Traços Estilísticos Em Walter Carvalho
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
MARIA FERNANDA RISCALI DE LIMA MORAES O cinema do diretor de fotografia: traços estilísticos em Walter Carvalho Versão Corrigida (versão original disponível na Biblioteca da ECA/USP) Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, para a obtenção do título de Doutor. Área de Concentração: Poéticas e Técnicas Orientadora: Profa. Dra. Maria Dora Genis Mourão São Paulo 2020 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados inseridos pelo(a) autor(a) ________________________________________________________________________________ Moraes, Maria Fernanda Riscali de Lima O cinema do diretor de fotografia: traços estilísticos em Walter Carvalho / Maria Fernanda Riscali de Lima Moraes ; orientadora, Maria Dora Genis Mourão. -- São Paulo, 2020. 253 p.: il. Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Bibliografia Versão corrigida 1. Cinema 2. Direção de Fotografia 3. Estilo 4. Walter Carvalho I. Mourão, Maria Dora Genis II. Título. CDD 21.ed. - 791.43 ________________________________________________________________________________ Elaborado por Alessandra Vieira Canholi Maldonado - CRB-8/6194 Nome: MORAES, Maria Fernanda Riscali de Lima Título: O cinema do diretor de fotografia: traços estilísticos em Walter Carvalho Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, para a obtenção do título de Doutor. Aprovado em: Banca Examinadora: Prof. Dr.:___________________________________________________________________ Instituição:__________________________________________________________________ Julgamento:_________________________________________________________________ Prof. Dr.:___________________________________________________________________ Instituição:__________________________________________________________________ Julgamento:_________________________________________________________________ Prof. Dr.:___________________________________________________________________ Instituição:__________________________________________________________________ Julgamento:_________________________________________________________________ Prof. Dr.:___________________________________________________________________ Instituição:__________________________________________________________________ Julgamento:_________________________________________________________________ Prof. Dr.:___________________________________________________________________ Instituição:__________________________________________________________________ Julgamento:_________________________________________________________________ AGRADECIMENTOS À Profa. Dra. Maria Dora Genis Mourão, pela valiosa orientação durante esse longo e engrandecedor percurso do doutorado. Ao Prof. Dr. Fernando Pasquale Rocco Scavone, pelo constante estímulo e apoio nos estudos sobre cinematografia. Ao Prof. Dr. Atílio José Avancini, por ter me apontado, ainda no mestrado, a importância da fundamentação metodológica. Ao Prof. Dr. Marco Garaude Giannotti, pela introdução e estímulo à pesquisa em artes visuais. À minha família e amigos, que sempre apoiaram e incentivaram minha sede pelo conhecimento. À minha mãe, Lena Maria Riscali de Lima Moraes, que me deixou de herança uma estante repleta de livros. A meu pai, José Roberto de Lima Moraes, por tudo. A Walter Carvalho, por suas imagens. RESUMO MORAES, Maria Fernanda Riscali de Lima. O cinema do diretor de fotografia: traços estilísticos em Walter Carvalho. 2020. 253 páginas. Tese (Doutorado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo. São Paulo, 2020. O presente trabalho busca evidenciar a atuação de diretores de fotografia como parceiros dos diretores, e não apenas colaboradores, na autoria dos filmes. Objetivando investigar o papel criativo dos diretores de fotografia e a possibilidade de identificação estilística em sua atuação, parte-se da distinção entre filme e cinema, estabelecida por Jacques Aumont, buscando-se criar o conceito de cinema do diretor de fotografia: um modo de apreensão e de visão da realidade transposto na elaboração das imagens cinematográficas. Utilizando a metodologia estabelecida por David Bordwell, originalmente aplicada ao trabalho de diretores de cena, são analisados padrões internos dos filmes a partir da leitura formal dos elementos plásticos de composição e dos parâmetros técnicos de elaboração das imagens, com o objetivo de identificar traços recorrentes nas obras, que apontem para a autoria do fotógrafo. A metodologia é aplicada ao trabalho de Walter Carvalho (1947- ), diretor de fotografia com atuação relevante no cinema brasileiro, em sete filmes produzidos no período compreendido entre 1995 e 2017. Palavras-chave: Cinema. Direção de fotografia. Autoria. Estilo. Jacques Aumont. David Bordwell. Walter Carvalho. ABSTRACT MORAES, Maria Fernanda Riscali de Lima. Cinematographer’s cinema: the style of Walter Carvalho. 2020. 253 páginas. Tese (Doutorado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo. São Paulo, 2020. The present work focus on the performance of cinematographers as partners of directors, and not only as collaborators, in the autorship of movies. Aiming to investigate the creative role of cinematographers and the possibility of stylistic identification in their performance, and based on the distinction between film and cinema, established by Jacques Aumont, we create the concept of cinematographer’s cinema: a way of apprehension of reality transposed to the creation of cinematographic images. Using David Bordwell’s methodology, originally applied to the work of directors, internal patterns of the movies are studied, including formal aspects of composition’s elements and technical parameters of the images, to identify cinematographer’s authorship. The methodology is applied to the work of Walter Carvalho (1947- ), cinematographer with a relevant role in Brazilian cinema, with the analysis of seven movies produced between 1995 and 2017. Keywords: Cinema. Cinematography. Author. Style. Jacques Aumont. David Bordwell. Walter Carvalho. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 001 – Ancient sound, abstract on black (1925), Paul Klee ........................................................ 27 Figura 002 – Composição 8 (1923), Wassily Kandinsky ...................................................................... 27 Figura 003 – O artista em seu estúdio (1626-28), Rembrandt van Rijn ............................................... 28 Figura 004 – Cabeça de um homem velho (1632), Rembrandt van Rijn .............................................. 29 Figura 005 – Humano - Uma viagem pela vida (2016), Yann Arthus-Bertrand ................................... 29 Figura 006 – A última ceia (1495-1497), Leonardo da Vinci ............................................................... 30 Figura 007 – A última ceia (1594), Tintoretto ...................................................................................... 31 Figura 008– Moça com brinco de pérola (2003), Peter Webber ........................................................... 33 Figura 009 – Limite dado pelo suporte ................................................................................................. 33 Figura 010 – Waterfall (1961), Maurits Cornelis Escher ...................................................................... 34 Figura 011 – Composição em vermelho, amarelo, azul e preto (1921), Piet Mondrian e Contra- composição em dissonância 16 (1925), Theo van Doesburg ......................................... 36 Figura 012 – Movimento direcional da linha ........................................................................................ 37 Figura 013 – Autumn rhythm nº 30 (1950), Jackson Pollock ................................................................ 37 Figura 014 – O Encouraçado Potemkin (1925), Sergei Eisenstein ....................................................... 39 Figura 015 – Experimento de Brunelleschi ........................................................................................... 40 Figura 016 – Camera obscura ............................................................................................................... 40 Figura 017 – A Greve (1924), Sergei Eisenstein ................................................................................... 41 Figura 018 – Cálculo da secção áurea ................................................................................................... 41 Figura 019 – Espiral áurea e detalhe da Mona Lisa (1503), Leonardo da Vinci ................................... 42 Figura 020 – Amor à Flor da Pele (2000), Wong Kar-wai ................................................................... 43 Figura 021 – Ivan, o Terrível – Parte I (1945), Sergei Eisenstein ......................................................... 43 Figura 022 – Viagem a Darjeeling (2007), A Vida Marinha com Steve Zissou (2004) e Moonrise Kingdom (2012), Wes Anderson ...................................................................................... 44 Figura 023 – O Fantástico Sr. Raposo (2009),