Mozarts Kastraten Schon die Ouvertüre des Lucio Silla kündet Wolfgang Amadeus Mozart vom rauen politischen Klima im Rom des Dikta- (1756–1791) ber zwei Jahrzehnte hinweg hat Wolfgang tors Silla alias Sulla. Der Rachsucht des Macht- ÜAmadeus Mozart Opernpartien für Kastra- habers soll auch der junge Cecilio zum Opfer ten geschrieben – von seinem ersten Mailänder fallen. Als er zu Beginn der Oper aus dem Exil Kastraten-Arien „Dramma per musica“ 1771 bis zu seiner letzten heimkehrt, wünscht er sich nichts sehnlicher als Oper La clemenza di Tito 1791. Nicht wenige jener den zärtlichen Moment, in dem er endlich wie- Starsänger begannen ihre Karriere in München, der seine Geliebte Giunia in die Arme schließen La finta giardiniera, KV 196 Idomeneo, Rè di Creta, KV 366 auf der Bühne des Cuvilliés-Theaters, wo sie vom kann. Mozart hat die überschäumende Liebes- [01] Se l’augellin sen fugge (Ramiro) 04:18 [07] Non ho colpa (Idamante) 06:01 Kurfürsten Max III. Joseph persönlich gefördert sehnsucht des jungen Mannes in einer Bravour- [02] Dolce d‘amor compagna (Ramiro) 07:52 wurden. 1766 verpflichtete der Wittelsbacher arie von weitesten Dimensionen und pracht- Le nozze di Figaro, KV 492 einen blutjungen Sopranisten aus der Nähe von vollsten Orchesterfarben eingefangen, dabei aber Lucio Silla, KV 135 [08] Voi che sapete (Cherubino) 03:04 Rom namens Venanzio Rauzzini. Als der junge immer wieder Raum gefunden für jenen „tenero [03] Ouvertüre 07:30 Mann sechs Jahre später München verließ, wur- momento“, den sich Cecilio in so zarten Farben [04] Pupille amate (Cecilio) 05:12 total 49:54 de er sofort an die größten Opernhäuser Italiens ausmalt. Am Ende der Oper, wenn alles verloren [05] Il tenero momento (Cecilio) 08:29 verpflichtet, so auch an das „Regio Ducal Teatro“ scheint, verabschiedet er sich von Giunia mit ei- in Mailand, den Vorgängerbau der Scala. Den nem Loblied auf ihre geliebten Augen: „Pupille La clemenza di Tito, KV 621 Auftrag für die erste Oper des Mailänder Kar- amate“. Es ist ein Rondo im Tempo eines Me- [06] Deh, per questo istante solo (Sesto) 07:24 nevals 1773 hatte Mozart erhalten. So trafen der nuetts, so schlicht und schön geschrieben, wie es sechzehnjährige Salzburger und der sechsund- selbst Mozart nur ein einziges Mal gelungen ist. zwanzigjährige Römer aufeinander: bei der Ein- Nach den Erfolgen in Italien erhoffte sich studierung des Lucio Silla. Obwohl Mozart bald Mozart endlich auch aus München den Auftrag Valer Sabadus, Countertenor Bekanntschaft mit den Starallüren seines „Primo zu einer Opera seria; stattdessen musste er mit ei- recreation – Großes Orchester Graz uomo“ machte, schrieb er ihm die schönsten ner Opera buffa Vorlieb nehmen: La finta giardi­ Arien auf den Leib und nach der Uraufführung niera wurde im Fasching 1775 im alten Münchner Michael Hofstetter, Dirigent der Oper auch gleich noch die lateinische Solo­ Opernhaus am Salvatorplatz uraufgeführt. Die Live Recording motette Exsultate, jubilate. Rolle des abgewiesenen Liebhabers Ramiro sang 3 der Sopranist Tommaso Consoli, der als zweiter so entstandene „pfalz-bayerische Hofkapelle“ dass dal Prato in der Rolle des Idamante letztlich großen, spannungsreich sich steigernden Rondò Kastrat für die ernsten Hofopern engagiert wor- war nichts anderes als das Nachfolge-Ensemble doch überzeugte, selbst in seiner anspruchsvollen war es ein weiter Weg – ein Weg, den Mozart den war. Der Kurfürst höchstpersönlich erteilte der berühmten „Mannheimer“ und für Mozarts ersten Arie „Non ho colpa“. Schon in der lang- voller Begeisterung für die Gesangskunst seiner dem jungen Römer Unterricht im ausdrucks- Zwecke bestens geeignet, als er endlich 1780 den samen Einleitung hat Mozart Rücksicht auf die Kastraten absolviert hat. Dass er auf diesem Weg vollen Seriastil. Auch Mozart hat seine Arien Auftrag für den Idomeneo erhielt. Erst bei der Kurzatmigkeit des Sängers genommen. Auch ausgerechnet seinen populärsten jugendlich un- für Consoli in diesem Stil gehalten: In „Dolce Ankunft in München wurde er mit dem größten im Allegro fallen viele Pausen auf und die aus- gestümen Liebhaber Cherubino als Hosenrolle d’amor compagna“ besingt Ramiro die Hoffnung Hindernis der bevorstehenden Produktion kon- geschriebenen Verzierungen an den Fermaten; anlegte, ist letztlich wieder den Zufällen der Ge- als süße Wegbegleiterin treuer Liebe und benutzt frontiert: mit dem Kastraten Vincenzo dal Prato umso hemmungsloser darf sich darunter das Or- schichte geschuldet: Das Wiener Opernensem­ dazu die langen Phrasen einer typischen „Aria in der Rolle des Idamante. Wie eine Litanei lesen chester entfalten: im aufgewühltem „Agitato“ der ble von 1786 verfügte im Gegensatz zur Münch- cantabile“ mit ihrem Portamento und ihren vie- sich Mozarts Klagen über die Unfähigkeit die- Streicher und in fantastisch reichen Bläserstim- ner Buffatruppe von 1775 schlicht über keinen len kleinen Verzierungen. Während die Streicher ses Sängers in den Briefen an seinen Vater (hier men inklusive Klarinetten. Kastraten. hier von zwei Fagotten dunkel grundiert werden, zusammengefasst und in der Orthographie mo- Der letzte Kastrat in Mozarts Leben war ein Dr. Karl Böhmer dürfen sie in Ramiros erster Arie glänzen: Die dernisiert): „Meinem molto amato Castrato del Routinier: Domenico Bedini war schon Mitte 40, Geigen malen in munteren Sechzehnteln den Prato muss ich aber die ganze Opera lehren. Er als Mozart für ihn die Partie des Sesto in seiner Flug eines Vögelchens aus, das gerade seinem ist nicht im Stande, einen Eingang in eine Aria letzten Oper La clemenza di Tito komponierte. Mozart’s Castrati Käfig entronnen ist. Der Sänger greift die Ton- zu machen, der etwas heißt, und eine ungleiche Bedinis Zeit als zweiter Kastrat am Münchner malereien auf, wobei seine Koloraturen im Sinne Stimme! ... Mitten in einer Aria ist öfters schon Hof lag damals schon 20 Jahre zurück, doch sei- or over two decades Wolfgang Amadeus Mo- einer „Aria di mezza bravura“ nicht zu ausladend sein Odem hin ... Der ganze Kerl ist inwendig ne Gestaltungskraft muss ungebrochen gewesen Fzart wrote operatic roles for castrati – from his angelegt sind, sondern viel Raum für Cantabile nicht gesund ... der Bub kann doch gar nichts. sein. Das Rondò „Deh, per questo istante solo“ first Milanese „Dramma per musica“ in 1771 to lassen. – Seine Stimme wäre nicht so übel, wenn er sie ist die vielleicht großartigste Kastratenarie, die his final opera, La clemenza di Tito in 1791. A good Als Kurfürst Max III. Joseph Ende 1777 nicht in den Hals und in die Gurgel nehmete. – Mozart jemals geschrieben hat: Inbegriff des number of those star singers began their careers kinderlos starb, durfte Mozart ein weiteres Mal Übrigens hat er aber gar keine Intonation – keine emotional aufgeladenen Sostenuto, wenn der At- in Munich on the stage of the Cuvilliés Theatre, auf einen Seria-Auftrag aus München hoffen: Methode – keine Empfindung – sondern singt – tentäter Sextus seinen Freund und Richter Titus where they were personally sponsored by Elec- Kurfürst Carl Theodor von der Pfalz folgte sei- wie etwa der beste unter den Buben, die sich hö- an die frühere Zuneigung erinnert, ungehemm- tor Max III Joseph. In 1766 the Wittelsbacher nem bayerischen Vetter nach und fusionierte ren lassen, um in dem Kapellhause aufgenommen ter Ausbruch der wilden Selbstanklage, wenn engaged a very young soprano from the vicinity nicht nur zwei Kurstaaten, sondern auch noch zu werden.“ Es war nur Mozarts ausdauerndem das Allegro einsetzt. Von den Mailänder Arien of Rome named Venanzio Rauzzini. When the zwei Orchester und zwei Opernensembles. Die Unterricht und seinem Geschick zuzuschreiben, des Cecilio bis zu diesem Musterbeispiel des young man left Munich six years later, he was im- 4 5 mediately engaged at the most important Italian praise of her beloved eyes: “Pupille amate”. It is bravura” are not too expansive, but leave a great in his throat. – By the way, he has no intonation opera houses, including the “Regio Ducal Teatro” a rondo in the tempo of a minuet, as simply and deal of room for cantabile. whatsoever – no method – no sensitivity – just in Milan, the building that preceded La Scala. beautifully written as even Mozart succeeded in When Elector Max III Joseph died childless sings – about like the best of the boys who audi- Mozart had obtained the commission for the doing only a single time. in late 1777, Mozart could once again hope for tion to be taken into the Kapellhaus.” It was only first opera of the Milan Carnival of 1773. Thus the After his successes in Italy, Mozart was fi- an opera seria commission from Munich: Elec- due to Mozart’s persistent instruction and skill sixteen-year-old Salzburger and the twenty-six- nally hoping for a commission for an opera seria tor Carl Theodor from the Palatinate followed that dal Prato finally convinced the public in the year-old Roman met at the rehearsals for ­Lucio from Munich; instead, he had to make do with in the footsteps of his Bavarian cousin, bringing role of Idamante, even in his first demanding aria Silla. Although Mozart soon got to know the star an opera buffa: La finta giardiniera was given its about the fusion of not only two electorates, but “Non ho colpa”. Already in the slow introduction, allures of his “primo uomo”, he tailor-made his world premiere during carnival 1775 at the Old also of two orchestras and two opera ensembles. Mozart took the singer’s short-windedness into most beautiful arias for him and, immediately Munich Opera House on Salvatorplatz. The role The “Palatinate-Bavarian Court Orchestra” thus consideration. In the Allegro, too, there are many following the premiere of the opera, the Latin of the rejected lover Ramiro was sung by the so- created was none other than the successor en- rests and written-out ornaments on the fermatas; solo motet Exsultate, jubilate. prano Tommaso Consoli, who had been engaged semble to the famous Mannheim Orchestra and in contrast, the orchestra are allowed to run wild The Overture to Lucio Silla already attests as the second castrato for the serious court ope- ideally suited for Mozart’s purposes when he here: in the strings’ “agitato” and in the fantasti- to the bleak political climate in the Rome of ras. The Elector personally gave the young Ro- finally received the commission for Idomeneo in cally rich wind parts, complete with clarinets. the dictator Silla, alias Sulla. The young Cecilio man instruction in the expressive style of opera 1780. It was only when he arrived in Munich that The last castrato in Mozart’s life was an old would also fall victim to the dictator’s vindictive- seria. Mozart, too, kept his arias for Consoli in he was confronted with the greatest obstacle of hand: Domenico Bedini was already in his mid- ness. When he returns home from exile at the be- this style: in “Dolce d’amor compagna”, Ramiro the upcoming production: the castrato Vincenzo 40s when Mozart composed the role of Sesto ginning of the opera, he desires nothing so much sings of hope as a sweet companion of true love dal Prato in the role of Idamante. Mozart’s com- in his final opera La clemenza di Tito for him. as the tender moment when he can finally hold and, in order to do this, uses the long phrases of plaints about the inability of this singer read like Bedini’s period as second castrato at the Munich his beloved Giunia in his arms. Mozart captures a typical “Aria cantabile” with its portamento and a litany in the letters to his father (summarised court was then already twenty years past, but his the young man’s ebullient longing for love in a many small ornaments. Whilst the strings here here): “But I have to teach the entire opera to my interpretative powers must have remained intact. bravura aria of the broadest dimensions and most are primed in a dark colour by two bassoons, they molto amato Castrato dal Prato. He is incapable of The Rondò “Deh, per questo istante solo” is per- magnificent orchestral colours, whilst always are allowed to shine forth in Ramiro’s first aria: making a meaningful entrance into an aria, and haps the greatest castrato aria that Mozart ever finding room for that “tenero momento” that Ce- in cheerful semiquavers, the violins portray the such an uneven voice! ... His breath is often gone wrote: the epitome of the emotionally charged cilio imagines in such soft colours. At the end of flight of a little bird that has just escaped from in the middle of an aria ... The entire fellow is sostenuto is when the assassin Sextus reminds his the opera, when everything seems to be lost, he its cage. The singer takes up the tone painting; unhealthy on the inside ... the boy cannot do any- friend and judge Titus of earlier affection. When bids farewell to Giunia with a song singing the his coloraturas in the spirit of an “Aria di mezza thing. – His voice wouldn’t be so bad if it weren’t the Allegro begins there is an uninhibited out- 6 7 break of wild self-accusation. It was a long path Valer Sabadus seine Mitwirkung an Hasses Didone abbandonata CD-Aufnahme Hasse reloaded (Opernarien von from the Milanese arias of Cecilio to this perfect am Münchner Prinzregententheater sowie seine Johann Adolph Hasse | OehmsClassics) stieß example of a grand, exciting Rondò working up er Countertenor Valer Sabadus wurde 1986 Verkörperung des Orfeo in Glucks Orfeo ed bei Kritikern und Publikum auf große Aner- to a climax – a path that Mozart completed with Din Arad (Rumänien) geboren und siedel- Euridice in Stuttgart. Weitere wichtige Projekte kennung, und Valer Sabadus wurde dafür mit great enthusiasm for the vocal art of his castrati. te 1991 nach Deutschland über. Er wuchs in waren außerdem Lucia Ronchettis Last Desire an dem Deutschen Schallplattenpreis ausgezeich- The fact that he created a breeches part for his einer Musikerfamilie auf, wo er auch seine erste der Berliner Staatsoper, La Calisto (Endimione) net. Auch seine jüngste Einspielung – Le belle most popular youthful, impetuous lover Cheru- musikalische Ausbildung an Geige und Klavier an der Oper Frankfurt und Martinis Dirindina immagini (Arien von Gluck und Zeitgenossen) bino is, once again, due to the whims of history. erhielt. Im Alter von 17 Jahren begann er sein an der Dresdner Semperoper. wird von Publikum und Kritikern gleichermaßen The Viennese opera ensemble of 1786, unlike the Gesangsstudium bei Prof. Gabriele Fuchs an der Valer Sabadus trat in der viel beachteten gelobt. Munich buffa troop of 1775, had no castrati at all. Hochschule für Musik und Theater München. Inszenierung von Leonardo Vincis Artarserse www.valer-sabadus.de 2009 debütierte Sabadus bei den Salzbur- (mit dem Concerto Köln unter der Leitung Übersetzung: tolingo translations Dr. Karl Böhmer ger Pfingstfestspielen in der Rolle des Adrasto von Diego Fasolis) in Nancy auf, die sogar (in in Niccolò Jommellis Oper Demofoonte, einer Konzertfassung) durch ganz Europa tourte. Die ountertenor Valer Sabadus was born in 1986 Koproduktion mit dem Ravenna-Festival und Aufführung von Artaserse ist auf CD und DVD Cin Arad (Romania) and moved to Germany der Opéra National de Paris unter dem Dirigat erhältlich. in 1991. He grew up in a family of musicians, von Riccardo Muti. Eine weitere Rolle von Jom- Auch Valer Sabadus’ Interpretation der Titel- where he also received his first lessons in violin melli – Aeneas in Didone abbandonata – brachte rolle in Händels Xerxes an der Deutschen Oper and piano. At the early age of 17, he already ihn nach Stuttgart. 2009 sang er im Prinzregen- am Rhein in Düsseldorf war ein vielumjubelter studied voice with Professor Gabriele Fuchs at tentheater München die Titelrolle in Antonio Erfolg. Anlässlich des prestigeträchtigen Festival the University of Music and Performing Arts Vivaldis Orlando furioso und wurde von der Oper International d’Art Lyrique in Aix-en-Provence in Munich. Frankfurt ebenfalls für Orlando furioso egangiert, wurde Valer Sabadus für Cavallis Oper Elena In 2009 he made his debut at the Salzbur- im Part des Ruggiero. Außerdem gab er den engagiert. An der Oper Köln übernahm er die ger Pfingstfestspiele as Adrasto in the opera Armindo in Händels Partenope am Badischen Hauptrolle in der Oper Leucippo von Hasse. Demofoonte by Niccolò Jommelli, a coproduction Staatstheater in Karlsruhe. Für seine Einspielung Baroque Oriental mit with Ravenna Festival and the Opéra National Zu großen Erfolgen wurden auch seine dem Pera Ensemble und die Opernaufnah- de Paris conducted by Riccardo Muti. Another Interpretation des Sesto in La clemenza di Tito me von Artaserse erhielt Valer Sabadus den Jommelli-role – Aeneas in Didone abbandonata beim Mozart-Sommer in Schwetzingen 2010, renommierten Musikpreis Echo Klassik. Seine – brought him to Stuttgart. In 2009 he participa- 8 9 ted in Vivaldi’s opera Orlando furioso (title role) opera he took over the title part in Hasse’s opera recreation – Recreation des Gemüths, das ist zum einen, at the Munich Prinzregententheater; the Frank- Leucippo. GROSSES ORCHESTER GRAZ was das Orchester seinem Publikum schafft: furt Opera, too, invited him for Orlando furioso Valer Sabadus’ recording Baroque Oriental Erquickung, Wiederbelebung, Erholung. Recrea- (Ruggiero), and he sang Armindo in Handel’s with the Pera Ensemble and opera-recording as Orchester formierte sich im Jahre 2002 tion, das ist zum anderen, was die Musiker an sich Partenope in Karlsruhe. Artaserse received the prestigious Echo Klassik Daus Musikern, die zuvor in den Reihen des tun: Sie stellen den Prozess der Kreation wieder His interpretation of Mozart’s Sesto in La award. His recording Hasse reloaded (opera arias Grazer Symphonischen Orchesters ihre künstle- her, indem sie ein ansonsten lebloses Kunstwerk clemenza di Tito at the Mozartsommer Schwet- by Johann Adolph Hasse | OehmsClassics) got rischen Lorbeeren gesammelt hatten. Unter der zum Leben bringen. Recreation schließlich ist, zingen 2010, his participation in Hasse’s Didone a spectacular acclaim both by the critics and Intendanz von Mathis Huber und mit Stefan was dem Orchester widerfuhr: Es stellte sich abbandonata at the Munich Prinzregententheater the audience, and Valer Sabadus was bestowed Vladar als Chefdirigent präsentierte das Ensem- wieder her, es belebte sich wieder, indem es and as Orfeo in Gluck’s Orfeo ed Euridice in the “Deutscher Schallplattenpreis”. Likewise, ble in der Saison 2002/03 einen ersten eigenen neu organisiert in eine neue Zukunft ging. Stuttgart turned out to be tremendous successes his latest recording – Le belle immagini (arias by Konzertzyklus, der vom Grazer Publikum mit Die Mitglieder des Orchesters haben eines for the artist. Further important projects were Gluck and contemporaries) was praised by both Begeisterung angenommen wurde. Außer in gemeinsam: sie erhielten zumindest einen Teil Lucia Ronchetti’s Last Desire at the Staatsoper audience and critics. sei­nen Konzertzyklen in Graz ist das Orchester ihrer Ausbildung an der Grazer Musikuniversi- Berlin, La Calisto (Endimione) at the Frankfurt www.valer-sabadus.de regelmäßig bei der styriarte zu hören; es gastier- tät oder unterrichten selbst dort, am Steirischen Opera and Martini’s Dirindina at the Dresden te im großen Wiener Musikvereinssaal, in der Landes-Konservatorium oder an anderen steiri- Semper Opera. Alten Oper Frankfurt, beim steirischen herbst, schen Musikschulen. Auch ihre Nationalitäten Valer Sabadus took part in Nancy’s much beim Jazzsommer Graz, im Stadttheater Wels, machen das Kollektiv der Orchestermusiker zu acclaimed production of Leonardo Vinci’s Arta­ Congress Center Villach u.a.m. Im Frühling etwas Besonderem: Sie stammen aus halb Euro- serse (with Concerto Köln and Diego Fasolis) 2013 war die neu gegründete Originalklang- pa (Österreich, Italien, Slowenien, Kroatien, Bos- which even toured (in concert version) through­ formation des Orchesters, recreationBAROCK, nien, Albanien, Griechenland, Ungarn, Slowakei, out Europe. The production of Artaserse is availa- unter Michael Hofstetter äußerst erfolgreich in Armenien u.a.) und bilden damit einen Kos- ble on CD and DVD. Schloss Versailles und in Lyon zu Gast. mos dieses südosteuropäischen Zukunftsraumes Valer Sabadus’ interpretation of the title part Der Name des Orchesters leitet sich aus im Kleinen. Die Grazer Musikuniversität lockt in Handel’s Xerxes at the Dusseldorf Opera tur- einem Zitat Johann Sebastian Bachs ab: „Es ist“, beständig junge Talente zur Ausbildung an. Die- ned out to be a spectacular success. Valer Sabadus schreibt Bach, der Musik „Finis und Endursache se nehmen oft und gerne die Gelegenheit wahr, was invited to the prestigious Aix-en-Provence anders nicht, als nur zu Gottes Ehre und Recrea- im Orchester recreation als GastmusikerInnen Festival for Cavalli’s opera Elena. At the Cologne tion des Gemüths“. ihr Können unter Beweis zu stellen. Mit diesen 10 11 jungen KünstlerInnen erweitert sich das wech- ing guest appearances at the Großer Musikver- selnde Nationalitätenpanorama des Orchesters einssaal in Vienna, the Alte Oper in Frankfurt, bis China, Japan, Israel oder Russland, aber auch at the Styrian Autumn Festival, Jazz Summer nach Frankreich und Neuseeland. in Graz, Municipal Theatre in Wels, Congress recreation kann auf die Zusammenarbeit mit Centre in Villach and many other venues. In the hervorragenden Dirigenten verweisen – Heinrich spring of 2013, the newly founded original sound Schiff, Andrés Orozco-Estrada (von 2005 bis formation of the orchestra, recreationBAROCK, 2009 Chefdirigent) oder Jordi Savall befinden was extraordinary successful under Michael Hof- sich darunter. Mit der Saison 12/13 übernahm stetter at Versailles Palace and in Lyon. der renommierte Münchner Maestro Michael The name of the orchestra is derived from a Hofstetter für fünf Jahre die Position des Chef- quotation of Johann Sebastian Bach: „It is“, Bach dirigenten des Orchesters recreation. Das Bank- writes of music, „finally and ultimately, nothing haus Krentschker fungiert seit der Saison 2004/05 else but for the glory of God and the recreation als Hauptsponsor des Orchesters, wofür es mit of the soul.“ einem Anerkennungspreis des MAECENAS Recreation of the soul, firstly, is what the 2005 und 2013 ausgezeichnet wurde. orchestra provides for its public: refreshment, revival and relaxation. Recreation, secondly, is he orchestra was founded in 2002, consist- what the musicians do for themselves: they re- Ting of musicians who had previously earned establish the process of creation by bringing to their artistic laurels in the ranks of the Graz life an otherwise lifeless work of art. Recreation Symphony Orchestra. Under the directorship of is ultimately what happened to the orchestra: Mathis Huber and with Stefan Vladar as prin- it re-established itself, coming to life again by cipal conductor, the ensemble presented its first being organised anew in a new future. concert cycle during the 2002/03 season, which The members of the orchestra have one was enthusiastically received by the Graz public. thing in common: they all received at least part Alongside its concert cycles in Graz, the orchestra of their training at the Graz Music University or can be regularly heard at the styriarte, also mak- themselves teach there, at the Styrian Provincial 12 13 Conservatory or at other Styrian music schools. Michael Hofstetter Their nationalities, too, make this collective of orchestral musicians something special: they ichael Hofstetter begann seine Dirigenten­ ichael Hofstetter started his conducting come from half the countries of Europe (Austria, Mlaufbahn als Kapellmeister in Wiesbaden Mcareer as music director at Wiesbaden and Italy, Slovenia, Croatia, Bosnia, Albania, Greece, und GMD in Gießen. Er war Professor an der general music director at Giessen. He has been Hungary, Slovakia, Armenia and others) and Universität Mainz und von 2005 bis 2012 Chef- professor at the university of Mainz and from thus form a cosmos of this Southeast European dirigent der Ludwigsburger Schloßfestspiele, 2005 on chief conductor at the Ludwigsburger future space in miniature. The Graz Music Uni- deren Profil er durch Ersteinspielungen wenig Schlossfestspiele, the profile of which he shaped versity constantly attracts young talents to receive bekannter Werke u.a. von Salieri, Gluck und through debut recordings of little-known works their training there. These young musicians Hasse prägte. Engagements führten Hofstetter by Salieri, Gluck and Hasse. Michael Hofstet- frequently and readily seize the opportunity to u.a. zu den Salzburger Festspielen, nach Ver- ter conducted, among others, at the Salzburger prove their ability in the „recreation Orchestra“ sailles und Lyon, an die Staatsopern München, Festspiele, the Handel-Festspiele Karlsruhe, at as guest musicians. With these young artists, the Berlin, Stuttgart und Hamburg, an die Welsh the state operas of Munich, Berlin, Stuttgart and orchestra’s changing panorama of nationalities is National Opera, die Houston Grand Opera und Hamburg, at the Welsh National Opera Car- expanded to include China, Japan, Israel, Russia, die English National Opera. Aufnahmen unter diff, the English National Opera and the Hou- as well as France and New Zealand. seiner Leitung erschienen bei den Labels Or- ston Grand Opera; recordings under his baton „recreation“ has worked with outstanding feo, OehmsClassics, Sony sowie der Deutschen have been produced by Orfeo, OehmsClassics, conductors, including Heinrich Schiff, Andrés Grammophon. Das Fachmagazin Opernwelt Sony and Deutsche Grammophon. The journal Orozco-Estrada (principal conductor from 2005 nominiert den anerkannten Barockspezialisten „Opernwelt“ (opera world) nominated the ac- until 2009) and Jordi Savall. The renowned immer wieder für den ­Titel „Dirigent des Jahres“, knowledged baroque specialist a number of times Munich maestro Michael Hofstetter took on the zuletzt 2011 für seine Produktion von Hasses Di­ as „Conductor of the year“, last time for his 2011 position of principal conductor of the „recrea- done abbandonata sowie 2013 für seine Leistungen production of Hasse’s Didone abbandonata and tion Orchestra“ for five seasons beginning in the als Generalmusikdirektor in Gießen. 2013 for his achievements as general music direc- 2012/13 season. The Krentschker Bank has been the tor at Giessen. main sponsor of the orchestra since the 2004/05 season, for which it was presented a MAECENAS recognition award in 2005 and 2013. 14 15 Bereits erhältlich · also available

Valer Sabadus Giovanni Battista Pergolesi To touch, to kiss, to die Johann Adolph Hasse Reloaded Stabat Mater | Laudate Pueri English Songs by Purcell, Matteis & Dowland Hofkapelle Munich Valer Sabadus · Terry Wey Valer Sabadus Michael Hofstetter, conductor Neumeyer Consort 1 CD · OC 870 1 CD · OC 830 Ensemble Barock Vokal, Mainz Michael Hofstetter, conductor 1 CD · OC 831

16 17 Impressum c v 2013 OehmsClassics Musikproduktion GmbH in Co-Production with ORF © 2014 OehmsClassics Musikproduktion GmbH Executive Producer: Dieter Oehms Recorded: December 2–3, 2013, Stefaniensaal Graz, Austria Recording Producer: Franz Josef Kerstinger (ORF) Balance Engineer: Christian Michl (ORF) Mastering & Editing: Heinz-Dieter Sibitz, Christian Michl (ORF) Final Mastering: Christoph Stickel, msm studios GmbH, München Photographs: Christine Schneider (Sabadus), Patrick Sheedy (Hofstetter), Werner Kmetitsch (orchestra & Hofstetter | Sabadus & Hofstetter) Publishers: Bärenreiter-Alkor (Tracks 1, 2, 4, 5, 7) | Luck’s Music Library (Track 3) Kalmus (Track 6) | Breitkopf & Härtel (Track 8) Translations: David Babcock (except biography Valer Sabadus) Editorial: Martin Stastnik Artwork: Selke Music & Media Design ([email protected]) Valer Sabadus und Michael Hofstetter während der Proben zum Grazer Konzert, Dezember 2013. www.oehmsclassics.de Valer Sabadus and Michael Hofstetter during the rehearsals for the Graz concert, December 2013. 18 OC 1814