Lindsay Kemp Es Elisabeth I En Baluarte

marzo 05 • año 2 • número 5 revista de información de baluarte

Lindsay Kemp es Elisabeth I en Baluarte

REVISTA DE INFORMACIÓN DE BALUARTE Nº 5 MAR. 2005 PUBLICACIÓN GRATUITA TIRADA: 10.000 EJEMP.

DIRECCIÓN ESPERANZA SOROA

COORDINADOR DE REDACCIÓN ROBERTO VALENCIA

FOTOGRAFÍA IÑAKI ZALDUA

ILUSTRACIONES CÉSAR OROZ

TRADUCCIÓN AL EUSKERA CRISTINA BERASAIN

DISEÑO, MAQUETACIÓN Y COORDINACIÓN EDITORIAL KEN LINDSAY KEMP BALUARTERA DATOR BERRIZ SUMARIO PUBLICIDAD REGRESA A BALUARTE LINDSAY KEMP IÑIGO MINONDO Desde que Lindsay Kemp presentó su Iruñeko Labrit pilotalekuan Flowers entrevista a (T 609 407 418) primer espectáculo Flowers en el Fron- ikuskizuna taularatu zuenetik hogeita EDITA Lindsay Kemp 20 BALUARTE tón Labrit de Pamplona, debe haber bost urte pasa dira jada. Memento Palacio de Congresos transcurrido un cuarto de siglo. A par- horretatik aurrera zuzendari britainia- Elisabeth I. y Auditorio de Navarra tir de ese momento, el lleno absoluto rrak ekarri dituen proposamen guztiak El último baile y el éxito han acompañado todas las arrakasta itzela izan dute Nafarroan. [email protected] producciones que el británico ha traí- Madama Butterfly izan zen, joan den entrevista a PROHIBIDA LA do a Navarra. El penúltimo capítulo de urtean, gurean ikusi ahal izan genuen REPRODUCCIÓN TOTAL O Teresa PARCIAL DE LOS esta historia ocurrió con su celebrada bere azken lana. Maiatzean, dena den, 24 ELEMENTOS GRÁFICOS DE Salgueiro ESTA PUBLICACIÓN. ópera Madama Butterfly, que el público BALUARTEra itzuliko da zuzendaria SE PERMITE LA DIFUSIÓN navarro tuvo la oportunidad de ver el bere azken muntaia eszenaratzera. Eli- Madredeus DE LOS TEXTOS CITANDO PROCEDENCIA Y AUTOR SI pasado año. Este mes de mayo, el sabeth erreginaren azken dantza ikus- LO HUBIERA. director inglés regresa a BALUARTE kizunean monarkaren bizitzaren azken entrevista a D.L. NA-1919/2004 con su último montaje, Elisabeth I, el egunak bildu ditu. José Bros último baile, que cuenta los últimos días Lindsay Kempek, aldizkari honetan PORTADA Tenor en 28 ILUSTRACIÓN PARA EL de la Reina Elisabeth I de Inglaterra, la argitaratzen dugun elkarrizketan, CARTEL DE LA NUEVA OBRA DE LINDSAY KEMP Reina virgen. obraren gakoak azaltzen ditu. Erregi- Roberto Devereux “ELISABETH I. EL ÚLTIMO En la entrevista que publicamos en naren bizitzaren azken unean gerta- BAILE” este número, Lindsay Kemp desvela las tzen den pasadizo baten harira osatu Y ADEMÁS EN ESTA PÁGINA claves de una obra que nace a partir de du obra zuzendariak. Antzerkia, musi- VARIAS COMPONENTES DEL ENTREVISTA A Emilio Sagi 4 | DESDE una anécdota sucedida al final de la vida ka eta dantzaren bidez, ametsez, oroi- BALLET DE LA ÓPERA EL CAMERINO: Las zapatillas de NACIONAL DE BURDEOS de la reina. A través del teatro, de la tzapenez eta delirioz osatutako mun- ESPERAN SU ENTRADA EN los ángeles 5 | ENTREVISTA A José ESCENA EN LA música y de la danza, el director encar- du magikoa sortu du, beste behin, REPRESENTACIÓN DE na y narra los últimos momentos de la Kempek. María Pou 6 | ENTREVISTA A Igor COPPELIA monarca, dibujando un mundo de Santanderren estreinatuko da obra Yebra 8 | EL ÁLBUM 11 | Ferias, ensueño, de recuerdos y de delirio. apirilaren erdialdean. Eszenografia oso Exposiciones y Congresos 16 | La obra se estrena a primeros de abril berezia da eta jantziak Sandy Powellek ENTREVISTA A Óscar Terol 18 | en Santander. Cuenta con una singular egin ditu. Shakespeare in love eta El avia- Etortzen direnak 30 | escenografía, y su vestuario ha sido ela- dor pelikulekin Oscar bana eskuratu PROGRAMACIÓN: Abril-junio 2005 borado por Sandy Powell, ganadora de ditu jantzi arduradunak. Kempek esa- 32 | EL BIS: P.I. P.I. P.I. 34 dos Oscars por Shakespeare in love y El avia- ten duen moduan, espero dezagun dor. Tal y como afirma el propio Kemp publikoak musikaren eskutik, kolore- Al cierre de este número en la entrevista, esperamos “que el en eta soinuen liluraren eskutik ame- hemos sabido del público se deje llevar de la mano de la tsezko munduan barneratzea: “Lilura- fallecimiento del músico música, por el hechizo visual y sonoro, tu ahal izatea espero dugu” pamplonés Joaquín Zabalza. Sirvan estas para entrar en ese mundo de ensueño. líneas como sincero Que se deje encantar” homenaje a su persona. 04.05 | marzo 2005 Vinieron “ “ durismo conserva- tades quede mundo deliber- deun cerca zuela estánmás najes delazar- subproducto considerar un te lacomenzóa que muchogen- hacía tanmal la zarzuelase momento enque “La zarzuela entrevista aemiliosagi al corazón” va directa Los perso- Hubo un ” ” Yo creoquelaesenciaesirdirectoal ¿Cuál essuesencia? lashayestupendas. también mán. Hayzarzuelashorrorosas pero comoenelale- el repertorioitaliano en pero hayóperashorrorosas,tanto esmaravillosa pasa igual.Latraviata Fitzgerald. Conlazarzuelayópera, decir queBowieesunsubproductode Bowie conFitzgeraldnisemeocurre el rock,nosé,yocomparoDavid en eljazz...Nadiecomparajazzcon nas entodoslosgéneros:elrock, hay quecompararla.Haycosasbue- grande. Yo creoquealazarzuelano unas basesdeenraizamientopopular Pero esungéneroestupendoycon hay zarzuelascubanasextraordinarias. de Hispanoamérica.Porcierto,que zuela sólosehizoaquíyenalgúnpaís sitios enlosquesehizo,perolazar- porejemplo,haymuchos opereta, género único,sólosehaceaquí.La otra genialidadañadida,yesqueun un géneroautóctono.Además,tiene No, esmuchísimomás.Lazarzuela adaptación castizadelaópera? La zarzuela,¿esuna ca popular. tro ylamúsi- entre eltea- medio camino de ungéneroa para saberalgomás esta unabuenaoportunidad su tío,elilustreLuisSagi-Vela. Fue puso en1934parasercantadapor que elmaestroSorozábalcom- que leponealfrentedelaobra (la zarzuela),ylafamiliar:esa dos tradiciones:lapopular director asturianosigue do en1990.Enél,el mar unmontajecrea- ba contentodereto- Emilio Sagisemostra- rio un espectáculo, yanopasaesto. rio unespectáculo, que requiereponersobreelescena- grande años, debidoalcostetan apropiado alpapel...Enlosúltimos yquetuvieran unfísico cantantes con rigorescénicoymusical, comenzó aprogramarzarzuelas queelTeatroHasta delaZarzuela ¿Cuándo ocurríaesto? zó aconsiderarunsubproducto. malquemuchogentelacomen- tan momento enquelazarzuelasehacía victimismo queesmalo.Huboun que hacemoszarzuela,tenemosun pero creoque,aveces,losmismos Yo hagomásóperaquezarzuela, menospreciar. A vecesselatiendea por laquerenciaatutierra. oporlapasión, sentimentalismo, Tetas. llegaporelhumoro aunque elargumentonolocompar- siempretellegamucho, es directa, intelectuales. Siempre zarzuela tienevisos Casi ninguna corazón. los, también cambianlostiempos. los, también que paralafacturadelosespectácu- delavar.ropa conunatabla Yo creo café. Hoydía,nadieseponealavar la nuestras casashayunmolinillo de timos igualquehacediezaños,nien en losquevivimos,nadamás.Nives- Los nuevostiempossonlos a losnuevostiempos? ¿Es necesarioadaptarlazarzuela conservadurismo. quede de unmundolibertades máscerca najes delazarzuelaestán pero sonpocas.Creoquelosperso- los añosposterioresalaguerracivil, mejor hayzarzuelashechasasíen zuela notienenadadeeso.Alo abuelos, conservador, perolazar- ven lazarzuelacomoungénerode Las generacionesmodernasahora triunfal, fielespadatriunfadora... Flandes,ytodaesacosa imperialista, como unartealserviciodeideal privadas, que,arriesgandosudine- ro, a veces hacían los montajes un ro, aveceshacíanlosmontajes poco comopodían.Peroeste Franco considerólazarzuela bajo nivelhizoundañotre- Creo que la dictadura de Creo queladictadura mendo alazarzuela. me metoconlascompañía ¿Y lapolítica? Y constequeno Tú ahora no puedes hacer una zarzue- Baluarte DESDE EL CAMERINO aunque un par acabaron mareados. la como en 1934. Hay que hacerla para en cifras Finalmente se decidió que, tras su Hasta el 31/01/05 la gente de hoy. Yo nunca he modifica- Las zapatillas intervención, tomarían asiento. Aquí do la música de las zarzuelas, pero creo Eventos culturales: 181 se ve que la exigencia artística es una y que el texto sí que hay que tocarlo un Asistencia a eventos de los ángeles determinada: buena afinación del can- poco. Los textos se hicieron para la épo- culturales: 226.089 to y permanecer firme ante la platea. ca en que se estrenaron, y algunos, escu- espectadores Pero lo que se le requiere a un profe- chados hoy, dan risa. Simplemente hay Exposiciones: 7 sional adulto puede resultarle arduo a que cortarlos un poco, adaptarlos un Asistencia a El quinto concierto de un joven que, aunque esté habituado a poco y ya está. Es una cosa natural. El exposiciones: abono de la Orquesta la disciplina, cuenta con su ritmo inter- mundo de ahora es distinto al del año 62.241 espectadores Sinfónica de Euskadi fue no y sus propias inquietudes. 2020, que será otro. Hay que ir con el Ferias: 9 especial. La formación vasca interpre- Hay que decir que los conciertos tiempo y hacer espectáculos para gen- Asistencia a ferias: tó la tercera sinfonía de Mahler, una salieron muy bien. La anécdota fue que, te que ya no vive con el molinillo de café. 98.680 asistentes pieza que requiere la participación de momentos antes del recital de Baluar- Calixto Bieito “posmoderniza” a Congresos y un coro femenino y otro infantil. Aten- te, alguien se fijó en que entre los 55 Shakespeare. ¿Es posible hacer lo reuniones: 179 diendo a su llamada, la Escolanía del uniformes oficiales del coro (zapatos mismo con la zarzuela? Asitencia a congresos Orfeón Pamplonés se puso al servicio negros, faldas y pantalones grises, cha- Por supuesto que sí. De hecho, Bieito, y reuniones: 58.581 del director, Oleg Caetani, para cubrir quetas azul marina con el escudo del asistentes dirigió una zarzuela en Madrid, El bar- el requerimiento. Ésta era la primera Orfeón), destacaban unas zapatillas berillo de Lavapiés. Vamos, a mí me pare- Asistencia total a circunstancia particular. La otra era que azules de deporte, marca Virage, con Baluarte: 445.591 ce un director estupendo Calixto. Su Rey asistentes la intervención de la Escolanía y del cámara de aire. Calzado ideal para Lear me ha gustado mucho. Lo que pasa coro femenino apenas duraba cinco encestar un triple en un partido de es que hay obras y obras. Habría que minutos. Ingresaban en el escenario en coger una zarzuela que no tuviera unos el descanso; un cuarto de hora después códigos muy claros. No puedes enfren- se levantaban para entonar su parte y tarte igual a una obra como La gran vía, volvían a sentarse hasta el término del de Chueca, que a La del manojo de rosas. recital. Así que los camerinos de Es diferente. Cada obra tiene un porqué Baluarte los ocuparon ese día una tro- y hay que buscarlo. Pero yo creo que pa de 55 chavales de edades compren- todo es posible. Al teatro nadie tiene didas entre los 10 y 14 años poniendo que ponerle límites. Cuando alguien a punto sus gargantas para realizar su dice “eso no se debe de hacer”, yo pre- mejor aportación al programa. Un par gunto: ¿y por qué no? En el arte, la pala- de preguntas flotaban en el aire: ¿cómo bra “se debe” no debe existir. se hace para sujetar los nervios de estos ¿Donde están las Virage? Pero la zarzuela permanece jóvenes? ¿Resulta difícil coordinar a intocada, ¿no? tanta chavalería? Un último detalle baloncesto pero menos apropiado para No, en el Teatro de la Zarzuela se hicie- hacía importante el acto: el concierto revelar el mensaje de paz y armonía ron montajes con una carga moderna se repetía en Bilbao, San Sebastián, escrito por Mahler. Su dueño, un com- –que es una palabra que detesto–, con Vitoria y Pamplona. ponente de la Escolanía de unos cator- una carga dramatúrgica muy fuerte, El director de la Escolanía, Juan ce años los llevaba puestos porque el muy conectada con lo que se hace Gainza, nos explicó que había trans- día anterior había perdido sus zapatos muchas veces en teatro. Nada tiene que mitido a los chavales que cantar una negros en Bilbao. Hubo que buscar en quedar intocado. misma semana en cuatro auditorios los camerinos un par de zapatos negros La conservación de las partituras constituye una experiencia al alcance para que la uniformidad del coro no lo también es un problema. de poca gente. Si bien su participación rompiera el último grito en calzado Sí, pero esto está cambiando porque el no revestía gran complicación técnica, deportivo. Instituto de las Ciencias Musicológicas sí que era necesario concentrarse para Supongo que, en el fututo, estos cha- de Madrid, que es una institución que armonizar bien el conjunto. En la pie- vales recordarán la experiencia como pertenece a la SGAE, al Ministerio de za, los chicos encarnaban a un coro de un acontecimiento extraño de su vida. Cultura y a la Universidad de Madrid, ángeles que transmiten un mensaje al Algunos habrán continuado su carrera está rehaciendo las partituras de mundo. En un principio, el deseo del en el Orfeón adulto y no le concederán orquesta de zarzuela. Antes pasaba que director de la orquesta era que, tras la mayor importancia. Quizás otros la evo- pedías los materiales de orquesta, por intervención, los chicos permanecie- quen como un raro souvenir de la infan- ejemplo, la partitura del director, y te ran de pie hasta el final del concierto cia: el día que imitaron el timbre de un mandaban la de canto y piano porque (una media hora), y así se llegó a reali- ángel para transmitirle un poco de emo- no había partitura de maestro director. zar en el ensayo general con público, ción a un público desconocido Venturosamente, esto está cambiando Mayumana / Adraba, efectuado días atrás en Donostia. En el aunque aún hay mucho que hacer Navidad 2004 ensayo, los chavales aguantaron bien, Roberto Valencia 06.07 | marzo 2005 Vinieron dan sólodehablarbonito. res quenorompenlafigurayse cui- impensable actuarcomoesos acto- ción yconlaverdad.Paramí es envolverlo coneltexto,la emo- bol, noserviríadenada.Esohayque enunpartido defút- la quesegasta ra sóloesatécnica,queescasicomo lellega- sinceridad. Sialespectador texto deShakespeare,laemocióny queesel encima lomásimportante, que aestotienesponerlepor olvidas porquevasaliendosolo,por- o sea,llegaunmomentoenquelo luego, todoesotienesqueolvidarlo, Pero lo largodelarepresentación. degimnasiaa unatabla te montaras escena. Enrealidad,escasicomosi encada energía yfuerzasenecesita ser conscientedequécantidad unapreparacióntécnica, necesitas de hacerlepasarunrato.Paraello, sussentimientos,másallá tamente transmitirla alpúblico,ytocarledirec- cargarsedeenergíapara representan, elfondoconlostextosquese hasta vida. Seractorsignificaimplicarse res ademanes.Estohapasadoamejor der untextoydecirlocontusmejo- hace relativamentepoco–enapren- ycomoeraparamuchoshasta –tal Por suerte,seractornoconsistesólo espectáculo tandurocomoLear? ¿Cómo sehaceparaaguantarun y desgarradora. todopoderoso avagabundosenil,resultóconvincente en lasquelatransformacióndelmonarca,dedéspota delReyLear.interpretación Tres horasdefunción José MaríaPounosconmovióconsuinspirada mentir maravillosamentebien” “Para seractorhayque entrevista ajosémaríapou explica. Setitula libro deVargas Llosaque lo En literaturapasaigual.Hayun el niño. Igualque trabaja elactoreslafantasía. formarse enotro,elmaterialconque que, másalládelacapacidadtrans- utilizar lamáximasinceridad.Creo llosamente bien.Yparaello,hayque horas. Asíquehaymentirmaravi- y creerseesamentiradurantedosotres el actormiente,quiereolvidarsedeello pasa esqueelpúblico,sabiendo tiene quecreersílosoy. Loque yo nosoyelReyLear. Peroelpúblico digo quesoyelReyLear, yesmentira, no es.Osea,yosalgoalescenarioy ante elpúblicodiciendoqueesquien tero, esunapersonaquesepresenta sinceridad. Unactoresungranembus- diante. Elengañohayquehacerlocon porque estoeslaparadojadelcome- cidad detransformación.Escurioso, que convenceralosdemásdesucapa- bras. Esosignificaqueelactortiene ble: emociones,sentimientosypala- un pintor, aquíelmaterialesintangi- trabajar conlasmanos,comotrabaja otro cualquiera.Sóloqueenlugarde Yo creoqueseractoresunoficiocomo La actuación,¿esunsecreto? sentimientos), elescritor (sus experiencias,sus m e n t i r a s . Con lasverdadesdelautor L a v e r d a d d e l a s construye una enorme mentira que tiene que ser un señor con una vida hace que la actuación sea más difícil por- el lector acepta como verdad. plena, con un currículum y con una que el escenario se inventó para que el Si lo miramos objetivamente, habría visión particular del tiempo que vive. actor estuviera en situación de superio- que decir que es una cosa estúpida: Pero esto puede resultar excesivo, ridad. Esto está cambiando, y yo soy par- el espectador paga dinero para que le ¿no? tidario de ello, cada vez hay más teatros mientan. Él está dispuesto a creerse Aquí se corre un peligro, y es, por en los que espectador y actor se encuen- lo que le cuenten y si no se lo cree, se resumirlo, lo que ocurrió con la gene- tran al mismo nivel. También hay audi- cabrea. Si el espectador no se lo cree, ración de actores que salió del famo- torios donde el público ejerce una mano tiene todo el derecho a patalear y a so Actor’s Studio: Marlon Brando, de presión sobre el actor, lo cual impre- protestar. Decirle al actor: “No me James Dean, Montgomey Cliff y sus siona mucho. Más que el primer plano, has mentido. No me has mentido lo epígonos. De repente, el culto a la lo que convirtió a los actores en ídolos bien que yo quería”. Es precioso ana- personalidad del actor desequilibró masivos fue lo que Hollywood llamó gla- lizar así este oficio. la balanza. El actor le aportaba al per- mour, que hace aparecer a los actores Sin embargo, a veces vamos al cine sonaje tantas cosas de su vida perso- como seres irreales. para ver a un actor determinado. nal que lo hacía desaparecer. La gen- A veces parece que los actores de Tú quieres ver al don Corleone que te únicamente veía a Marlon Brando, teatro sobreactúan en el cine. ¿Hay sabes que es capaz de hacer importándole un pito si interpretaba que contenerse delante de la Marlon Brando, que es un Don Marco Bruto de Julio César o a otro. cámara? Corleone distinto al que haría, por Esto sólo se les debe consentir a esas Este es un tema muy delicado. Creo que ejemplo, Clint Eastwood. dos o tres figuras tocadas por la gra- no hay actores de teatro o actores de En cuanto conoces a un actor, sabes cia divina, por ejemplo, Greta Garbo, cine. Se es actor, y vale. Son los medios cuál es su estilo de actuación. Cuan- que me parece la figura más excelsa de expresión los que cambian. En cuando lo conoces y te gusta, es como el que puede haber en el cine (y no to a sinceridad, el actor tiene que tra- estilo de un escritor, de quien la gen- hablo sólo de la interpretación). No bajar igual en un medio que en otro, lo te compra sus novelas porque les pro- se le puede negar a Greta Garbo el que pasa es que el oficio de actor tiene duce satisfacción. En la actuación de magnetismo que tenía, su mirada y unos condicionantes técnicos que hay cada actor, hay unas características esa forma de moverse. Lo que pasa es que conocer. Más allá de la capacidad especiales, y muy personales, que con- que, en este caso, en vez de esa rela- de seducir o transmitir emociones, el mueven. Tú quieres ver a Don Cor- ción contractual actor-público, lo que actor sabe que cuando está en un tea- leone, pero pasado por el tamiz de había era un rendirse ante una perso- tro, su interpretación tiene que llegar a Marlon Brando. O quieres ver al Rey nalidad absolutamente seductora. 50 metros de distancia. Para lograrlo, Lear interpretado por José María Pou. Creo que el sueldo de los actores se dispone de recursos: dominio del Tú eres consciente de que el Rey Lear aumenta cuando se introduce el cuerpo, proyección de la voz, etc. Cuan- interpretado por José Luis Gómez primer plano en el cine, allá por los do el actor está delante de la cámara, sería distinto. Es otra de las magias años 30, y la gente comienza a sabe que eso ya no es necesario, y que del mundo de la interpretación. adorarlos. lo que vale es lo que sale por los ojos. Pero esto resulta difícil de explicar. Claro, esto hace que los actores sean Michael Caine decía que interpretar en Claro. No hay una sola manera de lo que los americanos llaman “bigger el cine consiste, simplemente, en pen- hacer el Rey Lear. Cada actor tendrá than life”, más grandes que los seres sar lo que estás diciendo. Los ojos no una manera de encarnar a Lear. Cuan- humanos, más grandes que la vida. engañan nunca. En principio, parece do un actor interpreta a un personaje, No sé si esta referencia que me das es más fácil engañar a la gente desde un no le aporta sólo su talento y su inspi- cierta, pero yo más que a partir del pri- teatro que desde una pantalla, porque ración, le aporta toda su biografía per- mer plano diría que los actores se con- en el teatro, el público lo ve todo en pla- sonal y profesional. La biografía del sideran seres elegidos, a nivel masivo, no general, no entra en el detalle. En actor la forman sus trabajos, y tam- a partir de la invención del cine. En el cambio en el cine, cuando a uno le colo- bién su actitud ante la vida, la manera teatro existía ya adoración hacia los can la cámara a un metro, sabe que no en que contesta a las entrevistas en actores. Los divos de los siglos XVIII, puede engañar, la cámara lo capta todo. televisión, el modo en que participa y XIX y principios del XX arrastraban Si tú no sacas por los ojos la máxima se compromete en determinadas masas con su magnetismo. A raíz de sinceridad, el espectador no se lo cree. cosas... Todo eso crea una imagen la multiplicación de la imagen, la ado- Lo que el actor tiene que saber es que suya que el público busca en la fun- ración fue masiva. Hay que fijarse que en el cine hay que engañar con otra téc- ción. El público quiere encontrar un en el cine, el público siempre está aba- nica: limitando los movimientos, y personaje a través de la personalidad jo y mira la pantalla hacia arriba. Esto haciendo que tu máscara tenga un códi- del actor. Por eso yo creo que no es no es gratuito, esta situación marca go de expresión más pequeño que el del correcto cuando se dice –cada vez unos estratos. En el teatro también teatro. Esto no es más que una acomo- menos, eso sí– que el actor tiene que pasa esto, aunque últimamente está dación de tipo técnico que el actor tie- ser un muñeco mecánico al servicio cambiando. En algunos teatros, el ne que saber hacer. Es parte fundamen- del personaje. Eso es mentira, el actor público hoy mira hacia abajo, y esto tal de su oficio 08.09 | marzo 2005 Vinieron baile. sus zapatillasde medio planetacon para bailar Ciudades a igoryebra entrevista Llegó reclamandoayudasparael rente ytesacadetialgodiferente. En unacosadife- cada público,teaporta Es complicadoporquecadaciudad, gusto habailado? ¿Cuál eslaciudadenquemás a sin ningúnproblema. estoy encincociudades.Porlotanto, varias ciudades.Dehecho,estemes, Ya estoybailandotodoslosmesesen meses enMoscúyBilbao? ¿De verdadbailaríatodoslos gran admiraciónhacialaculturarusa. Moscú, porquesiemprehetenidouna mifamilia.Ylaotra de henacidoyestá Una esBilbao,porquemicasa,don- Sí ¿Puedo decirdos? todos losmeses? ¿En quéciudadlegustaríabailar De acuerdo. responde conunaciudad. preguntamos algoyustednos Vamos ahacerunjuego,le mas. desde loscatorceañossonmuchísi- ciudades: difícildecircuántas resulta escuela ylacarreraprofesional.Me eso, tuvequehacerparalelamentela chicos,yentréenella.Por necesitaba do VíctorUllateformósucompañía, clásico, alosdoceotreceaños.Cuan- paraloqueeselballet empecé tarde Mi carreraesunpocoatípicaporque ¿En cuántasciudadeshabailado? Yebra harecorrido baile, reivindicandoladanza que joven,Igor ción de clásica yagradeciendola regaló suinterpreta- Baluarte. Además,nos oportunidad debailaren C o p p è l i a . Aun- aparentar aparentar porquevienealteatro para táculo, dosnariceselespec- dad, leimporta compra unabonoperoque,en reali- gente queparala bailar paraesta ballet todoslosmeses.Yo prefiero undineroparapoderiral que aparta Gente quenotieneparacomer, pero la función,lascosasquenosdecían. sionante veralagentecuandoacabó les temperaturasde-10º.Fueimpre- dondesonhabitua- ciudad remota, Fui porqueallínacióNureiev. Esuna Ahora meacuerdodeUfá,enRusia. ¿Se leocurrealgunaotraciudad? público. un públicovirgen,queeselmejor actuarante Megustaría espectáculos. acostumbradosaestetipode están danza deunmodoincreíble,perono país comolaIndia,dondeaman ycomolaconocemos.Un del bailetal En unpaísdondenohayalatradición gustaría hacerlo? ¿En queciudadnohabailadoyle Europa sejuegaenMoscú. es culpamíasilafinaldeCopa de Europa,quierejugarlaotravez.No cuando unojuegalafinaldeCopa volverporque fuerte. Megustaría Grigoróvich. Esodejaunamarcamuy personas, yluego lar bailar en elBolshoiviaVladimirVassiliev A Moscú.Yo empecéabailarporque ¿A quéciudadlegustaríavolver? Moscú. atodaslaspreguntas: ta Creo quepodríadarlamismarespues- mitomanía? ¿Qué ciudadhacolmadosu más. rriendo lafunción,seconvirtióenuna muy duro,perosegúnfuetranscu- concentración. Eliniciodelaobrafue la fortunadequeposeorapidez Tengoque nervios,sentíexcitación. Yo nosoyunapersonanerviosa.Más ¿Sintió muchosnervios? tituirle. do, yoacababadellegarytuvequesus- Sydney. Unbailarínsehabíalesiona- han ocurridocosas.Unadeellasfue Son pocaslasciudadesenqueno ha bailado? ¿La ciudadeslaquemásnervioso intensas. Moscú hesentidoemocionesmuy Don Quijote Espartaco en elKremlinante6.000 . Yo tuvelasuertedebai- Iván elTerrible con

El Álbum

El teatro ha reunido en el cuatrimestre diciembre-marzo a varias de las estrellas nacionales de la interpretación. Verónica Forqué encarnó a una soltera con principios: Doña Rosita. Por su parte, Jose María Pou fue un Lear convincente: despotismo y decadencia en un montaje de Calixto Bieito. 12.13 | marzo 2005 Vinieron El Álbum 1 3 2 4 (8). Calixto yMelibea distanciados unos desgraciados a alcahuetería hizo cuya Nuria Espert(7), impresionante de manosuna Celestina gitana. Lamejor fuego ypasión Rafael Amargo: compañía de belleza. 5y6.La hubo misterioy de Burdeos, Ópera Nacional del Balletdela Coppélia nueva revisiónde Adraba. 4.Enla Mayumana / educativos de juegos las percusionesy disfrutaron con más pequeños todos. Y(3)los conocido por cancionero interpretó un Benito Lertxundi espiritual. (2) alegría Mass Choirysu The Georgia diferentes: (1) espectáculos ofreció tres de Navidad La programación a cargo resucitó 6

5 7

8 14.15 | marzo 2005 Vinieron El Álbum 2 1 3 4 (4). sueco MatsEk coreógrafo Carmen recreación de Kylian, yuna creada porJiri Petite morte diferentes: (3) obras Lyon bailódos Nacional de la Ópera 2). YelBalletde Emilio Sagi(1y el montajede elegir maridoen rosas La delmanojode volvió a , del

2 de febrero Ferias, Exposiciones Presentación del equipo y Congresos ciclista Kaiku

La formación se presentó en sociedad con el deseo de brindarle muchos éxitos a la afición vasca y navarra

18-20 de marzo I Salón Inmobiliario de Navarra La Orquesta Pablo Sarasate recibió la Medalla de Oro de Pamplona Profesionales y público en general se dieron cita del 18 al 20 de marzo para El 21 de enero, ¿Qué supone para la Orquesta capaz de tener algo atractivo que visitar los 32 stans relacionados con minutos antes de recibir esta Medalla? ofrecer a todos y cada uno de los ciu- la vivienda , la residencia vacacional su VI concierto de florentino briones. Un gran dadanos con cuyos impuestos, en y el equipamiento del hogar Vinieron abono, la honor. La Orquesta fue fundada por buena medida, se mantiene. Presidenta de la D. Pablo Sarasate para Pamplona, y Esta concesión cierra de algún Fundación Pablo es precisamente esta misma ciudad modo las celebraciones por el Sarasate, María la que ahora recompensa su labor. 125 Cumpleaños de la Orquesta. Jesús Artaiz, Interpretamos la medalla como un ¿Cuál es el balance del recibió de la reconocimiento a la profunda imbri- Aniversario? alcaldesa Yolanda cación que la Orquesta tiene en la f.b. Enormemente positivo. Nuestro Barcina la Medalla sociedad de Pamplona, a la identifi- objetivo era que los ciudadanos de de Oro de cación de los ciudadanos con su Pamplona y Navarra conocieran su Pamplona. El Orquesta. El hecho de que haya sido Orquesta y fueran conscientes de que enero - febrero gerente de la otorgada por unanimidad de todos constituye una parte importante de Orquesta, los grupos políticos, y que la entre- su patrimonio cultural. Tener la Exposición: Los Florentino ga se realizara con presencia de Orquesta más antigua de España, y dialectos del euskera Briones, se todos sus portavoces, señala real- una de las primeras del mundo, no mostró satisfecho mente que la Orquesta es de todos. es cualquier cosa. Creemos que lo por la distinción De hecho, precisamente de la mano hemos conseguido. Y no sólo en La sala de exposiciones acogió la antes de del Ayuntamiento de Pamplona y de nuestra Comunidad. No hace mucho muestra “El vacuence en Navarra: sus responder a la programación que éste organiza que un buen amigo visitó Budapest, dialectos / Nafarroako euskalkiak”, nuestras en Baluarte, la Orquesta está inmer- donde estaban celebrando el 150 ani- que se abrió al público el 30 de preguntas. sa, junto con otras entidades, en un versario de la Orquesta de la Ópera, diciembre y estuvo abierta un mes ambicioso proyecto para llegar a y la guía del teatro de la Ópera de

5 cuantos ciudadanos sea posible, no Budapest le comentó “pero uds. tam- 0 0

2 sólo a través de la música clásica, bién celebran ahora los 125 años de o z sino mediante otras manifestacio- su Orquesta, ¿no?” No me parece mal r a nes musicales como la música de ejemplo de la trascendencia de algo m cine, el jazz, el flamenco, los cantau- que, tal vez, no siempre valoramos tores, etc. La Orquesta debe ser en su justa medida 16.17 | 14 de febrero 13 de marzo 17 de febrero Desfile de Dior VII Congreso UPN Entrega de los Coincidiendo con el día de los enamo- Mariano Rajoy intervino en el VII Con- Premios Iparraguirre rados, y en el año de la celebración del greso de la formación navarra. Miguel centenario del nacimiento de Chris- Sanz resultó reelegido presidente y tian Dior, la firma de maquillaje ofre- Alberto Catalán, secretario general La radiotelevisión ció un pase de modelos pública vasca Euskal Irratia Telebista entregó los Premios Iparraguirre en una gala que contó con la participación de caras conocidas de la cultura y sociedad, como el entrenador de Osasuna Javier Aguirre y el 13 de marzo exciclista Miguel Asamblea de Indurain. Los galardones ahorradores de reconocieron a los Caja Laboral profesionales y programas más destacados de los Se dio lectura a la cuenta de resultados diversos medios de 2004 que conforman el grupo vasco de comunicación

11 de marzo Convención Mapfre 21 de enero Plataforma cívica La compañía reveló, entre otros por Europa datos, que durante 2004 ingresó 50 millones de euros por sus automó- viles asegurados Diversas personalidades pidieron el Sí para el Referéndum sobre el Tratado que establece una Constitución para Europa 18.19 | marzo 2005 Vinieron Entrega de los Premios Iparraguirre “ V de lasociedad” es unreflejo entrevista aóscarterol a y a s e vo Los integrantesdelespaciotelevisi- lo queespolíti- tes niinsultos.Yo nosé ra palabrasmalsonan- cosa esquenoutiliza- a losejércitos.Otra visto así:élcriticaba pero yonuncalohe hacía humorblanco escuchado queGila Toda lavidahemos blanco yhumornegro. no sé,escomolodehumor Políticamente correctoeincorrecto, Hay unostérminosquenoentiendo. obstáculo paraelhumor? ¿Lo políticamentecorrectoesun otra cosaquehumor. dehacer hemos tenidolatentación gías, yyoséqueaniveldegrupono equipo haygentedetodaslasideolo- consideramos sagrado.Ennuestro claves denuestrapopularidad.Estolo esunadelas los palos.Creoqueésta es así,creoquesepuedentocartodos un mensajeniapoyarunaideología,si hacer dañoanadie,sincriticar, sindar es hacerhumorysólohumor, sin física yemocional.Siloquebuscamos El humorseproduceconladistancia cualquier cosa? ¿Se puedeunoreírde a nuestraspreguntas. mica vascaETB.Sudirectoratendió buques insigniadelacadenaautonó- programa conformaunodelos ta depantallaenEuskadidel30%,el espectadores semanalesyunacuo- audiencia cercanasalos260.000 al mejorprograma.Concifrasde te recogiendoelPremioIparraguirre m V a y a a S n e m i a t n i t a a estuvieron enBaluar- que noexistenahora? ¿Cuáles eranesosimpedimentos es unadelasclaves juntos encasa.Hoydíaestesketch paracenar la mismamanifestación la kaleborroka,yvinieranlosdosde que hubieraunhijoertzainayotrode co erahacerenETBunafamiliael sketches queconsiderábamosutópi- tediréqueunodelos Como anécdota mos incursionesentemaspolíticos. hacía- viers hacediezaños,ytambién tuve unprogramaconelgrupoLou- trasgresión porsupuestoqueno.Yo alcanzadasde humor sí.Perolascotas Posible comoprogramasemanalde hace quinceaños? ¿ momento enquesehaganlascosas. políticamente correctodependedel to, porqueyahayunprecedente.Lo esto ahorayaespolíticamentecorrec- guaje delhumor. Nosé,igualhacer oportuno parautilizarestoenellen- sideramos queahoraeselmomento con ETA, nidelosETA. Perocon- sufriendo nos delagentequeestá bra ETA. Nosotrosnoqueremos reír- en elprogramasepuededecirlapala- ydeotrasno.Porejemplo,ahora tas turales, hablardeunascosasconcre- momento dado,porunasclavescul- enun socialmente estéaceptado encauza porlarisa.Otracosaesque se produceunaliberaciónque saje tellegajustoahí,demaneraque yelmen- ña barrera,unalimitación, se producecuandotienesunapeque- camente correcto.Séqueelhumor V a y a s Hay unoqueesfundamental: e m a el programatieneéxitopor- n que hasidolistoyopor- i t tuno. Elmomentoloha decidido elpúblico. Nosotros lanzamoseste a humor porquenotába- hubiera sidoposible

“

En nuestr Vaya semanita

o equipo hay gente

de todas las ideologías . do alalma amos hecholehabíallega- mó diciéndonosquelohabí- sketch yunapersonaquelasufríalla- nombramos unaenfermedadenun den serunproblema...Porejemplo, ponemos nombreacosasquepue- muchostemas, gente, tratamos hacemos unprogramaquevemucha tenido anivelindividual.Nosotros A nivelinstitucional,no.Sílashemos recibido críticas? comunes delPaísVasco. ¿Habéis Vosotros parodiáislugares vez esto,aunquenosesepacómo. adelante, unquerersuperardeuna hayuna energíaquevapara también pero el conflictovasco.Esoestá, hay gentequesufrelosellama amenazada, haygenteencárceles, lo dehacequinceaños:haygente aunque estéel“yaerahora”,no arse. Tampoco estoquieredecirque, tee cosasquenotengaplante- hemos hechoquelagenteseplan- no hemosimpuestolahora.No de quesepudierahablar”.Nosotros eso. Loquenosllegaes:“Ya erahora burrada. Anosotrosnonosllega que hacenunascosassonuna se nostratecomoaunosmarcianos que aloshacemoselprograma Yo quieropensarque esasí.Nocreo Vasco? expresar susopinionesenelPaís ¿Usted creequecualquierapuede es elreflejo. enestepunto,y está sinado. Creoqueahoralasociedad miedo asercriticadooinclusoase- cosa, quecadaunoseexpresesin cia, merefieroahablardecualquier convivencia. Cuandodigoconviven- cos, másavanzadaenconseguirla pordelantedelospolíti- pre está de otramanera.Lasociedadsiem- mos queanivelsociallacosaestá

” Vaya semanita

20.21 | marzo 2005 Vienen Elisabeth I. El último baile, 17 y 18 de mayo corazón de rey Cuerpo demujer, entrevista alindsaykemp histórico que reinó en Inglaterra desde 1558 hasta 1603. histórico quereinó enInglaterradesde1558hasta reinado deElisabeth I,monarcasingularypersonaje de granpeso cuento ylatragedia,piezasitúa acciónenlosúltimosdíasdel de lavida”.Amediocaminoentre óperayladramaturgia,entreel nueva obra, Lindsay Kempregresaalteatro.Director eintérpreteprincipaldesu Elisabeth I, en ellasepropone“realizarunacelebración n el momento de la entrevista, difícil meterse en su piel si no alejar a la muerte. Lindsay Kemp y su equipo se hubiera algo que le uniera a ella. ¿Bailar para alejar a la muerte? E encontraban sumidos en plena Claro, esta identificación siempre ha Exacto. Este último baile, que es el fase de ensayos en Santander, donde sido el motor de mis personajes. Todos subtítulo del espectáculo, se refiere al tiene lugar el estreno de la obra el 1 de mis espectáculos son de algún modo último baile, que es el que está al final abril. Se trata, por tanto, de un trabajo un autorretrato, figuras de personas de la vida, pero también a cada baile. que llega joven a Pamplona, cuando los reales o imaginarias que me acompa- Representa lo que enseño siempre a críticos aún no han descubierto sus vir- ñan en mi vida. Son como señales en mis estudiantes: hay que vivir la vida tudes y el público apenas ha sido avi- el camino de la búsqueda de la identi- hasta el fondo. Hay que vivir cada sado. En Elisabeth I. El último baile, tal y dad. Elisabeth siempre ha sido uno de momento y bailar cada baile como si como es habitual en sus producciones, estos personajes para mí. fuera el último. el dramaturgo inglés se sirve de varios Más en concreto, ¿qué es lo que le Decíamos que la obra comienza lenguajes artísticos –la danza, el tea- interesa de la reina? con esta imagen de la reina tro, lo audiovisual– para desarrollar Muchas figuras que interpreto se mue- decadente. una historia conmovedora. Presenciar ven en zonas un poco ambiguas entre La base de la obra son los sueños de esta obra en sus primeras funciones lo masculino y lo femenino. Elisabeth la reina. En el momento de su delirio, supone un privilegio para el público se encontró en una posición en la que Todos mis ella revive las tramas de su vida pasa- navarro. Para nosotros, constituyó un su feminidad era al mismo tiempo un espectáculos da. Es como si sus cortesanos, en su honor escuchar de boca del propio punto de fuerza y de debilidad. Pero son“ de algún último momento, tomaran los pape- Kemp sus reflexiones sobre un traba- esto lo manejó de un modo maravillo- modo un auto- les, en modo confuso, de los protago- jo que, en el momento de la entrevista, so. Ella decía que tenía el cuerpo de una rretrato” nistas de la historia de su vida. Es una se hallaba en fase de gestación. mujer pero que su corazón era el de un especie de extraña representación tea- rey. Fue un personaje con poder pero tral del drama de su vida. Para un inglés, Elisabeth I es una su don más exitoso fue su compromi- Los trajes Entonces, ¿la obra tiene un figura histórica, pero el público so, la manera en que consiguió evitar han sido diseña- ambiente de sueño? español quizás no la conozca tanto. mucha violencia, hay que darse cuenta “dos por Sandy Completamente. Es un mundo de ¿Qué nos puede decir de ella? que en su época había pugnas entre el Powell, que aca- ensueño, de recuerdos y de delirio. La Elisabeth (Isabel I) fue reina en un catolicismo y el protestantismo. Por ba de ganar su escenografía es toda negra. Hay un momento histórico tumultuoso desde otra parte, tenía la debilidad propia de segundo Oscar juego de proyecciones, que son silue- el punto de vista político y religioso. En una mujer de aquella época, a la que se por “El aviador”, tas en blanco y negro. El color llega un mundo dominado por los hombres, le presionaba para casarse y tener here- de Martin de los trajes, y se inserta en este mar- su reinado representaba un hecho deros. Siempre había negociaciones con Scorsese” co de sombras. Los trajes han sido extraordinario. Elisabeth también repre- otros reyes de Europa para casarla. diseñados por Sandy Powell, que ya senta para los ingleses una figura casi Llegamos pues al tema de su tenía un Oscar por Shakespeare in love, mitológica. Simboliza un edad de oro sexualidad. ¿Era controvertida? y acaba de ganar su segunda estatui- cultural para Inglaterra, porque con ella Ella sufría la paradoja de tener que lla por El aviador, de Martin Scorsese. se produjo un florecer de las artes. Ade- soportar el mito de la reina virgen mien- El vestuario tiene pues un papel pro- más, ella tuvo una vida personal y públi- tras, al mismo tiempo, tenía un cora- tagonista. Ya antes de que lo diseña- ca extraordinaria, la interrelación entre zón muy apasionado. Los juegos de ra Sandy, mi concepción de la escena ambas fue de lo más sorprendente. amor con muchísimos hombres fueron era un contexto en blanco y negro, con ¿Por qué le interesa esta figura un hecho dominante en su vida. Al final manchas luminosísimas de color de tan lejana? se quedó sola, porque su fuerza era ésa, los trajes. Yo adoro los trajes de aque- Elisabeth llegó a mí porque ha gene- no quería compartir su vida con nadie. lla época, que son estilizados. A mis rado muchas obras de literatura y cine Se aprovechó de la fragilidad de ser una ojos de pintor, son estimulantes por- sobre su persona. Mi primer contacto mujer apasionada, pero con la volun- que crean muchas formas y colores. con ella se produjo cuando yo tenía tad de hierro de su aspecto masculino. La obra, ¿va a tener un tono cinco años, y fui con mi madre al cine ¿Qué Elisabeth se va a encontrar el nostálgico, melancólico, amargo, para ver La vida privada de Elisabeth Essex, espectador? trágico? con Bette Davis y Errol Flynn, que es Una reina vieja. La idea de esta pro- Un poco de todo. La obra mira hacia una de tantas películas que se han ducción nace de una imagen, de un atrás, pero mirar hacia atrás sirve para hecho sobre ella. Luego vi La reina vir- momento al final de su vida. Tras cua- mirar hacia delante. Mucho de lo que gen, también con Bette Davis. A través renta y cinco años reinando, en la Elisabeth recuerda es felicidad, amo- de tantas formas, esta figura siempre antecámara de la muerte, ella quedó res sobre todo, y también recuerdos de me ha inspirado mucho. Es difícil paralizada durante catorce horas en el cultura. El baile, por ejemplo. Pero diré explicar por qué me gustaba hasta el centro de su corte, con el dedo en la que las emociones son como lengua- punto de identificarme con ella, con boca. Inmóvil. También, en sus últi- jes teatrales, por eso en la obra hay su figura legendaria. mos días, pedía que sonara la música mezcla de danza, teatro, etc. Este Porque está claro que le resultaría y hacía unos pasos de baile como para espectáculo es una especie de ópera 22.23 | marzo 2005 Vienen Elisabeth I. El último baile, 17 y 18 de mayo cualquier momento.Elladijomuchas su vidaypoderpodíanacabar en do, siempretuvolaimpresiónde que nunca creyóqueterminaríasureina- ycincoañospero durante cuarenta terminaron mal.Elisabethreinó Sí, enaquelperíodomuchosreyes también unavidadifícil? proporcionaba poder, pero ¿Podemos decirquelacorona falló, loquecondenóaDevereux. sublevación entera influencia.Esta gos yquequedaraasílareinaasu beth sinoparaeliminarasusenemi- aElisa- sublevación, noparamatar de Essex)provocaronunaespecie decir, losdefectosdelapersonalidad final, elorgulloylaambición(es político.Al amantes perotambién conflicto, conflictopersonalentre con momentosdeamoryotros tuvieron unarelacióntempestuosa, contrastes. Durantediezañosman- atraían, perogenerabanmuchos cia. Erandospersonalidadesquese ycincoañosdediferen- ban treinta des amores.Entrelosdosselleva- Devereux eraelúltimodesusgran- Bueno, esunahistoriacomplicada. Elisabeth, ¿no? Porque Devereuxtraicionóa de Devereux,condeEssex. claro,laejecución ciones. Ytambién, ños, asícomootroscomplotsytrai- de MaríaEstuardoseevocaensue- Enlaobra,muerte ser ejecutada. momentos crucialesdesuvidatemió la sombradelhacha,yenlos Ellavivió,pues,bajo ser ejecutada. estuvoapuntode Elisabeth también do, secasóconFelipeIIdeEspaña, Cuando suhermana,MaríaEstuar- la cabezacuandoellateníatresaños. A lamadredeElisabethlecortaron Sí, mucho.Enelinicio,porejemplo. de latraición,¿apareceenobra? amor, Roberto Devereux.Eltema Elisabeth hizoejecutarasugran humor. También haymuchosmomentosde tiene subandasonorademúsica. que cadamomentodelespectáculo yquebailan:sepuededecir cantan entonces, figurasqueactúan, mulo paralacolectividad.Tenemos, varias cosas,loquesuponeunestí- hay sobreelescenario,nueve,hacen bailada. Laspocaspersonasque de verano y La Traviata Butterfly Purcell, Fairy Queen trabajos son Sus últimos Mozart en1998. mágica La flauta Rossini en1995y Barbero deSevilla ópera, dirigió En importantes. compañías danza paravarias Ha creadoobrasde concierto derock. el conceptode compañía), cambió miembro desu David Bowie(ex- Ziggy Stardust del losconciertos dirección teatral En 1972su diversas películas. en protagonistas papeles representado En elcineha danza. campo delteatro- influencia enla e comouna internacionalment fue reconocido siguientes, Kemp los quinceaños su compañía.En período deoro comenzó el Broadway, Flowers nueva versiónde estreno deuna 1974, conel En vanguardistas. producciones diversas Salomé, Woyzeck versiones de Genet. Pantomime forJean Flowers... A producción: con suprimera teatrales culminó diversos lenguajes Su síntesisde Kemp Company. formó laLindsay años. En1964 desde susprimeros teatro ydanza Liverpool, estudió Nacido en Lindsay Kemp Sueño deunanoche Le siguieron en Madama de Puccini, de Britten. de Verdi de The de El de y de identificado conlahistoriay los música maravillosa,dondeme he Madama Butterfly ópera quehehecho,porejemplo, trayectoria.Loscuentosde en esta ópera eraunpuntodellegadalógico con muchoslenguajesescénicos.La tro musical,mudo,sinpalabras,pero unir lamúsicaconelcuento,untea- Siempre hebuscadounteatrototal, tro? Elteatroesmimo,danza... tos delteatro.Porque,¿quéeseltea- he buscadocultivartodoslosaspec- trabajo detodaunavida.Yo siempre en laóperaesunacontinuacióndel como eseldelaópera.Perotrabajar trabajar enunmundoconvencional Puede parecerquemehabíapuestoa teatro? y ballets,¿porquévuelveal Tras cincoañosdirigiendoóperas da larealidad. inclui- todoslosobstáculos, afrontar dueñas demuchafuerzainteriorpara muy frágilesperoalmismotiempo como lollamoyo.Esdecir, figuras tenido algúntipodelocuraheroica, que, prescindiendodesusexo,han por lasfigurascarismáticas, La verdadesquesientofascinación dos aspectosdenosotrosmismos. complejaentreestos la relacióntan bién, porotrolado,vivirelconflicto, Tam-bres ymujeresindistintamente. y llegarallídondetodossomoshom- cender laidentidaddetodoslosdías conmipúblicoestras- de contacto el sexo.Creoqueunodelospuntos femeninos. Hebuscadotrascender Sí, hehechopapelesmasculinosy por loquevemos. Este cambiodesexoleinteresa, Salomé. Perohaymás. fue famoso queyoheinterpretado dos. Otropersonajefemeninomuy no nifemeninoo,másbien,delos donde hiceunpersonajenimasculi- Jean Genet, el de Mi papelmásfamosoquizáshasido femenino? ¿Lohahechoantes? encarna ustedaunpersonaje interesa loambiguo.¿Por qué ya noshadichoqueaustedle Hay unapreguntaobligada.Antes corona esunapesadilla. quienes lomirandesdefuera,perola veces queserreyparecegloriosopara Flowers Santa Maríadelasflores Santa , basadoenellibrode , soncuentoscon , una celebracióndelavida en élhaylágrimas,laobraconstituye do entreelamorylamuerte.Aunque autorretrato, estedueloeternobaila- ensueño. Yquevivanconmigo este sonoro, paraentrarenestemundode de lamúsica,porelhechizovisualy mis óperas,sedejenllevardelamano Que sedejenencantar. Que,comoen que vanavenirverlaobra? Para terminar, ¿quélesdiríaalos gráfico delasunto. alocoreo- aspecto gestual,ytambién mos amoldandoelcuentoatodo laboratorio decreación.Ahoraesta- muchas cosas,dehechosoncomoun desarrollandoaún ensayos estamos progress”, untrabajocontinuo.Enlos un guióncerrado,sino“workin de músicaCarlosMiranda.Peronoes David Haughtonyconelcompositor Lo heconcebidoyoconmiayudante ¿Quién haescritoellibreto? a loAndyWarhol. sabeth conmicara,perocolores que elcarteltengaungrabadodeEli- es unaproducciónhistórica,deahí no utilicemos músicamoderna.Esta música delaépoca,aunquenosotros rístico. Haymuchoshomenajesala esmuyope- ritu deesteespectáculo otras épocas.Apartedeesto,elespí- ver ensuscortesanosapersonasde varios papelesporqueElisabethcree todos losactoresseencargande trabajando conmigo.Enlaobra, ria intérpretequellevamuchosaños lo haceNuriaMoreno,extraordina- ducción. ElpapeldeMaríaEstuardo momentos másdramáticosdelapro- entre lasdosreinasesunodelos Estuardo. Esteencuentroimaginario el encuentroentreElisabethyMaría nunca ocurrióenlavidareal,quees hemos introducidounahistoriaque Como Donizetti,nosotrostambién común entreellas? de lamismahistoria.¿Hayalgoen poder disfrutardedosversiones así queenpocotiempovamosa Baluarte laóperadeDonizetti El tenorJoséBroscantaen últimos años. las dosóperasquehehechoenlos como ButterflyoTraviata, asícomo siento unpocolapresenciadefiguras EnElisabethtambién protagonistas. R o b e r t o D e v e r e u x , enelmesdeabril,

24.25 | marzo 2005 Vienen Madredeus: Un amor infinito, 3 de mayo “ entrevista ateresasalgueiro q e E L serenidad semezclaconlaemoción. música nostransportaaunconfíndelamemoriadonde mundo. Tradición ymodernidad,tristezahermosura,su Madredeus simbolizatodoloquePortugal ofrecehoyal Acogidos conveneraciónycariñoallídondeacuden, se acumulanmuchascanciones, mucho tiempoenelquenograbamos, degira torio vasto,porquealestar cierto. Ellossuelenmanejarunreper- bajo, siempretienenenmenteun con- paracomponerunnuevotra- juntan Cuando losmúsicosdeMadredeusse man elnuevoconciertodeMadredeus. bados almismotiempo.Juntosfor- una unidad.Hansidoescritosygra- Amor Infinito “Nuestros dosúltimosdiscos, Dos discosendosaños nuestra curiosidadatlántica. colmaron susrespuestas exquisita, ymujerdeunaeducación cristalina, dad. Dueñadeunavozmagnéticay Madredeus haconstruidosuidenti- mente portuguesesconlosque explicó esosconceptosinequívoca- TeresaSu vocalista, Salgueiro,nos ejemplar.como célulacreativaresulta delcamino,suactitud cada etapa en una formanueva.Reinventándose siempre sencia, perocuyapieladopta tos tradicionalesgozandegranpre- dondeloselemen- en unapropuesta hasabidoexplotarlos grupo lisboeta el océanoAtlántico,lasaudade...El espacio geográficoportugués:elfado, n a u conceptos pertenecientesal deus gravitanunaseriede n tornoalsonidodeMadre- e e l a y s n Faluas doTejo e u o n r g p c , forman i e u a n Um e d c d me invitan arecorrer nuevoscaminos, me invitan nuevo. Aniveldelavoz,ellossiempre sica, yporotrolado,queaporte algo clá- paraguitarra considerar unrecital a escribirunconcierto,quesepueda mentos queutilizan.Esdecir, volver su propioestiloconlospocosinstru- músicos deMadredeussepanrecrear cación. Yo admiromuchoquelos trabajo laborioso,deunagrandedi- poética nimusical.Estosuponeun norepetirunaidea,ni es importante atodaslasotras.Tambiénrepresentar quecadacanciónpueda intentamos nuidad delestilogrupo.Siempre unaconti- cimiento, aunquetambién diversas inspiraciones.Suponeuncre- más losrecursosdemúsicos,sus unavez “Estos dosdiscospresentan deavanzar La importancia creado porMadredeus”. forman elquintoconciertooriginal Demodoque estosdosdiscoscon- ta. entusias- nos recibedeunaformatan añosyque donos alolargodetantos agradecer alpúblicoquellevasiguién- Tejo mos sentidoaagruparlasen de queseamosallí),leencontra- que nopuedeserindiferenteelhecho inspiradas enlaciudaddeLisboa(por- repertorio muchascancionesestaban Comoeneste muchas propuestas. i e e a . Con l d f d Um AmorInfinito a e e d j a d o r e r queríamos d c a Faluas do i e d r i s a c e l dad que siempre está encrecimiento dad quesiempreestá ciudades europeas.Enfin,esuna ciu- mo unpocomástranquiloque otras puede vivirconfamiliaridad,aun rit- cular, yademás,enella,aunhoyse detrás. Suluminosidadesmuyparti- los portuguesesadescubrirloqueestá a comounagraninvitación también deentradaaotrascultura,pero puerta siempre hafuncionadocomouna Tajo. Estehorizonteinmensodeagua particular, enormedelrío estedelta construidaenunlugarmuy pia). Está mundo quetenganunacanciónpro- fado (nohaymuchasciudadesenel de poseersupropiamúsica,queesel Brasil. Además,tienelaparticularidad sos comoelMediterráneo,Áfricao diver- escuchar músicadelugarestan culturas, unaciudadprivilegiadapara ciudad quesiempreharecibidootras elfindeEuropa.Esuna más distante, ya nolosea.Siemprehasidoellugar nalmente fueungranpuerto,aunque quetradicio- Es unaciudadabierta, “Lisboa esunaciudadmuyespecial. deMadredeus Lisboa, capital mí sea un privilegio cantar paraellos”. mí seaunprivilegiocantar lización, decanto.Estohacequepara nuevasdevoca- to ahacerpropuestas mos discos,losmúsicosmehanvuel- Enestosdosúlti- do comocantante. lo quemepermitencontinuarcrecien- a g r o d i c h o ” pero que tiene una memoria, que ofre- ce una aventura mítica reciente, y que tiene una gran historia para contar”.

El corazón del fado “Yo no soy una especialista en fado, pero es un género de música que me apasiona. Pienso que la esencia del fado es la palabra, la necesidad de comuni- car un sentimiento, la urgencia de decir algo que no puede dejar de ser dicho. Pienso que tiene que ver con esto y con la dignidad humana, con la asunción de cada uno de su propia vida, de su propio destino. Después, claro, es una música con una tradición muy antigua, pero sobre todo es esto, el fado se dedica a cantar las palabras. No es una música que esté hecha para danzar. Se puede decir que una de las pruebas de esto, es que para diversos fados se puede mantener la melodía mientras el cantante cambia el poema. Se mantiene la estructura melódica y armónica pero el cantante cambia las palabras, para encontrar aquellas que son más chan. A diferencia del fado, Madredeus documental sobre la ciudad de Lisboa, apropiadas para lo que siente. Por eso no asume como su experiencia aquello que sería presentado durante la capita- es una música conectada con la perso- que canta”. lidad de la cultura europea de la cultu- na que la canta, en función de su pro- ra. Cuando el señor Wim Wenders con- pia historia. Cuando cambia el poema, El cálido eco de un microchip tactó con nosotros, estábamos a punto la melodía no es exactamente la mis- “Siempre hemos utilizado los sinteti- de entrar en el estudio para grabar nues- ma, cambia un poco, y así el fado va zadores. Carlos Maria Trindade (que tro tercer disco, O espirito da paz, y tení- creciendo. Es una tradición muy rica y está en el grupo desde el 93) crea sus amos un vastísimo repertorio porque ya singular”. propios sonidos. Es un músico con for- llevábamos tres o más años de gira. El mación clásica de piano. Es él el crea- Sr. Wim Wenders contactó con nosotros Redefinir la tradición dor de cada uno de los sonidos que uti- para preguntarnos si podía utilizar algu- “Nosotros no hacemos fado. Fado es liza en la música. Tiene una capacidad na de nuestras canciones para el docu- una música ya escrita que puede inter- extraordinaria para inventar una sono- mental. El compositor del grupo, Pedro pretarse de diversas formas. La músi- ridad específica para cada ambiente, Ayres, le dijo que sí pero que sería más ca de Madredeus ha sido creada origi- para cada canción de Madredeus. Es el interesante, dado que el grupo iba a gra- nalmente por nosotros. Jamás hemos único miembro que utiliza la electróni- bar en ese momento, utilizar música hecho una versión de una canción exis- ca. La otra experiencia electrónica que nueva, porque tendría mejor sonido y tente. En nuestra música, hemos bus- hemos tenido fue un disco propuesto estaría mejor tocada. Entonces, el Sr. cado la tradición del fado, por un lado por la editorial, donde diversos músi- Wim Wenders vino al estudio para está la forma como nos presentamos cos electrónicos remezclaron nuestras conocernos. Después, nos invitó a par- en el escenario, con la cantante en canciones. Nosotros entregamos los ticipar en la película. Al final, dijo que medio y los músicos en media luna, masters a los músicos y esperamos las la música acabó por convertirse en un alrededor. Por otro, la importancia pri- mezclas. Al final, las aceptamos todas, story board. Ha sido para nosotros una mordial de la palabra. Nuestra música porque estaban hechas con muy buen oportunidad de tener imágenes muy está hecha para cantar y la palabra tie- gusto. Fue muy interesante ver cómo bonitas de Lisboa con nuestra música. ne un lugar primordial pero, después, los artistas electrónicos interpretaron Y es que, cuando nos pedían que defi- toda la poética, toda la creación, está nuestra música de otra forma, pero al niéramos nuestra música, siempre decí- hecha de otra forma. No es una poéti- Siem- mismo tiempo seguía siendo la músi- amos que era una banda sonora para la ca personalizada por la persona que pre intenta- ca de Madredeus”. imagen portuguesa. La película supuso canta. La cantante de Madredeus, al “mos no repe- además la oportunidad de presentar final, se identifica con todos los que la tir una idea, La experiencia cinematográfica nuestra música a un público de muchos están escuchando, como si pudiera ser ni poética ni “El gobierno portugués encargó en 1994 países que, de otro modo, quizás no la cada una de las personas que la escu- musical” al director alemán Wim Wenders un conocerían” 26.27 | marzo 2005 Vienen Madredeus: Un amor infinito, 3 de mayo de ponerenescenalasaudade, portugués. “Madredeustienelaintención la saudadeseidentificayaconelgrupo Madredeus trenzaensupoéticamusical, Es unsentimientocomplejodeexplicar”. lo queconstituyenuestramejorvivencia. desaparezca, sinoquesigacreciendoen distancia eseamorydequeno supone laposibilidaddeviviren por otraparte,experimentarsaudade prueba delamorquesentimos.También, sentimiento, yaquetenerloconstituyela sentimos alegríaporexperimentarel sentimos tristes,peroalmismotiempo que nosgusta.Por eso,porunladonos estamos distantesdealguienoalgo sentimiento queseproducecuando que abarca,respondió“esun muchos siglosatrás”.Preguntada porlo creación líricaportuguesa,desde sentimiento quetieneunahistoriaenla carácter alaculturaportuguesa.Esun conceptos ydevivencias,eimprimeun palabra encierraunconjuntode Teresa Salgueironosexplicóque“esta hora dedelimitarla,faltanpalabras. desiguales decaloryamargura,peroala tristeza agridulce,colmadaapartes con palabraslasaudade.Unosienteesa sentimientos, resultaimposibleatrapar menos) eslamejor”. abordarla yque‘homesick’(echarde ‘nostalgia’ eslapeormanerade esta palabra.Sóloséque,eninglés, agria) quetanbiendescribeyrepresenta agridulce añoranza(másdulceque todavía mesientoperdidoalexplicarla una tesisdedoctoradosobreella, acerca delasaudade.“Aunque escribí anota elescritorMiguelEstevesCardoso explicarla, fracasarémiserablemente”, “Da igualloquemeesfuerceen para estartriste receta portuguesa La saudade: Por constituirunodelosmimbresque En realidad,igualquepasaconotros su esperaenla condición ydescribe pero seencuentra satisfecho consu presentada poresta multiplicidad de ilusiones quetiene”. certezas yde ser incompleto, mujer quecantay preguntas, de pensamientos, de emociones, de sentimientos, de Esta mujeresun que esunamujer qué ocosa, pero queespera que espera,nose sabe muybien conscientemente. “ “ musical y comoestilo como músicos escenario, enel crecer ha permitido público nos para contar gran historia tiene una El Lisboa ” ” propio sonido poco”. boa podemosconocerlaun través delossonidosLis- bién esalgoúnico...Sí,a música delfado,quetam- dos quenosonruidos:la cados delaciudad,losrui- puerto, losruidosdemer- dos, elruidodelosnavíosdel otros lugaresconsussoni- la ciudad.Igualqueéste,hay no seescuchaeltráficode sonidos muyparticulares: ejemplo delugardondehay jugando enlascalles.Esun sevealosniños cantando, aloscanarios chas, también porque haycallesmuyestre- te hablandodesdelascasas, familiar. Sepuedeescucharala gen- allí lagentellevaunmododevidamuy pequeña aldeadentrodelaciudad, carros noentran,yescomouna truyó comounlaberintodondelos características moriscas,quesecons- la películaeselbarriodeAlzama, sonido. Unadelascosasqueseveen elalmadelaciudadatravésdel captar de caba agrabarsonidos,tratando delapelículasededi- “El protagonista es algoque,después,cuan- de losfamiliares,peroeso lasauda- mente, nosaporta Final- tura quevisitamos. conocer unpococadacul- laposibilidadde nos aporta gran privilegio.También algo muyparticular. Esun en elmismolugar. Estoes uno seencuentrasiempre te delaquesetienecuando una perspectivamuydiferen- de nuestrotiempo,quees mundo enmovimiento,y de tenerunaperspectivadel laoportunidad nos aporta inmenso. Elhechodeviajar, ya tieneensíunvalor te deotrasculturas.Esto ca ycompartirlacongen- nuestramúsi- de presentar laoportunidad nos aporta “Primero detodo,elviaje la maleta Razones parahacer Una ciudadconsu ximidad”. do volvemos,setransformaenpro- de unaformaextraordinaria.Elpúbli- musicalsiemprehasidorecibida ta ce díasdecadames.Nuestrapropues- fueradeLisboadoceacator- a estar lugares nuevos,demaneraquevamos yconocer res queyahemosestado mitirá volveracadaunodelosluga- que vaadurartresaños,nosper- “Ahora hemosplanificadounviaje Entusiasmo globalizado co noshapermitidocrecerenelesce- entusiasmo querecibimosde tantas culturas distintas ala culturasdistintas tantas por nuestramúsica,pero febrero), paraagradecerel gran gira(queempezóen 1992, Lisboa vez másvamosahaceruna 1994, Oespiritodapaz 1995, Ainda 1997, Oparaiso 1998, Oporto Angola” estilo musical.Yporeso,una 2000, Antología 2001, Movimento ra vezaMéxico,Uruguayy nario, comomúsicosy 2002, Electrónico 2003, Euforia pamos elmismoentusiasmo 2004, UmAmorInfinito rrido porFrancia,Espa- 2005, FaluasdoTejo continuará conungranreco- tinta. Nosotrossiemprepal- tinta. ña, por Italia, porBélgica... ña, porItalia, gira comenzóenVitoriay cuyo tipodereacciónesdis- Ahora venimos de estar por Ahora venimosdeestar Discografía: Labelleza muchos delañopróximo.La un mismopaíshayciudades primera vez en Estambul, y primera vezenEstambul, en trecemovimientos ya están cerrados,también ya están fenómeno delamúsica,en 1990, Existir hemos estado otravezen hemos estado sas. Losconciertosde2005 1987, OsdiasdaMadredeus na deunmododiferenteal expresado deformasdiver- Belgrado yenZagreb.En nuestra. Cadalugarreaccio- esta giravamosporprime- esta

28.29 | marzo 2005 Vienen Roberto Devereux, ópera en concierto, 9 de abril E El amodelavoz ne que cantar y,ne quecantar además,interpretar sabequetie- En esecaso,elcantante enescenacorrespondiente. puesta nificada, consusdecorados y su ópera sehacompuestoparaseresce- Creo queno.Elpúblicosabela concentración alpúblico? representada. Esto,¿exigemás Es unaóperacantada,no corre acargodeltenorJoséBros. rán el9deabril,protagonismo deBaluarteescucha- espectadores quelos mática. Enlaversióncantada drama románticodegranfuerzadra- político, laobraconformaunmelo- men pasionalyelajustedecuentas corte. Amediocaminoentreelcri- mantenía conSara,unadamadela monarca antelarelaciónqueéste tra lareinaasícomoloscelosde ción delcondeenuncomplotcon- terrible decisión,pesabalaimplica- damente. Enlasrazonesdeaquella apesardeamarleapasiona- ejecutar na ElisabethIdeInglaterralohizo sinato deRobertoDevereux.Larei- y laCoraldeCámaraPamplona. concierto, conlaOrquestaPabloSarasate de GaetanoDonizzeti,enversión cantará laópera operas yzarzuelas.Enlasegunda, Monserrat Martíenunrepertoriode primera visita,acompañaráalasoprano actúa dosvecesenBaluarte.Ensu En apenasnuevedías,eltenorbarcelonés entrevista ajosébros ar óos rgóelase- narra cómosefraguó scrita en1837,laópera t o D e v e r e u x o s s i a i l c o n t e d i Roberto Devereux, R E o s b s e e r x - , estreno. Noescomoahora,que dis- un buenestreno,maravilloso En laépoca,lasobrasnecesitaban esto? del sigloXX.¿Por quéocurrió recuperó hastalosañossesenta finales delsigloXIX,ynose desapareció delosescenariosa Donizzeti, como unadelasmejoresobras A pesardeestarconsiderada gún movimientoqueledistraiga. Nohaynin- primera línea,cerquita. ver, en puedemiraraloscantantes que pensarenescuchar. Siquiere Desde luego.Elpúblicosólotiene atención delosojos? no haydecoradosqueacaparenla ¿Se disfrutamáslamúsicacuando ra, ysólohaypensarenelcanto. tra soloconsuatril,partitu- público, puestoqueunoseencuen- quedel debe venirmásdelcantante rio debelcanto–,laconcentración –ymásenunreperto- sión cantada Enunaver- más enlainterpretación. yseconcentre cantando lo queestá hacen queunoseolvideunpocode escena, elvestuarioytodolodemás a unpersonaje.Losmovimientosde R o b e r t o D e v e r e u x ponemos de un repertorio y lo progra- ¿Cómo ve el argumento de esta líneas no quiere decir entre las líneas mamos según las exigencias del públi- ópera? del pentagrama sino saber para qué sir- co y de la disponibilidad de los cantan- Es muy claro, muy transparente. Crea ven las indicaciones del compositor. tes. Era impensable decir: vamos a un triángulo amoroso que se ha vivido Donde hay escrito piano, no es sólo que hacer 500 funciones en los próximos ya en muchas otras óperas. No creo que hay que cantar piano, sino llegar a saber tres años. El compositor vivía del estre- presente mucha dificultad. Los perso- porqué. Hay que desgranar un poco no, y también de las reposiciones. najes están bien definidos, sin muchas todo esto, ver qué verso hay escrito en Tener un buen estreno significaba que pretensiones. La soledad, la tristeza y cada momento, qué fraseo, cuántos la ópera perduraría años. Pero no los celos de Elisabeth están muy bien compases ha dedicado el compositor a todas las obras lo lograron. Además, trazados. También el modo en que la un clima concreto... El bel canto es un también hay que tener en cuenta que amistad entre Devereux y el duque de trabajo artesanal, incluso más que el entre las distintas obras había compe- Nottingham se deshace cuando éste se resto de la ópera. Hay que hacer un tra- tencia. entera de la posible infidelidad de su bajo previo, conjugando libreto y músi- O sea, que un mal estreno podía mujer con su mejor amigo. En este ca, sabiendo identificar esos ingredien- sepultar una ópera. libreto, Donizzeti supo reflejar muy tes individuales para luego conjuntar- Claro. A veces, mirándolas con el tiem- bien cada estado de ánimo. Quiero des- los y transmitirlos. Lo que se busca es po, no entiendes por qué a algunas tacar, aparte del dúo con Sara, la esce- llegar a la idea original del compositor. óperas les pasó esto, pero en otras na de la cárcel del final. Allí hay un Algunos cantantes consideran la voz entiendes que, por ejemplo, una pre- hombre que, a través de su canto, trans- como un agente vivo, independiente cipitación en el libreto o un argumen- mite su tristeza y desesperación por ser de ellos. Dicen “hoy la voz está to de poco peso, hacían que la obra flo- ejecutado, sin tener la oportunidad de mejor”. ¿Usted la siente así? jeara. defender el honor de Sara, a la que aún No. Cuando hablas de la voz, lo haces La tiranía del público. ama. Esta obra completa una trilogía igual que cuando dices “me duele la Exacto. de Donizzeti, la Tudor, que creo que es cabeza”. Si eres consciente del porqué Roberto Devereux, además, resultó de una gran calidad, comparable a la de ese dolor, es decir, que te duele la difícil de recuperar, porque el verdiana o a la morzartiana. cabeza porque has tenido un mal día, material orquestal, incluyendo las ¿Se le puede hacer alguna lectura? ya no es que duela la cabeza, es a ti al planchas, fue destruido en Milán En concreto, en esta obra, no. En toda que le duele algo. La voz debería estar por un bombardeo de la II Guerra la obra de Donizzeti sí que hay men- siempre bien. Pero no lo está. Un día Mundial. sajes. Lo que pasa es que son muy diri- está peor porque me he resfriado, otro No estoy enterado de esto, pero sé que gidos, no son mensajes generales del día estoy en una ciudad donde el clima de la obra se conservan manuscritos en tipo: “tiene que haber amor eterno en es más seco... Yo no separo la voz de mi Nápoles. Este tipo de circunstancias es la tierra”, no. Cada ópera tiene su cuerpo, no le doy un tratamiento indi- lo que obliga a hacer ‘ediciones críti- argumento, basado además en hechos vidual. La voz forma parte de mí, for- cas’ o lo que también se llama ‘edición históricos. No sólo él sino sus contem- ma parte de mi estado de ánimo. De en revisión’. Esto se hace para dar tes- poráneos Bellini, Verdi, etc. todos lo hecho, en la voz se transmite todo. Si timonio y que salga a la luz lo que el buscaban. uno ha tenido un disgusto, enseguida compositor había pensado inicialmen- ¿Qué dificultades de canto presenta se le nota en la voz, que experimenta te. A veces, cuando en las sucesivas esta ópera? un bajón. Cuando uno está nervioso, la transcripciones se acumulan errores, Creo que, como cualquier obra de bel voz le tiembla. Los cantantes tenemos puede ocurrir que el resultado no ten- canto, hay que estar muy atento a la que encontrar esa serenidad, esa tran- ga nada que ver con la realidad. El tiem- emisión, la pureza del sonido, la dic- quilidad en uno mismo para dar lo po puede transformar una nota que se ción, el fraseo. En definitiva, hay que mejor de nosotros. desvirtúa en un error tremendo. Con hacer un canto bello, como dice la ¿Y qué nos dice de los rituales? las planchas de Roberto Devereux no sé palabra, hay que cantar bonito, con No hay que caer en las manías pero qué pasó. Sí sé que la partitura autógra- sentimiento. Hay que darse cuenta tampoco hay que hacer imprudencias. fa no existe. Pero esto pasa también con que, en muchos casos, la melodía la Uno tiene que ser consciente de a qué otras obras de Bellini o de Donizzeti. lleva la voz, no está doblada por una se dedica y, si hace frío en la calle, pues Resulta paradójico que, siendo la orquesta. En el bel canto, la orquesta uno no sale con la camisa abierta, coge ópera tan reciente, necesite un acompaña. uno un abrigo y una bufanda y ya está. trabajo arqueológico. Quizás por eso las indicaciones de Si esto lo hace la mayoría de la gente, Sí. A veces, cuando se encuentran su partitura son doblemente pues un cantante mucho más. Tampo- manuscritos, hay que descifrar la letra importantes. co hay que vivir esclavo, sino vivir las del compositor y conocerle muy bien Hay que tener claro el sentido del pia- cosas con naturalidad. El aire acondi- para intuir qué es lo que ha escrito. no, del forte, del mezzoforte, del regu- cionado por ejemplo, dicen que reseca Pasa un poco como con las recetas de lador. Hay que leer doblemente entre la voz, pero también es malo que el los médicos, que a veces no se pueden líneas. Mi maestro de cámara, Ángel cuerpo esté caliente. Todos los excesos leer con claridad. Soler, en Barcelona, decía: leer entre son malos mes días hora sala org. espectáculo

Abril 1 20.00 principal fb Montserrat Martí y José Bros: INFORMACIÓN Recital de arias y dúos de ópera y zarzuela DE INTERÉS 9 20.00 principal fb Roberto Devereux, de Gaetano Donizetti RECEPCIÓN Ópera en concierto Y CENTRALITA 14 20.00 principal ose t 948 066 066 Obras de Aramburu, Aragüés, Bottesini y Prokofiev General Chinchilla Solistas: Anna Savytska (violín) y Victor Bogdanov (contrabajo) (puerta C) Director: Vasily Petrenko Horario de 16 20.00 principal ap atención: Orfeón Pamplonés y la Orchestre Bayonne Côte Basque de lunes a viernes La Creación, de F. J. Haydn de 8:30 a 19:30 19-20 20.00 principal fb Ballet Nacional Estrella Roja de Pekín TAQUILLA t 948 066 060 21-22 20.00 principal ops Ciclo X: Obras de Brahms Horario: de lunes a Solista: Rudolf Buchbinder (piano) sábado de 11 a 14 Director: Ernest Martínez-Izquierdo de 17 a 20 hrs. 24 20.00 principal fb Festivos en horario Orfeón Donostiarra y Orquesta de Szeged: de tarde si hay La Creación, de F. J. Haydn espectáculo. 26 20.00 principal sfp Orquesta de Cámara Musica Vitae La taquilla permanecerá Obras de Shostakovich, Prokofiev, Dvorak y Bartok

Programación abril-junio 2005 Programación cerrada del 3 al 18 Solista: Anders Paulsson (saxo soprano) de julio y del 8 al Director: Petter Sunkvist 15 de agosto. 27 20.00 principal ose Obras de Gluck, Mozart, Haydn y Schubert CAFETERÍA Y Carlos Mena (contratenor) RESTAURANTE Director: Paul McCreesh t 948 066 050 3 20.00 principal fb Acceso por Mayo Madredeus: Un amor infinito Avenida del 5-6 20.00 principal ops Ciclo XI: Obras de Ginastera, Brahms, Berio y Schumann Ejército y Plaza del Baluarte. Solista: Carbonare (clarinete)

Vienen Director: Maximiliano Valdés 10 20.00 principal fb Viktoria Mullova y Katia Labèque 11 20.00 principal ose Obras de Gershwin y Bernstein Director: Wayne Marshall 12-13 20.00 principal ops Ciclo XII: Orquesta del Siglo XVIII. Obras de Mozart Cyndia Sieden (soprano) Director: Frans Bruggen 17-18 20.00 principal fb Lindsay Kemp: Elisabeth I. El último baile 26 20.00 principal fb Compañía de danza de George Momboye: Adjaya 27 20.00 principal sfp London Simphony Orchestra: Obras de Shostakovich y Rachmaninov Solista: Han-Na Chang (violoncello) Director: Antonio Pappano Junio 2 20.00 principal ose 50 Aniversario de la muerte de Arthur Honegger El rey David, de A. Honegger Director: Cristian Mandeal 9-10 20.00 principal ops Ciclo XIII: Obras de Charles, Scriabin y Schoenberg Solista: Javier Perianes (piano) Director: Vasily Petrenko 5

0 23-24 20.00 principal ops Ciclo XIV: Obras de Bartok y Mahler 0 2 Lilli Paasikivi (mezzosoprano) y Mika Pohjonen (tenor) o z Director: Ernest Martínez-Izquierdo r a m SFP: Sociedad Filarmónica de Pamplona AP: Ayuntamiento de Pamplona FB: Fundación Baluarte OPS: Orquesta Pablo Sarasate OSE: Orquesta Sinfónica de Euskadi 30.31 | massalia

Bergamín 4. T 948 234 229 Pamplona www.massalia.com.es 32.33 | marzo 2005 Etorri zirenak Etortzen direnak hiriak dantzatzeko Igor Yebra eta tzaidake, publikohoberenada li- aren aurreanaritzeagustatuko horrelakorik ikusiezduenpubliko- gureikuskizunak ikustera.Inoiz tuta dute,baina ezdaudeohi- maitatzen genion: “Indian.Dantzaizugarri herrialderik badagoengaldetu litzaiokeen natokian aritzeagustatu eske- da”. Inoizdantzatuezdueneta Grigorovichekin. Horiahaztuezina geroraIvanIkaragarria nuen nieta Don Quijotedantzatzekoaukeraizan kian, seimilapertsonarenaurrean, rria izanzen.MoskuKremlinantzo- hunkiga- ren rolajokatzenzueneta Espartaco- zen nimunduhonetan. dantzatzen ikusinuelakohasinint- hoi antzokianVladimirVassiliev litzaiokebeti:“Bols- tzea gustatuko itzul- bertara nak izandirabetieta dituen dantzaemankizunakbikai- kun”. Errusiakohiriburuaneskaini miresten dudalako,bestetik,Mos- kultura bertako ditudalako eta bon. Emozioososakonakbiziizan dagoelako,batetik,Bil- lia bertan nirefami- jaionaizelakoeta bertan aipatu zizkigun.“Nireetxeadelako, litzaiokeen adibidez.Bihiri tatuko orduan. Hilabeterononaritzeagus- hitzegiteaproposatugenion hirietaz asko dira”.Oroitzapenonakzituen egonnaizen:askoeta zenbat hiritan la egitenzaitesateaorduzgeroztik sartuninduen.Zai- bertan zituen eta painia osatuzueneanmutilakbehar urterekin. VictorUllatekberekon- nintzen ni,hamabiedohamahiru ohikoa denabainoberanduagohasi dea atipikoada.Dantzaklasikoan duen ezdaakordatzen:“Nireibilbi- dantzatu zenbathiritan urteotan eman diobereartearekin.Azken osoa ri gazteakmunduaribuelta ria eginzigunIgorYebrak. Dantza- duen emanaldibikainaikustekoopa- zen guregana. dantzatzeko aukeraeskertuzetorri eskatuz etagureeskenatokian horrentzako sostenguzabalagoa Dantza klasikoaaldarrikatuz,arte Coppelia lanean egiten isla da” gizartearen “ Oscar Terol: Semanita izan ere,gizartearenislada tzeko giroazegoelaikusigenuen; hauonar- erabaki du.Umoremota memento horipublikoak lako eta dumementoegokianegindugu- ta etorri delaustedu:“Saioakarrakas- uneegokian grama, ildohorretan, batda”.Pro- saioaren giltzarrietako gaur egungure eta garai horretan bat egiteautopikotzatjotzengenuen familiarekinsketch batez osatutako kale borrokanaritzendenbeste Ertzainadensemebatezeta bertan. an, gaipolitikoakjorratzengenituen neurritxikibate- la hamarurteeta, saio bateginnuendue- taldearekin go transgresiomailarekin.Louviers bat bezalabai,bainaezgauregun- genion. “Asteroko umoreprograma posible izangootezenitaundu saio batduelahamabosturteegitea ez dugu”. umorea egiteaezdenbesteasmorik jendeadagoeta ideologia guztietako jotzen dugulelohori.Guretaldean bathorida.Sakratutzat gakoetako tezkela ustedut.Gurearrakastaren asmorik gabe,gaiguztiakukitudai- edo ideologiabatsostengatzeko gabe, kritikarikeginmezubat rea, egiteabada,inoriminikegin soilikumo- ari garenaumoreaeta, nala” behardelairitzidio:“Bilatzen emozio- fisikoaeta teko “distantzia zien sariajasoaurretik.Umoreaegi- zuzendariak guregaldereierantzun kideek. OscarTerol programako rre Sariajasoduteaurtensaioko dian programaonenarenIparragi- Baluartenegindakoekital- bistan. mugarri daegunETBEuskalTele- ta duEuskadin. ten duteeta%30ekotelebistakuo- Astero 260.000ikus-entzulekikus- V a y ” a Vaya Semanita S V e a y m a S e a m a n bezalako n i t i a t saioa Vaya a zuzenean” bihotzera doa “Zarzuela Emilio Sagi: zuen zarzuela” bitzura zegoengenerogisasaldu rak, gainera,idealinperialisten zer- hasi zirenarte.Francorendiktadu- egiten zorroztasunez tik, muntaiak koreografiarenalde- eta kantarien tzen zengeneroazen,musikaren, digu: “Zarzuelaosogaizkitaulara- kak zergatiksortzendirenazaldu generoakjasotzendituenkriti- tan bidez iristendabarruraino”.Sarri- den zerbaitidiozunmaitasunaren pasioaren bidezedo,akaso,gurea aren bidez,sentimenduen partekatzen ezbaduzuere.Umore- barruraino iristenda,argumentua zantzu intelektualak.Zuzenadabeti, doan generoada.Zarzuelakezditu kigun Sagik:“Zuzeneanbihotzera zeintzukzirenargituziz- zitasunak diren asko”.Zarzuelakdituenbere- miresgarriak badaude bainabaita diren operak.Zarzuelaitsusiakere an baialemaniarrean,osoitsusiak badaude, baierrepertorioitaliarre- nian. izan da,bainazarzuelasoilikEspai- egin lekuaskotan egiten da.Opereta ezbesteinon hemeneta rra daeta batdauka:baka- duen berezitasun erakargarriegiten generoa dugueta tu genion:“Ez.Zarzuelabertako batotezengalde- zuela moldaketa artean sakontzekoaukerazen.Zar- zituen herri-musikauztartzen eta satu zuen1934.urtean.Antzerkia Sagi-Velak lanakonpo- kantatzeko Sorozabal maisuakbereosabaLuis familiakoa;izanere, herrikoa eta asturiarrak bitradiziojarraitzenditu: Emilio Sagi.Zarzuelazuzendari tzeko aukerarekinpozikzegoen berreskuratu etaberrizplazara- 1990. urteansortutakomuntaia Traviata liluragarria dabaina Lindsay Kemp: Madredeus: Jose Bros: “Obraren “Fadoa “Operak oinarria liluratzen duen sentipenak ametsak dira” musika da” islatzen ditu”

Roberto Devereux ossia il conti di Essex opera 1837. urtean idatzi zen eta kontearen hilketa nola prestatu zen kontatzen da bertan. Ingalaterra- ko Elisabeth I.goa erreginak, biziki maite bazuen ere, exekutatzea agin- Lindsay Kempekin mintzatu ginene- du zuen. Erabaki latzgarri haren arra- an bete-betean ari zen taldearekin Portugalgo espazio geografikoaz zoiak bi izan ziren: batetik, konteak entseatzen, Santanderren. Bertan mintzatzen diren kontzeptuak bil- erreginaren kontrako konplotan zuen estreinatuko du bere azken obra api- tzen dira Madredeus taldearen soi- inplikazioa eta, bestetik, erreginaren rilaren 1ean. Iruñera, berriz, estreina- nuan: fadoa, atlantikoa, saudadea… iheloskortasuna; izan ere, Sara izene- tu eta gutxira helduko da, hain zuzen Lisboako taldeak leku nabaria duten ko dama batekin maiteminduta zego- ere, kritikoek bere magiaz idazten elementu tradizionalak uztartu ditu en Devereux. Krimen pasionala eta hasi aurretik eta publikoak bere beti berriak diren moduekin. Bidea- kontu garbitze politiko baten artean samurtasunaz ezer entzun aurretik. ren etapa guztietan, etengabe, berri- dagoen historia honek indar drama- Elisabeth erreginaren azken dantza tzen joan dira, benetako sormena zer tiko handiko obra osatzen du. Baluar- antzeslanan 1558. urtetik 1603.era den agerian jarriz. Maiatzean etorri- ten apirilaren 9an entzun ahal izango Ingalaterraren erregina izan zenaren ko dira Baluartera. Teresa Salgueiro da lana eta protagonistaren rola Jose bizitza kontatzen da. Kemp, bere abeslariak taldearen identitatea eman Bros tenoreak egingo du. Opera hau obratan ohikoa den bezala, forma dioten kontzeptuak zeintzuk diren zergatik ez den sarritan taularatu azal- estetiko ezberdinetaz baliatzen da his- argitu eta argitara eman dituzten du digu tenoreak: “Garai horretan, toria bat garatzeko: dantza, antzer- azken bi lanen ezaugarriak azaldu estreinaldi handia eta ikusgarria behar kia, argiak… “Elisabeth ikuspuntu dizkigu: “Batasun bakar bat osatzen zuten opera guztiek. Konpositorea politiko eta erlijiosotik oso memento dute. Aldi berean idatzi eta grabatu horretaz bizi zen, hau da, estreinal- historiko berezian izan zen erregina. ditugu. Madredeus eskaintzen ari den diaren arrakastari esker egiten ziren Gizonek menderatzen zuten mun- emanaldia berria osatzen dute. Um emanaldiekin. Baina opera guztiek ez duan bere agintaldiak aparteko zer- Amor Infinito lanarekin gure ibilbi- zuten arrakasta hori lortu”. Obraren bait suposatu zuen. Ingalaterrako kul- dea jarraitu duten ikusleei euren argumentuaz mintzatu zen Bros: turarentzat urrezko urteak izan ziren; babesa eskertu nahi izan diegu; “Oso argia da, oso gardena. Operan izan ere, arte guztien loraldia eman Faluas do Tejo diskoan, berriz, gure askotan islatzen den amodiozko trian- zen garai horretan”. Dramaturgo hiriari eskaini nahi genion abesti sor- gelu bat azaleratzen da. Ez da obra ingelesari pertsonaiaren izaera anbi- ta biltzen da”. Lisboa taldearen ide- zaila. Rolak oso definituta daude eta guoa interesatzen zaio: “Emakume ario estetikoaren zati da: “Lisboa oso ez dituzte asmo handiak. Erreginaren baten gorputza baina errege baten berezia da, beti ari da aldatzen baina, bakardadea, tristezia eta iheloskorta- bihotza zuela esaten zuen”. Ikuskizu- era berean, memoria mantentzen suna oso ondo zehaztuta daude. Not- naz zerbait aurreratu zigun Kempek: jakin du, orainaldian egin daitekeen tinghamgo dukeak kondea bere “Obraren oinarria bere ametsak dira. abentura mitikoa da eta kontatzeko emaztearekin oheratzen zela jakin Delirioaren unean bere iraganeko historia handi bat dauka”. Portugal- zuenean bien arteko adiskidetasuna gauzak datozkio burura eta gortegi- go musika tradizionalarekin, fadoa- nola zapuzten den azaleratzen da ere. zonak, azken unean, bere historiaren rekin, ildo horretan, lotura zuzena Donizzetik oso ongi jakin zuen sen- protagonistak bihurtzen dira. Bere izan du beti taldeak: “Ez naiz fadoan tipenak islatzen”. Tenoreak obraren drama propioaren antzeslan arraro aditua, baina liluratu egiten nauen azken eszenan egiten duen kantaldia baten modukoa da”. Obrak, hartara, musika mota da. Fadoaren muina hit- goraipatzen du: “Gizon batek, kan- izaera onirikoa du. “Eszenografia guz- za dela uste dut, sentimendu bat tuaren eta musikaren bidez, bere tris- tia beltza da. Jolas bat dago irudiekin, komunikatzeko beharra, esan gabe tezia eta etsipena islatzeko duen gai- silueta zuriak eta beltzak dira. Kolo- gelditu ezin daitekeena esateko tasuna ikusten da bertan. Badaki exe- rea aktoreen jantziekin batera dator modua. Gizakiaren dignitatearekin kutatu egingo dutela maite duen ema- eta itzalen eremu horrekin bat egiten ere zerikusia du, norberaren bizitza kumearen ohorea defendatzeko auke- du koloreak” onartzearekin, patuarekin” ra izan gabe” 34.35 | marzo 2005 el bis baluarte. palacio de congresos y auditorio de navarra “ pasa aveces pero espectáculo, mitad deun móvil en que sueneun común resulta ” No voz, mehizoungestodedisculpa con selo enlacabezaparaamortiguar su ra, antesdeagarrarmiabrigoyponér- so, lemiréconmalacara,perola seño- bicas enelescenario.Unpoconervio- haciendounascabriolasaeró- estaban además, unosbailarinesmuymonos peto alpúblico,nopodíahablaryque, des, repetíaunayotravezque,porres- ajenaamisinquietu- a laseñora.Ésta, un estímuloparallamarlelaatención me loimaginaba,yesosuponíatodo dían adiscreciónsobremiabrigo.Pero je facialylasalivadeseñoraseexten- imposible verificarcómoelmaquilla- cía aoscuras,asíquemeresultaba enBaluarte.Lasalapermane- estaba su amigaquenopodíahablarporque con lamangademiabrigo,ledecíaa sobre suasientoy, laboca tapándose jo viquelaseñorasecontorsionaba ra porsímisma,peroalmirardereo- prefería esperaraquelacosatermina- palo curiosear, laverdad.Dehecho, de sonaba repetidasvecesconlasintonía bieron, peroyosíoícómoelbicho noloperci- así quelosespectadores torrillas conlamúsicaatodovolumen, elongandolaspan- bailarines estaban de vezencuandopasa.Enmicaso,los pero inalámbricos sueleserexquisita, común,porquelaeducaciónconlos ta al ladolepitóelbicho.Estonoresul- de danzameocurrióquealaseñora asociada almóvil.Enunespectáculo que nosalertansobreunapatología Siempre hagocasoalospsicólogos P.I. Insolente), Cine deBarrio. (Pitido Indiscreto), Me dabaunpocode P.I. es unrollo.Másmehubieravalido do escuchas:“chica,estodela danza hacerlo, sobretodocuan- muy distinta nario. Perounacosaespensarlo yotra traerme detodoloquenofuerael esce- ymepropuseabs- cabeza enlabutaca sobre micolumnavertebral.Apoyéla na funcióndelBaluarte”.Meerguí mira quéocurrencias:llamarmeenple- “esque colgado hacerato”.Ytambién: tullamada,yatehabría no lemolesta muy amablequetengoalladoy señora decir:“sinofueraporunchico escuchéala to. Justoeneseinstante voz muyhondaquemeestuvieraquie- bro enellugarjustoymeordenócon filantrópico delbailemetocóelhom- recuperarlo. marinero conélporquenoconseguía ve quelaseñorahabíahechounnudo te, paranollamarlaatención,perose la mangademiabrigo,cuidadosamen- bro), peromenosaún.Estiréunpoco en elqueyocreíahabíaunhom- tocarle elhombroalaseñora(ounsitio Probéa carraspear perotampoco. Probé atoser, peronada.Probéa me ibanafacturarlosdelatintorería. diéndome laobraosielimporteque per- aquellos susurrosenalto,siestar delospies”. mirándole laspuntas atontada gadísima ylagenteestá momentos hasalidounabailarinadel- querida, mevanaechar, enestos tió: “Mevanaecharsisigohablando, los ojos.Subiendounpocolavozrepi- (Pitido Impertinente)... En esemomento,detrásdemí,un más:si No sabíaquémemolestaba P.I. (Pitido en aespaldasdesudueño quemisdedosactú- sino paraevitar temor aquemellamenmisamigos, entro aBaluartesinmóvil,no por de aire.Desdeaqueldía,juroque este servidorpudoinhalarunpoco acabado aquelrollodeladanza,y suelo, ledijoasuamigaquesehabía señora dejómiabrigotiradoenel nales. Cuandoacabólafunción, un ordenyunadisciplinaexcepcio- demultiplicardelnueve,con tabla el restodelafunciónrepasando do bien,exageradamentetiesoypasé respiración. Mepusetieso,lorecuer- codazoquemedejósin me pegótal escondite. Elfilantrópicodeallado ametermeensu ojo, invitándome debajo demiabrigoymeguiñóel pi pi,ylaseñorasacócabezade bicho semepusoapitar, elmío,pi música dejódesonarenlasala,el presa, enunmomentoquela mería cercadesucasa.Paramisor- que habíaencontradoenunaperfu- dedesodorante su amigaunaoferta describiendoa lo, sinoqueleestaba ya nohacíaalusionesalespectácu- había normalizadosuconferenciay sus teclas.Paraentonces,laseñora saqué mimóvilymepusejugarcon demisactos, lo, sindarmecuenta acto reflejo,sinquererlonipensar- go, mepuseamirareltechoy, enun llo ypensandoenlasaluddemiabri- trado, agonizante,condolordecue- haberme quedadoencasa”.Descen- Roberto Valencia