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ARTCENA Le Bulletin Nº1

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ARTCENA Le Bulletin Nº1 ARTCENA Le Bulletin Nº1 L!information professionnelle des arts du cirque, de la rue et du théâtre TRIMESTRIEL 15 OCTOBRE 2016 ! 15 JANVIER 2017 SOMMAIRE 2 CLIQUER POUR ACCÉDER AUX RUBRIQUES 1 FOCUS ! 2 S IRE A CU 2 ACTUALITÉS D"ARTCENA ! MM 5 1. FO SO 3 VIE PROFESSIONNELLE ! 9 4 PARUTIONS ! 12 5 REPÉRAGES D"ARTCENA : ! 14 15 JAN. 2017 15 JAN. 2017 15 JAN. PROJETS DE CRÉATION " " T. 2016 T. 2016 C C 6 REPÉRAGES D"ARTCENA : ! 53 15 O 15 O NOUVEAUX SPECTACLES 7 QUESTIONS DE DROIT ! 73 °1 °1 N N N N I I T T ! ULLE ULLE 8 CALENDRIER DES FESTIVALS B B 75 E E L L — — NA NA CE CE T T R R 9 OPINIONS ! 79 A A 2 ARTCENA — LE BULLETI N N°1 15 OCT. 2016 " 15 JAN. 2017 SOMMAIRE 3 ARTCENA — LE BULLETI N N°1 15 OCT. 2016 " 15 JAN. 2017 1. FOCUS 3 1 FOC US UN CENTRE D!HIER À AUJOURD!HUI Le 20 juin dernier, ARTCENA naissait de l!alliance du Centre national 4 NATIONAL du Théâtre et de HorsLesMurs. Plus qu!une révision technique ou qu!un replâtrage esthétique, ce rapprochement a permis de rénover deux ins- DES ARTS titutions bâties au seuil des années 1990 en un nouveau projet afin de répondre aux enjeux d!aujourd!hui. Car en 25 ans, le paysage du spec- DU CIRQUE, tacle vivant a vécu bien des bouleversements… DE LA RUE Le fil du temps trace évidemment une ligne forte de transformation des esthétiques et des pratiques. Les figures tutélaires qui ont parachevé ET DU THÉÂTRE la décentralisation théâtrale, celles qui ont brisé les murailles de l!insti- tution pour affirmer leur liberté de créer dans la rue, celles qui ont dé- POUR LE noué un à un les codes figés du cirque traditionnel vont bientôt quitter S S e la scène, emportant avec elles par pans entiers les aventures qu!elles XXI SIÈCLE ont tissées. Beaucoup de ces histoires fondatrices restent à écrire et à CU CU transmettre, pour chaîner les maillons d!hier, d!aujourd!hui et de demain. 1. FO 1. FO Les générations en effet continuent heureusement d!inventer, de renou- veler les formes et les processus. Elles n!hésitent pas non plus à fendre les cadres qui voudraient les assigner dans un pré carré. Les artistes de rue affinent la spécificité de la création hors les murs, s!épanouissent à la croisée des arts vivants mais frayent aussi avec les plasticiens, les urbanistes, les sociologues et autres acteurs de l!espace public. Des metteurs en scène écrivent à même le plateau et développent des dra- maturgies plurielles, des collectifs se constituent, des auteurs avivent la vision du monde. Quant aux circassiens, rétifs par nature à toute in- carcération disciplinaire, ils affirment la singularité de leur langage sans se priver du métissage. Les processus de création, qui de plus en plus passent par l!expérimentation et le dialogue des langages scéniques, reconfigurent foncièrement les modes de production et donc les be- soins des créateurs et les conditions de l!innovation. Parallèlement, le secteur du spectacle vivant a poursuivi sa crue. La précarité des parcours, les insuffisances de structuration, les difficultés d!emploi et de reconversion, la fragilité des compagnies indépendantes 15 JAN. 2017 15 JAN. 2017 15 JAN. se sont aggravées, accentuées notamment par la froidure du climat " " budgétaire, la satiété des réseaux de diffusion et la crise du régime d!assurance-chômage des intermittents. Face à l!essoufflement des modes d!intervention de la politique culturelle, les professionnels ont T. 2016 T. 2016 C C développé de nouvelles pratiques, fondées sur le travail en réseaux, la co-construction de projets, l!ancrage dans les territoires. 15 O 15 O D!autres évolutions, tout aussi opiniâtres et déterminantes, ont gravé leur sillon et dessinent le contexte d!aujourd!hui. En moins de deux décennies, une révolution a eu lieu, on le sait. L!Internet a tissé bien serré une toile qui s!accroche jusqu!au cœur de nos intimités, l!information déferle désormais à flux continus dans nos petites fenêtres et, d!un clic, chacun peut se connecter au « grand tout ». Ces mutations bien sûr bousculent les pratiques, les attentes et la notion même de « ressource », qui flottait déjà dans le vague d!une définition souvent ajustée sur mesure aux ambitions des multiples inter- °1 °1 N N venants qui s!en réclament. Outre son accessibilité, elles en modifient N N I I intrinsèquement la collecte, le traitement et la gestion, donc les outils T T et les processus. ULLE ULLE B B La ressource est par ailleurs devenue en vogue cette dernière décennie. E E L L Elle est produite par une kyrielle de prestataires, sans modèle ni label, — — subventionnés à plus d!un titre par diverses directions ministérielles. Ces fabricants, dûment missionnés ou autoproclamés, ont proliféré. Le NA NA CE CE foisonnement et la disparité des acteurs induisent un morcellement T T R R dans l!offre de ressource qui nuit à l!efficience de l!intervention de l!État A A et à la qualité du service rendu. Le manque de lisibilité et la redon- dance des outils obligent maintenant à refonder l!articulation des com- pétences et des périmètres pour assurer la cohérence, l!efficacité et la qualité des actions. 4 DES RESSOURCES STRATÉGIQUES 5 Face aux puissants courants qui déplacent les fonds de la carte cultu- relle, la mise à disposition de ressources devient un atout stratégique et constitue un volet complémentaire et indispensable du soutien au sec- teur artistique, notamment aux compagnies. Elle épargne en effet bien des circonvolutions et fausses pistes (donc des moyens, du temps…) et aide professionnels, artistes et autres utilisateurs à mener à bien leur projet. Disposer d!un renseignement fiable, qualifié, sélectionné, et du conseil idoine, est d!autant plus déterminant pour affûter le profession- nalisme et l!expertise que fusent tous azimuts des informations, qui, souvent par faute d!inattention, ne se soucient guère de leur pédigrée ou de leur véracité. S S Simultanément, la nécessité de constituer la mémoire du spectacle, CU CU l!impératif d!innovation dans les paradigmes et les usages, l!essor des pratiques amateurs et l!attention portée à l!éducation artistique et cultu- 1. FO 1. FO relle renforcent encore ce besoin de documentation pertinente et orga- nisée face aux flots informes des données déversées sur le Net. Un centre national du XXI siècle se doit donc de constituer et de fédé- rer une documentation multimédia fiable, sélectionnée, éditorialisée et accessible à tous sur l!actualité, la mémoire et l!environnement des arts du cirque, de la rue et du théâtre. Il contribue ainsi à redonner du relief au présent, aplani sous le vide pesant de l!immédiat communicationnel. En apportant des outils pour la médiation, il offre un puissant vecteur de démocratisation culturelle. Il participe également à l!observation et à la prospective, indispensables à l!évolution des politiques publiques, autant qu!à la production intellectuelle, nourriture essentielle pour la créativité des professionnels et des artistes. Par ses dispositifs de sou- tiens, d!accompagnements, de conseils, de formations et de mises en réseaux, il favorise la structuration et le développement des secteurs artistiques, facilite le travail des acteurs au quotidien et contribue à promouvoir ces arts vivants auprès des publics et des décideurs. UNE NOUVELLE AVENTURE À MENER ENSEMBLE 15 JAN. 2017 15 JAN. 2017 15 JAN. " " C!est dans cet environnement que s!inscrit le projet d!ARTCENA, des- siné à la lumière des transformations multiples qui chahutent les rou- T. 2016 T. 2016 tines. Résolument adossé à la mission de service aux publics, il est C C architecturé autour de la notion centrale de plateforme, comme outil 15 O 15 O d!interconnexion, et de trois missions fondamentales, transversales : partager des connaissances, faciliter l!exercice professionnel, promou- voir le rayonnement des secteurs. ARTCENA — Le Bulletin pose un premier jalon. Cette nouvelle publica- tion trimestrielle, numérique et gratuite, se destine aux artistes et pro- fessionnels, pour les informer de l!actualité d!ARTCENA et des secteurs, des publications, des nouveaux spectacles et des projets de création, mais aussi de questions juridiques et des débats qui agitent les arts vivants. °1 °1 Le Bulletin est construit avec vous et pour vous, tout comme nous in- N N N N venterons ARTCENA ensemble ! I I T T Gwénola David ULLE ULLE [ Directrice générale d!ARTCENA ] B B E E L L — — NA NA CE CE T T R R A A 5 ACT U AL I T ÉS 2 D " ARTCENA 6 ARTCENA — LE BULLETI N N°1 15 OCT. 2016 " 15 JAN. 2017 2. ACTUALITÉS D!ARTCENA 6 ARTCENA — LE BULLETI N N°1 15 OCT. 2016 " 15 JAN. 2017 2. ACTUALITÉS D!ARTCENA SOUTIEN RECHERCHE 7 GRANDS PRIX DE LITTÉRATURE RENCONTRES « P O ÉTIQUES DE L"ILLUSION » DRAMATIQUE ET DE LITTÉRATURE DRAMATIQUE JEUNESSE 2016 Trois jours de rencontres sur la connivence des arts de la marionnette et de la magie. Sous l!égide d!ARTCENA, le jury des Grands Prix a désigné les textes lauréats 2016. Arts de la marionnette et arts de la magie partagent une même histoire, de la statuaire animée de l!an- Finir en beauté, de Mohamed El Khatib (Les Solitaires tiquité aux entrepreneurs de « marionnettes et intempestifs) a reçu le Grand Prix de Littérature dra- physique amusante », des spectacles de curiosités du e NA NA matique. Les autres finalistes étaient La Baraque, XIX siècle en passant par les automates de Vaucanson. CE CE d!Aiat Fayez (L!Arche Éditeur), Des cows-boys, Si ces disciplines proposent un pacte très différent à T T R R de Sandrine Roche (Les Éditions Théâtrales), Et dans leurs spectateurs, les manifestations récentes de ces A A ! ! le trou de mon cœur, le monde entier, de Stanislas deux arts qui explorent la représentation de l!impos- Cotton (Lansman Éditeur), Seuls les vivants peuvent sible, les constituent comme un terrain propice à TÉS D TÉS D mourir, d!Aurore Jacob (Éditions Théâtre ouvert).
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