙ œ J b˙ ˙ bœ nœ f
Tpt. 4 > > > ∑ œ. #œ œ nœ ˙. j j & ∑ J œ œ bœ. œ Œ‰œ w ˙ ˙ f > v bœ^ > > > > ^ >œ. bœ w œ. n>œ œ œ ˙ ˙ œ. œ œ œ bœ w ˙ n˙ Tbn. 1 ? J J J J bb Œ ‰ f ^ >œ. œ œ w >œ. #>œ œ n>œ ˙ ˙> b>œ. œ^ œ Tbn. 2 ? J œ bœ w n˙ ˙ bb Œ J J ‰ J f œ^ œ > > > > Tbn. 3 ? >œ. w œ. nœ œ bœ ˙ ˙ b>œ. nœ^ œ bœ œ w #˙ bb J Œ J J ‰ J n˙ f
B. Tbn. > ^ > > > ? b #œ. œ Œ œ w bœ. œ œ nœ œ j bœ œ ˙ b J J œ n˙ bœ. nœ ‰ J œ ˙ b˙ b˙ f Ala these chord qualities > v 13sus dï/F# GÈ Gb‹ Gb13sus cÎ/g ab13sus F#∫/A Gb‹/Bb /ab Gb Eb∫ b œ. b œ œ . bb œœ. #nn œœ œœnbbœœ ww ‹ ‹ Œ‰‹ Õ Õ 53& ’’ ’’ ’’ ’ ’ J J ’’ ’ ’ Play} J Pno. œ œ ˙ œ œ ˙ ? bœ nœ bb f a 13sus F#∫/A Gb‹/Bb Gb‹/Ab Gb13sus Eb∫ dï/F# GÈ Gb‹ Gb13sus cÎ/g b
Bass ? b j j ‰ bœ œ ˙ 53 b #˙. œ w bœ. œ œ nœ w bœ. nœ J œ ˙ b˙ b˙ > f > v y y y y y yj y y D. S. SS S S œSS. œ SSœ œ SSSS œSSœ Sœœ Sœ 53ã ’’ ’’ . . ’’’’ ’’ ’ ’ f J J ‰ J
83 Count off the new tempo (180) for bass pick-up during the fermata
, q»¡•º S. Sx. - U # ˙. œ ˙. œ 5 œ. œ ˙. c ˙ œ w w w w 60& œ 4 J . , p q»¡•º - U # Fl. bb ˙. œ 5 œ ˙. c nn & ˙. œ œ 4 œ. J ˙. œ w w w w , p q»¡•º T. Sx. 1 - U ˙. œ . 5 . œ ˙. & ˙ œ œ 4 œ J c ˙. œ w w w w q»¡•º ˙. - . , p T. Sx. œ ˙. œ œ. œ ˙ ˙. œ J U & 45 c œ w w w w , p q»¡•º B. Cl. U # 5 j c & w #w 4 œ. œ ˙. #˙. bœ w w w w q»¡•º Tpt. 1 ˙. Œ ∑ 5 Œœ c Œ ‰ w w w 60& 4 œ œ œ ˙ ˙. j œ bœ œ œ u p œ bœ œ q»¡•º Tpt. 2 5 Œ & n˙. Œ ∑ 4 Œœœ œ œ ˙ c ‰ j bœ œ œ w w w p ˙. œ bœ œ œ u q»¡•º Tpt. 3 U Œ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ ‰j bœ œ w w & ˙. 4 œ bœ œ œ œ p q»¡•º Tpt. 4 U Œ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ ‰j œ bœ œ w w & ˙. 4 œ bœ œ œ p , q»¡•º w nw œ. œ ˙. ˙. œ w w w wU Tbn. 1 ? 5 J bb 4 c p , q»¡•º w œ. œ ˙. ˙. U Tbn. 2 ? w 5 bœ w w w w bb 4 J c p , q»¡•º Tbn. 3 ? w w 5 œ. œ ˙. n˙. œ w w w wU bb 4 J c p q»¡•º , B. Tbn. U ? b 5 . œ ˙. n˙. w w w w b w #w 4 œ J c bœ (No Third) cpÎ c ∂ # dÈ eb¤ cŸ/e db⁄ Optional Tacit... q»¡•º Pno. . . U bb 5 ¿ ¿ Õ c Õ. ¿ Õ 60& ’’’’ ’’’’ 4 J ’’’’’’’’’’’’ p
cÎ (No Third) c ∂ dÈ e ¤ cŸ/e D ⁄ # b b q»¡•º Bass U bœ ? b w #w 5 œ. œ ˙. c n˙. bœ w ‰ J œ œbœ œ 60 b 4 J ’’’’’’’’ œbœ To Sticks} p q»¡•º y yj Y Y y D. S. SS. S. SS SSSS. YU 5 c 60ã ’’’’ ’’’’ 4 ’’’’’’’’’’’’ p
84 ‹ To Alto}
A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 68&
‹ To Alto} A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹ To Tenor}
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‹ To Bari} Bari. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‹ To Trumpet}
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 68&
‹ To Trumpet}
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‹ To Trumpet}
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‹ To Trumpet}
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‹ Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹ Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹ Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹ B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ala these chord qualities Play} G e e 13sus G e e 13sus G e e 13sus G e e 13sus ‹ Î bÏ b Î bÏ b Î bÏ b Î bÏ b
bb 68& ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ Pno. ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ Œ Œ Œ Œ ? b Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. b ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ F 13sus 13sus 13sus 13sus ‹ GÎ ebÏ eb GÎ ebÏ eb GÎ ebÏ eb GÎ ebÏ eb
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 b . bœ . bœ . bœ . bœ nœSalsa/SongoJ Groove on the set ˙ nœ J ˙ nœ J ˙ nœ J ˙ ‹ F yyy yyy yyy yyy D. S. œSSœ SSœ œ œSS˙ SSœ 68ã . ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’ J Sim.. F
85 ›
A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 76& › A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ›
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ›
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ › Bari. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
› Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 76& ›
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ›
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ›
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
› 3 3 3 Tbn. 1 œ. œ œ œ œ. œ œ œ. , ? b œ ˙ ˙ J œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ b J J › 3 3 F 3 Tbn. 2 œ. œ œ œ œ. œ œ œ. , ? b œ ˙ ˙ œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ b J J J › 3 3 F 3 Tbn. 3 œ. œ œ œ œ. œ œ œ. , ? b œ ˙ ˙ œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ b J J J › F B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(Add C) GÍ b 7b13 c 13sus d 13sus e ∫ (Add F) e · GÍ cÈ F /B /a › b b b #∫ b bb j 76& œ œ œ ˙ œ œ w w ˙˙. œ œ . œœ ˙˙ œœ n˙˙ œ ˙ œ nœœ œœ ˙˙. bœœ ww ww w Pno. ˙ . bbœœ œœ. nœ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ œ œ ˙ . œ w w #w j ? b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ b ˙. œ œ. #œœ J œ œ. J œ . œ œ ˙ (Add C) G b 7b13 c 13sus d 13sus e (Add F) /F e /d G c F ∫/B /a › Í b b∂ # b· Í È # b
Bass j ? b . œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. œ 76 b ˙. œ œ #œœ J œ œ. J œ œ œ ˙ Bass drum part reflects the rhythm of the bass line; › choose to emphasize or not
D. S. ˙SS SSœ œSSœ S˙ S œSSœ SSœ œ œSSSœœœ œ S œSSœ œ SSœ SSœ œ SSœ œ 76ã . . . . ’’’’ ’’’ ’ J J J
86 fi Alto} A. Sx. # œ. œ œ œ. ∑ ∑ ∑ J œ w œ ˙ ˙. œ ˙ ˙ w 84& J fi Alto} F A. Sx. # œ. œ œ œ. ∑ ∑ ∑ œ w œ ˙ w w & J J w fi Tenor} F œ. œ œ œ. T. Sx. J œ w œ ˙ & ∑ ∑ ∑ J w w w fi F œ. œ œ œ. T. Sx. J œ w œ ˙ w & ∑ ∑ ∑ J #w nw
Bari} fi F 3 Bari. # j œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ Œ ˙ & ˙. œ œ. #œœ J œ œ. J œ . œ œ ˙ œ œ F ¸ Trumpet} 3 fi 3 3 3 Tpt. 1 Œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. j ‰ œ œ œ œ 84& œ ˙ J œ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ œœ Trumpet} ¸ 3 fi F 3 3 3 Tpt. 2 Œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. j ‰ œ œ œ & œ ˙ J œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ œœœ Trumpet} ¸ 3 fi F 3 3 3 Tpt. 3 Œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. j ‰ œ œ œ & œ ˙ J œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ œœœ Trumpet} ¸ 3 fi F 3 3 3 Tpt. 4 Œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. j ‰ œ œ œ & œ ˙ J œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ œœœ F ¸ 3 3 fi 3 3 ˙ Tbn. 1 í ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. í œ ? b œ œ ˙ J œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ Œ b J 3 fi F 3 3 3 Tbn. 2 í ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. í ˙ ? b œ œ ˙ œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ Œ œ b J J 3 fi F 3 3 3 Tbn. 3 í ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. í ? b œ œ ˙ œ ˙œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ Œ œ ˙ b J J
fi F 3 B. Tbn. j ? b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ Œ ˙ b ˙. œ œ. #œœ J œ œ. J œ . œ œ ˙ œ œ ¸ F (Add C) GÍ b 7b13 c 13sus d 13sus e ∫ (Add F) e · GÍ cÈ F ∫/B /a GÍ fi b b b # b bb j 84& ˙ . œ œ . œ ˙ œ ˙˙ œ ˙ œ œœ œœ ˙˙. œ w ww w w Pno. ˙˙. bbœœ œœ.nœœ ˙˙ œœ n˙ #œ ˙ œ nœ œ ˙ . bœœ ww w #w ww . . 3 j ? b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ ˙ b ˙. œ œ. #œœ J œ œ. J œ . œ œ ˙ ˙ œ F (Add C) GÍ bb7b13 c 13sus d 13sus eb∂ (Add F)/F# eb· /d GÍ cÈ F#∫/Bb /a GÍ fi 3 Bass j ? b . œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. œ ˙ 84 b ˙. œ œ #œœ J œ œ. J œ œ œ ˙ ˙ œ fi F D. S. ˙SSSSœ œSSœ ˙ SS œSSœ œ SSœ œSSœœ Sœ œ S œSSœ SSœ œ SSœ œ SSœ œ 84ã . . . . ’’’’ ’’’’ ’’ ’’ F J J J
87 fl
A. Sx. nœ w # #œ ˙ #œ ˙ bœ nœ œ 5 ∑ ∑ ∑ 93& #œ. J œ. nœbœ 4 J fl
A. Sx. # #œ ˙ #œ ˙ nœ œ nœ w 5 & #œ. J œ. nœbœbœ 4 ∑ ∑ ∑ J fl bœ w T. Sx. #œ ˙ #œ ˙ bœ nœ œ & #œ. J œ. J bœ nœ 45 ∑ ∑ ∑ fl bœ w T. Sx. #œ ˙ #œ ˙ bœ nœ œ & #œ. J œ. J bœ nœ 45 ∑ ∑ ∑ fl
Bari. œ œ œ œ > > # J œ œ œ œ nœ œ #œ œ 5 ‰Ó Œ ∑ ∑ & œ. œ œ. J œ œ. J #œ œ nœ 4 nœ. > fl
3 3 Tpt. 1 ˙ œ œ #œ ˙ œnœ œ bw w 5 ∑ ∑ ∑ 93& 4 fl
3 3 Tpt. 2 ˙ œ œ ˙ œ 5 & #œ nœ œ bw w 4 ∑ ∑ ∑ fl
3 3 Tpt. 3 ˙ œ œ ˙ œ 5 & #œ nœ œ bw w 4 ∑ ∑ ∑ fl
3 3 Tpt. 4 ˙ œ œ ˙ œ 5 & #œ nœ œ bw w 4 ∑ ∑ ∑ fl í í w #w #w w bœ œ Tbn. 1 ? 5 bb 4 ∑ ∑ ŒŒ Œ fl F bíœ íœ Tbn. 2 ? nw w #w w 5 bb 4 ∑ ∑ ŒŒ Œ fl F íœ í Tbn. 3 ? #w 5 œ bb nw bw w 4 ∑ ∑ ŒŒ Œ fl F í í B. Tbn. ? 5 œ œ bb w w w w 4 ∑ ∑ ŒŒ Œ Chords As Written F c∫ (Add 9) b ∫ (Add 9) a‹ fl GÏ GAeolian GÏ b D Flat sus Ma7 (no fifth)/G D Flat sus Ma7 (no fifth)/G b j j j b nw w 5 œ. œ œ ˙ œ. œ œ œ. œ œ ˙ 93& ## w nw # #ww ww 4 bbœ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ bbœ. œ œ ˙ Pno. # w # w w ˙ œ. œ œ ˙ ˙ w w ? b w w ##w w 5 œ œ œ œ œ œ œ œ b w w w w 4 œ. J ˙ œ. J œ œ. J ˙
(Add 9) (Add 9) Ffl c∫ b ∫ a‹ GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ b D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Bass œ œ œ œ > >œ œ ? b œ J œ J #œ œ #œ œ #œ #œ #œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 93 b . œ. œ œ. œ#œ 4 nœ. J ˙ œ. J œ œ. J ˙ > J fl F Band Hits Above Staff} y y D. S. œSSœ Sœ œ S œSSœ Sœ Sœ œSSSSœ œ œ SSSS5 œSSœ SSSœ ˙ œSSœ SSSœ ˙ œSSœ SSSœ ˙ 93ã . . . 4 . . . J J J J J J F
88 > œ A. Sx. # bœ œ nœbœ bœ œ ˙ œ œ. bœ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ œ œ . bŒœ œ œ œ nœ ˙ ‰ j bœ œ œŒbœ J ‰‰J 100& œ œ 3 œ œ œ œ J J 3 F f > A. Sx. # œ ˙ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ œ œ bœ. bŒœ œ nœbœ œ œ œ nœ ˙ ‰ j bœ bœ œ œŒbœbœ J ‰‰J & œ œ 3 œ œ œ œ J J 3 F f œ ˙ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ T. Sx. bœ. œ nœbœ œ bœ œ. bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ ˙ œ bœ œ œ bœ J J & Ó Œœ J Œ 3 ‰ œ J Œ ‰‰ J 3 F f œ ˙ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ T. Sx. bœ. œ nœbœ œ bœ œ. bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ ˙ œ bœ œ œ bœ J J & Ó Œœ J Œ 3 ‰ œ J Œ ‰‰ J 3 F f Bari. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
í í Tpt. 1 í í í bœ œ ∑ ∑ ∑ œ ŒŒœ Œ œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ 100& œ ¸ F f Tpt. 2 í í ŒŒ bœ ŒŒœ & ∑ ∑ ∑ bœ ŒŒœ Œ œ œ Œ Œ ¸ ¸ ¸ F ¸ f Tpt. 3 íœ í & ∑ ∑ ∑ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒœ Œ bœ œ œ œ F¸ ¸ ¸ ¸ f Tpt. 4 í í & ∑ ∑ ∑ ŒŒ Œ ŒŒ Œ œ ŒŒœ Œ œ œ œ œ F¸ ¸ ¸ ¸ f í í í í í í íœ íœ bœ œ íœ íœ bœ œ íœ íœ bœ œ Tbn. 1 ? bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ f í í bíœ íœ í í bíœ íœ í í bíœ íœ Tbn. 2 ? œ œ œ œ œ œ bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ f í íœ í í íœ í í íœ í Tbn. 3 ? œ íœ œ œ íœ œ œ íœ œ bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ f í í í B. Tbn. í œ í í œ í í œ í ? b œ ŒŒ œ œ ŒŒ œ œ ŒŒ œ b œ Œ ŒŒ Œ œ Œ ŒŒ Œ œ Œ ŒŒ Œ ¸ ¸ ¸ f GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ b j j j j j j b œ. œ œ œ. œ œ ˙ œ. œ œ œ. œ œ ˙ œ. œ œ œ. œ œ ˙ 100& œ. œ œ ˙ bbœ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ bbœ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ bbœ. œ œ ˙ Pno. œ. œ œ ˙ ˙ œ. œ œ ˙ ˙ œ. œ œ ˙ ˙
? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ. J œ œ. J ˙ œ. J œ œ. J ˙ œ. J œ œ. J ˙
GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 100 b œ. J œ œ. J ˙ œ. J œ œ. J ˙ œ. J œ œ. J ˙ y y y y y y y y y y y y D. S. œSSœ œ SS˙ S œSSœ SSœ ˙ S œSSœ œ SSS˙ œS Sœ SSSœ ˙ œSSœ SSSœ ˙ œSSœ Sœ ˙ S S 100ã ...... J J J J J J
89 ‡ œ#œ ˙. œ nœ œ A. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ w œ œ w # œ œœœbœbœ œ nœ œ œ œŒ ‰ œ œ œ Œ 2 106& œ œ 4 bœ J 3 ‡ ƒ œ#œ ˙. œ nœ œ A. Sx. œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ w œ w # œ œ œ œœœbœbœ œ nœ œ œ œŒ ‰ œ œ œ œ œ 2 & œbœ œ Œ 4 J 3 ‡ 3 ƒ œ T. Sx. œ œ œ œ bœ œ ˙œ. œœbœ œ œ œ nœ œ œ Œ j œ œ œ œ œ#œ nœ œ ˙. œ œ œ w œ w 2 & bœ ‰ œ œ œ œ œ Œ 4 ‡ 3 ƒ œ T. Sx. œ œ œ œ bœ œ ˙œ. œœbœ œ œ œ nœ œ œ Œ j œ œ œ œ œ#œ nœ œ ˙. œ œ œ w œ w 2 & bœ ‰ œ œ œ œ œ Œ 4 ‡ ƒ Bari. # j j j j j 2 & ∑ ∑ ∑ . Œ‰ . Ó Œ . Ó Œ Œ . Œ 4 b>œ œ >œ œ n>œ œ b>œ œ nœ b>œ nœ ‡ ƒ v v v v v í œ íœ í > ^ Tpt. 1 íœ í œ ˙ >œ. œ >œ œ > ^ >œ. œ^ ^ >œ. ^ ŒŒœ Œ ŒŒŒ ŒŒ J Œ‰ œ. œ Ó Œ Ó Œ Œ œ œ Œ 2 106& J J J J 4 ‡ ƒ í í Tpt. 2 í í bœ œ íœ > > ^ > > ^ > ^ ^ > ^ œ ŒŒœ Œ ŒŒŒ ŒŒ˙ œ. œ œ œ œ. œ Ó Œ œ. œ Œ Œ œ œ. œ Œ 2 & J Œ‰J J J Ó J 4 ‡ ƒ
Tpt. 3 í í í í > > ^ > > ^ > ^ ^ ^ œ ŒŒœ Œ bœ ŒŒœ Œ œ ŒŒ˙ œ. œ Œ‰œ œ œ. œ Ó Œ œ. œ Ó Œ Œ œ œ Œ 2 & J J J J #œ. J 4 ¸ ‡ ƒ > Tpt. 4 íœ í í j j j j j 2 & œ ŒŒ Œ ŒŒœ Œ œ ŒŒ˙ bœ. œ Œ‰œ œ œ. œ Ó Œ bœ. œ Ó Œ Œ œ œ Œ 4 œ > > > > > >œ. ¸ ¸ ‡ ƒ v v v v v í í í í œ íœ bœ œ œ ˙> >œ. œ^ >œ œ >œ. œ^ >œ. œ^ œ^ >œ. œ^ Tbn. 1 ? J J J 2 bb ŒŒ Œ ŒŒŒ ŒŒ J Œ‰ Ó Œ J Ó Œ Œ Œ 4 ‡ ƒ í í bíœ íœ í > ^ >œ œ > ^ > ^ ^ ^ Tbn. 2 ? œ œ œ ˙> œ. œ œ. œ œ. œ œ >œ. œ 2 bb ŒŒ Œ ŒŒŒ ŒŒ J Œ‰J J Ó Œ J Ó Œ Œ J Œ 4 ‡ ƒ í í íœ í í Tbn. 3 ? œ œ œ œ ˙> >œ. œ^ >œ œ >œ. œ^ >œ. œ^ œ^ >œ œ^ 2 bb ŒŒ Œ ŒŒŒ ŒŒ J Œ‰J J Ó Œ J Ó Œ Œ . J Œ 4 ‡ ƒ í B. Tbn. í œ í í ? b œ ŒŒ œ œ ŒŒ j j j j j 2 b œ Œ ŒŒŒ ˙ bœ. œ Œ‰œ œ nœ. œ Ó Œ bœ. œ Ó Œ Œ nœ bœ. nœ Œ 4 ¸ > >ƒ Optionalv Tacit...> > v > v v > v GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian ‡ Gb‹ GÈ Gb‹ GÈ j bb j œ. œ œ ˙ j 2 106 œ. œ œ ˙ bœ. œ œ œ. œ œ ˙ ’’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’’ ’’’ ’’’’ ’ & œ. œ œ ˙ b œ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ 4 Pno. œ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ ƒ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ 2 b . J œ . J . J œ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 œ œ œ ˙ œ œ Continue with similar groove} ‡ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian Gb‹ GÈ Gb‹ GÈ
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 106 b œ. J œ œ. J ˙ œ. J œ ’’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’’ ’’’ ’’’’ ’ 4 ‡ ƒ Fill... y y y y y Y y yj Œ ‰ yj y y yj y yj Œ y y yj Œ D. S. œSSœ œ SSS˙ œSSœ œ SSS˙ œSSœ œ SSS˙ SS. SS S SS. SSS SS. SSS SSSS. S 2 106ã . . . 4 J J J ƒ
90 œ œ bœ nœ. bœ œ ˙ œ œ. œ A. Sx. œ bœ œ œ b˙. > n>œ ˙ # 2 5 J J Œ Ó c Œ‰œ ˙ Œ‰ 113& 4 4 J J Poco a Poco Crescendo...... ƒ A. Sx. bœ bœ œ # 2 œ 5 nœ. nœ œ #>œ œ b>œ ˙œœ ˙. ˙> > >œ ˙ & 4 4 J Œ Œ c Œ‰œ ˙ Œ‰J Poco a PocoJ Crescendo...... ƒ T. Sx. œ > ^ œ #œ œ 5 nœ. #œ œ œ œ b>œ ˙œœ b˙. ˙> > b>œ ˙ & 42 4 J Œ Œ c Œ‰œ ˙ Œ‰J Poco a PocoJ Crescendo...... ƒ T. Sx. bœ œ œ bœ 5 nœ. >œ œ > œ^ > j > & 42 4 #œ œ Œ nœ ˙œŒ b˙. ˙ c Œ‰œ ˙ Œ‰bœ ˙ J Poco a Poco> Crescendo...... J ƒ Bari. j # 2 œ 5 j Œ Œ Œ‰ œ ˙ & 4 œ nœ œ 4 bœ. œ œ nœ œ nœ ˙œ#œ ˙. #˙ c œ ˙ Œ‰J > v > Poco a Poco> Crescendo...... ƒ ^ Tpt. 1 œ œ bœ bœ. bœ œ ˙ œ œ. œ œ ˙œœ 2 œ 5 J bœ œ œ J Œ b˙. ‰ j œ œ c nœ˙ œ bœ bœ 113& 4 4 œ œ Poco a Poco Crescendo...... ƒ Tpt. 2 bœ nœ ˙œœ 2 bœ bœ 5 . #œ œ n˙ œ œ œ bœ. nœ^ j œ bœ nœ˙ œ œ bœ & 4 œ 4 J bœ J Œ b‰˙. œ c œ bœ Poco a Poco Crescendo...... ƒ Tpt. 3 bœ 5 œ. œ œ ˙ œ ^ j bœ nœ˙ œ œ ˙œbœ œ & 42 œ bœ œ 4 J bœ œ œ œ. œ Œ b˙. ‰ œ œ c œ bœ J Poco a Poco Crescendo...... ƒ Tpt. 4 j ˙œœ 2 œ 5 œ. #œ œ n˙ œ ‰ j œ bœ nœ˙ œ œ bœ bœ & 4 œ œ bœ 4 J œ œ œ bœ. œ Œ ˙. œ c œ v Poco a Poco Crescendo...... ƒ > > ^ > œ œ bœ œ. nœ œ œ œ œ ˙ œ œ b˙. ˙> >œ ˙ œ ˙ Tbn. 1 ? nœ 5 J J J bb 42 4 Œ Œ c Œ‰ Œ‰ Poco a Poco Crescendo...... ƒ œ œ >œ œ b>œ ˙ œ œ^ > > b>œ ˙ Tbn. 2 ? œ œ 5 œ. nœ œ b˙. ˙ œ ˙ J bb 42 4 J Œ Œ c Œ‰J Œ‰ Poco a Poco Crescendo...... ƒ Tbn. 3 ? 2 œ œ bœ œ 5 œ. #œ œ >œ œ b>œ ˙œœ^ b˙. ˙> >œ ˙ b>œ ˙ bb 4 4 J Œ Œ c Œ‰J Œ‰J Poco a Poco Crescendo...... ƒ B. Tbn. ? b 2 œ 5 j j >œ ˙ b 4 œ bœ 4 . Œ bœ ˙œnœ Œ ˙. n˙ c Œ‰œ ˙ Œ‰ œ bœ œ œ nœ œ Poco a Poco Crescendo...... J Ala these chord qualities > > v > > ƒ G ‹ G 13sus cÎ/g a 13sus F ∫ G ‹/b b‹ b b b # b b cÎ eb13sus b œ. b œ œ œ œ œ ˙ œ œ Õ. Õ bb 2 ∑ 5 œœ.#nn œœ œœnbbœœ œœ bœ ˙ œ œ Œ c Œ‰Û Œ‰Û 113& 4 4 J b œ ˙ œ #œ | | Pno. J J
? b 2 ∑ 5 j Œ b 4 4 bœ. œ œ n˙ œ bœ ˙œnœ > v 13sus G /b b‹ ƒGb‹ Gb13sus cÎ/g ab F#∫/a b‹ b Continue with similar groove} cÎ eb13sus Bass b>œ ˙œnœ^ ? b 2 œ 5 bœ. œ œ n˙ œ Œ c 113 b 4 œ bœ 4 J ˙. n˙ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ œ Poco a Poco Crescendo...... ƒ y y y y y yj y Y yj Y yj Y D. S. SS SS. SSS SSSSS SSŒ ‰ S S SSŒ ‰ S S 2 5 œ œ œ œ œ œ œ ˙œœ c 113ã 4 4 . ’ ’’’ ’ J Poco a Poco Crescendo...... ƒ
91 A. Sx. #>œ ˙ #w œ bœ œ nœ nœ #œ. nœ œ œ # Œ‰J ŒÓ Œ bœ œ œ ˙ œ bœbœ œ œ. nœ œ‰œ œ œbœ œ 119& J ó J J œ œ Ï Poco a Poco Decrescendo...... A. Sx. nœ ˙ nw œ bœ œ œ nœ #œ. œ œ # Œ‰ ŒÓ Œ bœ œ œ ˙ œ nœ bœbœ œ œ. nœ œ‰œ œ œbœ œ & J J ó J J œ œ Ï Poco a Poco Decrescendo...... nœ bœ œ œ bœ nœ. bœ œ œ T. Sx. #>œ ˙ #w bœ œ nœ ˙ œ bœbœ œ œ. nœ œ œ œ œbœ œ & Œ‰J ŒÓ Œ J ó J ‰J œ œ Ï Poco a Poco Decrescendo...... bœ œ œ œ T. Sx. > nœ bœ bœ œ nœ. œ ˙ œ bœ œ bœ œ œ. œ œ œ Œ‰nœ ˙ w ŒÓ Œ J bœ ónœ œ ‰J œ bœ œ œ & J J Ï Poco a Poco Decrescendo...... Bari. # œ & Œ‰ j ŒŒœ ˙ Ó ŒŒœ ˙ Ó ŒŒ Ó #œ ˙ w œ œ œ ˙ Ï Poco a Poco Decrescendo...... bw nœ^ >œ ˙ ^ Tpt. 1 b˙ œ bœ œ œ bœ ˙ œ^ > bœ ŒŒ Ó ŒŒ Ó ŒŒbœ ˙ Ó 119& Ï Poco a Poco Decrescendo...... b˙ œ œ bw nœ^ > ^ Tpt. 2 bœ bœ bœ ˙ œ œ ˙ œ^ > & ŒŒ Ó ŒŒ Ó ŒŒbœ ˙Ó Ï Poco a Poco Decrescendo...... b˙ œ œ ^ > Tpt. 3 bœ bœ w œ œ ˙ œ^ bœ ˙ ^ & ŒŒ Ó ŒŒ Ó œ ŒŒbœ ˙ Ó > Ï Poco a Poco Decrescendo...... b˙ œ œ Tpt. 4 bœ bœ nw nœ^ b>œ ˙ œ^ > ^ & ŒŒ Ó ŒŒœ ˙ Ó œ ŒŒœ ˙ Ó > Ï Poco a Poco Decrescendo...... #œ ˙ w œ^ Tbn. 1 ? J bb Œ‰ ŒŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Poco a Poco Decrescendo...... Ï > ^ > n>œ ˙ w ^ œ ˙ œ œ ˙ œ^ b>œ ˙ Tbn. 2 ? J œ bb Œ‰ ŒŒ Ó ŒŒ Ó ŒŒ Ó Ï Poco a Poco Decrescendo...... b>œ ˙ œ^ b>œ ˙ ^ Tbn. 3 ? >œ ˙ #w nœ^ œ b>œ ˙ bb Œ‰J ŒŒ Ó ŒŒ Ó ŒŒ Ó Ï Poco a Poco Decrescendo...... B. Tbn. > œ^ > ^ > ? b Œ‰ j ŒŒbœ ˙ Ó ŒŒbœ ˙ Ó œ ŒŒbœ ˙ Ó b #œ ˙ œ > w v End Optional Tacit} Poco a Poco Decrescendo...... Ï f#Î dß GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus
Pno. bb Œ‰Û 119& | | ˙ . œ ˙ b˙˙ ˙ . œ ˙ b˙˙ ˙ . œ ˙ b˙˙ J ˙˙. bœœ ˙˙ b ˙ ˙˙. bœœ ˙˙ b ˙ ˙˙. bœœ ˙˙ b ˙ Œ Œ Œ Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ Ï Poco a Poco Decrescendo...... f#Î dß GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 119 b ’’ ’ ’ ’’’’ nœ. J bœ nœ. J bœ nœ. J bœ ˙ Poco a Poco Decrescendo...... ˙ ˙ Fill...... Ï Œ ‰ yj Y yyy yyy yyy yyy D. S. SS S S œSSœ SSœ œ œSS˙ Sœ S 119ã ’’’’ . ’’Sim.. ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ J Poco a Poco Decrescendo...... Ï
92 · A. Sx. # œ. j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 127& œ œ œ w w w · p A. Sx. # œ j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & . œ œ œ w w w · p T. Sx. œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J œ w w w · p T. Sx. œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J œ w w w · p Bari. # œ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ˙. w w p · Tpt. 1 > > > ˙. œ ˙ ˙ w w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 127& ·p
Tpt. 2 > > & n˙. bœ ˙ b˙ w w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ > ·p
Tpt. 3 & ˙. œ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ > > > w w ·p
Tpt. 4 & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ >˙ b>œ ˙ b>˙ w w p GAeolian G F /g · GÍ Í #∫ Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’ · > b>œ ˙ b˙> Tbn. 2 ? ˙. w w bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p · ˙> Tbn. 3 ? ˙>. b>œ ˙ w w bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p ·
B. Tbn. > > > ? b ˙. bœ ˙ b˙ w w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b Trombone Solo - Play figures with variations p Left Hand Ostinato Optional G e e 13sus G f /g Î bÏ b · GÍ GAeolian Í #∫
bb w w Ó Œ œ œ. œ œ œ œ w w w w 127 w œ œ. œ œ w w w w & ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ w w œ œ. œ œ w w #w w Pno. ˙˙. bœ ˙ b ˙ J Œ Œ Œ w Œ Œ w ? b Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w b ˙. J Œ bœ w J w w J w w J w w J w f Trombone Solo - Play figures with variations G e e 13sus G f /G Î bÏ b · GÍ GAeolian Í #∫
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ w œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ 127 b nœ. J ˙ bœ œ. J œ œJ. œ. J œ œJ. œ Trombone Solo - Play figures with variations f·
D. S. SS SS SSSS SS SS SS SS SSSS SS SS SSSS œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙SS S S œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ 127ã ’’ ’ ’ ’’’’ . . . . SalsaJ with Compenera pattern using J J J f open and closed hi-hat
93 ‚
A. Sx. # . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . 137& . . ‚
A. Sx. # & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
T. Sx. 1 & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
T. Sx. & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
Bari. # & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
Tpt. 1 . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . 137& . . ‚
Tpt. 2 & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
Tpt. 3 & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
Tpt. 4 & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚ GÍ GAeolian GÍ F#∫/g Tbn. 1 ? bb . ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’ . ‚
Tbn. 2 ? bb . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
Tbn. 3 ? bb . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ‚
B. Tbn. ? bb . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .
‚ GÍ GAeolian GÍ f#∫/g b œ œ œ œ w w b . w w Ó Œ œ œ. œ œ œ œ w w w w . 137& w w œ œ. œ œ œ œ w w #w w Pno. J Œ Œ w Œ Œ w ? b . Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w . b . w J w w J w w J w w J w . ‚ GÍ GAeolian GÍ f#∫/G Bass œ ˙ œ œ w œ ˙ œ œ ˙ œ ? b . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 137 b œ. J œ œJ. œ. J œ œJ. œ ‚
D. S. SS SS SSSS SS SS SS SS SSSS SS SS SSSS . œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙SS S S œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ . 137ã ...... J J J J
94 „
A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 145& „ A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Bari. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
„ Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 145& „
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ g ‹ G g ‹ G G ‹ G 13sus cÎ/g a 13sus f ∫/a G ‹/b b‹ „ b Ï b Ï b b b # b b Tbn. 1 ? bb ’’’’’’’’’’’’’’’’ Û. Û Û Û | ‹. ‹ Œ ‹ ˙ ˙ J J „ Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ala these chord qualities 13sus g ‹ GÏ g ‹ GÏ G ‹ G 13sus cÎ/g ab f#∫/a Gb‹/bb b‹ „ b b b b j Pno. b œ. b œ œ . bb œœ.#nn œœ œœnbbœœ ww ‹ ‹Œ ‹ Õ Õ 145& ’’’’’’’’’’’’’’’’ J
Continue with similar groove} g ‹ G g ‹ G G ‹ G 13sus cÎ/g ab13sus f#∫/a Gb‹/bb b‹ „ b Ï b Ï b b j Bass ? b bœ. œ œ nœ w ‹. ‹Œ ‹ Õ Õ 145 b ’’’’’’’’’’’’’’’’ J
„ y yj y y Y y yj Œ y D. S. SS. SS SSSS SS. SS 145ã ’’’’’’’’’’’’’’’’ ’’’’
95 ‰ 3 X's {2nd and 3rd X's Only
A. Sx. # œ œ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ . Ó Œ œ œ œ w Ó ‰ œ œ 153& J J ‰ 3 X's F {2nd and 3rd X's Only
A. Sx. œ # . œ œ. œ œ œ œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ . Ó Œ J œ w Ó ‰ J ‰ 3 X's F {2nd and 3rd X's Only œ œ œ. œ œ T. Sx. 1 œ œ œ w œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ . Ó Œ J Ó ‰ J ‰ 3 X's F {2nd and 3rd X's Only œ œ œ. œ œ T. Sx. œ œ œ w œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ . Ó Œ J Ó ‰ J ‰ 3 X's F
Bari. # & ∑ ∑ ∑ ∑ . j Ó ∑ j Ó ∑ 1stœ. X - MP,œ 2nd and 3rd X's - MF œ. œ > v {3rd X Only > v ‰ 3 X's
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ Ó œ œ œ œ. œœœ œ œ ˙ 153& . J œ œ {3rd X Only . J ‰ 3 X's F Tpt. 2 . œœ & ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ Ó œ œ œ œ. J œ œ œ œ œ ˙ {3rd X Only . J ‰ 3 X's F Tpt. 3 . œœ & ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ Ó œ œ œ œ. J œ œ œ œ œ ˙ {3rd X Only . J ‰ 3 X's F
Tpt. 4 ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ Ó œ œ œ œ. œœœ œ œ ˙ & J œ œ. J c 13sus Í eb f#Í dß ‰ 3 X's F GAeolian GÍ Tbn. 1 ? bb ’’’’’’’’’’’’’’’’ . ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ ‰ 3 X's > ^ Tbn. 2 >œ œ^ œ. œ ? b . . J b ∑ ∑ ∑ ∑ . 1st X - MP,J 2ndÓ and 3rd X's - MF ∑ Ó ∑ ‰ 3 X's > ^ > ^ Tbn. 3 ? b . œ. œ œ. œ b ∑ ∑ ∑ ∑ . 1st X - MP,J 2ndÓ and 3rd X's - MF ∑ J Ó ∑ ‰ 3 X's
B. Tbn. > ^ > ^ ? b ∑ ∑ ∑ ∑ . œ. œ Ó ∑ œ. œ Ó ∑ b . 1st X - MP,J 2nd and 3rd X's - MF J cÍ 13sus eb f#Í dß ‰ 3 X's GAeolian GÍ Pno. bb . w w Ó Œ œ œ. œ œ œ œ 153& ’’’’’’’’’’’’’’’’ . w w œ œ. œ œ œ œ w w œ œ J Œ Œ w . Œ‰œ ˙ œ w Œ‰œ ˙ œ w . w w w J w Gradual crescendoJ each repeat cÍ 13sus eb f#Í dß ‰ 3 X's GAeolian GÍ Bass ? b . œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ w 153 b ’’’’’’’’’’’’’’’’ . Gradualœ. crescendoJ each repeat œ œJ. ‰ 3 X's
D. S. SS SS SS S S SS S S . œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙SSSS 153ã ’’’’’’’’’’’’’’’’ . . . Gradual crescendoJ each repeat J
96 3 {3rd X Only  A. Sx. # œ œ í í . . nœ œ #˙ œ œ ˙œnœbœ bœ œ nœ œ Ó œ œœ œ. œ j Œ œ œ . ˙œ ‰ J œ w 161& œ œ J #œ. nœ ˙ 3 {3rdf X Only  A. Sx. # œ œ í í . . œ œ bœ œ nœ œ Ó œ œœ œ. œ j Œ œ . ˙œœ œ ˙ ‰ J ˙œœ œ œ w & œ œ J #œ. nœ ˙ œ {3rdf X Only  œ œ . T. Sx. bíœ œ níœ œ œ œ. œ œ. œ j ˙œœ œ ˙ œ œ ˙œœ & Ó œ œ J #œ. #œ ˙ Œœœ . ‰J œ œ w 3 {3rdf X Only  œ œ . T. Sx. bíœ œ níœ œ œ œ. œ œ. œ j œ œ œ œ ˙œ & Ó œ œ J #œ. #œ ˙ Œ œ œ . ˙œ ˙ ‰ J œ œ œ w 3 {3rdf X Only  Bari. # j j . j & œ. œ Ó ∑ œ. œ Ó Ó Œ . bœ˙ œ œ n˙ ‰ œ œ bœ˙ nœ w > v > v œ œ œ œ {2nd and 3rd X's Only f  í í Tpt. 1 j > > œ œ œ í w Ó ‰ œ œœ œœ œ Œ ‰ j bœbœbœ œ ŒÓ . Ó ‰ œ œ Ó ‰ œ œ Œ‰J J œ 161& bœ œ œ œ œ œ J J J {2nd and 3rd X's Only  f Tpt. 2 j > > íœ œ í í Ó ‰ œ œœ œœ œ Œ ‰ j bœbœbœ œ ŒÓ . Ó ‰bœ œ Ó ‰ œ œ Œ‰ J œ œ w & bœ œ œ œ œ œ J J J J {2nd and 3rd X's Only  f Tpt. 3 j > í í í Ó ‰ œ œœ œœ œ Œ ‰ j bœbœbœ œ ŒÓ . Ó ‰ j Ó ‰ œ œ Œ‰œ œ œ œ w & bœ œ œ œ œ œ œ œ J J J J {2nd and 3rd X's Only >  f Tpt. 4 j bœ œ . j j í j & Ó ‰ œ œœ œœ œ Œ ‰ j œ œbœbœ ŒÓ . Ó ‰ œ œ Ó ‰ œ œ Œ‰œ œ bœ œ w bœ œ œ œ > > J J ¸ ¸ GÍ f#∫/g gb‹f GÏ gb‹ GÏ Â Tbn. 1 ? bb ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ . ’’’ ’ ’’’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ > ^  í í > ^ œ. œ >œ œ >œ œ œ œ œ íœ w Tbn. 2 ? œ. œ J J J J bb J Ó ∑ Ó ∑ . Ó ‰ J Ó ‰ J Œ‰ f  í ^ >œ. œ^ > > œ œ íœ íœ w Tbn. 3 ? >œ. œ œ œ œ œ J J bb J Ó ∑ J Ó ∑ . Ó ‰J Ó ‰J Œ‰ J f  í í í B. Tbn. ? >œ. œ^ #>œ. œ^ . b>œ œ n>œ œ œ œ bœ œ w bb J Ó ∑ J Ó ∑ . Ó ‰ J Ó ‰ J Œ‰J J J f GÍ f#∫/g gb‹ GÏ gb‹ GÏ Â w w bb w w w w . 161& w w #w w ’’’ ’ ’’’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ Pno. f ? Œ œ w Œ œ w bb Œ‰ œ ˙ w Œ‰œ ˙ w . w J w w J w Continue with similar groove} GÍ f#∫/G gb‹ GÏ gb‹ GÏ Â Bass œ ˙ œ œ ˙ œ ? b œ œ œ œ œ œ . 161 b œ. J œ œJ. œ ’’’ ’ ’’’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ f  D. S. œSSœ Sœ œ S ˙SS S S œSSœ œ Sœ S ˙SSSS . 161ã . . . ’’’ ’ ’’’ ’ ’’ ’ ’ ’’’’ J J f
97 A. Sx. nœ. nœ nœ œnœ ^ # bœ Œ œ w œ. œ Œ œ œ. œ ˙ ‰ œ œ ‰ œbœ ˙ ‰ #œ ‰J bœ‰bœnœ 169& J J J J œ ˙ J J #œ ˙ œnœ Poco a Poco Crescendo......
A. Sx. j nœ nœ œnœ ^ # œ. #œ Œ nœ w bœ. Œ œ œ. œ ˙ ‰ œ œ ‰ œbœ ˙ ‰ #œ ‰J bœ‰bœnœ & J œ J J œ ˙ J J #œ ˙ œnœ Poco a Poco Crescendo...... œ ^ T. Sx. œ. œ œ bœ œ #œ#œ bœbœ bœ Œ œ w œ. œŒ bœ œ. œ ˙ ‰J œ œ ˙ ‰ J bœ ˙ ‰ J #œ ˙ ‰J ‰ nœœbœ & J J J Poco a Poco Crescendo...... œ ^ T. Sx. j œ bœ œ #œ bœbœ bœ œ. #œ Œ nœ w Œ j ‰J œ œ ˙ ‰ J bœ ˙ ‰ J#œ#œ ˙ ‰J ‰ nœœbœ & J bœ. œ œ œ. œ ˙ Poco a Poco Crescendo......
Bari. # j j j j œ œ & . Œ nœ. #œ Œ œ œ. #œ ˙ Ó ‰ œ œ Ó ‰ Ó ‰j bœ œ nœ w Poco a Poco Crescendo...... J #œ œ w 3 > bw> Tpt. 1 œœ œ œ œ ˙ >œ œ >œ œ bœ œ bœ œ Œ nœœ œ ‰œœœ œ ‰ bœœ œ. Ó ‰ Ó ‰J Ó ‰ J 169& œ œœœ œbœ J J Poco a Poco Crescendo...... J
3 > bw> Tpt. 2 œœ bœ œ œ > b>œ œ bœ œ œ Œ nœœ œœ‰œœœœ bœœ ‰Jbœœ œ. œ ˙ Ó ‰ œ œ Ó ‰ Ó ‰J & œœ œ J Poco a Poco Crescendo...... J J
3 Tpt. 3 œœ bœ œ œbœ j > > > w> œ Œ nœœ œœ‰œœœœ bœœ ‰J œ œ. Ó ‰ œ œ Ó ‰ œ œ Ó ‰bœ œ & œœ œ œ ˙ Poco a Poco Crescendo...... J J J
3 Tpt. 4 œœ bœ nœœ œ œ œbœ j j > > w> & œ Œ œœ‰ œœœœ œbœœ ‰J œ œ. Ó ‰ œ œ Ó ‰bœ œ Ó ‰nœ œ œ œ ˙ Poco a Poco Crescendo...... > J J 13sus f ∫/a G ‹/b 13sus Gb‹ Gb13sus cÎ/g ab # b b b‹ cÍ eb f#Í dß Tbn. 1 ? bb Û. Û Û Û | ‹. ‹ Œ ‹ | | ’’ ’ ’’’ ’ ’’’’ ’’’’ ’ J J ^ > > > œ. nœ >œ w bœ. œ^ >œ œ. >œ ˙ >œ œ œ œ #œ œ #w Tbn. 2 ? b J Œ J Œ J Ó ‰ J Ó ‰ J Ó ‰ J b Poco a Poco Crescendo...... ^ > n>œ œ w> Tbn. 3 œ. nœ b>œ w œ. œ^ b>œ œ. >œ ˙ >œ œ bœ œ ? b J Œ J Œ J Ó ‰J Ó ‰ J Ó ‰ J b Poco a Poco Crescendo......
B. Tbn. bœ œ^ > bœ œ^ >œ œ > > b>œ œ >œ œ > ? b . Œ œ w . Œ . œ ˙ Ó ‰ œ œ Ó ‰ J Ó ‰ J #w b J J J Poco a Poco Crescendo...... J Ala these chord qualities 13sus a 13sus f /a G ‹/b b cÍ 13sus Gb‹ Gb cÎ/g b #∫ b b ‹ eb f#Í dß j Pno. b œ. b œ œ . bb œœ#. nn œœ œœnbbœœ ww ‹ ‹Œ ‹ Õ Õ 169& J ’’Poco a Poco Crescendo...... ’ ’’’ ’ ’’’’ ’’’’ ’
a 13sus f /a b‹ c 13sus Gb‹ Gb13sus cÎ/g b #∫ Gb‹/bb Í eb f#Í dß j Bass ? b bœ. œ œ nœ w ‹. ‹Œ ‹ Õ Õ 169 b J ’’Poco a Poco Crescendo...... ’ ’’’ ’ ’’’’ ’’’’ ’
Fill...... y yj y y Y y yj Œ y yj Y yj Y yj Y Y D. S. SS. S S SS SS SSSS. SSŒ ‰ S SSSŒ ‰ S SSSSŒ ‰ SSSS S 169ã ’’ ’’ Poco a Poco Crescendo......
98 A. Sx. í œ œ í # œ ˙ Ó œ bœ œ ˙ œ nœ œ œ œ ˙ Ó œ bœ œ ˙ œ œ bœ œ œ œ 177& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¸ ¸ ƒ A. Sx. # œ ˙ í œ ˙ œ nœ œ œ œ œ ˙ í œ ˙ œ œ & #œ œ Ó œ bœ œ œ œ œ œ œ Ó œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ ¸ ¸ ƒ í bœ œ œ í T. Sx. í œ ˙ œ bœ œ ˙ œ œ œ í œ ˙ œ bœ œ ˙ œ œ bœ œ œ œ œ & nœ œ Ó œ œ œ œ œ Ó œ œ œ ƒ í bœ œ œ í T. Sx. í œ ˙ œ bœ œ ˙ œ œ œ í œ ˙ œ bœ œ ˙ œ œ bœ œ œ œ œ & nœ œ Ó œ œ œ œ œ Ó œ œ œ ƒ Bari. # ˙> ˙> ˙> >œ œ & œ ŒÓ Ó œ ŒÓ Ó œ ŒÓ Ó œ ŒÓ Ó ‰ J ƒ v v v v nœ^ >œ œ œ^ ^ >œ œ œ^ œ^ >œ œ œ^ ^ >œ œ œ^ Tpt. 1 œ œ >œ œ ŒŒ ŒÓ ŒŒ ŒÓ ŒŒ ŒÓ ŒŒ Œ‰J 177& ƒ nœ^ > ^ ^ > ^ nœ^ > ^ ^ > ^ Tpt. 2 bœ œbœ œ bœ œ bœ bœ œbœ œ bœ œ bœ b>œ œ & ŒŒ ŒÓ ŒŒ ŒÓ ŒŒ ŒÓ ŒŒ Œ‰J ƒ ^ > ^ > ^ ^ > ^ > ^ Tpt. 3 œ œ œ œ œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ^ œ œ œ >œ œ & ŒŒ ŒÓ ŒŒ ŒÓ ŒŒ ŒÓ ŒŒ Œ‰J ƒ
Tpt. 4 ^ > ^ ^ > ^ ^ > ^ ^ > ^ > œ ŒŒbœ œbœ ŒÓ œ ŒŒbœ œ bœ ŒÓ œ ŒŒbœ œbœ ŒÓ œ ŒŒbœ œ bœ Œ‰bœ œ & J ƒGÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus Tbn. 1 ? bb |. Û | | |. Û | | |. Û | | |. Û | | ^ ^ œ b˙> nœ^ b˙> œ b˙> nœ^ b>œ œ Tbn. 2 ? J bb ŒÓ Ó ŒÓ Ó ŒÓ Ó ŒÓ Ó ‰ ƒ œ^ ˙> ^ ˙> œ^ ˙> ^ >œ œ Tbn. 3 ? œ œ bb ŒÓ Ó ŒÓ Ó ŒÓ Ó ŒÓ Ó ‰ J ƒ ^ ^ B. Tbn. ? œ b˙> œ^ b˙> œ b˙> œ^ b>œ œ bb ŒÓ Ó ŒÓ Ó ŒÓ Ó ŒÓ Ó ‰ J ƒ GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus
bb 177& ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ ˙ . œœ ˙˙ b˙˙ Pno. ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ ˙˙. bœ ˙ b ˙ Œ Œ Œ Œ ? b Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. Œ‰œ œ œ ˙. b ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ˙. J Œ bœ ƒ GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus GÎ ebÏ eb13sus
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 177 b nœ. J ˙ bœ nœ. J ˙ bœ nœ. J ˙ bœ nœ. J ˙ bœ ƒ yyy yyy yyy yyy D. S. œSSœ SSœ œ œSSSS˙ œ 177ã . ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’’ ’’’ ’ J ƒ
99 Ê A. Sx. œ œ œ ˙. œ œ. œ œ > nw w n # œ. J œ ˙.. œ w Œ‰œ ˙ w 5 185& J J J 4 Ê f ƒ A. Sx. # œ œ œ ˙. œ > œ. J œ.#œ œ œ ˙.. œ w Œ‰œ ˙ w w w 5 & J J J 4 Ê f ƒ T. Sx. œ.bœ œ œ ˙. nœ . > J œ œ œ œ ˙.. œ w œ ˙ bw #w w 5 & J J Œ‰J 4 Ê f ƒ T. Sx. œ.bœ œ . > J œ ˙ #œ œ. œ œbœ ˙.. bœ w Œ‰œ ˙ 5 & J J J w #w w 4 Ê f ƒ Bari. # œ. œ.#œ œ œ œ n>œ œœœ j > >œ œnœ œ#œ 5 & œ œ œ ˙. #œ œ œ #œ w Œ‰œ ˙ w œ œ œ#œ 4 J J >œ. J œnœ Ê f ƒ 3 3 Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰j œbœœœ ˙ œ œ#œ ˙ œ nœnœ bw w 5 185& œ œbœ 4 Ê ƒ 3 3 Tpt. 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰j bœœœ ˙ œ œ#œ ˙ œ nœnœ bw w 5 & œ œbœœ 4 Ê ƒ 3 3 Tpt. 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰j bœœœ ˙ œ œ#œ ˙ œ nœnœ bw w 5 & œ œbœœ 4 Ê ƒ 3 3 Tpt. 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰j bœœœ ˙ œ œ#œ ˙ œ nœnœ bw w 5 & œ œbœœ 4 Ê ƒ Tbn. 1 ? 5 bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Ê >. œ œ œ œ ˙. œ œ. œ œ œ ˙.. >œ w #w w Tbn. 2 ? J œ ˙ bw 5 bb J J Œ‰J 4 Ê f ƒ Tbn. 3 > . œ œ. .. > ? b œ.#œ œ œ ˙ nœ œbœ ˙ bœ w Œ‰œ ˙ w bw w 5 b J J J J 4 Ê f ƒ B. Tbn. > œ b>œ œ j ? b œ. œ œ œ ˙. nœ œ.#œ œ œ œ œ œœnœ w Œ‰œ ˙ 5 b J J w w w 4 f ƒ c 13sus b 13sus a‹ Ê b Pno. bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰¿ Õ 5 185& J ’’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ 4 ƒ
45 End Trombone Solo} c 13sus b 13sus a‹ Ê b Bass b>œ œ œ œ œ œ > >œ œ ? b œ. œ œ œ ˙. nœ œ.#œ œ œ œœ œ œœnœ w œ J œ J #œ œ #œ œ#œ#œ#œ 5 185 b J . œ. œ œ. œ#œ 4 End TromboneJ Solo} Light Fill Back into time} > J Hit on beat one - Let cymbals ring} Ê ƒ Y Y Y y y y y y y y y y Œ ‰ yj Y D. S. . SS S S 5 185ã ’’’’ ’’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ 4 End Trombone Solo} ƒ
100 Á To Soprano}
S. Sx. 5 ∑ c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ 5 194& 4 4 4 Á A. Sx. # 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á T. Sx. 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á T. Sx. 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á Bari. # 5 5 5 & 4 nœ. ‰Ó Œ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á
Tpt. 1 5 ∑ c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ 5 194& 4 4 4 Á Tpt. 2 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á Tpt. 3 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á Tpt. 4 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4
Á Tbn. 1 ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á Tbn. 2 ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á Tbn. 3 ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Á B. Tbn. ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4
e/g d f /g d G e/g d f /g d Á D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ ¡ #˘ ⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Î ¡ #˘ ⁄
bb 5 Œ‰œ Œ ˙ c 5 Œ‰œ Œ ˙ c 5 194 bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ & 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 Pno. J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J J J J J J ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 f D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Á D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄
Bass ? b 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 194 b 4 nœ. J ˙ œ. J J J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 Á f Salsa/Songo
D. S. 5 c 5 c 5 194ã 4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4 f
101 Solo} - Blanket Scale Possibilities - D Whole Tone, D Diminished Whole-tone, D Flat Pentatonic
E flat sus Ma7 (no fifth)/A AÎ f#/a e¡ g#˘/a e⁄ E flat sus Ma7 (no fifth)/A AÎ f#/a e¡ g#˘/a e⁄ E flat sus Ma7 (no fifth)/A AÎ
S. Sx. 5 Œ‰bœ Œ ˙ c #œ. œ œ. 5 Œ‰ ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 Œ‰ ÛŒ c 200& 4 b œ ˙ # œ. nœ œ. ##œ œ. #œ ˙ 4 | | 4 | J # œ. n œ œ. #œ œ.##œ ˙ J J J J J J J J A. Sx. # 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
T. Sx. 1 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
T. Sx. 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Bari. # 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Tpt. 1 5 ∑ c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ 5 ∑ c 200& 4 4 4
Tpt. 2 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Tpt. 3 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Tpt. 4 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Tbn. 1 ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Tbn. 2 ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
Tbn. 3 ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
B. Tbn. ? 5 5 bb 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c
D Flat sus Ma7 (no fifth)/G D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ GÎ
bb 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 200 bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ bœ & 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ Pno. J n œ. b œ œ. #œ œ.n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J J J J J J J ? œ œ. 5 œ œ. 5 bb 45 œ œ c œ œ. J œ ˙ 4 œ œ c œ œ. J œ ˙ 4 œ œ c Sopranoœ Solo}. J ˙ œ. J J œ. J ˙ œ. J J œ. J ˙ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ
Bass ? b 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c 200 b 4 J 4 J 4 Sopranoœ Solo}. J ˙ œ. J J œ. J ˙ œ. J J œ. J ˙
D. S. 5 c 5 c 5 c 200ã 4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4 ’’ ’’’ Soprano Solo}
102 f /a e g /a e E flat sus Ma7 (no fifth)/A A f /a e g /a e Ë A f /a e g /a # ¡ #˘ ⁄ Î # ¡ #˘ ⁄ E flat sus Ma7 (no fifth)/A Î # ¡ #˘
S. Sx. c Û. Û Û. Û Û. Û 5 Œ‰ ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 Œ‰ ÛŒ c Û. Û Û. Û 207& | 4 | | 4 | J J J J J J J Ë J J J
A. Sx. # & c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ Ë
T. Sx. 1 & c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ Ë
T. Sx. & c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ Ë
Bari. # & c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ Ë
Tpt. 1 c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ 207& 4 4 Ë
Tpt. 2 5 5 & c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ Ë
Tpt. 3 5 5 íœ œ - & c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Œ‰ J œ Œ c ∑ Ë F
Tpt. 4 5 5 íœ œ œ- & c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Œ‰ J Œ c ∑ Ë F
Tbn. 1 ? b c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ 5 ∑ c ∑ b 4 4Ë
Tbn. 2 ? 5 5 bb c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ Ë
Tbn. 3 ? 5 5 bb c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ Ë
B. Tbn. ? 5 5 bb c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ Ë e/g d¡ f ˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f ˘/g d⁄ GÎ e/g d¡ f ˘/g # # D Flat sus Ma7 (no fifth)/G #
bb c 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 207 #œ œ œ bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ & n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ Pno. n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J n œ.b œ œ. #œ œ.n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ J J J J J J J J ? b c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ b œ. J J J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 œ. J ˙ œ. J J Ë e/g d¡ f ˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f ˘/g d⁄ GÎ e/g d¡ f ˘/g # # D Flat sus Ma7 (no fifth)/G #
Bass ? b c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ 207 b . J 4 . . J 4 . . J œ J J œ J ˙ œ J J Ëœ J ˙ œ J
D. S. c 5 c 5 c 207ã ’’ ’’ ’’ ’’4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’ 4 ’’ ’’’ ’’ ’’
103 e⁄ E flat sus Ma7 (no fifth)/A AÎ f#/a e¡ g#˘/a e⁄ E flat sus Ma7 (no fifth)/A AÎ f#/a e¡ g#˘/a e⁄
S. Sx. Û. Û 5 Œ‰ ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 Œ‰ ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 214& | 4 | | 4 | | 4 J J J J J J J J J
A. Sx. # & ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45
T. Sx. 1 & ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45
T. Sx. & ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45
Bari. # & ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45 ∑ c ∑ ∑ 45
Tpt. 1 í - ∑ 5 ∑ c ∑ ∑ 5 Œ‰ œ œ œ Œ c ∑ ∑ 5 214& 4 4 J 4 F Tpt. 2 5 5 íœ œ œ- 5 & ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Œ‰ J Œ c ∑ ∑ 4 F Tpt. 3 5 >œ œ^ 5 íœ œ œ- 5 & ∑ 4 . J Ó Œ c ∑ ∑ 4 Œ‰ J Œ c ∑ ∑ 4 F Tpt. 4 5 >œ œ^ 5 íœ œ œ- 5 & ∑ 4 . J Ó Œ c ∑ ∑ 4 Œ‰ J Œ c ∑ ∑ 4 F . #>œ œ. n>œ ˙ #œ œ >œ œ #>œ œ. n>œ ˙ Tbn. 1 ? 5 J J 5 J J J 5 bb ∑ 4 ∑ c Ó Œ‰ 4 ∑ c ‰ ‰ 4 F . #>œ œ. > nœ œ b>œ œ #>œ œ. > Tbn. 2 ? 5 nœ ˙ 5 J nœ ˙ 5 bb ∑ 4 ∑ c Ó Œ‰J J 4 ∑ c ‰ ‰ J J 4 F . > Tbn. 3 ? 5 #>œ œ. #>œ ˙ 5 nœ œ bœ œ #>œ œ. #>œ ˙ 5 bb ∑ 4 ∑ c Ó Œ‰J J 4 ∑ c ‰J ‰ J J 4 F . B. Tbn. ? b 5 > . j 5 œ œ > > . j 5 b ∑ 4 ∑ c Ó Œ‰œ œ œ ˙ 4 ∑ c ‰ œ œ‰œ œ œ ˙ 4 FJ > J J > d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄
bb 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 5 214 bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ & œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 Pno. œ.n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J J J J J J J ? b œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 b J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f#˘/g d⁄
Bass ? b œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 214 b J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4
D. S. 5 c 5 c 5 214ã ’’ ’’4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4
104 E flat sus Ma7 (no fifth)/A f /a È f /a AÎ # e¡ g#˘/a e⁄ E flat sus Ma7 (no fifth)/A AÎ # e¡ g#˘/a e⁄
S. Sx. 5 Œ‰ ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 Œ‰ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 221& 4 | | 4 | | 4 J J J J È J J J J ^ A. Sx. œ > # 5 ˙ n>œ. >œ œ. #>œ œ. > 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 Œ‰J Œ c J #œ ˙ 4 È J J f ^ T. Sx. 1 bœ ˙> >. > . > > 5 5 Œ‰J #œ nœ œ #œ œ. #œ ˙ 5 & 4 ∑ c ∑ ∑ 4 Œ c J J J 4 È f T. Sx. 5 bœ^ ˙> > > j j 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 Œ‰J Œ c #œ. nœ œ. #œ œ. #œ ˙ 4 È J > > f Bari. # 5 5 & 45 ∑ c ∑ ∑ 4 ∑ c ∑ ∑ 4 È
Tpt. 1 ^ ^ 5 œ œ Ó Œ c ∑ ∑ 5 œ œ Ó Œ c ∑ ∑ 5 221& 4 bœ 4 bœ 4 ¸ È bœ f Tpt. 2 œ^ 5 œ^ 5 & 45 bœ œ Ó Œ c ∑ ∑ 4 bœ œ Ó Œ c ∑ ∑ 4 ¸ È bœ f Tpt. 3 œ^ 5 œ^ 5 & 45 bœ œ Ó Œ c ∑ ∑ 4 bœ œ Ó Œ c ∑ ∑ 4 ¸ È bœ f Tpt. 4 ^ ^ 5 œ œ Ó Œ ∑ ∑ 5 œ œ Ó Œ ∑ ∑ 5 & 4 bœ c 4 bœ bœ c 4 ¸ È f . #>œ œ. n>œ ˙ #œ œ >œ œ œ #>œ œ. n>œ ˙ Tbn. 1 ? J J 5 J J 5 bb 45 ∑ c Ó Œ‰ 4 ∑ c ‰ 4 È f . #>œ œ. > nœ œ b>œ œ œ #>œ œ. > Tbn. 2 ? nœ ˙ 5 J nœ ˙ 5 bb 45 ∑ c Ó Œ‰J J 4 ∑ c ‰ J 4 È f . > Tbn. 3 ? 5 #>œ œ. #>œ ˙ 5 nœ œ bœ œœ#>œ œ. #>œ ˙ 5 bb 4 ∑ c Ó Œ‰J J 4 ∑ c ‰J J 4 È f . B. Tbn. ? b 5 > . j 5 œ œ > > . j 5 b 4 ∑ c Ó Œ‰œ œ œ ˙ 4 ∑ c ‰ œ œœœ œ œ ˙ 4 J > f J > È D Flat sus Ma7 (no fifth)/G G e/g d f /g d G e/g d f /g d Î ¡ #˘ ⁄ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Î ¡ #˘ ⁄
bb 5 Œ‰ œ Œ ˙ c 5 Œ‰œ Œ ˙ c 5 221 bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ & 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 Pno. J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J J J J J J ? b 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 b 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 œ. J ˙ œ. J J J 4 È D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÎ e/g d¡ f ˘/g d⁄ GÎ e/g d¡ f ˘/g d⁄ # D Flat sus Ma7 (no fifth)/G #
Bass ? b 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 œ œ c œ œ. œ œ. œ ˙ 5 221 b 4 . . J 4 . . J 4 œ J ˙ œ J J È œ J ˙ œ J J
D. S. 5 c 5 c 5 221ã 4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’ 4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4
105 E flat sus Ma7 (no fifth)/A eb⁄ f#/e fÎ b⁄ d‹ E flat sus Ma7 (no fifth)/A eb⁄ f#/e fÎ b⁄ d‹
S. Sx. 5 Œ‰bœ Œ ˙ c #œ. œ œ. 5 Œ‰ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 227& 4 b œ ˙ # œ. nœ œ. ##œ œ. #œ ˙ 4 | | 4 J # œ. n œ œ. #œ œ. ##œ ˙ J J J J J J J ^ ^ A. Sx. œ ˙> n>œ. >œ œ. > > œ ˙> n>œ. >œ œ. > > # 5 Œ‰J Œ c #œ œ. #œ ˙ 5 Œ‰J Œ c #œ œ. #œ ˙ 5 & 4 J J J 4 J J J 4 ^ ^ T. Sx. bœ ˙> >. > . > > bœ ˙> >. > . > > 5 Œ‰J #œ nœ œ #œ œ. #œ ˙ 5 Œ‰J #œ nœ œ #œ œ. #œ ˙ 5 & 4 Œ c J J J 4 Œ c J J J 4
T. Sx. bœ^ ˙> > > j j 5 bœ^ ˙> > > j j 5 & 45 Œ‰J Œ c #œ. nœ œ. #œ œ. #œ ˙ 4 Œ‰J Œ c #œ. nœ œ. #œ œ. #œ ˙ 4 J > > J > >
Bari. # œ > j j 5 œ^ > > > j j 5 & 45 œ Œ b˙ c nœ. œ œ. œ ˙ 4 œ Œ b˙ c nœ. œ œ. œ ˙ 4 œ J œ œ. œ J >œ œ. >
bœ œ. Tpt. 1 ˙> bœ. í ^ bœ œ í 5 bœ œ œ Œ c J ‰ Ó bœ bœ 5 bœ œ œ Ó Œ c Ó ‰ bœ œ œ bœ bœ œ 5 227& 4 bœ bœ 4 bœ J bœ 4
Tpt. 2 > œ œ. í ^ í 5 bœ œ œ Œ ˙ c #œ. J ‰ Ó bœ bœ 5 bœ œ œ Ó Œ c Ó ‰ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ 5 & 4 bœ bœ 4 bœ J bœ 4
Tpt. 3 > í ^ í 5 bœ œ œ Œ ˙ c bœ. œ œ. ‰ Ó bœ bœ 5 bœ œ œ Ó Œ c Ó ‰ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ 5 & 4 bœ J bœ 4 bœ J bœ 4
Tpt. 4 œ j í 5 œ^ bœ œ í 5 & 45 bœ œ Œ ˙ c ‰ Ó bœ bœ bœ 4 bœ œ Ó Œ c Ó ‰ bœ œ œ bœ bœ œ bœ 4 bœ > #œ. nœ œ. bœ J > #œ œ. n>œ ˙ b˙> n>œ. b>œ œ. b>œ œ. n>œ ˙ Tbn. 1 ? J J 5 J J J 5 bb 45 ∑ c Ó Œ‰ 4 Ó Œ c 4
#>œ œ. > > > > > >œ ˙ Tbn. 2 ? nœ ˙ 5 b˙ nœ. bœ œ. nœ œ. 5 bb 45 ∑ c Ó Œ‰J J 4 Ó Œ c J J J 4
Tbn. 3 ? 5 #>œ œ. #>œ ˙ 5 n˙> #>œ. n>œ œ. #>œ œ. >œ ˙ 5 bb 4 ∑ c Ó Œ‰J J 4 Ó Œ c J J J 4
B. Tbn. ? œ j j 5 œ^ > > > j j 5 bb 45 œ Œ b˙ c nœ. œ œ. œ ˙ 4 œ Œ b˙ c nœ. œ œ. œ ˙ 4 œ J >œ œ. > œ J >œ œ. > D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹
bb 5 Œ‰œ Œ ˙ c 5 Œ‰œ Œ ˙ c 5 227 bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ & 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 Pno. J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J J J J J J ? b 5 œ Œ b˙ nœ. œ œ. j j 5 œ Œ b˙ nœ. œ œ. j j 5 b 4 œ œ c J œ œ. œ ˙ 4 œ œ c J œ œ. œ ˙ 4
D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹
Bass j j ? b 5 œ œ Œ b˙ c nœ. œ œ. j œ ˙ 5 œ œ Œ b˙ c nœ. œ œ. j œ ˙ 5 227 b 4 œ J œ œ. 4 œ J œ œ. 4
D. S. 5 c 5 c 5 227ã 4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’ 4 ’’ ’’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ 4
106 E flat sus Ma7 (no fifth)/A eb⁄ f#/e fÎ b⁄ d‹ E flat sus Ma7 (no fifth)/A eb⁄ f#/e fÎ b⁄ d‹
S. Sx. 5 Œ‰ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 5 Œ‰ÛŒ c Û. Û Û. Û Û. Û 233& 4 | | 4 | | J J J J J J J J ^ ^ A. Sx. œ ˙> n>œ. >œ œ. > > œ ˙> n>œ. >œ œ. > > # 5 Œ‰J Œ c #œ œ. #œ ˙ 5 Œ‰J Œ c #œ œ. #œ ˙ & 4 J J J 4 J J J ^ ^ T. Sx. bœ ˙> >. > . > > bœ ˙> >. > . > > 5 Œ‰J #œ nœ œ #œ œ. #œ ˙ 5 Œ‰J #œ nœ œ #œ œ. #œ ˙ & 4 Œ c J J J 4 Œ c J J J
T. Sx. bœ^ ˙> > > j j 5 bœ^ ˙> > > j j & 45 Œ‰J Œ c #œ. nœ œ. #œ œ. #œ ˙ 4 Œ‰J Œ c #œ. nœ œ. #œ œ. #œ ˙ J > > J > >
Bari. # 5 œ . œ œ. j j 5 œ . œ œ. j j & 4 œ œ Œ b˙ c nœ J œ œ. œ ˙ 4 œ œ Œ b˙ c nœ J œ œ. œ ˙
> > > #>œ ˙ Tpt. 1 ^ ˙> #>œ. >œ œ. #>œ œ. œ ˙ ^ ˙> #>œ. #œ œ. œ œ. 5 bœ œ œ Œ c J J J 5 Œ ‰ œ Œ c J J J 233& 4 bœ 4 J > > > > Tpt. 2 œ^ > b>œ. b>œ œ. #>œ œ. #œ ˙ 5 j ˙> #>œ. œ œ. #œ œ. #œ ˙ & 45 bœ œ Œ ˙ c J J J 4 Œ‰bœ Œ c J J J bœ v
Tpt. 3 ^ > > > > > > . > 5 œ œ Œ j #œ œ. œ ˙ 5 Œ‰ j Œ ˙ #œ. bœ œ. #œ œ #œ ˙ & 4 bœ bœ ˙ c #œ. œ œ. J J 4 bœ c J J J > > > v
Tpt. 4 ^ > j > > 5 œ œ Œ c j j œ ˙ 5 Œ‰ jŒ c #œ œ. œ ˙ & 4 bœ bœ ˙ #œ. œ œ. #œ œ. J 4 œ ˙ #œ. œ œ. J J > > > > v > > > ^ b˙> n>œ. b>œ œ. b>œ œ. n>œ ˙ bœ ˙> n>œ. b>œ œ. b>œ œ. n>œ ˙ Tbn. 1 ? J J J 5 J J J J bb 45 Ó Œ c 4 Œ‰ Œ c
> > > > >œ ˙ bœ^ > > > > >œ ˙ Tbn. 2 ? b˙ nœ. bœ œ. nœ œ. 5 J ˙ nœ. bœ œ. nœ œ. bb 45 Ó Œ c J J J 4 Œ‰ Œ c J J J
œ^ Tbn. 3 ? 5 n˙> #>œ. n>œ œ. #>œ œ. >œ ˙ 5 J ˙> #>œ. n>œ œ. #>œ œ. >œ ˙ bb 4 Ó Œ c J J J 4 Œ‰ Œ c J J J
B. Tbn. ? œ > > > j j 5 œ > > > j j bb 45 œ Œ b˙ c nœ. œ œ. œ ˙ 4 œ Œ b˙ c nœ. œ œ. œ ˙ œ J >œ œ. > œ J >œ œ. > D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹
bb 5 Œ‰œ Œ ˙ c 5 Œ‰œ Œ ˙ c 233 bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ & 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ 4 b œ ˙ n œ. bœ œ. ##œ œ. nœ ˙ Pno. J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J n œ. b œ œ. #œ œ. n#œ ˙ J J J J J J ? b 5 œ Œ b˙ nœ. œ œ. j j 5 œ Œ b˙ nœ. œ œ. j j b 4 œ œ c J œ œ. œ ˙ 4 œ œ c J œ œ. œ ˙
D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G db⁄ e/d ebÎ a⁄ c‹
Bass j j ? b 5 œ œ Œ b˙ c nœ. œ œ. j œ ˙ 5 œ œ Œ b˙ c nœ. œ œ. j œ ˙ 233 b 4 œ J œ œ. 4 œ J œ œ.
D. S. 5 c 5 c 233ã 4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’4 ’’ ’’’ ’’ ’’ ’’ ’’
107 Play Written Part} Í 3 3 , 3 S. Sx. œ. j œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. j 239& œ ˙ ˙ J œ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ Í F A. Sx. # nœ^ & ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ T. Sx. œ^ & ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ
T. Sx. ^ & œ ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ Bari. # œ^ & ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ Í œ^ Tpt. 1 ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 239& Í ƒ œ^ Tpt. 2 & ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ ^ Tpt. 3 œ & ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ
Tpt. 4 œ^ & ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ Í œ^ Tbn. 1 ? bb ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ œ^ Tbn. 2 ? bb ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ ^ Tbn. 3 ? œ bb ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í ƒ B. Tbn. ? b b œ ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ v GÍ b 7b13 c 13sus d 13sus e ∫ e · (Add C) GÍ cÈ F /B /a Í b b (Add F) b #∫ b bb j 239& œ œ œ ˙ œ œ w w ˙˙. œ œ . œœ ˙˙ œœ n˙˙ œ ˙ œ nœœ œœ ˙˙. bœœ ww ww w Pno. ˙ . bbœœ œœ. nœ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ œ œ ˙ . œ w w #w ? j bb œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. œ œ ˙End. Soprano Solo} #œœ J œ œ. J œ œ ˙ (Add C) FG b 7b13 c 13sus d 13sus e (Add F) /F e /d G c F ∫/B /a Í Í b b∂ # b· Í È # b Bass ? b j œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ 239 b œ œ. œ ˙ œ ˙. œ œ ˙End. Soprano Solo} #œœ J œ œ. J œ œ ˙ Í F Bass drum part reflects the rhythm of the bass line; choose to emphasize or not D. S. ˙SS SSœ œSSœ ˙ S S œSSœ SSœ œ œSSSœœœ Sœ œSSœ SSœ œ SSœ œ œ SSœ 239ã . . . . ’’’’ ’’’’ End Soprano Solo} J J J F
108 Î 3 3 3 3 , S. Sx. ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. j ‰ œ œ œ œ 247& œ œ ˙ J œ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œ œœ Î F ¸ A. Sx. í j # ∑ ∑ Ó Œ j œ œ. Œ œ ˙. œ ˙ ˙ w & #œ œ. #œ œ œ œ œ œ ˙ Î F ¸ í T. Sx. œ. j œ œ. œ œ œ ˙. œ ˙ ˙ w & ∑ ∑ Ó Œ #œ #œ œ œ J œ ˙ Œ ¸ Î F í T. Sx. #œ œ. j œ œ. œ œ œ ˙ œ ˙. œ ˙ ˙ w & ∑ ∑ Ó Œ #œ œ œ J Œ F ¸ Î 3 Bari. # j œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ Œ ˙ & ˙. œ œ. #œœ J œ œ. J œ . œ œ ˙ œ œ F ¸ Î Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 247& Î
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Î
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Î
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Î ˙. œ œ. œ ˙ œ œ ˙. œ œ. œ œ w w Tbn. 1 ? J J J w bb ∑ Ó ‰ Œ Î F œ œ ˙. Tbn. 2 ? ˙. bœ œ. œ ˙ œ œ. œ œ w w w bb J ∑ Ó ‰ J J Œ Î F Tbn. 3 ? ˙. bœ œ. œ ˙ nœ œ ˙. œ œ. œ œ w w w bb J ∑ Ó ‰ J J Œ Î F B. Tbn. ? b j ∑ Ó ‰ œ œ œ. œ œ j Œ œ b ˙. œ œ. œ ˙ J J œ œ. œ ˙. œ œ ˙. w F (Add C) GÍ b 7b13 c 13sus d 13sus e ∫ (Add F) e · GÍ cÈ F ∫/B /a GÍ Î b b b # b bb j 247& ˙ . œ œ . œ ˙ œ ˙˙ œ ˙ œ œœ œœ ˙˙. œ w ww w w Pno. ˙˙. bbœœ œœ.nœœ ˙˙ œœ n˙ #œ ˙ œ nœ œ ˙ . bœœ ww w #w ww . . 3 j ? b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ ˙ b ˙. œ œ. #œœ J œ œ. J œ . œ œ ˙ ˙ œ F GÍ bb7b13 c 13sus d 13sus eb∂ (Add F) /F# eb· (Add C) /d GÍ cÈ F#∫/Bb /a GÍ Î 3 Bass j ? b . œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. œ ˙ 247 b ˙. œ œ #œœ J œ œ. J œ œ œ ˙ ˙ œ Î F D. S. ˙SSSSœ œSSœ ˙ SS œSSœ œ SSœ œSSœœ Sœ œ S œSSœ SSœ œ SSœ œ SSœ œ 247ã . . . . ’’’’ ’’’’ ’’ ’’ J J J F
109 Ï
3 3 S. Sx. > > > ^ ˙ œ œ #œ ˙ œ nœ nœ bw w 5 Œ‰œ œ ˙ œ. œ Œ 256& 4 J ˙ Ï J > f > A. Sx. # j bœ b˙ j ˙ j #œ œ œ ˙> >œ. œ^ > & ‰ œœ ‰ œœ#œ ‰ #œ n˙ w 45 Œ‰J J Œ ˙ œ Ï f b˙ T. Sx. bœ ˙ b>œ œ ^ œœ #œ #œ #œ n˙ w ˙> >œ. œ > & ‰ ‰ œœ ‰ œ 45 Œ‰J J Œ ˙ J J J Ï f b˙ ˙ T. Sx. œœbœ #œ #œ #œ n˙ w b>œ œ > > ^ > & ‰ ‰ œœ ‰ œ 45 Œ‰J ˙ œ. œ Œ ˙ J J J Ï J f > ^ Bari. # j bœ b˙ j ˙ j #œ 5 œ œ ˙> >œ. œ ˙> & ‰ œœ ‰ œœ#œ ‰ œ #œ n˙ w 4 Œ‰J J Œ Ï f
Tpt. 1 í í í ∑ ∑ ∑ Œ‰j bœ nœ 5 œ ŒŒœ Œ œ ŒŒ Œ 256& œ bœ 4 œ bœ Ï ¸ f Tpt. 2 j 5 & ∑ ∑ ∑ Œ‰œ bœ bœ nœ 4 bœ ŒŒœ Œ œ ŒŒ Œ bœ Ï ¸ ¸ œ f ¸ ¸ Tpt. 3 5 & ∑ ∑ ∑ Œ‰j œ bœ bœ nœ 4 ŒŒŒ ŒŒ Œ bœ Ï bœ œ œ œ f ¸ ¸ ¸ ¸ Tpt. 4 5 & ∑ ∑ ∑ Œ‰j œ bœ bœ nœ 4 ŒŒŒ ŒŒ Œ bœ œ œ œ œ Ï f ¸ ¸ ¸ ¸ í í í ˙ ˙ bœ œ œ íœ Tbn. 1 ? 5 bb Ó Ó ∑ ∑ 4 ŒŒŒ ŒŒ Œ Ï f bíœ íœ í í Tbn. 2 ? b˙ 5 œ œ bb Ó Ó n˙ ∑ ∑ 4 ŒŒŒ ŒŒ Œ Ï f íœ í í Tbn. 3 ? 5 œ œ íœ bb Ó ˙ Ó b˙ ∑ ∑ 4 ŒŒŒ ŒŒ Œ Ï f í B. Tbn. œ í í ? b Ó 5 œ œ ŒŒ b ˙ Ó ˙ ∑ ∑ 4 ŒŒŒ œ Œ ¸ (Add 9) f c b (Add 9) a Ï G GAeolian ∫ b∫ ‹ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Ï b j j b nw w 5 œ. œ œ ˙ œ. œ œ 256& ## w nw # #ww ww 4 bbœ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ Pno. # w # w w ˙ œ. œ œ ˙ w w ? b w w ##w w 5 œ œ œ œ œ œ b w w w w 4 œ. J ˙ œ. J œ f c∫ (Add 9) b ∫ (Add 9) a‹ Ï GÏ GAeolian b D Flat sus Ma7 (no fifth)/G Bass œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ? b œ. J œ . J #œ œ #œ #œ #œ 5 œ 256 b œ œ œ. J œ #œ 4 nœ. J ˙ œ. J œ Ï fBand Hits Above Staff} y y y y D. S. œSSœ SSœ œ œSSSSœ œ œ œSSSSœ œ œ SSSS 5 œSSœ SSSœ ˙ œSSœ SSSœ ˙ 256ã . . . 4 . . J J J J J f
110 S. Sx. ^ > ^ ^ > > ^ ^ œ œ Œ ˙ œ. œ Œ œ œ œ œ Œ ˙ œ. œ Œ œ œ œ œ bœbœ nœ ‰‰ j 262& bœ nœ bœ nœ bœ bœ nœ bœ J nœ bPocoœ a Poco Crescendo...... J nœ bœ J 3 ^ ^ ^ A. Sx. # bœ œ œ ˙ >œ. œ^ œ œ nœ bœ œ œ ˙> n>œ. œ^ œ œ nœ bœ œ œ bœ nœ bœbœ nœ & bœ Œ J Œ nœ bœ Œ J Œ nœ bœ J ‰‰J Poco a Poco Crescendo...... 3 œ^ œ œ^ œ œ bœ ^ T. Sx. œ ^ œ œ ^ œ œ bœ nœ bœ bœ ˙ >œ. œ nœ nœ bœ bœ ˙> >œ. œ nœ nœ bœ bœ bœ J j & Œ J Œ Œ J Œ 3 ‰‰œ Poco a Poco Crescendo...... œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ œ bœ ^ T. Sx. bœ ^ nœ bœ ^ nœ bœ bœ bœ nœ bœ ˙ >œ. œ nœ bœ ˙> >œ. œ nœ bœ J j & Œ Œ Œ Œ 3 ‰‰œ J Poco a Poco Crescendo...... J ^ ^ ^ > ^ ^ Bari. # bœ œ œ ˙ >œ. œ œ œ nœ bœ œ œ ˙ >œ. œ œ œ nœ bœ œ œ bœ nœ bœbœ nœ & bœ Œ J Œ nœ bœ Œ J Œ nœ bœ J ‰‰J Poco a Poco Crescendo...... 3 í í í œ íœ Tpt. 1 í í í bœ œ íœ í œ ŒŒœ Œ œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒœ Œ ŒŒ Œ 262& œ ¸ Poco a Poco Crescendo...... í í Tpt. 2 í í í í bœ œ ŒŒ bœ ŒŒœ œ ŒŒ & bœ ŒŒœ Œ œ œ Œ Œ ŒŒœ Œ Œ ¸ ¸ ¸ ¸ Poco a Poco Crescendo......
Tpt. 3 í í í í í ŒŒ Œ œ œ bœ ŒŒ œ & bœ ŒŒ Œ ŒŒ Œ œ ŒŒœ Œ Œ œ œ œ Poco a Poco Crescendo...... ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ Tpt. 4 í í í í ŒŒ Œ ŒŒ Œ œ œ & œ ŒŒœ Œ œ ŒŒœ Œ ŒŒ Œ œ œ œ œ Poco a Poco Crescendo...... ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ í í í í í í bœ œ íœ íœ bœ œ íœ íœ bœ œ Tbn. 1 ? bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ Poco a Poco Crescendo...... bíœ íœ í í bíœ íœ í í bíœ íœ Tbn. 2 ? œ œ œ œ bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ Poco a Poco Crescendo......
íœ í í íœ í í íœ í Tbn. 3 ? œ œ íœ œ œ íœ œ bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ ŒŒ Œ Poco a Poco Crescendo...... í í í B. Tbn. œ í í œ í í œ í ? b œ œ ŒŒ œ œ ŒŒ œ b ŒŒ Œ œ Œ ŒŒ Œ œ Œ ŒŒ Œ ¸ Poco a Poco Crescendo...... ¸ D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ b j j j j j b œ. œ œ ˙ œ. œ œ œ. œ œ ˙ œ. œ œ œ. œ œ ˙ 262& bbœ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ bbœ. œ œ ˙ œ. œ œ ˙ bbœ. œ œ ˙ Pno. ˙ œ. œ œ ˙ ˙ œ. œ œ ˙ ˙
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb J J œ J J œ J œ. ˙ œ. œ Pocoœ. a Poco Crescendo...... ˙ œ. œ œ. ˙
D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ GAeolian D Flat sus Ma7 (no fifth)/G GÏ
Bass ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 262 b J J J J J œ. ˙ œ. œ Pocoœ. a Poco Crescendo...... ˙ œ. œ œ. ˙ y y y y y y y y y y D. S. œSSœ œ SSS˙ œSSœ œ SS˙ S œS Sœ œ SSS˙ œSSœ œ SS˙ S œSSSœ œ ˙ SS 262ã . . . . . J J Poco a Poco Crescendo...... J J J
111 Ì b>œ > S. Sx. œ ˙œ. œ œ œ œ bœ . bœ œ ˙> œ œ œ nœ œ ˙. œ œ œ w œ œ w Œ 2 œ 5 J 267& nœœnœœ 4 4 Ì ƒ ƒ œ œ ˙. œ œ œ ˙. œ bœ > A. Sx. # nœ œ œ œ nœ œ œ w œ œ w œbœ œ nœ. n>œ œ #>œ & œnœœ Œ 42 45 J Œ Ì ƒ ƒ œ T. Sx. ˙œ œ#œ œ n>œ > >œ œ nœ œ œ . œ œ ˙. œ œ œ w œ w 2 5 . #œ œ & nœœnœœ œ œ œ Œ 4 4 J Œ Ì ƒ ƒ T. Sx. ˙œ bœ œ nœ œ œ . œ œ ˙. œ œ œ w œ w 2 œ œ bœ 5 n>œ. #>œ œ >œ & nœœnœœ œ œ œ Œ 4 4 J Œ Ì ƒ ƒ Bari. # nœœ œ nœ œ j j j j j 2 œ 5 j & nœ œ œ œ nœ bœ. œ Œ‰œ œ nœ. œ Ó Œ bœ. œ Ó Œ Œ nœ bœ. nœ Œ 4 œ nœ œ 4 bœ. œ œ Œ nœ ƒ> v > > > v v > v > > Ì ƒ í ^ > > Tpt. 1 œ ˙ >œ. œ >œ œ > ^ >œ. œ^ ^ >œ. ^ œ œ bœ bœ. bœ œ ˙> ŒŒ J Œ‰ œ. œ Ó Œ Ó Œ Œ œ œ Œ 2 œ 5 J 267& J J J J 4 4 Ì ƒ ƒ Tpt. 2 íœ > ^ > > ^ > ^ ^ > ^ bœ n>œ. #>œ œ n˙> ŒŒ˙ œ. œ œ œ œ. œ Ó Œ œ. œ Œ Œ œ œ. œ Œ 2 bœ bœ 5 & J Œ‰J J J Ó J 4 œ 4 J Ì ƒ ƒ Tpt. 3 í > ^ > > ^ > ^ ^ ^ 2 bœ 5 >œ. >œ œ ˙> & œ ŒŒ˙ œ. œ Œ‰œ œ œ. œ Ó Œ œ. œ Ó Œ Œ œ #œ. œ Œ 4 œbœ œ 4 J J J J J > J Ì ƒ ƒ Tpt. 4 í j j j j j 2 5 >œ. > > & œ ŒŒ˙ bœ. œ Œ‰œ œ œ. œ Ó Œ bœ. œ Ó Œ Œ œ œ Œ 4 bœ œ 4 #œ œ n˙ > > > > >œ. œ œ J ƒ v v v v v Ì ƒ í > œ ˙ >œ. œ^ >œ œ >œ. œ^ >œ. œ^ œ^ >œ. œ^ œ œ bœ >œ. n>œ œ œ Tbn. 1 ? J J J 2 nœ 5 J bb ŒŒ J Œ‰ Ó Œ J Ó Œ Œ Œ 4 4 Œ Ì ƒ ƒ í > ^ >œ œ > ^ > ^ ^ ^ œ œ > > >œ Tbn. 2 ? œ ˙ œ. œ œ. œ œ. œ œ >œ. œ 2 œ œ 5 œ. nœ œ bb ŒŒ J Œ‰J J Ó Œ J Ó Œ Œ J Œ 4 4 J Œ Ì ƒ ƒ í > Tbn. 3 ? œ ˙ >œ. œ^ >œ œ >œ. œ^ >œ. œ^ œ^ >œ œ^ 2 œ œ bœ œ 5 >œ. #>œ œ œ bb ŒŒ J Œ‰J J Ó Œ J Ó Œ Œ . J Œ 4 4 J Œ Ì ƒ ƒ í B. Tbn. ? b œ ŒŒ j j j j j 2 œ 5 j b ˙ bœ. œ Œ‰œ œ nœ. œ Ó Œ bœ. œ Ó Œ Œ nœ bœ. nœ Œ 4 œ bœ œ 4 bœ. œ œ Œ nœ > v > > v > v v > v > Ala these> chord qualities > ƒ Optional Tacit... GAeolian G ‹ GÈ G ‹ GÈ Gƒ‹ G 13sus cÎ/g Ì b b b b b j bœœ. n b œ œ bœœ b œ. œ œ 2 ∑ 5 œ.# n œœ œœnb œ 267& œ. œ œ ˙ ’’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’’ ’’’ ’’’’ ’ 4 4 J Pno. œ. œ œ ˙
? b œ œ œ œ 5 j b œ. J œ 4 bœ. œ œ n˙ ƒ Continue with similar groove} GAeolian G ‹ GÈ G ‹ GÈ G ‹ G 13sus cÎ/g Ì b b b b
Bass ? b œ œ œ œ 2 œ œ 5 bœ. œ œ n˙ 267 b œ. J œ ’’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’’ ’’’ ’’’’ ’ 4 bœ œ 4 J Ì ƒ ƒ y y y yj Œ ‰ yj y y yj y yj Œ y y yj Œ y y y y y yj y Y D. S. œSSœ œ SS˙ S SS. SS S SS. SSS SS. SSS SSSS. S 2 SS5 œSS. œ Sœ œ SSœ 267ã . 4 4 . J J ƒ ƒ
112 Count off new tempo during hold (105) - Band cut-off on the and of 4
^ - , q»¡º∞ S. Sx. œ bœ œ œ. œ b˙. œ œ- - œ J Œ c ˙. œ ˙. œ 5 œ. œ ˙. c ˙. œ w w 274& œ 4 J u F P q»¡º∞ A. Sx. # œ b>œ ˙œœ ˙. ˙> œ ˙ 5 œ. œ ˙. œ w wU & Œ c Œ‰J #w 4 J c Ó Œ F T. Sx. ^ q»¡º∞ œ b>œ ˙œœ b˙. ˙> nœ ˙ 5 œ. œ ˙. œ w wU & Œ c Œ‰J w 4 J c Ó Œ F q»¡º∞ T. Sx. > ^ > U œ nœ ˙œœ . ˙ j 5 . œ ˙. Ó w & Œ b˙ c Œ‰œ ˙ w 4 œ J c Œ bœ w F U q»¡º∞ Bari. # Œ Œ‰ j 5 œ. œ ˙. Œ bœ w & œ nœ ˙œ#œ ˙. #˙ c œ ˙ #w 4 J c Ó w > v > F ^ - , q»¡º∞ Tpt. 1 œ bœ œ œ. œ b˙. œ œ- . - œ J Œ c ˙ œ ˙. œ 5 œ. œ ˙. c ˙. œ w w 274& œ 4 J u F P - , q»¡º∞ Tpt. 2 œ bœ ^ œ bœ- - œ bœ œ . œ Œ b˙. c ˙. œ ˙. œ 5 œ. œ ˙. c ˙ œ w & J œ 4 J . uw F P - , q»¡º∞ Tpt. 3 œ ^ œ bœ- - bœ œ œ. œ Œ b˙ c ˙. œ ˙. œ 5 œ. œ ˙. c ˙ œ w & œ J . œ 4 J . uw F P - , q»¡º∞ Tpt. 4 j œ bœ- ˙. - 5 & œ œ œ œ bœ. œ Œ ˙. c œ ˙. œ œ 4 œ. œ ˙. c ˙. œ w w v J u F P U œ >œ ˙ œ œ^ b˙. ˙> œ ˙ nw œ. œ ˙. œ w w q»¡º∞ Tbn. 1 ? J 5 J bb Œ c Œ‰ 4 c Ó Œ F P œ b>œ ˙ œ œ^ > œ ˙ œ. œ ˙. U q»¡º∞ Tbn. 2 ? b˙. ˙ J w 5 œ w w bb Œ c Œ‰ 4 J c Ó Œ F P q»¡º∞ Tbn. 3 ? œ b>œ ˙œœ^ b˙. ˙> œ ˙ w 5 œ. œ ˙. œ w wU bb Œ c Œ‰J 4 J c Ó Œ F P q»¡º∞ B. Tbn. U ? j 5 œ ˙ bb bœ ˙œnœ Œ ˙. n˙ c Œ‰œ ˙ #w 4 œ. . c Ó Œ bœ w w œ > v > J F cÎ (No Third) c ∂ dP⁄ ab13sus F#∫ Gb‹/bb b‹ # dÈ eb¤ cŸ/e b . . . U q»¡º∞ bb œœ bœ ˙ œ œ Œ Õ Õ c 5 ¿ ¿ Õ c Õ. ¿ O O 274& b œ ˙ œ#œ ’’ ’’ ’’’’ 4 J Pno. F P ? b Œ b œ bœ ˙œnœ > v (No Third) ab13sus F#∫/a Gb‹/bb b‹ cÎ c#∂ dÈ eb¤ cŸ/e Db⁄ q»¡º∞ Bass œ b>œ ˙œnœ^ U bœ œ ? b Œ c w #w 5 œ. œ ˙. c n˙. bœ w ‰ J œbœ œ 274 b ˙. n˙ 4 J œbœ F P y yj Y Y y UY Y q»¡º∞ D. S. SSSSSSS SS. SSS. SSSS. œ œ ˙œœ œ œ c 5 c 274ã . ’’’ ’’ ’’ ’’’’ 4 J F P
113 3 3 3 S. Sx. U Œ‰ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ ˙ œ nœ œ bw 282& œœ F A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑
Bari. # & ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ 282&
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑
B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑
(Add 9) (Add 9) c∫ bb∫ a‹ U bb ∑ nw w 282& ## w nw # #ww Pno. # w # w w w ? b w w w ##w b w w w w F
3 Bass œ œ œ œ œ ? b ˙ œ. J œ . J 282 b ˙ œ œ uw ReturnF to the cha cha/bolero groove from the beginning of the chart - No sticks
D. S. U 282ã ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ | F
114 L'homme Arme Swing II q»¡¡§ Alto Sax. 1 # # 3 & # ## 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Alto Sax. 1 # ## 3 & # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Ten. Sax. 1 # ## 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Ten. Sax. 1 # ## 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Bari Sax. # ## 3 & # # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Tpt. 1 # ## 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Tpt. 2 # ## 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Tpt.3 # ## 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Tpt. 4 # ## 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Trom. 1 ? ## 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Trom. 2 ? ## 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ Trom. 3 ? ## 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»¡¡§ B. Trom. ? ## 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
q»¡¡§ D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î # 3 & # 4 ’’ ’ –. – – ’’ ’ –. Û Û ’’ ’ –. – – ’’ ’ –. Û Û J J J J Piano Continue Chord Qualities with relaxed solo; q»¡¡§ # . œ œ Blanket Scale Possibility - E Pentatonic œ. œ œ. œ œ œ. œ # œ. œ œ ? # 3 #œœ. œœ ##œœ. nœœ œœ #œ. œ #œ. œ œ # 4 . J Œ J J Œ J F q»¡¡§ D› e‹ f#Î œ 2 2 2 Bass ? # 3 œ œ œ œ # 4 œ ‰ J œ. J « « « F Swing - Ala Elvin in 3/4 q»¡¡§ y yj y Drum Set SS S SS. S 2 2 2 ã 43 « « « F 115 A. Sx. # ## # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 & #
A. Sx. # ## & # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Sx. # ## & # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 &
Tpt. 2 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 4 # # & # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ Tbn. 1 ? # œ œ # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J F œ Tbn. 2 ? # œ œ # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J F œ Tbn. 3 ? # œ œ # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J F œ B. Tbn. ? # œ œ # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J End SoloF - Comp for melody} D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î Pno. # # –. – – –. Û Û –. – – –. Û Û 9 & ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ J J J J
D› e‹ f#Î œ 2 2 2 Bass œ ? # œ œ ‰ œ. œ œ 9 # J J « « «
D. S. 2 2 2 2 9 ã « « « «
116 ÿ
A. Sx. # ## # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 17& # 4 4
ÿ A. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ B. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ÿ
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 17& 4 4 ÿ Tpt. 2 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ÿ Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3 3 3 3 3 ÿ 3 3 ˙ #œ n˙ œ nœ œ œ œ œ #˙ œ ^ œ nœ œ œ. bœ œ Tbn. 1 ? # #œ#œ n˙ bœ nœ nœ œ œ œ œ > bœ œ œ bœ # 42 43 ˙ J 3 3 3 3 3 ÿ 3 3 ˙ #œ n˙ œ nœ œ œ œ œ #˙ œ ^ œ nœ œ œ. bœ œ Tbn. 2 ? # #œ#œ n˙ bœ nœ nœ œ œ œ œ > bœ œ œ bœ # 42 43 ˙ J
3 3 3 3 3 ÿ 3 3 ˙ #œ n˙ œ nœ œ œ œ œ #˙ œ ^ œ nœ œ œ. bœ œ Tbn. 3 ? # #œ#œ n˙ bœ nœ nœ œ œ œ œ ˙> bœ œ œ bœ # 42 43 J
3 3 3 3 3 ÿ 3 3 ˙ #œ n˙ œ nœ œ œ œ œ #˙ œ ^ œ nœ œ œ. bœ œ B. Tbn. ? # #œ#œ 2 n˙ 3 bœ nœ nœ œ œ œ œ ˙> bœ œ œ bœ # 4 4 J {A}-{F} - Follow the rhythms given in the left hand - Deviate from written left hand chords as desired
ÿ D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß ## 2 3 17& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Pno. ^ ^ ^ ^ ˙ # œ^ ˙ bœœ ˙˙ nœ ˙ ˙ . œ^ ˙ bœœ ˙˙ bnœœ ˙˙ ? # #˙˙ # œœ ˙˙ b œ ˙ n œ ˙ #˙˙. œœ ˙˙ b œ ˙ b œ ˙ # 42 ˙ 43 . œ ˙ n ˙ œ ˙ n œ ˙ œ ˙ ˙ . œ ˙ n œ ˙ œ ˙ ÿ D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß
Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # ˙ œ 2 ˙ 3 nœ ˙ œ ˙ ˙. œ ˙ nœ ˙ œ ˙ 17 # 4 4 Retrograde Melody from the L'homme Arme Tune - Do not Deviate from the written bass line ÿ Trombone Melody} D. S. 2 3 17ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’
117 Ÿ , A. Sx. #### 2 3 25& # ˙ œ 4 n˙ 4 n˙ nœ nœ. #˙ nœ n˙. n˙ nœ k k kœ. k k n˙. Ÿ f , A. Sx. #### 2 3 & # ˙ œ 4 n˙ 4 n˙ nœ nœ. #˙ nœ n˙. n˙ nœ k k kœ. k k n˙. Ÿ f T. Sx. # # - - , - - # # ˙ œ 2 n˙ 3 n˙ bœ œ. nœ. n˙ nœ n˙. n˙ bœ . & 4 4 k n˙ Ÿ f T. Sx. # # - - , - - # # ˙ œ 2 n˙ 3 n˙ bœ œ. nœ. n˙ nœ n˙. n˙ bœ . & 4 4 k n˙ Ÿ f - n˙ - , - n˙. - B. Sx. # ## ˙ œ n˙ nœ œ-. nœ. #˙ nœ n˙ nœ n˙. & # # 42 43 Ÿ f Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 25& 4 4 Ÿ Tpt. 2 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ - , - nœ œ- œ œ n˙ bœ- bœ n˙. nœ nœ- œ œ n˙. bœ- œ bœ n˙. Tbn. 1 ? # bœ œ bœ bœ # 42 43 ‰J Ÿ f - , - nœ œ- œ œ n˙ bœ- bœ n˙. nœ nœ- œ œ n˙. bœ- œ bœ n˙. Tbn. 2 ? # bœ œ bœ bœ # 42 43 ‰J Ÿ f - , - nœ œ- œ œ n˙ bœ- bœ n˙. nœ nœ- œ œ n˙. bœ- œ bœ n˙. Tbn. 3 ? # bœ œ bœ bœ # 42 43 ‰J Ÿ f - , - nœ œ- œ œ n˙ bœ- bœ n˙. nœ nœ- œ œ n˙. bœ- œ bœ n˙. B. Tbn. ? # bœ œ bœ bœ # 42 43 ‰J f Ÿ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f ## 2 3 25& ’’ ’ 4 ’’ 4 ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ bn˙˙ n n œ b˙˙ b œ^ ˙ bœœ ˙˙ bn˙˙. nbnœœ ˙˙ # œ^ ˙ nn œ ˙ ? # b n ˙ n œœ b ˙ bb œœ ˙˙ b œ ˙ b n ˙. œ ˙ ## œœ ˙˙ b bœœ ˙˙ # n ˙ 42 43 n ˙. œ ˙ œ n ˙ b œ ˙ n œ ˙ n œ ˙ b œ ˙ n œ ˙ f Ÿ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # œ 2 n˙ 3 bœ ˙ nœ ˙ nœ ˙ bœ ˙ nœ ˙ 25 # n˙ 4 4 n˙. f Ÿ Saxes Enter} D. S. 2 3 25ã ’’ ’ 4 ’’ 4 ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ f
118 ⁄ A. Sx. # > ^ > í í > ^ > . > ^ > í í > í > >. ## # œ. œ ‰ œ œ nœ œ nœ. œ ‰ œ œ. nœ #œ. œ ‰ œ œ nœ œ nœ. œ ‰ œ œ. nœ 33& # J J J J J J J J ⁄ F A. Sx. # ## > ^ > í j j n>œ. > ^ > í j j n>œ. & # # nœ. œ ‰ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ. nœ. œ ‰ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ. J J ¸ > v > J J ¸ > ¸ > ⁄ F T. Sx. # ## # >œ œ^ >œ œ #íœ n>œ. œ^ >œ œ. #>œ. >œ œ^ >œ œ #íœ n>œ. íœ >œ œ. #>œ. & . ‰ #œ J ‰ J . ‰ #œ J ‰ J J J ¸ J J ¸ ⁄ F T. Sx. #### j j íœ j j n>œ. j j íœ j j n>œ. & œ. œ ‰ œ œ œ #œ. œ ‰ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ #œ. œ ‰ œ œ. > v > ¸ > v > > v > ¸ > ¸ > ⁄ F B. Sx. # ## j j íœ í > ^ > n>œ. j j íœ í > í > n>œ. & # # œ. œ ‰ œ œ œ nœ. œ ‰ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ nœ. œ ‰ œ œ. > v > J J > v > J J ⁄ FFlugel Horn} Tpt. 1 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. 33& kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ ⁄ FlugelF Horn} Tpt. 2 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. & kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ ⁄ FlugelF Horn} Tpt. 3 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. & kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ ⁄ FlugelF Horn}
Tpt. 4 # ## # œ j nœ j n˙ œ j nœ j n˙ & œ œ ‰ œ #˙. #œ nœ ‰ œ . œ œ ‰ œ #˙. #œ nœ ‰ œ . F k k k k ⁄
Tbn. 1 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ⁄
Tbn. 2 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ⁄
Tbn. 3 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ⁄
B. Tbn. ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
⁄ DbÎ eb13sus dbÎ eb13sus ## 33& ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ Pno. nœ œ œ ˙ nœ œ œ ˙ bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. ? ## b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. J J J J J J J J Ala this bass line}F ⁄ dbÎ eb13sus dbÎ eb13sus bœ bœ bœ bœ Bass bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ ? # . J bœ bœ bœ. J bœ . J bœ bœ bœ. J bœ 33 # bœ ‰ J bœ ‰J bœ ‰ J bœ ‰J F ⁄ Piano Accents} y yj yj Y y yj yj Y y yj yj Y y yj yj Y D. S. SS. S‰ SSS. SS. S‰ SSS. SS. S‰ SSS. SS. S‰ SSS. 33ã F
119 4 ¤ 4 4 nœ A. Sx. # # >œ œ^ #œ œ. œ œ nœ^ ˙í œ # ## . Œ nœ œ œ #˙ Œ œ nœ Œ nœ#œ J ‰ J ‰j œ 41& J œ œ nœ #˙ œ œ ¤ 4 ƒ F f 4 4 A. Sx. # # > ^ nœ œ ^ í # ## nœ. œ Œ œ œ Œ œ Œ nœ œ. œ ‰ œ œ ˙ œ ‰j œ & J œ nœ #˙ œ nœ nœ #˙ #œ J J œ œ ¤ 4 ƒ f 4 4 F T. Sx. ^ #### >œ. œ nœ œ œ #˙ œ nœ œ œ œ. œ nœ œ^ ˙í œ j œ & J Œ œ Œ œ nœ #˙ Œ nœ#œ J ‰ J ‰ œ œ ¤ ƒ f 4 4 4 F T. Sx. # # > ^ œ ^ í œ # # nœ. œ Œ œ nœ œ #˙ œ nœ œ nœ #˙ Œ #œ œ nœ. œ œ œ ˙ œ‰ jœ & J Œ œ œ J ‰ J œ ¤ f ƒ F œ B. Sx. # ## j > j j j j œ œ & # # nœ. œ Œ Œ‰œ œ nœ. œ Œ Œ‰nœ œ j Œ ‰ #œ ˙ œ ‰ > J > > œ. œ nœ. œ. #œ. œ œ J v v > v ƒ v ¸ ¤ f 4 F Tpt. 1 # # nœ # # œ. nœ œ #˙. nœ. bœ n˙. bœ. j #œ nœnœœ ‰ œ ŒŒ 41& œ œnœ bœ nœ#œ #œ ˙ œ J J nœbœ J > ¤ v f 4 ƒ Tpt. 2 # ## # œ. nœ #˙ nœ. j nœ #œ nœnœœ & œ œ . bœ œnœ n˙. bœ. bœ nœ nœ#œ ‰ œ #œ ˙ œ ŒŒ J J bœ J v > ¤ f 4 ƒ Tpt. 3 # ## # œ. nœ #˙ nœ. j nœ #œ nœnœœ & œ œ . bœ œnœ n˙. bœ. bœ nœ nœ#œ ‰ œ #œ ˙ œ ŒŒ J J bœ J v > ¤ f 4 ƒ Tpt. 4 # ## œ. nœ. j nœ #œ nœ & # nœ œ œ #˙. bœ œnœ n˙. bœ. bœ nœ#œ nœœ ‰ œ #œ ˙ œ ŒŒ J J nœbœ J > ƒ v ¤ f > ^ > > ^ b>œ. œ^ >œ œ bœ. œ œ œ bœ. œ b>œ. b>œ. n>œ. œ^ œ œ^ ˙í œ Tbn. 1 ? ## J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰ J ŒŒ ¤ f ƒ > ^ n>œ œ n>œ. œ^ n>œ œ b>œ. œ^ b>œ. > ^ ^ í Tbn. 2 œ. œ >œ. nœ. œ œ #œ ˙ œ ? ## J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰ J ŒŒ ¤ f ƒ ^ > b>œ œ^ >œ œ b>œ œ^ ^ Tbn. 3 b>œ. œ nœ œ . . b>œ. n>œ. n>œ. œ œ œ^ ˙í œ ? ## J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰J ŒŒ ¤ f ƒ > n>œ. œ^ > ^ B. Tbn. # >œ. œ^ nœ œ bœ œ >œ. œ b>œ. >œ. n>œ. œ^ œ ? # J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰ J œ ˙ œ ŒŒ v ¸ f ƒ ¤ cÍ d 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus ## 41& ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ Pno. n ˙ n˙ ^ > bb˙˙. nn˙˙. n b ˙˙. b ˙. ∫b ˙. bb ˙. nœœ. œœ œ ˙ ˙. ? # ˙. ˙. b ˙. n ˙˙. bb ˙˙. b˙. n œ. œ #œœ ˙˙ ˙˙. # b ˙. n ˙. b ˙. b˙. n œ. œ Œ œ ˙ ˙. n ˙. ˙. J f ƒ ¤ cÍ D 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus Bass j ? # ˙. j j j‰ j 41 # nœ. œ œ bœ. œ œ n˙. œ ˙ ˙. bœ. œ œ b˙. nœ. œ œ > Horn Section Cues} ƒ v ¤ f 4 4 4 y y y y y y y y y y y y y yj y Y Y D. S. SS S SS S SSS SS. S SSS SS. S 41ã ’’ ’ ’’’ ’’’ f ƒ
120 3 3 3 3 3 ‹ 3 3 A. Sx. # # # ## #˙ nœ 2 3 nœ˙ nœ #œ œœœ #˙ œ œ nœ œ œj. #œ œ 50& nœ nœ 4 #˙ 4 nœ #œ#œ œ œ œ œ nœœ œ nœ v >˙ 3 3 3 3 3 ‹ 3 3 A. Sx. # # # ## nœ 2 3 nœ˙ #œ œœœ œ œ œ œj. œ & #˙ nœ nœ 4 #˙ 4 nœ nœ #œ#œ œ #˙ œ œ œ ˙ nœœ nœ œ nœ #œ ‹ v > 3 3 3 3 3 3 3 T. Sx. # ## nœ 2 3 nœ˙ #œ œœœ œ ^ œ œ œj. œ & # #˙ bœ nœ 4 n˙ 4 nœ nœ nœ#œ œ #˙ œ œ œ ˙ nœœ nœ œœ# #œ > ‹ 3 3 3 3 3 3 3 T. Sx. # ## #˙ nœ nœ˙ nœ #œ œœœ #˙ œ ^ œ nœ œ œj. #œ œ & # bœ nœ 42 n˙ 43 nœ nœ#œ œ œ œ œ ˙ nœœ œœ# > 3 3 3 3 3 ‹ 3 3 #˙ nœ n˙ œ nœ #œ œ œ œ #˙ œ ^ œ nœ œ œ. #œ œ B. Sx. # ## nœ nœ #˙ nœ #œ#œ œ œ œ œ ˙> nœœ œ nœ & # # 42 43 J ‹ To Trumpet} Trumpet} Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ 50& 4 4 œ œ œ ‹ > To Trumpet} Trumpet} Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ >œ œ ‹ To Trumpet} Trumpet} Tpt. 3 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ & 4 4 œ œ ‹ #œ To Trumpet} Trumpet} > Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ ‹ 3 3 > ^ œ œ^ #œ^ > nœ œ^ nœ >œ œ #œ œ^ œ ˙> nœ œ^ œ >œ œ Tbn. 1 ? # œ œ # ŒŒ J 42 ‰J 43 ŒŒ Œ J ŒŒ ŒŒ Œ ‹ F 3 3 ^ ^ n>œ œ œ^ > ^ b>œ œ Tbn. 2 ? # #œ œ^ #œ n>œ œ bœ œ œ #œ œ^ ˙ bœ œ bœ # ŒŒJ 42 ‰ J 43 ŒŒ Œ J ŒŒ ŒŒ Œ ‹ F 3 3 ^ Tbn. 3 ? # œ œ^ #œ^ 2 >œ œ 3 nœ œ^ nœ >œ œ #œ œ^ œ ˙> nœ œ^ nœ b>œ œ # ŒŒ J 4 ‰ J 4 ŒŒ Œ J ŒŒ ŒŒ Œ
‹ F 3 3 B. Tbn. ? # ^ ^ ^ # œ œ ŒŒœ 42 ‰ j 43 ŒŒ Œ j œ œ ŒŒ ŒŒ Œ J >œ œ nœ œ œ >œ œ œ >˙ nœ œ œ >œ œ F v v v ‹ D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß ## 2 3 50& ’’’ 4 ’’4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Pno. ^ ^ ^ ^ ˙ # œ^ ˙ bœœ ˙˙ nœ ˙ ˙ . œ^ ˙ bœœ ˙˙ bnœœ ˙˙ ? # #˙˙ # œœ ˙˙ b œ ˙ n œ ˙ #˙˙. œœ ˙˙ b œ ˙ b n œ ˙ # 42 ˙ 43 . œ ˙ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ ˙ ˙ . œ ˙ n œ ˙ œ ˙ F ‹ D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß
Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # ˙ œ 2 ˙ 3 nœ ˙ œ ˙ ˙. œ ˙ nœ ˙ œ ˙ 50 # 4 4 Retrograde Melody from the L'homme Arme Tune - ‹ F Do not Deviate from the written bass line D. S. 2 3 50ã ’’’ 4 ’’4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ F
121 › A. Sx. # # - œ œ j - - œ œ . # ## nœ œ 2 n˙ 3 #œ nœ ‰ n˙. nœ nœ n˙. #œ œ nœ n˙ 58& 4 4 k nœ œ k nœnœ › f A. Sx. # # - œ œ j - - œ œ . # ## nœ œ 2 n˙ 3 #œ nœ ‰ n˙. nœ nœ n˙. #œ œ nœ n˙ & 4 4 k nœ œ k nœnœ › f - - T. Sx. # nœ œ œ nœ - œ œ n˙ ## # œ 2 n˙ 3 #œ- nœnœ œ n˙. nœ n˙. #œ- nœ œ nœ . & 4 4 ‰J bœ › f T. Sx. - œ œ - - œ œ #### nœ œ 2 n˙ 3 #œ- nœnœ œ n˙. nœ nœ n˙. #œ- nœ œ nœ n˙. & 4 4 ‰J bœ › f - - , nœ œ œ œ n˙ #œ- nœ n˙. nœ nœ- œ œ n˙. #œ- œ nœ n˙. B. Sx. # ## nœ œ nœnœ & # # 42 43 ‰J
› f 3 ^ > ^ > Tpt. 1 # # ^ ^ > nœ œ œ œ nœ œ n>œ œ #œ. #œ. n˙>. # # nœ œ ŒŒ#œ 2 ‰ œ œ 3 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J 58& J 4 J 4 › f 3 > ^ > > Tpt. 2 #### j 2 > 3 #œ œ^ nœ œ nœ œ >œ œ #œ. nœ. n˙>. & nœ œ ŒŒœ 4 ‰ nœ œ 4 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J v v J › f 3 Tpt. 3 # > ## # j 2 j 3 >œ œ nœ œ^ n>œ œ nœ. >œ. n˙> & nœ œ ŒŒ#œ 4 ‰ œ œ 4 #œ œ ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J . › v v > v f 3 Tpt. 4 # ## 2 j 3 > j > & # ŒŒj4 ‰ 4 œ œ ŒŒ Œ‰nœ œ nœ œ ŒŒ Œ‰œ œ nœ. œ. ˙. nœ œ œ n>œ œ J > > > v 3 v v v › f ^ ^ ^ > ^ > nœ œ œ b>œ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ b>œ. >œ. n˙>. Tbn. 1 ? # # ŒŒJ 42 ‰ J 43 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J › 3 f ^ bœ œ nœ^ >œ œ bœ œ^ b>œ œ ^ b>œ œ > > > Tbn. 2 ? # bœ œ bœ. œ. b˙. # ŒŒJ 42 ‰ J 43 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J › f 3 ^ > ^ > > Tbn. 3 ? # bœ œ œ^ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ^ nœ œ #>œ. >œ. b˙>. # ŒŒJ 42 ‰J 43 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J › f 3 , B. Tbn. ^ ? # 2 n>œ œ 3 bœ œ^ n>œ œ n>œ œ n>œ >œ n˙>. # nœ œ ŒŒœ 4 ‰ J 4 ŒŒ Œ‰J nœ œ ŒŒ Œ‰J . . v J v › f cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f ## 2 3 58& ’’ ’ 4 ’’4 ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ bn˙˙ n n œ b˙˙ b œ^ ˙ bœœ ˙˙ bn˙˙. nbnœœ ˙˙ # œ^ ˙ n œ ˙ ? # b n ˙ n œœ b ˙ bb œœ ˙˙ b œ ˙ b n ˙. œ ˙ ## œœ ˙˙ bnbœœ ˙˙ # n ˙ 42 43 n ˙. œ ˙ œ n ˙ b œ ˙ n œ ˙ n œ ˙ b œ ˙ n œ ˙ f › cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # œ 2 n˙ 3 bœ ˙ nœ ˙ nœ ˙ bœ ˙ nœ ˙ 58 # n˙ 4 4 n˙.
› f D. S. 2 3 58ã ’’ ’ 4 ’’4 ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ f
122 fi
A. Sx. # ^ > ^ >. > ## # ∑ #œ #œ ‰ nœ œ œ œ Œ nœ œ œ œ ‰ j ‰ œ nœ ó œ. 66& # nœ. #œ. ˙. J œ. nœ. œ œ œ v J fi F A. Sx. # ^ > ^ ## # #œ #œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ j œ n>œ. & # ∑ nœ. #œ. ˙. ‰ J œ. nœ. œ œ Œ ‰ œ ‰ J ó œ. fi v > F T. Sx. ^ #>œ œ bœ ^ #>œ. > #### ˙. #œ #œ œ œ œ. ^ œ œ œ œ œ ó œ. & ∑ #œ. #œ. ‰ J #œ. œ œ Œ ‰ J ‰ J fi F T. Sx. ^ #>œ œ bœ ^ > #### ˙. #œ #œ œ œ œ. ^ œ œ œ œ œ nœ. > & ∑ #œ. #œ. ‰ J #œ. œ œ Œ ‰ J ‰ J ó œ. fi F B. Sx. #### j j j j & # œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ fi > > > > > > > > F ¸To Flugel} ¸ ¸ ¸ Tpt. 1 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 66& fi To Flugel} Tpt. 2 # # & # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fi To Flugel} Tpt. 3 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fi To Flugel} Tpt. 4 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fi í í ^ > >œ œ œ œ^ #œ #œ œ œ ^ > >œ œ œ œ^ #œ #œ œ œ Tbn. 1 #œ #œ. œ œ #œ. ? ## Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ fi F í í > œ œ^ œ #œ > œ œ^ œ #œ Tbn. 2 ? # #œ^ #>œ. œ œ œ œ #œ œ^ #>œ. œ œ œ œ # Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ fi F í í Tbn. 3 ? # œ^ #>œ. >œ œ #œ œ^ œ #œ nœ œ #œ œ^ #>œ. >œ œ #œ œ^ œ #œ nœ œ # Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ fi F B. Tbn. ? # j j j j # œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ FBegin Solo over Backgrounds} > > > > > > > > fi ¸ ¸ ¸ ¸ D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î # # –. – – –. Û Û –. – – –. Û Û 66& ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ Pno. J J J J . œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ ##œ. œ œ ? # #œœ. œœ ##œœ. nœœ œœ #œ. œ #œ. œ œ # . J Œ J J Œ J F fi D› e‹ f#Î œ 2 2 2 Bass ? # œ œ ‰ œ œ. œ œ 66 # J J « « « F fi y yj y D. S. SS S SS. S 2 2 2 66ã « « « F
123 fl
A. Sx. # ## # ˙ Œ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 74& # 4 4
fl f A. Sx. # ## & # # ˙ Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl f T. Sx. # ## & # #˙ Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl f T. Sx. # ## & # ˙ Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl f B. Sx. # ## & # # Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ fl f
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 74& 4 4 fl
Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl ˙ Tbn. 1 ? # # Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl f Tbn. 2 ? # #˙ # Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl f Tbn. 3 ? # ˙ # Œ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fl f B. Tbn. ? # # ˙Œ42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Solo without Backgrounds over the form} fl D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß Pno. ## 2 3 74& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
Piano Solo}
Walk} fl D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß Bass ? # 2 3 74 # ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
fl Piano Solo} D. S. 2 3 74ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
124 ‡
A. Sx. # ## # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 82& # 4 4
‡ A. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ B. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‡
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 82& 4 4 ‡
Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ Tbn. 1 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ Tbn. 2 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ Tbn. 3 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ B. Tbn. ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‡ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f Pno. ## 2 3 82& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
‡ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ? # 2 3 82 # ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
‡ D. S. 2 3 82ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
125 ·
A. Sx. # - - ## # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ nœ nœ 90& # F · A. Sx. # # - # ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ nœ & k · F T. Sx. # ## - - & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ nœ #œ · F T. Sx. # ## - nœ- & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ bœ · F nœ- #œ- ˙. n˙. n˙. B. Sx. # ## - - & # # ∑ ∑ ∑ Œ Œ nœ œ F · Flugel Horn} F Tpt. 1 # # j j j j # # ∑ Œ #œ .#œ ‰ . #œ. œ ‰ œ œ #œ . #œ œ ˙. 90& k kœ nœ œ ˙ J œ œ œ nœ · Flugel Horn}F Tpt. 2 # # j j j & # # ∑ Œ nœ ‰j j‰ œ œ nœ œ ˙. kœ nkœ œ. œ ˙. #œ. œ œ nœ œ œ œ. · F Flugel Horn} Tpt. 3 #### & ∑ ∑ ∑ Œ ˙. n˙. nœ nkœ #kœ n˙. nkœ #kœ k · FFlugel Horn} Tpt. 4 # ## & # ∑ ∑ ∑ Œ nœ #˙. ˙. . nœ œ #kœ k #˙ #kœ k k · - - F bœ bœ nœ.bœ œ ˙. bœ. œ œ œ bœ bœ œ œ nœ. bœ œ ˙. Tbn. 1 ? ## ∑ Œ J ‰ J J ‰ J J · F œ- bœ- nœ nœ. œ bœ œ œ bœ œ nœ œ ˙. Tbn. 2 bœ. œ ˙. œ bœ. ? ## ∑ Œ J ‰ J J ‰ J J · F - - bœ- Tbn. 3 bœ- bœ n˙. ˙. b˙. bœ- bœ ? ## ∑ ∑ ∑ Œ · F - - ˙. b˙. B. Tbn. nœ bœ n˙. - - ? ## ∑ ∑ ∑ Œ Œ bœ œ F · DbÎ eb13sus dbÎ eb13sus ## 90& ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Pno. nœ œ œ ˙ nœ œ œ ˙ bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. bbœœ.œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. ? ## b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. Ala this bass line}J J J J J J J J · dbÎ eb13sus dbÎ eb13sus bœ bœ bœ bœ Bass bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ ? # . J bœ bœ bœ. J bœ . J bœ bœ bœ. J bœ 90 # bœ ‰ J bœ ‰J bœ ‰ J bœ ‰J
·
D. S. 90ã ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’
126 ‚ 4
A. Sx. # ## # ˙. Œ Œ‰j nœ nœ ‰ 98& # œ n˙. #˙. œœn nœ œ #œ nœ œ#œ n˙. ˙. k kœ nœ #œ ‚ 4
A. Sx. # ## # n˙. j nœ & # Œ œ n˙. #˙. Œ‰œœn nœ œ #œ nœ nœ ‰ œ#œ n˙. ˙. k kœ nœ #œ ‚ 4 T. Sx. # # n˙ - nœ # # . Œ œ œ #˙. n˙. Œ‰œœn #œ œ nœ #œ œ ‰ œ & k J nœ #œ œ ˙. ˙. ‚ 4 T. Sx. # # - # # n˙. Œ œ . œœn nœ œ #œ & œ #˙. n˙ Œ‰J #œ nœ #œ nœ œ ‰ œ œ ˙. ˙. k 4 ‚ - nœ œ nœ nœ B. Sx. # ## œ œ- n˙. #˙. œœn nœ nœ #œ #œ œ#œ n˙. ˙. & # # n˙. Œ Œ‰J ‰
‚
Tpt. 1 # # # # n˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98& ‚
Tpt. 2 # # & # # ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ Tpt. 3 #### & n˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ Tpt. 4 #### & n˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ ˙. Tbn. 1 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ b˙. Tbn. 2 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚
Tbn. 3 b˙. ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚
B. Tbn. ? ## n˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‚ cÍ d 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus Pno. ## 98& ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’
Walk} ‚ cÍ D 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus Bass ? # 98 # ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’
‚
D. S. ∑ 98ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’
127 „
A. Sx. # ## # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 107& # 4 4 „ A. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ B. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 107& 4 4 „
Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Tbn. 1 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Tbn. 2 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ Tbn. 3 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ „ B. Tbn. ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
„ D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß Pno. ## 2 3 107& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
„ D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß Bass ? # 2 3 107 # ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
„ D. S. 2 3 107ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
128 ‰
A. Sx. # ## # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 115& # 4 4
‰ A. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ B. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‰ Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 115& 4 4 ‰ Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‰ Tbn. 1 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Tbn. 2 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Tbn. 3 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ B. Tbn. ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‰ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f Pno. ## 2 3 115& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
‰ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ? # 2 3 115 # ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
‰ D. S. 2 3 115ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
129 Â
A. Sx. # ^ > ^ >. > ## # ∑ #œ #œ ‰ nœ œ œ œ Œ nœ œ œ œ ‰ j ‰ œ nœ ó œ. 123& # nœ. #œ. #˙. J œ. nœ. œ œ œ v J  F
A. Sx. # > ## # #œ #œ^ nœ œ œ œ nœ œ œ œ^ j œ n>œ & # ∑ nœ. #œ. #˙. ‰ J œ. nœ. œ œ Œ ‰ œ ‰ .ó œ. v J >  F T. Sx. ^ #>œ œ bœ ^ #>œ. > #### #˙. #œ #œ œ œ œ. ^ œ œ œ œ œ ó œ. & ∑ #œ. #œ. ‰ J #œ. œ œ Œ ‰ J ‰ J  F T. Sx. ^ #>œ œ bœ ^ > #### #˙. #œ #œ œ œ œ. ^ œ œ œ œ œ nœ. > & ∑ #œ. #œ. ‰ J #œ. œ œ Œ ‰ J ‰ J ó œ.  F B. Sx. # # # ## œ ‰ j j œ ‰ j j œ ‰ j j œ ‰ j j & œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ v >œ > œ v >œ > œ v >œ > œ v >œ >  ¸ ¸ ¸ ¸ F 3 Tpt. 1 # # í œ œ œ > >œ. # # ŒŒ#œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ. œ œ #œ œ ŒŒ nœ. #œ œ œ œ ŒŒ œ. 123& J J J  F Tpt. 2 # # & # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  3 Tpt. 3 # # í > > # # ŒŒ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ œ ŒŒ nœ. #œ. & #œ J #œ #œ. J œ œ #œ. J #œ œ  F 3 Tpt. 4 # ## íœ œ œ œ œ œ j j > & # ŒŒ#œ œ œ ‰ œ œ #œ œ. ŒŒ ŒŒ #œ. œ. J œ œ œ œ nœ. #œ œ œ œ >  F í í ^ > >œ œ œ œ^ #œ #œ œ œ ^ > >œ œ œ œ^ #œ #œ œ œ Tbn. 1 œ #œ. œ œ #œ. ? ## Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ  F í í > œ œ^ œ #œ > œ œ^ œ #œ Tbn. 2 ? # #œ^ #>œ. œ œ œ œ #œ œ^ #>œ. œ œ œ œ # Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ  F í í Tbn. 3 ? # œ^ #>œ. >œ œ #œ œ^ œ #œ nœ œ #œ œ^ #>œ. >œ œ #œ œ^ œ #œ nœ œ # Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ  F B. Tbn. ? # j j j j # œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ F ¸ > > ¸ > > ¸ > > ¸ > >  D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î # # –. – – –. Û Û –. – – –. Û Û 123& ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ Pno. J J J J . œ œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ ##œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ ##œ. œ œ ? # #œœ. œœ ##œœ. nœœ œœ #œ. œ #œ. œ œ #œœ. œœ ##œœ. nœœ œœ #œ. œ #œ. œ œ # . J Œ J J Œ J . J Œ J J Œ J F  D› e‹ f#Î œ 2 2 2 Bass ? # œ œ ‰ œ œ. œ œ 123 # J J « « « F  y yj y D. S. SS S SS. S 2 2 2 123ã « « « F
130 Ê
A. Sx. # ^ ## # œ œ ŒŒ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 131& # 4 4
Ê f A. Sx. # ## & # # œ œ ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v Ê f T. Sx. # ## & # #œ œ ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v Ê f T. Sx. # ## & # œ œ ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v Ê f B. Sx. # ## & # # ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ Ê f v ^ Tpt. 1 # # œ œ # # ŒŒ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 131& 4 4 Ê f E‹ f#‹ a‹ g 13sus a 13sus E‹ a‹ g 13sus aß Tpt. 2 # # & # # ’’’42 ’’ 43 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Ê Tpt. 3 # ## ^œ & # œ ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ê f Tpt. 4 # ## & # #œ œ ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v Ê f œ œ^ Tbn. 1 ? # # ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ê f Tbn. 2 ? # #œ œ^ # ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ê f Tbn. 3 ? # œ œ^ # ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ê f B. Tbn. ? # ^ # œ œ ŒŒ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f End Solo - Comp for Trumpet solo; Left Hand chords are for reference only - Do not play the written rhythms} Ê D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß ## 2 3 131& ’’’4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ ˙ # œ^ ˙ bœœ ˙˙ nœ ˙ ˙ . œ^ ˙ bœœ ˙˙ bnœœ ˙˙ ? # #˙˙ # œœ ˙˙ b œ ˙ n œ ˙ #˙˙. œœ ˙˙ b œ ˙ b n œ ˙ # 42 ˙ 43 . œ ˙ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ ˙ ˙ . œ ˙ n œ ˙ œ ˙ Walk} f Trumpet Solo} Ê D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß Bass ? # 2 3 131 # ’’’4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ f Ê Trumpet Solo} D. S. 2 3 131ã ’’’4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ f
131 Á
A. Sx. # ## # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 139& # 4 4 Á
A. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
B. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 139& 4 4 Á dÎ E 13sus g 13sus fÎ g 13sus dÎ Eb‹/g f#‹/f ab‹/g Tpt. 2 # # & # # ’’’ 42 ’’ 43 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Á
Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
Tbn. 1 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
Tbn. 2 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
Tbn. 3 ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Á
B. Tbn. ? # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Á cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f ## 2 3 139& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ bn˙˙ n n œ b˙˙ b œ^ ˙ bœœ ˙˙ bn˙˙. nbnœœ ˙˙ # œ^ ˙ n œ ˙ ? # b n ˙ n œœ b ˙ bb œœ ˙˙ b œ ˙ b n ˙. œ ˙ ## œœ ˙˙ bnbœœ ˙˙ # n ˙ 42 43 n ˙. œ ˙ œ n ˙ b œ ˙ n œ ˙ n œ ˙ b œ ˙ n œ ˙ Á cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ? # 2 3 139 # ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Á
D. S. 2 3 139ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
132 Ë
A. Sx. # ## # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ n˙ 147& # Ë F A. Sx. # ## & # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #˙ Ë F T. Sx. # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ n˙ Ë F T. Sx. # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #˙ Ë F B. Sx. # # # ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ & n˙ Ë F 3 To Trumpet} Tpt. 1 # # j # # ∑ ∑ ŒŒ ‰ ‰ j #œ. œ Œ ∑ 147& nœ#œ nœ nœ . #˙. Ë #œ nœ #˙ EbÎ f 13sus F ebÎ f 13sus Tpt. 2 # # & # # ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’
Ë To Trumpet} 3 Tpt. 3 # ## j & # ∑ ∑ ŒŒ ‰ ‰ j . Œ ∑ nœ#œ nœ nœ nœ #˙. #˙. nœ œ Ë #œ To Trumpet} F 3 Tpt. 4 #### & ∑ ∑ ŒŒ ‰ nœ ‰ j j Œ ∑ nœ#œ nœ #œ nœ #˙. #˙. œ. œ Ë F To Trumpet} b>œ. >œ œ b˙. n>œ. œ^ b>œ. >œ œ b˙. > ^ Tbn. 1 bœ. œ b˙ ? ## J J Œ ∑ J J Œ Œ F To Trumpet} Ë > > bœ. b>œ œ b˙>. > ^ bœ. b>œ œ b˙>. > ^ Tbn. 2 bœ. œ nœ. œ n˙ ? ## J J Œ ∑ J J Œ Œ Ë F To Trumpet} > ^ Tbn. 3 >œ œ b>œ. >œ œ nœ. œ >œ œ b>œ. >œ œ b>œ. œ^ b˙ ? ## Œ‰J J J Œ ∑ Œ‰J J J Œ Œ Ë F To Trumpet} B. Tbn. b>œ. > > ^ b>œ. > > ^ ? ## ∑ bœ œ bœ. œ Œ ∑ ∑ bœ œ bœ. œ Œ Œ n˙ J J J J F Ë DbÎ eb13sus dbÎ eb13sus ## 147& ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Pno. nœ œ œ ˙ nœ œ œ ˙ bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. ? ## b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. J J J J J J J J Ë dbÎ eb13sus dbÎ eb13sus bœ bœ bœ bœ Bass bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ ? # . J bœ bœ bœ. J bœ . J bœ bœ bœ. J bœ 147 # bœ ‰ J bœ ‰J bœ ‰ J bœ ‰J
Ë y yj yj Y y yj yj Y y yj yj Y y yj yj Y D. S. SS. S‰ SS. S SS. S‰ SS. S SS. S‰ SS. S SS. S‰ SSS. 147ã
133 È A. Sx. # # ^ - - nœ^ - - ^ > ^ nœ œ^ # ## nœ. œ Œ Œ œ œ nœ. J Œ Œ nœ œ œ œ Œ ‰ nœ ˙ œ. œ Œ ŒŒ ∑ 155& J . J J J È A. Sx. # ## ^ - nœ^ - j j j ^ & # # nœ. œ Œ Œ #œ nœ #œ. Œ Œ œ nœ œ Œ ‰ œ ˙ nœ. œ Œ œ œ ŒŒ ∑ J k J k œ. > È v v T. Sx. # # ^ - - ^ - - ^ > ^ ^ # # nœ. œ Œ Œ nœ œ nœ. #œ Œ Œ nœ œ œ Œ ‰ nœ ˙ #œ. œ Œ œ œ ŒŒ ∑ & J J #œ. J J J È
T. Sx. # ^ - ^ - ^ ^ ## # nœ. œ #œ nœ j j & Œ Œ nœ #œ. J Œ Œ œ nœ œ. bœ Œ ‰ œ ˙ nœ. œ Œ œ œ ŒŒ ∑ J k k J > v È B. Sx. #### j - - j j j & # nœ. œ Œ Œ œ œ nœ. œ Œ Œ nœ œ jŒ ‰ nœ ˙ #œ. œ Œ œ œ ŒŒ ∑ v v k k œ. œ > v v È v
Tpt. 1 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 155& È dÍ e 13sus cÍ d 13sus abÍ bb13sus bÍ c#13sus Tpt. 2 # # & # # ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’’’ ’ ’’’’’’ È Tpt. 3 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ È Tpt. 4 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ È ^ bœ. œ^ nœ- - bœ nœ œ- - bœ^ bœ ˙ ^ œ œ Tbn. 1 nœ . bœ œ. nœ. œ ? ## J Œ Œ J Œ Œ J Œ ‰ J J Œ ŒŒ ∑ È nœ œ^ - - bœ^ - ^ Tbn. 2 . nœ œ nœ. bœ œ- bœ. nœ^ bœ ˙ nœ. œ #œ œ ? ## J Œ Œ J Œ Œ J Œ ‰J J Œ ŒŒ ∑ È ^ - ^ - ^ Tbn. 3 ? # bœ. œ nœ œ- bœ. nœ nœ nœ- bœ bœ ˙ nœ. œ^ nœ œ # J Œ Œ J Œ Œ œ. J Œ ‰ J J Œ ŒŒ ∑ È
B. Tbn. bœ. œ^ - - ? # Œ j j ‰ j j # J Œ œ œ bœ. œ Œ Œ nœ œ bœ. œ Œ bœ ˙ nœ. œ Œ œ œ ŒŒ ∑ v k k v v È cÍ d 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus ## 155& ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’’’ ’ ’’’’’’ Pno. n ˙ n˙ ^ > bb˙˙. nn˙˙. n b ˙˙. b ˙. ∫b ˙. bb ˙. nœœ. œœ œ ˙ ˙. ? # ˙. ˙. b ˙. n ˙˙. bb ˙˙. b˙. n œ. œ #œœ ˙˙ ˙˙. # b ˙. n ˙. b ˙. b˙. n œ. œ Œ œ ˙ ˙. n ˙. ˙. J Walk} 13sus 13sus 13sus 13sus È cÍ D bbÍ c gbÍ ab aÍ b Bass ? # 155 # ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’’’ ’ ’’’’’’
È
D. S. ∑ 155ã ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’’’ ’ ’’’
134 Í > > A. Sx. # í í í nœ^ nœ œ #œ. #œ nœ œ œ œ ˙. ## # ŒŒ#œ 2 œ œ 3 œ. J Œ Œ œ ‰Œ Œ‰œ œ œ 164& # 4 4 J Í F > A. Sx. # ## í íœ œ^ nœ >œ œ nœ. j œ nœ œ nœ œ n˙. & # # ŒŒnœ 42 œ 43 nœ. J Œ Œ ‰Œ Œ‰œ œ nœ ¸ Í F > T. Sx. # # í í í ^ #œ n>œ œ #œ. œ œ œ n˙. # # ŒŒnœ 2 œ #œ 3 œ. nœ Œ œ œ nœ œ œ & 4 4 J Œ ‰Œ Œ‰J Í F T. Sx. # ## í í œ^ nœ >œ œ #œ. œ œ œ n>œ œ #˙. & # ŒŒ#œ 42 œ œ 43 nœ. J Œ Œ ‰Œ Œ‰œ œ nœ ¸ J Í F > B. Sx. # í nœ œ œ ## # íœ 2 œ íœ 3 nœ. œ^ œ >œ œ #œ œ œ œ œ ˙. & # ŒŒ 4 4 J Œ Œ œ‰Œ. Œ‰J Í F Trumpet} 3 Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ 164& 4 4 j œ #œ nœ #œ #œ Í E‹ f#‹ a‹ g 13sus a 13sus E‹ a‹ g 13sus aß Tpt. 2 # # & # # ’’’ 42 ’’ 43 ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ Í Trumpet} 3 Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ j nœ #œ #œ Í Trumpet} œ #œ 3 Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j ‰ œ #œ nœ #œ #œ Í 3 nœ œ nœ- >œ ˙ ˙. Tbn. 1 ? # œ œ #œ. bœ # ∑ 42 ∑ 43 ŒŒ‰ nœ œ ‰Œ ∑ Í F 3 nœ œ nœ- > Tbn. 2 ? # œ œ #œ. œ bœ ˙ b˙. # ∑ 42 ∑ 43 ŒŒ‰ nœ œ ‰Œ ∑ Í F 3 œ - Tbn. 3 ? # nœ nœ œ nœ œ œ #œ. >œ ˙ n˙. # ∑ 42 ∑ 43 ŒŒ‰ ‰Œ ∑ bœ Í F
B. Tbn. > ? # 2 3 ∑ nœ œ ˙ # ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ˙.
Í D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß ## 2 3 164& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ ˙ # œ^ ˙ bœœ ˙˙ nœ ˙ ˙ . ^œ ˙ bœœ ˙˙ bnœœ ˙˙ ? # #˙˙ # œœ ˙˙ b œ ˙ n œ ˙ #˙˙. œœ ˙˙ b œ ˙ b n œ ˙ # 42 ˙ 43 . œ ˙ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ ˙ ˙ . œ ˙ n œ ˙ œ ˙ Í D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß Bass ? # 2 3 164 # ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’
Í D. S. 2 3 164ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’
135 Î ^ ^ ^ > A. Sx. # ^ - ^ n˙ nœ. œ nœ œ nœ. œ^ nœ ˙ ## # ‰ œ Œ œ 2 ˙ 3 nœ œ ŒŒ Œ J Œ Œ Œ J Œ 172& # J 4 4 Î f A. Sx. # ## ^ nœ œ^ ˙ ^ ^ nœ^ ˙> & # # ‰ nœ Œ nœ 42 n˙ 43 ŒŒ Œ nœ. œ Œ Œ #œ œ Œ nœ. œ Œ J k J v J Î f T. Sx. # ## ^ - ˙ ^ n˙ ^ nœ ^ j ^ > & # ‰ nœ Œ #œ 42 43 œ œ ŒŒ Œ nœ. œ Œ Œ œ Œ #œ. œ Œ nœ ˙ J J v Î f T. Sx. #### j 2 n˙ 3 ˙ j j & ‰ nœ Œ œ 4 4 #œ œ ŒŒ Œ nœ. œ Œ Œ œ œ Œ œ. œ Œ #œ ˙ v k v v v v v > Î f B. Sx. # ## j - n˙ ^ n˙ j nœ œ^ ^ nœ^ ˙> & # # ‰ nœ Œ œ 42 43 nœ œ ŒŒ Œ nœ. œ Œ Œ Œ nœ. œ Œ v v J Î f ^ > Tpt. 1 # # j j ^ nœ nœ. œ^ nœ ˙ # # 2 ˙ 3 ‰#œ ‰ n˙ nœ. œ Œ Œ nœ Œ J Œ 172& n˙ œ 4 4 nœ #œ œ . J Î f 13sus 13sus 13sus dÎ E g fÎ g dÎ Eb‹/g f#‹/f ab‹/g Tpt. 2 # # & # # ’’’42 ’’ 43 ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Î
Tpt. 3 # # j ^ > ^ ^ > # # 2 3 ‰ ‰ j j Œ nœ Œ nœ. œ Œ nœ ˙ & n˙ œ 4 ˙ 4 nœ #œ #œ œ n˙. nœ. œ Œ nœ J Î f v Tpt. 4 # ## # 2 3 j ‰ j j Œ j & n˙ œ 4 ˙ 4 nœ #œ ‰#œ œ n˙. Œ nœ Œ œ. œ Œ œ ˙ nœ. œ #œ v > v v > Î f v ^ ^ > ^ ^ > bœ nœ- b˙ nœ œ ˙ bœ. œ bœ œ^ #>œ. œ^ nœ ˙ Tbn. 1 ? # # ‰ J Œ 42 43 ŒŒ Œ J Œ Œ Œ J Œ Î f ^ - ˙ bœ œ^ ˙> ^ nœ œ^ nœ^ ˙> Tbn. 2 ? # bœ nœ 2 3 bœ. œ #>œ. œ^ # ‰JŒ 4 4 ŒŒ Œ J Œ Œ Œ J Œ Î f Tbn. 3 ^ - b˙ ^ b˙> ^ ^ > ^ ^ > ? # ‰ nœ œ 2 3 bœ œ ŒŒ Œ nœ. œ œ œ Œ œ. œ Œ bœ ˙ # J Œ 4 4 J Œ Œ J Î f B. Tbn. ? # j - n˙ ^ n˙> j nœ œ^ > ^ nœ^ ˙> # ‰ nœ Œ œ 42 43 bœ œ ŒŒ Œ nœ. œ Œ Œ Œ bœ. œ Œ v v J f Î cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f ## 2 3 172& ’’’4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ bn˙˙ n n œ b˙˙ b œ^ ˙ bœœ ˙˙ bn˙˙. nbnœœ ˙˙ # œ^ ˙ n œ ˙ ? # b n ˙ n œœ b ˙ bb œœ ˙˙ b œ ˙ b n ˙. œ ˙ ## œœ ˙˙ bnbœœ ˙˙ # n ˙ 42 43 n ˙. œ ˙ œ n ˙ b œ ˙ n œ ˙ n œ ˙ b œ ˙ n œ ˙ f Î cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ? # 2 3 172 # ’’’4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’
Î f D. S. 2 3 172ã ’’’4 ’’ 4 ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ f
136 Ï A. Sx. # # ^ ˙. nœ œ^ # ## Ó #œ ˙. #˙ nœ œ Œ ˙. ŒŒ ∑ 180& . . J f Ï
A. Sx. # ^ ^ ## # #œ ˙. œ ˙. ˙. #œ œ & # Ó #˙. nœ. J Œ ŒŒ ∑ Ï f ^ T. Sx. # ## #œ ˙. . . œ . . ^ & # Ó #˙ nœ J Œ #˙ n˙ #œ œ ŒŒ ∑ Ï f ^ T. Sx. # ## #œ ˙. #˙. nœ. œ #˙. & # Ó J Œ ˙. #œ œ ŒŒ ∑ v Ï f ^ #œ ˙. ˙. nœ. œ #˙. B. Sx. # ## J n˙. #œ œ^ & # # Ó Œ ŒŒ ∑ f Ï
Tpt. 1 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 180& Ï E‹ a 13sus E‹ a 13sus E‹ a 13sus E‹ a 13sus Tpt. 2 # # & # # ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Ï Tpt. 3 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ï Tpt. 4 # ## & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ï >œ œ Tbn. 1 nœ ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Ï f > Tbn. 2 œ nœ œ ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Ï f Tbn. 3 >œ œ ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ nœ Ï f
B. Tbn. > ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ nœ œ f Ï D‹ g 13sus D‹ g 13sus D‹ g 13sus D‹ g 13sus ## 180& ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Pno. œ nœ ˙ œ. œ n˙. ? # #œœ n œ ˙ #œœ. œœ n ˙. # Œ‰J Œ . J Œ f Ï D‹ g 13sus œ^ Bass ^ > 2 2 2 ? # œ œ ‰ œ œ ˙ 180 # J « « «
Ï f
D. S. 180ã ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ f
137 A. Sx. # # ^ ˙. ^ # ## ŒŒœ ˙. #˙ nœ œ Œ ˙. #œ. œ Œ ∑ 188& . . J J f
A. Sx. # ^ ^ ## # œ ˙. œ ˙. ˙. #œ. œ & # ŒŒ #˙. nœ. J Œ J Œ ∑ f T. Sx. # ## # œ n˙. ˙ nœ^ #˙. n˙. #œ. œ^ & ŒŒ . œ. J Œ J Œ ∑ f T. Sx. #### œ n˙. nœ^ #˙. j & ŒŒ ˙. œ. J Œ ˙. #œ. œ Œ ∑ f v ^ B. Sx. # œ n˙. nœ #˙. ## # ˙. œ. J n˙. #œ. œ^ & # ŒŒ Œ J Œ ∑ f 3 Tpt. 1 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ŒŒ ‰œ œnœ œ œ œ œ 188& J œ œ nœ E‹ a 13sus E‹ a 13sus E‹ a 13sus E‹ f a 13sus Tpt. 2 # # & # # ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’
3 Tpt. 3 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ŒŒ ‰œ œnœ œ œ œ œ & J œ œ nœ f 3 Tpt. 4 # # # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ŒŒ ‰œ œnœ œ œ œ œ & J œ œ nœ f ^ #œ œ^ nœ >œ œ #>œ. ^ œ #œ œ^ nœ >œ œ Tbn. 1 ? # œ #œ œ. J # ŒŒ Œ J ‰ J Œ ŒŒ ∑ ∑ Œ ƒ nœ >œ œ #>œ. ^ nœ^ n>œ œ Tbn. 2 ? # #œ œ^ œ #œ œ. #œ œ^ œ # ŒŒ Œ J ‰ J J Œ ŒŒ ∑ ∑ Œ ƒ >œ œ >. ^ ^ Tbn. 3 # ^ nœ #œ œ #œ . œ ^ nœ >œ œ ? # #œ œ ŒŒ Œ J ‰ J nœ J Œ #œ œ ŒŒ ∑ ∑ Œ ƒ nœ >œ œ #>œ. ^ B. Tbn. ? # ^ œ #œ nœ. œ^ ^ œ n>œ œ # œ œ ŒŒ Œ J ‰ J J Œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ Œ ƒ D‹ g 13sus D‹ g 13sus D‹ g 13sus D‹ g 13sus Pno. ## 188& ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ f
D‹ g 13sus œ^ Bass ^ > 2 2 2 ? # œ œ ‰ œ œ ˙ 188 # J « « « f
D. S. 188ã ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ f
138 Ì ^ í > A. Sx. # # ^ ˙. œ œ œ nœ. >œ œ # ## Ó œ ˙. ˙ nœ œ Œ ˙. Œ J 196& . . J Ì ƒ A. Sx. # ^ ^ í >. ## # œ ˙. œ ˙. ˙. œ œ #œ œ n>œ œ & # Ó ˙. nœ. J Œ Œ J Ì ƒ T. Sx. í > > #### œ- n˙. nœ^ #˙. n˙. #œ œ^ œ nœ. œ œ & ŒŒ ˙. œ. J Œ Œ J Ì ƒ T. Sx. > #### œ- n˙. nœ^ #˙. íœ œ. n>œ œ & ŒŒ ˙. œ. J Œ ˙. #œ œ Œ J v Ì ƒ œ- n˙. nœ^ #˙. í n>œ. B. Sx. # ## ˙. œ. n˙. œ œ^ œ >œ œ & # # ŒŒ J Œ Œ J
Ì ƒ 3 Tpt. 1 # # ^ ^ œ # # . œ œ ŒŒ ŒŒ #œ œ. nœ ‰ œ œ #œ ‰ j ‰j j œ œ ŒŒ Œ‰œ œ 196& #˙ œ J œ œ œ nœ. œ œ J Ì E‹ a 13sus E‹ a 13sus E‹ a 13sus E‹ a 13sus f Tpt. 2 # # & # # ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ Ì 3 Tpt. 3 # # ^ œ # # ŒŒ ŒŒ #œ œ. nœ ‰ œ œ #œ ‰ j ‰j j ŒŒ Œ‰œ œ & #˙. nœ œ œ J œ œ œ nœ. œ œ œ œ J Ì v f 3 Tpt. 4 # # ^ œ # # ŒŒ ŒŒ #œ œ. nœ ‰ œ œ #œ ‰ j ‰j j ŒŒ Œ‰œ œ & #˙. œ œ œ J œ œ œ nœ. œ œ œ œ J v f Ì í í ^ >œ œ >œ. > œ. œ^ > >œ œ œ œ^ #œ œ. níœ œ Tbn. 1 #œ œ nœ œ œ nœ. ? ## ŒŒ Œ J J Œ ∑ J Œ J Ì í í í n>œ œ #>œ. nœ. œ^ n>œ œ #œ œ^ œ nœ. œ œ Tbn. 2 ? # #œ œ^ œ #>œ œ >œ. J # ŒŒ Œ J J Œ ∑ J Œ Ì í ^ í œ. í Tbn. 3 ? # #œ œ^ nœ >œ œ #>œ. #>œ œ œ. œ n>œ. >œ œ #œ œ^ œ nœ œ # ŒŒ Œ J J Œ ∑ J Œ J Ì í í B. Tbn. ^ ^ ^ œ nœ. í ? # œ n>œ œ #>œ. >œ œ nœ. œ >œ. n>œ œ œ œ œ œ # œ œ ŒŒ Œ J J Œ ∑ J Œ J
Ì D‹ g 13sus D‹ g 13sus D‹ g 13sus D‹ g 13sus Pno. ## 196& ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ƒ
Ì D‹ g 13sus œ^ Bass ^ > 2 2 2 ? # œ œ ‰ œ œ ˙ 196 # J « « «
Ì ƒ
D. S. 196ã ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ƒ
139 Ó í ^ A. Sx. # ^ nœ nœ œ > ^ ^ ## # nœ Œ 2 #˙ 3 ŒŒ Œ œ œ œ nœ œ ŒŒ œ ∑ ∑ 204& # 4 4 ˙ > Ó f í ^ A. Sx. # ## #œ^ nœ ˙ nœ nœ > & # # Œ 42 43 ŒŒ Œ nœ œ œ #œ œ ŒŒ œ ˙ ∑ ∑ v v > Ó f í ^ T. Sx. # ## ^ nœ nœ œ > ^ > & # œ Œ 42 ˙ 43 ŒŒ Œœnœ œ #œ œ ŒŒ œ ˙ ∑ ∑ v Ó f ^ T. Sx. # ## í œ nœ ^ & # #œ Œ nœ 42 ˙ 43 ŒŒ Œ nœ œ œ #œ œ ŒŒ œ ˙ ∑ ∑ v > v Ó f B. Sx. # ## ^ í ˙ nœ œ^ & # # œ Œ œ 42 43 ŒŒ Œ ŒŒ ∑ ∑ œ >œ œ œ œ œ ˙ Ó f v v 3 3 To Flugel} 3 3 3 3 Tpt. 1 # # nœ #œ œœœ œ ^ ˙. # # ˙ bœnœ 2 n˙ 3 nœ˙ nœ nœ nœ#œ œ #˙ œ œ œ nœ œnœ œ 204& 4 4 ˙ œ Ó >
Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó 3 3 To Flugel} 3 3 3 3 Tpt. 3 # ## nœ 2 3 nœ˙ #œ œœœ œ ^ œ œ ˙. & # ˙ bœnœ 4 n˙ 4 nœ nœ nœ#œ œ #˙ œ œ œ ˙ nœ œ nœ Ó > 3 3 To Flugel} 3 3 3 3 Tpt. 4 # ## ˙ nœ nœ˙ nœ #œ œœœ #˙ œ ^ œnœ œ ˙. & # bœnœ 42 n˙ 43 nœ nœ#œ œ œ œ œ ˙ nœ œ > Ó 3 ^ í ^ > ^ ^ #œ #œ ˙ nœ œ œ œ œ #œ œ œ ˙> bœ œ Tbn. 1 ? # 2 3 œ bœ # Œ 4 4 ŒŒ Œ ŒŒ ∑ Œ‰J Ó f ƒ 3 ^ œ^ #íœ ˙ bœ œ nœ >œ œ #œ œ^ œ^ > bœ Tbn. 2 ? # 2 3 ˙ œ bœ œ # Œ 4 4 ŒŒ Œ ŒŒ ∑ Œ‰J Ó f ƒ 3 ^ > Tbn. 3 ^ í ˙ œ œ nœ œ ^ œ^ > ? # #œ Œ #œ 2 3 œ #œ œ ˙ œ œ œ bœ # 4 4 ŒŒ Œ ŒŒ ∑ Œ‰J Ó f ƒ 3
B. Tbn. ^ > ^ ? # íœ 2 ˙ 3 nœ œ^ nœ œ œ #œ œ^ œ ˙> œ œ nœ # œ Œ 4 4 ŒŒ Œ ŒŒ ∑ Œ‰J bœ f {w} - End of chart - Follow the rhythms given in the left hand - Deviate from written left hand chords as desired} ƒ Ó D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß ## 2 3 204& ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Pno. ^ b œ^ ˙ œ^ ˙ ^ b œ^ ˙ n ^œ ˙ ˙ ## œ ˙˙ b œœ ˙˙ nœ ˙ ˙ . œœ ˙˙ b œœ ˙˙ bb œœ ˙˙ ? ## #˙˙ œ 2 ˙ 3 œ ˙ n œ ˙ #˙˙. œ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ 4 ˙ 4 n œ ˙ œ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ ˙ f ˙ ˙ . Ó D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # ˙ œ 2 ˙ 3 nœ ˙ œ ˙ ˙. œ ˙ nœ ˙ œ ˙ 204 # Retrograde Melody from4 the L'homme Arme4 Tune - Ó f Do not Deviate from the written bass line Trombone Melody} D. S. 2 3 204ã ’’’ 4 ’’ 4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ f
140 A. Sx. # ## # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 212& # 4 4
A. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Sx. # ## & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 212& 4 4
Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
- > ^ - nœ œ œ œ n˙ bœ- bœ n˙. , nœ nœ œ œ n˙. bœ- œ bœ n˙. Tbn. 1 ? # bœ œ bœ bœ # 42 43 ‰J
nœ- >œ œ - bœ^ , nœ- bœ œ - bœ n˙. Tbn. 2 ? # bœ b˙ bœ bœ œ b˙. bœ ˙. bœ bœ œ # 42 43 ‰ J œ
- > ^ , - - Tbn. 3 ? # bœ œ nœ œ ˙ bœ- bœ œ n˙. bœ œ œ œ n˙. bœ œ bœ b˙. # 42 43 bœ ‰ J bœ nœ
B. Tbn. - >œ œ - ^ , - - ? # œ bœ 2 b˙ 3 bœ bœ œ b˙. œ bœ nœ œ . œ bœ nœ bœ b˙. # 4 4 bœ ‰ J b˙ bœ
cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f ## 2 3 212& ’’ ’ 4 ’’ 4 ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ bn˙˙ n n œ b˙˙ b ^œ ˙ bœœ ˙˙ bn˙˙. nbnœœ ˙˙ # œ^ ˙ n œ ˙ ? # b n ˙ n œœ b ˙ bb œœ ˙˙ b œ ˙ b n ˙. œ ˙ ## œœ ˙˙ bnbœœ ˙˙ # n ˙ 42 43 n ˙. œ ˙ œ n ˙ b œ ˙ n œ ˙ n œ ˙ b œ ˙ n œ ˙ cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # œ 2 n˙ 3 bœ ˙ nœ ˙ nœ ˙ bœ ˙ nœ ˙ 212 # n˙ 4 4 n˙.
Saxes Enter} D. S. 2 3 212ã ’’ ’ 4 ’’ 4 ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’
141 Ô A. Sx. # > ^ > í í > ^ > . > ^ > í í > í > >. ## # œ. œ ‰ œ œ nœ œ nœ. œ ‰ œ œ. nœ #œ. œ ‰ œ œ nœ œ nœ. œ ‰ œ œ. nœ 220& # J J J J J J J J Ô F A. Sx. # ## > ^ > í j j n>œ. > ^ > í j j n>œ. & # # nœ. œ ‰ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ. nœ. œ ‰ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ. J J ¸ > v > J J ¸ > ¸ > Ô F T. Sx. # ## # >œ œ^ >œ œ #íœ n>œ. œ^ >œ œ. #>œ. >œ œ^ >œ œ #íœ n>œ. íœ >œ œ. #>œ. & . ‰ #œ J ‰ J . ‰ #œ J ‰ J J J ¸ J J ¸ Ô F T. Sx. #### j j íœ j j n>œ. j j íœ j j n>œ. & œ. œ ‰ œ œ œ #œ. œ ‰ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ #œ. œ ‰ œ œ. > v > ¸ > v > > v > ¸ > ¸ > Ô F B. Sx. # ## j j íœ í > ^ > n>œ. j j íœ í > í > n>œ. & # # œ. œ ‰ œ œ œ nœ. œ ‰ œ œ. œ. œ ‰ œ œ œ nœ. œ ‰ œ œ. > v > J J > v > J J Ô Flugel}F Tpt. 1 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. 220& kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ Ô Flugel}F Tpt. 2 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. & kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ F Ô Flugel} Tpt. 3 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. & kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ Ô Flugel}F Tpt. 4 # # j j j j # # œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. œ ‰ #˙. #œ nœ ‰ œ n˙. & kœ œ œ k nœ kœ œ œ k nœ Ô F
Tbn. 1 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ô
Tbn. 2 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ô
Tbn. 3 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ô
B. Tbn. ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ô DbÎ eb13sus dbÎ eb13sus ## 220& ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ Pno. nœ œ œ ˙ nœ œ œ ˙ bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. bbœœ. œœ œœ ˙˙. nb œ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. b œ. œ œ ˙. bœ. œ œ ˙. ? ## b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. b œ. œ‰œ ˙. bœ. œ ‰ œ ˙. J J J J J J J J F Ala this bass line} Ô d Î e 13sus d Î e 13sus b b bœ bœ b b bœ bœ Bass bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ ? # . J bœ bœ bœ. J bœ . J bœ bœ bœ. J bœ 220 # bœ ‰ J bœ ‰J bœ ‰ J bœ ‰J F Piano Accents} Ô y yj yj Y y yj yj Y y yj yj Y y yj yj Y D. S. SS. S‰ SSS. SS. S‰ SSS. SS. S‰ SSS. SS. S‰ SSS. 220ã F
142 4 4 4 nœ A. Sx. # # >œ œ^ #œ œ. œ œ nœ^ ˙í œ # ## . Œ nœ œ œ #˙ Œ œ nœ Œ nœ#œ J ‰ J ‰j œ 228& J œ œ nœ #˙ œ œ f 4 ƒ F 4 4 A. Sx. # # > ^ nœ œ ^ í # ## nœ. œ Œ œ œ Œ œ Œ nœ œ. œ ‰ œ œ ˙ œ ‰j œ & J œ nœ #˙ œ nœ nœ #˙ #œ J J œ œ f 4 ƒ 4 4 F T. Sx. ^ #### >œ. œ nœ œ œ #˙ œ nœ œ œ œ. œ nœ œ^ ˙í œ j œ & J Œ œ Œ œ nœ #˙ Œ nœ#œ J ‰ J ‰ œ œ
f 4 4 ƒ F 4 T. Sx. # # > ^ œ ^ í œ # # nœ. œ Œ #œ nœ œ #˙ œ nœ œ nœ #˙ Œ #œ œ nœ. œ œ œ ˙ œ‰ jœ & J Œ œ œ J ‰ J œ f ƒ F œ B. Sx. # # j > j j œ # ## nœ œ Œ Œ‰œ œ Œ Œ‰nœ œ j Œ j‰ j ‰ œ & . J nœ. œ œ. œ nœ. œ. #œ. œ œ #œ ˙ œ J > v > v > > v v ¸ f 4 ƒ FTo Trumpet}
Tpt. 1 # # nœ # # œ. nœ œ #˙. nœ. bœ n˙. bœ. j œ nœnœœ ‰ œ ŒŒ 228& œ œnœ bœ nœ#œ #œ ˙ œ J J nœbœ J > v To Trumpet} f 4 ƒ Tpt. 2 # ## # œ. nœ #˙ nœ. j nœ œ nœnœœ & œ œ . bœ œnœ n˙. bœ. bœ nœ nœ#œ ‰ œ #œ ˙ œ ŒŒ J J bœ J v > f 4 ƒ To Trumpet} Tpt. 3 # # nœ # # œ. nœ œ œ #˙. nœ. bœ n˙. bœ. j œ nœnœœ ‰ œ #œ ˙ œ ŒŒ & J J œnœ bœ nœbœ nœ#œ J v > To Trumpet} f 4 ƒ Tpt. 4 # ## œ. nœ. j nœ œ nœ & # nœ œ œ #˙. bœ œnœ n˙. bœ. bœ nœ#œ nœœ ‰ œ #œ ˙ œ ŒŒ J J nœbœ J > f ƒ v > ^ > > ^ b>œ. œ^ >œ œ bœ. œ œ œ bœ. œ b>œ. b>œ. n>œ. œ^ œ œ^ ˙í œ Tbn. 1 ? ## J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰ J ŒŒ f ƒ > ^ n>œ œ n>œ. œ^ n>œ œ b>œ. œ^ b>œ. > ^ ^ í Tbn. 2 œ. œ >œ. nœ. œ œ #œ ˙ œ ? ## J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰ J ŒŒ f ƒ ^ > b>œ œ^ >œ œ b>œ œ^ ^ Tbn. 3 b>œ. œ nœ œ . . b>œ. n>œ. n>œ. œ œ œ^ ˙í œ ? ## J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰J ŒŒ f ƒ > n>œ. œ^ > ^ B. Tbn. # >œ. œ^ nœ œ bœ œ >œ. œ b>œ. >œ. n>œ. œ^ œ ? # J Œ Œ‰J J Œ Œ‰J J Œ J ‰ J œ ˙ œ ŒŒ f ƒ v ¸ cÍ d 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus ## 228& ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ Pno. n ˙ n˙ ^ > bb˙˙. nn˙˙. n b ˙˙. b ˙. ∫b ˙. bb ˙. nœœ. œœ œ ˙ ˙. ? # ˙. ˙. b ˙. n ˙˙. bb ˙˙. b˙. n œ. œ #œœ ˙˙ ˙˙. # b ˙. n ˙. . b˙. n œ. œ Œ œ ˙ ˙. . ˙. b ˙ f n ˙ ƒ J cÍ D 13sus bbÍ c 13sus gbÍ ab13sus aÍ b 13sus Bass j ? ## nœ œ œ ˙. j n˙ j j‰ j 228 . bœ. œ œ . bœ. œ œ b˙. nœ. œ œ œ ˙ ˙. Horn Section Cues} v > f 4 4 4 ƒ y y y y y y y y y y y y y yj y Y Y D. S. SS S SS S SSS SS. S SSS SS. S 228ã ’’ ’ ’’’ ’’’ f ƒ
143 3 3 3 3 3 3 3 A. Sx. # # # ## #˙ nœ 2 3 nœ˙ nœ #œ œœœ #˙ œ œ nœ œ œj. #œ œ 237& nœ nœ 4 #˙ 4 nœ #œ#œ œ œ œ œ nœœ œ nœ v >˙ 3 3 3 3 3 3 3 A. Sx. # ## # nœ 2 3 #œ œœœ œ œj. œ & # #˙ nœ nœ 4 #˙ 4 nœ˙ nœ nœ #œ#œ œ #˙ œ œ œ nœœ œ nœ œ œ nœ #œ v >˙ 3 3 3 3 3 3 3 T. Sx. # ## nœ 2 3 nœ˙ #œ œœœ œ ^ œ œ œj. œ & # #˙ bœ nœ 4 n˙ 4 nœ nœ nœ#œ œ #˙ œ œ œ ˙ nœœ nœ œœ# #œ > 3 3 3 3 3 3 3 T. Sx. # ## #˙ nœ nœ˙ nœ #œ œœœ #˙ œ ^ œ nœ œ œj. #œ œ & # bœ nœ 42 n˙ 43 nœ nœ#œ œ œ œ œ ˙ nœœ œœ# > 3 3 3 3 3 3 3 #˙ nœ n˙ œ nœ #œ œ œ œ #˙ œ ^ œ nœ œ œ. #œ œ B. Sx. # ## nœ nœ #˙ nœ #œ#œ œ œ œ œ ˙> nœœ œ nœ & # # 42 43 J
Trumpet}
Tpt. 1 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ 237& 4 4 œ œ œ > Trumpet}
Tpt. 2 # # & # # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ >œ œ Trumpet}
Tpt. 3 # # # # ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ & 4 4 œ œ Trumpet} #œ > Tpt. 4 # ## & # ∑ 42 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ bœ œ 3 3 > ^ œ œ^ #œ^ > nœ œ^ nœ >œ œ #œ œ^ œ ˙> nœ œ^ œ >œ œ Tbn. 1 ? # œ œ # ŒŒ J 42 ‰J 43 ŒŒ Œ J ŒŒ ŒŒ Œ F 3 3 ^ ^ n>œ œ œ^ > ^ b>œ œ Tbn. 2 ? # #œ œ^ #œ n>œ œ bœ œ œ #œ œ^ ˙ bœ œ bœ # ŒŒJ 42 ‰ J 43 ŒŒ Œ J ŒŒ ŒŒ Œ
F 3 3 ^ Tbn. 3 ? # œ œ^ #œ^ 2 >œ œ 3 nœ œ^ nœ >œ œ #œ œ^ œ ˙> nœ œ^ nœ b>œ œ # ŒŒ J 4 ‰ J 4 ŒŒ Œ J ŒŒ ŒŒ Œ
F 3 3 B. Tbn. ^ ^ ^ ? ## œ œ ŒŒœ 2 ‰ j 3 ŒŒ Œ j œ œ ŒŒ ŒŒ Œ J 4 œ œ 4 nœ œ œ œ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ F > v > v > v > D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus D‹ g‹ f 13sus gß ## 2 3 237& ’’’ 4 ’’4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Pno. ^ b œ^ ˙ œ^ ˙ ^ b œ^ ˙ n ^œ ˙ ˙ ## œ ˙˙ b œœ ˙˙ nœ ˙ ˙ . œœ ˙˙ b œœ ˙˙ bb œœ ˙˙ ? ## #˙˙ œ 2 ˙ 3 œ ˙ n œ ˙ #˙˙. œ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ 4 ˙ 4 n œ ˙ œ ˙ œ ˙ n œ ˙ œ ˙ F ˙ ˙ . D‹ e‹ g‹ f 13sus g 13sus d‹ g‹ f 13sus gß
Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? ## ˙ œ 2 ˙ 3 nœ ˙ œ ˙ ˙. œ ˙ nœ ˙ œ ˙ 237 Retrograde Melody from4 the L'homme Arme Tune4 - F Do not Deviate from the written bass line D. S. 2 3 237ã ’’’ 4 ’’4 ’’’ ’’’’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ F
144 Ò A. Sx. # # - œ œ j - œ œ # ## nœ œ 2 n˙ 3 #œ nœ ‰ n˙. nœ nœ n˙. #œ œ nœ n˙. 245& 4 4 k nœ œ k nœnœ Ò f A. Sx. # # - œ œ j - œ œ . # ## nœ œ 2 n˙ 3 #œ nœ ‰ n˙. nœ nœ n˙. #œ œ nœ n˙ & 4 4 k nœ œ k nœnœ Ò f - - T. Sx. # nœ œ œ nœ œ œ n˙ ## # œ 2 n˙ 3 #œ- nœnœ œ n˙. nœ n˙. #œ- nœ œ nœ . & 4 4 ‰J bœ Ò f
T. Sx. - œ œ - œ œ #### nœ œ 2 n˙ 3 #œ- nœnœ œ n˙. nœ nœ n˙. #œ- nœ œ nœ n˙. & 4 4 ‰J bœ f Ò - - , nœ œ œ œ n˙ #œ- nœ n˙. nœ nœ œ œ n˙. #œ- œ nœ n˙. B. Sx. # ## nœ œ nœnœ & # # 42 43 ‰J f Ò 3 ^ > ^ > Tpt. 1 # # ^ ^ > nœ œ œ œ nœ œ n>œ œ #œ. #œ. n˙>. # # nœ œ ŒŒ#œ 2 ‰ œ œ 3 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J 245& J 4 J 4
Ò f 3 > ^ > > Tpt. 2 #### j 2 > 3 œ œ^ nœ œ nœ œ >œ œ #œ. nœ. n˙>. & nœ œ ŒŒœ 4 ‰ nœ œ 4 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J v v J Ò f 3 Tpt. 3 # > ## # j 2 j 3 >œ œ nœ œ^ n>œ œ nœ. #>œ. n˙> & nœ œ ŒŒ#œ 4 ‰ œ œ 4 #œ œ ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J . Ò v v > v f 3 Tpt. 4 #### 2 j 3 > j > & ŒŒj4 ‰ nœ œ 4 bœ œ ŒŒ Œ‰nœ œ nœ œ ŒŒ Œ‰œ œ nœ. #œ. ˙. nœ œ œ > v J v > > > f v 3 v Ò ^ ^ ^ > ^ > nœ œ œ b>œ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ b>œ. >œ. n˙>. Tbn. 1 ? # # ŒŒJ 42 ‰ J 43 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J Ò f 3 ^ bœ œ nœ^ >œ œ bœ œ^ b>œ œ ^ b>œ œ > > > Tbn. 2 ? # bœ œ bœ. œ. b˙. # ŒŒJ 42 ‰ J 43 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J
Ò f 3 ^ > ^ > > Tbn. 3 ? # bœ œ œ^ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ^ nœ œ #>œ. >œ. b˙>. # ŒŒJ 42 ‰J 43 ŒŒ Œ‰J ŒŒ Œ‰J
Ò f 3 , B. Tbn. ^ > ^ > > > > > ? ## nœ œ ŒŒœ 2 ‰ nœ œ 3 bœ œ ŒŒ Œ‰nœ œ œ ŒŒ Œ‰nœ œ nœ. œ. n˙. J 4 J 4 J nœ J f v v Ò cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ Db‹/f e‹/eb gb‹/f ## 2 3 245& ’’ ’ 4 ’’4 ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Pno. ^ ^ ^ ^ bn˙˙ n n œ b˙˙ b œ^ ˙ bœœ ˙˙ bn˙˙. nbnœœ ˙˙ # œ^ ˙ n œ ˙ ? # b n ˙ n œœ b ˙ bb œœ ˙˙ b œ ˙ b n ˙. œ ˙ ## œœ ˙˙ bnbœœ ˙˙ # n ˙ 42 43 n ˙. œ ˙ œ n ˙ b œ ˙ n œ ˙ n œ ˙ b œ ˙ n œ ˙ f Ò cÎ D 13sus f 13sus ebÎ f 13sus cÎ db‹/f e‹/eb gb‹/f Bass ^ ^ ^ ^ ^ ^ ? # œ 2 n˙ 3 bœ ˙ nœ ˙ nœ ˙ bœ ˙ nœ ˙ 245 # n˙ 4 4 n˙. f Ò D. S. 2 3 245ã ’’ ’ 4 ’’4 ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ f
145 A. Sx. # # ^ n>œ œ nœ ^ j n>œ. > U # ## ∑ ˙ œ œ ‰ J œ œ œ Œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ óœ œ ˙. 253& nœ. œ. . . nœ. œ œ J J v Slight Rit... f U A. Sx. # ^ > ^ ## # œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ j œ n>œ. j & # ∑ nœ. œ. ˙. ‰ J œ. nœ. œ œ Œ ‰ œ ‰ J óœ œ ˙. v Slight> Rit... f T. Sx. ^ #>œ œ bœ ^ U #### ˙. œ œ œ œ œ. ^ œ œ œ œ œ > > & ∑ #œ. œ. ‰ J #œ. œ œ Œ ‰ J ‰ J nœ. óœ œ #˙. SlightJ Rit...
T. Sx. ^ #>œ œ bœ ^ U #### ˙. œ œ œ œ œ. ^ œ œ œ œ œ > j & ∑ #œ. œ. ‰ J #œ. œ œ Œ ‰ J ‰ J œ.ó#œ œ ˙. Slight> Rit... f B. Sx. # # U # ## œ ‰ j j œ ‰ j j œ ‰ j j œ ‰ j j & œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ v œ > œ v œ > œ v œ > œ v œ Slight> Rit... ˙. F ¸ > ¸ > ¸ > ¸ > 3 U Tpt. 1 # # œ œ œ ^ > >œ œ ˙. # # ŒŒ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ. œ œ #œ œ ŒŒ nœ. #œ œ œ œ ŒŒ œ. J 253& J J J v Slight Rit... F 3 Tpt. 2 # # > > U # # ŒŒ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ. œ œ ŒŒ œ œ ŒŒ nœ. #œ œ ˙. & #œ J #œ œ œ #œ. #œ œ J J v J v Slight Rit... F 3 U Tpt. 3 # ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j > & ŒŒ #œ ‰ J #œ #œ. œ œ œ œ ŒŒ œ. #œ œ #œ œ ŒŒ #œ. œ œ #˙. v > SlightJ Rit... F v 3 U Tpt. 4 # # œ œ œ # # ŒŒ œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ j ŒŒ j ŒŒ j & #œ J œ. œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ #œ. œ œ ˙. v v > Slight> Rit... F í > ^ > >œ œ œ œ^ #œ #œ œ œ ^ > >œ œ œ œ^ #œ. >œ œ U Tbn. 1 œ #œ. œ œ #œ. ˙. ? ## Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ J Slight Rit... F í > > œ œ^ œ #œ > œ œ^ œ. Tbn. 2 ? # #œ^ #>œ. œ œ œ œ #œ œ^ #>œ. œ œ >œ œ #U˙. # Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ J Slight Rit... F í >. Tbn. 3 ? # œ^ #>œ. >œ œ #œ œ^ œ #œ nœ œ #œ œ^ #>œ. >œ œ #œ œ^ œ > U˙. # Œ‰J Œ J ŒŒ ŒŒ J ŒŒ œ œ SlightJ Rit... F B. Tbn. ? # j j j j U # œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ œ ‰ œ j œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ. œ œ œ v œ.Slightœ Rit...œ ˙. F ¸ > > ¸ > > ¸ > > ¸ > > U D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D› E‹ F#Î D‹ # # –. – – –. Û Û –. – – –. Û Û . 253& ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ | Pno. J J J J . œ œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ ##œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ ##œ. œ œ ? # #œœ. œœ ##œœ. nœœ œœ #œ. œ #œ. œ œ #œœ. œœ ##œœ. nœœ œœ #œ. œ #œ. œ œ # . J Œ J J Œ J . J Œ J J Œ J |. F Slight Rit... D› e‹ f#Î D› e‹ f#Î D› e‹ f#Î D› e‹ f#Î D‹U œ œ œ œ Bass ? # œ œ ‰ œ œ. œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ ˙. 253 # J J J J J J J J F Slight Rit... y yj y D. S. SS S SS S 2 2 2 U . . 253ã « « « | F Slight Rit...
146 L'homme Arme Swing
q»™¡º III Alto Sax. 2 # & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Alto Sax. 2 # & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Ten. Sax. 1 & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Ten. Sax. 2 & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Bari. Sax. # & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Tpt. 1 & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Tpt. 2 & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Tpt. 3 & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Tpt. 4 & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Trom. 1 ? bb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Trom. 2 ? bb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º Trom. 3 ? bb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º B. Trom. ? bb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ q»™¡º b & b 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Piano q»™¡º ? bb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ Eb¤ Gb‹ q»™¡º ^ > œ í íœ œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass í œ œ í œ í œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b 3 œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J b 4 Sim... f Afro Blue Groove - Begin solo with bass - q»™¡º Gradually move into time on the full kit Drum Set ã 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ 147 A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 12&
A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 12&
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ j j bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ œ œ ˙. ˙. j Œ‰ œ œ ˙. 12 bœ œ œ. bœ œ & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. Pno. œ. œ œ ^ í ^ j > ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b œ J œ bœ nœ. J Sim...œ J œ ¸ œ ¸ ¸ > œ f ¸ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ 12 b
Piano Enters
D. S. 12ã ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’
148 A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 23&
A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 23&
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian j j bb ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j 23 œ. bœ œ œ. bœ œ œ. & ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ Pno. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
j œ œ œ j œ œ œ j œ œ ? b œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J b bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J 23 b
D. S. 23ã ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’
149 A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 33&
A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
^ Tpt. 1 bœ œ^ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J Œ Œ‰JŒ 33& f Tpt. 2 bœ^ œ^ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J Œ Œ‰J Œ f
Tpt. 3 ^ ^ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰œ Œ œ Œ & J Œ‰J f Tpt. 4 j j & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ f v v ^ ^ í ^ ^ í ^ ^ bœ œ œ œ >œ. >œ œ bœ œ œ œ >œ. >œ œ bœ œ œ Tbn. 1 ? J J J J J bb ‰ Œ ∑ ŒŒ ‰ Œ ∑ ŒŒ ‰ Œ ∑ f bœ œ^ œ^ íœ > bœ œ^ œ^ íœ > bœ œ^ œ^ Tbn. 2 ? J œ. >œ œ J œ. >œ œ J bb ‰ Œ ∑ ŒŒ J ‰ Œ ∑ ŒŒ J ‰ Œ ∑ f œ œ^ œ^ í œ œ^ œ^ í œ œ^ œ^ Tbn. 3 ? œ >œ. >œ œ œ >œ. >œ œ bb ‰ J Œ ∑ ŒŒ J ‰ J Œ ∑ ŒŒ J ‰ J Œ ∑ f B. Tbn. ? œ œ^ œ^ bíœ n>œ. >œ œ œ œ^ œ^ bíœ n>œ. >œ œ œ œ^ œ^ bb ‰ J Œ ∑ ŒŒ J ‰ J Œ ∑ ŒŒ J ‰ J Œ ∑
D Flatf Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ j j j bb Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. 33 bœ œ œ. bœ œ œ. bœ œ & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ
œ j œ œ œ j œ œ œ ? b œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ b œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ 33 b
Trombones Enter} Trumpets Enter}
D. S. 33ã ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’
150 ÿ > ^ A. Sx. # œ œ œ œ j >œ œ >œ. ^ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ bœ ŒŒ ‰ œ œ œ Œ 43& J J ÿF > ^ A. Sx. # œ œ œ œ j >œ œ >œ. ^ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ bœ ŒŒ ‰ œ œ œ Œ & J J ÿF T. Sx. 1 >œ œ ^ > j & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j œ œ ŒŒ ‰jœ œ œ œ. œ Œ bœ œ > v ÿF T. Sx. 2 >œ œ ^ > j & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j œ œ ŒŒ ‰jœ œ œ œ. œ Œ bœ œ > v ÿF > ^ B. Sx. # œ œ œ œ j >œ œ >œ. ^ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ bœ ŒŒ ‰ œ œ œ Œ & J J ÿF ^ ^ Tpt. 1 >œ. > bœ œ >œ. > ∑ œ œ Œ‰J Œ Œ‰JŒ ∑ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ 43& J J ÿ Tpt. 2 > > ^ ^ > > ∑ œ. œ œ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ & J J J J ÿ Tpt. 3 > j œ^ ^ > j & ∑ œ. œ œ Œ‰ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ > J J > ÿ Tpt. 4 j j j j & ∑ œ. Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. ∑ ∑ ∑ ∑ > >œ œ v v > >œ œ í ^ ^ ÿ œ >œ. >œ œ bœ œ œ œ. œ. œ. Tbn. 1 ? J J ˙. œ. œ. œ. bb ŒŒ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ F ÿ íœ > bœ œ^ œ^ œ. œ. œ. Tbn. 2 ? œ. >œ œ J ˙. œ. œ. œ. bb ŒŒ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑
F ÿ í œ œ^ œ^ œ. œ. œ. Tbn. 3 ? œ >œ. >œ œ ˙. œ. œ. œ. bb ŒŒ J ‰ J Œ ∑ ∑ ∑ F ÿ œ. œ. œ. B. Tbn. ? bíœ n>œ. >œ œ œ œ^ œ^ ˙. œ. œ. œ. bb ŒŒ J ‰ J Œ ∑ ∑ ∑ ÿ F D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian j j bb ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j 43 œ. bœ œ œ. bœ œ œ. & ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ Pno. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
j œ œ œ j œ œ œ j œ œ ? b œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J b bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. F ÿ G ‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ GAeolian E ¤ G ‹ GAeolian b b b D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J 43 b ÿ F Set-up band entrance at {a} End Solo - Time}
D. S. ã 43 ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’Trombone Melody} ’’’’ ’’ ’ ’’ ’ F
151 ^ ^ > ^ ^ A. Sx. œ ^ ^ œ j ^ œ œ œ œ j >œ œ >œ. ^ œ ^ ^ # J ‰ bœ ‰ bœ ‰ ∑ J ‰ ‰ œ ‰ ∑ ‰ bœ ŒŒ ‰ œ œ Œ J ‰ bœ ‰ bœ ‰ 53& J œ J œ J J J v J J ^ ^ A. Sx. œ ^ >œ œ ^ > œ # ^ bœ^ œ j œ^ œ œ j œ œ œ >œ. œ^ ^ bœ^ & J ‰ bœ ‰ J ‰ ∑ J ‰ œ ‰ J ‰ ∑ ‰ bœ ŒŒ ‰ œ J Œ J ‰ bœ ‰ J ‰ J v J J
T. Sx. 1 ^ j ^ > ^ > j ^ j œ ‰ j ‰ ‰ ∑ œ ‰j‰ j‰ ∑ ‰ j œ œ œ œ ŒŒ ‰j œ œ œ. Œ œ ‰ j ‰ ‰ & J bœ bœ J œ œ bœ œ œ œ J bœ bœ v v v v > v v v
T. Sx. 2 ^ j ^ > ^ > j ^ j œ ‰ j ‰ ‰ ∑ œ ‰j‰ j‰ ∑ ‰ j œ œ œ œ ŒŒ ‰j œ œ œ. Œ œ ‰ j ‰ ‰ & J bœ bœ J œ œ bœ œ œ œ J bœ bœ v v v v > v v v ^ ^ > ^ > ^ B. Sx. # œ ^ bœ^ œ j œ^ œ œ œ œ j œ œ œ >œ. œ^ œ ^ bœ^ & J ‰ bœ ‰ J ‰ ∑ J ‰ œ ‰ J ‰ ∑ ‰ bœ ŒŒ ‰ œ J Œ J ‰ bœ ‰ J ‰ J v J J ^ ^ ^ Tpt. 1 bœ œ >œ. > bœ Œ‰J Œ Œ‰JŒ ∑ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J Œ 53& J F Tpt. 2 ^ ^ > > ^ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰bœ Œ & J J J J F Tpt. 3 œ^ ^ > j œ^ & Œ‰ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ Œ J J > J F Tpt. 4 j j j j & Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰œ Œ v v > >œ œ v F œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tbn. 1 ? œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. ˙. bb Œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tbn. 2 ? œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. ˙. bb Œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tbn. 3 ? œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. ˙. bb Œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B. Tbn. ? œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. ˙. bb Œ. D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian j j j bb Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ 53 bœ œ œ. bœ œ œ. bœ œ & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ Pno. œ. œ œ œ. œ œ
œ j œ œ œ j œ œ œ ? b œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ b œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J 53 b
D. S. 53ã ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’
152 Ÿ ^ > > A. Sx. œ j ^ œ œ ˙>. ˙>. œ œ^ > œ œ ˙>. ˙>. # ∑ J ‰ ‰ œ ‰ ∑ Œ‰J ‰ œ œ Œ‰J 62& œ J J v Ÿ ^ A. Sx. # œ j ^ > > > ^ > > > > ∑ J ‰ œ ‰ œ ‰ ∑ Œ‰bœ œ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ Œ‰bœ œ ˙. ˙. & J J J J v Ÿ
T. Sx. 1 ^ > > > ^ > > > > ∑ œ ‰j‰ j‰ ∑ Œ‰bœ œ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ Œ‰bœ œ ˙. ˙. & J œ œ J J J v v Ÿ T. Sx. 2 ^ j >œ œ > > ^ j >œ œ > > & ∑ œ ‰j‰ œ ‰ ∑ Œ‰ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ Œ‰ ˙. ˙. J œ J > J v v Ÿ
B. Sx. ^ ^ # œ j œ^ >œ œ ˙> b˙>. nœ œ >œ œ >œ œ ˙> b˙>. & ∑ J ‰ œ ‰ J ‰ ∑ Œ‰J . ‰ J Œ‰J . v Ÿ ^ Tpt. 1 œ >œ. > Œ‰JŒ ∑ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 62& J Ÿ
Tpt. 2 ^ > > Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J J Ÿ
Tpt. 3 ^ > j & Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J > Ÿ Tpt. 4 j j & Œ‰œ Œ ∑ œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v > >œ œ Ÿ ...... œ. œ. œ. œ. œ œ ˙. œ. œ œ œ ˙. œ. œ Tbn. 1 ? œ. ˙. œ. bb Ÿ . . . . . œ. œ. œ. œ œ. œ ˙. œ. œ œ. œ ˙. œ. œ Tbn. 2 ? œ. ˙. œ. bb Ÿ ...... œ. œ. œ. œ œ œ ˙. œ. œ œ œ ˙. œ. œ Tbn. 3 ? œ. ˙. œ. bb Ÿ ...... œ. œ. œ. œ œ œ ˙. œ. œ œ œ ˙. œ. œ B. Tbn. ? œ. ˙. œ. bb Ÿ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ j j bb ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. 62 œ. bœ œ œ. bœ œ & ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ
j œ œ œ j œ œ œ j ? b œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ b œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ Ÿ Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J 62 b Ÿ
D. S. 62ã ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’ ’’’ ’’ ’
153 > > A. Sx. ^ > ˙. ˙>. ˙>. œ ^ > œ œ ˙>. ˙>. œ ^ # œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ Œ‰J œ ‰ œ œ 72& J J J
A. Sx. ^ > > > > ^ > > > > ^ # œ œ ‰ œ œ b˙. ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ Œ‰bœ œ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ & J J J J
T. Sx. 1 ^ > > > > ^ > > > > ^ œ œ ‰ œ œ b˙. ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ Œ‰bœ œ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ & J J J J
T. Sx. 2 ^ j ˙>. > > ^ j >œ œ > > ^ j & œ œ ‰ œ œ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ Œ‰ ˙. ˙. œ œ ‰ œ œ > > J
B. Sx. # nœ œ^ >œ œ ˙>. > b˙>. nœ œ^ >œ œ >œ œ > b˙>. nœ œ^ œ œ & ‰ J ˙. ‰ J Œ‰J ˙. ‰ J
^ ^ ^ ^ Tpt. 1 bœ œ >œ. > bœ œ >œ. > ∑ Œ‰J Œ Œ‰JŒ ∑ œ œ Œ‰J Œ Œ‰JŒ ∑ œ œ 72& J J
Tpt. 2 ^ ^ > > ^ ^ > > ∑ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ & J J J J J J
Tpt. 3 œ^ ^ > j œ^ ^ > j & ∑ Œ‰ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ Œ‰ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. œ œ J J > J J >
Tpt. 4 j j j j j j & ∑ Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ ∑ œ. v v > >œ œ v v > >œ œ . œ œ œ. œ. ˙. œ. œ œ. nœ. ˙. œ. . . œ. œ. nœ. œ. œ. Tbn. 1 ? bb . . . . . œ. œ. . œ œ ˙. œ. œ œ nœ. ˙. œ œ œ. nœ. œ. œ. Tbn. 2 ? bb . . . . œ. œ. . œ œ ˙. œ. œ œ. nœ. ˙. œ œ œ. nœ. œ. œ. Tbn. 3 ? bb . . . . œ. œ. . œ œ ˙. œ. œ œ nœ. ˙. œ. œ œ. nœ. œ. œ. B. Tbn. ? bb GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian j j bb j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j 72 œ. bœ œ œ. bœ œ œ. & œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ Pno. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
œ œ œ j œ œ œ j œ œ ? b J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J b nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J 72 b
D. S. 72ã ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’
154 ⁄ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ A. Sx. œ ^ ^ œ j œ j ^ œ^ ^ œ ^ ^ œ j œ j ^ œ^ ^ œ ^ ^ œ j œ j ^ # J ‰bœ ‰ bœ ‰ ‰J ‰ Œ J ‰ ‰œ ‰ ‰ ‰œ Œ J‰bœ ‰ bœ ‰ ‰J‰ Œ J ‰ ‰œ ‰ ‰ ‰œ Œ J‰bœ ‰ bœ ‰ ‰J‰ Œ J ‰ ‰œ ‰ 81& J œ œ J J J J œ œ J J J J œ œ J J v v J v v J v v ⁄f ^ ^ ^ A. Sx. ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ # œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ œ œ^ œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ œ œ^ œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ & J ‰bœ ‰ J ‰ ‰J ‰ œ Œ J ‰œ ‰J ‰ ‰J‰J Œ J‰bœ ‰ J ‰ ‰J‰ œ Œ J ‰œ ‰J ‰ ‰J‰J Œ J‰bœ ‰ J ‰ ‰J‰ œ Œ J ‰œ ‰J ‰ J v v J v v J v v ⁄f T. Sx. 1 œ^ j ^ ^ j ^ j œ^ j ^ ^ j ^ j œ^ j ^ ^ j & J ‰ j ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰jŒ œ ‰j‰œ ‰ ‰œ ‰œ Œ J‰ j ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰jŒ œ ‰j‰œ ‰ ‰œ ‰œ Œ J‰ j ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰jŒ œ ‰j‰œ ‰ bœ v J œ J œ v J v bœ v J œ J œ v J v bœ v J œ J œ v ⁄f v v v v v v v v v
T. Sx. 2 ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ^ j j œ œ j j œ^ j j œ œ j j œ^ j j œ œ j & J ‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰jŒ ‰j‰œ ‰ ‰œ ‰œ Œ J‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰jŒ ‰j‰œ ‰ ‰œ ‰œ Œ J‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰jŒ ‰j‰œ ‰ bœ v J œ J œ v J v bœ v J œ J œ v J v bœ v J œ J œ v ⁄f v v v v v v v v v ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ B. Sx. # œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ œ œ^ œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ œ œ^ œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ & J ‰bœ ‰ J ‰ ‰J ‰ œ Œ J ‰œ ‰J ‰ ‰J‰J Œ J‰bœ ‰ J ‰ ‰J‰ œ Œ J ‰œ ‰J ‰ ‰J‰J Œ J‰bœ ‰ J ‰ ‰J‰ œ Œ J ‰œ ‰J ‰ J v v J v v J v v ⁄f ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ Tpt. 1 bœ œ œ >œ. > bœ œ œ >œ. > bœ œ œ Œ‰J Œ Œ‰JŒ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ Œ‰JŒ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ Œ‰JŒ J ‰Œ Œ 81& J J ⁄ f Tpt. 2 ^ ^ ^ > > ^ ^ ^ > > ^ ^ ^ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ & J J J J J J J J J J J ⁄ f Tpt. 3 œ^ ^ ^ > j œ^ ^ ^ > j œ^ ^ ^ & Œ‰ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ J J J > J J J > J J J ⁄ f Tpt. 4 j j j j j j j j j j j & Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ Œ‰œ Œ bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ Œ‰œ Œ bœ ‰Œ Œ v v v > >œ œ v v v > >œ œ v v v ⁄ f ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tbn. 1 ? ˙. œ. œ. œ. œ. œ. ˙. œ. bb Œ. ⁄ f ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tbn. 2 ? ˙. œ. œ. œ. œ. œ. ˙. œ. bb Œ. ⁄ f ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tbn. 3 ? ˙. œ. œ. œ. œ. œ. ˙. œ. bb Œ. ⁄ f ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B. Tbn. ? ˙. œ. œ. œ. œ. œ. ˙. œ. bb Œ. D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ ⁄ f b b b b b b j j j bb Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. 81 bœ œ œ. bœ œ œ. bœ œ & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ
œ j œ œ œ j œ œ œ j ? b œ ‰ œ œ œ œ œ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ‰ œ b œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ f D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ GAeolian E ¤ G ‹ GAeolian E ¤ G ‹ ⁄ b b b b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J 81 b
⁄ f
D. S. 81ã ’’ ’’’’’’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’ ’’’ f
155 ¤ ^ ^ ^ A. Sx. œ^ ^ œ ^ ^ œ j œ j ^ œ^ ^ # ‰ ‰œ Œ J‰bœ ‰ bœ ‰ ‰J‰ Œ J ‰ ‰œ ‰ ‰ ‰nœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 92& J J J œ œ J J J J v v ¤ ^ A. Sx. ^ ^ ^ ^ # œ œ^ œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ œ nœ^ & ‰J‰J Œ J‰bœ ‰ J ‰ ‰J‰œ Œ J ‰œ ‰J ‰ ‰J‰ J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J v v ¤
T. Sx. 1 ^ j ^ j ^ ^ ^ j ‰œ‰œ Œ œ‰ j ‰ bœ ‰ ‰œ‰jŒ œ ‰j‰ j‰ ‰œ‰nœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J J bœ J œ J œ œ J v v v v v v v ¤
T. Sx. 2 ^ j ^ j ^ ^ ^ j ‰œ‰œ Œ œ‰ j ‰ bœ ‰ ‰œ‰jŒ œ ‰j‰ j‰ ‰œ‰nœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J J bœ J œ J œ œ J v v v v v v v ¤ ^ ^ ^ ^ ^ B. Sx. # œ œ^ œ ^ bœ^ œ j œ j œ^ œ nœ^ & ‰J‰J Œ J‰bœ ‰ J ‰ ‰J‰œ Œ J ‰œ ‰J ‰ ‰J‰ J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J v v ¤ ^ ^ ^ Tpt. 1 >œ. > bœ œ œ >œ. > œ œ Œ‰J Œ Œ‰JŒ J ‰Œ Œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 92& J J ¤ ^ Tpt. 2 >œ > bœ œ^ œ^ >œ > & . œ œ Œ‰J Œ Œ‰J Œ J ‰Œ Œ . œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J ¤
Tpt. 3 > j ^ ^ ^ > j œ. Œ‰œ Œ œ Œ œ ‰Œ Œ œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ œ J Œ‰J J œ œ > > ¤
Tpt. 4 j j j j j & œ. œ œ Œ‰nœ Œ Œ‰œ Œ bœ ‰Œ Œ œ. œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ > > v v v > > ¤ œ. Tbn. 1 ? œ. ˙. ˙. œ. bb ‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¤ œ. Tbn. 2 ? œ. ˙. ˙. œ. bb ‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¤ œ. Tbn. 3 ? œ. ˙. ˙. œ. bb ‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¤ œ. B. Tbn. ? œ. ˙. ˙. œ. bb ‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G ¤ Eb¤ Gb‹ GAeolian gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db dò f 13sus eñ aÍ j j j bb œ Œ‰œ œ ˙. ˙. œ ...... 92& œ. œ œ bœ œ ˙. ˙. œ. œ œ | | | | | | | | | | | œ œ œ b œ œ ˙. ˙. œ œ œ Chords change every measure - Take liberties Pno. . œ œ . œ œ F with the rhythm as the melody unfolds œ œ œ j œ œ Melody in Bass} ? b J œ ‰ œ œ œ œ œ‰ œ J b nœ. œ J œ bœ nœ. GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G G GAeolian Eb¤ b‹ ¤ Melody} œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - œ- œ- œ- œ- œ- - œ- œ- œ- Bass œ œ œ - ˙ œ œ ˙ - ˙ œ ˙ ? b nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J ˙ œ ˙. œ Œ ˙. ˙. 92 b
¤F Free-up the groove by not playing strict time} Fill Back into time} Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y D. S. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. ã 92 ’’ ’’’ ’ ’’ ’’’’ ’’ ’ Melody in Bass} ’’’ F
156 ‹ A. Sx. ˙. # ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. #˙. ˙ Œ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. 108& ‹ F A. Sx. # & ˙. ˙. ˙. #˙. ˙. #˙. n˙. ˙Œ#˙. ˙. ˙. ˙. n˙. ˙. ˙. ‹ F T. Sx. 1 ˙. ˙. & ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. b˙. ˙ Œ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. b˙. ‹ F T. Sx. 2 . . & ˙. ˙. ˙. ˙. b˙ #˙. ˙. ˙Œ ˙. ˙. ˙. ˙ ˙. ˙. b˙. ‹ F B. Sx. # . ˙. b˙. n˙. ˙. . . Œ #˙. ˙. œ. #œ & #˙ n˙ ˙. n˙. ˙ b˙. n˙. ˙. ‹ F Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 108& ‹
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‹
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3 ‹ ------, ˙ - - - ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ nœ ˙ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ- ˙ bœ ˙ œ. Tbn. 1 ? œ ˙ œ œ œ œ bb J ‹ F 3 ------, ˙ - - - ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ nœ ˙ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ- ˙ bœ ˙ œ. Tbn. 2 ? œ ˙ œ œ œ œ bb J F 3 ‹ ------, ˙ - - - ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ nœ ˙ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ- ˙ bœ ˙ œ. Tbn. 3 ? œ ˙ œ œ œ œ bb J ‹ F 3 ------, ˙ - - - ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ nœ ˙ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ- ˙ bœ ˙ œ. B. Tbn. ? œ ˙ œ œ œ œ bb J F ‹ dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ Pno. bb ...... Û. Û. . . . . 108& | | | | | | | | | | | | | | End Bass Melody}
End Melody} ‹ dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ Bass ? b b˙. n˙. ˙ #˙ ˙. œ. #œ. ˙. b˙. n˙. ˙. 108 b . n˙. b˙. ˙. b˙. ˙. . Time} ‹
D. S.
108ã End Bass’’’ Melody} ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’
157 fi › - - - - A. Sx. - ˙ œ œ œ œ - # ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙ ˙. œ 123& fi › f A. Sx. # ˙ œ- #˙-. œ- œ- - & ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙. œ fi k › f T. Sx. 1 - - #˙-. n˙. œ- œ- - & ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ #œ fi › f T. Sx. 2 - - & ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ b˙ œ n˙. ˙. #œ œ œ fi k k k k › f B. Sx. # & ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ n˙ œ #˙. ˙. #˙ œ fi k k k k › f Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 123& fi ›
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fi ›
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fi ›
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ fi › > œ^ #˙>. nœ^ ˙>. Tbn. 1 ? ˙. ˙. bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ŒŒ ŒŒ fi › f ^ > ^ > Tbn. 2 ? ˙. ˙>. œ ˙. œ n˙. bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ŒŒ ŒŒ fi › f Tbn. 3 ? ˙. ˙>. bœ^ n˙>. nœ^ ˙>. bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ŒŒ ŒŒ fi › f B. Tbn. ? b ˙. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. bœ ŒŒ n˙. œ ŒŒ n˙. Chord Solo Ala McCoy} > v > v > f fi › gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ End Solo} gÍ ab• a• Bb¤ g/b Pno. bb . . . . . 123& ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ | | | | | f f
Walk} e e e e fi gÍ › gÍ bÎ gÍ bÎ gÍ bÎ gÍ bÎ ab• a• Bb¤ g/b Bass ? b 123 b ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ˙. n˙. ˙. Free-up theb˙ groove. by not playingn˙. strict time} f f fi › Driving Time Again - Soloistic feel Y Y Y Y Y D. S. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. 123ã ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ f f
158 fl ------A. Sx. # œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ > ^ í #œ ^ í > n>œ. œ^ Œ ˙. ˙. ˙. œ ŒŒ ŒŒœ œ ‰ œ œ ˙. J Œ 136& J ƒfl A. Sx. # - - - ˙. œ- œ- œ- > ^ í œ ^ í j >œ. œ^ & Œ œ œ #œ ˙ ˙. #˙. n˙. nœ ŒŒ ŒŒœ œ ‰ œ #œ ˙. Œ > J ƒfl T. Sx. 1 œ- œ- œ- ˙ ˙. œ- œ- œ- ˙. > œ^ í œ œ^ í j > #>œ. œ^ & Œ ˙. ˙. ŒŒ ŒŒœ ‰#œ œ b˙. J Œ ƒfl
T. Sx. 2 - - #˙ #œ œ^ j j & Œ œ œ œ ˙ #˙. ˙. #œ œ œ . ˙. œ ŒŒ ŒŒœ ‰ œ œ ˙. #œ. œ Œ k k k k > v ¸ ¸ > > v ƒfl B. Sx. # > ^ œ ^ í j j & ˙. #˙. ˙. b˙. nœ ŒŒ ŒŒœ œ ‰ œ #œ n˙. Œ ˙. #˙. ˙. > œ. œ ƒ fl ¸ > v - - - - - Tpt. 1 #œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #œ œ œ ˙. 136& ƒ fl ˙ œ- - ˙ œ- ˙ œ- - Tpt. 2 œ œ #œ ˙ œ ˙. ˙ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #œ ƒ fl
Tpt. 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ & #œ œ œ #œ k ˙ kœ k ˙. k ˙ kœ ƒ fl
Tpt. 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ & #œ œ œ #œ k ˙ kœ k ˙. k ˙ kœ ƒ fl ^ ^ ^ í ^ > ^ œ^ n˙>. œ b˙>. œ n˙>. b˙>. œ œ œ œ íœ ˙>. œ. œ Tbn. 1 ? nœ J bb ŒŒ ŒŒ ŒŒ ŒŒ ŒŒ ‰ J Œ ƒ fl ^ ˙>. ^ > œ^ ˙>. > œ^ í œ ^ í #>œ. œ^ Tbn. 2 ? bœ œ ˙. ˙. œ nœ œ œ b˙>. bb ŒŒ ŒŒ ŒŒ ŒŒ ŒŒ ‰ J J Œ ƒ fl
Tbn. 3 ^ > ^ > ^ > > ^ í nœ ^ í > > ^ ? b œ ŒŒ ˙. #œ ˙. #œ ŒŒ n˙. ˙. œ ŒŒ œ œ ‰ œ œ ˙. #œ. œ Œ b ŒŒ ŒŒ J J ƒ fl
B. Tbn. ^ ^ ^ ^ í ? b ˙>. nœ >. œ œ j j b œ ŒŒ #˙. œ ŒŒ ŒŒ ˙. b˙ nœ ŒŒ ŒŒœ ‰ œ nœ b˙. œ. œ Œ v > > ¸ > > v 13sus ƒ 13sus cË c/db d© f eñ aÍ fl dbfl dÎ cÎ g/b Bb a· Pno. bb ...... 136& | | | | | | | | | | | | ƒ
Walk} a· cË c/db d© f 13sus e 7#9 aÍ fl dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus Bass ˙. ? b b˙. ˙. ˙. n˙. 136 b ˙. ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’
ƒ Time} Band Hits} fl Y Y Y Y Y Fill Back into time} Y y^ y yj D. S. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS. SSS SS. S 136ã ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ƒ
159 í >. > A. Sx. # >œ œ^ œ #œ œ í nœ bœ œ œ œ œ . Œ ‰ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ #œ œ ‰ j œ œ œ œ œ nœ œ œ ‰ œ‰ J J 148& J J œ œ œ œ œ œ œ J ¸ v ¸
A. Sx. # > ^ #íœ í nœ n>œ. > #œ. œ Œ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ #œ œ ‰ j œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ ‰ œ‰bœ œ œ & J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J J ¸ v ¸ œ níœ œ bœ bœ > T. Sx. 1 n>œ. œ^ œ œ œ œ bœ œ níœ œ œ #œ œ í œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ. b>œ œ & J Œ ‰ J nœ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ J ‰ J J v J ¸ œ níœ œ bœ bœ T. Sx. 2 j œ œ œ œ bœ œ níœ œ œ #œ œ í œ œ œ œ œ œ œ œ œ b>œ. j & nœ. œ Œ ‰ J œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ J ‰bœ bœ œ > v v J ¸ J > í œ œ œ œ #œ œ bœ œ níœ œ œ #œ í œ B. Sx. # œ œ œ œ ^ œ í œ œ œ nœ nœ > jŒ ‰ J œ ‰ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ œ‰ œ. & nœ. œ J J J j > v >œ œ , - - 3 Tpt. 1 ˙ - œ ˙ œ ˙ - - ˙ - #œ ˙ #œ œ œ œ œ n˙ œ nœ ˙ œ œ œ. œ œ 148& J , - - 3 Tpt. 2 ˙ - œ ˙ œ ˙ - - ˙ - #œ ˙ #œ œ œ œ œ n˙ œ nœ ˙ œ œ œ. œ œ & J
3 Tpt. 3 , & ˙ #œ ˙ œ ˙ œ ˙ #œ œ œ ˙ nœ ˙ j k k k k œ œ n˙ kœ k œ œ œ. œ œ
Tpt. 4 & ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #kœ ˙ ^ > > ^ > n>œ. œ >œ ˙ n˙>. ˙. œ. b>œ. ˙>. >œ. œ ˙ b>œ. œ œ Tbn. 1 ? J J J œ œ J bb Œ ‰ Œ
n>œ. œ^ > ˙>. ˙>. >œ. >œ. > > œ^ b>œ œ Tbn. 2 ? bœ ˙ ˙. œ. ˙ œbœ b>œ. J bb J Œ ‰J J Œ
^ Tbn. 3 ? n>œ. œ^ >œ ˙ ˙>. ˙>. >œ. >œ. ˙>. >œ. œ >˙ b>œ. b>œ œ bb J Œ ‰ J J Œ œbœ J
B. Tbn. > > > > > > ? b j ‰ j . œ. #œ. ˙. j œ. bœ œ b bœ. œ Œ œ ˙ #˙. ˙ bœ. œ Œ ˙ œbœ J > v > > > v > ab· gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ Pno. bb . . . . Û. Û. . . . . 148& | | | | | | | |
ab· gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ Bass ? b 148 b ’’ ’ ’’’’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’
y yj yj Y y yj D. S. SS. S SSS‰ SSS. Û. Û. 148ã ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’
160 ‡ í >í ˙ A. Sx. # > ^ œ œ. >œ œ > j nœ œ œ #œ œ œ bœ ˙. Œ œ œ Œ J ˙. ‰ œ bœ œ œ œ œ 157& nœ œ œ ‡ A. Sx. > ^ í >í. > > œ œ œ œ bœ # ˙. Œ œ Œ bœ nœ œ œ ˙. ‰ jbœ œ œ nœ nœ œ #œ n˙ & nœ œ œ œ J œ ‡ í T. Sx. 1 > ^ í >œ. > > ˙. Œœb œ œ œ Œ bœ bœ œ ˙. ‰j bœ œ œ nœ œ œ bœ ˙ & œ J œ bœ œ œ œ œ ‡ T. Sx. 2 œ œ^ í b>íœ. j œ œ bœ & ˙. Œœb œ œ Œ bœ bœ œ ˙. ‰j œ bœ œ œ œ nœ œ b˙ > > > œ bœ œ ‡
B. Sx. ^ í œ # nœ >íœ j œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ ˙ & . Œ nœ œ œ œ Œ . j . ‰ œ bœ œ >˙ œ œ œ >˙ ‡ > ^ b>˙ Tpt. 1 ^ >˙. œ Œ ˙ œ ŒŒ ∑ ∑ ŒŒ Œ 157& ˙. ‡ Tpt. 2 > ^ > ^ >˙ & ˙. Œ b˙ œ ŒŒ ∑ ∑ b˙. œ ŒŒ Œ ‡ Tpt. 3 b>˙ & Œ ˙ œ ŒŒ ∑ ∑ b˙. nœ ŒŒ Œ ˙. v > v ‡ Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‡ > ^ ˙. b˙ nœ^ >˙. œ b˙> Tbn. 1 ? bb Œ ŒŒ ∑ ∑ ŒŒ Œ ‡ n˙>. ^ b>˙. nœ^ Tbn. 2 ? b˙ œ b˙> bb Œ ŒŒ ∑ ∑ ŒŒ Œ ‡ > ^ Tbn. 3 ? ˙. b˙ œ^ b>˙. œ b˙> bb Œ ŒŒ ∑ ∑ ŒŒ Œ ‡
B. Tbn. > > ^ > ? b n˙. ˙ ˙. œ ŒŒ ˙ b Œ œ ŒŒ ∑ ∑ Œ v ‡ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ Pno. bb 157& ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’
‡ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ Bass ? b 157 b ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’
‡
D. S. 157ã ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’
161 · Play 1st X Only - OptionalRepeat} œ^ A. Sx. # . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 165& . · Play 1st X Only - OptionalRepeat} ^ A. Sx. # œ & . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ · Play 1st X Only - OptionalRepeat} T. Sx. 1 nœ^ & . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ · Play 1st X Only - OptionalRepeat}
T. Sx. 2 & . œ ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v · Play 1st X Only - OptionalRepeat} B. Sx. # . & . œ ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1st Time Only - Optional Repeat} · v œ^ Tpt. 1 . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 165& . 1st Time Only - Optional Repeat} · ^ Tpt. 2 œ & . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1st Time Only - Optional Repeat} · Tpt. 3 nœ^ & . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ · aÍ bb• b• C¤ a/c# dË a/eb eò g 13sus f#ñ bÍ Tpt. 4 & . ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
· Play 1st X Only - OptionalRepeat} nœ^ Tbn. 1 ? bb . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ · Play 1st X Only - OptionalRepeat} ^ Tbn. 2 ? œ bb . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ · Play 1st X Only - OptionalRepeat} Tbn. 3 ? œ^ bb . ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ · Play 1st X Only - OptionalRepeat} B. Tbn. ? b . b . œ ŒŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ v · gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db dò f 13sus eñ aÍ Pno. bb . 165& .Trumpet’’’ Solo} ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Optional Repeat}
· gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db d© f 13sus e 7#9 aÍ Bass ? b . 165 b .Trumpet’’’ Solo} ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Optional Repeat} ·
D. S. ã . 165 .Trumpet’’’ Solo} ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Optional Repeat}
162 A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 176&
A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sx. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 176&
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ebfl eÎ dÎ a/c# C 13sus b· bb· aÍ b7#9/d# eÎ f‹ g#∂ aÎ Tpt. 4 & ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ Û. Û. ’’’
Tbn. 1 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 2 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 3 ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Tbn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ Pno. bb Û. Û. 176& ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ Bass ? b Û. Û. 176 b ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
y y D. S. SSS. . 176ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’
163 A. Sx. # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . 188& .
A. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .
T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .
T. Sx. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .
B. Sx. # & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .
Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . 188& .
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ab‹ aÍ fÏ aÍ fÎ aÍ fÎ aÍ fÎ aÍ fÎ Tpt. 4 & ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ . Play Last Time} > ^ b>œ œ > ^ >œ. œ^ œ œ >œ. œ^ œ >œ. œ^ œ œ >œ. œ^ œ Tbn. 1 ? J J J J J J J J bb ∑ ∑ ∑ Œ Œ‰ Œ ‰ ‰ Œ Œ‰ Œ ŒŒ. Play Last Time} f > ^ b>œ œ > ^ bœ^ >œ œ > ^ b>œ œ > ^ bœ^ Tbn. 2 ? œ. œ J œ. œ J J œ. œ J œ. œ bb ∑ ∑ ∑ J Œ Œ‰ J Œ ‰ ‰ J Œ Œ‰ J Œ ŒŒ. Play Last Time} f ^ > ^ Tbn. 3 ? >œ. œ^ b>œ œ >œ. œ^ bœ œ œ >œ. œ^ b>œ œ >œ. œ^ bœ bb ∑ ∑ ∑ J Œ Œ‰J J Œ ‰ J ‰J J Œ Œ‰J J Œ ŒŒ. Play Last Time} f B. Tbn. > ^ > > ^ ? b ∑ ∑ ∑ jŒ œ œ jŒ ‰ œ ‰ œ œ jŒ œ œ jŒ œ ŒŒ. b œ. œ Œ‰J œ. œ J J œ. œ Œ‰J œ. œ . > v > v > v > v f gb‹ gÍ ebÏ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ Pno. bb . 188& ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ .
gb‹ gÍ ebÏ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ebÎ Bass ? b . 188 b ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ .
D. S. . 188ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ .
164 ‚ A. Sx. ^ > > > ^ > > ˙>. ^ > > ^ # Œ‰œ Œ Œ‰œ œ #˙. ˙. Œ‰œ Œ Œ‰œ œ ˙. œ ŒŒ Œ‰œ œ #œ. œ Œ 199& J J J J J J ‚ F A. Sx. # ^ j > ^ > > ˙>. ^ > j & Œ‰œ Œ Œ‰œ œ #˙. ˙. Œ‰œ Œ Œ‰œ œ ˙. œ ŒŒ Œ‰œ œ œ. œ Œ J > > J J J > v ‚ F
T. Sx. 1 ^ > > > ^ > > > ^ > > ^ Œ‰œ Œ Œ‰œ œ ˙. ˙. Œ‰#œ Œ Œ‰œ œ #˙. ˙. œ ŒŒ Œ‰œ œ #œ. œ Œ & J J J J J J ‚ F T. Sx. 2 ^ j j j ^ j j & Œ‰œ Œ Œ‰bœ œ n˙. ˙. Œ‰œ Œ Œ‰œ œ ˙. #˙. œ ŒŒ Œ‰#œ œ nœ. œ Œ J > > > v > > > > > v ‚ F B. Sx. ^ ^ j > > ^ > # œ œ Œ j œ Œ Œ‰ b˙. n˙. œ #œ œ j & œ Œ‰nœ œ #˙. ˙. #œ œ œ œ ŒŒ Œ‰J œ. œ Œ > > > ¸ > > v ‚ ¸ F Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 199& ‚
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ aÍ bb• b• C¤ a/c# dË a/eb eò g 13sus f#ñ bÍ Tpt. 4 & ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’
‚ œ^ œ^ Tbn. 1 ? J J bb Œ‰ Œ ∑ ∑ ∑ Œ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ F œ^ œ^ Tbn. 2 ? J J bb Œ‰ Œ ∑ ∑ ∑ Œ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ F ^ ^ Tbn. 3 ? œ nœ bb Œ‰JŒ ∑ ∑ ∑ Œ‰JŒ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‚ F ^ ^ B. Tbn. ? b œ œ b œ œ Œ ∑ ∑ ∑ nœ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¸ Horn Backgrounds} ¸ ‚ F gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db dò f 13sus eñ aÍ Pno. bb 199& ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’
Horn Backgrounds} ‚ gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db d© f 13sus e 7#9 aÍ Bass ? b 199 b ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ Horn Backgrounds} Sax Hits} ‚ yj yj D. S. SSŒ ‰ S SSŒ ‰ S 199ã ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’
165 „ A. Sx. > ^ í ^ nœ^ > ^ > #>œ >œ œ # ˙. œ ŒŒ ∑ Ó œ œ ŒŒ ŒŒ nœ. œ ‰ œ ˙. ŒŒ Œ‰ 210& J J J „ f A. Sx. # > ^ í œ^ > ^ > ^ >œ œ & ˙. œ ŒŒ ∑ Ó œ œ ŒŒ ŒŒ #œ. œ ‰ œ ˙. #œ ŒŒ Œ‰J v J J „ f T. Sx. 1 > ^ í ^ ^ > ^ > ^ > n˙. œ ∑ Ó œ bœ ŒŒ #œ nœ. œ œ ˙. œ Œ‰œ œ & ŒŒ ŒŒ J ‰ J ŒŒ J „ f T. Sx. 2 j > j & ˙. œ ŒŒ ∑ Ó œ œ ŒŒ #œ ŒŒ nœ. œ ‰ œ ˙. œ ŒŒ Œ‰œ œ > v ¸ v v > v J v > „ f B. Sx. ^ # >. j j > & b˙ nœ ŒŒ ∑ Ó #œ nœ ŒŒ œ ŒŒ nœ. œ ‰ œ ˙. #œ ŒŒ Œ‰œ œ ¸ v v > v > v J „ f ^ œ^ Tpt. 1 œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ ‰ œ ‰ œ #œ œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ ‰nœ œ œ ŒŒ ‰ œ ‰ œ 210& k J J J J J „f ^ œ^ Tpt. 2 œ œ œ œ ^ œ œ œ j œ œ œ œ ŒŒ ‰ œ ‰ œ #œ œ œ bœ ŒŒ ∑ ∑ ‰nœ œ œ ŒŒ œ ‰ œ ‰ œ & k J J J J „f ^ œ œ^ Tpt. 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ ŒŒ ‰ J ‰ J #œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ ‰nœ ŒŒ ‰ œ‰œ k v J J „f ebfl eÎ dÎ a/c# C 13sus b· bb· aÍ b7#9/d# eÎ Tpt. 4 & ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ „ ^ ^ ^ ^ ˙>. œ íœ œ^ œ n>œ. œ >œ ˙. nœ œ œ œ œ Tbn. 1 ? J J J bb ŒŒ ∑ Ó ŒŒ ŒŒ ‰ ŒŒ ‰ ‰ J „ f > œ^ í ^ #œ^ >œ. œ^ > œ^ œ œ œ Tbn. 2 ? ˙. œ bœ œ ˙. œ bb ŒŒ ∑ Ó ŒŒ ŒŒ J ‰J ŒŒ ‰ J ‰ J „ f œ œ Tbn. 3 ? ˙>. œ^ íœ œ^ #œ^ n>œ. œ^ >œ ˙. œ^ œ œ bb ŒŒ ∑ Ó ŒŒ ŒŒ J ‰ J ŒŒ ‰ J ‰ J „ f B. Tbn. ? > ^ j œ œ œ bb b˙. nœ ŒŒ ∑ Ó nœ bœ ŒŒ ŒŒ ‰ j #œ ŒŒ ‰ ‰ œ œ b>œ. œ œ ˙. J J f ¸ v v v > v „ dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· gÍ a7#9/c# dÎ Pno. bb 210& ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ f
„ dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· gÍ a7#9/c# dÎ Bass ? b 210 b ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’
„ f Band Hits} Y y y yj yj Y D. S. SS. S SSS SS. ‰ S SSS. 210ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ f
166 ‰ > > ^ ^ A. Sx. >œ. œ. ˙>. œ. œ > ^ n>œ ˙. #>œ. œ n>œ ˙. # J Œ ∑ ∑ œ. œ ‰ J ‰ 220& J J J ƒ f ‰ A. Sx. > > > > ^ > ^ > > ^ > # œ. nœ. ˙. œ. œ Œ ∑ ∑ œ. œ ‰ œ ˙. œ. œ ‰ œ ˙. & J J J J J ƒ f ‰ ^ T. Sx. 1 > > > > ^ > ^ > > œ > œ. œ. ˙. œ. œ ∑ ∑ œ. œ ‰ bœ ˙ Œ nœ. J ‰ bœ ˙. & J Œ J J J ƒ f ‰ T. Sx. 2 > > > > ^ > ^ > > ^ > œ. œ. ˙. œ. œ Œ ∑ ∑ œ. œ ‰ bœ ˙. œ. œ ‰ bœ ˙. & J J J J J ƒ f ‰ B. Sx. > > > > ^ > > # œ. #œ. ˙. bœ. œ Œ ∑ ∑ j œ ˙. j œ ˙. & J œ. œ ‰ J œ. œ ‰ J ‰> > ƒ f v v > ^ Tpt. 1 œ. ˙. bœ. œ œ. J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 220& ƒ ‰ > ^ Tpt. 2 œ. ˙. œ. œ & œ. J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ ‰ Tpt. 3 >œ. œ^ & œ. œ. ˙. J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ ‰ f‹ g#∂ aÎ ab‹ aÍ fÏ aÍ fÎ aÍ fÎ Tpt. 4 & Û. Û. ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ‰ > ^ > ^ b>œ œ œ. œ. ˙. œ. œ >œ. œ^ œ œ >œ. œ^ œ Tbn. 1 ? J J J J J J bb Œ ∑ ∑ Œ Œ‰ Œ ‰ ‰ ƒ f ‰ œ. œ. ˙. >œ. œ^ > ^ b>œ œ > ^ bœ^ >œ œ Tbn. 2 ? œ. œ J œ. œ J J bb J Œ ∑ ∑ J Œ Œ‰ J Œ ‰ ‰ ƒ f ‰ œ. > ^ ^ > Tbn. 3 ? œ. ˙. œ. œ >œ. œ^ b>œ œ >œ. œ^ bœ œ œ bb J Œ ∑ ∑ J Œ Œ‰J J Œ ‰ J ‰J ƒ f ‰
B. Tbn. ^ ^ ? b œ. #œ. ˙. b>œ. œ j >œ œ j œ >œ œ b J Œ ∑ ∑ . Œ Œ‰ . Œ ‰ ‰ J >œ œ J >œ œ J ƒ f ‰ v v eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ gÍ ebÎ gÍ ebÎ Pno. bb Û. Û. 220& ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’
‰ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ gÍ ebÎ gÍ ebÎ Bass ? b Û. Û. 220 b ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ‰ Trombone Hits} y y y yj y yj yj y y yj yj yj y D. S. SSS. . SS. S SS. S SSŒ ‰ S SS. S SSS‰ ‰ 220ã ’’’ ’’’ ’’’
167  ^ - A. Sx. > ^ n>œ ˙. #>œ. œ nœ^ ^ j > ^ œ œ œ ˙ # œ. œ ‰ J ‰ ∑ Œ‰œ Œ Œ‰ ˙. Œ‰œ Œ Œ‰œ 229& J J J œ œ #˙. J J > > J Poco a poco Cresc...... ÂF A. Sx. # > ^ > > ^ ^ - œ. œ ‰ œ ˙. œ. œ ‰ œ ∑ Œ‰jŒ Œ‰ j ˙ Œ‰ jŒ Œ‰œ œ œ œ ˙ & J J J J œ œ œ ˙. . #œ J v > > > v Poco a poco Cresc...... ÂF ^ T. Sx. 1 > ^ > > œ ^ œ. œ ‰bœ ˙ Œ nœ. J ‰bœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J J J ÂF T. Sx. 2 > ^ > > ^ ^ ^ j j #œ- ˙ nœ. œ ‰bœ ˙. œ. œ ‰bœ ∑ Œ‰œ Œ Œ‰bœ œ n˙ ˙ Œ‰œ Œ Œ‰œ œ œ & J J J J J . . J > > > v Poco a poco Cresc...... ÂF B. Sx. > ^ ^ ^ - # j œ ˙. j œ ∑ œ Œ j œ Œ Œ‰œ œ œ œ ˙ & œ. œ ‰ J œ. œ ‰ J Œ‰J Œ‰nœ œ #˙. ˙. Œ‰J J > > > > > Poco a poco Cresc...... v v ÂF Tpt. 1 - - - - j - ∑ ∑ ∑ ∑ œ ˙ œ œ œ ‰ j œ œ Œ‰ œ œ œ ˙ 229& ˙ œ œ œ ˙. œ œ k Poco a poco Cresc...... F  v Tpt. 2 ˙ œ- - j œ- œ- j œ œ- ˙ & ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙. œ Œ‰œ œ k Poco a poco Cresc...... F  v Tpt. 3 ˙ œ- - j œ- œ- j œ œ- ˙ & ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙. œ Œ‰œ œ k Poco a poco Cresc...... F  v aÍ fÎ aÍ fÎ Tpt. 4 & ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  > ^ >œ œ > ^ ^ > ^ > ^ n˙>. Tbn. 1 œ. œ œ. œ ˙>. œ #˙. nœ ˙. œ ? b J Œ Œ‰J J Œ ∑ ŒŒ ŒŒ ŒŒ b Poco a poco Cresc...... F  ^ b>œ œ ^ ^ > Tbn. 2 >œ. œ >œ. œ ˙>. œ^ ˙>. œ^ n˙>. bœ ˙. ? b J Œ Œ‰J J Œ ∑ ŒŒ ŒŒ ŒŒ b Poco a poco Cresc...... F Â
Tbn. 3 > ^ b>œ œ > ^ > bœ^ n˙> nœ^ ˙> œ^ ˙> ? b œ. œ Œ Œ‰J œ. œ Œ ∑ ˙. ŒŒ. ŒŒ . ŒŒ . b J J Poco a poco Cresc...... F Â
B. Tbn. > ? b jŒ Œ‰œ œ jŒ ∑ ŒŒ ŒŒ . œ ŒŒ#˙. b œ. œ J œ. œ ˙. bœ n˙. œ n˙ Poco a poco Cresc...... > v > v > Horn Section Interlude}v > v > v > F  gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db Pno. bb 229& ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ End Trumpet Solo} F
Horn Section Interlude} Â gÍ ebÎ gÍ ebÎ gÍ ab• a• Bb¤ g/b cË c/db Bass ? b 229 b ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ Horn Section Interlude} End Trumpet Solo} FÂ y yj yj y y yj D. S. SS. S ŒSS‰ S SS. S 229ã ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ End Trumpet Solo} F
168 Ê - - - - >œ. œ^ ˙> íœ > ^ A. Sx. œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ ˙. œ œ n>œ. œ^ í í # ˙. œ œ J Œ ∑ ŒŒ Œ Œ œ #œ 240& J f Ê - - - A. Sx. > ^ > í > ^ # œ- œ œ œ œ œ #œ nœ. œ ˙ œ #˙. nœ œ >œ. œ^ í & ˙ ˙. #œ œ œ J Œ ∑ ŒŒ J Œ Œ #œ œ Ê ¸ f 13sus ebfl eÎ dÎ a/c# C b· bb· T. Sx. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ Ê #œ- œ- œ- œ > ^ > í ˙>. ^ T. Sx. 2 œ- ˙ œ œ œ #œ œ. œ ˙ œ œ œ #>œ. œ^ íœ í & ˙. #œ J Œ ∑ ŒŒ J Œ Œ bœ f Ê > í > ^ í B. Sx. # - ˙ - - - > ^ ˙ œ #˙. nœ œ >œ. œ^ nœ íœ #œ ˙ . #œ œ œ bœ. œ Œ ∑ ŒŒ J Œ Œ & ˙. J f Ê >œ. œ^ > í ^ í Tpt. 1 - #œ œ ˙ œ > œ^ >œ. œ œ #íœ œ ˙ ∑ ‰ #œ œ œ J Œ ∑ ˙. œ ŒŒ J Œ Œ 240& ˙. J Ê f >œ. œ^ í í Tpt. 2 - j œ œ ˙> œ > œ œ^ #>œ. œ^ #œ íœ & œ ˙ ˙. ∑ ‰ œ œ #œ J Œ ∑ #˙. ŒŒ J Œ Œ Ê f Tpt. 3 - >. ^ > í ^ j í í œ j #œ œ œ Œ ˙ œ Œ œ & ˙ ˙. ∑ ‰ œ #œ œ œ J ∑ ˙. bœ œ ŒŒ #œ. œ Œ bœ Ê > > v f Tpt. 4 í >œ œ^ j & ∑ ∑ ∑ ‰ j #œ œ . Œ ∑ ˙ œ . œ œ ŒŒ œ. œ Œ Œ bœ œ #œ œ œ J > ¸ >˙ v > v ¸ f Ê > ^ ^ í í í ^ >. ^ í ˙. bœ œ- œ- œ- >˙. >œ. œ œ œ œ nœ b˙ œ ˙. œ œ #œ œ nœ íœ Tbn. 1 ? J J bb ŒŒ Œ ŒŒ Œ Œ f Ê > ^ ˙>. œ^ œ- œ- œ- > > ^ œ œ íœ í í œ œ^ œ. œ íœ í Tbn. 2 ? n˙. bœ. œ nœ b˙ œ n˙. J bœ bb ŒŒ J Œ ŒŒ Œ Œ f Ê ^ ^ #>œ. œ^ í Tbn. 3 ? #˙>. œ #œ- œ- œ- n>˙. >œ. œ^ œ œ ˙ ˙ íœ ˙. bœ œ bœ íœ bb ŒŒ J Œ ŒŒ J Œ Œ f Ê
B. Tbn. ^ - - - ^ > ^ í ? b >. œ nœ œ œ > nœ œ. œ œ b n˙ ŒŒ ˙. bœ. œ Œ nœ ˙ ˙ œ n˙. bœ œ ŒŒ J Œ Œ bœ > BeginJ Tenor Solo Over Horn Hits} f Ê ¸ v ¸ dò f 13sus eñ aÍ dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· Pno. bb 240& ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ f
Begin Tenor Solo Over Horn Hits} Ê d© f 13sus e 7#9 aÍ dbfl dÎ cÎ g/b Bb13sus a· ab· Bass ? b 240 b ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’Begin Tenor Solo’’’ Over Horn Hits} ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’’ f Ê y yj y y y yj D. S. SSS. SSS SS. S 240ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ f
169 ^ A. Sx. œ í #œ íœ > ^ ^ n>œ ˙. # ˙. #œ œ Œ œ œ Œ œ nœ ‰ œ ˙. œ. œ Œ ∑ ∑ œ. œ ‰ 251& #œ J J J J ƒ ^ í A. Sx. # œ œ í œ#œ œ œ œ j ^ >œ ˙. & ˙. #œ #œ Œ œ Œ nœ ‰ J ˙. nœ. œ Œ ∑ ∑ œ. œ ‰ J > v J g aÍ b7#9/d# eÎ f‹ #∂ aÎ ab‹ aÍ fÏ ƒaÍ fÎ T. Sx. 1 & ’’’ ’’’’’ ’ Û. Û. ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’
T. Sx. 2 ^ í > ^ ^ > ˙ œ œ Œ œ nœ Œ œ ‰ j œ. œ Œ ∑ ∑ œ. œ ‰ bœ ˙. & . #œ #œ œ œ nœ œ ˙. J J J ¸ ƒ ^ B. Sx. œ í í > ^ > # ˙. #œ œ Œ œ œ#œ Œ œ œ nœ ‰ œ ˙. bœ. œ Œ ∑ ∑ j œ ˙. & #œ J J œ. œ ‰ J ƒ v ^ > > > ^ > Tpt. 1 œ œ >œ. bœ œ n˙. bœ. œ œ. œ^ bœ œ ˙. Œ‰J Œ ŒŒ J J Œ ∑ ∑ J Œ Œ‰J 251& ƒ ^ > > > ^ > Tpt. 2 #œ œ >œ. œ œ ˙. œ. œ œ. œ^ œ œ & n˙. Œ‰J Œ ŒŒ J J Œ ∑ ∑ J Œ Œ‰J ƒ Tpt. 3 ^ > > > > ^ ^ > œ œ œ. œ œ ˙. œ. œ ∑ ∑ œ. œ Œ‰bœ œ & ˙. Œ‰J Œ ŒŒ J J Œ J Œ J ƒ Tpt. 4 œ^ > > > ^ ^ > & ˙. Œ‰œŒ ŒŒœ. bœ œ n˙. œ. œ Œ ∑ ∑ œ. œ Œ Œ‰bœ œ J > J J J J ƒ ^ > ^ > ˙. nœ œ >œ. >œ œ ˙>. œ. œ >œ. œ^ œ œ Tbn. 1 ? J J J J J bb Œ‰Œ ŒŒ Œ ∑ ∑ Œ Œ‰ ƒ œ œ^ >œ œ > >œ. œ^ > ^ b>œ œ Tbn. 2 ? b˙. >œ. ˙. œ. œ J bb Œ‰J Œ ŒŒ J J Œ ∑ ∑ J Œ Œ‰ ƒ > ^ Tbn. 3 ? ˙. œ œ^ >œ. >œ œ ˙>. œ. œ >œ. œ^ b>œ œ bb Œ‰J Œ ŒŒ J J Œ ∑ ∑ J Œ Œ‰J ƒ B. Tbn. ^ > > > > ^ > ? b Œ‰j Œ œ ŒŒœ. #œ œ ˙. bœ. œ Œ ∑ ∑ j Œ œ œ b ˙. #œ J J œ. œ Œ‰J > v gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ ƒgÍ ebÎ Pno. bb Û. Û. 251& ’’’ ’’’’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ƒ
gÍ a7#9/c# dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ gÍ ebÎ Bass ? b Û. Û. 251 b ’’’ ’’’’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ƒ Trombone Hits} yj y y y y yj y yj yj y D. S. SSSŒ ‰ Œ SS S SS. . S SS. S SS. S SSŒ ‰ S 251ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ƒ
170 Open} Á ^ ^ ^ œ A. Sx. # #>œ. œ n>œ ˙. > ^ n>œ ˙. #>œ. œ œ J ‰ J œ. œ ‰ J J Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ . 261& J Open} œ œ LastJ Time Only} Á f ^ A. Sx. # > ^ > > ^ > > ^ bœ œ. œ ‰ œ ˙. œ. œ ‰ œ ˙. œ. œ Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ . & J J J J Open} œ œ J Break} Á LastJ Time Only} a f a f a f F A fAAeolian Í Î Í Î Í Î E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A ¤ b‹ T. Sx. 1 . . & ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’Open} ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ Á bœ^ T. Sx. 2 > œ^ > > ^ > > œ^ œ œ œ œ. ‰bœ ˙. nœ. œ ‰bœ ˙. œ. Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ‰ J œ œ . & J J Open} J J J Last Time Only} Á f
B. Sx. > > ^ # j œ ˙. j œ ˙. j œ . ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ . & œ. œ ‰ J œ. œ ‰ J œ. œ Œ ŒŒ . J œ œ . Á Last Time Only} > v > v > v Open} f œ^ œ ^ > œ^ Tpt. 1 œ. œ^ bœ nœ. œ bœ œ œ. œ^ J Œ ‰ J ‰ J J Œ Œ‰J J Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . 261& . . Á Open} bœ^ œ ^ > ^ Tpt. 2 œ. œ^ œ J œ. œ œ œ œ. œ^ œ & J Œ ‰J‰ J Œ Œ‰J J Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . Á Open} ^ Tpt. 3 ^ œ œ ^ > ^ œ^ œ. œ ‰bœ ‰J nœ. œ Œ Œ‰bœ œ œ. œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . & J Œ J J J J Œ . . Á Open}
Tpt. 4 ^ ^ ^ > ^ ^ nœ. œ Œ ‰b‰œ bœ œ œ. œ Œ Œ‰bœ œ nœ. œ Œ œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . & J J J J J J Á Open} ^ b>œ œ > ^ >œ. œ^ œ >œ. œ^ œ œ >œ. œ^ œ Tbn. 1 ? J J J J J J bb Œ ‰ ‰ Œ Œ‰ Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . Á Open} > ^ bœ^ >œ œ > ^ b>œ œ > ^ bœ^ Tbn. 2 ? œ. œ J J œ. œ J œ. œ bb J Œ ‰ ‰ J Œ Œ‰ J Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . Á Open} ^ > ^ Tbn. 3 ? >œ. œ^ bœ œ œ >œ. œ^ b>œ œ >œ. œ^ bœ bb J Œ ‰ J ‰J J Œ Œ‰J J Œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . Á Open}
B. Tbn. ^ > > ^ ? b j Œ ‰ œ ‰ œ œ jŒ œ œ jŒ œ ŒŒ . ∑ ∑ ∑ ∑ . b œ. œ J J œ. œ Œ‰J œ. œ . . > v > v > v Á Open} gÍ e Î gÍ e Î gÍ e Î D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ GAeolian b b b Break} b b Pno. ^ j j bb Û ŒŒ . Œ‰œ œ ˙. ˙. œ . 261& ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ bœ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ ^ . œ íœ œ^ j >œ œ . . œ ‰ œ œ œ ‰ œ . J . œ J œ ¸ bœ n>œ Á¸ Open} ¸ ¸ gÍ e Î gÍ e Î gÍ e Î D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G E ¤ G ‹ GAeolian b b b Break} b b œ œ œ œ œ Bass ^ œ œ œ œ œ ? b œ ŒŒ . œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J . 261 b ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ . . Á Open}
Break} y yj yj yj y y yj yj y y yj D. S. SS. S SS‰ ‰ S SS. S ŒSS‰ S SS. S x^ ŒŒ . . 261ã . ’’Groove from the top} ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’.
171 On Cue} Ë ^ ^ ^ A. Sx. œ œ œ œ œ œ # ŒŒ∑ ∑ ‰œ œ œ ŒŒ∑ ∑ ‰œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ 271& œœ œœ On Cue} J J Ë ^ ^ ^ A. Sx. # œ œ œ œ œ œ œ œ & ŒŒ∑ ∑ ‰œ œœ œ ŒŒ∑ ∑ ‰œ œœ œ ŒŒ ∑ ∑ Ë On Cue} J J E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ Ab‹ AAeolian E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ Ab‹ AAeolian F¤ Ab‹ T. Sx. 1 & ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ On Cue} Ë œ œ^ œ œ^ œ œ^ T. Sx. 2 œ œ œ œ œ œ & ŒŒ∑ ∑ ‰Jœœ ŒŒ∑ ∑ ‰Jœœ ŒŒ ∑ ∑ On Cue} Ë ^ ^ ^ B. Sx. # œ œ œ œ œ œ œ œ & ŒŒ∑ ∑ ‰œ œœ œ ŒŒ∑ ∑ ‰œ œœ œ ŒŒ ∑ ∑ On Cue} J J Ë Tpt. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 271& On Cue} Ë
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ On Cue} Ë
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ On Cue} Ë
Tpt. 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ On Cue} Ë bœ^ >œ. œ^ œ^ Tbn. 1 ? J J J bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ Œ Œ ‰Œ Œ On Cue} Ë f bœ^ >œ. œ^ œ^ Tbn. 2 ? J bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ Œ J Œ J ‰Œ Œ On Cue} Ë f œ^ > ^ ^ Tbn. 3 ? œ. œ œ bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J Œ J Œ J ‰Œ Œ On Cue} Ë f B. Tbn. ? œ^ >œ. œ^ bœ^ bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J Œ Œ J ‰Œ Œ Ë On Cue} J D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Susf Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ j j j bb Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. 271 bœ œ œ. bœ œ œ. bœ œ & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ ^ í ^ ^ í ^ ^ í ^ ? b œ œ œ j >œ œ œ œ œ j >œ œ œ œ œ j b œ ‰ œ œ œ ‰œ . J œ ‰ œ œ œ ‰ œ . J œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ J œ ¸ bœ n>œ œ J œ ¸ bœ n>œ œ J œ ¸ bœ Ëf ¸ On Cue} ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ J œ bœ ‰J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J 271 b On Cue} Ëf
D. S. 271ã ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’ f
172 ^ > A. Sx. œ œ œ œ ^ > # ‰ œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ ‰ œ œ œ bœ bœ Œ ∑ ∑ ‰. nœ œ nœ œ œ 282& J œ œ J œ œ J ^ > A. Sx. œ œ œ œ ^ > # ‰ œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ ‰ œ œ œ bœ bœ Œ ∑ ∑ ‰. nœ œ nœ œ œ & J œ œ J œ œ J AAeolian E flat sus ma 7 (no 5th)/ A F¤ Ab‹ AAeolian E flat sus ma 7 (no 5th)/ A F¤ Ab‹ AAeolian T. Sx. 1 & ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’ ’’’ ’’ ’ ^ œ œ >œ œ >œ T. Sx. 2 œ œ œ œ œ œ bœ bœ^ nœ œ nœ œ & ‰ J œ œ ŒŒ ∑ ∑ ‰ J œ œ Œ ∑ ∑ ‰. J
^ > B. Sx. œ œ œ œ ^ > # ‰ œ œ œ ŒŒ ∑ ∑ ‰ œ œ œ bœ bœ Œ ∑ ∑ ‰. nœ œ nœ œ œ & J œ œ J œ œ J ^ ^ ^ Tpt. 1 bœ œ œ >œ. > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰J Œ Œ‰JŒ J ‰Œ Œ œ œ 282& J f Tpt. 2 ^ ^ ^ > > ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰bœ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. œ œ & J J J J f Tpt. 3 œ^ ^ ^ > j & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. œ œ J J J > f Tpt. 4 j j j j & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰œ Œ Œ‰œ Œ bœ ‰Œ Œ œ. v v v > >œ œ f >œ. >œ œ bœ^ >œ. œ^ œ^ >œ. >œ œ bœ^ >œ. œ^ œ^ >œ. >œ œ Tbn. 1 ? J J J J J J J J J bb Œ‰ Œ Œ ‰Œ Œ Œ‰ Œ Œ ‰Œ Œ
>œ. >œ œ bœ^ >œ. œ^ œ^ >œ. >œ œ bœ^ >œ. œ^ œ^ >œ. >œ œ Tbn. 2 ? J J J J J bb Œ‰ Œ J Œ J‰Œ Œ Œ‰ Œ J Œ J ‰Œ Œ
> œ^ > ^ ^ > œ^ > ^ ^ > Tbn. 3 ? œ. >œ œ œ. œ œ œ. >œ œ œ. œ œ œ. >œ œ bb J Œ‰J Œ J Œ J‰Œ Œ J Œ‰J Œ J Œ J ‰Œ Œ J
B. Tbn. ? >œ. >œ œ œ^ >œ. œ^ bœ^ >œ. >œ œ œ^ >œ. œ^ bœ^ >œ. >œ œ bb J Œ‰J Œ J Œ J‰Œ Œ J Œ‰J Œ J Œ J ‰Œ Œ J
D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian j j bb j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j 282 œ. bœ œ œ. bœ œ œ. & œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ Pno. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ > ^ í ^ j > ^ í ^ j > ? b œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ‰œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ b nœ. J œ J œ bœ nœ. J œ J œ bœ nœ. J > ¸ œ ¸ ¸ > ¸ œ ¸ ¸ > D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G ¸ ¸ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J 282 b
D. S. 282ã ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’’ ’ ’’’ ’’ ’
173 È > > ^ ^ > > ^ ^ > > ^ A. Sx. œ œ ^ œ. œ œ >œ œ œ ^ œ. œ œ >œ œ œ ^ œ. œ # bœ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰. nœ œnœ œ bœ bœ Œ J Œ 291& J J È > > > A. Sx. œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ # bœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰Œ Œ ‰. nœ œnœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ & J J J J J J J È E flat sus ma 7 (no 5th)/ A F¤ Ab‹ AAeolian E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ Ab‹ AAeolian E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ T. Sx. 1 & ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ È >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ T. Sx. 2 bœ ^ > ^ ^ œ nœ œ bœ ^ > ^ ^ œnœ œ bœ ^ > ^ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰. nœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰. nœ bœ Œ œ. œ Œ & J J ‰Œ Œ J J J ‰Œ Œ J J È > > > B. Sx. œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ # bœ bœ Œ œ. œ Œ bœ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ bœ ‰Œ Œ ‰. nœ œnœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ & J J J J J J J È ^ ^ ^ ^ ^ Tpt. 1 bœ œ >œ. > bœ œ >œ. > bœ Œ‰J Œ ∑ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ ∑ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ ∑ 291& J J È
Tpt. 2 ^ ^ > > ^ ^ > > ^ Œ‰bœ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ ∑ & J J J J J J J È Tpt. 3 œ^ ^ > j œ^ ^ > j œ^ & Œ‰ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ ∑ J J > J J > J È Tpt. 4 j j j j j j j & Œ‰nœ Œ ∑ bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ ∑ bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ ∑ v v > >œ œ v v > >œ œ v È ˙ œ- - œ- œ- œ- œ- œ- ˙ - Tbn. 1 ? ˙ œ- œ ˙ ˙. œ- œ ˙ ˙. bb ∑ Œ È ˙ œ- - œ- œ- œ- œ- œ- ˙ - Tbn. 2 ? ˙ œ- œ ˙ ˙. œ- œ ˙ ˙. bb ∑ Œ È ˙ œ- - œ- œ- œ- œ- œ- ˙ - Tbn. 3 ? ˙ œ- œ ˙ ˙. œ- œ ˙ ˙. bb ∑ Œ È ˙ œ- - œ- œ- œ- œ- œ- ˙ - B. Tbn. ? ˙ œ- œ ˙ ˙. œ- œ ˙ ˙. bb ∑ Œ È D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ j j j bb Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. 291 bœ œ œ. bœ œ œ. bœ œ & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ
œ^ í ^ j >œ œ œ^ í ^ j >œ œ œ^ í ? b œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ b œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ ¸ ¸ ¸ ¸ > ¸ ¸ ¸ ¸ > ¸ ¸ ¸ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G È D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ 291 b È
D. S. 291ã ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’
174 ^ > > ^ ^ > > ^ ^ A. Sx. œ >œ œ œ ^ œ. œ œ >œ œ œ ^ œ. œ œ # J ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ 301& J J > > A. Sx. ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ # œ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰Œ Œ & J J J J J J J Ab‹ AAeolian E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ Ab‹ AAeolian E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ Ab‹ T. Sx. 1 & ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’
>œ >œ œ >œ >œ œ T. Sx. 2 ^ œ nœ œ bœ ^ > ^ ^ œ nœ œ bœ ^ > ^ ^ œ ‰. nœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰. nœ bœ Œ œ. œ Œ œ & J ‰Œ Œ J J J ‰Œ Œ J J J ‰Œ Œ > > B. Sx. ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ # bœ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ bœ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ bœ ‰Œ Œ & J J J J J J J ^ ^ ^ ^ ^ Tpt. 1 œ >œ. > bœ œ >œ. > bœ œ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ ∑ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ ∑ J ‰Œ Œ 301& J J
Tpt. 2 ^ > > ^ ^ > > ^ ^ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ ∑ œ ‰Œ Œ & J J J J J J J
Tpt. 3 ^ > j œ^ ^ > j œ^ ^ & œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ ∑ œ ‰Œ Œ J > J J > J J
Tpt. 4 j j j j j j j & bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ ∑ bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ ∑ bœ ‰Œ Œ v > >œ œ v v > >œ œ v v > > > > > œ- œ- œ- ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ n>œ Tbn. 1 ? ˙. bb > > > œ- œ- œ- ˙ œ ˙ >œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ >œ ˙ n>œ Tbn. 2 ? ˙. bb > > > > > œ- œ- œ- ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ n>œ Tbn. 3 ? ˙. bb > > > > > œ- œ- œ- ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ n>œ B. Tbn. ? ˙. bb Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ j j bb ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. 301 œ. bœ œ œ. bœ œ & ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ
^ j >œ œ œ^ í ^ j >œ œ œ^ í ^ j ? b œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ b bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ ¸ > ¸ ¸ ¸ ¸ > ¸ ¸ ¸ ¸ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J 301 b
D. S. 301ã ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’
175 > > ^ ^ > > ^ ^ A. Sx. >œ œ œ ^ œ. œ œ >œ œ œ ^ œ. œ œ >œ # ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ 310& J J J
A. Sx. > >œ > >œ > # . nœ œ œ œ bœ ^ >œ. œ^ œ^ . nœ œ œ œ bœ ^ >œ. œ^ œ^ . nœ œ œ & ‰ nœ œ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰ nœ œ bœ Œ J Œ J ‰Œ Œ ‰ nœ œ J J E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A J AAeolian E Flat Sus Ma 7(No 5th)/A F¤ Ab‹ AAeolian F¤ Ab‹ AAeolian
T. Sx. 1 & ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’ ’ ’’ ’
>œ >œ œ >œ >œ œ >œ T. Sx. 2 œ nœ œ bœ ^ > ^ ^ œ nœ œ bœ ^ > ^ ^ œ nœ œ ‰. nœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰. nœ bœ Œ œ. œ Œ œ ‰. nœ & J J J ‰Œ Œ J J J ‰Œ Œ J > > B. Sx. >œ œ œ ^ > ^ ^ >œ œ œ ^ > ^ ^ >œ # ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ bœ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ bœ bœ Œ œ. œ Œ bœ ‰Œ Œ ‰. nœ œ nœ œ & J J J J J J J ^ ^ ^ ^ Tpt. 1 >œ. > bœ œ >œ. > bœ œ >œ. > œ œ Œ‰J Œ ∑ J ‰Œ Œ œ œ Œ‰J Œ ∑ J ‰Œ Œ œ œ 310& J J J
Tpt. 2 > > ^ ^ > > ^ ^ > > œ. œ œ Œ‰bœ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ & J J J J J J J
Tpt. 3 > j œ^ ^ > j œ^ ^ > j & œ. œ œ Œ‰ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ Œ ∑ œ ‰Œ Œ œ. œ œ > J J > J J >
Tpt. 4 j j j j j j j & œ. Œ‰nœ Œ ∑ bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰nœ Œ ∑ bœ ‰Œ Œ œ. > >œ œ v v > >œ œ v v > >œ œ , > ˙ > 3 ˙ œ œ ˙ n>œ œ œ œ >œ ˙ b>œ ˙ œ. Tbn. 1 ? œ ˙ œ œ œ œ ˙. bb J , > ˙ > 3 ˙ œ œ ˙ n>œ œ œ œ >œ ˙ b>œ ˙ œ. Tbn. 2 ? œ ˙ œ œ œ œ ˙. bb J , > ˙ > 3 ˙ œ œ ˙ n>œ œ œ œ >œ ˙ b>œ ˙ œ. Tbn. 3 ? œ ˙ œ œ œ œ ˙. bb J , > ˙ > 3 ˙ œ œ ˙ n>œ œ œ œ >œ ˙ b>œ ˙ œ. B. Tbn. ? œ ˙ œ œ œ œ ˙. bb J End Tenor Solo} GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian j j bb j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j 310 œ. bœ œ œ. bœ œ œ. & œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ Pno. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
>œ œ œ^ í ^ j >œ œ œ^ í ^ j >œ œ ? b J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J b nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ bœ nœ. > ¸ ¸ ¸ > ¸ ¸ ¸ > End Tenor Solo} D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G ¸ ¸ GAeolian Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J 310 b End Tenor Solo}
D. S. 310ã ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’’’’ ’’ ’ ’’ ’
176 Open Drum Solo}
Í On Cue} ^ A. Sx. œ œ ˙> # . ŒŒ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ 319& . Open Drum Solo} .
Í On Cue} ^ A. Sx. œ œ # . . ˙> & . ŒŒOpen Drum Solo} ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ
Í End Solo} On Cue} T. Sx. 1 . . ˙> & . Open∑ Drum Solo} ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ
Í On Cue} œ œ^ T. Sx. 2 & . ŒŒ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ #˙ Open Drum Solo} > Í On Cue} œ œ^ B. Sx. # . . >. & . ŒŒOpen Drum Solo} ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ˙
Í On Cue} ^ Tpt. 1 bœ œ œ œ . ŒŒ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ œ œ 319& . Open Drum Solo} .
Í On Cue} Tpt. 2 ^ œ . bœ œ ŒŒ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ & . Open Drum Solo} .
Í On Cue} Tpt. 3 ^ . œ œ ŒŒ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ & Open Drum Solo} œ œ œ œ Í On Cue} Tpt. 4 . . & . œ œ ŒŒ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ œ œ v Open Drum Solo} œ œ Í On Cue} ˙> Tbn. 1 ? b . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ b . Open Drum Solo} .
Í On Cue} ˙> Tbn. 2 ? b . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ b . Open Drum Solo} .
Í On Cue} Tbn. 3 ? b . . #˙> b . Open∑ Drum Solo} ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Œ
Í On Cue} B. Tbn. ? bb . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ Open Drum Solo} On Cue} ˙. Í > D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ j j d© bb . Œ‰œ œ ˙. ˙. j . Œ‰œ œ ˙. ˙. 319 . bœ œ œ. . bœ œ #˙ . & b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. ## ˙˙. Pno. œ. œ œ . ^ í ^ j > ^ í ^ j ? b . œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ . œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ b œ J œ bœ nœ. J œ J œ bœ J œ ¸ > On Cue} œ ¸ ¸ Open Drum Solo} ¸ ¸ ¸ ¸ ¸ Í D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian Eb¤ Gb‹ d© œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ? b . œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J . œ ‰ J œ bœ ‰ J J 319 b . . Open Drum Solo} On Cue} Í Set-up Band Entrance} y^ Y> D. S. . . SS S 319ã . ’’ ’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ . ’’ ’ ’’’ ’’ ’
177 Î í A. Sx. # ˙> ^ íœ #œ œ^ í > n>œ. œ^ >œ œ^ œ #œ œ . œ ŒŒ ŒŒ ‰ œ œ ˙. J Œ . Œ ‰ œ œ œ œ bœ œ 327& J J J Î ƒ í A. Sx. # > ^ í œ ^ í j >œ. œ^ > ^ œ œ #œ œ & n˙. nœ ŒŒ ŒŒœ œ ‰ œ #œ ˙. Œ #œ. œ Œ ‰ œ œ œ bœ œ > J J J Î ƒ œ níœ œ T. Sx. 1 > œ^ í œ œ^ í j > #>œ. œ^ n>œ. œ^ œ œ œ œ bœ œ & ˙. ŒŒ ŒŒœ ‰ #œ œ b˙. J Œ J Œ ‰ J Î ƒ œ níœ œ T. Sx. 2 #œ ^ j j j œ œ œ œ bœ œ & ˙. œ ŒŒ ŒŒœ œ ‰ œ œ ˙. #œ. œ Œ nœ. œ Œ ‰ J > v ¸ ¸ > > v > v Î ƒ í œ œ #œ œ B. Sx. ^ ^ í œ œ œ bœ œ # >. œ œ j j j J & b˙ nœ ŒŒ ŒŒœ ‰ œ #œ n˙. œ. œ Œ nœ. œ Œ ‰ ¸ > > v > v Î ƒ ------, - ˙ - Tpt. 1 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ œ 327& Î ƒ ------, - ˙ - Tpt. 2 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ œ & Î ƒ
Tpt. 3 , & ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ k k k ˙. k k #kœ ˙ k k Î ƒ
Tpt. 4 , & ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ k k k ˙. k k #kœ ˙ k k Î ƒ ^ í ^ > ^ ^ b˙>. œ œ œ œ íœ ˙>. œ. œ n>œ. œ >œ ˙ n˙>. Tbn. 1 ? nœ J J J bb ŒŒ ŒŒ ‰ J Œ Œ ‰ Î ƒ > œ^ í œ ^ í #>œ. œ^ n>œ. œ^ > ˙>. Tbn. 2 ? ˙. œ nœ œ œ b˙>. bœ ˙ bb ŒŒ ŒŒ ‰ J J Œ J Œ ‰J Î ƒ
Tbn. 3 > ^ í nœ ^ í > > ^ > ^ > > ? b ˙. œ ŒŒ œ œ ‰ œ œ ˙. #œ. œ Œ nœ. œ Œ œ ˙ ˙. b ŒŒ J J J ‰ J Î ƒ B. Tbn. > ^ ^ í ? b . ŒŒ œ œ j j j ‰ j b b˙ nœ ŒŒ œ ‰ œ nœ b˙. œ. œ Œ bœ. œ Œ œ ˙ #˙. ¸ > > v > v > > Î ƒ dÎ cÎ g/b B 13sus a· a · gÍ a7#9/c dbfl b b # Pno. bb ...... 327& | | | | | | | | | ƒ
Walk} g/b 13sus a· d dÎ cÎ B a · gÍ a7#9/c Î bfl b b # Bass ? b 327 b ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’ Band Hits} Î ƒ y yj y yj yj Y D. S. SS. S SS. S SSS‰ 327ã ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’’ ’’ ’ ƒ
178 Ï > A. Sx. # í nœ œ œ. œ œ > ^ œ œ nœ œ œ #œ œ ‰ j œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ œ‰J J œ. bœ Œ ‰ œ nœ 336& œ œ œ œ œ œ œ J J J ¸ v ¸ Ï > A. Sx. # í nœ nœ. > ^ œ œ nœ œ œ #œ œ ‰ j œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ œ‰bœ œ œ œ. bœ Œ ‰ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ J J J J J ¸ v ¸ Ï bœ T. Sx. 1 í œ #œ í œ œ bœ œ œ œ. > ^ > nœ œ œ nœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ bœ bœ œ œ. œ Œ ‰ j œ œ & J J J J J œ œ v ¸ Ï bœ bœ T. Sx. 2 níœ œ œ #œ œ í œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ. j j >œ œ & œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ J ‰ bœ bœ œ œ. œ Œ ‰ j œ J J > œ v ¸ Ï v níœ œ œ #œ í œ > B. Sx. œ œ œ ^ í œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ nœ œ. j ‰ œ & ‰ J œ œ ‰ œ‰J j œ. œ Œ œ J œ œ > v J Ï 3 ^ Tpt. 1 ˙ #œ- - ˙ nœ- ^ œ œ œ œ œ n˙ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ Œ Œ‰JŒ 336& œ. J > J Ï 3 - - ^ Tpt. 2 ˙ #œ œ œ œ œ- ˙ nœ ˙ œ. j œ & œ n˙ œ œ œ œ œ. bœ Œ Œ‰J Œ J > v Ï 3 Tpt. 3 ^ j Œ Œ‰œ Œ & ˙ #œ œ œ œ œ ˙ nœ ˙ œ j bœ J k œ n˙ k k œ œ . œ œ œ. v Ï> 3 Tpt. 4 j & ˙ #œ ˙ nœ j j Œ Œ‰nœ Œ k œ œ œ œ n˙ œ k ˙ œ œ œ. œ œ Ï . œ k >œ v v ^ ˙>. >œ. b>œ. > > œ^ > >œ œ œ>. bœ œ^ Tbn. 1 ˙. œ. ˙ œ œ bœ. ? b J Œ J J Œ Œ‰J Œ b Ï
˙>. >œ. >œ. > > œ^ b>œ œ nœ>. bœ^ œ^ Tbn. 2 ? ˙. œ. ˙ œ bœ b>œ. J J bb J Œ Œ Œ‰J Œ Ï ^ ^ ^ Tbn. 3 > >œ. >œ. ˙>. > œ >˙ > b>œ œ œ>. œ œ ? b ˙. œ. J Œ œ bœ bœ. J J Œ Œ‰JŒ b Ï
B. Tbn. > > > > > > > ^ ^ ? b ˙. œ. #œ. ˙. j Œ œ. bœ œ nœ. œ Œ œ Œ b bœ. œ ˙ œ bœ J J Œ‰J > v > Ï dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ j Pno. bb . Û. Û. . . . . Œ‰œ œ ˙. 336 bœ œ & | | | | | b œ œ ˙.
œ^ í œ ‰ œ œ œ œ J œ ¸ ϸ ¸ dÎ eb‹ f#∂ gÎ gb‹ gÍ ebÏ D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ œ œ Bass œ œ œ ? b Û. Û. œ ‰ J œ 336 b ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’’ ’’ ’ Ï y yj y yj yj D. S. SSS. SS. S SSSŒ ‰ Û. Û. 336ã ’’ ’ ’’ ’ ’’’ ’’ ’
179 ^ œ ^ ^ ^ A. Sx. ˙. >œ. >œ œ œ œ œ œ ˙. >œ. >œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ Œ ‰≈R œ œ œ Œ Œ 344& J J
. > ^ œ . > ^ ^ œ^ A. Sx. # ˙ œ. >œ œ œ œ œ R œ œ œ ˙ œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ & J œ Œ ‰≈ J œ Œ Œ
œ^ œ œ^ T. Sx. 1 > > ^ œ > > œ œ ^ ˙. œ. œ œ œ œ œ Œ ‰≈R œ œ œ ˙. œ. œ œ œ Œ Œ œ œ & J œ J œ^ œ œ^ T. Sx. 2 > > ^ œ > > œ œ ^ ˙. œ. œ œ œ œ Œ ‰≈R œ œ œ ˙. œ. œ œ œ Œ Œ œ œ & J œ œ J . > ^ œ . > ^ ^ œ^ B. Sx. # ˙ œ. >œ œ œ œ œ R œ œ œ ˙ œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ & J œ Œ ‰≈ J œ Œ Œ
^ ^ Tpt. 1 >œ. > ^ œ œ^ >œ. > ^ œ ∑ œ œ Œ‰œ Œ Œ‰JŒ ‰Œ Œ œ œ Œ‰œ Œ Œ‰JŒ 344& J J J J J
^ ^ Tpt. 2 > > j œ œ^ > > j œ & ∑ œ. œ œ Œ‰bœ Œ Œ‰J Œ J ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ Œ Œ‰J Œ J v J v
Tpt. 3 > j ^ ^ > j ^ ∑ œ. j Œ Œ‰œ Œ œ ‰Œ Œ œ. j Œ Œ‰œ Œ & œ œ Œ‰bœ J J œ œ Œ‰bœ J > v > v
Tpt. 4 j ∑ j Œ‰jŒ Œ‰j Œ ‰Œ Œ j Œ‰jŒ Œ‰j Œ & œ. œ œ œ nœ bœ œ. œ œ œ nœ > > v v v > > v v >œ. >œ œ bœ^ œ^ œ^ >œ. >œ œ bœ^ œ^ Tbn. 1 ? J J J J J J J bb ∑ Œ‰ Œ Œ‰Œ ‰Œ Œ Œ‰ Œ Œ‰Œ
>œ. >œ œ bœ^ œ^ œ^ >œ. >œ œ bœ^ œ^ Tbn. 2 ? J J J J bb ∑ Œ‰ Œ Œ‰J Œ J ‰Œ Œ Œ‰ Œ Œ‰J Œ
> ^ ^ > ^ Tbn. 3 ? œ. >œ œ œ^ œ œ œ. >œ œ œ^ œ bb ∑ J Œ‰J Œ Œ‰JŒ J ‰Œ Œ J Œ‰J Œ Œ‰JŒ
^ ^ B. Tbn. > > œ ^ ^ > > œ ^ ? b ∑ œ. œ œ œ œ œ Œ œ Œ bœ ‰Œ Œ œ. œ œ œ œ œ Œ œ Œ b J Œ‰J J J Œ‰J Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ j j bb ˙. j Œ‰œ œ ˙. ˙. j Œ‰œ œ ˙. 344 œ. bœ œ œ. bœ œ & ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. ˙. œ. œ œ b œ œ ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ
^ j >œ œ œ^ í ^ j >œ œ œ^ í ? b œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ b bœ nœ. œ J œ bœ nœ. œ J œ ¸ > ¸ ¸ ¸ ¸ > ¸ ¸ ¸ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ Gb‹ GAeolian D Flat Sus Ma 7 (No 5th)/G Eb¤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bass œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ bœ ‰ J nœ. J œ ‰ J œ 344 b
yj yj yj yj yj D. S. SS S SS S SSŒ‰ S SSSŒ‰ SSS SS S SSŒ‰ S SSSŒ‰ 344ã
180 3 3 œ^ œ œ #œ ˙. ˙. ˙. A. Sx. œ œ^ œ œ œ U # Œ Œ ‰ Ó. 352& 3 3 œ^ œ œ #œ ˙. ˙. ˙. A. Sx. # œ œ^ œ œ œ U & Œ Œ ‰ Ó.
3 3 T. Sx. 1 œ œ^ œ ^ œ œ #œ ˙. ˙. ˙. U & Œ Œ œ ‰ œ œ Ó.
3 3 T. Sx. 2 œ œ^ œ ^ œ œ #œ ˙. ˙. ˙. U & Œ Œ œ ‰ œ œ Ó. 3 3 œ œ^ œ œ œ #œ ˙. ˙. ˙. B. Sx. # œ^ œ œ U & Œ Œ ‰ Ó.
>œ >œ œ ˙>. Tpt. 1 œ^ >œ. > >œ œ . U ‰Œ Œ œ œ Œ‰J J Ó. 352& J J
> > Tpt. 2 ^ > > >œ œ >œ. œ œ b˙. U œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰J J Ó. & J J > Tpt. 3 ^ > j >œ œ > >œ œ ˙. U & œ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰ œ. J Ó. J > J
Tpt. 4 U j j >œ œ > >œ œ ˙>. . & bœ ‰Œ Œ œ. Œ‰ œ. Ó v > >œ œ J J U œ^ >œ. >œ œ >œ œ >œ. >œ œ ˙>. b˙>. Tbn. 1 ? J J J J bb ‰Œ Œ Œ‰ Í U œ^ >œ. >œ œ >œ œ >œ. >œ œ >˙. b>˙. Tbn. 2 ? J J bb J ‰Œ Œ Œ‰J Í U ^ > > > > ˙>. Tbn. 3 ? œ œ. >œ œ œ œ œ. >œ œ ˙. bb J ‰Œ Œ J Œ‰J J Í
B. Tbn. ^ > > > > > > U ? b bœ ‰Œ Œ œ. œ œ Œ‰bœ œ nœ. œ œ b˙. b J J J J ˙. Í> Gb‹ GAeolian Gb‹ GAeolian Gb‹ b j j U b ˙. œ. ˙. œ. ˙. Ó. 352& ˙. œ. œ œ ˙. œ. œ œ ˙. Pno. œ. œ œ œ. œ œ ^ ? b œ j >œ œ >œ œ b bœ œ ‰ œ nœ. J b˙. nœ. J b˙. ¸ > > Gb‹ GAeolian Gb‹ GAeolian Gb‹ œ œ œ œ œ Bass œ œ U ? b bœ ‰ J nœ. J b˙. nœ. J b˙. Ó. 352 b Trombone Chord - Let Cymbals Ring} yj yj y y y Y D. S. SSS SS S SSŒ‰ S SS S SSS U . . . ˙. 352ã
181 Works Cited
Atlas, Allen, W. Anthology of Renaissance Music. New York, N.Y.: W.W. Norton and
Company, Inc., 1998.
Atlas, Allan W. Renaissance Music. New York, N.Y.: W.W. Norton and Company, Inc.,
1998.
Cohen, Judith. The Six Anonymous L’homme Arme Masses in Naples, Biblioteca
Nazionale, MS. VI E 40, vol. 21 of Musicological Studies and Documents, Rome,
1968.
Fallows, David. “L’homme arme,” Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed 15
January 2006),
http://www.grovemusic.com.content.lib.utexas.edu:2048/index.html
Taruskin, Richard. “Antoine Busnoys and the L’homme arme Tradition,” Journal of the
American Musicological Society 39/2 (1986): 255-293.
Wright, Craig. The Maze and the Warrior: Symbols in Architecture, Theology, and
Music. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 2001.
182 Bibliography
Atlas, Allen, W. Anthology of Renaissance Music. New York, N.Y.: W.W. Norton and
Company, Inc., 1998.
Atlas, Allan W. Renaissance Music. New York, N.Y.: W.W. Norton and Company, Inc.,
1998.
Brown, Howard Mayer. Music in the French Secular Theater, 1400-1550. Cambridge,
Harvard University Press: Mass., 1963.
Brown, Howard Mayer. “Emulation, Competition, and Homage: Imitation and Theories
of Imitation in the Renaissance,” Journal of the American Musicological Society
35/1 (1982): 1-48
Chew, Geoffrey. “The Early Cyclic Mass as an Expression of Royal and Papal
Supremacy,” Music and Letters 53/3 (1972): 254-269
Cohen, Judith. The Six Anonymous L’homme Arme Masses in Naples, Biblioteca
Nazionale, MS. VI E 40, vol. 21 of Musicological Studies and Documents, Rome,
1968.
Fallows, David. “L’homme arme,” Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed 15
January 2006),
http://www.grovemusic.com.content.lib.utexas.edu:2048/index.html
Giller, Don. “The Naples L’homme Arme Masses and Caron: A Study in Musical
Relationships,” Current Musicology 32 (1981): 7-28.
Haggh, Barbara. “The Archives of the Order of the Golden Fleece and Music,” Journal of
the Royal Music Association 120/1 (1995): 1-43.
183 Higgins, Paula. Antoine Busnoys: Method, Meaning and Context in Late Medieval
Music. Oxford: Clarendon Press, 1999.
Lockwood, Lewis. “Aspects of the L’homme arme Tradition,” Proceedings of the Royal
Music Association, 100 (1973-74): 97-122.
Perkins, Leeman. “The L’homme arme Masses of Busnoys and Okeghem: A
Comparison,” The Journal of Musicology 3/4 (1984): 363-396.
Perkins, Leeman, and Howard Garey, eds. The Mellon Chansonnier, 2 vols., New Haven
and London, 1979.
Prizer, William F. “Music and Ceremonial in the Low Countries: Philip the Fair and the
Order of the Golden Fleece,” Early Music History 5 (1985): 113-153
Strunk, Oliver. Essays on Music in the Western World. New York, NY: Norton and
Company, 1974.
Taruskin, Richard. “Antoine Busnoys and the L’homme arme Tradition,” Journal of the
American Musicological Society 39/2 (1986): 255-293.
• See also the correspondence from David Fallows, Don Giller and Barbara
Haggh in Journal of the American Musicological Society 40 (1987): 139-
153.
Wegman, Rob C. “Another ‘Imitation’ of Busnoy’s Missa L’homme arme - and some
Observations on Imitatio in Renaissance Music,” Journal of the Royal Musical
Association 114/2 (1989): 189-202.
Wright, Craig. The Maze and the Warrior: Symbols in Architecture, Theology, and
Music. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 2001.
184 VITA
David Michael Guidi was born in Saint Augustine, Florida on March 7, 1978, the
son of Margaret Ann Guidi. He received the degree Bachelor of Music (Jazz Studies)
from The University of North Florida and the degree Master of Music (Jazz Studies) from
The Florida State University. In August 2003, he entered the Graduate School of The
University of Texas at Austin. He has been featured as a rising artist at Lincoln Center as
well as The Ravinia Jazz Festival as part of a residency program through The Steans
Institute. His compositions are published with Walrus Music and have earned him
national acclaim, having been premiered at nationally and internationally recognized
venues. He has taught at both The Florida State University and The University of Texas at Austin as well as privately and in numerous public-school band programs.
Permanent Address: 2336 Douglas Street #524, Austin, TX 78741
This Treatise was typed by the author.
185