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Redalyc.Reflexiones Sobre La Actuación Y Obra De Lía Correa Morales En El Museo Yrurtia

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Redalyc.Reflexiones Sobre La Actuación Y Obra De Lía Correa Morales En El Museo Yrurtia Anais do Museu Paulista ISSN: 0101-4714 [email protected] Universidade de São Paulo Brasil Gluzman, Georgina Reflexiones sobre la actuación y obra de Lía Correa Morales en el Museo Yrurtia Anais do Museu Paulista, vol. 20, núm. 2, julio-diciembre, 2012, pp. 93-118 Universidade de São Paulo São Paulo, Brasil Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=27325119004 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Reflexiones sobre la actuación y obra de Lía Correa Morales en el Museo Yrurtia1 2 Georgina Gluzman 1. Este trabajo no hubiera sido posible sin la colaboración desinteresada de diversas per- sonas. Quisiera agradecer a RESUMEN: La historia de las mujeres artistas en la Argentina aún no ha sido escrita. Sin Sebastián Rossi y a su esposa, Ana, quienes me abrieron la embargo, existe un interés creciente por parte de los investigadores en conocer las trayectorias puerta de su casa y compar- de diversas figuras invisibilizadas en los relatos historiográficos tradicionales. Una de las tieron su archivo y colección. artistas más relevantes del campo artístico argentino de las décadas de 1920 y 1930 fue Lía El director del Museo Yrurtia, Osvaldo Mastromauro, y sus Correa Morales, expositora en los salones más prestigiosos del país y ganadora de diversas colaboradoras, Cecilia Oviedo recompensas. La muerte de su esposo, el celebérrimo escultor Rogelio Yrurtia, ocurrida en y Constanza Varela, me posi- 1950 le dio la posibilidad de dirigir un museo, una situación inédita para la época. Ahora bilitaron acceder al material allí conservado. Expreso tam- bien, el correlato de este logro parece haber sido el abandono de su exitosa carrera artística. bién mi gratitud hacia Irene En este trabajo abordaremos esta etapa de la vida de Lía Correa Morales, a través del Ruiz de Olano y su sobrina, análisis de la documentación personal y oficial hallada, y reflexionaremos en torno a la Elsa. Sin ellas, esta historia no podría haber sido escrita. Fi- presencia de la artista en el museo que dirigió durante más de veinte años y donde se nalmente, quisiera reconocer encuentra la mayor parte de su propia producción artística. la importancia de los comen- tarios realizados por los eva- PALABRAS CLAVE: Argentina. Mujeres artistas. Lía Correa Morales. Museos. luadores de este trabajo. RESUMO: A história das mulheres artistas na Argentina ainda não foi escrita. No entanto, há um 2. Becaria de posgrado del Consejo Nacional de Investi- interesse crescente de pesquisadores em compreender as trajetórias de várias artistas que gaciones Científicas y Técni- permanecem ocultas nos relatos historiográficos tradicionais. Uma das artistas mais importantes do cas (CONICET), investigado- campo artístico na Argentina dos anos 1920 e 1930 foi Lía Correa Morales, que participou d os ra de la Universidad Nacional de San Martín (UNSAM). salões de maior prestígio do país e foi ganhadora de vários prêmios. A morte de seu marido, o E-mail: <georginagluz@gmail. célebre escultor Rogelio Yrurtia, ocorrida em 1950, permitiu que a artista dirigisse um museu, uma com>. situação sem precedentes para a época. No entanto, a correlação dessa conquista parece ter sido o abandono de sua bem-sucedida carreira artística. Neste artigo, abordamos esta fase da vida de Lia Correa Morales, por meio da análise de documentos pessoais e oficiais, e meditamos sobre a presença da artista no museu que liderou durante mais de vinte anos e onde está a maior parte de sua própria produção artística.. PALAVRAS-CHAVE: Argentina. Mulheres artistas. Lía Correa Morales. Museus. ABSTRACT: The history of Argentinian women artists is yet to be written. However, they have become a subject of interest for researchers, who are now trying to recover the careers of Anais do Museu Paulista. São Paulo. N. Sér. v.20. n.2. p.93-118. jul.- dez. 2012. 93 3. Cf. Pollock (2007, p. 49). women artists hitherto obliterated from art history surveys. One of the key figures of the artistic 4. Cf. Rinaldi (1942, p. 25). scene in Argentina during the 1920s and 1930s was Lía Correa Morales, a regular presence Rogelio Yrurtia (Buenos Ai- at the most prestigious art exhibitions and winner of many awards. The death of her husband, res, 1879 - 1950) comenzó su formación artística con Lu- the celebrated sculptor Rogelio Yrurtia, in 1950 made it possible for her to become the director cio Correa Morales en la So- of a museum, a rare case at the time. But the correlate to this achievement was the neglect of ciedad Estímulo de Bellas her own and succesful career in art. In this paper, we will tackle with this period of the life of Artes. En 1899 obtuvo una beca de perfeccionamiento y Lía Correa Morales through the study of personal and official documentation as well as reflect se instaló en París, ciudad on her presence in the museum she directed for over twenty years and where most of her donde residió durante largos años. Expuso de modo esta- oeuvre is preserved. ble en los salones franceses KEYWORDS: Argentina. Women artists. Lía Correa Morales. Museums. y cosechó elogios de críticos destacados. Su obra Las Peca- doras tuvo reconocimiento internacional, siendo expues- ta en Paris y Saint Louis, Esta- Introducción dos Unidos. En Argentina se consagró vencedor en diver- sos concursos y obtuvo des- tacados encargos. Realizó Las historias del arte argentino contienen sólo escasas referencias a importantes obras públicas, emplazadas en la ciudad de mujeres artistas. Como ha señalado Griselda Pollock, el concepto de “artista” Buenos Aires, como el Canto contradice las definiciones sociales femeninas. La creatividad es “un componente al trabajo y el Mausoleo de 3 Rivadavia. Fue asimismo ideológico de la masculinidad” . Una de las tantas excluidas de las visiones profesor en la Academia Na- canónicas del arte argentino es la pintora, grabadora y dibujante Lía Correa cional de Bellas Artes. En 1942 concretó la donación Morales (1893 - 1975), una figura poco conocida aun entre los historiadores del de su casa y su colección ar- tística al Estado. Su figura arte y frecuentemente mencionada sólo con relación a su ilustre esposo, el ocupó un lugar central en las celebrado escultor argentino Rogelio Yrurtia, descrito por Julio Rinaldini como polémicas en torno a la exis- 4 tencia de un arte nacional. La “fundador de nuestra cultura” . bibliografía sobre Yrurtia es La muerte del artista inauguró una nueva etapa en la vida de Lía Correa amplia. Véase especialmente Academia Nacional de Bellas Morales. Abandonando casi por completo la actividad artística, dedicó toda su Artes (1941) y Urgell (1981). energía y tiempo al entonces llamado Museo Casa de Yrurtia, institución que 5. Es interesante señalar que funcionaba en su propia residencia. Correa Morales, colocada en el inesperado el panorama argentino difie- re poco del caso estadouni- rol de directora de museo, inició un camino diverso al que había transitado hasta dense, analizado detallada- entonces, un rumbo que la llevaría a realizar las tareas propias de la gestión mente por Marjorie Schwarzer. Si bien los mu- museística, logrando, por ejemplo, editar el único catálogo de esta institución seos han brindado a las mu- jeres mayores oportunidades existente hasta la actualidad. Si bien en Buenos Aires las mujeres habían tenido de progreso que otras profe- una participación decisiva en sociedades de beneficencia estrechamente ligadas siones aun en fechas tempra- nas, los puestos jerárquicos a la difusión de las artes, como la Woman’s Exchange, y habían integrado comités han estado generalmente dedicados a la organización de eventos culturales desde las últimas décadas del reservados a los hombres. Sin embargo, existen trayecto- siglo XIX, la dirección de un museo de bellas artes era un territorio prácticamente rias profesionales que no tienen correlatos argentinos, cerrado a la intervención femenina y, hasta donde sabemos, Lía Correa Morales por ejemplo, Cornelia Sage sería la primera directora de un museo de estas características5. Quinton accedió a la direc- ción del Albright-Knox Mu- Cuando Rogelio Yrurtia murió, el mundo de Lía Correa Morales pareció seum de Buffalo en 1910, derrumbarse. Entre los escasísimos documentos de la artista que se han conservado, convirtiéndose en la primera directora de un museo de existe uno que lleva una anotación singular. Se trata del “Canévas pour la vie de bellas artes en los Estados Unidos. Cf. Schwarzer (2010, R. Y.”, una breve cronología del escultor destinada a servir como plan para una p. 16-27). Las barreras no han futura biografía nunca concluida. Allí se puede leer: “1950 Mi soledad” 6. 94 Anais do Museu Paulista. v. 20. n.2. jul.- dez. 2012. Lía Correa Morales y Rogelio Yrurtia se casaron el 20 de febrero de sido explícitas, ya que la ca- rrera en la administración 1936. Era para ambos su segundo matrimonio. Correa Morales se había casado pública se hallaba abierta a las mujeres en ambos países en 1917 con el joven farmacéutico Abel Espinosa Viale. Tras unos meses de desde el siglo XIX, y son des- residencia en el sur de Argentina, su marido murió inesperadamente. Fue entonces critas acertadamente por la expresión “glass ceiling”, re- cuando la joven Correa Morales, que contaba con veintiséis años, regresó a la ferida a los límites tácitos actividad artística interrumpida. Su infancia y juventud habían transcurrido entre impuestos a la presencia de mujeres en puestos jerárqui- los mármoles de su padre, el famoso Lucio Correa Morales y las múltiples cos. 7 actividades de su madre, Elina González Acha . En 1922 recomenzó sus estudios 6. Cf. Correa Morales. “Cané- y en 1926 se trasladó a Europa para perfeccionar sus conocimientos, residiendo vas pour la vie de R.
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