17 CAMILLE BONDON C/O 40MCUBE 128 AVENUE SERGENT MAGINOT F - 35000 R E N N E S + 0(033)647 68 98 22 camille . bondon @ g mail . com 17

. CARNET OFFERT PAR MARIE-PIERRE & LUC . SEMINAIRE GENERATOR JEU LAËTITIA G R O R S Y 26.2 UNE 30 ans vit à Leipzig. EESAB QUIMPER 2015 ÉDITION des expo one-shot. POSTER les images fétiches SE DÉPLACER D’UNE DÉPLACER fanzines, catalogues. FLÈCHE

UNE Championnat LIGNE Internationnal D’ÉCRITURE de sculpture À SUIVRE sur céramique et terre meuble. série de workshop EMMENER PROJET ‘‘ VOLK ’’ COMMANDER UNE TEXTE FURTIF À LIRE EN MARCHANT lieu à Leipzig résidences d’artistes. CORPS DE TEXTE DÉFINIT H I S K À GENT COMMANDER UNE LONGUEUR sorte de post - diplôme DE TEXTE BLACK MOUNTAIN COLLEGE (projet de recherche) UNE LIGNE DE XX MÈTRES MICHELA

COLOC ( résidence ) www.ornothing. plateforme C’EST QUOI UNE CONVERSATION ? curatoriale LES FORMES DE LA CONVERSATION SÉMINAIRE GENERATOR

SUR LA COMMUNICATION SONS D’UN MÉDIUM DANS UN AUTRE MESSAGES ACTIONS VEN UN TROU DANS LE DÉCORS 27.2 GUILLAUME PINARD 2015 LE QUARTIER QUIMPER

L E S LUTTEURS TOURNER 2015 AUTOUR

VOIR REVOIR 4 détails agrandis de la toile LE RE DESSIN PIERRE PAUL fusain DE L’ESPACE CHAPELLE UN PETIT CUL sur la reproduction de ‘‘la chute des damnés’’ VARIATION XVII Rubens QUI TOURNE reproduit, inversé JEU D’ÉCHELLE UN PETIT CUL

QUI TOURNE VÉNUS 2015 À L’INFINI (modélisation numérique ) DIDIER MARCEL MAQUETTES

BIORYTHME 2015 4 VIDÉOS EN BOUCLE

DES HISTOIRES DE COPIES LA MAISON DE RUBENS MARCUS 2015 DE REPRODUCTIONS livre et maquette 2013 le bas relief de la colonne de TRAJANE à ROME RENDRE ACCESSIBLE. extrait jaccuzi chez EVA MEYER LES MÉTAMORPHOSES la terre / KASSEL DE YAN ‘ DARGENT le pédalo au Fort du Bruissin. 2015 peintre LA PREUVE et illustrateur UN BÂTIMENT PAR LE DESSIN breton PRÉPARÉ COMME UN PIANO PRÉPARÉ.

DES ÉTATS NIVEAUX DE LA REPRÉSENTATION

BUSTE CARICATURE MINIATURE

FIGURE ARCHAÏQUE SCROLL

UNE SCULPTURE Rémi Duprat. DE MAIN

À TENIR DE MAIN EN MAIN PROJECT ROOM DIDIER FROUIN-GUILLERY LES SCULPTEURS

POF POF POF SONT DES PEINTRES RATÉS (QUELQUE PART) DIM 1 . 03 2015 1 .

200. DES DÉTAILS LA POURSUITE 500. ÉVOCATEURS. DU RÉCIT.

SIMPLIFICATION

RÉDUCTION TRANSMISSION.

TASK TASK TASK

QUI ON LA QUESTION : REGARDE ? LA PRÉSENCE QUELLE FORME LE POST - EXPÉRIENCE. DONNER AUX QUESTIONS ? L’ADRESSE

À QUI POSER LA QUESTION ?

SE POSER LA QUESTION ? POSER LA QUESTION. PO S’ADRESSER AUX PRÉSENTS ? RÉCITS INVOLONTAIRES POÉSIE ACTION : VARIATIONS SUR BERNARD HEIDSIECK HISTOIRES INVOLONTAIRES CNAP / APRÈS DÉRIVÉES ... À MERCREDI 16H ! ÉDITIONS RÉPÉTÉES BERNARD BLISTÈNE 2014 BERNARD HEIDSIECK DON ARCHIVES NOUVEAUX RÉCITS INVOLONTAIRES DE LA CRITIQUE jeux Bernard -Bernard D’ART . (NE CORRESPOND PAS À LA SITUATION ) souvent question de qualifier de nommer, d’indexer sa pratique .

INSTRUMENTS L’HISTOIRE 15.’ BB. Mais pourquoi n’aimez-vous pas que l’on parle , DES HISTOIRES à défaut d’autre chose , de ‘‘ pluridisciplinarité ‘‘ ? ASSIMILER UNE HISTOIRE BH. Ce n’est pas que je n’aime pas , c’est que cela DES HISTOIRES ne décrit pas vraiment le sens de ma pratique . SPÉCULER BARATINER FINALEMENT , JE N’AI PAS ENVIE DE NOTER ÇA CE SOIR .

RIPOSTE # 10

FAIRE PASSER TRANSMETTRE LA RÉUNION UN RÉCIT . LE MOUVEMENT LE TISSAGE REÇEVOIR L’ENTRE MÊLEMENT . ÊTRE PASSEUR . PARTAGER RIPOSTE : LUN ÉCRIRE 2 . 3 DONNER contre attaque rigoureuse , À VOIX HAUTE réponse vive et immédiate 2015 UN SENTIMENT à une attaque ou à une raillerie. RIPOSTE RIPOSTE # 10 ONE SHOT . L’AFFICHE ÉVÈNEMENT UNIQUE . 4 ACTEURS

4 TOUTE UNE SÉRIE DE QUESTIONS COULEURS

DESSINER PAR LES CONTOURS

C’EST QUOI CETTE SOIRÉE ?

TEMPS PARTAGE EXPO - ESPACE D’EXPÉRIMENTATION COLLECTIF

LIEU ORGA PIÈCE

1 2 UN SCHÉMA - IMAGE

UNE CRÉATION + ‘‘R’’ EN SOUSTRACTION

ORIGINALE . MAR LAËTITIA BOUVSIER 3 . 3 APPEL À CONTRIBUTION DRAC BRETAGNE 2015 Dir Gal. CHERCHE Créa Arti . 15 RAPPORTEURS DGCA PERFORMEURS SOIRÉE POUR UNE PIÈCE ORALE RIPOSTE DE CAMILLE BONDON LE VENDREDI 20 MARS 2015 DRAC # 10 À RENNES . URTICAES SERVICE 40MCUBE RÉPÉTITION - TRAINING « ART PLA. » EESAB. 14:00 - 16 : 00 16:30 ART . DESIGN . DG . PIÈCES MÉTIERS D’ART. 5 CESSIONS DE 15 MINUTES . jeu de la balle ‘ vous n’êtes pas sans ignorer . FAIRE CORPS AIDE À LA CRÉA. INSTALL’ GÉNÉRER UN GROUPE 40 DEMANDES . ACQUISITION 5 000€ / PROJET . TOUS LES 3 ANS.

CRÉATION DIFFUSION. POSER LA QUESTION le lieu . COMME ON JOUE AU POKER. Lorient . (photo) Les moyens du bord - MORLAIX UNE PERSONNALITÉ MULTIPLE. - espace - résidence . salon Multiple (nov) LA DOUCE SCHIZOPHRÉNIE Gwin Zegal , GUINGAMP (photo) DE LA PRISE DE DÉCISION soutient à l’investissemen t FONDS DE DOTATION centre culturel ‘ la circulaire , (E.LECLERC) ? de Rencontre SARAH . c’est avec les mots de tous les jours . BIGNAN (domaine de KERGUÉHENNEC) favorise anne.pauline.m la production @gmail.com la création . les formes COLLECTION UN RÊVE D’ÉTERNITÉ 1/2 facebook . + parc sculptures MÉMOIRES DU TEMPS ( Fonds FNAC / FRAC ) ‘ il faut qu’il FRAC BRETAGNE y ait des COMMANDE PUBLIQUE personnes qui

complètent ANNE http:/ commande - publique & PATRICK COMPLÉTER . videomuseum . fr OU UNE PATAUGEOIRE MANQUÉE . . . ARCHIVE DES ESSQUISSES. LA RUINE QUI DIT RUINE . ATLAS MUSEUM SALLE DES LANGAGES & DIALECTES DISPARUS app. oeuvres dans l’espace public

ENTRE DEUX LISTES. DESIGN & ARCHITECTURE ARCHIVES DOMUS AUREA ‘‘ les extensions de générosité ’’ 1975 MATALI CRASSET . à TRÉBÉDAN Mobilier auto - construit avec les habitants + chaises dessinée . salle des langages et dialectes disparus salle des cartes géographiques salle des noms de peuples disparus salle des partitions musicales salle des personnages historiques salle des dictionnaires des langues connues mysthiques salle des alphabets salle des événements historiques salle des signes calligraphiques salle des mythologies et des religions salle des signes cabalistiques salle des biographies salle des signes ésothériques salle des autobiographies salle des encyclopédies salle des portraits salle des thèses salle des autoportraits salle des antithèses salle des théories artistiques et littéraires salle des utopies politiques salle des anthropomorphies scientifiques salle de l’herbier sociales salle des instruments de culte salle des architectures utopiques salle des récits épiques salle des noms de bataille synthétiques salle des invasions et des destructions anarchiques salle des génocides noires salle des ethnocides salle des mots salle des monuments aux morts salle des illusions optiques salle des zoomorphies salle des fausses perspectives salle de la littérature élégique salle des illusions photographiques salle des littératures amoureuses salle des illusions architecturales salle des rites et coutumes funéraires salle des bestiaires symboliques salle de l’inventaire des techniques salle des enregistrements parlés salle des récits de voyages chantés salle des vues périscopiques instrumentaux salle des arbres généalogiques salle des paysages révolus salle des titres et décorations salle des paysages idylliques salle des noms de villes disparues ÉCRITURES DU TEMPS

13h29 13h41 interruption 13h22 14h29 reprise 13h35 13h09 14h32 13h14 13h30 14h34 14h37 13h15 Malzéille, vendredi 20 mars 2007 13h02 13h19 14h40 14h50 14h47 14h47

14h49

15h32 15h28 15h07

15h11

15h20 15h27 15h14

15h23 15h26

15h25

112 dessins

ÉTIENNE PRESSAGER DIVAGATIONS mars - juin 2007 . PASSAGES DU TEMPS

ET PARADOXES TEMPORELS LES VOIX SONT TYPÉES. ELLES SONT COMME DÉJÀ CLASSÉES . PAR LE TON

LES RÊVERIES PAR LE PHRASÉ . DU PROMENEUR un livre SOLITAIRE un texte (VICTOR BURGIN) ‘‘ remonté ’’ STURTEVANT ‘ utilise BRUNO DI ROSA en une ligne des représentations WARHOL / FLOWER visuelles du 1995 un fil . 1964 - 1967 quotidien relayées ensuite dans le ESTHÉTIQ A MAL VIEILLI domaine de RÉMY ZAUGG l’inconscient MAIS SURTOUT collectif et LE TEXTE N’EST PLUS / PAS du texte s’intéresse à la ACCESSIBLE . . . des strates de texte façon dont les un texte individus « GESTE » s’en peinture d’après portrait souviennent VICTOR d’une femme de Picassso et les BURGIN HREINN FRIDFINNSSON associent écrit des textes entre elles FOR LIGHT , SHADOW AND DUST sur / à partir d’images et de tableaux 1994

étagères feuilles d’or ÉTIENNE PRESSAGER FRAC en conversation avec FRÉDERIC PAUL elle passe ( ex dir centre d’art derrière + monographie le pupitre Guy de Cointet ) ENTRE DEUX UN ÉCART dépose sa feuille FUGACITÉ RECELLER ‘ bien ÉTIREMENT LIVRER bonsoir à tous ‘ merci catherine ‘ merci de nous avoir invités UNE HISTOIRE merci d’être venus TIRÉE PAR tout d’abord une mise en garde LES CHEVEUX

‘mon travail plastique consiste , a trois axes .

‘c’est une très mauvaise photo ENFANTILLAGE et c’est une très mauvaise oeuvre . une peinture LE BAC à l’huile dont le ‘j’ai complètement arrêté de travailler pendant commentaire un an ou deux s’écrit simultanément LE TITRE DEVENAIT à droite . LE SUJET MICRO ‘ dans l’angle ÉTUDES supérieur EN BOUCLE . PICTURALES droit de ( l’occupation complète l’image’ de la page décide de la fin) des jeux de mots RAPPROCHEMENTS . (aquarelles ) vérifier des images mentales . crevettes d’impressions sauterelles . UNE SÉRIE DE PROTOCOLES POUR ( SE ) PRÉSENTER ‘‘ une grenade peinte jamais ( OUTILS POUR n’explosera ‘‘ ARTISTES )

LORSQUE GUY / HOUX C’EST DIT

C’EST MOINS DRÔLE .

333 planches . commentaires UN GROS TAS de la peinture en cours DE FORMULAIRES + reprise d’un élément d ‘ une peinture à l’autre . il notait tous FAIRE ses déplacements dans l’atelier DU TRÈS PETIT POUR ENTRER CARTOGRAPHIE DANS LES IMAGES DES OCCUPATIONS DES TARTES DES REGISTRES ENTRE LE TUTORIEL ET LE FILM SENSUEL ... EESAB EESAB LORIENT CONFÉRENCE MER LORIENT KARINE LEBRUN JULIE MOREL GRÉGOIRE IN «L’EXPERIENCE DU RECIT» 4 .3 « ÊTRE ARTISTE EN MODE CONVERSATIONNEL » 2015 ROMANET. tchatch . graphiste . se constituer en agence de rencontre une conversation designer ‘‘sous contrat’’ un catalogue PRATIQUE pavillon blanc POURQUOI anonyme . revue (Bordeaux) ON A ENVIE n° sur julie toulouse DE FAIRE RENCONTRE SERVICE L..WEINER. étudiante UNE RENCONTRE ? rencontre LE PORTRAIT récit 30’ de départ enregistrées (CONSTITUER UN ) ÉNONCÉS partage . possibilité PROTOCOLES que de la performance . d’arrêter ou de continuer

‘ rencontrer quelqu’un LA RENCONTRE Nicolas Floch’ ES sans raison GILL ROUFFINEAU . QUI PENSE objets modulaires ‘ une rencontre gratuite . boîtes de fluxus LA RENCONTRE ‘ je veux rencontrer quelqu’un SUZANNE pour rencontrer quelqu’un. TREISTER . Le bel ‘TU TE DÉFINIS ordinaire . cartes de tarot jan.2016 PAR DES IMAGES .

6 IMAGES 6 OBJETS FÉTICHES

chez Bétonsalon SE DÉFINIR. PAR 4JOURS DE PERMANENCE POUR INSCRIPTION + PRISES DE VUES . ‘ La conversation est une forme de récit CHRISTINE ‘ des promeneurs de la vie dont on ne maîtrise pas tous les tenants. LAPOSTOLLE théoricienne ‘quelque chose qui ne produit pas. ‘s’aventurer sur un terrain qu’ils tentent de forger au fil de l’échange. 13 mots La conversation est un mouvement LOUONS CHRISTOPHE FINK continu de convergences et divergences, ( issus de MAINTENANT PERFORMEUR une dynamique de l’instant, des la lecture LES GRANDS découvertes, de la quête de l’autre. de ses livres ) HOMMES James AGEE K.L. longues descriptions . . .

DUO POUR 13 MOTS 17 avril ET UN PAYSAGE film 1h . TCHATCHHH espace de conversation .

UN SITE UNE INSTAL’ LA BIBLIOTHÈQUE MENER MONDIALE UNE PUBLICATION UNE ACTIVITÉ WHAT IS YOUR ( EN OPUS) POUR SE DISTRAIRE FAVORITE BOOK? THE MECHANICAL les gens qui bossent (RROTOCOLES DE PRÉSENTATION) TURC WORKERS derrière l’écran VIA AMAZON

DE DU MATÉRIEL 70 cts la tâche UNE MATIÈRE VIVANTE . DES LÉGUMES DANS UN GARAGE DANS UNE CUISINE AVEC DE LA AVEC PÂTE À DES OBJETS . MODELER. 03 J’AIME ME FAIRE JEU GEORGE PEIGNARD 07 18 88 5 .3 LÉCHER LE VISAGE PAR LE SOLEIL 2015 EESAB LORIENT SCHALAMOV J’AIME PASSER MA MAIN DANS LES CHEVEUX mes bibliothèques le corps des mots J’AIME ( juif TOUCHER LE BOUT DE MON NEZ BACHELARD . en camp ) J’AIME BOIRE UNE BIÈRE À MIDI l’intuition J’AIME de l’instant ALLER DANS LES TROQUETS PRÉSENCE BORGES J’AIME ÉCOUTER LES CONVERSATIONS DES AUTRES HABITER Le livre J’AIME TOUCHER L’IVRESSE DOUCE EN PLEINE JOURNÉE J’AIME PRENDRE LE TRAIN J’AIME IL EST DE CES JOURS MANGER À VÉLO OÙ JE POURRAI EMBRASSER LA TERRE ENTIÈRE J’AIME SAVOIR QUE JE PEUX NE RIEN FAIRE J’AIME MANGER UN SANDWICH

ÉTATS D’UNE COLLECTION

INVITATION AUX COLLECTIONNEURS

ARTOTHÈQUE . VEN 6 .3 2015

LA PRÉSENTATION DES PRÉSENTATIONS LES COMPLÉMENTS D’INFORMATION . - EDITION - PUBLICATION COMPLÉTER PRÉCISER 1. A PROTOCOLES 2. B DE PRÉSENTATION 3. C UNE TRANSCRIPTION 4. D. DE CE QUI A EU LIEU . 5. LE FLOU DE L’ÉNONCÉ DES NOTES L’ESPACE DE SON INTERPRÉTATION COMMENT (RE)PRÉSENTER LES QUESTIONS ? DES OS: WHAT MISTAKES DID YOU MAKE LAST COMPLÉMENTS TIME ? L’APPEL À PERFORMEURS tirage en présence de Sylvie & Sophie Mokhtari JE CHERCHE QUI ? l’inscription dans un champ . -DES GENS POUR FAIRE QUOI ? - ÉCOUTER & RÉPÉTER

DES HISTOIRES 18-23H

15 PERSONNES VENDREDI 20 MARS 2015. UNE VERSION ACCÉLÉRÉE DE LA TRADITION ORALE PRÉPARATION - TRAINING SAM POÉSIE ACTION: OUVRAGE COLLECTIF 21. Lyrisme objectif DVD + LIVRE 7 .3 VARIATIONS SUR BERNARD HEIDSIECK ‘‘ sortir le poème de sa passivité ‘‘ 2015 ÉDITIONS CMP ÉTUDE DES MÉCANISMES . . . À MERCREDI , 16 H . & APRÈS À L’OEUVRE BERNARD BLISTÈNE ÉDITIONS &BERNARD HEIDSIECK 2014 EXPLORATION PAR L’ATELIER où l’on lit deux amis s’amusants , NOTES DE EXPLOITATION parlant d’expo & livres qu’ils ont lus . LECTURE DES ARCHIVES (...) ESSAYER DE TROUVER DE LA CRITIQUE l’audio -techné (comme) mode immédiat DES OBJETS D’INTÉRÊTS D’ART . d’ investigation du réel par le montage , MAIS SE DIFFÉRENCIENT TOUJOURS successif et/ou simultané, de prélèvements LES AUTRES TENTENT DE LE FAIRE VOISINNER opérés directements : À D’AUTRES ‘‘COURANTS’’... (...) corps sono socio-urbain MAIS ÇA N’EST PAS ÇA techno-communicationnel ÇA NE SERT PAS. médiatico-spectaculaire LETTRISME politico-médiatique ACTIVITÉ PLASTIQUE SAISIR L’IMPORTANCE reportages radio DE L’AVANCÉE TECHNIQUE LE PROBLÈME 1959 . 1er HARING SOURCES & OPÉRATIONS ( enregistreur ) C’EST DE VOULOIR CE QUI S’EFFECTUE TOUT EMBRASSER LES MATÉRIAUX SONORES ( PARLER/PASSER DE PARTOUT) SCULPTER ON PASSE , MAIS ON S’ATTACHE À RIEN... TRAITER B.H : UNE SISMOPHONIE DU VIVANT TRAVAILLER

JEAN-PIERRE BOBILLOT une approche ‘‘musicale’’ 23. faire l’aveu de ses propres ignorances lexicales COMMENT QUALIFIER CE QUE L’ON D/R ‘‘O’’ ? ENTENDS / RESSENT S’ATTACHER 24. un motif récurrent DE B.H ? ... Bilan ou mâcher ses mots À ‘‘A’’ (POÈME PARTITION) proprement heidiesckien , 1958 de ce lyrisme, consiste dans la soudaine et troublante1967 19. discrépance langue/ diction DES MOTS mise en relation de quelque élément minuscule, banal POUR DIRE ou parfaitement inconnu du poète-locuteur ordinaire , (...) cadences lexico-syntaxiques QUALIFIER avec l’immensité vertigineuse et tourbillonnante à laquelle, d’évidence, il s’avère appartenir, au point d’en PENSER apparaître quasiment comme le point central : l’axe autour duquel s’organise et entre en festival Polyphonix LA VIE DES GENS «rotation» cette immensité ‘‘Oralités’’ DE L’IMPORTANCE DU FESTIVAL 40-41. J’ai rencontré B. en France à quelques reprises. TEXT-SOUND-COMPOSITIONS ANNE-LAURE CHAMBOISSIER J’aime beaucoup son tremblement, dont on ne sait jamais s’il est voulu ou improvisé, une forme de l’organisation sur le plan nationnal voix hésitante qui donne une touche assez prégnante de la ‘‘scène’’ et qui fait paradoxalement sa force. B. est aussi des noms, des micro-bio. d’une grande précision. Tout est écrit d’avance, mais il lit en même temps qu’il énonce, avec COMMENT LES GENS SE SONT CONNUS, cette impression de dédoublement, qui le rend ONT TRAVAILLÉ ENSEMBLE... captivant. PARLER AVEC 27. la propagation de ces nouvelles formes poétiques SUR À PARTIR

DES DATES , DES NOMS , DES LIEUX. PROXIMITÉS AVEC B.H SA PRATIQUE POUR UNE POURSUITE ... SON HISTOIRE SON ‘‘IMPACT’’ . . . TOUT CE QUE JE SAIS ANNE-JAMES CHATTON Guy Debord texte poétique le VIVEUR LA SOURCE flux d’information 43. le paysage devient la personne... de non-information

je sais POURQUOI J’AIME CES RESPIRATIONS UN TOURBILLON que... BH/VH MÊME FOLIE CONTIGUE. JEAN-MARIE que... GLEIZE EXPÉRIENCE PROCHE 47. Un objet complexe et rigoureusement simple, EN ÉCHO. simplement rigoureux .

CONVERSATION AVEC RICHARD MARTEL, SUR LA ‘‘RESPIRATION AUTOUR DE B.H AU QUÉBEC QUALIFIER ET BRÈVES RENCONTRES’’ PHILIPPE FRANCK CE QUI TOUCHE COTOYER CROISER 1988-1995 (...) L’HISTOIRE QUI S’ÉCRIT PAR RENCONTRES sa relative vacuité ( du souffle - faux vide) DANS - HORS SA PRATIQUE ÊTRE EN PRÉSENCE UN COURT B.H. EN LUTTE POUR LA POÉSIE TEXTE ( EXTENSION , POURSUITE ....) NOUS FAIT ASSISTER MAIS QUI TOUCHE LECTURES PUBLIQUES DISPOSITIF (CE QUE L’ON VOIT) ( ACHAT LIVRES) ÉMOTION ( LE SOUFFLE , L’ABSENCE ) CENTRES DE POÉSIE L’APPEL. LA FAIRE ENTENDRE LA RESPIRATION COMME ÉLÉMENT D’ÉCRITURE LA FAIRE VIVRE

(SANS-TITRE) BERNARD HEIDSIECK 2013 B.H., POÈTE MAJEUR... ARNAUD LABELLE-ROJOUX à l’image de la musique où 2. une PARTITION ne devient réèllement ‘‘musique’’ 54. Exercice périlleux que de tenter de définir les artistes, que ‘‘jouée’’, ne (nd: les ‘‘POÈMES-PARTITIONS’’) les musiciens, les poètes, par contraste: dire qu’ils devenant eux-mêmes POÉSIE qu’une fois oralisés . appartiennent à la famille à laquelle ils s’inscrivent naturellement ( parce qu’ils peignent, qu’ils composent, écrivent) et, simultanément , les en distinguer , par intérêt voire la passion qu’ils suscitent ailleurs , ou par les son auto-biographie techniques (...) et supports , communs à d’autres la construction de sa pratique modes d’expression . BLA BLA . DES SOURCES (2013.) (...) PREMIÈRES ‘‘En fin de compte , mon souhait profond RAPPORTÉES... c’est d’en rester au terme de ‘‘POÉSIE’’ tout court, sans commentaire ‘‘sonore’’ ‘‘POÉSIE SONORE’’ ,terme qu’il trouve (que je déteste) ou ‘‘ action ’’ (utilisé au inapproprié . début par commodité et par une volonté le besoin de classer d’étiqueter de distance par rapport à ‘‘sonore’’. Je crois, contre les théoriciens je revendique , à ma participation à la qui nomment. ALORS POURQUOI LE TITRE?! LITTÉRATURE. . . . Pourquoi la poésie (que celui n’aurait-elle pas le droit de bouger ? ‘NOUS les praticiens de nommer) (POÉSIE-ACTION) Rester figée dans son OULIPISME ou sa AH, NON PARDON... POÉSIE POÉTIQUE? Le LETTRISME ( que l’importance est en effet ailleurs je n’aime pas) appartient à la littérature. La POÉSIE CONCRÈTE ÉGALEMENT. ‘‘ ‘RIEN n’est perdu. Continuons le combat! B.H (POÉSIE AVANT TOUT ) ENCORE UNE HISTOIRE D’HISTORIFICATION . + VERSION ANGLAISE DE CERTAINS TEXTES CLASSER, ÉTIQUETTER, RAPPROCHER. +’’CRÉA’’ EN ANG. GOD IS MAN MADE JOHN GIORNO Maintenant possible puisqu’il est mort ! FAIRE ha ha . LA POÉSIE . ÇA FLOPE UN PEU ... DVD 56. Préférons poète ; mais pas poète entretients B.H AL R . . . « tout court ». Bernard Heidsieck est un poète majeur! + extraits sonores visuels ‘‘ MAJEUR ‘‘ NE VEUT RIEN DIRE ... partitions

LA PANIQUE DU DERVICHE MICHÈLE faits historiques MÉTAIL annecdotes... texte type ‘‘pyramidal’’ avec titre imprimé superposé VOIR L’HOMME empêchant la lecture... LE VOIR EN ACTION OEUVRES DE B.H. L’ÉCOUTER DANS LES COL. DU CNAP LA GÉNÈSE DE CERTAINES PIÈCES ( VADUZ ) légende + CAHIER REPROS COUL.

certaines , évoquées dans les textes L’ÉCRITURE ‘‘ s’éclairent alors... ‘‘ (COMMENT SA POÉSIE S’ÉCRIT) MONTRE SES FACETTES & LEURS ARTICULATIONS VARIATIONS: VOULOIR FAIRE LE TOUR DE L’HOMME... LE TITRE ANNONCE . SCÉANCE D’ANALYSE DIM LE PHILOSOPHE BOÎTEUX JEAN-LUC NANCY 8 .3 QUESTIONNER SON QUESTIONNEMENT 2015 FRANSISCO POLIS ÉDITIONS ANTICIPER LES REMARQUES. FRANÇOIS MARTIN ? DON DANS LE CADRE UN DIALOGUE INTÉRIEUR DES NOTES DE Partir du titre LECTURES POUR CRITIQUE AVEC CONSCIENCE D’UN PUBLIC le justifier D’ART. raconter ses sources 10. Là-dessus, j’ai dû m’arrêter hier. 3. être boîteux , c’est présenter une particularité boîte , Aujourd’hui ( . . . ) autrement dit d’articulation. (R)ENTRER & SORTIR 4. En tous cas, ce ne peut être la boîte qui a besoin PARTIR & REVENIR d’une explication : il va de soi que la boîte est une explication, car toute boîte en est une. Explicare , À LA QUESTION c’est déployer : toute boîte est essentiellement 11. le blanc de la neige constituée par un déploiement , par ce déploiement // le blanc dans la boîte d’elle-même qui sépare un couvercle d’une caisse . Une boîte s’explique toute seule : elle s’ouvre , LE PAYSAGE COMME ESPACE (PROLONGATION) et une fois ouverte elle fait voir ce qu’auparavant (L’ENVIRONNEMENT) DE PROJECTION on ne voyait pas ; cela définit l’explication . DE LA RÉFLEXION UN PORTRAIT DE DESCARTES (...)A présent, la neige, F.M. et C.M bloqués à R. LA GÉNÈSE D’UNE PIÈCE IL NOUS RACONTE (...) UNE HISTOIRE L’HISTOIRE DE SA RÉFLEXION la boîte est-elle moi ? ESPACE DE PROJECTION 8. ( Il faut dire que j’écris ici au fur et à mesure , DE SESS PROPRES PENSÉES? jour après jour , selon le temps dont je dispose et selon les suggestions qui me viennent de la boîte . UNE BOÎTE C’EST MAGIQUE. Ce livre est le journal de mes pensées quant à CAPTURE la boîte.) LA PENSÉE FORME DES BOUCLES ! TOUT EST DIT. CHERCHE DES MIROIRS PAR DES PRINCIPES D’ÉQUIVALENCE LUN COMPRENDRE LES CHOSES PENSER À PARTIR PARFOIS DE LONGUES 9 .3 DE LA BOÎTE PARENTHÈSES 2015 une page ajoutée dans son recopiage LA BOÎTE DIT UTILISATEUR PRÉCISER COMPLÉTER ÉCRIRE-POSER-RÉPONDRE BILLARD (À) UNE QUESTION REBOND STRATÉGIE 14. La boîte est la troisième dimension de la peinture . C’est-à-dire, pas du tout la réalisation volumineuse de la perspective ( ce serait de la sculpture , pas de la CE QUI SE DESSINE ENTRE LES peinture), mais au contraire la révélation de ceci : S’APPUYER toute peinture, de la surface plane, engendre les ÉLÉMENTS SUR LE TIR PRÉCÉDENT DE LA BOÎTE surfaces d’une boîte dont elle-même forme le fond . COMPOSER AVEC , À PARTIR DE

C’EST UN FIL DES INCIDENTS NE PAS SAVOIR À L’AVANCE À SUIVRE (SOUS FORMES D’INSERTS) ÊTRE DANS LE PRÉSENT DU JEU. UN CONTINUUM UNE FORME D’ACTUALISATION DE LA PENSÉE 1 LE TEXTE UNE BOÎTE DES INDICES BOULONNÉ REPLIE À DÉCHIFFRER PLIE 2 LA CASSETTE À FAIRE PARLER (...) (JEU BILLARD) Ce qui est mis dans une boîte devient par là rangé , À PENSER assigné dans un lieu propre, et acquiert ainsi 3 LA CANNE BLANCHE l’intimité d’une telle propriété ; cela préserve désormais UN KIT POUR sa vérité interne, lui conférant le dedans de la APPRENDRE PENSER, C’EST VOIR ? réserve, de la fonction tenue en réserve, casée À VOIR disposée, disponible pour l’utilisateur éventuel ; = À PENSER ou bien - à moins que ce ne soit en même temps - cela lui donne l’intimité infiniment reployée sur 16.Pourquoi fait-on blanches les cannes pour aveugles? Pourquoi y a-t-il dans la boîte une canne d’aveugle? elle-même du secret, du trésor : le secret ou le trésor, ce qui est purement dedans. (...) Êtes-vous certain de n’être point aveugle? (...) ERGO: ce n’est pas un texte ; un texte n’est jamais C’est peut-être la question que pose la boîte. un secret, c’est une chose publique, publiée, proclamée, avouée, affichée . ÉMMETTRE DES HYPOTHÈSES. (...) Descartes COMPRÉHENSION «C’est proprement avoir PRENDRE MALCOMPRENDRE EN CHARGE les yeux fermés préface des sans tâcher jamais de les ouvrir , PRINCIPES PAS COMPRENDRE DU TOUT que de vivre sans philosopher. » 22. Il est bien naturel que si je m’occupe de la boîte, je rencontre des boîtes partout. DISTINCTION THÉORIE-PHILOSOPHIE PROLONGATION DANS LE QUOTIDIEN. 17. Et p e ut-être to ute tard n otre qu e stio n, à n o u s-autre s (...) s-ve n u s de l’Occide nt, e st d’avoir Mais moi, ici, je comprends un peu, à moitié, co m m e à ap p re ndre nt et e n qu oi la je devine mais je ne saisis pas - et je ne saisis l philos o phie n’e st p a s de a thé o rie (et p a s p lu s de la p r surtout pas où passe la limite de ma compréhension. (MAIS atiqu e ) (UN ÉTAT ALORS ?) 23. la boÎte est temps LA BOÎTE RENFERMERAIT DESCARTES ÊTRE EN PRÉSENCE (...) (AVOIR ÉTÉ) FAIRE elle le met-en boîte UNE IDÉE DE L’EXPÉRIENCE CONSERVATION. PENSER (PASSE PAR LE TEMPS) DES OUTILS AVEC DU TEMPS UN CADRE PENSER À PARTIR POUR PHILOSOPHER CHERCHER HORS FAIRE DIALOGUER DE LA BOÎTE ÉCRIRE COMMENT POSER DES QUESTIONS 26. COGITO : cela se passe dans une boîte . ON POSE UNE (PAS FORCEMENT QUESTION? Y RÉPONDRE)

LA VIE 18. la boîte elle-m

LA PENSÉE est un philosophe, un vrai, ou en tous cas c’est de LE TEXTE CE QUI RAPPROCHE la philosophie, FAIRE CONNECTER LES OBJETS CONNECTER et boîteuse. LA MISE EN MOUVEMENT EXPLORER DE LA PENSÉE Car ce n’est pas de la théorie, ce n’est pas de la PARTIR pratique - et ce n’est pas REVENIR non plus de l’art . AU SUJET 29. Le temps et la couleur sont des choses qui LE TEMPS NÉCESSAIRE coulent, s’écoulent tant que l’oeil et le trait POUR PENSER ne fixent rien . L’ADRESSE (...) 41. je consulte le dictionnaire, et j’apprends (CQFD), c’était - vous l’apprenez en même temps que moi - que la boîte est un tel dispositif NOISE DISPUTE,QUERELLE chronique et chromatique . 2 CHERCHER 1 BRUIT LE SENS DES CHOSES L’OBJET UNE IMAGE SUJET D’ÉTUDE DE LA PENSÉE 42. REBONDS LA FORME DÉVIATIONS 32. énerver sectionner les nerfs DU TEXTE pour empêcher quelqu’un de se mouvoir. il y avait un // entre le billard et la lumière. . . CHERCHER LE SENS DES MOTS (étudiée par Descartes) (OU Y REVENIR) 43. les boules sont nos yeux , nos têtes , // peinture nos planètes, nos atomes . 4 LE BLANC diffusée en PENSER repro NB À PARTIR 44. Mais qu’est-ce donc que voir? 35. DES MOTS & la photo NB LE BLANC DES TERMES 45. Ne serait-ce pas un toucher, comme Descartes le LES ÉTATS voulait, mais autrement ? Ne serait-ce pas ce contact si NATURES léger , cet affleurement ( . . . ) DE BLANCS POUR PENSER PRÉSENTS ON NE PEUT SE PASSER METTRE EN CONTACT DES MOTS DANS LA BOÎTE SE FAIRE TOUCHER RAPPROCHER 37. 46. VOIR À PARTIR DE PEINDRE, C’EST FAIRE APPARAÎTRE DESCARTES SOUHAITAIT ce qui fait voir . ( des outils pour voir , APPRENDRE CE QU’ON PENSE (DES TABLEAUX) la boîte?) DE SES TRAVAUX ENCORE texte de la boîte UN SUPPLÉMENT. CONDITIONS COMME REPENSER EN RECOPIANT DE TRAVAIL UN PEINTRE CACHÉ... FORME D’ACTUALISATION DE LA PENSÉE . TEXTE + IMAGES PLANS TRAVAIL NOTES DE LECTURE MARIE BECHETOILLE À L’ATELIER DE L’ARTISTE NOTE CRITIQUE DE LECTURE.

ON S’ADRESSE À DE FUTURS LECTEURS LA PRÉSENCE SEULE SOULIGNER PRESQUUE ON PARLE DU TEXTE À L’ORAL. NON-ACTIVE. SON CONTENU SA FORME NOTES GESTE COMMENT ON LE METS EN PERSPECTIVE (SE) LIBÉRER PAROLE DU TEMPS ? J-L N L’EXPERIENCE DE SA PENSÉE CONVOQUER . SORTE DE VIVANCE SPÉCIFICITÉ : LIÉ À UNE BOÎTE texte M.B. a organisé une soirée sur Antonio CONTADOR où raconter des perfs . CADRE DE PENSÉE Le silence . FORME = JOURNAL résidence de performance. ABERCORNE +tobias ‘‘le trop’’ PENSER AVEC LUI perf. duv. ( radio ) FAIRE DE SON TEXTE UNE BOÎTE conversation. LIDWINE PROLONGE. (texte JOUE SUR & AVEC LE BOÎTEMENT mouvement.net ) LESMONS LE BÉGAIEMENT PENSE LES MOTS LAP LES MOTS PONCTUATION L’IMPORTANCE LA PRÉSENCE DES CHOSES RYTHME DE CE QUI EST PRÉSENT LES CHOSES (POURQUOI CE QUI EST PRÉSENT EST PRÉSENT ?) MUSICALITÉ « PASSER UN TEMPS » D’UNE IL Y A DU VIDE UN COURT SÉJOUR PARTAGE UNE MÉTHODE PERFORMANCE.

LUI Y A ÉCRIT L’ARTICULATION LA FICTION? SON TEXTE DES CHOSES S’INSÉRER... CROIRE / PENSER QUE CONVOQUER L’AUTRE GIF.MAXIMES MIEUX VAUT TROP COURT QUE TROP LONG 5,2x7,4 7 x 9 cm (SUR LA DURÉE)(D’UNE PERFORMANCE) 10 x 15 . RESTER SUR SA FIN

ET LA JUSTE DURÉE ?

APPEL - RIPOSTE .

CAMILLE BONDON CHERCHE 15 RAPPORTEURS POUR LA PIÈCE SA PROPOSITION ‘‘UNE HISTOIRE DES HISTOIRES’’ FORME ORALE OÙ UN DES TEXTES AUJOURD’HUI DIRE SANS TROP DIRE IL FAUT S’ADRESSER ÇA FAIT DU RIEN .

UNE PIÈCE POUR 15 RAPPORTEURS QUI PASSERONT DES RÉCITS APPEL À RAPPORTEURS À 20 CAMILLE BONDON INVITE UN GROUPE DE 15 PERSONNES À SE PASSER TRANSMETTRE RACONTER TOUR À TOUR VENDREDI 20 MARS À L’OCCASION DE LA DES RÉCITS CRÉES POUR L’OCCASION . SOIRÉE RIPOSTE # 10 - 1 8 H - 2 3 H AU 223 AV . . . . 350 RENNES . UNE HISTOIRE DES HISTOIRES, INVERSÉE PAR UNE INFOS. LEUR RÉÉCRITURE ORALE PAR RENCONTRE & PRÉPARATION DE 16 À 18 . LA CIRCULATION DES CONTACT. [email protected] LEUR VERBALE. BERNARD HEIDSIECK -’ la position des mots sur la page était une manière LA POÉSIE EN ACTION de m’en faciliter la lecture à autre haute voix .

LA PRÉSENTATION ‘où le souffle va jouer un rôle PIÈCE VIDÉO -MISE EN PERSPECTIVE SON CADRE DE VIE. Les nouveaux réalistes KWY. christo FRANÇOISE JANICOT . ‘‘EXORCISME’’ B2B3 JOHN GIORNO COLLABORATEUR le poème sur la banque

TÉMOIGNAGES RAPPORT-IMBRICATION A.L.ROJOUX DOCS D’ARCHIVES DES SA VIE PRO, & SA VIE DE POÈTE . LA SOURCE - LA LECTURE - LA PARTITION - SON HISTOIRE IMAGES PAR LUI DESCRIPTIONS la présence du langage PAR D’AUTRES // ce qui s’écrit - se dit. ‘un langage qui roule ‘un poème trouvé, un peu troué PARTITION + INTERPRÉTATION ‘‘A’’ AVOIR L’HOMME! ACCÈS À L’ÉCRITURE LA VOIX SES INFLUENCES (STOCKHAUSEN) DE CE QUE L’ON ENTENDS. LES VOIX POÉSIE (RETARD DE CRÉATION) // MUSIQUE (SON) ÉDITEUR ‘‘TON POULS’’ ‘une biopsie faite dans les années 70’ un travail éminemment politique ‘‘METTRE LE POÈME DEBOUT ‘‘ B.H L’HOMME À DIFFÉRENTS ÂGES ATTAQUER SON TRAVAIL PAR LES MACHINES - LA MACHINISATION reprise par ALR UNE QUESTION ‘il est jamais lâché. DE TERMES travail graphique . ‘ ‘ VA D U Z ’ ’ . lecture - génèse - partition - dessin 1955. ‘poèmes-PARTITIONS ‘ ils n’existaient qu’une fois dits et LA CONSTELLATION totalement INTERNATIONNALE IMAGES QUI SE DESSINE. ‘ c’est de la littérature parce que c’est un travail FIN DU DVD sur le matériaux qu’est la langue . SUR LA PIÈCE D’OUVERTURE - LE DERBICHE LE RYTHME à partir des LA COMPOSITION UNE mots qu’il & L’OBJET TRAVAILLÉ BOUCLE ne connait pas UN PASSAGE UN TOUR AVEC B . H . un écrivain Y’A T’IL réaliste. UN COMMIQUE ça donne ‘des indications très précises DU DOUBLE? sur des parlers et des situations DU DOUBLEMENT DANS LE DVD. DU REDOUBLEMENT L’IMBRICATION ‘un cadre de vie général dans lequel on peut tous DE SA PRATIQUE DANS LA VIE. se projetter facilement. PHASES FAIRE PASSER SA POÉSIE DÉPHASAGES REPHASAGES. MATÉRIEL VISUEL & SONORE POUR AVOIR ACCÈS À L’OEUVRE IL Y A DE L’AIR BIEN QUE 3 VOIX LES INSCRIPTIONS HISTORIQUES SOIENT FLOUE . DANS UNE DIMENSION DIFFICILEMENT LES TEXTES PRÉCIS PARTAGEABLES... POINTS D’ENTRÉE. ‘il faut que l’étiquette ‘‘sonore’’ ou ‘‘action’’ tombe

NUL DOUTE QU’APRÈS LE RÉCENT DÉCÈS DE BH, la ‘‘POSTÉRITÉ’’ POSSIBLE ? DES OUVRAGES PLUS CONSÉQUENTS . . . l’usage des techniques modernes BLA BLA BLA . VARIATION (MUS) PROCÉDÉ D’IMPROVISATION QUI ENTRAÎNE cu ‘ son outil de travail LA TRANSFORMATION D’UN ÉLÉMENT MUSICAL, REPRIS ‘qqun dont la jouissance son corps , sa voix, SOUS DIFFÉRENTS ASPECTS , MAIS TOUJOURS RECONNAISSABLE est communicative . sa pensée. J’AIME QU’ON ME DONNE ENVIE. METTRE EN OEUVRE UNE PENSÉE QU’ON M’INITIE . LE DOUBLE COMME IDENTIQUE EN DIFFÉRENT LES MOTS QUE L’ON AIMERAIT INTÉGRER ÇA ME SUFFIT. UNE SÉRIE D’OCCURENCES MÉMOS VOCAUX 31 OCT - 8 MARS. C’EST QUOI, UN DISCOURS ? NE PAS SE FAIRE UNE MONTAGNE ACCEPTER DE NE PAS SAVOIR ON NE PEUT PAS PENSER À TOUT ACCEPTER DE SE PERDRE PENSER À TOUT LE CHEVAUCHEMENT SE FAIRE UNE IDÉE UNE ÉDITION DE CONTENT LACHER (SON) IMAGE RETRADUIRE UN FILM PAR LE VISAGE ON NE PEUT PAS CONTRÔLER L’IDÉE QUE LES AUTRES SE FONT DES PRÉSENTATIONS À DURÉES LE TEMPS D’ATTENTION NÉCESSAIRE PRÉ-DÉTERMINÉES ATTENTION - ENGAGEMENT - CONCENTRATION UNE LISTE CONSIDÉRER L’ESPACE SERVIR DE MARCHE PIED PUBLIQUE (POUR EMBRAYER) UNE SÉRIE DESSINER LA VIE - LES TEMPS DE LA VIE DES GENS QUASIMENT D’ÉNONCÉS INSTANCIER - RÉALISER UN CONCEPT À RÉALISER (UNE FRISE?) DÉLÉGUER L’INDIVIDUATION DE LA PENSÉE LA RÉALISATION DES IDÉES... LE LANGAGE COMME MATÉRIAU DE CONSTRUCTION LES MOTS L’APPARITION PAR LE LANGAGE LES PRISES DE DÉCISION QUELLES TRACES ÇA LAISSE, UNE DÉCISION ? COMMENT ÇA SE PREND ?

LES TRACES DE L’HÉSITATION PLUS QUE VOIR CE QUI SE PASSE QUAND ON ESSAYE DE SE SOUVENIR MOINS QUE (LE REFLET DES RICOCHETS : SE SOUVENIR DE CE QUI A EU LIEU) SE SOUVENIR, EN MUSIQUE, EN CHANSON SE SITUER ÉNONCER DES PIÈCES FUTURES SOUS FORME DE QUESTIONS «ENTRE» EXEMPLE: COMMENT UN FILM SE RACONTE? PRENDRE LES GENS AU DÉPOURVU (POUR RACONTER DES TRUCS) MADELINE DUPUY 03 ARTOTHÈQUE 87188 SCOLAIRES Réfléchir ensemble STRASBOURG OK Lycéens 1ère.- Ter. er 2016. 1 semestre LYCÉE LE CORBUSIER PROGRAMMATION MATOS + POST-PROD CANOPÉ RÉSIDENCE. (Rectorat) PLUSIEURS CARTE BLANCHE. MOIS DÉFINIR RENCONTRES. RESPONSABLE LA FORME ATELIERS . ARTS VISUELS DU PROJET. (sans janvier) EXPO 3MOIS BUDGET. FÉV - JUIN ... JUILLET RECHERCHE 19.03 ACCUEIL ARTI... 06 76 95 4298 =BARÈMES. + INVITER À RÉAGIR. HONORAIRES DESSIN 18.03 PROTOCOLE PRODUCTION 1 SEMAINE / MOIS une note ÉCRIT D’ARTISTE d’intention . INVITATION... 4 À 5 MOIS UN REGARD SUR L’ARTOTHÈQUE L’IDENTITÉ TRANSMISSION DE L’ARTOTHÈQUE PA DOC OEUVRES MISE EN AVANT ACTIVATIONS DES PUBLICS SOUTIENT & DES PRATIQUES COM’ DE LA VILLE AMATEURS ABOUTISSEMENT RIPOSTE #10 JULIE THOMAS TUDOUX TOUTE UNE SÉRIE DE QUESTIONS VISITE Y’A UN TRUC QUI CLOCHE À L’ATELIER MICHEL JEANÈSSE 1. ÇA FAIT 2 FORMES ORALES AVEC CONTRIBUTEURS MR BOUTON À GÉRER ET C’EST BEAUCOUP. JOSÉPHINE (1ère raison déjà valable) C LA CANTATRICE 2. LA FORME DES SOURIS.

MODE D’APPARITION : IMPRESSION.

L’ordinateur remplace le carnet. pour retrouver les choses. PISTE DE DÉPART FORME D’ACTUALITÉ DE DÉCOLLAGE CONSTANTE PERFORMANCE À L’IMPRIMANTE ! YEAH. UN PRÉSENT CONTINU.

MATÉRIEL OU DE LA SHPHÈRE UN ROULEAU.... QUOTIDIENNE .

À TESTER MER NOTE DE LECTURE CRITIQUE D’ART 10 .3 ESTHÉTIQUE 2015 L’OBJECTIF BUREAUTIQUE C’EST QUOI L’OBJECTIF ? PIÈCE POUR UN OPÉRATEUR PARTAGER UN LIVRE D’UN PHILOSOPHE TOUTE UNE SÉRIE DE QUESTIONS LE FOND L’INTIMITÉ THE QUESTION ROOM . POUR RIPOSTE #10 LA FORME JOURNAL OS: WITCH FRAME WOULDI MAKE THIS LOOK RIGHT ?

MISE EN BOÎTE LE PLUS SIMPLE: CANON MP 620 D’UNE BOÎTE UN OPÉRATEUR 26ppm. QUI MET EN BOÎTE. EST PRÉSENT 26p/minute VOUS ME SUIVEZ ? ET ‘‘TIRE’’ LE TEXTE. 643p

L’OUVRAGE TIRER LE TEXTE 4min 100p AFFICHE 204 PAGES & QU’IL N’Y EN A QUE 47 DE NUMÉROTÉES... L’ÉDITER 600p 12min. 24 LE TEMPS D’UNE SOIRÉE 15’ pour 1 jeu C’EST ENCORE À DÉPLOYER. 30 18-23 LE RYTHME 4H 8JEUX VENIR & REVENIR. NOUS À LIRE 5H 10 JEUX EN UNE FOIS.

POSE LA QUESTION DES QUESTIONS. ÇA RESTE EN BLOC. QU’EST-CE-QUE RÉPONDANT PAR L’EXPÉRIENCE À SON TITRE À EMPORTER OU SUR PLACE? ÇA S’AMASSE L’INTÉRÊT POUR LES MOTS LE SENS DES MOTS, DES CHOSES & DE LEUR CO-PRÉSENCE. ÉDITÉ À 10 EXEMPLAIRES POUR RIPOSTE #10

MAISON L’ÉDITION AU TRAVAIL COMME 1 ACTION UN TEMPS DE TRAVAIL. 5 MOI 1 OPÉRATEUR 11 RAMETTES.

1 =8EX x645= 5160 PAGES L’IMPRESSION L’ÉDITION DESCENDRE COMME REMONTER 321 MODE L’ORDRE DES QUESTIONS... 2 LES ASSIMILER D’APPARITION 3 & LES PENSER À NOUVEAU ? DU TEXTE. 10EX X643 PAGES UN DIAPORAMA ÉDITION SPÉCIALE LORS DE LA SOIRÉE RIPOSTE #10 CONCRET. 6450 FEUILLES

6500 DÉTOURNER 12+1=13 + ?? CARTOUCHES. 520 LES INVITATIONS RAMETTES

UTILISER LE TEMPS DE LA SOIRÉE

COMME ESPACE ÉDITORIAL. DE L’ART PORTATIF 10 BOÎTES + 13 RAMETTES LA FONDATION DU DOUTE DES MODES D’APPARITION.

SE TROUVER AU CROISEMENT

COMMENT ÇA RENTRE & ÇA RESSORT...

GRÉGOIRE GRAPHISTE VU À STRAS ROMANET DE JULIE MOREL EN CONFÉRENCE JEU MATIÈRE PIÈCE TOUTE UNE 12.3 UNE BOULE D’ATTENTE POUR IMPRIMANTE SÉRIE DE QUESTIONS 2015 UNE MASSE À PÉTRIR. CONSERVER L’ORDRE ALPHABÉTIQUE ?

SCULPTURES S’INTRODUIRE ÉPHÉMÈRES. DANS LE SYSTÈME DE L’ARTOTHÈQUE.

OPÉRATION NE PAS DE REMISE EN ORDRE. RÉPONDRE BHOA! À LA DEMANDE ÇA MARCHE AUSSI DANS L’AUTRE SENS ... FEUILLETER PARCOURIR.

UN MICRO CYCLO

IMPRI & ÉDITION-IMPRESSION LORS DE LA SOIRÉE RIPOSTE#10 ORGANISÉE PAR L’ASSOCIATION VENDREDI 20 MARS 2015 URTICAES DE 18H À 23H CHEZ AU 223 AV. DU GÉNÉRAL PATTON 35000 RENNES

8 EXEMPLAIRES COÉDITION PROGRAMME GENERATOR - ASSOCIATION URTICAES VEN LES QUESTIONS TÉLÉPHONE 13.3 QUE LES GENS SE POSENT FAIRE CIRCULER SANS FIL ... 2015

MIROIR D’UN ENVIRONNEMENT RÉCITER À VOIX HAUTE D’UNE SITUATION. COMPARER LES VERSIONS EN ENTREPRISE ERREURS D’ARTICULATION À LA RADIO DE PRONONCIATION À LA TV ... CONFUSIONS DANS UN LIVRE ... 44/P

45 PASSE PAROLE /4P PLEINES X8 =120 PAGES.

PIÈCES SOUS FORME DE QUESTIONS

ÉDITION-DIAPORAMA COMMENT FAIRE SOURIRE QUELQU’UN?

TILL ROESKENS

MOTS/CHOSES

2004 VOIR SES NOTES SARAH! SA MANIÈRE SIMPLE DE DIRE, DE FAIRE DES CHOSES .... S’EN FOUTRE (MAIS QUAND MÊME) ‘ le miracle est une forme pl un peu PRENDRE PLAISIR. plus attentive du quotidien . ‘ON EST TOUJOURS LA CHRIS MARKER LE CON RELATIVITÉ D’UN AUTRE (‘‘DE TOUTES MANIÈRES...’’)

IAN YAN WILLSOMN WILSON ‘‘une conversation’’ AGIR une pièce. EN PÉRIPHÉRIE

LAËTITIA GORSY

THÉORIE DE L’ATTRACTION LE CAP

(TENIR LE CAP) PROPHÉTIES AUTO-RÉALISATRICES. AUJOURD’HUI

LA SE RECENTRER R (UN CAHIER D’HUMEUR) LUN 21 16 .3 26 2015 3 29,7 RAJA - 33 (NO RAJA IN RENNES) 7cm

10 34

10 9 ou 12 35 TOUJOURS UNE HISTOIRE 26 27 23 DE JUSTESSE. 6,15/UNITÉ 33 5,99 . by IKEA PAR 5. CE QUI FAIT SENS FERMETURE 10 UNITÉS AIMANTÉE. 61,50. LA BOÎTE SIMPLE. 40,45 HT.

QUELLE EST L’ÉDITION , PAR 20 C’EST LA PILE NUE . 20,99HT LA FONCTION DE LA BOÎTE? LA BOÎTE, C’EST COMME 11 TRANSPORT LE BLISTER ARCHIVE POUR GIDE 28 28.21 3,5. 36 STOCK. TACHE-TACHE 36 30 CONTENIR. UN ZIG ZAG 5 x 5 0 0 FEUILLES 75g. 80g 78g EN CARTON 3 14,95HT 19,99 3,99 x2 + 1 RAMETTE ... étiquette? ( CHEZ RETIF ) BARBARA STEPPE CARTE BLANCHE compte son temps ARTOTHÈQUE STRASBOURG (et celui des autres) UNE NOTE D’INTENTION

1 FÉVRIER 2 MARS UN REGARD SUR L’ARTOTHÈQUE AVRIL 3 DES REGARDS SUR L’ART 4 MAI LA COLLECTION 5 JUIN

L’ESPACE DESSINS D’EXPO COMME LABORATOIRE PEINTURES MOBILIER... (QU’EST-CE QUE L’ON VA CHERCHER ? ) ÉTUDIER

LA REPRÉSENTATION PROPOSER DU TEMPS... EXPERIMENTER DES PROTOCOLES DE RENCONTRES (VU EN VITRINE CHEZ VINCENZ SCALA) PARIS LE PASSAGE texte au mur. DES SAVOIRS. partition de journées. RAPPORT À LA MÉDIATION

UNE ÉTUDE L’ART LE CRÉATEUR DE LA COLLECTION ? LE COMMISSAIRE LES USAGERS LE CRITIQUE LES ACTEURS LES VISITEURS. L’ORDONNANCEMENT SORTIR TOUTE LA COLLECTION UN ACCROCHAGE CLASSER HORIZONTAL. PAR ORDRE DE TAILLE .

OEUVRES

AUTEUR MÉDIATION VOIR LA COLLECTION ATELIER ATELIERS RÉCEPTION D’ÉCRITURE LA MONTRER RÉDACTION COMPRÉHENSION DE NOTICES LA SORTIR DES DISPLAYS LA DÉPLOYER DE LA COLLECTION (RE)DESCRIPTIONS D’OEUVRES DES DISPLAYS. PROTOCOLES AFFICHER DE MONSTRATION LE CATALOGUE? DES EXPOS LES OEUVRES À PARTIR COMME OUTIL TIRER ÉCHELLE 1/1 (DE PRÈS OU DE LOIN) D’ÉCRITURE. TOUTES LES OEUVRES ? DE LA COLLECTION LA COLLECTION COULEURS DES ORIGINES COLLECTION GÉOGRAPHIQUES. OEUVRES ESTHETIQUE À L’ÉTUDE. SUJET AUTEURS FORMEL FORMATS TOC ENTRÉE DES TEMPS TOC MEDIUMS DES ANNÉES. 10-20-30-40 TOC TECHNIQUES PORTRAITS CHOISIR DES AUTEURS. HA DES POINTS D’ENTRÉE HA FAIRE CONNAÎTRE . HA AMBASSADRICE C’EST QUOI & HI DE LA COLLECTION UNE COLLECTION? AVOIR ACCÈS. HI HI TRANSMETTRE ET COMMENT ON BON FAIRE CIRCULER COLLECTIONNE ? BON

LES OEUVRES BON REJOUER DES OEUVRES LA C’EST QUOI LA L’ART LE DESSIN LA REFAIRE LA GRAVURE LA COLLECTION LA PHOTOGRAPHIE POUR COMPRENDRE LE TRIPLEMENT ... L’EMPRUNT HISTOIRES CE QUE L’ON SAIT DÉJÀ SUITE DE COMPOSITIONS & COMMENT ON PEUT LE SAVOIR DE TITRES

CATALO GUE 900 PIÈCES ACCEUEILLIR DE L’ART

L’EXPERIENCE DE VIVRE AVEC. UNE PENSÉE DE L’ART

PENSÉES DE L’ART

LA COLLECTION C BANQUE ICONOGRAPHIQUE

SUPPORT DE PAROLE PENSÉE 10-900 LE FLUX IDÉES LE FLOT 90X10 LE FLOU X100 COMMENT 100 EX DU CATALOGUE ÉCLATÉ. ON VOIT ? OK LA COLLECTION RAPPORT ... DANS TOUS SES ÉTATS. À SON ENVIRRONNEMENT. LA COLLECTION DE L’ARTOTHÈQUE DES OCCUPATIONS DES SITUATIONS POUR PARLER DES USAGERS INVITATIONS DE PARTAGE. RENCONTRES DES SUPPORTS DE PAROLE PARLER DE LEUR DÉMARCHE UNE DÉMARCHE À L’OEUVRE BUDGET HONO FAIRE MENSUEL OEUVRE LOGEMENT - POUR 5 MOIS - DE PENSER HONORAIRES 5x500 - 2500 COMMENT PRODUCTION 4000 MONTRER INVITATION BUDGET ARTOTHÈQUE? LA PENSÉE ?

ATELIERS RÉMUNÉRATION? OU GRACIEUX COMMENT ACHAT PIÈCE ? PARTAGER DESSIN. UNE PAROLE ? si’’matière’ ’ MOBILIER. de travail ...

TRANSPORT 170 A. 400A/R 2 A/R LE CHOIX

UN BUREAU COMMENT QU’EST-CE QUI NOUS TOUCHE À L’ARTOTHÈQUE? ON CHOISIT DE L’ESPACE LIBRE QU’EST-CE QUE L’ON AIME? POURQUOI UN ESPACE LIBRE . . . (POUR VRAIMENT) ON CHOISIT TRAVAILLER ENSEMBLE TOUTES LES CHOSES QUE J’AIME JE SAIS LISTES . JE PENSE INVENTAIRES . CORPUS. L’EXPOSITION 6J-7H. 3MOIS A 4 SEMAINES COMME SITUATION MA-DI. 12H-19H DE CRÉATION D’APPRENTISSAGE. FRAC . TEMPS D’EXPOSITION - TEMPS D’EXÉCUTION UNE HISTOIRE, DES HISTOIRES POUR RIPOSTE #10 LE CHOIX DES MOTS JE TRAVAILLE POUR SITUER CE N’EST PAS ON VA ÉCRIRE TOUT LE TEMPS UNE PERFORMANCE À VOIX HAUTE. C’EST IDIOT TOUT EST FAIRE PASSER TRAVAIL UN TEXTE . INCORPORER LES REFORMULATIONS HISTOIRE COMPLEXE D’UTILITÉ...

IL FAUT METTRE QUE ÇA SERVE EN OEUVRE QUE CE SOIT UTILE. DES STRATÉGIES DE DÉTOURNEMENT. OH GOD!

ÉLOGE DE L’OUBLI . UNE FORME DE SYNTHÈSE ÊTRE LA PENSÉE SYNTHÉTIQUE AU NATUREL

RAPPORTER LE PUBLIC CE QUE L’ON SAIT COMME TÉMOIN CE DONT ON SE SOUVIENT OBSERVATEUR PENSEUR ÉVITER DE BRODER VOLONTAIREMENT DE LA SITUATION .

PIÈCE À EMPORTER LA CRÉATION COMME EXPOSITION À DISPERSER L’EXPOSITION COMME CRÉATION TEMPS D’ÉCRITURE . À OFFRIR FRAC L’EXPOSITION COMME TEMPS DE CRÉATION MAR UNE HISTOIRE DES HISTOIRES CARTE BLANCHE ARTOTHÈQUE 17 .3 2015 RE L’HISTOIRED DE LUIZ GASPARETTO L’HISTOIRE DE ROSEMARY BROWN RÉCITS REDESSINER LA COLLECTION REPRODUIRE LES OEUVRES L’HISTOIRE DE WILLIAM STEAD ARTICLES L’HISTOIRE DE MORGAN ROBERTSON BRÈVES DONNER À VOIR L’ARTOTHÈQUE

ÉCRITS DE CHARLOTTE Ateliers GUILLIER. EXPOSITION

PROTOCOLES LA FIGURE PROGRAMME TENTER DE RÉPONDRE DU CONTEUR . AUX QUESTIONS.

18 PRÉPA RENCONTRE 19 -1 20 -2

21 - 3&4

C’EST QUOI ÊTRE E VERONICA VALENTINI dir. Perrine LACROIX MOBILITÉ EXPO BF 15 JUIN - JUILLET SIMPLICITÉ 2015 11 AOÛT

avec FLORENCE DOLÉAC designer JULIE FORTIER 100 S O FA DESSINS. FORTAK6 magazine 365?

(par un couple) odeur d’expo CRÉÉ EN DÉPLACEMENT... TOUT ‘‘ pensées nomades ’’ EST DÉJÀ PRÉSENT 8-21/06 « THE AIR WAS DANS PRÉSENCE V.V. FULL OF ANTICIPATION » MES SCHÉMAS .

INVITATION POUR LE MOBILIER ANTICIPATION À ACTIVER PRÉMONITION PISTAGE OU DISPLAY PISTER prése. des prés.

FAUSSES PISTES ‘‘restes’’ de rouen . EN TROIS SCHÉMAS? DÉROUTE FUTUR (DÉPISTER) GARDER UNE AUTONOMIE .

. PRÉSAGE . PRÉSENT BILAN THE GREEN PARROT. DES ACTIVITÉS CAPACITÉS MÉDIUMNIQUES. DE LA VEILLE. STRASBOURG PRÉSENCES QU’EST-CE QU’ON DES OEUVRES A ? COLLECTION QU’EST-CE QU’ON TROUVE? ACCÈS EMPREUNTEURS FAIRE «PASSER» EMPLOYÉRS UNE OEUVRE . MANIPULATEURS U L’EMPREINTEUR OEUVRES COMME PASSEUR COMME AUTEUR MÉDIATION DE COMMENTAIRE SENSIBLE . AUTEURS LA NATURE DE L’ATTRAIT PUBLIC EMPREINTEURS U

MISE EN OEUVRE DE LA COLLECTION TEMPS D’EXPO LABORATOIRE BOUSCULER D’ANALYSE L’USAGE DE LA COLLECTION DE L’ARTOTHÈQUE COMMISSARIAT L’ATTIRANCE VERS QUOI ALLER COLLABORATIF. L’ATTRAIT. POURQUOI Y ALLER .

TROP PAS ASSEZ TROP CE QUI REPOUSSE / CE QUI ATTIRE TROP LES COULISSES DES CHOIX MER L’ART À L’ESSAIS VIVRE L’ART EMPRUNTS 18 .3 EMPRUNTER LA CRÉATION. VOIR L’ART 2015 EMPRUNTAGES PENSER L’ART

FAIRE IMAGINER L’ART L’ESSAIS action de reçevoir à titre de prêt . ESSAYER action fait de prendre L’EMPRUNT qqch pour se l’approprier , pour l’utiliser ou l’imiter. PRENDRE (ling) incorporer une L’ARTOTHÈQUE TEMPORAIREMENT unité linguistique, EST UNE BASE. ET CAMILLE BONDON en particulier DANS L’AFFAIRE? CE QUE L’ON d’un mot . PREND (AVEC RECONNAISSANCE) EXPÉRIENCES LA COLLECTION D’EMPRUNTS COMME CORPUS DE SÉJOURS COMME SUPPORT.

PARLER DE CO-CONSTRUCTION

LA CIRCULATION COPIE EMPRUNT L’ACCÈS REPRODUCTION. À L’ART PAR LA REPRODUCTION

UNE PRÉSENTATION DESSINÉE. JEU 19 .3 LA CONCENTRATION 2015

D’UN COUP, PARLER DÉSAMORCER FAIRE UNE PARTIE LE VIDE .

EXPLIQUER SIMPLEMENT . FAIRE CICULER UN TEXTE.

MICRO IL S’AGIT EXERCICE CONCRÊT DE DIRE . À PARTIR D’UN JOURNAL ?

A B

B C C D D E

E F F G SAM AFFABULAZIONE TEXTE PIER PAOLO PASSOLINI 21.3 MISE EN SCÈNE STANISLAS 2015 IL EST AU THÉÂTRE UN NORDEY PROLOGUE (LUMIÈRE NOUS SOMMES OU CONTEUR PHILIPPE AU THÉÂTRE BERTHOMÉ) C’EST DU THÉÂTRE UN PEU INVITATION IL PARLE THÉÂTRE EN MODE IL BOUGE THÉÂTRE. MAGICIEN TNB ... RIEN NE PASSE.

DESSINER UN DÉCORS PAR LA LUMIÈRE

ça commence vite très vite. ET LA FEMME FAIT DU CAFÉ MERDE DANDINE DU CUL C’EST DU THÉÂTRE. ET PORTE DES TALONS ... Et le musicien m C’EST TRÈSDANS ÉCRIT LE DIT ... . qui revient come un fantôme . . . J’ARRIVE PAS À ENTENDRE CE QU’IL RACONTE. TOUTESDICTIONSPUENT LEURS LE THÉÂTRE J’ENTENDS TROP LE THÉÂTRE ÇA MANGE TOUT LE TEXTE

IL N’Y APLUS PAS DE TEXTE VOIR LE la guitare...) DÉCORS (heureusement, un mec joue de SE RÉÉCRIRE C’EST UN RECUEIL DES GESTES & INTONATIONS THÉÂTRALES... AH OUI . JE CROIS QU’ILS S’ADRESSENTAUX CONS. UNE PIÈCE POUR LES CONS .

ON-PA-RLE-BI-EN-AR-TI-CU-LÉ-

ILS SONT TOUS TOUT SEULS Y’A DU LYNCH ILS NE SE PENSENT PAS PAS LOIN. OU PEUT-ÊTRE,SE PENSENT-ILS TROP. ET CETTE DAME ILS NOUS PARLENT, MAIS ILS NE S’ADRESSENT PAS À NOUS . EN OR VÊTUE... SA VOIX EST AUTRE ILS S’ÉCOUTENT TROP PARLER NES INCARNÉE. ILS SE REGARDENT FAIRE DU THÉÂTRE NE SON PAS TROP C’EST TELLEMENT ELLE, ELLE VOIT QUE C’EST PRESQUE DRÔLE. VRAIMENTCHOSES LES (MIEUX VAUT EN RIRE) DONT ELLE PARLE heureusement, le guitariste revient . ALORS ON LES VOIT POURQUOI HURLENT-ILS? À NOTRE TOUR . UNE DEUXIÈME FILLE. OBJET DE SÉDUCTION ON PERD LE FIL ... EN ROBE ROUGE. DANSE & MONTRE SA CULOTTEMERCI. . OÙ ILS VEULENT EN VENIR ? ‘‘UN PRÉTEXTE LES CHANGEMENTS INAUGURAL . LÀ OÙ LE DÉCORS ET LA BLONDE JOUE LA BLONDE SE RÉÉCRIT SONT LES PLUS JUSTES. MINE BOUDEUSE (LA) BOUCHE PINCÉE RÉÉCRITURE PAROLES INSOLENTES DE L’ESPACE... BOUDEUSE & CAPRICIEUSE .

UNE TANT PETITE LA LUMIÈRE DE CHANGEMENTS PIMBÈCHE . DESSINE, ÉVOQUE DE VARIATIONS PARFOIS UN PEU TROP VOIR LES TECHNICI PRÉSENTE C’EST UN LIVRE OPÉRER.ENS TROP CHANGEANTE... C’EST UN ESSAIS HEUREUSEMENT LE DÉCORS LA LUMIÈRE & LE MUSICIEN NOUS DISTRAIENT. NOUS FONT OUBLIER LE TEXTE . LES TECHNICIENS LIRE ONT DES GESTES DIRE TECHNIQUES RÉCITER ILS OPÈRENT VIVRE ILS SONT ABSORBÉS RÉPÉTER PAR LEUR TÂCHE . UN TEXTE LEURS GESTES SONT PRÉCIS . LE TEXTE ILS ONT UNE RAISON D’ÊTRE ‘les pères veulent faire mourir les fils, c’est pour ça qu’ils les envoient à la guerre . Et toujours IL Y A DES VOIX la sobre QUE L’ON NE PEUT présence ENTENDRE. du guitariste . ET COMMENT SE TERMINER ? ÇA PEUT COMMENT SORTIR DES VOIX SI DIFFÉRENTES DE SCÈNE. PEUVENT SE COTOYER? ‘et ce n’est pas là l’histoire d’un seul père . VOIX THÉÂTRALES VOIX OFF VOIX HUMAINE LUN THE AIR WAS FULL OF ANTICIPATION HOROSCOPE 23 3 2015 CUR. VERONICA VALENTINI prédiction de l’avenir (d’une personne), BF 15 . fondée ou non sur l’astrologie . LYON

ANTICIPATION TOMORROW . Réalisation de cette action avant le moment attendu ou prévu UNE NOTION IDÉE l’anticipation concerne une opération de l’esprit DE FUTUR Prévision du futur, à partir de données fournies AVENIR pour le présent. FLOUE action de se représenter une chose future, (DANS SA PROXIMITÉ) considérée comme plus probable que le rêve, SA RÉALISATION et plus proche de sa réalisation que le simple SA CONCRÉTISATION projet ; contenu de cette représentation. SON EFFECTUATION .

THE WHOLE WORLD .

UN CALENDRIER PRÉVISIONNEL .

AUJOURD’HUI OU DEMAIN ?

DEMAIN DIT FUTUR FUTUR PROCHE . DES HISTOIRES TOUT À L’HEURE DE CONCORDANCES. PROCHAINEMENT . DES ALIGNEMENTS DES CORRESPONDANCES VITRINE RENOUVEAU VUE PASSANT QUOTIDIENT. DÈS DEMAIN - FROM TOMORROW. GOOGLE RECHERCHE UN FLUX UN ÉCOULEME FUTUR IL Y AURA NT. ÇA RESSEMBLERA LECTURE D’AVENIR. L’EXPRESSION UNE REPRÉSENTATION DU DÉCHIFFREMENT CERTAINE DÉVOILER . UNE IDÉE ACTUALISER DE L’AVENIR PRÉVISION PRÉSENT-PASSÉ-FUTUR lecture assistée. PRÉSAGE NEXT DAY LE JOUR SUIVANT

IMAGE 3 SIGNES PRÉSAGE SIGNE UNIQUE DES DESSINS COMME UN TIRAGE .

DÉCIDER DESSINER L’AVENIR . TO DAY YESTERDAY MOI: ÉCRIRE UN TEXTE PAR JOUR TOMORROW. QUI FAIT CORRESPONDRE LE SIGNE . PASSÉ SOIT PRÉSENT L’ORDRE FUTUR . EST DÉTERMINÉ FAIRE DÉCIDER DE CHAQUE JOUR SOIT LA VEILLE UN ÉVÈNEMENT . IL EST POUR LE LENDEMAIN À ÉCRIRE (PAR LES FILLES) ANNONCER L’AVENIR .

SORTIR UN OUTIL TIRER DE TRAVAIL EXTRAIRE D’ORGANISATION DE PLANIFICATION .

COUPLÉ AVEC LE MOBILIER

PRÉPARER PROGRAMMER PRÉVOIR L’ANNONCE

L’UNITÉ TOUT EST CONTENU DE CONSTRUCTION ANNONCER REPLIÉ COMME MOBILIER DE BUREAU DE LA GALERIE LE FUTUR EN LUI DE CONSULTATION DU MAGAZINE TOUTE UNE SÉRIE DE QUESTIONS DIAPORAMA ALÉATOIRE TIRAGE-FILM DE PRÉSENTATION 30 ’ DOCUMENTATION DES DESSINS. DÉKLAMONS Les ailes du désir LA NÉCESSITÉ CLAUDIE LENZI VOIX (BORDEAUX) (RENNES) WIM WENDERS DE DONNER DE LA FRÉDÉRIQUE SOUMANGNEla scène de À UN TEXTE ÉCRIT . (BORDEAU) la bibliothèque C.L cf .JORIS LACOSTE TOUTE POÉSIE PARTITION. L’ABSENCE BPI Beaubourg UNE D’UN TEXTE N’EST PAS HACHER LE SENS DU PAR COEUR. NE FAIT UN TEXTES DE LUI PAS POÉSIE... DE LA LE BALLANT LA MAIN DU BRAS EST Quand il n’y a que de la voix, MANIÉRÉE. le moindre geste F.S C.L compte.... PENNEQUIN LE SENS DES GESTES PENNEQUINISER . DE SON BRAS DROIT . JE SUIS DÉJÀ CE QUE RENVOIE DE SON CORPS ESSOUFFLÉE ... L’IMAGELONGS CHEVEUX PAS BESOIN LA POÉSIE QUI COULENT DE LA TÊTE TOUS SUR LE PANTALON D’ENTENDRE GÉANTS LES TEXTES . C’EST AUSSI LA ROBE (JUSTE) AVEC DES REVERS TOUJOURS LA TÊTE DANS LA TÊTE LA BOUCHECACHÉE... AVEC LES YEUX . F.S C.L C.L F.S ÇA A UNE HARGNE À LA FOIS ÇA NE VEUT PAS ÊTRE CONTENT. UNE GRANDE PROXIMITÉ MAIS AUSSI ÇA VEUT ÊTRE INSOLENT UNE ÉNORME DISTANCE... GRONGNON. ‘les poètes c’est partout pareil . J’AI ENVIE DE RIRE IL FAUT SAVOIR ÊTRE VRAIMENT IDIOT DE MOURIR C’EST COMME TOUTDE RIRE SINON C’EST JUSTE SI ELLE VOULAIT FAUSSEMENT REBELLE. VIDER SE DONNER UN AIR ON SENT RIEN N’EST PAS ÊTRE VRAIMENT J’ENTENDS RIEN

IL N’Y A PAS D’AMOUR UNE FORME DE PETITE COLÈRE ÇA MANQUE

(ON VA SE PENDRE). ‘le poète il faut que ce soit féroce.

LE MANIÉRISME POÉTIQUE INCARNER ÊTRE LÀ DEDANS. QUI SONT LES GENS QUI PROGRAMMENT?

POURQUOI NE PRÉSENTENT-ILS PAS LES LECTURES ? ERIC DUYCKAERTS MAR CRITIQUE DU COUPLE 24.3 & JOSEPH MOUTON 2007 1 H/ DOUBLE PAGE 35 2015 ESBAA Annecy 194 PAGES - 100 H 70 - 1 4 0 ‘SOYEZ LE PLUS CLAIR POSSIBLE 35 TOUT EN GARDANT UNE ZONE 100 Doubles ? youtube 70 DE MYSTÈRE par Yves ON S’AMUSE 1MOI ‘y’a du deux 5 SEMAINES! (POUR RETRANSCRIRE ON VOIT DEUX UN CARNET...) SANS VOIR UN PLUS UN Le MIMÉTISME

JM & ED lisant en anglais +voix off hors champs un prof d’anglais BOIRE interrompt & commente. DE LA BIÈRE CANNETTE INSTALLE EN CONFÉRENCE QQCH. ‘nos exercices communs étant le plus souvent des exercices de parole, de raisonnement ou d’argumentation TÉLÉOLOGIE JOSEPH MOUTON ‘une perforance ou une conférmence COMMENT comme vous voulez. ÊTRE EN DUO,SEUL ? lecture à 2 voix // ÊTRE SON PROPRE EAT POOP YOU CAT avec E.D. DUO. PHASES-DÉPHASAGES REDOUBLEMENTS ... BF15. PRÉSENTATION DESSINÉE . les dessins ÇA MÉRITERAIT pourraient être une forme de D’ÊTRE VRAIMENT présence des activités de veronica ! TRAVAILLÉ...

air full anticipation dissection du titre par les requêtes google.

GUIDER CHERCHER LA PAROLE LA PENSÉE LE SENS DE SUR DES CHOSES. LES GESTES LES MÉTAPHORES NOTER QUE DES QUESTIONS IMPLIQUER COMMENT DONNER ACCÈS À LA PENSÉE ? LES COMMISSAIRES ACTEURS COMMENT LES FAIRE DEVENIR AUTEURS ÇA COMMUNIQUE ? DISPOSITION DANS LA TÊTE AUTEUR PHYSIQUE SOURCE SITUATION ENTRE LES GENS. CAPTURES &SITUATIONS COMMUNIQUER DE PENSÉE LANGUE (POUR PENSER) MESSAGE CANAL CORPUS OBJET MOYENS D’ÉTUDE OUTILS REPRÉSENTER D’OBSERVATION . LA SITUATION EN COURS . ‘‘CORPS’’ DE COMMUNICATION MER NOUS VOUS RAPPELONS 2000 LA FORMATION 25.3 VOTRE DISPARITION POL 2015 L’EFFET FANTÔME 1997 EST UNE SOMME .

YANNICK LIRON les nuits le jardin la maison les jardins le ciel les fenêtres les ombres SAFARI expo au L.U. Jean de Loisy . PATRICE JOLY À 40MCUBE MARFA ? post-diplôme Phillippe COGNÉE MOUSSE TRIPODE à re Nantes BA Nantes président KALÉIDOSCOPE ‘je dirai FLASH ART 6 mois à l’étranger ZOO G. revues italiennes . ANDRÉA CRUZ (post. diplôme Nantes) ‘ils existent beaucoup dans leurs revues déf? BRIAN DILLON les italiens du coup . 15 mai article vernissage . MOUSSE LA CRITIQUE ? SOON PROCHAINEMENT Daniel CRAMER . VERS LA LITTÉRATURE? SOMEWHERE? .... le AILLEURS DE QUI A LIEU AILLEURS . SOUS LA DIR. COED. CENTRE PATRICE JOLY FORMES SIMPLES POMPIDOU METZ L’AGENDA JEAN DE LOISY À L’ATELIER FONDATION D’HANS ULBRICH D’ENTREPRISE 7. 17 sections HERMÈS OBRIST. Constituée de dix-sept sections, l’exposition «formes simples», imaginées par Jean de Loisy, offre une odyssée merveilleuse MARIE Claire Fontaine AU SERVICE DE L’IDÉE description catalogue de 4e de couv’. de pièces ... 11. (Pierre-Alexis Dumas) Des formes que nous pouvons qualifier de simples en raison de leur apparence, mais aussi de leur mystère, AND PUBLISHING de leur présence et déjà de leur portée symbolique THRU VAN TRAN (...) retraduction comprendre de façon à la fois érudite et intuitive notre relation à la forme et comment celle-ci peut avec ses mots structurer le langage et la pensée .

VILANOVA ORIOL 19. JDL effacement . la permanence des questions qu’elles nous posent ( . . . ) significatives de notre humanité .

‘ LE SEUIL DE L’INFORME . 21. le passage de la forme expressive à l’épure, autrement dit à un volume débarrassé de l’expression psychologique de son auteur, comme de tout souci de composition ou d’ esthétique . le diagramme d’Alfred Barr cf. fleurs 31. GUITEMIE MALDONADO américaines IL N’Y A PAS DE FORMES SIMPLES

‘ Car ‘‘la simplicité’’, comme l’a écrit Brancusi, «n’est pas un but dans l’art, mais on arrive à la simplicité malgré soi, en s’approchant du sens réel des choses, oui pourrait-on dire, quand on touche à l’origine . 31. elles touchent à l’idée d’archétype . 33-34. il est immédiatement évident qu’un carré est un carré, et un cube. unDispensés cube de la nécessité LE COMMENCEMENT LA MATRICE d’être signifiant par eux-mêmes, ils peuvent être LE POINT-ORIGINE mieux utilisés comme outils grammaticaux d’où l’oeuvre peut procéder » 32. Christian Zervos souligne que dans ses dessins Sol LeWitt RAPPORT in Art in america vol55. n°4 1967 d’ «objets», «la forme est réduite à l’extrème», SIMPLE & QUANTITÉ «seuls les objets très simples pouvant donner 36. naissance à des suggestions étendues et multiples » ‘ ALLER VERS LE MAXIMUM .

SPONTANÉ CAHIERS PORTFOLIO ÉVIDENCE D’ART AVANT LA FORME N°1-4 LA LUNE SIMPLIFICATION-ÉLÉMENTARISATION FLUX FORMES DE L’ORIGINE QUI POURRA FAIRE MIEUX QUE CETTE HÉLICE ? PEINTURE PURE ET FORME SIMPLE LES OXYMORES DU SIMPLE LE SOUFFLE SIMPLE - COMPOSITE CONTENIR COUPER - EN FORMATION/DEVENIR AU-DELÀ DE LA GÉOMÉTRIE - COMPLEXE FORMES-FORCE 33. du simple vers le pur FORMES MATHÉMATIQUES NATURE, BIOMORPHISME FORMES GÉNÉRATRICES SILHOUETTES HUMAINES SILHOUETTES ANIMALES OBJETS À RÉACTION POÉTIQUE LE POIDS DES CHOSES ÉNIGMES ( la littérature SUPPERPOSITIONS de sommaires ) DE FORMES 46. SEMBLABLES MISE EN REGARD TENDS E N DIALOGUE À LA FORME PARFAITE L’ENTRE LE CERCLE. DES ÉTATS D’UN MÊME OBJET. ANALOGIE QU’EST-CE QUI COMMENT MIEUX FAIRE ? MARABOUT DOUCHYNOIS OU PLUTÔT SE PASSE? QU’EST-CE QUE J’ATTENDS ? QU’EST-CE (QU’ATTENDRE DE ...) QUI TRAVERSE? LES PORTFOLIOS NOUS FASCINENT À LEUR TOUR COMME SI CES FORMES SIMPLES ÉTAIENT SUFFISANTES, EN SOI . CLUSTER ?

CONVOQUER DES GENS DES PRATIQUES

CONSTELLATION (MAIS QUI DESSINE QUOI? )

DES ENTRÉES L’ÉLÉGANCE DE L’OBJET . TRÈS VARIÉES (TROP?) INDEXE SANS INDEXER QU’EST-CE QUE ÇA VEUT DIRE 107. « ... on prendrait les choses par là où elles CETTE TRAVERSÉE poussent, par le milieu : DE FORMES ? fendre les choses, fendre les mots. » QU’EST-CE QUI LES LIENT G.DELEUZE FONDAMENTALEMENT? Pour parler WENTZEL 1972-1990 COL.23SOLIDES AV.1876 122-123 À CHAQUE ENTRÉE : - TEXTE-CHAPEAU J. DE LOISY - NUÉE DE CITATIONS (GRANDS PONTES) - T de LE CORBUSIER... 200. TITRE TROUVAILLE Il existe un stade imperceptible où l’élision de la forme est spontanément complétée par l’esprit qui la configure. C’est le moment fragile où la DESSINS TANTRIQUES pierre est encore absolument une pierre et RAJASTHAN pourtant déjà autre chose, l’instant où le statut quelles JODHPUR 2008 de matériaux et le statut de forme cohabitent conditions 2010 d’apparition ? ‘ passer du statut d’objet ordinaire MANQUE DES ÉLÉMENTS HISTORIQUES à celui de matériaux « à réaction poétique » CE QUI LIE MANQ RELIE LE CORBU AUCUNES OBJETS exposés VUES D’EXPOSITIONS . ‘qui expriment des lois physiques, LA SITUATION . RISQUE: l’usure, l’érosion, l’éclatement, etc. et qui ont non seulement ont des qualités plastiques saisir éminentes, mais aussi un extraordinaire 182. ‘‘fascine nombre les clusters potentiel poétique. d’artistes’’ comme un 201. CONDUIRE OU CONTENIR LE REGARD tout sans TEXTES GÉNÉRAUX (à propos Roger CALLOIS (1913-1978) entrer du silicate QUE DIRE DE PLUS ? dedans. de magnésium ) PIERRES, 1966. L’ÉCONOMIE CE QU’UNE DES FORMES SIMPLES . CIATION LE RISQUE COMPILATION DE NOTES RACONTE VRAIMENT D’UNE NUÉE ZAPPING C’EST DE PASSER À TRAVERS. MISE EN PAGE SÉDUISANTE MAIS GLISSANTE 201.»la mer est un merveilleux sculpteur » 214. LE POIDS DES CHOSES JEU «c’est le poids qui donne sens à l’apesanteur (Dans 26.3 (...) Brassaï 2015 la cérémonie du thé japonaise, les choses légères sont « j’aime utiliser la pierre car c’est la matière manipulées comme si elles étaient lourdes, la plus flexible et porteuse de sens et inversement.). PORTEUR DE SENS. NOGUCHI 1968 202. S A-C 216. SA-C ISAMU fascination. interêt manifesté . Pour René Huyges , l’art n’imite pas la nature : ‘‘ énigmes à déchiffrer. ’’ il existerait un phénomène de « connaturalité » ÇA LE REST ÇA DEMEURE expliquant que l’on peut retrouver précisément les mêmes formes dans différents domaines, art, science ou nature . EXPRIMER FORMES PARLER DE FASCINATION ET FORCES , MAIS COMMENT L’ANALYSER DE L’ATOME À REMBRANDT . LA DÉCORTIQUER ? René HUYGE 1971 FASCINATION ET LA GRANDE QO DERRIÈRE? ATTACHEMENT DÉPASSER LE CONSTAT.

‘IDÉOGRAMME MATÉRIEL TEMPS PERDU JEAN JAMIN TEMPS RETROUVÉ 1985

CE QUE L’IMAGE FAIT LAMPSHADE À L’OBJET . 1919/1954 MAN RAY SCULPTURE KURT SCHWITTERS 152,5 x 63,5 cm. sans titre (pour la main) POUR MAIN 1937-40 ( CREUX DE ) 222. ENIGMES 234. QUELQUES REMARQUES AU HASARD ROSALIND KRAUSS Rien n’est dérobé. La forme se donne toute entière dans sa LA CAPACITÉ simplicité. Néanmoins, celui qui la contemple ne peut (À OPÉRER DES RAPPROCHEMENTS) s’empêcher d’y projeter un symbole, un mystère DU HASARD soigneusement composé, une énigme. Les facettes de ces L’INDÉTERMINATION formes paraissent chiffrées et pourtant aucune solution ‘ il n’y a rien de simple dans le hasard . ne répond au silence orgueilleux que ces figures J.CAGE muettes nous opposent. Notre regard, étonné par cette GROBBY CABAGE fascination durable, projette dans cette simplicité une L’ESTHÉTIQUE DE L’INDIFFÉRENCE LE ’’N’IMPORTE QUOI’’ DE QUALIFIÉ CE QUE LE HASARD complexité primordiale, comme si elles détonnaient du INANITÉS SONORES OUVRE fait des nécessités qui semblent avoir présidé à leur TRACES DE PNEU (COMME POSSIBLES) génèse une révélation retenue, essentielle pour nous, CET INSTANTANÉ que les mots ne pourraient résumer et qui seraient la raison ultime de l’attrait qu’elles exercent sur nous. 243. LISTE DES OEUVRES EXPOSÉES J. DE LOISY. (+qqes notices notes historiques ) (...) MANQUE LE RAPPORT sur papier «Le hasard dans mes mains SPATIAL DES PIÈCES bouffant beige vint placer l’objet du monde le plus ambigu. ‘‘ COMMENT ÇA DIALOGUAIT ? EUPALINOS Paul Valéry NOTES (...) PLUS PRÉCISES OPÉRER CATALOGUE (discours POINTUES «Découverte énorme ; tout de suite Phèdre-Socrate) DES RAPPROCHEMENTS COMPTE RENDU D’EXPO je considérai cette pierre comme une amie

VIVRE AVEC GIACOMETTI au sujet des grottes COTOYER dans son enfance. LES FORMES SIMPLES LA PRÉSENCE (L’AURA?) SONT MUETTES LIRE ET CE VIDE EST TROP FORT POUR NOUS. 224. SA-C Sandra Adam-Couralet ARCANE L’énigme, cet «infracassable noyau de nuit» dont parle MIROIR PRÉSAGE ESPACE André Breton, souligne finalement le fait que l’objet DE PROJECTION mystérieux nous plait dans sa capacité à être le Encore support de nos propres projections. Et c’est peut-être par des citations ... le truchement de sa simplicité que le charme opère, UN PSYCHOLOGUE CONVOQUER D’AUTRES la forme serait «simple» en ce qu’elle est tout à la fois, UN PSYCHOMOTRICIEN(NE) pour reprendre les mots d’Henri Focillon , «stricte TYPES DE SAVOIRS ? définition de l’espace» et «suggestion d’autres formes» UN OPHTALMOLOGISTE . 256 SPHÈRES EN GRÈS, ÉCOSSE ‘vous l’avez envoyé VEN ÂGE DU BRONZE quand vot’ mail ? 27.3 ‘En effet, le 2015 contexte de leur -2200-800 C’était cette semaine découverte ne permet ou la semaine pas de déterminer leur fonction et spécificité . dernière? CONNAÎTRE LE SENS ORIGINEL UNE TYPO LEUR RAISON D’ÊTRE. POUR MON ÉCRITURE... ATTACHÉE PRÉSENCE 270. (FORMES GÉNÉRATRICES). MAJUSCULE GRAPHIQUE

LISIBILITÉ AIDER À LA LECTURE RENDRE DONNER ACCÈS AU CONTENU AUX MOTS ÉDITION CARNET N°16 AU SENS ...

20 PAGES POUR VOIR. QUE DU PHALLUS OU DU TROU ...

279. ‘SCULPTURES INVOLONTAIRES UN CADRE GRAPHIQUE. Brassaï & Salvador Dali

en coquillages + tickets de métro roulés. série photo UN FOND UN MOTIF UNE TEXTURE UNE MARGE QUI DESSINE LA PAGE

LA CO-EXISTENCE DES ÉCRITURES (IMAGE) BOIS LE PLAN DE TRAVAIL... LA COUVERTURE [email protected]. ANNE DARY (dossier-site-contact)

16 FAIRE & DIRE - L’EXPOSÉ

CAMILLE 16 16 BONDON ‘finalement (ORIGINAL: ‘finalement TITRE QUELLES INDICATIONS ? MOLESKINE) ‘finalement «16» 80 ‘finalement finalement CARNET N°16 ‘finalement PARLER SANS REGARDER ‘ ah ouais N°16 (N°5!) COUPE LE LIEN c’est bien fait . LA CONNEXTION COLOPHON ARRÊTER DE PARLER SUR PAPIER POUR NOTER LE RYTHME VOLANT? LE RYTHME PAS FAIRE . UN INSERT . DEUX CHOSES UN MARQUE PAGE. À LA FOIS METTRE DU VIDE FAIRE

DIGÉRER À DÉPLIER INGÉRER

IL FAUT FERMER LES CHAPITRES

JE NE M’ADRESSAIS REGARDER À PERSONNE LES GENS PARLER DANS LE VIDE SE CONNECTER LA PRÉSENTATION DES PRÉSENTATIONS SAM NOTE CRITIQUE 28.3 POÉSIE ACTION: 2015 LE RYTHME VARIATIONS SUR BERNARD HEIDSIECK CRÉER DES ALTERNANCES DANS LE FLUX CE QUE’APPORTENT LES CONTRIBUTIONS

UNE VOLONTÉ DE CLASSIFIER D’ÉTIQUETER

CATÉGORIE PLUS JUSTE CATÉGORISER DE DISSÉQUER. DÉTAILLERS. LA NÉCESSITÉ LE RYTHME DE SE DÉPLACER le problème S’ATTACHER en voulant Y EST DÉJÀ! OU D’AVOIR À UNE FACETTE DES POSTURES tout embrasser DANS LES DIFFÉRENTES en quelques pages FAIRE PASSER QQCH RYTHMES c’est de’embrasser large DE PAROLES à l’aveugle DES REGISTRES à la louche. À LA LOUCHE C’EST À DIRE, GROSSIÈREMENT (DONC DEMANDE DES SÉQUENCES MISES BOUT À BOUT. À ÊTRE DÉGROSSIT.) NATURES DE VARIATIONS COMMENT L’ÉTIQUETTE DU TITRE SAVOIR? VARIÉES IL Y A DES VOIX (HA.HA) L’ÉTIQUETAGE PAR LE TITRE VARIATION (DIT MUSIQUE) LA VOLONTÉ DE C ATÉG ORISER

LA REPRISE FONCTIONNE ENCORE &TOUJOURS

RE POÉSIE Poésie tout court PARTIR voire même littérature &REVENIR et musi AUSX SENS DES MOTS ACTION

NON!

CE QUI MARCHE Rapport à la musique C’EST PAS LA LONGUEUR VARIATIONS (TOUT EST ICI COURT) ‘‘procédé d’improvisation’’ COURTES VARIATIONS ON PEUT RATER MAIS LA PRÉCISION . SUR AVEC PRENDRE UNE CHOSE . & CES CHOSES CHOISIES NE SONT PAS TOUJOURS VIE B.H. JUSTES À ÊTRE TRAITÉES HOMME DE LA SORTE... CADRE DE VIE CARRIÈRE ON APPRÉCIERA VIE PROFESSIONNELLE D’AVANTAGE LES CONTRIBUTIONS QUI S’INTERR GÉNÈSE & ÉCRITURE ENTRENT DANS L’OEUVRE DANS UNE DE SES FACETTES PAR VARIATIONS D’APRÈS POLYPHONIE INTERPRÉTATIONS AUTOUR (poèmes-partitions)

LES MOTS l’envie COLLER LES PLUS JUSTES d’inscrire AU PLUS PRÈS SONT CEUX SOUFFLE DE B.H.

VADUZ MUSICALITÉ SOURCE

COMPRÉHENSION & ÉTUDE ORALE & VISUELLE. DE LA SOURCE LUI ( POÉSIE ) LUI & LES AUTRES POÉTIQUE .

le musical CE QUE C’EST. L’ASSEMBLAGE EN SOIS LA MIXITÉ. VIS-À-VIS DU RESTE C’EST UNE INTRODUCTION ÇA PARLE DE B.H. DONNER & PARFOIS À PENSER UNE TENTATIVE DE CONTEXTUALISATION PENSER ÇA ABORDE DES Q° À PARTIR DE QUE SOULÈVENT B.H. L’OBJET INTRODUIRE APPERÇU ON L’OBJECTIF DE CETTE PUBLICATION EFFLEURAGE SENT UNE TENTATIVE DES ÉCHOS . D’HISTORIFICATION COMME SI L’AUTEUR COMPILATION ÉTAIT LE PLUS TOUCHE ( VARIATION ) HOMME À MÊME DE DE PRÈS HISTOIRE SE PENSER... OU DE LOIN IMPACT C’EST MIEUX

C’EST TROP FLOU DIM 29.3 SYLVIE MOKHTARI SCHUITEN SOPHIE MOKHTARI 2015 PEETERS THOMAS TUDOUX (charlotte) LES TRADUCTIONS FAIRE RUPPERT PARLER À RÉACTUALISER &MULOT TOUS LES PARAMÈTRES À CHAQUE (BD). (LES LISTER) ÉPOQUE les mises BASTIEN en scène (BD) au théâtre ! VIVES RÉINSCRIRE (IDÉE DE THOMAS JIMMY DANS L GIRAULT!) CORRIGAN BD. RECONTEXTUALISER HUGO PRATT.

OBJETS POUR S’OCCUPER. HISTOIRE HISTORIQUE DE LECTURE LES PREMIERS MOTS UNE ADDITION . ORDONNANCEMENT PAR LONGUEURS DE PHRASES L’AUTEUR & LE LECTEUR (THOMAS) HISTORIQUE SONT CONFONDUS (LE MIEN) L’HISTOIRE D’UN LECTEUR. THOMAS GIRAULT MAR LUN À L’ATELIER 30.3 LA PERSONNE ÉTIENNE BERNARD 31.3 2015 INCARNE DIR. LA PASSERELLE .BREST. 2015 LA PRATIQUE. LINE G ET POURQUOI M LEANING GLAS NEW KOSUTH ÇA A BESOIN TYPO (TU) (S) ROBOTO THIN CRÉER LIGHT UNE LISTE REGULAR DE COMPLEXIFIER ? DE TERMES une pièce NORDICA MANQUE ACCENTS LABELLISÉS de GILLES MAHÉ YOUNG ‘‘BONDON’’ Mel BOCHNER (ET UNE BLACK pièce téléphonique POUR UNE LISTE) l’économie LITTÉRATURE de l’énoncé : POUR LE FRAC : FLOTTANTE UNE RÉPONSE quelques mots QUI S’APPUIE et pourtant toutes SUR CELLES les versions DES AUTRES se ressemblent. (PRODUIRE DU DISCOURS)

LA SPACIALITÉ FAIT SENS. C’EST UN OUTIL D’ÉCRITURE. DE MÊME QU’À L’ORAL ON A DES INTONATIONS, DES SOULIGNEMENTS GESTUELS, L’ÉCRIT P PEUT ÉGALEMENT SE MANIFESTER SPATIALEMENT JEU MER ‘je suis la poussée du texte 2.4 1.4 2015 (SUIVRE) FACILITER 2015 SIMPLIFIER ATTITUDE PEDRO PEREIRA service cultu. LIVRER PÉRIPHÉRIQUE chargé de mission VILLE RENNES arts visuels LE MATÉRIEL 12000€ en aide à la recherche FRAC. 4 CORPUS DE SCHÉMAS TRANSCRIPTIONS DES PRATIQUES (ville de rennes) + CHAMP LEXICAL.

(24000€ pour la drac )

en prod FONDS (en +au si exposition ) COMMUNAL (24000?) un lien avec le territoire 400 PIÈCES 31 ATELIERS (6 ATELIERS-LOGEMENTS)

LAURENT GRASSOT.

PHILIPPE CAZAL. BRUNO DI ROSA Q° DE NIVEAU auteur NIVEAU DE LECTURE a eu un atelier dans l’appartement rue V.HUGO.

CARNET BLEU éditions LIVRE 31. in incertain sens OS: DON’T BE FRIGHTENED OF CRITIC A&F CLICHES ÉDITION ÉTRANGEMENT CARNET FAMILLIER (DISCOVER THE RECIPE YOU ARE USING AND ABANDON THEM)

CARNET N°16 CARNET N°17 NOOOO....! YOU’RE AN ENGINEER FAIRE UNE FORME D’ACTUALITÉ. UN CHOIX

Y’A T’IL UN DE MIEUX QU’UN AUTRE ?

CONSTRUCTION DÉBUT UNITÉ DE CONSTRUCTION PLUS DYNAMIQUE (ENGAGEMENT )

ÉDITION PAPIER À DESSIN (NON-ABOUTIT)

LA LITTÉRATURE FORMES AUX QUESTIONS PLUSIEURS LA POÉSIE OCCURENCES C’EST QUOI WORKSHOP-EXPO D’UN MÊME L’ÉCRIT. COMMENT ESADHAR PROJET. LE PHILOSOPHE (RIPOSTE PHILOSOPHE PRÉSENTATION DES PRÉSENT° ARTO BF15 ÉDITION POURQUOI HIST. DES HIST C’EST QUOI CELUI-CI TUSDQ° UNE B.H FORME PLUTÔT FORMES SIMPLES QUALIFIE SIMPLE QU’UN AUTRE ? L’OBJET MÊME ( ANNE BOÎTEUX LANGLOIS) (L’ÉDITION-FORME&CONTENU) DU CARNET...) LA QUESTION ENVIRONNEMENT INTELLECTUEL (UNE QUESTION) VEN ‘donc on met 3.4 ENVISAGER le rond sur 2015 L’OBJET DES MOTS CF. M.COPELAND AVEC DU MATÉRIEL un rectangle? UNE PIÈCE AU PLATEAU... CHOISIT PAR L’INVITANT POUR UN ENTRE ... ‘ vous l’avez (DEUX EXPOSITIONS) UTILISER envoyé? L’ESPACE LE TEMPS LA VISIBILITÉ

INSTALLER UN BUREU BUREAU

PETITE SURFACE SE RETROUVER FACE À UN CORPUS NOUVEAU À CHAQUE FOIS RELIER À LA L’EXERCICE DU DÉCHIFFREMENT PERSONNE? DU DÉPLOIEMENT

CE QUE L’ART À PRENDRE (AUSSI) ME FAIT COMME PORTRAIT ? SAM ‘ poser des questions MAXIME 4.3 LAMBERT LA VISIBILITÉ et réfléchir à travers l’art 2015 L’INVISIBILITÉ DE LA RÉCEPTION

DE L’ART MAMIE LE TEXTE BÉQUILLE . NANCY (V/S THÉÂTRE HUSTON BAD CINÉMA ) GIRLS À QUI auteure S’ADRESSENT canadienne LES TEXTES L’EXPÉRIENCE SUR ‘quand tu rencontres quelqu’un L’ART? tu n’as à prioris aucun atome DE crochu. LA NÉCESSITÉ ‘mais il faut trouver le point DE LA PRÉSENTAT commun, l’atome crochu QU’EST-CE ‘mais il faut chercher DE LA PRÉSENCE QU’ON PRENDS D’ÉLÉMENTS ‘ un petit quelque chose COMPREND ‘ qui vas vous permettre de parler , (BIO.... DE L’ART? c’est ça, de parler .

‘ il faut chercher, tu trouves après ‘ tu parles aux gens avec les gens . c’est presque pareil

‘ l’art contemporain classique

‘ l’art est très individuel UN ESPACE alors que toi, tu as une DE PAROLE pratique plus sociale. ‘ce qu’être humain à titre individuel mais dans un groupe . FOIRE. BOUILLANTS #7 LA ‘CONSTRUIRE VERN-SUR-SEICHE LAITERIE DE L’ÉGALITÉ (MOQUETTE SOL-MURS-POTEAUX MÉLANGER / ÉCHANGER NON - ON N’EST PAS À LA

IL FAUT JOUIR DE LA MISÈRE PAS LA CACHER .

2 RYTHMES la lumière DE DÉFILEMENTS Y’EN A qui vient de PAPER derrière. APPERÇU/ACCÉDER DOLLS QU’ON A LES STAR 2015 MOINS S L’ATRANQUILLE ENVIE FRUSTRER D’ÉCOUTER LES DIFFÉRENTS (PARCE QU’IL DEVENIR : GIILL.FR. Y A MOINS AN INTERFACE RAPPORTS OF A GENDER À VOIR...) FLUCTUATION DE PRESTANCE ANAISA FRANCO (I)ELLE TÉMOINS EST A DIRECTS INCARNER L’ÉCRAN SON HISTOIRE

IEELLE LA RÉALITÉ TÉMOIGNE DU CHANGEMENT RIEN DE SON DE GENRE DE PLUS. CHANGEMENT À TRAVERS DE GENRE. LE MONDE ELLE S’ADRESSE ET C’EST SUFFISANT. À NOUS & ON L’ÉCOUTE . (DANS SA DIFFUSION ) UN TÉMOIGNAGE UN DOCUMENTAIRE SCÉNOGRAPHIÉ ? LA JUSTESSE D’ÊTRE (DE MONTRER) INDIVIDUS) SIMPLEMENT SOIS (DES DE VIE DES PARCOURS

RIEN on devrait À DIRE DE PLUS . MATIÈRE enseigner les langues en LIVRER PREMIÈRE UN CORPS . montrant les gens parler LA MODESTIE DE LA PROPOSITION l’aide des gestes ÇA NE PRÉTEND HUMBLE PAS ÊTRE MODESTE QUELQUE CHOSE DE PLUS. (NON TECHNIQUE NON SPECTACULAIRE) LEUR (MÊME SI C’EST LA BEAUTÉ FRAGILITÉ. L’HUMAIN QUI L’EST) DES GENS. DU DISCOURS QUI S’ÉLABORE QUI S’ÉCRIT DE L’HISTOIRE À PEU UNE VIE DU TÉMOIGNAGE QUI DESSINE PEU LEUR VIE.

LES RÉACTIONS DES GENS FACES AU REFLET D’EUX-MÊMES SE CHERCHER . MAR ‘ amatrice d’onomastique 7.3 2015 ( étude des noms ?)

LE GAI SAVOIR

‘ À part la question de la lisibilité PLATON comment justifies-tu cette manip SE BALLADE de refaire tes carnets sur DANS LA CITÉ EN VILLE ordinateur? AVEC UN FILET ANNE. À PAPILLON MENTAL ‘c’est le greffier POUR CAPTER LES DIFFÉRENTES d’une parole INFORMATIONS QU’IL REÇOIT + ’’POSTES’’ vivante COM’ DIFF ... ‘ PENSER, C’EST CONVERSER AVEC SOI . PROJETS ? N° FOURN. 190A

‘ON AVANCE VERS LE SAVOIR QUAND ON AVANCE DANS LE DOUTE

SAVOIR COMMENT S’ORGANISER....

INAUGURATION-VERNISSAGE ‘pourquoi on inaugure des expositions et on ne les vernit p l u s . . . P.L. MER ‘dialogue BRUNO DI ROSA 8.4 LE APORÉTIQUE ‘dactylographié 2015 GAI SAVOIR ( qui ne donne CRITIQUE pas de solution ) ‘ 52 VOLUMES. DE LA FACULTÉ DE JUGER réponse. ‘c’est toujours -KANT beau un nuage. 23.02.14 ÉDITION DIPLOMATIQUE manuscrit V/S dactylographié

9+42 PAR LOHENGRIN P. TINTIN Le secret MARIE CANTOS de la licorne gal. PAPER ART

‘ ça manque ‘un dictionnaire de lien , ne nous donne ça manque jamais que la définition d’un d’humidité mot mais pas (à propos son sens 2.03.14 de l’écriture de Kant & Bergson) ‘ regardez les nuages 1 1 10 et demandez vous 2 1. pourquoi ils sont beaux 2 9 8 2. pourquoi ils ont tjrs une forme 3 7 4 5 6 ‘ le génie , 3. pourquoi on ne s’entends jamais sur la forme il ne qu’ils ont, et c’est peut-être là le plus court transgresse chemin vers l’esthétique kantienne, c-â-d pas les règles sa sensibilité il les invente . ‘c’est ce que Kant permet de comprendre . ‘ la conversation CLINAMEN FRANCIS JEU RAYNAUD AU PRATICABLE 9.4 a déjà commencé RENNES 2015 ‘l’ambition de L’ÉCRITURE définir l’objet DE LA FORME dont on parle , PAR L’ENFANT faire de la définition de L’AUTEUR. l’objet dont on parle la LE GAI SAVOIR condition d’une R.ENTHOVEN discussion sur LE PLAISIR PODCASTS FRANCE Q. cet objet DE LA est une folie . DESTRUCTION ‘ une fois ZUT écrites, les ‘c’est l’ambition DÉFAIRE idées . de boîter (!) CASSER mourraient BRISER ‘ un dialogue ‘il faut faire a une voix. ENCORE UNE la généalogie (COLLABORATION ‘non pas faire ARTISTE-ENFANT (D’ARTISTE) de ses idées l’amour mais, faire l’amitié ‘éveiller ET EN ARRIÈRE FOND MUSICAL parce qu’il ‘ des amitiés UN VIEUX RIFF QUI RÉSONNE. ornementales . manque . un ‘on rémunère questionnement mal son maître quand on ne cesse pas d’en être l’élève ‘ c’est pas parce qu’on est juste qu’on a une vie de merde . VEN 10.4 À L’ARTOTHÈQUE atelier de rédaction de notice avec des enfants . MADELINE DUPUY DE STRASBOURG

er Collègue FRANCINE fermeture 1 aout - 20 oct ‘‘ les artothèques renouent 5000€ BUDGET. avec la circulation des 5 MOIS formes & des idées . ‘ laisser l’oeuvre FÉV UNE CARTE parler DES EMPREINTEURS . AVRIL U ‘posez-vous les questions 27MARS PÂQUES.

VACANCES ‘ TU VIS AVEC . 2 SEMAINES VAC. SCOLAIRES ‘ pour le reste on a toujours ‘ j’ai envie LA PROGRAMMATION LES GENS un avis à donner . que les gens DE RENCONTRES REGARDENT prennent le LE CONTENU . temps d’observer d’expérimenter . UN RÉTRO-PLANING . ‘ une paresse intellectuelle ‘ position totalement passive . 800 x 100 Les oeuvres LE PREMIER chez les gens . 80000 +100 ‘ une fois les oeuvres PAGES . CONTACT FRAC au mur, elles partent CEAAC tout de suite . AVEC L’OEUVRE CE QUE L’ART ME FAIT. PAS DE CARTEL ( ALLER AU-DELÀ )

COMMENT ON PREND L’ART ? ‘‘ mais y’a pas de texte pour expliquer ‘‘ . SAM (IL Y A UNE CUISINE) HORAIRES 11.4 2015 HORS LES MURS

QUI INVITER ? - ANTOINE

- CHARLOTTE - A &F

- JULIE C. F. LISTEN TO THE QUIET VOICE - DAVID LIAUDET PHILIPPE LEPEUT LES REPRISES 2, 2014 MUSÉE D’ART MODERNE LA PRÉSENCE RHODOCHROSITE ET CONTEMPORAIN DES FORMES CREEDITE DE STRASBOURG . DES MATÉRIAUX cur. Estelle Pietrzyk PIERRE NON IDENTIFIÉE (ÉBÈNE-LAITON-VERRE)

ON ENTRE DANS MAIS À LA FOIS TOUS CHEMINENT, ON (IL)(ILS) LUI,AU MILIEU. VIENT (VIENNENT) VERS NOUS À NOUS .

(IMAGE DE SIMON LAVEUVE) L’ENTRÉE LE PHL LA GALERIE L’ANNONCE DE L’ÉVOLUTION UNE ENSEMBLE LA FILIATION DIRE MERCI DE NOMS FAIRE FIGURER D’AMIS D’INFLUENCEURS les petites voix DES SQUELETTES DES FANTÔMES L’HYPNOSE DE .

SILENCIO LES REPRISES 1 ILS DISENT (PRESQUE) 2014 UNE PRÉSENCE RIEN SIDÉRITE DES PRÉSENCES ET POURTANT FLUORITE LA VITRE PYRITE TROIS CORPS ILS «PARLENT» ROSE DES SABLES QUI FAIT PIERRE NON-IDENTIFÉE QUI SE TIENNENT LÀ . (BOIS DE ROSE-LAITON - VERRE) ÉCRAN ILS PARLENT POUR DEMANDER LE VERRE SUFFISAMMENT ON LES OUBLIE GRAND POUR L’OUBLIER RÉCLAMER LA TEINTE ILS REVIENENT . ILS NOUS ACCOMPAGNENT. INSTAURER PROTÉGER GARDER À DISTANCE (ILS LE BRISENT LE SILENCE. EN LE RÉCLAMANT) DES ADDITIONS ILS ROMPENT ET POURTANT DE FORMES LE SILENCES POUR ON L’OUBLIE EXIGER ( CONSERVER) ÇA RESPIRE SIMPLES. LE SILENCE . ÇA CIRCULE LE VERRE MAINTIENT À DISTANCE IL SOUSTRAIT - RETIENT DEDANS-DEHORS. HORS DE L’ESPACE SUITE OUZBÈQUE 2008-2015 DES GENS QUI REGARDENT AILLEURS FUYANT DES MAINS QUI MANIPULENT PRÉSENTENT (C’EST) QU’EST-CE QUI DISPOSENT (ÇA) SE PASSE ENTRE ? EXHIBENT. ‘ j’ai coupé le vent

. SIX PLANS DE COUPE PIERRE MERCIER . LE BORD DES CHOSES ÉDITÉ PAR ÉCART PRODUCTION . LES IMAGES SAISISSANTES . AUTOUR DE ‘se souvenir de ce que je disais . 12 PROMENADES ‘ le décalage entre ce que l’on est en train de dire ÉCRA et ce que l’on comprends. ÉCART PRODUCTION ‘enseigner est une forme d’activité artistique . ‘UNE PENSÉE BRICOLÉE .

DES IMAGES ‘créer un objet qui deviendra pour d’autres une sensation . DANTE. COMME DES VITRINES 2005.2012 ‘ parler en yaourt, j’aime beaucoup et je le fais souvent QUE L’ON PEUT LA NÉCESSITÉ OUVRIR DE RE CONNAÎTRE . (HISTOIRES D’OCCURENCES) ‘ là je dis les textes en faisant des pompes . DES PRINCIPES CHARLOTTE ‘ des jeux complètement stupides mais qui me permettent RENCONTRES : DE DOUBLAGE UNE SÉRIE de réfléchir . DE TRADUCTION DE QUESTIONS TRANSCRIPTION AUXQUELLES ELLE DEVRAIT EN DIRECT CRÉER RÉPONDRE DU DOUBLE PAR ÉCRIT POUR CRÉER DE L’ENTRE . EN DIRECT . ( ET MOI JE DIS TOUT EST DÉJÀ LÀ CE QUI S’ÉCRIT ) LA REDOUBLER LES DIFFÉRENCES LA PAROLE les coulisses ENTRE ( de l’exposition ) L’ÉCHO . la réserve montage LES VERSIONS . la table de DES CHOSES DANS L’IMAGE ‘ SILENCIO ! QUI SONT AUSSI ‘ si vous n’avez pas de question, COMME ( COMME SI LORSQUE HORS L’IMAGE. c’est le fouet . CELA NOUS L’ON CROISE LA POLICE . 2009-2014 ÉTAIT ATMOSPHÈRE , SERIE 2-3 . ( feat. C . B!) ‘ CONSTRUIRE TOUJOURS UNE PENSÉE , ADRESSÉ ) LA BRICOLER ‘ LA PERMANENCE DE CERTAINES ENTRE ÉCART CHOSES.

CE QUI ÉCHAPPE CE QUI S’ÉCHAPPE....

‘ des fois, je m’y reconnais. (dans les textes qu’il lit ) DE LA LUMIÈRE POUR VOIR . VOCEL MAIS UNE RAYON QUI DONNE UNE OBJETS SUR TABLE DIRECTION. SOUS VITRES DANS LES IMAGES C’EST DU VENT LORSQUE C’EST LAES ÉTATS À ENTENDRE, DES VENTS SUCCESSIFS LES YEUX DES COURANTS DE CHOSES . DESSINENT DES AILLEURS AVEC PRÉSENCES À PARTIR PARFOIS (Laurent SIMULTANÉES UNE FORME DE POLYSÉMIE PICHAUD DES ÉLÉMENTS SONORE.... DES ÉCHOS. PRÉSENTS réactivations (L’EAU . LE RESAC . LE VENT ...) pref. ) ( L’AMPOULE & LES BANCS CE QUE L’ON PROJETTE PAR SUR FORMENT UN SÉNARIO ) AVEC LE SON . LA CAPTURE LE VENT NE FAIT PAS DE BRUIT . DE L’IMPOSSIBLE . IL FAIT SONNER CE QU’IL RENCONTRE . PIERRE MERCIER LA FABRIQUE PROMENADE DU THÉÂTRE ‘chacun est le décors J’AI RIEN VU . POURQUOI de l’autre . (ALORS JE NE COMPRENDS DONNER PAS POURQUOI DES EXPLICATIONS ? DE QUOI ILS PARLENT )

PRENDRE UN TEMPS TOUCHER QUAND ON ME LIT IMMÉDIATEMENT PAS TOUCHER JE N’ENTENDS PAS .

HISTOIRE DE CAPTEURS ? UNE FORME UN ÉTAT D’ABSENCE (D’ABSENCE DE ) ‘ Les péripatéticiens marchent en philosophant ( LES GENS PARLENT TRÈS SÉRIEUSEMENT ) DE LEUR RESSENTIT . DE L’ÉMOTION .

‘il y a un sentiment permet .... où l’on passait JE RÉCLAME de réancrer sous l’olivier de communauté LE SILENCE la pensée . immense qui se produit. RETROUVER JUSTE EN PROFITER LE FIL LA FORMULATION FAIT PARTIE DU JEUX . MAIS ON FAIT JE NE COMPRENDS C’EST MOI L’EXÉGÈSE LÀ... OU C’EST LUI ? (QUI FAIT PAS CE QU’ON FAIT LÀ. (LAISSEZ MOI TRANQUILLE) QU’ON RENTRE OU PAS DANS UNE FORME ) ÉTAPE Trop d’instructions C’EST CURIEUX DE TRAVAIL . ÊTRE EN ÉTAT au départ . LE PUBLIC (DE RECEVOIR) L’AUTORITÉ. RÉÉCRIT LA PIÈCE . DIM SYSTÉMIQUE 12.4 TGSTAN . THINK GLOBAL 2015 ACT LOCAL coll. théâtre CUR. LAURANNE GERMOND qui travaille & LOÏC FEL . COAL sans metteur en scène. CEEAC STRASBOURG

ON THE SIDE WALK JULIAN CHARRIÈRE.

CRISIS WORMS & YEARS .

TORIL

JOHANNESSEN

LES DONNÉES DESSINNENT FRANÇOIS GÉNOT LES COMMENSALES. STRATES COUCHÉES . CALQUES NIVEAUX COEXISTENCE ÉTATS IMAGES DE VÉGÉTAUX OBJETS SOURCES ÉLÉMENTS. ESSAIS feuilles collées / oeillets. CORRESPONDANCE. LIVRES TROUVER AVEC THOMAS GIRAULT S’Y TROUVER HISTOIRE D’ERREURS (POUR DU TEXTE LES CHEMINEMENTS D’ACCOMPAGNEMENT) SE TROMPER JOSEPHINE SE PLANTER KAEPPELIN.

il faut qu’il se passe qqch LES BIFFURCATIONS LA NÉCESSITÉ D’Y ALLER. something must happen lettrage blanc LÀ OÙ ÇA OBLIQUE jaune

CODE VISUEL L’IRRUPTION DU SOUS-TITRE . ERREUR-FAUTE DERRIÈRE LA VITRE MARQUE D’UN RÉFÉRENTIEL LE HORS-CHAMP DE L’EXPOSITION LE RETOUR À LA BIFFURCATION FR-ANG-ALL N’EST PAS UNE REMONTÉE.

SLOGANS COMME INCOMPLETS QUE LES VISITEURS LES STRATES SUCESSIVES ANNOTENT DE TEXTES COMPLÈTENT DE COMMEN- AUGUEMENTENT... TAIRES

messages prits & reprits WASTE PAPER FOR THE BLIND

slogans ELENA COSTELIAN 115 A3 . LUN AMBIVALENCE DU NON-RÉDIGÉ BF15. 13.4 2015 ON FAIT QUOI ? L’AMBIVALENCE. NOUS SOMMES LE LIANT .

NOTES - FORMES SIMPLES TEX . LYON BF15 ENTRE NOS MAINS UN ÉPAIS ET GRAND VOLUME . DESSINS SOUS NOS YEUX DÉFILENTS DESUNE COLLECTIONS DE . NOTES FOR D’IMAGES, AUTANT DE FORMES SIMPLES & CRITIQUES DE NOTES DE J ET DE CITATIONS , COMME AUTANT CHOISIES D’ENTRÉES POSSIBLES DANS L’ÉTENDUE DES . CARNET ÉDITION FORMES SIMPLES QU DONT JEAN DE LOISY A CHOISIES QUE . EXPO POUR UNE EXPOSITION AU CENTRE POMPIDOU METZ . FRAC ET DONT LA PUBLICATION ÉPONYME CE CATALOGUE BRETAGNE RÉUNIT POUR CHACUNE DES 17 SECTIONS UNE NOTE DE JDL, UNE NUÉE DE CITATIONS ET UNE NOTE DE SANDRA ADAM COURALET . AUTANT 17 SECTIONS ENTRÉES CHOISIES SOUS L’ANGLE - LA PERSPECTIVE - LA LIGNE DE RECOUPEMENT - REGROUPEMENT - ANALOGIES FORMELLES LE JEU CE QUI ENGENDRE DES FORMES ( LE CORPS - LE SOUFFLE / L’ENVIRONNEMENT . LA RÉSERVE FAIRE FAMILLE PAR LE CONTOUR - LA SOURCE LE STOCK. PROVENANCES - PARLE DE L’ORIGINE CE QUI TRAVERSE - LA FASCINATION QUEL EST LE 2 ÉTATS FONCTIONNEMENT L’ÉCRITURE. DE LA FASCINATION? LE TIRAGE LA SÉLECTION ÇA IRRADIE cf. les chatons notre conditionnement a être attendri par les LEUR yeux ronds et les cris PUISSANCE + petite taille .... LE POUVOIR DES FORMES SIMPLES TOMORROW (ET LE PRÉSENT, UN DEMAIN ÉTERNEL. C’EST LES AUTRES) VOIR L’ABSENCE L’ENTRE MÊLEMENT LA COMBI- OBSERVER NATOIRE TROUVER QUALIFIER DÉLÉGUER L’ÉCRITURE UN SYSTÈME SYSTÈME LE PRÉSENT EXPO FRAC LA SÉLECTION (RESTE SA RÉALISATION!) D’ACCROCHAGE PAR ASSOCIATION. À RÉMI, CAMILLE DE MANIPULATION ‘ travailler à partir de . AURÉLIE & FLORENTINE INTÉGRÉE PATRIC ETIENNE B. QU’ILS SE CHOISISSENT. carnet 17 camille bondon

édition : GENERATOR # 1 ( 40mcube / eesab / self signal ) responsables de publication : anne langlois et patrice goasduff relecture : hélène bondon , isabelle giboni , katherine girault , cyrille guitard , virginie redois , solveig robbe merci à francis voisin impression : média graphic, rennes papiers : arcoprint milk 70 g et 300 g caractère typographique : copilme isbn : 978 2 9518828 4 3 dépôt légal octobre 2015 tiré à 500 exemplaires carnet 17 camille bondon

édition : GENERATOR # 1 ( 40mcube / eesab / self signal ) isbn : 978 2 9518828 4 3