DOCSLIB.ORG

Influência Do Comportamento Tribal No Comportamento De Consumo Em Festivais De Música Estudo Comparativo De Festivais De Música Em Portugal

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Influência Do Comportamento Tribal No Comportamento De Consumo Em Festivais De Música Estudo Comparativo De Festivais De Música Em Portugal Influência do comportamento tribal no comportamento de consumo em festivais de música Estudo comparativo de festivais de música em Portugal por Ana Filipa Simão de Sousa Mestrado em Marketing Orientada por Professora Doutora Maria Catarina de Almeida Roseira Professora Doutora Raquel Vanessa Reis Silva Ferreira Soares 2015 Nota Biográfica Ana Filipa Simão de Sousa nasceu em Viseu em 1991. Licenciou-se em Marketing pela Universidade de Aveiro em 2012, ingressando no Mestrado em Marketing na Faculdade de Economia da Universidade do Porto em 2013. Em 2014 entrou para a Unicer, onde fez um estágio profissional e foi Técnica de Comunicação Externa na área de Parcerias e Ativação onde trabalhou marcas como Super Bock Super Rock e Super Bock Super Adeptos. Anteriormente, realizou dois estágios curtos na Psicosoma Aveiro e na Menina Design Group, onde teve a oportunidade de desenvolver diferentes eventos e atividades, nomeadamente a gestão redes sociais e realização de prospeção de mercado. ii Agradecimentos À Professora Doutora Catarina Roseira, por toda a motivação, orientação e apoio em todas as metas durante este percurso. À Professora Doutora Raquel Soares, pela coorientação neste projeto, pela ajuda, paciência e por todos os ensinamentos. Aos meus pais, irmão e amigos, por me apoiarem e me ajudarem em todos os momentos. E, por último, mas não menos importante, à Unicer por me ter dado todas as condições para terminar este estudo. iii Resumo Os festivais de música têm sofrido um crescimento notório em Portugal, tanto em número como em diversidade (Talkfest, 2014). O turismo da música possui um importante papel económico (Gibson & Connell, 2005) porém as motivações para frequentar festivais de música são um contexto pouco explorado no âmbito tribal (Veloutsou & Moutinho, 2009). De forma a preencher esse gap, o objetivo principal deste estudo é analisar o impacto do comportamento tribal no comportamento de consumo no âmbito dos festivais de música. Para isso, pretende-se explicar (1) se é notório um comportamento tribal em algum dos festivais de música em estudo e quais as diferenças entre eles; (2) como é que esse comportamento tribal influencia o comportamento de consumo do festival em causa (venda dos bilhetes, compra de produtos relacionados com a marca festival, como merchandising e à utilização das redes sociais); e (3) como é que as motivações para frequentar festivais se relacionam entre si no contexto tribal. Este estudo exploratório adotou uma metodologia de pesquisa quantitativa, com recurso a um inquérito por questionário aplicado online a participantes em festivais de música em Portugal. O inquérito foi enviada por e-mail e utilizou escalas de 5 pontos de Likert, questões abertas e de múltipla escolha, sendo as hipóteses testadas através do teste qui-quadrado. Os resultados do estudo mostram que o comportamento tribal não influencia o comportamento de consumo. Apesar de a amostra ser relativamente pequena, é possível já verificar alguns indícios de comportamento tribal nos festivais NOS Primavera Sound e Vodafone Paredes de Coura. O estudo introduz reflexões importantes sobre o comportamento tribal no âmbito dos festivais de música, que se acredita serem úteis às empresas que os organizam e/ou patrocinam para ajustarem a eficácia da comunicação. Palavras-chave: comportamento tribal, marketing tribal, tribo, festivais de música 4 Abstract Music festivals had a noticeable growth in Portugal, both in number and diversity (Talkfest, 2014). Music tourism has an important economic role (Gibson & Connell, 2005), but motivations for attending music festivals are scarcely explored in the tribal context (Veloutsou & Moutinho, 2009). In order to fill this gap, the aim of this study is to analyze the impact of tribal behavior on consumption patterns within the music festivals. Thus, we intend to explain (1) whether it is clear a tribal behavior in any of the music festivals in this study and what are the differences between them; (2) how this behavior influences festival consumption behavior, e.g. ticket sales, purchasing merchandising and use of social networks; and (3) how the motivations for attending festivals are related to each other in a tribal context. In this exploratory study a quantitative research methodology was adopted, using a questionnaire applied to online participants in music festivals in Portugal. The survey was sent by e-mail and we used a 5 point Likert scale, open and multiple choice questions, and the hypotheses tested using the chi-square test. The results of the study show that the tribal behavior does not influence the consumption behavior. Although the sample is relatively small, it is possible to find evidence of some tribal behavior in NOS Primavera Sound and Vodafone Paredes de Coura festivals. This study contributes with important reflections on the tribal behavior as part of music festivals, which are believed to be useful to companies that organize and are sponsors to adjust the effectiveness of communication. Key-words: tribal behavior, tribal marketing, tribe, music festival 5 Índice Nota Biográfica ................................................................................................................. ii Agradecimentos ............................................................................................................... iii Resumo ............................................................................................................................ iv Abstract ............................................................................................................................. v Índice de Tabelas ........................................................................................................... viii Índice de Figuras .............................................................................................................. ix 1. Introdução ..................................................................................................................... 1 2. As tribos e o Marketing ................................................................................................ 4 2.1 A tribo ..................................................................................................................... 4 2.1.1 Sinais das tribos, rituais e tipos de consumo .................................................... 6 2.2. Tribos e ‘tribalistas’ ............................................................................................... 9 2.2.1. Tipos de tribos ............................................................................................... 10 2.2.2. Fandoms ......................................................................................................... 11 2.2.3. Comunidades virtuais de consumo ................................................................ 12 2.2.4. Motivações para pertencer a uma tribo .......................................................... 15 2.3. As tribos e o Marketing Tribal ............................................................................. 16 3. Festivais de Música ..................................................................................................... 19 3.1. A indústria dos festivais de música ...................................................................... 19 3.2. Motivações para frequentar festivais de música .................................................. 21 3.3. Eventos e prisma da experiência de marketing .................................................... 24 4. Questões e Metodologia de Investigação .................................................................... 27 4.1. Questões de investigação e modelo de análise ..................................................... 27 4.2. Metodologia ......................................................................................................... 29 4.2.1. População e amostra ...................................................................................... 30 4.2.2. Recolha e análise de dados ............................................................................. 30 5. Apresentação e discussão dos resultados .................................................................... 32 5.1. Caraterização da amostra ..................................................................................... 32 5.2. Caraterização das variáveis .................................................................................. 34 5.2.1. Festivais de música ........................................................................................ 34 5.2.2. Frequência no festival de preferência nos últimos 3 anos ............................. 35 6 5.2.3. De onde se desloca para ir ao festival ............................................................ 35 5.2.4. Companhia para ir ao festival ........................................................................ 36 5.2.5. Dias que foi ao festival no último ano ........................................................... 36 5.2.6. Motivo pelo qual não foi todos os dias .......................................................... 37 5.2.7. Altura que comprou o bilhete ........................................................................ 38 5.2.8. Motivação para ir ao festival ......................................................................... 38 5.2.9. Comportamento tribal face ao festival........................................................... 39 5.2.10. Relação com o festival ................................................................................
Load more

Recommended publications
  • CHAPTER 2 ‘From the Night and the Light, All Festivals Are Golden’: the Festivalization of Culture in the Late Modernity1,2
    CHAPTER 2 ‘From the night and the light, all festivals are golden’: The festivalization of culture in the late modernity1,2 Paula Guerra Abstract Festivals have been stated as important forms of social and cultural participation. In the twenty‐first century, all countries have been faced with a number of annual2 festivals, but also by diversifying the type of festivals, its location and its audiences. The festival model has expanded all over the world and became globalize. With this model emerged the so‐ called ‘festivalization of culture’. Portugal was no different in this phenomenon. The main purpose of this chapter is to explore the Portuguese festival dynamics. These dynamics have the function of globalization coding, marketing and culture of media coverage, mobilizing thousands of actors on the supply side, in mediation and on the demand side. There are several elements that prove this in Portugal: unprecedented evolution in the number of festivals over the past two decades; the spread of festivals around the country, especially in its Atlantic coast and in metropolitan areas; the exponential increase of the habitués; the weight of the turnover of the festivals in the statement of accounts culture and cultural industries; the importance of festivals for the launch and projection of the bands; and, above all, the design of a new way of life in an environment marked by consumptions, appropriations and embodiments of practices, associated with experience and sociability of the festival. 1 This chapter result of an intensive research carried out since 2005, anchored in three projects. The first, developed between 2005 and 2009, Urban cultures and youth lifestyles: Scenery, sounds and aesthetic in contemporary Portuguese (SFRH / BD / 24614/2005), at the Institute of Sociology of the University of Porto (IS‐UP), coordinated by the author of this article and funded by the Science and Technology Foundation (FCT).
    [Show full text]
  • SS-159 $13.98 “Sonic Debris”
    AUDIO CD MISS LAVA “Sonic Debris” Portugal’s foremost heavy rock and rollers Miss Lava return in 2016 with Sonic Debris, their third album, to be launched on May 20th, 2016 worldwide through Small Stone Records. Sonic Debris witnesses the band exploring new sonic landscapes and an open and inclusive creative process. Throughout, they design explosive sound textures, get high on psychedelic asteroids and unleash obscure beasts. The album is a sonic voyage with a diversity beyond anything yet evidenced by the band. The new album follows Red Supergiant (2013) and Blues for the Dangerous Miles (2009) – named by Loud Magazine as one of the top five Portuguese albums of the year – and a limited edition self-titled blood red vinyl EP (2008). Miss Lava has brought their explosive presence to stages in the UK, Spain and Germany and played slots at festivals like Stoned from the Underground (Germany), Stonefest (Spain), as well as Super Bock Super Rock, Rock in Rio Lisboa (Vodafone Stage), Reverence Valada, Vagos Open Air, Barroselas Metal Fest and Faro Bike Meeting in their home country. In addition to having traveled to play an exclusive one-off at the legendary Whisky a Go-Go in Los Angeles, the band has shared stages with Queens of the Stone Age, Metallica, Mastodon, Slash & Friends, Graveyard, Ufomammut, Greenleaf, W.A.S.P., Kyuss Lives!, Fu Manchu, Valient Thorr, Entombed, Meshuggah, Truckfighters, Barn Burners and Year Long Disaster. Previous videos featured on MTV Portugal, and with Sonic Debris, Miss Lava expect to launch a series of sin - gles and videos to promote the album and announce many European dates throughout 2016 and 2017.
    [Show full text]
  • Events Brand Personality: Insights from Music Festivals in Portugal
    EVENTS BRAND PERSONALITY: INSIGHTS FROM MUSIC FESTIVALS IN PORTUGAL Joana Gonçalves1 Manuela Guerreiro2 Júlio Mendes3 Luís Nobre Pereira4 ABSTRACT The changing trends in the marketplace and the proliferation of events, have become a reality in which those responsible for managing them seek adequate differentiation strategies through brand management approaches. Although brand personality has been studied in the case of different products, the theory has not been analysed in music festivals contexts. This study aims to analyse what extent is the scale of brand personality developed by Aaker et al. (2001) useful to characterize the brand personality of musical festivals? This research focuses on the study of four of the most iconic music festivals in Portugal: Rock in Rio, MEO Sudoeste, Optimus/NOS Alive and Super Bock Super Rock. Empirical data was collected from university students whose profile matches the profile of the target segments of these four events. This study contributes to the theory as it elaborates on the BP scale in the special case of musical events. It will be also particularly useful to musical events’ organisers as it will enrich their knowledge about the most relevant personality traits that best characterizes this kind of events brands. Keywords: Brand Personality, Music Events, Exploratory Factor Analysis. JEL Classification: M31 1. INTRODUCTION With the growing importance of the “symbolic” (Lash & Urry, 1994; Zukin, 2004) and experiences (Pine & Gilmore, 1999), public events in general have been growing in popularity over the last 50 years (Tafesse, 2016). They have become an important instrument to politicians and policy makers to whom events are seen as contributing to create a festive atmosphere in the city (Richards & Palmer, 2010).
    [Show full text]
  • Catarina Carvalhido Tavares
    [Atraia a atenção do seu leitor colocando uma boa citação no documento ou utilize este espaço para enfatizar um ponto chave. Para colocar esta caixa de texto noutro local da página, arraste-a.] A importância dos festivais de música no turismo - edições de Inverno como forma de atenuar a sazonalidade do Turismo em Portugal . Catarina Carvalhido Tavares A importância dos festivais de música no turismo - edições de Inverno como forma de atenuar a sazonalidade do Turismo em Portugal Dissertação realizada no âmbito do Mestrado em Turismo, orientada pelo Professor Doutor Paulo Faustino Faculdade de Letras da Universidade do Porto Setembro de 2015 A importância dos festivais de música no turismo - edições de Inverno como forma de atenuar a sazonalidade do Turismo em Portugal . A importância dos festivais de música no turismo - edições de Inverno como forma de atenuar a sazonalidade do Turismo em Portugal . A importância dos festivais de música no turismo – edições de inverno como forma de atenuar a sazonalidade do turismo em Portugal Catarina Carvalhido Tavares Dissertação realizada no âmbito do Mestrado em Turismo, orientada pelo Professor Doutor Paulo Faustino Membros do Júri Professor Doutor Luís Paulo Saldanha Martins Faculdade de Letras - Universidade do Porto Professor Doutor Jorge Pedro Sousa Universidade Fernando Pessoa Professor Doutor João Paulo de Jesus Faustino Faculdade de Letras- Universidade do Porto Classificação obtida: 16 valores A importância dos festivais de música no turismo - edições de Inverno como forma de atenuar a sazonalidade do Turismo em Portugal . Tourism helps people to develop a variety of skills. As a service sector with cross-cutting impact on agriculture, construction or handicrafts, tourism creates millions of jobs and business opportunities.
    [Show full text]
  • 2017 MAJOR EURO Music Festival CALENDAR Sziget Festival / MTI Via AP Balazs Mohai
    2017 MAJOR EURO Music Festival CALENDAR Sziget Festival / MTI via AP Balazs Mohai Sziget Festival March 26-April 2 Horizon Festival Arinsal, Andorra Web www.horizonfestival.net Artists Floating Points, Motor City Drum Ensemble, Ben UFO, Oneman, Kink, Mala, AJ Tracey, Midland, Craig Charles, Romare, Mumdance, Yussef Kamaal, OM Unit, Riot Jazz, Icicle, Jasper James, Josey Rebelle, Dan Shake, Avalon Emerson, Rockwell, Channel One, Hybrid Minds, Jam Baxter, Technimatic, Cooly G, Courtesy, Eva Lazarus, Marc Pinol, DJ Fra, Guim Lebowski, Scott Garcia, OR:LA, EL-B, Moony, Wayward, Nick Nikolov, Jamie Rodigan, Bahia Haze, Emerald, Sammy B-Side, Etch, Visionobi, Kristy Harper, Joe Raygun, Itoa, Paul Roca, Sekev, Egres, Ghostchant, Boyson, Hampton, Jess Farley, G-Ha, Pixel82, Night Swimmers, Forbes, Charline, Scar Duggy, Mold Me With Joy, Eric Small, Christer Anderson, Carina Helen, Exswitch, Seamus, Bulu, Ikarus, Rodri Pan, Frnch, DB, Bigman Japan, Crawford, Dephex, 1Thirty, Denzel, Sticky Bandit, Kinno, Tenbagg, My Mate From College, Mr Miyagi, SLB Solden, Austria June 9-July 10 DJ Snare, Ambiont, DLR, Doc Scott, Bailey, Doree, Shifty, Dorian, Skore, March 27-April 2 Web www.electric-mountain-festival.com Jazz Fest Vienna Dossa & Locuzzed, Eksman, Emperor, Artists Nervo, Quintino, Michael Feiner, Full Metal Mountain EMX, Elize, Ernestor, Wastenoize, Etherwood, Askery, Rudy & Shany, AfroJack, Bassjackers, Vienna, Austria Hemagor, Austria F4TR4XX, Rapture,Fava, Fred V & Grafix, Ostblockschlampen, Rafitez Web www.jazzfest.wien Frederic Robinson,
    [Show full text]
  • Abriu a Época Dos Festivais De Verão, No Último Fim-De-Semana, Em
    Abriu a época dos festivais de Verão, no último fim-de-semana, em Lisboa, com o Super Bock Super Rock e o Rock in Rio a coincidirem nas datas - mas as semelhanças ficam por aí. Viagem a dois mundos paralelos e entrevistas a duas das próximas estrelas a actuar no Parque do Tejo e na Bela Vista lU r D E J U NH O DE 20 06 VISÃO Lu ís RIBEIRO E PAULI. CARDOSO não tens isqueiropara a queirnar.» Can­ que os Placebo comecem o espectáculo. sado das bocas, desiste, desiludido. Um Não há muito parafazer durante os in­ ZAREX . NUNCA OUVISTE amigo põe-lhe o braço por cima dos om­ tervalosdos concertos. Aqui. no Parque falardo uzarex?» A pergunta bros. no consolo possível. «Vá lá, pá. Não do Tejo, em Lisboa, passar o tempo é dei­ é ignorada. O rapaz mant ém­ te chateies . Afinal, vieste aqui pela ganza xar o tempo passar. Os mais prevenidos -se de joelhos, com o isqueiro ou pela música?» trouxeram uns baralhos de cartas. A al­ acesoacentímetros do asfalto. São dez e meia da noite de sexta, 26 de ternativa organizada consiste em duas «Não gasteso gás», diz-lhe ou- Maio, segundo dia da 12: edição do Su­ dúzias de mesas de matraquilhos, que troo « Daquia pouco encontras apedra e já per Bock Super Rock (SB5R). Espera-se nunca chegama lotar, apesardas mais de .. vlsia I o e J UNHO o c 20D6 lU • E Rf o Ro K o RIO 30 mil pessoas que de­ ambulam pelo recinto. Um euro por sete bolas é caro.
    [Show full text]
  • A Experiência Do Consumidor Em Festivais De Música De Nicho
    A Experiência do Consumidor em Festivais de Música de Nicho Fatores que Influenciam a Experiência do Consumidor em Festivais de Música de Pequena e Média Dimensão: Disparidades entre Públicos de Diferentes Géneros Musicais Inês Simão Bastos Lages André Dissertação submetida como requesito parcial para obtenção do grau de Mestre em Publicidade e Marketing Trabalho orientado pela Prof.ª Doutora Carla Medeiros Outubro de 2017 Declaração anti plágio Declaro ser autora da presente Investigação, que integra os requisitos obrigatórios exigidos para a obtenção do grau de Mestre em Publicidade e Marketing. O estudo desenvolvido e constituído por um trabalho original nunca submetido a outra instituição de ensino superior para obtenção de um grau académico ou de qualquer outra habilitação, no seu todo ou parcialmente. Atesto também que todas as citações se encontram devidamente identificadas. Mais acrescento que tenho consciência de que o plágio poderá levar à anulação do trabalho apresentado _______________________________________ Inês André I Resumo As potencialidades dos Festivais de Música enquanto oportunidades de relacionamento com os consumidores têm atraído ao longo dos últimos anos a atenção e interesse das marcas, dos negócios e das empresas. A audacidade, a visão e a própria evolução do Marketing tomaram conta deste fenómeno social que atraí cada vez mais pessoas de diferentes contextos e que se juntam todas num mesmo espaço na ideia de satisfazer um mesmo objetivo: experienciar algo novo, distinto e memorável. O crescimento em escala e em número dos festivais de música é notório e as alianças que estes estabelecem com as ferramentas do marketing concluem um acordo de cavalheiros entre duas entidades que procuram, independentemente da natureza dos seus objetivos, entregar aos consumidores experiências com os quais eles se identificam e com as quais eles sintam que foi acrescentado valor.
    [Show full text]
  • Popular Music Journalism As Public Sphere
    UNIVERSITY OF STIRLING PEDRO NUNES Department of Film and Media POPULAR MUSIC AND THE PUBLIC SPHERE: THE CASE OF PORTUGUESE MUSIC JOURNALISM Submitted for the degree of Doctor of Philosophy January, 2004 i Abstract Music journalism has been acknowledged as an important space of mediation between artists and consumers. Journalists and critics have played an historical role in the creation of discourse on popular music and are acknowledged by the music industry as an important referent in promotion strategies. Research on the subject has been mostly focused either on the relationship between music journalism and the wider music industry in which it operates or on its status as a field of cultural production. Little consideration has been given to the role played by music journalists in articulating popular music with wider political, social and cultural concerns. This thesis will examine the case-study of Portuguese popular music journalism. It will address its historical evolution and current status by taking into consideration some dimensions, namely, the wider institutional contexts that frame the status of music journalism and how they work upon it, the ideologies and values realised in journalistic discourse, the journalists’ relationship to the music industry (as represented by record labels/companies and concert promotion companies) and issues of interactivity with readers. The thesis will draw on theories of the public sphere and, to a lesser extent, on Bourdieu’s notions of field, capital and habitus to assess the possibilities for music journalism to create reasoned discourse on ii popular music and, therefore, contribute to wider debates on the public sphere of culture.
    [Show full text]
  • Depeche Mode Cancelam Concerto
    Informação à imprensa Super Bock Super Rock - Porto Depeche Mode cancelam concerto Dave Gahan, vocalista dos Depeche Mode, sofreu ontem, no concerto dado pela banda em Bilbao, uma lesão no músculo da perna que obriga a banda, por indicação médica dada ao vocalista, a cancelar os dois últimos concertos da tour europeia, que incluíam o concerto de dia 11 de Julho no Super Bock Super Rock no Porto. Todos os restantes concertos desta data do Festival mantêm-se como previsto. A Música no Coração e a Unicer / Super Bock lamentam o cancelamento do concerto e informam que todos os possuidores de bilhetes para o dia 11 de Julho poderão: • Assistir a ambas as datas do Super Bock Super Rock, Porto dia 11 de Julho e Lisboa dia 18 de Julho, mediante apresentação do seu bilhete para o Porto, ou • Usar o seu bilhete de dia 11 para o Super Bock Super Rock em Lisboa no dia 18 de Julho para assistirem a The Killers, Duffy, Mando Diao, Brandi Carlile, The Walkmen e Bettershell, ou • Reclamar o valor do mesmo a partir de segunda-feira, e durante 60 dias a partir de 11 de Julho, nos locais onde os adquiriram, sendo condição necessária para tal que apresentem o seu bilhete totalmente intacto Todos os esclarecimentos serão prestados em www.musicanocoracao.pt , www.superbock.pt , e pelo telefone da Música no Coração, a partir de segunda- feira. Segue o comunicado oficial da banda: DEPECHE MODE SHOWS CANCELLED - DAVE GAHAN INJURES LEG 1/1 Depeche Mode regret to announce that the following performances will be cancelled due to a calf muscle tear Dave Gahan suffered during the band's show in Bilbao on July 9th.
    [Show full text]
  • Biography Boss Ac
    BOSSAC BIOGRAPHY BOSS AC Inheriting a passion for music from his mother Ana Firmino, one of the greatest Cape Verdean talents, Boss AC soon revealed his rare talent. His first appearance on record, “Rapública”, was released back in 1994. It featured on a compilation which brought exposure to some of the most prominent underground Portuguese rappers such as Black Company, Zona Dread and Líderes da Nova Mensagem. He is one of the few artists from that era who still go on releasing nationally successful rap hits. His debut album, “Mandachuva”, from 1998 was recorded in the United States and produced by Troy Hightower, one of the most requested Hip-Hop producers in the US. Early on AC demonstrated his strong open minded vision, foretelling the maverick route he would follow. During the following years he embarked on several career paths – he produced and promoted shows, released records, composed music for TV programs (“Masterplan” and “Último Beijo”) and films (“Zona J” and “Lena”), and still found time to participate in works of some of the greatest national music artists, such as Xutos & Pontapés and Santos e Pecadores, among others. His second album of originals “Rimar Contra a Maré” – fully recorded, produced and mixed by the author himself – was an exploration of Portuguese- African music, fusing its traditional roots with the modern sounds of the street. It was also perhaps a more autobiographical and introspective record, revealing the artist’s wiser mindset. Success was slowly but inexorably on its way. The success of “Rimar Contra a Maré” crossed continents; a result of which was the nomination of the music video “Dinero”, at the African Video Awards, in the category “Best Special Effects”, by the well known South-African “Channel0”, a sort of African MTV.
    [Show full text]
  • Historial Da SIC P
    1 ÍNDICE A SIC p. 3 Os Valores da SIC p. 8 Breve Historial da SIC p. 9 O Hino da SIC p. 12 SIC Generalista p. 14 Principais Marcos da Programação da SIC Generalista p. 17 SIC Internacional p. 33 SIC Notícias p. 34 SIC Radical p. 36 SIC Mulher p. 39 SIC K p. 41 SIC Caras p.44 Evolução Anual do Site da SIC p. 46 GMTS e Bloom Graphics p. 47 SIC Esperança p. 48 Informação Genérica Sobre Televisão p. 49 2 HISTORIAL DA SIC – Sociedade Independente de Comunicação, SA Constituição Diário da República, IIIªSérie, nº 253 de 3.11.1987 Atribuição (Licença) Diário da República, IIªSérie, nº 45 de 22.02.1992 Emissões Experimentais 2 de Outubro de 1992 Emissões Regulares 6 de Outubro de 1992 Pertence a Grupo Impresa Capital Social Inicial 6.000.000.000$00 Capital Social à data 24.440.350,00 € O universo SIC ganhou expressão e importância relevante no meio audiovisual português ao longo dos anos. SIC INTERNACIONAL 15 de setembro de 1997 SIC NOTÍCIAS 08 de janeiro de 2001 SIC RADICAL 23 de abril de 2001 SIC MULHER 08 de março de 2003 SIC ESPERANÇA 06 de outubro de 2003 GMTS 01 de maio de 2006 BLOOM GRAPHICS 03 de abril de 2007 SIC K 18 de dezembro de 2009 SIC CARAS 06 de dezembro de 2013 3 4 ESTRUTURA ACIONISTA DA SIC IMPRESA, SGPS, S.A. 51,000% IMPRESA SERVIÇOS E MULTIMEDIA, LDA., 49,000% CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO Presidente: Dr. Francisco Pinto de Balsemão Vice-Presidente: Eng.º Francisco Maria Balsemão Vogais: Dr.
    [Show full text]
  • A Transformación Cultural Do Resurrection Fest Eo Seu Impacto Na Construción Identitaria Do Pú
    Mestrado en Socioloxía Aplicada: Investigación Social e de mercados Traballo Fin de Mestrado Curso académico 2018/2019 Convocatoria: Setembro “Scratching the surface”: A transformación cultural do Resurrection Fest e o seu impacto na construción identitaria do público asistente. “Scratching the surface”: La transformación cultural del Resurrection Fest y su impacto en la construcción identitaria del público asistente. “Scratching the surface”: Cultural transformation of the Resurrection Fest and its impact on the identity construction of the attending public. Alumna: A. Estefanía Tarrío Maneiro Directora: María del Carmen Rodríguez Rodríguez 1 RESUMO A presente investigación ten como obxectivo principal analizar a relación entre a transformación cultural do Resurrection Fest e a construción de identidade do público asistente. Dada a carencia de referencias bibliográficas específicas en torno á temática, foi precisa a realización dunha fundamentación teórica consistente, converténdose esta nun sostén da investigación. Posteriormente, foi empregada unha metodoloxía cualitativa, sendo combinadas diversas técnicas de recollida, así como de análise da información: análise de contido, observación participante, entrevistas en profundidade, análise de sistemas de discursos e, por último, análise DAFO. Así pois, preténdese comprender como as transformacións culturais acontecidas no festival afectan ás percepcións subxectivas dos asistentes e como ditas metamorfoses puideron repercutir na configuración do seu sentimento identitario. Palabras clave: Resurrection Fest, festivais de música, hardcore. RESUMEN La presente investigación tiene como objetivo principal analizar la relación entre la transformación cultural del Resurrection Fest y la construcción de identidad del público asistente. Dada la carencia de referencias bibliográficas específicas en torno a la temática, fue precisa la realización de una fundamentación teórica consistente, convirtiéndose esta en un sostén de la investigación.
    [Show full text]