20. Internationales Forum 25 Des Jungen Films Berlin 1990
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20. internationales forum 25 des jungen films berlin 1990 Neue Filme von Aki Kaurismäki Produktionsleitung Klaus Hey dem arm Jaakko Talaskivi 1 TULITIKKUTEHTAAN TYTTÖ Kameraassistenz Börje Hellen Das Mädchen aus der Streichholzfabrik Pekka Uotila Finnland 1989, 70 Minuten 2 LENINGRAD COWBOYS GO AMERICA Darsteller Finnland 1989, 78 Minuten Iris Kati Outinen Mutter Elina Salo Stiefvater Esko Nikkari Mann Vesa Vierikko Früher oder später kriegt jedes Land das Kino, das es verdient. In Sänger Reijo Taipale Frankreich werden heute Remakes von Pagnol-Filmen inszeniert. Bruder Silu Seppälä Die Meister des Neuen Deutschen Films haben das Filmemachen Arbeitskollegin Outi Mäenpää an den Nagel gehängt, um in Bayreuth zu inszenieren; die Arzt Marja Packalen öffentlichen Gelder fließen inzwischen in Filme wie Didi - der Mann am Tresen Richard Reitinger Doppelgänger und Zwei Nasen tanken Super. Die Briten haben Büroangestellte Helga Viljanen David Puttnam. Die Italiener haben Adriano Celentano. Polizisten Kurt Siilas Seit 1953 hatten die Finnen Das weiße Rentier - Erik Blombergs Ismo Keinänen Saga einer Frau, die sich nach Belieben in einen Hirsch verwan Arbeiter Klaus Heydemann delt. Glücklicherweise kam danach nicht mehr viel. Bis jetzt. Mit 32 Jahren führt Aki Kaurismäki eine finnische Neue Welle an. Uraufführung 12. Januar 1990, Helsinki In sieben Jahren hat Kaurismäki sieben Filme gedreht, in denen stoischer Realismus und Oberschülerwitze einander abwechseln. Format 35 mm, Farbe, 1 : 1,85 Die meisten dieser Filme handeln von häßlichen, hoffnungsleeren Länge 70 Minuten Metzgern und Müllmännern, deren ruhiges Leben in einem balti schen Nimmermannsland eines Tages aus dem Gleichgewicht Weltvertrieb Christa Saredi World Sales gerät. Mit derselben Überzeugtheit zeichnen diese Filme die Steinstrasse 21 Chefetagenverschwörungen eines Gummientenkartells und die CH-8003 Zürich Heldentaten einer Handvoll finnischer Burschen, die ihre Son nenbrillen nie abnehmen. Kaurismäkis provinzlerische Seite neigt zu wüsten Schmähungen Plötzlich im letzten Frühjahr strich ich ziellos durch die Stadt, gegen den finnischen Hang zur Selbstzerstörung. Seine universel redete zuviel und wand und schüttelte ganz albern den Kopf. le Seite erfindet schafsgesichtige Gedichte über die Absicht, Am nächsten Tag lag ich leise unter meinem Bett und verachtete einem Leben zwischen langen Nächten, teuren Drinks und obliga mich zutiefst. Zum Ausgleich beschloß ich, einen Film zu drehen, torischem Englischunterricht zu entkommen. "Ich bin schizo neben dem Robert Bresson als Regisseur breiter Action-Streifen phren", gesteht er. "Ich schwanke zwischen ernsten Filmen und dastehen würde. völlig abseitigen. Ich mag beide. Aber die letzteren lassen mir Später nannte ich den Schrott DAS MÄDCHEN AUS DER mehr Zeit für die Theke. Vielleicht ist das der Grund, warum ich STREICHHOLZFABRIK, weil der Titel lang genug ist, um ihn weniger ernste drehe." schnell wieder zu vergessen. William Fisher, in: Sight and Sound, London, Autumn 1989 Aki Kaurismäki Schmerzensschrei der Stille TULITIKKUTEHTAAN TYTTO Aki Kaurismäkis 'Arbeitertrilogie' - Varjojaparatiisissa (Schat Das Mädchen aus der Streichholzfabrik ten im Paradies, 1986), Ariel (1988) und TULITIKKUTEHTAAN TYTTÖ (1990) scheint nach ihrer Fertigstellung einen festen Land Finnland 1989 Bestandteil des jungen finnischen Films zu bilden. Besonders Produktion Villealfa Filmproductions OY erfreulich ist die Tatsache, daß jeder einzelne der drei Filme eine The Swedish Film Institute gänzlich eigenartige und -ständige Einheit bildet, d.h. ihre inhalt in Zusammenarbeit mit Esselte Video AB, Schweden liche und formale Botschaft ist weit enfernt von jeder mechani Finnkino OY schen Wiederholung. Macht es denn Sinn, eine Kritik zu schreiben, wenn die Reklame Buch, Regie und Schnitt Aki Kaurismäki des Films bereits das Wesentliche sagt: "Die Strenge Robert Bressons vereinigt sich in Aki Kaurismäkis Meisterwerk TULI Kamera Timo Salminen TIKKUTEHTAAN TYTTÖ mit den Melodramen Douglas Sirks." Ton Jouko Lumme Aber ein Versuch kann sich ja lohnen. Ausstattung Risto Karhula Aki Kaurismäki nannte Varjoja paratiisissa "Das Tagebuch eines Regieassistenz Pauli Pentti Arbeiters der 80er Jahre". Der Vergleich war insofern treffend, als beide Filme durch eine 'durch Schwierigkeiten zum Sieg'-Ideo geben. Diese Leute scheinen zu glauben, sie lebten in einem logie einen grenzenlosen Optimismus und Glauben an die All modernen Sozialstaat. Dem ist leider nicht so: Finnland ist ein macht der Liebe in dieser kalten Welt projizierten. härterer Fleck als, sagen wir, Schweden oder Westdeutschland. Auch in Ariel finden wir diesen starken Glauben an die Fähigkeit TULITIKKUTEHTAAN TYTTÖ wirkt überraschend stilisiert. zweier Menschen, selbst schwierigste Situationen zu meistern. Er belegt, daß nichts über Einfachheit geht, moralisch wie stili TULITIKKUTEHTAAN TYTTÖ überbietet diese beiden Filme stisch. Der Erzählstil ist strikt asketisch. Jedes unnötige Element jedoch in der Tiefe seiner Schwärze; dieser Film ist in seiner wurde über Bord geworfen, genau wie jeder unnötige Dialog. Trostlosigkeit bodenlos und zu keinen Kompromissen bereit. Der Kaurismäkis narrative Ellipsen sind auf eine Art kristallklar, daß Pessimismus von TULITIKKUTEHTAAN TYTTÖ ist ebenso er zur Entwicklung seiner Geschichte nicht nur auf jede Brücke rigoros und eisig wie in Robert Bressons Meisterwerk Uargent verzichtet, sondern uns nicht einmal den Ausgang zu schildern (1983). Es riimmt also nicht Wunder, daß das Wesen des Geldes braucht und der Scheine in der Traumwelt des Mädchens aus der Streich Kati Outinen liefert eine hervorragende Darstellung der Fabrikar holzfabrik eine zentrale Rolle spielt. beiterin Iris, die von aller Welt ausgebeutet wird. Kaurismäki Ich möchte dem Zuschauer nichts vorwegnehmen, indem ich ihm spielt nicht einmal auf ihren Arbeitgeber an; ihre Unterdrücker hier berichte, zu welchem Entschluß Akis Heldin, das grenzenlos sind greifbarer, wieder ist es wie im Märchen: ihre Mutter und ihr einsame, stets und überall abgelehnte Mädchen Iris getrieben kaltherziger Stiefvater, die ihre Lohntüten einstreichen, und wird, als sie mit ihrer Bitterkeit, ihrer Rachsucht und ihrem später der Mann, den die von billigen Liebesroman verklärte Iris Selbstwertgefühl in einer Welt kämpft, in der ihr die ersehnte für ihren Märchenprinzen hält, auf den sie so sehnsüchtig gewar Liebe nicht vergönnt ist. Soviel kann ich jedoch verraten, daß Iris' tet hat. Kaurismäki spielt das Ungleichgewicht dieser Beziehung Entschluß, das Schicksal in die eigene Hand zunehmen, dem Film in so grausamer und grotesker Weise aus, daß es einem das Herz in einer ergreifenden Weise die Aura schwarzen Humors verleiht; brechen kann. dagegen erscheinen die Schlußwenden der Filme Ariel und Var Dennoch ist die von der unbarmherzigen Welt herumgestoßene joja paratiisissa geradezu sentimental. Iris nicht das Mädchen, das sich so einfach in ihr Schicksal fügt. Mir kommt Akis filmischer Durchbruch, Rikos ja rangaistus Auch die Blüte, die sie einen Augenblick lang betrachtet, während (Schuld und Sühne, 1983), in den Sinn: Hier lehnt die Hauptper die Rache einer Frau in den letzten Minuten des Films schreckli son (Markku Toikka) am Ende des Werkes die von Dostojewski che Verheerung übt, gehört keinem gewöhnlichen Kaktus. Es ist vorgesehene Gnade und Rettung ab und wählt stattdessen die die Königin der Nacht (Cactaceae Selenicereus Grandifiorus): Sie trostlose Einsamkeit. (In Akis Produktion scheint mir Rikos ja blüht nur eine Nacht im Jahr, um dann zu vergehen. rangaistus das eigentliche Pendant zu TULITIKKUTEHTAAN Mikko Piela TYTTÖ.) Diesmal hat Aki Kaurismäki nicht nur das Drehbuch geschrieben und Regie geführt, sondern zeichnet auch für den Schnitt verant wortlich. Dies verleiht dem Film Präzision. Die trostlosen Szene rie Helsinkis - Kameraführung Timo Salminen - macht den Zu LENINGRAD COWBOYS GO AMERICA schauer auch diesmal tief betroffen; die Sachwelt zeigt sich schillernd genau, u.a. im koloristischen Anblick einer Billardku Land Finnland 1989 gel, einer Apfelsine usw. Die Musik, bestehend aus Tonkonser Produktion Villealfa Filmproductions OY ven, ist dank Akis Auswahl besonders ausdrucksvoll. The Swedish Film Institute Im Film geschieht ein Wunder: Das Bühnenbild wird zur Musik. in Zusammenarbeit mit Finnkino OY In Iris' Schlafhische hängt ein Gobelin, der einen klassischen Megamania Ky, Finnland Frauenraub in besonders beredter Weise darstellt - seine Bot Esselte AB, Schweden schaft suggeriert dem Zuschauer den Text des Schlagers von mit Unterstützung der Finnish Film Foundation Olavi Virta: "Warum erscheint er nicht, warum holt er mich nicht, der junge tapfre Prinz aus des Märchens Wunderland..." Hier Buch Aki Kaurismäki stößt die Stille einen Schmerzensschrei aus, wie auch an anderen Story Sakke Järvenpää Stellen dieses tief unter die Haut gehenden Films. Aki Kaurismäki Mato Valtonen Regie Aki Kaurismäki Pertti Lumirae, in: Demari, Helsinki 12.01.1990 Kamera Timo Salminen Königin der Nacht Kameraassistenz Heikki Ortamo, Timo Markko Ton Jouko Lumme TULITIKKUTEHTAAN TYTTÖ geht nicht auf H.C. Andersens Schnitt Raija Talvio 'Das Mädchen mit den Zündhölzern' zurück, und doch ruft Schnittassistenz Outi Hyytinen Kaurismäkis Film wie Andersens Märchen derartige Empfindun Musik Mauri Sumen gen von Leid, Mitgefühl und Entsetzen hervor, daß selbst Aristo Produktionsleitung Finnland Jaakko Talaskivi teles' alte Knochen in schier kathartischer Wonne klappern Produktionsleitung USA Lisa Block-Linson, Phil Linson