DOCSLIB.ORG

PF 2017 Hyperlinks.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
PF 2017 Hyperlinks.Pdf 1 2 SPIS TREŚCI 3 Spis treści 2 Nie wracaj do mnie w snach / Don’t Haunt My Dreams Wszystko albo nic / All or Nothing reż. Marta Ferencová 76 Mleko / Milk reż. Urszula Morga 101 reż. Rafał Reyman Głombiowski 41 Wściekłość / Rage reż. Michał Węgrzyn 77 Najpiękniejsze fajerwerki ever / The Best Fireworks Ever Wstęp 7 Niewidzialne / The Invisibles reż Paweł Sala 42 Wyklęty / The Damned reż. Konrad Łęcki 78 reż. Aleksandra Terpińska 101 Nina reż. Olga Chajdas 43 Z pianą na ustach / Ar Putam Uz Lupam / Hearts and Fangs Nazywam się Julita / My Name Is Julita reż. Filip Pewnego razu w listopadzie… / Once upon a time in reż. Jānis Nords 79 Dzierżawski 102 FILMY FABULARNE 8 November reż. Andrzej Jakimowski 44 Zakładnicy / Hostages reż. Rezo Gigineishvili 80 NDR / Endurance reż. Grzegorz Dębowski 102 Po prostu przyjaźń / Re-friending reż. Filip Zylber 45 Zerwany kłos / Stolen Harvest reż. Witold Ludwig 81 Niestrudzeni wędrowcy / Restless Wanderers reż. Kalina 13 Summers Under Water reż. Wiktoria Szymańska 10 Podwójny Ironman / Double Ironman reż. Łukasz Palkowski 46 Zgoda / The Reconciliation reż. Maciej Sobieszczański 82 Alabrudzińska 103 53 wojny / 53 Wars reż. Ewa Bukowska 11 Pokot / Spoor reż. Agnieszka Holland 47 Zwierzęta / Animals reż. Greg Zglinski 83 Okno z widokiem na ścianę / View to the Wall reż. Kobas Amok reż. Katarzyna Adamik 12 POLANDja reż. Cyprian T. Olencki 48 Żużel / Speedway reż. Dorota Kędzierzawska 84 Laksa 103 Atak paniki / Panic Attack reż. Paweł Maślona 13 Pomiędzy słowami / Beyond Words reż. Urszula Antoniak 49 Otwarcie / The Opening reż. Piotr Adamski 104 Bikini Blue reż. Jarosław Marszewski 14 Prawdziwa Historia / Based on a True Story reż. Roman KRÓTKIE FABUŁY 85 Pars pro toto / Pars Pro Toto reż. Katarzyna Łęcka 104 Bodo reż. Michał Kwieciński 15 Polański 50 Perseidy / The Perseids reż. Michał Materna 105 Catalina reż. Denijal Hasanović 16 Ptaki śpiewają w Kigali / Birds Are Singing in Kigali 60 kilo niczego / 60 Kilos of Nothing reż. Piotr Domalewski 86 Planeta ziemia / Planet Earth reż. Anna Morawiec 105 Człowiek z magicznym pudełkiem / The Man with the Magic reż. Joanna Kos-Krauze, Krzysztof Krauze 51 Albatros / The Albatross reż. Mateusz Czuchnowski 86 Plum / Splash reż. Mateusz Znaniecki 106 Box reż. Bodo Kox 17 Reakcja łańcuchowa / Chain Reaction reż. Jakub Pączek 52 Adaptacja / Adaptation reż. Bartosz Kruhlik 87 Pola reż. Edyta Rembała 106 Czułość / Tenderness reż. Wacław Mikłaszewski 18 Rodzina na sprzedaż / A Sort of Family reż. Diego Lerman 53 Baraż / Play-Off reż. Tomasz Gąssowski88 Powrót / The Return reż. Damian Kocur 107 Czuwaj / Be Prepared reż. Robert Gliński 19 Serce miłości / A Heart of Love reż. Łukasz Ronduda 54 Boks / Box reż. Paweł Klepacz 88 Przez okno / Through the Window reż. Maciej Jankowski 107 Dywizjon 303 / 303 Squadron reż. Denis Delić 20 Siostry / Sisters reż. Leszek Wejcman 55 Casting reż. Tomasz Wierzbicki, Filip Bojarski 89 Pustkowie / Wasteland reż. Jakub Michnikowski 108 Dzień Czekolady / The Day of Chocolate reż. Jacek Piotr Słońce, to słońce mnie oślepiło / The Sun, the Sun Blinded Casting reż. Katarzyna Iskra 89 Rezerwacja / Reservation reż. Wiktor Bojanowski 108 Bławut 21 Me reż. Anka Sasnal, Wilhelm Sasnal 56 Charon reż. Paweł Hejbudzki 90 Romantik reż. Mateusz Rakowicz 109 Dzikie róże / Wild Roses reż. Anna Jadowska 22 Syn Królowej Śniegu / The Son of Snow Queen reż. Robert Ciepło-zimno / Hot and Cold reż. Marta Prus 90 Róża Wiatrów / Wind Rose reż. Daria Kasperek 109 Dziura w głowie / A Hole in the Head reż. Piotr Subbotko 23 Wichrowski 57 Droga do domu / The Way Home reż. Nadim Suleiman 91 Sen o Warszawie / Dreaming of Warsaw reż. Mateusz Fatima reż. Bartek Kik 24 Szatan kazał tańczyć / Satan Said Dance reż. Kasia Endemit Albert reż. Zuzanna Sławińska 91 Czuchnowski, Marcin Wierzchowski 110 Fuga / The Fugue reż. Agnieszka Smoczyńska 25 Rosłaniec 58 F 63.9 reż. Jarosław Sztander 92 Skrawki / Scattered reż. Eliasz Waszczuk 110 Garden Store. Przyjaciel rodziny / Zahradnictví. Rodinný přítel Szron / Frost reż. Sharunas Bartas 59 Granica / Boundary reż. Bartosz Brzeziński 92 Spitsbergen reż. Michał Szcześniak 111 / Garden Store. Family Friend reż. Jan Hřebejk 26 Sztuka kochania. Historia Michaliny Wisłockiej / The Art of How to Reach God Through Proper Exercising reż. Gabriel Staje się / It Happens reż. Arek Biedrzycki 111 Gwiazdy / Stars reż. Jan Kidawa-Błoński 27 Loving reż. Maria Sadowska 60 Herrera Torres 93 Strapiony mężczyna / A Worried Man reż. Maciej Buchwald 112 I odpuść nam nasze długi / Forgive Us for Our Debts Śpij kochanie / Lullaby Killer reż. Krzysztof Lang 61 Heimat reż. Emi Buchwald 94 Suzy Jones reż. Jędrzej Michalak 112 reż. Antonio Morabito 28 Święty / Šventasis / The Saint reż. Andrius Blazevicius 62 Ja i mój Tata / Me and My Father reż. Alek Pietrzak 94 Szczękościsk / Lockjaw reż. Kordian Kądziela 113 Ja teraz kłamię / I’m Lying Now reż. Paweł Borowski 29 Tarapaty / Double Trouble reż. Marta Karwowska 63 Jerry reż. Roman Przylipiak 95 Szczęście / Happiness reż. Maciej Buchwald 113 Jeszcze dzień życia / Another Day of Life reż. Raúl TodMachine reż. Bogusław Kornaś 64 Kamienne chleby / Stone Breads reż. Robin Lipo, Joanna Ślad / Track reż. Mateusz Kucharski 114 de la Fuente, Damian Nenow 30 Totem reż. Jakub Charon 65 Satanowska, Kamil Krukowski, Sandeep Rampal Balhara, Świt / Dawn reż. Alex Katerynchuk 114 Kamerdyner / The Butler reż. Filip Bajon 31 Trzy upadki Świętego / Three Falls of a Saint reż. Jacek Klaudiusz Chrostowski, Taras Dron, Nastazja Gonera, Daniel This Must Be the Ritual reż. Robin Lipo 115 Kantor reż. Jan Hryniak 32 Januszyk 66 Howlid, Aleksandra Maciejczyk, Justyna Mytnik, Yevheniy Totalna harmonia reż. Roman Jarosz 115 Klucz / Ništa, samo vjetar / Nothing But Wind reż. Timur Twarz / Face reż. Małgorzata Szumowska 67 Pankow, Marcin Strauchold, Maciej Rotowski, Mo Tan 95 Wielki Tydzień / A Holy Week reż. Jarosław Fret 116 Makarevič 33 Twój Vincent / Loving Vincent reż. Dorota Kobiela 68 Karma reż. Piotr Jeleń 96 Wyzwolenie / Liberation reż. Veronica Andersson 116 Konwój / The Convoy reż. Maciej Żak 34 Tytanowa biel / Titanium White reż. Piotr Śmigasiewicz 69 Koniec widzenia / Time to Go reż. Grzegorz Mołda 96 Zaburzenie / Disorder reż. Julian Tałandziewicz 117 / The Crystal Girl reż. Artur reż. Klara Kochańska, Kasper Bajon / Constructor reż. Piotr Dylewski / Come and Play with Me reż. Milena Spis treści Spis Kryształowa Dziewczyna Via Carpatia 70 Konstruktor 97 Zagraj ze mną Urbański 35 Volta reż. Juliusz Machulski 71 Krótki dystans / Short Distance reż. Giovanni Pierangeli 97 Dutkowska 117 Listopad / November reż. Rainer Sarnet 36 W cieniu drzewa / Undir trénu / Under the Tree reż. Hafsteinn Lato / Summer reż. Martyna Jakimowska, Karol Lindholm 98 Złe uczynki / Evil Deeds reż. Piotr Domalewski 118 Listy do M. Czas niespodzianek reż. Tomasz Konecki 37 Gunnar Sigurðsson 72 Lew / Lev reż. Tymur Yashchenko 98 Litość / οίκτος / Pity reż. Babis Makridis 38 Warany z Komodo / Komodo Dragons reż. Michał Borczuch 73 Maliny / Raspberries reż. Mateusz Motyka 99 ANIMACJE 119 Mały Jakub / Little Jacob reż. Mariusz Bieliński 39 Wieża. Jasny dzień / Tower. A Bright Day reż. Jagoda Szelc 74 Mam cię / I’ve Got You reż. Sebastian Drożak 99 Maria Skłodowska-Curie / Marie Curie – The Courage of Wspomnienie lata / Memories of Summer reż. Adam Męski wieczór / Man Night reż. Małgorzata Suwała 100 Agi Bagi reż. Tomasz Niedźwiedź, Waldemar Mordarski 120 Polskie Filmy 2017 Knowledge reż. Marie Noelle 40 Guziński 75 Mira reż. Mikołaj Szczęsny 100 Arka Noego / Noah’s Ark reż. Adam Zienowicz 121 www.pisf.pl ; SPIS TREŚCI ; INDEKS REŻYSERÓW ; INDEKS TYTUŁÓW 4 5 Auto Terror reż. Wojciech A. Hoffmann121 Piórnikt / Pencilless Case reż. Magdalena Pilecka 140 Długa droga / Long Way reż. Weronika Mliczewska 157 Nawet nie wiesz, jak bardzo cię kocham / You Have No Idea Bankiet / Banquet reż. Julia Orlik 122 Podwórko / The Courtyard reż. Grzegorz Wacławek 140 Dos Islas reż. Adriana F. Castellanos 158 How Much I Love You reż. Paweł Łoziński 175 Bernard reż. Anna Oparkowska 122 REM reż. Artur Hanaj 141 Dramaty / Dramas reż. Zvika Gregory Portnoy 158 Nowe jutro / A New Tomorrow reż. Katarzyna Lesisz 176 Basia reż. Marcin Wasilewski, Łukasz Kacprowicz, Robert Sprawa Moczarskiego / Moczarski’s Case reż. Tomasz Drugie życie / Second Life reż. Eugeniusz Pankov 159 Opera o Polsce / Opera About Poland reż. Piotr Stasik 176 Jaszczurowski 123 Siwiński 141 Dwie korony / Two Crowns reż. Michał Kondrat 159 Pa, kochanie / Bye, My Dearest reż. Marek Rudnicki 177 Boat reż. Katarzyna Melnyk 124 Super rzecz / Super Film reż. Piotr Kabat 142 Euforia / Euphoria reż. Natalia Pietsch 160 Pierwszy Polak na Marsie / First Pole on Mars reż. Agnieszka Była sobie kotka / There Was a Cat reż. Sofya Nabok 124 Ślady ulotne / Traces of Ephemeral reż. Agnieszka Festiwal / Festival reż. Anna Gawlita, Tomasz Wolski 160 Elbanowska 177 Czarna wołga / Black Volga reż. Marta Wiktorowicz 125 Waszczeniuk 142 Goran the Camel Man reż. Marcin Lesisz 161 Pięknie nam się układa / We Get Along Beautifully reż. Maciej Czerń / Black reż. Tomasz Popakul 125 Świadomość kota / A Cat’s Consciousness reż. Andrea How to Destroy Time Machines reż. Jacek Piotr Bławut 161 Jankowski 178 Debiut / Debut reż. Katarzyna Kijek 126 Guizar 143 Habit i zbroja / Habit & Armour reż. Paweł Pitera 162 Plica Polonica reż. Marcin Strauchold 178 Granice / Boundaries reż. Tomasz Bolek 126 Świetlikowy gaj / The Firefly Grove reż. Tomasz Pilarski143 I tak upłynął wieczór i poranek / Eventide reż. Giovanni Polonez / Polonaise reż. Agnieszka Elbanowska 179 Figury niemożliwe i inne historie II / Impossible figures and Tango Tęsknot / Tango of Longing reż. Marta Szymańska 144 Pierangeli 163 Powidoki / After Image reż. Michał Materna 179 other stories II reż. Marta Pajek 127 Ucieczka / The Escape reż. Jarosław Konopka 144 I tak wszystko widziałam… / But I Saw It All Anyway Pół roku Franka W. / Six Months of Franek W. reż. Katarzyna Gyros Dance reż. Piotr Loc Hoang Ngoc 128 Wieczór / Evening reż. Izabela Plucińska 145 reż. Michał Tkaczyński 163 Warzecha 180 Horyzont zdarzeń / Event Horizon reż. Michał Wiking Tappi / Tales of Tappi The Viking reż.
Load more

Recommended publications
  • Download Download
    Polish Feature Film after 1989 By Tadeusz Miczka Spring 2008 Issue of KINEMA CINEMA IN THE LABYRINTH OF FREEDOM: POLISH FEATURE FILM AFTER 1989 “Freedom does not exist. We should aim towards it but the hope that we will be free is ridiculous.” Krzysztof Kieślowski1 This essay is the continuation of my previous deliberations on the evolution of the Polish feature film during socialist realism, which summarized its output and pondered its future after the victory of the Solidarity movement. In the paper “Cinema Under Political Pressure…” (1993), I wrote inter alia: “Those serving the Tenth Muse did not notice that martial law was over; they failed to record on film the takeover of the government by the political opposition in Poland. […] In the new political situation, the society has been trying to create a true democratic order; most of the filmmakers’ strategies appeared to be useless. Incipit vita nova! Will the filmmakers know how to use the freedom of speech now? It is still too early toanswer this question clearly, but undoubtedly there are several dangers which they face.”2 Since then, a dozen years have passed and over four hundred new feature films have appeared on Polish cinema screens, it isnow possible to write a sequel to these reflections. First of all it should be noted that a main feature of Polish cinema has always been its reluctance towards genre purity and display of the filmmaker’s individuality. That is what I addressed in my earlier article by pointing out the “authorial strategies.” It is still possible to do it right now – by treating the authorial strategy as a research construct to be understood quite widely: both as the “sphere of the director” or the subjective choice of “authorial role,”3 a kind of social strategy or social contract.4 Closest to my approach is Tadeusz Lubelski who claims: “[…] The practical application of authorial strategies must be related to the range of social roles functioning in the culture of a given country and time.
    [Show full text]
  • The Drift Along a Traumatic Past in the Cinematic Worlds of Šarūnas Bartas*
    RENata ŠUKAITYTė 122 The Drift along a Traumatic Past in the Cinematic Worlds of Šarūnas Bartas* Renata ŠUKAITYTė This paper examines the reflections of a recent past and formations of post-1990s subjectivities in the films of the Lithuanian film-maker Šarūnas Bartas, namely Three Days (1991), The Corridor (1995), Few of Us (1996), Seven Invisible Men (2005) and Eastern Drift (2010), and presents an analysis of the interrelation of aural and visual layers in Bartas’s films, which fall under the discourse of trauma culture (Hal Foster) and de-territorialisation (Gilles Deleuze and Félix Guattari). All the films tackle the relationship between the past and the present, local and transcultural, stillness and mobility, individual and communal in a sustained and complex way. Therefore, Bartas’s films reflect geopolitical and aesthetic perspectives. Bartas’s protagonists are nomads glimpsed through the Deleuzian crystalline image. They trek from one place or community to another in quest of lost belonging, freedom or adventure. Their national or cultural identity is not clearly articulated. However, they can be recognised as Eastern Europeans whose land has always been a corridor for different nations and a temporary home or place of freedom. They are like Vilém Flusser’s digital apparitions operating in Deleuzian any-space-whatevers. The nation’s land, represented by the archetypical images of a bridge, a corridor, a harbour and a home, signifies a period of historical transformations and mental transitions in society. Introductory notes about the cultural and theoretical framework Šarūnas Bartas is one of those few Lithuanian film-makers who consistently deal with the traumatic experiences of communism and the constitution of the post-Soviet identities of those living in former Soviet territory.
    [Show full text]
  • Brussels∧ Ghent∧ Strasbourg
    Brussels ∧ Ghent ∧ Strasbourg JULY–DECEMBER 2013 Lithuanian Presidency of the Council of the European Union CU URE CULTU R E – this play of letters is an incredibly simple and clever idea, which manifests for me first of all the role of culture in our lives: culture has a unique quality of being all-embracing, pervasive and engaging, inspiring, and life-changing. It also delightfully mirrors the role culture plays in Lithuania and the role of Lithuania in culture. Culture in Lithuania and Lithuania in culture is the main theme of our cultural programme to celebrate Lithuania’s Presidency of the Council of the European Union. The first Presidency, therefore for us even more challenging and exciting. Our desire is to use this opportunity to highlight the richness of Lithuanian culture and its influence in Europe and the rest of the world, to present at least a small fraction of our talented artists. Some of them are well established internationally and influence ‘the weather’ on the stage of the art world, others are young and upcoming, drawing the attention of peers through their innova- tive and inspiring ideas with their work heard and shown at the best international venues and galleries. What is important is that they exist in the broad spectrum of world culture as refreshing and challenging collaborative partners. 2 | 3 Brussels ⋅ Ghent ⋅ Strasbourg culture programme The CU LTU R E programme reveals a good mixture of features which we usually connect with Lithuanian culture: its playful, sometimes quirky, intellectually charged nature, its leaning towards the lyrical, poetic and metaphoric, its preoccupation with history and memory, ritual and non-pragmatic ways of doing things.
    [Show full text]
  • „To Kłamstwo! Kopernik Była Kobietą!” – Sposoby Budowania Komizmu Językowego W Wybranych Filmach Juliusza Machulskiego
    http://dx.doi.org/10.18778/7969-405-1.26 Małgorzata Miławska Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu „To kłamstwo! Kopernik była kobietą!” – sposoby budowania komizmu językowego w wybranych filmach Juliusza Machulskiego Obszerne zagadnienie kreatywności językowej – pojęcia prze- wodniego konferencji – zachęca do tego, by przyjrzeć się różnym użyciom polszczyzny, zwłaszcza tym artystycznym, a więc niety- powym i niecodziennym. Ten ostatni przymiotnik to swoiste sło- wo klucz; w niniejszym artykule wielokrotnie pojawią się odwo- łania do kategorii potoczności, bezpośrednio przecież związanej z codziennym doświadczaniem świata [Lebda 2003]. Okazuje się bowiem, że trzeba nie lada słuchu i umiejętności, by stylizowany na potoczny dialog filmowy został odebrany przez widownię jako naturalny i swojski, a nie jako nieporadny czy sztuczny [Hendry- kowski 2013]. Za jednego z wirtuozów słowa wśród rodzimych filmowców z pewnością należy uznać Juliusza Machulskiego, autora dzieł – wypada chyba w tym miejscu posłużyć się modnym neosemanty- zmem – kultowych, takich jak Vabank, Seksmisja czy Kiler. Utwory Machulskiego stanowią fenomen społeczno-kulturowy: są uwiel- biane przez pokolenia, nawet mimo zmiany realiów, do których na- wiązywały w czasie premiery [Zarębski 2010]. Swoją żywotność zawdzięczają nie tylko sprawności warsztatowej twórcy (w więk- szości przypadków reżysera i scenarzysty zarazem) czy niezapo- mnianym kreacjom aktorskim, ale i charakterystycznej konstrukcji filmowej polszczyzny, zwracającej uwagę na samą siebie, a zatem – ukształtowanej pod dyktatem funkcji poetyckiej w rozumieniu 338 Małgorzata Miławska Romana Jakobsona [1960]. O unikatowym talencie autora Kingsajzu do swobodnego operowania mową potoczną świadczy fakt, że cytaty z jego scenariuszy funkcjonują w powszechnym obiegu, zasilając tym samym zasób skrzydlatych słów [Lubelski 2009b; Szczygieł, Zalewski 2003]. Juliusza Machulskiego włącza się do grona autorów w polskiej kinematografii1, choć on sam nie przyzwala sobie nawet na miano artysty i traktuje swoją rolę dość „usługowo” [Lubelski 2009a].
    [Show full text]
  • 5 Spis Treści
    Spis treści ARTYKUŁY ARTICLES Czym jest „Szlak karpia”? Percepcja przez Wielkopolan What is the “Carp trail”? Perception of the people from Wielkopolska Region Wojciech Andrzejewski, Sylwia Graja-Zwolińska, Aleksandra Spychała, Maria Urbańska, Jan Mazurkiewicz . 9 Wpływ walorów przyrodniczych Babiogórskiego Parku Narodowego na ruch turystyczny The infl uence of natural values of the Babia Góra National Park on tourist traffi c Joanna Barniak, Maciej Banaś . .16 Krajobraz a turystyka na przykładzie Nadwieprzańskiego Parku Krajobrazowego Lanscape and tourism on Nadwieprzański Landscape Park example Sebastian Bernat . 23 Nie tylko przyroda – elementy kulturowe w programie ścieżek dydaktycznych Not only the nature – heritage elements in the content of educational trails Szymon Bijak . 30 Las miejscem realizacji zajęć edukacyjnych w opinii studentów Wydziału Turystyka i Rekreacja AWF w Warszawie/ Forest as a place of educational activities in opinion of students of the Faculty of Tourism and Recreation AWF Warsaw Artur Bosek, Katarzyna Dzioban, Przemysław Płoskonka . 38 Zmienność warunków wypoczynku człowieka w lesie nad jeziorem w świetle wskaźników bioklimatycznych na przykładzie jeziora Sasek Wielki Variation of leisure conditions in forest by the lake due to bioclimatic indexes based on the example of Sasek Wielki lake Longina Chojnacka-Ożga, Wojciech Ożga . 45 Turystyka rowerowa w lasach w świetle potrzeb i oczekiwań użytkowników Forest leisure cycling (woodland cycling) in the users’ needs and expectation context. Agata Cieszewska, Piotr Wałdykowski, Gabriela Maksymiuk, Joanna Adamczyk, Renata Giedych. 53 Potencjał turystyczny śródleśnych cmentarzy ewangelickich w nadleśnictwach Maskulińskie i Pisz Touristic potential of protestant forests cemeteries in Maskulińskie and Pisz Forest Districts Anna Długozima, Izabela Dymitryszyn, Edyta Winiarska-Lisiecka . .60 Studia i Materiały CEPL w Rogowie R.
    [Show full text]
  • A. Lewicki, Teoria I Historia Mediów Audiowizualnych
    2019 TEORIA I HISTORIA MEDIÓW AUDIOWIZUALNYCH SKRYPT DLA STUDENTÓW NIESTACJONARNYCH DR HAB. ARKADIUSZ LEWICKI, PROF. UWR Teoria i historia mediów audiowizualnych dr hab. Arkadiusz Lewicki, prof. UWr Kurs dla studentów niestacjonarnych Cele kursu: Zajęcia mają na celu zaznajomienie studentów z historią radia, kina i telewizji – z podstawowymi datami i chronologią ich rozwoju; z najważniejszymi prądami filmowymi i telewizyjnymi; z najwybitniejszymi twórcami. W trakcie ćwiczeń pojawią się także zagadnienia związane z najważniejszymi teoriami medioznawczymi, historią myśli filmoznawczej i teorią mediów audiowizualnych, w szczególności radia i telewizji. Treści kursu (18 godzin): 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii, kinematografu i radia. Początki kina w Europie. Kino popularne i awangarda (francuska). Nieme kino rosyjskie i niemieckie. 2. Nieme kino – USA. Star system. Początki radia i kina dźwiękowego. Amerykańskie kino klasyczne. 3. Filmowy modernizm. Włoski neorealizm i „nowe fale”. Kino amerykańskie od roku 1968. 4. Kino najnowsze. Postmodernizm jako system sygnifikacji w mediach audiowizualnych. 5. Przedwojenne kino polskie. Początki polskiego radia i telewizji. Polskie kino, radio i telewizja lat 1945-70. Polskie media współczesne. 6. Historia radia i telewizji. Genealogia mediów audiowizualnych. Teorie badań medioznawczych. 1 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii,
    [Show full text]
  • 1 INTRODUCTION This Dissertation Will Discuss the Perception of Polish
    Cut off by the 'Iron Curtain' Item Type Thesis Authors Draniewicz, Anna B. Rights <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/3.0/"><img alt="Creative Commons License" style="border-width:0" src="http://i.creativecommons.org/l/by- nc-nd/3.0/88x31.png" /></a><br />The University of Bradford theses are licenced under a <a rel="license" href="http:// creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/">Creative Commons Licence</a>. Download date 24/09/2021 13:59:05 Link to Item http://hdl.handle.net/10454/4927 INTRODUCTION This dissertation will discuss the perception of Polish Cinema in English- language literature. During the collection of my secondary data, which concentrated mainly on English-language books but also includes newspapers and Internet resources, I encountered many interesting issues. These are divided here into three categories discussed in three chapters: ‘Stereotypes and Errors’ that result from the lack of knowledge thus causing misunderstandings, ‘Deficiencies’ about the absence of some films and directors in the English-speaking world and ‘Different Perspectives’ that reveal some interesting comparisons. The judgements applied to define these sections are respectively: accuracy (correctness of the facts), novelty (unknown trends) and originality of ideas (absent in Polish film criticism). During my research I have discovered the main factors distorting the perception of Polish cinema. I talked about them during my presentation entitled ‘English-Language Critical Engagements with Polish Cinema’ during the ‘Polish Cinema in an International Context’ conference held in Manchester in December 2009. Most of these issues are addressed in Chapter One, which outlines the problems that English-language authors seem to have with the Polish language, the background political issues and the lack of knowledge about some of the periods of Polish cinema.
    [Show full text]
  • Film Jako Przedmiot I Narzędzie Nauczania Kultury Polskiej I Języka Polskiego Jako Obcego
    Title: Film jako przedmiot i narzędzie nauczania kultury polskiej i języka polskiego jako obcego Author: Agnieszka Tambor Citation style: Tambor Agnieszka. (2015). Film jako przedmiot i narzędzie nauczania kultury polskiej i języka polskiego jako obcego. Praca doktorska. Katowice : Uniwersytet Śląski Uniwersytet Śląski Wydział Filologiczny Agnieszka Tambor FILM JAKO PRZEDMIOT I NARZĘDZIE NAUCZANIA KULTURY POLSKIEJ I JĘZYKA POLSKIEGO JAKO OBCEGO Praca doktorska napisana pod kierunkiem prof. zw. dr. hab. Mariana Kisiela Katowice 2015 Spis treści WSTĘP................................................................................................................................................. 5 CZĘŚĆ I – NAUCZANIE A MEDIA.................................................................................................. 9 1.1. STAN EDUKACJI MEDIALNEJ W POLSCE........................................................................ 9 1.2. OGÓLNOPOLSKIE PROGRAMY PRZEZNACZONE DO EDUKACJI MEDIALNEJ I FILMOWEJ ................................................................................................................................. 15 1.2.1. FILMOTEKA SZKOLNA ................................................................................................... 15 1.2.2. NOWE HORYZONTY EDUKACJI FILMOWEJ .............................................................. 19 1.2.3. AKADEMIA POLSKIEGO FILMU ................................................................................... 20 1.2.4. KOMENTARZ DO TREŚCI PROGRAMÓW EDUKACYJNYCH .................................
    [Show full text]
  • A R T Y K U Ł Y Pomnik Jako Pole Bitwy
    ARTYKUŁ Y ROCZNIKI NAUK SPOŁECZNYCH Tom 7(43), numer 3 – 2015 DOI: http://dx.doi.org/10.18290/rns.2015.7(43).3-7 JACEK ZYGMUNT SAWICKI POMNIK JAKO POLE BITWY Po wojnie, przez blisko pół wieku, historia Polski podlegała swoistej ideologicz- nej interpretacji, a pamięć była koncesjonowana1. Punktem odniesienia był mit założycielski PRL. Na to, że doktryna marksistowska miała strukturę mityczną, wskazywali już Leszek Kołakowski2, Andrzej Walicki3 czy Mircea Eliade4. Mit za- łożycielski PRL, jak to opisała Joanna Wawrzyniak, opierał się na prostej konstata- cji, iż to wyłącznie polscy komuniści skupieni wokół Polskiej Partii Robotniczej i jej zbrojnego ramienia Armii Ludowej, w ścisłym sojuszu ze Związkiem Radziec- kim, uratowali naród od zagłady i poprowadzili do zwycięstwa nad faszyzmem. A zatem to logika dziejów złożyła po wojnie w ich ręce pełnię władzy5. Maurice Halbwachs zwrócił uwagę, iż historia jest jedna, natomiast pamięci zbiorowych jest tak wiele, ile jest grup, które są jej nośnikami6. Władza komuni- styczna, pozbawiona legalnych podstaw, w dyskursie politycznym chętnie sięgała po argumenty historyczne7. Taki przekaz jest przecież prosty, jasny, komunika- Dr hab. JACEK ZYGMUNT SAWICKI, prof. KUL – kierownik Sekcji Opracowywania Dokumenta- cji Audiowizualnej BUiAD IPN, profesor nadzwyczajny w Instytucie Nauk Politycznych i Spraw Międzynarodowych KUL; e-mail: [email protected] Tytuł artykułu jest trawestacją tytułu książki Enzo Traverso: Historia jako pole bitwy (Warsza- wa: Instytut Wydawniczy Książka i Prasa 2014). 1 L.M. NIJAKOWSKI, Polska polityka pamięci. Esej socjologiczny, Warszawa: Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne 2008, s. 115 i n. 2 L. KOŁAKOWSKI, Główne nurty marksizmu, t. 1-3, Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN 2009. 3 A.
    [Show full text]
  • Żołnierze Wyklęci
    Marzec 2012 Nr 3/2012/5 – e Wydanie specjalne Polskie Państwo Podziemne ŻOŁNIERZE WYKLĘCI... – to żołnierze podziemia niepodległościowego i antykomunistycznego, stawiających opór próbie sowietyzacji Polski i podporządkowania jej ZSRR w latach 1944–1963. ŻOŁNIERZE WYKLĘCI... – to kontynuacja walki i oporu, podjętej na spotkaniach między władzami cywilnymi Warszawy (prezydent Stefan Starzyński, Radą Obrony stolicy i gen. Juliuszem Rómmlem (dowódca obrony Warszawy) 25. września 1939 r. Brał w nich udział gen. Michał Tokarzewski-Karaszewicz. W tym czasie gen. Rómmel otrzymał od Naczelnego Wodza pełnomocnictwo dowodzenia na terenie całego kraju. Tokarzewski zaproponował, aby w to pełnomocnictwo Rómmel przekazał jemu, w celu zorganizowania zakonspirowanych agentur bądź delegatur wojskowo-politycznych państwa polskiego. Efektem był rozkaz gen. Rómmla: „Dane mi przez Naczelnego Wodza w porozumieniu z Rządem pełnomocnictwo dowodzenia w wojnie z najazdem na całym obszarze Państwa, przekazuję gen. bryg. Michałowi Tadeuszowi Tokarzewskiemu- Karaszewiczowi z zadaniem prowadzenia dalszej walki o utrzymanie niepodległości i całości granic. – J. Rómmel, gen. dyw.” W nocy z 26. na 27. września 1939 r. powstała w Warszawie Służba Zwycięstwu Polski – konspiracyjna organizacja wojskowa, mająca toczyć walkę przeciw obu okupantom. 13. listopada została przekształcona w Związek Walki Zbrojnej (ZWZ), podlegający Rządowi RP na uchodźstwie. W ten sposób zachowano ciągłość polityczno-wojskowej kontynuacji władz Rzeczypospolitej Polskiej i pośredni wpływ władz państwowych na sytuację w kraju. Powstawało Polskie Państwo Podziemne – tajne struktury państwa polskiego, istniejące w czasie II wojny światowej, podlegające Rządowi RP na uchodźstwie. 14. lutego 1942 r. gen. Sikorski przekształcił ZWZ w Armię Krajową. Jej komendantem głównym został gen. Stefan Rowecki. Utworzenie AK miało służyć scaleniu wszystkich grup wojskowych, podległych do tej pory różnym, podziemnym ugrupowaniom politycznym, w jedną organizację podległą rządowi RP na uchodźstwie.
    [Show full text]
  • Lithuanian Cultural Guide:Film
    Cinema We extend our gratitude and appreciation to all the authors and consultants who made a valued contribution to this project by devoting their time and energy. A very special thank you to those artists and institutions who provided materials from their collections. Preface 9 Documentary Cinema: The Flowing River of Time 11 New Lithuanian Feature Films 19 Short Films 25 The Artistic and Stylistic Features of Lithuanian Animation 27 Catalogue 35 Organisations 79 Preface Over the last two decades, Lithuanian cinema has continued to attract international attention. The country’s film industry is regularly represented by the films of Šarūnas Bartas, Arūnas Matelis, Audrius Stonys, Gytis Lukšas and Kristijonas Vildžiūnas. New names are starting to appear alongside these recognised directors, such as Kristina Buožytė and Mantas Kvedaravičius, who have had successful premières at the Berlin International Film Festival and the Karlovy Vary International Film Festival. There is also a provocative new generation that is looking for roads that have yet to be travelled, such as Lina Lužytė, Dovilė Šarutytė and Jūratė Samulionytė, who highlight problems concerning the personal and social identity. The well-established tradition of auteur cinema in Lithuania is coming into contact with new stylistic and thematic trends, which we would like to present in this publication. Documentary Cinema: The Flowing River of Time By Živilė Pipinytė Obscure Beginnings Lithuanian cinema is one of the youngest in Europe. Professional national cinematography started relatively late, only in the mid-20th century. Its beginnings are to be found in the stories told by the early filmmakers. One of these legends marks the beginning of documentary cinema.
    [Show full text]
  • Sprawa Jana Mazurkiewicza „Radosława” 1949-1956. Analiza Decyzyjna
    Uniwersytet Warszawski Wydział Dziennikarstwa i Nauk Politycznych Mgr Seweryn Dmowski Sprawa Jana Mazurkiewicza „Radosława” 1949-1956. Analiza decyzyjna Rozprawa doktorska napisana pod kierunkiem Dr. hab. Wojciecha Jakubowskiego Warszawa, 20 czerwca 2012 SPIS TREŚCI PODZIĘKOWANIA ............................................................................................................5 WYKAZ SKRÓTÓW ...........................................................................................................7 WSTĘP ............................................................................................................................... 10 ROZDZIAŁ 1. OŚRODKI DECYZYJNE I DECYDENCI .............................................. 23 PARTIA KOMUNISTYCZNA ..................................................................................................................... 25 POLSKA PARTIA ROBOTNICZA ......................................................................................................... 25 Geneza .................................................................................................................................................. 25 Struktura .............................................................................................................................................. 26 POLSKA ZJEDNOCZONA PARTIA ROBOTNICZA ........................................................................... 29 Geneza .................................................................................................................................................
    [Show full text]