Ēriks Ešenvalds Music

MUSICA BALTICAMUSICA

ĒRIKS EŠENVALDS choral anthology 2

for mixed choir (SATB)

MUSICA in collaboration with BALTICA EP 72446 Veltīts Rīgas Jauniešu korim Kamēr... / Dedicated to the Riga Youth Choir Kamēr... 5 AMAZING GRACE

Traditional American tune John Newton arranged by Ēriks Ešenvalds (1725-1807) (*1977) 54 Semplice, limpido e con espressione q »legatissimo 3 p 3 Soprano solo # 3 p , 3 & 4 ŒŒ  œ œ  œ œ œœ  . c Œ œ 4  œ œ A-œ maz - ing grace, how sweet theœ œ sound Thatœ œ saved a legatissimo Soprano II # π & 43 ∑ ŒŒœ . . c w 43 . Mm, legatissimo π Alto I # & 43 ∑ ∑ ŒŒœ . c w 43 . Mm, legatissimo

Alto II # π 3 ∑ . . c 3 . & 4 Mm,œ    w 4  legatissimo π Tenor I # œ w . V 43 ∑ ∑ ∑ ŒŒ c 43 Mm, legatissimo π Tenor II # . . . . V 43 ŒŒœ    c w 43  Mm,

ª ª 7 p , S. solo # , . . &  œ œ  c œ ŒÓ 43 ŒŒœ œ œ œ œ  wretch like me, I onceJ was lost, butœ legatissimo π S. I # œ  œ œ œ œ 3 . . . & ∑ c 4 Mm A - maz - ing! Mm,

S. II # & . . c œ œ œ œ 43 . . . A - maz - ing! Mm,

A. I # & . . c œ œ œ œ 43 . . . A - maz - ing! Mm,

A. II # & . . c œ œ œ œ 43 . . . A - maz - ing! Mm,

T. I # . . œ œ œ œ . . . V c 43 A - maz - ing! Mm,

T. II # . . œ œ œ œ 3 . . . V c 4 A - maz - ing! Mm, legatissimo π B. I ? # 3  . ∑ ∑ c ∑ 4 ∑ Œ Mm, legatissimo π B. II ? # ∑ ∑ c ∑ 43 ∑ Œ  . Mm, © Copyright Musica Baltica, 2007 Commissioned by the Salt Lake Vocal Artists / Salt Lake Choral Artists, Brady Allred, Conductor poco allargando Commissioned by the Salt Lake Vocal ArtistsSTARS / Salt Lake Choral Artists, Brady Allred, Conductor 15 109 f Sara Teasdale Ēriks Ešenvalds S. I # . . . . . . STARS & I see! Espressivo e rubato 76–84 Sara Teasdale q Ēriks Ešenvalds » p P p f S # Espressivo e rubato 76–84 S. II # œ œ œ  œ .  œ . . # 2 . & & 2 ∑ ∑ q ∑ Ó Œ œ  œ  œ œ  œ œ   blind, but now I see, now I see! » p P p S # A --lone, a lone in the night on a dark hill, # 2 ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ . f & 2 œ  œ œ  œ œ   A. I # & œ œ œ œ  œ . . . . pA --lone, a lone in the Pnight on a darkp hill, blind, but now I see! A ## 2 & 2 ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ pA --lone, a lone in theœ Pnight onœ a darkpœ œ hill, f A # A. II # # 2 . &  œ œ œ .  œ . . & 2 ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ  œ œ œ œ œ œ œ blind, but nowœ I see, now I see! A --lone, a lone in theœ night onœ a darkpœ œ hill, T ## 2   f V 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑   T. I # œ. œ œ œ . . . . Inp the V J  T # 2   blind, but now I see! V # 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p  B In the f ? ## 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑   T. II # œ. œ p V J œ œ  . . . . In the blind, but now I see! B ? # 2   # 2* ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑   Glasses ## 2 w ww w ww w ww ww Inw the œ f & 2 w ww w ww w ww ww w B. I ? # œ œ œ œ œ œ  .  œ . . * p blind, but now I see, now I see! Glasses # w w w w & # 2 w ww w ww w ww ww w f p B. II ? #  œ  now œI œ see!. . . .

2004 9 # P p 9 #  œœ œœ   w Ó & w . œ œ œ œ w  Mm withœ pines a-- round me spic y and Pstill, and still, Mmp ## œ œ   w & w . œ œ œ  œ œ   w Ó  Mm withœ pinesœ a-- round me spic y and still, and still, Mm # P p # w Ó & w . œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ   w  # Mm with pines a-- round me spic y and Pstill, and still, Mmp # w Ó & w . œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ   w  Mm P with pinesp a-- round me spic y and Pstill, and still, Mm # p V #  œ œ œ œ  w  œœ œœ   ww Ó  night on a darkP hill, Mmp spic- y and Pstill, and still, Mm # p V #  œ œ œ œ  w  œœ œœ   ww Ó  night on a darkP hill, Mmp spic- y and Pstill, and still, Mmp œ   w  ? #  œ œ   w œ œœ œœ   w Ó #  œ œ   w p night on a darkP hill, Mmp spic- y and Pstill, and still, Mm ? #  œ œ œœ œœ   w #  œ œ   w Ó night onœ œ a dark hill, Mmw spic- y and still, and still, Mm # ww ww ww ww ww w w & # ww ww ww ww ww w w # w ww ww ww ww w Choose resonant# ww glasses and use as littleww water to tune themw was possible - the less water, wthew more resonant the sound.ww There must be wsome water, however,w * as the& glasses are played with wet fingertips.w Every second siwnger plays a glass. The pitchesw of every glass-soundw chord should be divided equally between the players. For bars 42-76 you may also add a few larger glass or Tibetan-type bowls with pitches D, E and A to add more lower sounds than the sounds produced by the glasses. Choose resonant glasses and use as little water to tune them as possible - the less water, the more resonant the sound. There must be some water, however, * as the© glassesCopyright are played Musica with wetBaltica fingertips. 2011 Every second singer plays a glass. The pitches of every glass-sound chord should be divided equally between the players. For bars 42-76 you may also add a few larger glass or Tibetan-type bowls with pitches D, E and A to add more lower sounds than the sounds produced by the glasses. 16

16 P p P p ## ww   & ww Ó  Ó Œ œ  œ œ œ œ œ œ  œ œ   Ah Mm Ah and heav-- en, a heav en full of stars o - ver my head,

# P p P p # Ó Ó Œ œ  & w  w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  Ah Mm Ah and heav-- en, a heav en full of stars o - ver my head,

P p P p # w  w w   V # Ó  w w w w w   Ah Mm Ah Oh white and P p P p ? # ww  w w ww   # Ó  w w ww   Ah Mm Ah Oh white and

# ww w ww ww ww ww ww w & # ww w ww ww ww ww ww w P

24 Myr-- i ads with beat- ing hearts of fire P # # w   w œ œ œ w w œ œ œ w & œ œ œ œ œ œ œ œ Oh mist- y red;œ Oh. theœ eaœ -- ons can not vex or tire;

Myr-- i ads with beat- ing hearts of fire vex or tire; # P # œ œ w  œ œ w & ww   œw œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Oh mist- y red; Oh the ea-- ons can not vex or tire;

P # w w V #  œ œ œ œ  w w w w ∑ to-- paz and mist y red; Oh Mm

P ? #  w w #  œ œ   w w w w ∑ to-- pazœ andœ mist y red;w Ohw Mm

# ww ww ww ww ww ww w & # ww ww ww ww ww ww w 20 Commissioned by the University of Louisville Collegiate Chorale and Cardinal Singers. Conductor: Kent Hatteberg ONLY IN SLEEP TIKAI MIEGĀ

Sara Teasdale Ēriks Ešenvalds (1884–1933) (*1977) Espressivo, con anima 80–86 q P » Solo b b 3 œ  œ œ j & b b bb 4 œ œ œ  œ œ œ œ. ‰ œ œ œ‰œ œ œ œ On- ly in sleep I see their fac-- es, chil dren I played with when I was a p S b b b 3 . . . . .  & b b b 4 . œ œ  . œ  . œ Mm

p A bbbb b 3 & b 4 . . . . . . . Mm . . . . . p T b b 3 V b b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ . . . Mm

Solo b & b bbbb  Œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ‰. child, Lou- ise comes back with her brown hair braid-- ed, An nie with ring - lets P S . . œ b b b . . . .  . & b b b . œ .  œ Mm Ah Mm

P unis. A b b bb b  œ œ   œ œ & b   . . .   . Mm. . Ah Mm

P T b b . . V b b bb . . . . . . . Mm Ah Mm

p P B ? b . . . . .  œ b bb b ∑ . . . b Mm Ah Mm © Copyright Musica Baltica, 2012 28 IN MY LITTLE PICTURE FRAME Lyrics by Imants ZiedonisIN MY LITTLE PICTURE FRAMEMusic by Renārs Kaupers (*1933) (*1974) English transl. by Ieva Lešinska-Geiber Arranged by Ēriks Ešenvalds andLyrics Elaine by Imants Singley Ziedonis Lloyd Music by Renārs Kaupers(*1977) (*1933) (*1974) English transl.Con by Ieva amore Lešinska-Geiber108–112 Arranged by Ēriks Ešenvalds and Elaine Singley Lloyd q (*1977) 2 soloists π » S and T # Con amore 108–112 & c ∑q ∑ ∑ ∑ 2 soloists π » S and T # S I & # c ∑ j j ∑ ∑ j j∑ & c Œ œ œ œ. œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ baM baM baM baM pa ra baM baM baM baM baM S I # j j j j S II & # c Œ œ œ œ. œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ & c œbaMœ baM baM baM paœ raœ œ ‰baMj j baMœ. baMœ œ baMœ baMŒ baœ daœ baM baœ daœ baM baœ daœ ba daM baœ daœ baM ba daœ baœ daM S II # S III & # c œ œ  œ œ œ ‰ j j œ. œ œ œ Œ & c baœŒ‰ daœ baMj j œ ba.œ daœ baMœ œ baœ daœ baŒ daM œ baœ daœ baM ba daœ baœ daM œ baœ daœ baM baœ d baœ daM baœ daœ baM baœ daœ baM baœ daœ baM S III # A I c Œ‰ j œ. Œ œ œ & # c j œ œ œ œ œ œ œ  œ œ & j œ baœj daœ baM œ baœ œ d baœ daM j œ. baœ da baMj baœ da baMj baœ da baM baœ daM baœ daM baœ daM baœ daM baœ daM baMœ. œ baMœ baMœ œ baMœ. baM A I # A II & # c j j j j j & c œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œ. œj. œj œ œ œ œ. j baœ. daM baœ daMœ baœ daM œ baœ. daM ba daM baMœ œ œ baMœ baMœ œ œ baMœ œ baMœ œ. A II # baM baM baM baM baM ba daM ba daM ba da ba da ba daM & c j j j j j T # œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. V cbaM baM∑ baM baM baM∑ ba daM ba∑ daM ba da ba da∑ ba daM T # B c ∑ ∑ ∑ ∑ ?V # c ∑ ∑ ∑ ∑

B Perc. ? # & c ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. & c ∑ ∑ ∑ ∑

5 S I # Œ œ œ œ. œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ . Œ j 5& J J J J . œ œ œ. S I # œ œ œ. œ. œ œœœ œ œ œ. œ. œ œ œ . j S II & # Œ J Œ Jj . . Œ œ œ œ. & œ œ œ œ  J œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ œJ œ Œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ S II # œ œ  œ œ œ j j œ. œ œ œ . S III & # œ j . œ œ ‰ œ œ Œ . œ œ & Œ‰œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ  œ œ œ . œŒ‰œ j j œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ S III # j œ. œ œ A I & # Œ‰j œ œ œ œ œ Œ œ œ  œ œ . Œ‰j j œ. & j œ œj œ œ œ œ œ j œ. œ j œ j œ . j œj œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ A I # j j j j j . A II & # œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œ. œj. œj œ œ œ œ. j . j j & . . œ œ œ œ œ œ. . œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ. œ œ œ A II # j j j j j . T & # . . œ œ œ œ œ œ. . j V œ œ ∑œ œ œ œ ∑ œ œ ∑ œ œ ∑ œ . Óœ. œ œ œ œ œ In my lit - tle T # It’s a qui - et ©V Copyright Musica∑ Baltica 2011 ∑ ∑ ∑ . Ó œ œ œ œ In my lit - tle © Copyright Musica Baltica 2011 It’s a qui - et IN MY LITTLE PICTURE FRAME 29 10 Lyrics by Imants ZiedonisIN MY LITTLE PICTURE FRAMEMusic by Renārs Kaupers S I 10 # j j j œ œ œ. œ (*1933) (*1974) & œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ Œ œ. œ œœ S I # j j j J . J English transl. by Ieva Lešinska-Geiber Arranged by Ēriks Ešenvalds . œ Œ œ œ œ. . Œ œ œ œ œ. œ œœœ andLyrics Elaine by Imants Singley Ziedonis Lloyd Music by Renārs Kaupers(*1977) & œ œ œœ œ œ œ œ J J (*1933) (*1974) S II # English transl. by Ieva Lešinska-Geiber ‰ j Œ œ œ  œ œ Con amore 108–112 Arranged by Ēriks Ešenvalds S II &  œ œ œ j œ. œ œ œ œ œ œ (*1977) # œ œ œ œ œ œ œ œ œ and Elaine Singley Lloyd q &  œ œ œ œ ‰ œj j œ. œ œ œ œ Œ œ œ  œ œ 2 soloists π » œ œ œ œ œ œ œ œ œ S and T # Con amore 108–112 S III # j . & c ∑q ∑ ∑ ∑ Œ œ œ Œ‰j œ œ œ œ Œ S III & # œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ 2 soloists π » œ Œ œ œ œ Œ‰j j œ. œ œ œ Œ S and T # & œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ S I # c ∑ j ∑ ∑ j ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ & c Œ j Œ j A I # & œ œ œ. œ. œ œœœ œ œ œ. œ. œ œ œ & j j j jœ j œ œ œ œ jœ. baM baM baM baM pa ra baM baM baM baM baM A I # œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ.  œj œj œ œ œj S I # j j j j & j j j œ œ œ œ œ œ. S II c Œ Œ œ œ œ. œ œ œ œ œ & # œ œ œ. œ. œ œœœ œ œ œ. œ. œ œ œ A II # œ œ œ. œ œ œ œ œ.  & c œbaMœ baM baM baM paœ raœ œ ‰baMj j baMœ. baMœ œ baMœ baMŒ j j œ œ œ œ œ A II & j j j j . . baœ da baM baœ da baM baœ da ba daM baœ da baM ba daœ ba daM # œ œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œj œ œ œj œ  S II # & j j j j œ. œ œ œ œ œ.  S III c œ œ œ œ ‰ j œ. Œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. & # œ œ  œ œ j œ œ œ œ œ T # & c baœŒ‰ da baMj j œ ba.œ da baMœ œ baœ da baŒ daM œ baœ daœ baM ba daœ ba daM œ  Œ Ó  Œ Ó œ Œ œ œ œ œ œ T V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ baœ da baM baœ d ba daM baœ da baM baœ da baM baœ da baM # pic-ture frame it is you I see. oth --er pic tures in this world S III œ  Œ Ó œ œ œ œ œ  Œ Ó œ œ œ Œ # V afœ --ter noon, sun is fad-ing out.œ Youœ put dan -deœ --li onœ blooms A I c Œ‰ j œ. Œ œ œ pic-ture frame it is you I see. oth --er pic tures in this world & # c j œ œ œ œ œ œ œ  œ œ & j œ baœj daœ baM œ baœ œ d baœ daM j œ. baœ da baMj baœ da baMj baœ da baM af --ter noon, sun is fad-ing out. You put dan -de --li on blooms baœ daM baœ daM baœ daM baœ daM baœ daM baMœ. œ baMœ baMœ œ baMœ. baM A I # A II & # c j j j j j & c œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œ. œj. œj œ œ œ œ. j baœ. daM baœ daMœ baœ daM œ baœ. daM ba daM baMœ œ œ baMœ baMœ œ œ baMœ œ baMœ œ. A II # baM baM baM baM baM ba daM ba daM ba da ba da ba daM & c j j j j j T # œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. V cbaM baM∑ baM baM baM∑ ba daM ba∑ daM ba da ba da∑ ba daM T # B c ∑ ∑ ∑ ∑ ?V # c ∑ ∑ ∑ ∑

B Perc. ? # & c ∑ ∑ ∑ ∑ 15 Perc. & c ∑ ∑ ∑ ∑ S I 15 # . j j j Œ œ œ œ œ. œ œ œ . Œ œ œ œ. . œ Œ œ œ œ. S I & # J J j œ œ œœ j 5 œ œ œ. œ. œ œ œ . j & Œ J J . Œ œ œ œ. œ. œ œœœ Œ œ œ œ. S I # œ œ œ. œ œ œœœ œ œ œ. œ œ œ œ . j S II # œ j œ. 5 Œ . Œ . . Œ œ œ œ. ‰ j œ œ œ Œ . ‰ j & J J J J S II & œ œ . œ œ  œ œ œ j œ. # œ œj j œ. œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ S I & ‰ œ œ Œ . œ œ  œ œ œ ‰ j j œ. # œ œ œ. œ. œ œœœ œ œ œ. œ. œ œ œ . j œ œ œ œ œ œ S II & # Œ Œ . Œ œ œ œ. S III # œ œ œ œ œ Jœ  J œ œ œ ‰ j Jj œ. œ œJ œ Œ . œ œ œ œ  œ . Œ‰ j Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ S III & œ œ œ . j œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ  œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ S II & œ œ œ . Œ‰j j œ. œ œ œ Œ œ œ # œ œ  œ œ œ j j œ. œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ S III & # œ j . œ œ ‰ œ œ Œ . œ œ A I # œ œ œ œ Œ‰œ j œ œ œ œ œ Œ œ œ œ  œ œ . œŒ‰œ j œ. œ œ j j . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j A I & . . . j j j j œ œ # œ œj œ œ œj œ  . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ S III & . j j j j # j j œ. œ œ œ œ œ  œ . œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ. A I & # Œ‰ œ œ Œ œ œ œ . Œ‰j j œ. A II # œ œ œ œ œ œ. œ œ œ & j œ œj œ œ œ œ œ j œ. œ j œ j œ . j œj œ j j j . . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ A II & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j jœ j œ œ œ œ œ j j j . . œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ A I # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j jœ j œ œ A II j j j j j . œ œ œ œ œ œ  œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ. . . . j j T # . . & œ œj œ j œ œ œj œ œj œ œ œ œ œ œ j œ. . œ œ œj œ œ œ Ó œ œ œ Œ . ∑ ∑ ∑ œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ T V œ œ œ  œ. œ œ œ # can not match its beau-ty. . A II Ó œ œ œ Œ . ∑ ∑ ∑ # V inœ a tea - potœ spout.œ  Shaker T & # j j j œ j œ œ œ œ j œ. . j can not match its beau-ty. œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ . Perc. in a tea - pot spout. Shaker V ∑ ∑ ∑ ∑ . Óœ. œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ In my lit - tle & ∑ ∑ J J J J J J J J J J J J Perc. . ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ T # It’s a qui - et & ∑ ∑ . œ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J ©V Copyright Musica∑ Baltica 2011 ∑ ∑ ∑ . Ó œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ In my lit - tle © Copyright Musica Baltica 2011 It’s a qui - et LongLong Road Road is the is English version of my recent choral composition T�ls Ce�šce�š (lyrics(text by by Latvian Latvian poet poet Paul�ne Paul�ne B�rda), B�rda), 37 and it is dedicated to Stephen Layton and Polyphony who first performed it 87 on April 8th, 2010 in Trinity College Chapel Cambridge. 2 soloists 87 S and T # w w w Gliss. 2 soloists & œ œ œ œ œ œ wœ œ S and T # w  Œ Ó  œ~G~l~iss~~. & inœ thisœ world w canœ notœ matchœ itsœ beauœ œ- ty. LONG ROAD   œ~~~~~ Paul�ne B�rda �riks Ešenvalds in this world Œ Ó can not match its beau- ty. (1890-1983) (*1977) S I # œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ English transl. by Elaine Singley Lloyd S I & J J J # œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ & J J J Esspressivo,Espressivo, rubato S II # œ œ j œ. � &  œ œ ‰ j œ œ œ œ œ Œ �� S II # œ œ j . œ S � � � � � � �  œ œ œ ‰ j œ œ œ œ Œ A � � � � � � � �� & œ œ œ œ œ œ � � � � � �� S III � � � # œ œ œ Œ œ œ  œ � � � � � � � � � � � � � S III & œ œ œ œ œ œ œ œ I love, I love youyou nightnight and dadayy as a starstar in ththee dis- tant sky. And I # œ œ œ Œ œ œ  œ ChoirChoir & œ œ œ œ œ œ œ œ A I # � j . j j � � � � � � � � � � � A I & # œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ.  T � � � �� j j j B � � � � � � � � � � & œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ.  � � � � � � � � � � � � � � � A II # j j j j I love you A II & . œ œ œ œ œ œ. # œj œ  œj œj œ œ œj & . œ œ œ œ œ œ. T # œ œ  œ œ œ œ œ 6 ∑ ∑ ∑ � � � � � T V # S � � � � � A � �� V ∑ ∑ ∑ � � � � � � � � � �� B �� ? # ∑ ∑ ∑ � � � � � � � � � � � � B mourn for this one thing a --lone that to love, our life time was so short, so short. Mm ? # ∑ ∑ ∑ Choir Perc. & ∑ ∑ ∑ � � � � � � � � � � � Perc. T � � � � � � � � � � � � � � � �� & ∑ ∑ ∑ B � � � �� niente 90 2 soloists niente 90 S and T # . . S � 2 soloists & . ∑ ∑ ∑ . Group # ~w A � � � � � S and T . ∑ ∑ ∑ . � � � � � � � � � � �� & ~w � S I # j j j j A long & . Œ œ œ œ. œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ . S I # j j j j & . Œ œ œ œ. œ. œ œœœ Œ œ œ œ. œ. œ œ œ . 11 � S II # & . œ œ  œ œ œ ‰ j j œ. œ œ œ Œ . S � S II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A � �� & . œ œ  œ œ œ ‰ j j œ. œ œ œ Œ . � �� œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ � S III # & . Œ‰j j œ. œ œ œ Œ œ œ  œ . Choir S III # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & . Œ‰j j œ. œ œ œ Œ œ œ  œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ � A I # T �� & . j j j j j . B � � � � � A I # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ.  � � & . j j j j j . �� Mm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ.  A II # & . j j j j j . A II # œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. & . j j j j j . � œ. œ œ œ œ œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. S � � � � � � T # . . A � � � � � � � �� V . ∑ ∑ ∑ ∑ . � �� T # � � � � V . ∑ ∑ ∑ ∑ . � � � � � � � � � � � � Group road to heav--- en's shin ing mead ow, and nev - er could I reachits end. But a B ? # . ∑ ∑ ∑ ∑ . B ? # . ∑ ∑ ∑ ∑ . � � � � � � � � � � � � � � T � � � �� Perc. � � � � � � � � & . ∑ ∑ ∑ ∑ . B � � � � � � � � � � � � � � � � � Perc. ...to heav- en's � � . . & ∑ ∑ ∑ ∑ © Copyright Musica Baltica 2010 © Musica Baltica 2010 MB 1044 38 3 15 � I S � � A � � � � � � �� Choir

T � � � �� B � � � � � � � � � ��

� star. I � � � � S �� A � �� long-- er road leads to� your� heart, which to me seems dis tant as� � a star, to me. Group � � � � � � � � � � � T � � � � � � � � � � � � � � � �� B � � � ��

20 � Few �� S and A � � � � � � � � � � � � � � � � � � �� ...love you night� and� day star in� the� dis� - tant� sky. Ah � � � � S � � � � � � � � � A � � � � � � � � � � � � �� Choir love, I love you night and day as a star in the dis-- tant sky. And I mourn for this one thing a � � � � � � � � � � � T � � � � � � � � � � � � � � �� B � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � ...love you night� and� day star in� the� dis� - tant� sky. I

25 � Few � � � S and A � � � � � � � � � � � � � � � �� A� long road to�

short. A long... � S � � A � � � � � � � � � � � � � � � � � �� Choir lone that to love, our life-- time was so short, so short. ...road to heav en's � � � � � � � � � T � �� B � � � � � �� ...road to�

MB 1044 ĒRIKS EŠENVALDS

ĒRIKS EŠENVALDS

For me, harmony is most important – how it flows and becomes a new harmony. The melodic line is secondary. Perhaps this is because my ear is trained primarily to perceive harmonies. Nevertheless I don’t choral anthology 2 want to write simple music . . . it is important for me to create sounds that I truly feel. I conclude that I am constantly changing, searching for new paths, but absolutely not, once having found them, mass- producing them. Ēriks Ešenvalds

Born in 1977 in Priekule, Latvia, Ēriks Ešenvalds studied composition with Selga Mence at the Latvian Academy of Music. He has continued his studies with Michael Finnissy, Trevor Wishart, Richard Ayres and Jonathan Harvey, amongst others. For 2011–2013, he holds the position of Fellow Commoner in Creative Arts at Trinity College, University of Cambridge.

MUSICA

BALTICA Edition Peters 72446 www.musicabaltica.com

in collaboration with