DOCSLIB.ORG

Schwarze Witwe : the Last Seduction Von John Dahl

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Schwarze Witwe : the Last Seduction Von John Dahl Schwarze Witwe : The Last Seduction von John Dahl Autor(en): Beier, Lars-Olav Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 37 (1995) Heft 199 PDF erstellt am: 30.09.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-866627 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch 3 ce o Schwarze Witwe THE LAST SEDUCTION von John Dahl Bei jedem einzelnen Mann holt sie sich jeweils das, was sie gerade braucht. Sie macht es morgens, mittags und knöpft ihm das Geld ab. Sie Grösse seines Geschlechtsorgans. und abends. Im Liegen, im Stehen steigt in den Wagen und fährt, bis in Daraufhin greift sie durch seinen und in der Hocke. Aus Leidenschaft, Beston der Tank leer ist. Mehrere Hosenschlitz, überlegt kurz und macht aus Langeweile und aus Berechnung. hundert Kilometer vom Big Apple bei ihm zu Hause die Probe aufs Sex- Beim Essen, bei der Arbeit und sogar entfernt, hat sie bereits erste empel. Mike fühlt sich wie im Himmel, beim Sex. Weil die Welt für sie am Entzugserscheinungen, geht in eine Bar und doch schon bald beginnt für ihn Draht hängt, hängt Bridget am Telefon bestellt - was sonst? - einen Manhattan. die Hölle auf Erden. Denn ein Mann, wie ein Junkie an der Nadel. Der Würde der Barkeeper auch die der viel in der Hose und wenig im Zufall hat sie in ein Nest namens Be- Buchstaben von «New York» im Kopf hat, ist für Bridget ein gefundenes ston verschlagen. Dort kann man - Cocktailshaker mixen, käme vielleicht Fressen. Beston-falls - existieren, leben dagegen genau jenes Pseudonym heraus, das Bridget ist eine Weiterentwicklung kann man ihrer Ansicht nach nur sie sich bald zulegen wird: Wen(dy) der klassischen Femme fatale in einer Stadt: New York. Vor einiger Kroy. Aber der Barkeeper tut nichts des Film noir, und deshalb hat Regisseur Zeit musste sie von dort flüchten und dergleichen. In Beston ist man es John Dahl sie auch ausnahmslos braucht seither regelmässig ihre tägliche nämlich nicht gewohnt, dass Frauen in schwarzweisse Kleidungsstücke Dosis metropolitanen Fluidums. allein in eine Bar gehen und ihre gesteckt. So wirkt sie wie eine Jeder ihrer unzähligen Anrufe hat nur Getränke selbst bestellen. schwarze Witwe, die schon immer ein einziges Ziel: sie so schnell wie Bridget dagegen ist es gewohnt, vorsorglich Trauer trägt für die Männer, möglich in ihren natürlichen Lebensraum sich zu nehmen, was sie haben will, denen sie demnächst auf den zurückzubringen. und nicht darauf zu warten, dass man Leib rückt. Bei jedem einzelnen holt Mit den Taschen voller Geld es ihr gibt. Sie bittet nie um Einlass, sie sich jeweils das, was sie gerade kommt Bridgets Ehemann Clay zu sie verschafft sich Zutritt. Als Mike braucht: bei ihrem Ehemann Geld, bei Beginn des Films von einem Drogendeal für sie bestellt und ihr den Drink ihrem Liebhaber Sex, bei ihrem zurück. Er knöpft sich das Hemd bringt, nimmt sie zwar das Glas, ihn Anwalt Rat. Während sie die Männer auf und will mit ihr schlafen; sie jedoch weist sie ab. Weil ihm nichts benutzt, fädelt sie einen raffinierten bringt ihn dazu, vorher zu duschen, Besseres einfällt, prahlt er mit der Plan ein, der ihr einen Triumphzug FILMBULLETIN 2.B5 durch New York bescheren soll. Mike, ausgestellt hatte - seiner Geliebten. ben, deren Seele schwärzer ist als die der schwächste von allen, spielt Da Mike Informationen über die Nacht. Mit Dialogsätzen ausgestattet, dabei die wichtigste Rolle. Weil er Kreditkarten seiner Kunden einholen die so schmutzig sind, dass man sich sich nach ihr verzehrt, kann sie ihn kann, überlegt sich Bridget, untreue danach die Ohren waschen möchte, um so leichter mit Haut und Haaren Männer per Computer ausfindig zu und flankiert von einer Kamera, die verschlingen. machen, mit den Ehefrauen Kontakt ihre raumgreifenden Bewegungen Während des Schlüsseldialogs, aufzunehmen, ihnen die Ermordung durch schnelle Fahrten noch in dem Mike - ohne es zu ahnen - des Gatten anzubieten und sich dafür unterstreicht, gibt Linda Fiorentino der Bridget auf die Idee für ihre mörderische an der ausgezahlten Lebensversicherung Figur genau die richtige Mischung aus Intrige bringt, sind die beiden beteiligen zu lassen. Als sie Mike Bösartigkeit, Scharfsinn und Erotik. nie in einer Einstellung zu sehen. diesen Vorschlag unterbreitet, Wie seine Heldin macht auch der Richtet die Kamera den Blick auf erklärt er sie für verrückt. Kurz darauf Film nichts ohne Hintergedanken, Bridget, sehen wir im Hintergrund sehen wir die beiden zusammen in Ökonomie und Zweckmässigkeit stets ein gelbes und ein blaues Licht einer Einstellung, in der am rechten bestimmen von der ersten bis zur letzten in der Tiefe der ansonsten dunklen, Bildrand eine grüne Lampe leuchtet, Minute seinen Duktus. Geschickt rauchgeschwängerten Bar. Folgt der während der Hintergrund gelb ist. wird mit überlappendem Ton Umschnitt auf Mike, bestimmen rote Mike stellt eine blaue Sporttasche auf gearbeitet, keine Sekunde Erzählzeit und grüne Neonleuchtschriften das den Tisch, dann geht er nach links verstreicht ungenutzt - the last seduction Bild. Dahl benutzt in der gesamten aus dem Bild und kommt einige gleicht einem Teppich mit Sequenz im wesentlichen nur diese Sekunden später mit einem roten grösster Webdichte. Nur am Ende, als vier Farben und setzt sie so ein, dass Eishockeyschläger zurück. Auch wenn beim Showdown in New York ein in jeder Einstellung ein er Bridgets Plan hier noch weit von überraschendes Geheimnis aus Mikes Komplementärkontrast herrscht. Die Figuren sich weist, die Farben machen ihn Vergangenheit gelüftet wird und werden visuell voneinander getrennt, bereits zum Komplizen. Bridget erst Clay und dann ihn über doch die Farben lassen bereits das Das farbige Licht, das durch die Klinge springen lässt, treiben es Gefühl spannungsvoller Einheit übermässigen und wahllosen Drehbuchautor Steve Barancik und entstehen. Gebrauch zum Klischee des modernen Regisseur Dahl eindeutig zu weit. Der eine hat die Idee, der andere Film noir geworden ist, setzen Dahl Dennoch ist der Film eine der ersten führt sie aus; der eine denkt, der und sein Kameramann Jeffrey Jur Verführungen dieses Kinojahres, und andere handelt. Mike, der meist äusserst zielgerichtet ein. Auch man braucht keine Angst davor zu Versicherungsagent ist, erzählt Bridget von kommen sie im Gegensatz zu vielen haben, sich ihr hinzugeben. einer Frau, die froh über den Tod ihrer Kollegen mit erstaunlich wenig ihres Mannes gewesen sei, denn nach Dunkelheit aus; fast drei Viertel aller Lars-Olav Beier seinem Ableben war herausgekommen, Szenen spielen am hellichten Tag. Sie dass er eine seiner Kreditkarten brauchen das Zwielicht und die auf den Namen einer fremden Frau Finsternis nicht, weil sie eine Heldin ha¬ Die wichtigsten Daten Friedberg; Schnitt: Eric Linda Fiorentino Donna Wilson (Stacy), Stone; ausführender ZU THE LAST L. Beason; Ausstattung: (Bridget Gregory), Peter Mik Scriba (Ray), Produzent: Guy J. SEDUCTION (DIE Linda Pearl; Art Berg (Mike Swale), Walter Addison Louthan. USA 1993. LETZTE VERFÜHRUNG): Direction: Dina Lipton; Bill Pullman (Clay (Detektiv), Mike Lisen- Dauer 110 Min. CH- Kostüme: Terry Dres- Gregory), J. T. Walsh co (Bert). Verleih: Cinetell, Regie: John Dahl; Buch: bach; Make-up: Camille (Frank Griffith), Bill Produktion: ITC Genève. Steve Barancik; Kamera: Henderson; Musik: Nun (Harlan), Herb Entertainment; Jeffrey Jur; Kamera- Joseph Vitarelli; Ton- Mitchell (Bob Trotter), Produzent: Jonathan Assistenz: Brian Schnitt: Jon Johnson. Brien Varady (Chris), Shestack; Co-Produ- Sullivan, Beth-Jena Darsteller (Rolle): Dean Norris (Shep), zentin: Nancy Rae FILMBULLETIN 2.35.
Load more

Recommended publications
  • Crossdressing Cinema: an Analysis of Transgender
    CROSSDRESSING CINEMA: AN ANALYSIS OF TRANSGENDER REPRESENTATION IN FILM A Dissertation by JEREMY RUSSELL MILLER Submitted to the Office of Graduate Studies of Texas A&M University in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY August 2012 Major Subject: Communication CROSSDRESSING CINEMA: AN ANALYSIS OF TRANSGENDER REPRESENTATION IN FILM A Dissertation by JEREMY RUSSELL MILLER Submitted to the Office of Graduate Studies of Texas A&M University in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY Approved by: Co-Chairs of Committee, Josh Heuman Aisha Durham Committee Members, Kristan Poirot Terence Hoagwood Head of Department, James A. Aune August 2012 Major Subject: Communication iii ABSTRACT Crossdressing Cinema: An Analysis of Transgender Representation in Film. (August 2012) Jeremy Russell Miller, B.A., University of Arkansas; M.A., University of Arkansas Co-Chairs of Advisory Committee: Dr. Joshua Heuman Dr. Aisha Durham Transgender representations generally distance the transgender characters from the audience as objects of ridicule, fear, and sympathy. This distancing is accomplished through the use of specific narrative conventions and visual codes. In this dissertation, I analyze representations of transgender individuals in popular film comedies, thrillers, and independent dramas. Through a textual analysis of 24 films, I argue that the narrative conventions and visual codes of the films work to prevent identification or connection between the transgender characters and the audience. The purpose of this distancing is to privilege the heteronormative identities of the characters over their transgender identities. This dissertation is grounded in a cultural studies approach to representation as constitutive and constraining and a positional approach to gender that views gender identity as a position taken in a specific social context.
    [Show full text]
  • Film Soleil 28/9/05 3:35 Pm Page 2 Film Soleil 28/9/05 3:35 Pm Page 3
    Film Soleil 28/9/05 3:35 pm Page 2 Film Soleil 28/9/05 3:35 pm Page 3 Film Soleil D.K. Holm www.pocketessentials.com This edition published in Great Britain 2005 by Pocket Essentials P.O.Box 394, Harpenden, Herts, AL5 1XJ, UK Distributed in the USA by Trafalgar Square Publishing P.O.Box 257, Howe Hill Road, North Pomfret, Vermont 05053 © D.K.Holm 2005 The right of D.K.Holm to be identified as the author of this work has been asserted by him in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1988. All rights reserved. No part of this book may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form, or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise) without the written permission of the publisher. Any person who does any unauthorised act in relation to this publication may beliable to criminal prosecution and civil claims for damages. The book is sold subject tothe condition that it shall not, by way of trade or otherwise, be lent, re-sold, hired out or otherwise circulated, without the publisher’s prior consent, in anyform, binding or cover other than in which it is published, and without similar condi-tions, including this condition being imposed on the subsequent publication. A CIP catalogue record for this book is available from the British Library. ISBN 1–904048–50–1 2 4 6 8 10 9 7 5 3 1 Book typeset by Avocet Typeset, Chilton, Aylesbury, Bucks Printed and bound by Cox & Wyman, Reading, Berkshire Film Soleil 28/9/05 3:35 pm Page 5 Acknowledgements There is nothing
    [Show full text]
  • View / Open Final Thesis-Slavit I.Pdf
    THE INFLUENCE OF NEOCONSERVATISM IN THE DEPICTION OF VIOLENT NON-NORMATIVE WOMEN IN EROTIC THRILLERS FROM 1980 TO 2000 by ILANA SLAVIT A THESIS Presented to the Department of Cinema Studies and the Robert D. Clark Honors College in partial fulfillment of the requirements for the degree of Bachelor of Arts June 2020 An Abstract of the Thesis of Ilana Slavit for the degree of Bachelor of Arts in the Department of Cinema Studies to be taken June 2020 Title: The Influence of Neoconservatism in the Depiction of Non-normative Women in Erotic Thrillers from 1980 to 2000 Approved: Peter Alilunas Primary Thesis Advisor U.S. erotic thrillers of the 1980s and 1990s are intrinsically intertwined with the socio-political history of the culture wars. Both the counter-culture movements and a laxation of cinematic censorship during the 1960s resulted in an increase in sex and violence on-screen, in addition to non-normative behavior. Thus, the culture wars began, with neoconservatives and antifeminists in the late 1970s to the 1990s pushing for traditional family values against a backdrop of loosening social mores. Violent non- normative women in erotic thrillers of the 1980s and 1990s highlighted antifeminist sentiments of the era through literalization of non-normative lifestyles as dangerous to traditional family values and U.S. culture. ii Acknowledgements I would like to thank Professor Alilunas for his guidance with film history and analysis, in addition to textual and formatting suggestions from a media studies lens. I would also like to thank Professor Millán for helping me to fully examine the film history from an intersectional feminist theory perspective.
    [Show full text]
  • Ben Kingsley Téa Leoni Luke Wilson T S O P K R O Y W
    SCHW ÄRZER KANNEINEK OMÖDIE NICHTSEIN LUKE WILSON LUKE TÉA LEONI BEN KINGSLEY EINE KILLERKOMÖDIE VON JOHNDAHL VON EINE KILLERKOMÖDIE NEW YORK POST SCHWÄRZER KANN EINE KOMÖDIE NICHT SEIN NEW YORK POST FRANK BEN KINGSLEY LAUREL TÉA LEONI TOM LUKE WILSON BEN KINGSLEY TÉA LEONI LUKE WILSON O'LEARY DENNIS FARINA ROMAN PHILIP BAKER HALL YOU KILL ME DAVE BILL PULLMAN REGIE JOHN DAHL EINE RABENSCHWARZE KILLERKOMÖDIE DREHBUCH CHRISTOPHER MARKUS VON JOHN DAHL STEPHEN MCFEELY PRODUKTION CAROL BAUM AL CORLEY MIKE MARCUS USA 2007 EUGENE MUSSO BART ROSENBLATT 92 MINUTEN ZVI HOWARD ROSENMAN 2.35:1 KOPRODUKTION KIM OLSEN KAMERA JEFFREY JUR, A.S.R. DOLBY SRD SCHNITT SCOTT CHESTNUT AUSSTATTUNG JOHN DONDERTMAN KOSTÜME LINDA MADDEN MUSIK MARCELO ZARVOS SYNOPSIS Frank ist ein Gangster, ein Mafia-Killer und Auftragsmörder. Zynisch und gelassen sieht er das Töten als eine Art des Geldverdienens. Wären seine ausgeprägten Alkoholprobleme nicht, hätte er mit dem auf Disziplin gegründeten mafiösen Familiengeist keine Probleme. Doch leider verschläft er einen wichtigen Auftragsmord im Alkoholrausch, und das bisher in festem Familienbesitz stehende Geschäft mit Schneepflügen ist ernsthaft in Gefahr. Der Buffaloer Schnee- und Stadtlandschaft steht ein Machtwechsel ins Haus. Nachdem sein Onkel ein Machtwort gesprochen hat, wird Frank ohne viel Federlesen nach San Francisco verfrachtet, wo der zwielichtige Dave ihm Wohnung, Job und eine 12-Punkte-Therapie bei den anonymen Alkoholikern verschafft. Als frisch gebackener Leichen- kosmetiker in einem Bestattungsunternehmen darf er sich nun nicht mehr mit dem Töten, sondern nur noch mit den Toten beschäftigen. Inmitten einer kuriosen Schar von Freunden, Feinden, Auf- passern, lebensbejahenden Alkoholikern und untröstlichen Angehörigen wird Franks Leben völlig auf den Kopf gestellt.
    [Show full text]
  • This Show Periodically Replaces Their Ad Breaks with New Promotional Clips
    Note: This show periodically replaces their ad breaks with new promotional clips. Because of this, both the transcription for the clips and the timestamps after them may be inaccurate at the time of viewing this transcript. 00:00:00 Music Music “The Rescue” by Trevor Rabin from The Great Raid (Original Motion Picture Soundtrack) plays in background throughout introduction. Slow, lilting, woodwind-and-strings-heavy movie music. 00:00:01 John Host When we started recording Friendly Fire back in the spring of 2017, Roderick we didn’t really have a plan for it or a home for it or any kind of timeline for its debut. We just liked the idea of doing a war movie podcast together and maybe didn’t have a Plan B on that! I don’t think we expected to record for months before we premiered, but by the time Friendly Fire appeared in your podcatchers in January of 2018, we already had several months of back catalog in the can. As anyone in media can attest, having a trove of unreleased material is like having a cupboard full of canned soup. Or for you sports fans, it’s like having three flasks of brown liquor taped to your calves. We used up that buffer over the next couple of years—taking vacations and getting into tumultuous and ultimately gratifying but, alas, somewhat ill-fated affairs with carpentry bloggers who lived in Palm Desert—such that earlier this year, we had almost no buffer at all! Nerve-racking, to say the least! So we kicked it into gear and recorded ten shows a week until we built our cushion back.
    [Show full text]
  • The Justinian Volume 1995 Article 1 Issue 1 February
    The Justinian Volume 1995 Article 1 Issue 1 February 1995 The uJ stinian Follow this and additional works at: https://brooklynworks.brooklaw.edu/justinian Recommended Citation (1995) "The usJ tinian," The Justinian: Vol. 1995 : Iss. 1 , Article 1. Available at: https://brooklynworks.brooklaw.edu/justinian/vol1995/iss1/1 This Article is brought to you for free and open access by the Special Collections at BrooklynWorks. It has been accepted for inclusion in The usJ tinian by an authorized editor of BrooklynWorks. et al.: The Justinian The Justinian Founded in 1931 • A Forum for the Brooklyn Law School Community February 1995· Volume 64· Number 3 TO: THE STUDENT BODY FROM: THE POWERS THAT BE APR 28 1995 RE:GRADES WE ARE VERY SORRY FOR ANY INCONVE­ NIENCE THAT THE DELAY IN RECEIVING YOUR GRADES MIGHT HAVE CAUSED. WE HOPE TO GET THEM TO YOU SOMETIME BEFORE THE LAST JUDGMENT. TO: THE STUDENT BODY FROM: THE EDITORS OF THE JUSTINIAN RE: THE RECENT PAUCITY OF ISSUES PUBLISHED WE ARE VERY SORRY FOR ANY INCONVENIENCE THAT THE DELAY IN PUBLISHING THIS ISSUE MAY HAVE CAUSED. WE HOPE TO GET THE NEXT ONE OUT TO YOU SOMETIME BEFORE THE LAST JUDG­ eire. MENT. Desk p J 984 6 4:3 Published by BrooklynWorks, 1995 1 The Justinian, Vol. 1995 [1995], Iss. 1, Art. 1 SUMMER lAW STUDY In• Dublin London Oxford Paris San Diego FOREIGN LAW PROGRAMS SCHOOL OF LAW UNIVERSITY OF SAN DIEGO 5998 Alcala Park San Diego, CA 92110-2492 t ~Universily of &in Diese GET INVOLVED!!! THE JUSTINIAN IS LOOKING FOR STAFF MEMBERS AND CONTRffiUTING WRITERS.
    [Show full text]
  • The Justinian Volume 1994 Article 1 Issue 3 December
    The Justinian Volume 1994 Article 1 Issue 3 December 1994 The uJ stinian Follow this and additional works at: https://brooklynworks.brooklaw.edu/justinian Recommended Citation (1994) "The usJ tinian," The Justinian: Vol. 1994 : Iss. 3 , Article 1. Available at: https://brooklynworks.brooklaw.edu/justinian/vol1994/iss3/1 This Article is brought to you for free and open access by the Special Collections at BrooklynWorks. It has been accepted for inclusion in The usJ tinian by an authorized editor of BrooklynWorks. et al.: The Justinian The Justinian Founded in 1931 • A Forum for the Brooklyn Law School Community December 1994· Volume 64· Number 2 1. This paper consists of 24 pages. 2. This is an OPEN-BOOK paper. 3. Reading time allowed: 3 hours Instructions: Read every article and good luck on finals! Published by BrooklynWorks, 1994 1 The Justinian, Vol. 1994 [1994], Iss. 3, Art. 1 GET INVOLVED!!! THE JUSTINIAN IS LOOKING FOR STAFF MEMBERS AND CONTRIBUTING WRITERS. IF YOU WANT TO SHARE YOUR THOUGHTS AND IDEAS WITH THE BLS COMMUNITY, JUST WRITE THEM DOWN AND SUBMIT THEM TO THE JUSTINIAN https://brooklynworks.brooklaw.edu/justinian/vol1994/iss3/12 EJustinian Cj)ecem&er 1994 2 et al.: The Justinian The Justinian A Forum for the Brooklyn Law School Community Editor-in-Chlef John A. Baxter 4 Mass Torts: A New Field Managing Editors 6 "Right" On Douglas H. Shulman Dawn Furlong 9 The New Odor 10 Death Be Not Proud Special Contributors 14 Memorandum Prof. Anthony Sebok Prof. Spencer Weber Waller 16 1 Misc. 3 (BLS 1994) 17 Melrose Place: The Column Staff 19 Law and Popular Culture Todd Bank, Michael A.
    [Show full text]
  • Tytuł Nośnik Sygnatura Commando DVD F.1 State of Grace DVD F.2 Black Dog DVD F.3 Tears of the Sun DVD F.4 Force 10 from Navaro
    Tytuł Nośnik Sygnatura Commando DVD F.1 State of Grace DVD F.2 Black Dog DVD F.3 Tears of The Sun DVD F.4 Force 10 From Navarone DVD F.5 Palmetto DVD F.6 Predator DVD F.7 Hart's War DVD F.8 Three Kings DVD F.9 Antitrust DVD F.10 Prince of The City DVD F.11 Best Laid Plans DVD F.12 The Faculty DVD F.13 Virtuosity DVD F.14 Starship Troopers DVD F.15 Event Horizon DVD F.16 Outland DVD F.17 AI Artificial Intelligence DVD F.18 Aeon Flux DVD F19F.19 No Man's Land DVD F.20 War DVD F.21 Windtalkers DVD F.22 The Sea Wolves DVD F.23 Clay Pigeons DVD F.24 Stalag 17 DVD F.25 Young Lions DVD F.26 Where Eagles Dare DVD F.27 Patton DVD F.28 Das Boot - Director's Cut DVD F.29 The Thin Red Line DVD F.30 Robocop 3 DVD F.31 Screamers DVD F.32 Impostor DVD F.33 Prestige DVD F.34 Fracture DVD F.35 The Warriors DVD F.36 Color of Night DVD F.37 K-19 the Widowmaker DVD F.38 Scorpio DVD F.39 We Were Soldiers DVD F.40 Longest Day DVD F.41 Fear and Loathing in Las Vegas DVD F.42 Soldier of Orange DVD F.43 Pitch Black DVD F.44 Deathsport DVD F.45 Lathe of Heaven DVD F.46 Dark City DVD F.47 Enemy of The State DVD F.48 Quills DVD F.49 Mr Brooks DVD F.50 Almost Famous DVD F.51 Broadcast News DVD F.52 Great Escape DVD F.53 From Here to Eternity DVD F.54F.54 Soldier DVD F.55 Deja VU DVD F.56 Hellboy DVD F.57 Renaissance Paris 2054 DVD F.58 Donnie Darko DVD F.59 Dirty Dozen DVD F.60 King Rat DVD F.61 Gi Jane DVD F.62 Earth VS The Flying Saucers DVD F.63 Catch Me If You Can DVD F.64 Run Silent, Run Deep DVD F.65 Marathon Man DVD F.66 8MM DVD F.67 Panic Room DVD F.68 Two Minute Warning DVD F.69 Switchback DVD F.70 The Day of The Jackal DVD F.71 Cape Fear DVD F.72 Deliverance DVD F.73 Journey to The Far Side of The Sun DVD F.74 Being John Malkovich DVD F.75 Alien Nation.
    [Show full text]
  • The Last Seduction Tout Est Dans Le Regard the Last Seduction, États-Unis, 1993, 110 Minutes Maurice Elia
    Document généré le 25 sept. 2021 22:34 Séquences La revue de cinéma The Last Seduction Tout est dans le regard The Last Seduction, États-Unis, 1993, 110 minutes Maurice Elia L’ONF : U.$. qu’on s’en va? Numéro 176, janvier–février 1995 URI : https://id.erudit.org/iderudit/49738ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) La revue Séquences Inc. ISSN 0037-2412 (imprimé) 1923-5100 (numérique) Découvrir la revue Citer ce compte rendu Elia, M. (1995). Compte rendu de [The Last Seduction : tout est dans le regard / The Last Seduction, États-Unis, 1993, 110 minutes]. Séquences, (176), 35–36. Tous droits réservés © La revue Séquences Inc., 1994 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ Critiques THE LAST SEDUCTION Tout est dans le regard emme fatale, Bridget Gregory? Formule trop facile, qui s'adapte mal aux héroïnes des trois F films de John Dahl qu'il nous a été donné de voir jusqu'ici, Kill Me Again, Red Rock West et cette Last Seduction, extraordinaire portrait de femme qui veut, obtient, et veut encore.
    [Show full text]
  • 15-26 February Glasgowfilm.Org/Festival #Gff17 Major Partners
    15-26 FEBRUARY GLASGOWFILM.ORG/FESTIVAL #GFF17 MAJOR PARTNERS SPONSORS Official Colour Chart CMYK Uncoated (Color Bridge +) Cool Gray 11 UP (30 / 17 / 8 / 51) CMYK Coated (Color Bridge +) Cool Gray 9 CP (30 / 22 / 17 / 57) Pantone Uncoated Cool Gray 11 U Pantone Coated Cool Gray 9 C RGB 122 / 125 / 129 HTML 7A7D81 SUPPORTERS Avery 900 Ultimate Cast Opaque Dark Gray (UC 900-855-O) Colour Version (Grey) W M Mann Foundation The Hugh Fraser CMYK Uncoated (Old Process Guide) DS 1-1 U (0 / 5 / 100 / 0) Consulate General CMYK CoatedFoundation (Old Process Guide) DS 1-1 C (0 / 5 / 100 / 0) of the Republic of Poland in Edinburgh Pantone Uncoated 012 U Pantone Coated 012 C RGB 254 / 221 / 0 MrHTML & Mrs William Donald’s FEDD00 Memorial Trust, Avery 900 Ultimate Cast Opaque Pantone 109 C (UC 900-216-O) MLG Colour Version (Yellow) per Mactaggart + Co. McAllister Litho Glasgow Ltd. Solicitors, Largs MEDIA PARTNERS PROGRAMME PARTNERS VENUE PARTNERS Thanks to: The Drink Cabinet, BECTU, Club Noir, Creative Media Skills, The Glue Factory, The Pearce Institute, Hoodou Bayou, H & S Coach Hire, Police Pipe Band, Govan Schools Pipe Band, Sub Club, Traveleads. WELCOME CONTENTS Ticketing 2 Enhance Your Festival Experience 4 Audience Award 5 During the craziest of years, movies have provided a constant Industry Focus 6 source of comfort and joy. We launch the 2017 Glasgow Film Behind the Scenes 7 Festival programme right in the heart of a thrilling awards season. Who hasn’t lost their heart to those foolish dreamers Emma Opening & Closing Galas 8 Stone and Ryan Gosling in La La Land or shed tears over the Dangerous Dames 9 agonisingly poignant Manchester by the Sea or marvelled at old True North: New Canadian Cinema 9 master Martin Scorsese realising his 30 year passion project Special Events 10 Silence? Movies matter to all of us - they are part of our daily lives.
    [Show full text]
  • Post-Noir: Getting Back to Business for Anyone Attempting to Periodise A
    Post-noir: getting back to business For anyone attempting to periodise a genre, let alone discuss its postness, there is a vital lesson in perspective to be learned from Tag Gallagher’s critique of evolutionary models of genre. He points out that Robert Warshow, writing in 1954, ‘found differences between early- 1950s and pre-war westerns almost identical to those which critics like [Thomas] Schatz … detect between westerns of the 1970s and early 1950s’ (263). Gallagher attributes this, at least in part, to critics often being ‘unsympathetic to the subtleties of “old” movies’ (268), perhaps loving them ‘for their supposed naïveté’ but nonetheless setting them up ‘as the “fall guys” for invidious comparisons’ (268-269) which favour recent films that are thus purported to be more ‘complex, …amoral, and … vivid’ (263). Thus it becomes clear that any film that might now seem to be post will inevitably – and soon, perhaps even in the lag between writing and publication – fall back into the mass of genre productions. Whatever distinctiveness and exceptionality was created for it by the sheer contemporaneity of its specific variation upon generic repetitions will be speedily forgotten, levelled out, homogenised into a general pattern. Furthermore, as current understandings of genre suggest, to speak of post-noir is to speak of that which, in an important sense and like all genres, does not, and cannot, exist. It is not a material object, but a contingent and contested discursive construct; it is a claim, an argument, a manoeuvre. This essay begins with a reflection on the notions of post and postness and how they function.
    [Show full text]
  • Americans-S3-Guide.Pdf
    CAST: 06 08 10 ELIZABETH JENNINGS PHILIP JENNINGS STAN BEEMAN 14 16 18 PAIGE JENNINGS HENRY JENNINGS NINA 20 24 26 MARTHA HANSON SANDRA BEEMAN AGENT FRANK GAAD 28 30 ARKADY OLEG BUROV PRODUCTION CREDITS PRODUCTION: WRITERS: 33 JOE WEISBERG DARRYL FRANK 34 37JOSH BRAND STEPHEN SCHIFF38 33 JOEL FIELDS JUSTIN FALVEY35 37 LARA SHAPIRO STUART ZICHERMAN38 34GRAHAM YOST DANIEL SACKHEIM 36 37PETER ACKERMAN TRACEY SCOTT WILSON38 DIRECTORS: A ER O D I E: 39 THOMAS SCHLAMME LARYSA KONDRACKI 40 M ST S F ISGU S 39 KEVIN DOWLING GREGORY HOBLIT 40 JENNY GERING (WARDROBE) 41 39 DAN ATTIAS JOHN DAHL 40 LORI HICKS (MAKEUP) 42 39 STEPHEN WILLIAMS PEG SCHIERHOLZ (HAIR) 42 IS A PER IOD D R A MA ABOUT THE COMPLEX M ARRIA GE O F TWO KGB SPIES POSI NG AS AMERICANS IN SUBURBA N WASHINGTON D.C. SHORT LY A F TER RONA LD R EAG AN IS ELEC TED P RESIDENT . The arranged marriage of Philip (Matthew Rhys) and Elizabeth Jennings (Keri Russell), who have two children – 14-year-old Paige (Holly Taylor) and 12-year-old Henry (Keidrich Sellati), who know nothing about their parents’ true identity – grows more passionate and genuine by the day, but is constantly tested by the escalation of the Cold War and the intimate, dangerous and darkly funny relationships they must maintain with a network of spies and informants under their control. The trickiest of Philip’s sources continues to be Martha (Alison Wright), the assistant to Special Agent Gaad (Richard Thomas). In order to ensure her continued loyalty, Philip, in the guise of FBI bureaucrat “Clark,” one of his numerous cover identities, marries her.
    [Show full text]