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Orquesta Estable Del Teatro Colón ISAAC KARABTCHEVSKY DIRECTOR SERGIO TIEMPO PIANO

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Orquesta Estable Del Teatro Colón ISAAC KARABTCHEVSKY DIRECTOR SERGIO TIEMPO PIANO 2017 ABONO VERDE Orquesta Estable del Teatro Colón ISAAC KARABTCHEVSKY DIRECTOR © S. Walnier SERGIO TIEMPO PIANO JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Ángel Mahler DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz Hojas institucionales 2017.indd 1 3/20/17 12:20 Teatro Colón DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz DIRECTORES VOCALES DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, Carlos Lorenzetti ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ADMINISTRATIVA Y LEGAL Eugenia Schvartzman Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller Hugo Gervini DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS María Cremonte Elisabeth Sarmiento DIRECTORA DIRECTORA DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE DE ESTUDIOS MUSICALES TÉCNICO OPERATIVO Paloma Herrera Eduviges Picone Juan Manuel López Castro DIRECTOR DE LA ORQUESTA DIRECTOR DEL INSTITUTO UNIDAD DE AUDITORÍA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES SUPERIOR DE ARTE INTERNA Enrique Arturo Diemecke Claudio Alsuyet Rogelio Rodríguez Díaz DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA DIRECTOR DEL PROGRAMA UNIDAD DE CONTROL FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES COLÓN CONTEMPORÁNEO DE GESTIÓN Diana Canela Martín Bauer Manuela Cantarelli DIRECTOR DIRECTOR DEL CENTRO DEL CORO ESTABLE DE EXPERIMENTACIÓN Miguel Martínez Miguel Galperin DIRECTOR DIRECTORA DE RELACIONES DEL CORO DE NIÑOS INTERNACIONALES César Bustamante Zulema Scarabino Orquesta Estable del Teatro Colón ISAAC KARABTCHEVSKY DIRECTOR SERGIO TIEMPO PIANO SERGUEI RACHMANINOV GUSTAV MAHLER (1873-1943) (1860-1911) CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA SINFONÍA NO. 1 EN RE MAYOR “TITÁN” NO. 3 EN RE MENOR, OP 30 I. Langsam, schleppend (Lento, ralentado) I. Allegro ma non tanto II. Scherzo: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell II. Adagio (Fuertemente agitado, pero no muy rápido) III. Alla breve III. Trauermarsch: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppend (Solemne, moderado, sin ralentar) PIANO IV. Stürmisch bewegt (Agitado, tormentoso) Sergio Tiempo MAYO DOMINGO 14, 17 h Abono Verde | 9 Isaac Karabtchevsky DIRECTOR DE ORQUESTA Considerado un ícono vivo de la cultura brasilera, Ópera de Washington. Con la Orquesta Sinfónica Isaac Karabtchevsky ha consolidado desde los del Estado de San Pablo realizó la grabación años ’70 una destacada trayectoria musical. integral de las once sinfonías de Villa-Lobos, Durante 26 años dirigió la Orquesta Sinfónica concretando de 2011 a 2016 un inmenso trabajo Brasileña, además de conducir el proyecto de rescate de las partituras del compositor. Aquarius, que permitió que miles de personas Distinguido por la mayoría de los estados brasi- asistan a conciertos gratuitos al aire libre, es- leros y por el gobierno francés con la medalla timulando la formación de nuevos públicos. En Caballero de las Artes y las Letras, desde 2011 di- forma paralela desarrolló una intensa actividad rige el Instituto Baccarelli, una institución forjada en Europa. Fue director artístico de teatros y en la mayor comunidad carenciada de San Pablo, orquestas como Teatro La Fenice de Venecia, que cuenta con cinco orquestas sinfónicas (en- Salle Pleyel de Paris, Musikverein de Viena, tre ellas la Sinfónica de Heliópolis, en la mayor Royal Festival Hall de Londres, Accademia di favela de la capital brasilera) y 17 coros. Desde el Santa Cecilia de Roma, Tonkünstlerorchester de año 2000 dicta clases magistrales para directores Viena, Orchestre National des Pays de la Loire, de todo el mundo en el Musica Riva Festival de Konzertgebouw de Amsterdam, Staatsoper de Italia, actividad que también realiza en su país en Viena y la Filarmónica de Tokyo, entre otros. el Workshop Internacional de Música de la ciu- En 2004 asumió la dirección de la Orquesta dad de Olinda. Sinfónica de Petrobras, con la que desplegó un rico repertorio sinfónico, además de di- rigir óperas como La espera, de Schoenberg, Tannhäuser y Tristán e Isolda de Wagner, Billy Budd de Britten, y de conducir asiduamente en la Sergio Tiempo PIANO Marie Masquilier Nacido en Caracas, Venezuela, comenzó sus Birmingham, de San Petersburgo, de Queensland estudios a los dos años con su madre, Lyl y Filarmónica de Auckland. Realizó recitales en el Tiempo, y debutó en concierto a los tres. En la Queen Elizabeth Hall y Wigmore Hall de Londres, Fondazione per il Pianoforte en Como, Italia, la Konzerthaus de Viena, Filarmónica de Berlín, y trabajó con Dimitri Bashkirov, Fou Ts’ong, Murray también en los festivales de Edimburgo, Oslo y Perahia y Dietrich Fischer-Dieskau. Recibió ase- Chopin de Varsovia. Recientemente se presentó soramiento de Martha Argerich, Nelson Freire con la Filarmónica de Los Ángeles, la Sinfónica y Nikita Magaloff. Alcanzó notoriedad inter- de Queensland, debutó con la Orquesta de nacional a los catorce años con su debut en el Cámara de Zúrich, Filarmónica de Bruselas y Concertgebouw de Ámsterdam. Grabó un recital Orquesta Nacional de Porto, además de ofrecer para la serie “Marta Argerich presenta”; dos recitales durante sus giras por Seúl, Italia y discos con Mischa Maisky (uno de ellos galardo- América del Sur. En 2016 concluyó una gira de nado por las revistas Classic FM y BBC Music); ocho actuaciones con la Filarmónica de Los el álbum con obras francesas La belle époque, Ángeles bajo la dirección de Gustavo Dudamel, en dúo con Karin Lechner y, también con ella, interpretando el Concierto N° 1 de Ginastera. El el estreno de Tango Rhapsody para dos pianos año pasado actuó también en el Colón junto y orquesta de Federico Jusid, que interpretaron a la Filarmónica de Buenos Aires y las pianistas en el Progetto Martha Argerich (Lugano), donde Karin Lechner (su hermana) y Natasha Binder (su se presenta anualmente. En los últimos años sobrina). actuó en los Días de Música en Lisboa y con las orquestas Filarmónica de Radio France (en París y en gira por América del Sur), Royal Northern Sinfonia, sinfónicas de Singapur, de la BBC, de FOTO: FREEPIK FOTO: Abono Verde | 13 Dos compositores que coincidieron en el Carnegie Hall POR CARLOS SINGER El 16 de enero de 1910, los dos autores reunidos en preparado una gira de treinta conciertos duran- antes de que el solista presente, a la octava, la excitantes de la literatura para piano y orquesta, el programa de esta noche, Serguei Rachmaninov te la temporada 1909-10 en la que Rachmaninov sencilla melodía que sirve de primer tema. Un aire a la vez que una verdadera piedra de toque para y Gustav Mahler, uno como pianista, el otro como debía tocar o dirigir sus propias creaciones en buen de sordo misterio cede ante el preanuncio del se- el lucimiento del intérprete solista. Exuberante director, se encontraban convocados sobre el céle- número de ciudades norteamericanas, algo que al gundo tema en cornos y trompetas. Tras una breve en su concepción, este febril Finale emplea más bre escenario para ofrecer junto con la Filarmónica músico no le convencía demasiado, especialmen- cadencia, el expresivo segundo tema surge en un profundas metamorfosis del motivo inicial de la de Nueva York la segunda ejecución mundial de te por tener que desplazarse con toda su familia diálogo entre el piano y la orquesta. La sección de obra, poniendo de manifiesto la predilección de la obra que abre este concierto. Una interpreta- lejos de su adorada patria rusa durante más de desarrollo, bastante compleja, se centra primor- Rachmaninov por la técnica de las variaciones. La ción con la que el creador ruso se mostró siempre tres meses. La súbita muerte de Wolfson le hizo dialmente en transformaciones de fragmentos del impetuosa intensidad rítmica del movimiento se sumamente satisfecho, incluso más que con la del imaginar que la propuesta se cancelaría, pero el primer tema. Una cadencia muy masiva, dividida en quiebra en dos ocasiones: primero con un ingenio- estreno absoluto, realizado en esa misma ciudad trato quedó en pie. Al fin aceptó la invitación –por dos partes por una reaparición del tema inicial en so y encantador scherzando y algo más tarde por poco tiempo antes −el 28 de noviembre de 1909− la que cobraría una suma astronómica de acuerdo las maderas, conduce a la recapitulación en la que un lastimero lento. Se retoma el paso rápido, y la con la Orquesta de la Sociedad Sinfónica dirigida a los parámetros de la época- sobre todo porque el material previo aparece muy condensado con música con la que se inició este movimiento regre- por Walter Damrosch. Rachmaninov estaba sumamente interesado en una única presentación de la melodía inicial y una sa con algunas modificaciones. Una breve cadencia adquirir una de las joyas mecánicas del momento, cita breve, en “staccato” del segundo motivo. del solista lleva a la extensa coda, una deslumbran- RACHMANINOV: CONCIERTO PARA PIANO Nº 3 entonces sólo al alcance de personas muy adinera- Intermezzo - Adagio. Se inicia con las cuerdas te sección conclusiva en la que las sucesiones de A partir de junio de 1909, Serguei Rachmaninov das: ¡un automóvil! sugiriendo el tema principal de este movimiento, acordes del piano impulsan vertiginosamente el pasó unos meses en la finca campestre veraniega Obra maestra de virtuosismo, ocupa un lugar presentado en su totalidad por un solo de oboe. discurso hacia un exaltado y contundente cierre en que la familia de su esposa poseía en Ivanovka, al muy destacado en el repertorio y figura entre las Siguen variaciones muy libres, verdaderas trans- Re mayor. norte del Mar Negro, preparándose para su futuro partituras más difíciles de Rachmaninov, plagada de formaciones a cargo de solista y conjunto. Un viaje a los Estados Unidos, practicando ante el te- arduas exigencias para el solista. Organizado dentro episodio alegre, con forma de Scherzo en tiempo MAHLER: SINFONÍA Nº 1 clado y trabajando arduamente en una nueva obra de una estructura tradicional, esta página esencial- rápido sobreviene antes de la última variación; Resulta paradójico que la sinfonía actualmente más que pensaba presentar en esa ocasión, el tercero mente rapsódica se unifica mediante el recurso de en su transcurso, clarinete y fagot entonan una interpretada y aceptada por el público, de todas de sus conciertos para piano y orquesta.
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