Федоров А.В. Трансформации Образа России На Западном Экране: От Эпохи Идеологической Конфронтации (1946-1991) До Современного Этапа (1992-2015)
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Александр Федоров Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2015) Москва, 2015 Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2015). М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2015. 221 c. Издание 3-е, переработанное и дополненное Кинематограф остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. Среди задач, поставленных в монографии, - определение места и роли темы трансформации образа России в западном кинематографе с 1946 (старт послевоенной идеологической конфронтации) по 1991 (распад Советского Союза) годы в сравнении с тенденциями современной эпохи (1992-2015); изучение политического, идеологического, социального, культурного контекста, основных этапов развития, направлений, целей, задач, авторских концепций трактовки данной темы на западном экране; классификация и сравнительный анализ идеологии, моделей содержания, модификаций жанра, стереотипов западного кинематографа, связанного с трактовками образа России. Для исследователей в области политологии, культурологии, киноведения, медиакультуры, социологии, преподавателей, аспирантов и студентов вузов гуманитарных специальностей. Данная монография написана при финансовой поддержке гранта Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ, проект № 09-03-00032а/р «Сравнительный анализ трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2008)». Научный руководитель проекта – д.п.н., профессор А.В.Федоров. ISBN 978-5-98517-104-4 Fedorov, Alexander. Russian Image Transformation on the Western Screen: From Epoch of Ideological Confrontation (1946-1991) to Modern Time (1992-2015). Moscow: ICO Information for All, 2015, 221 p. This monograph analyzed the development of Russian Image Transformation on the Western Screen: From Epoch of Ideological Confrontation (1946-1991) to Modern Time (1992- 2015). For scholars, universities professors and students. Рецензенты: К.Э.Разлогов, доктор искусствоведения, профессор, Л.В.Усенко, доктор искусствоведения, профессор © Федоров Александр Викторович, Alexander Fedorov, 2015. 2 Содержание Введение.……………………………………………………………………………. 4 1. Динамика кинопроизводства западных фильмов, связанных с советской/российской тематикой…………………………………………………. 7 2. Образ России на западном экране в эпоху идеологической конфронтации (1946-1991): от эпохи позднего сталинизма к эпохе «оттепели», от эпохи «разрядки» и «стагнации» до эпохи «перестройки»…………………………….. 13 2.1. Пять медийных мифов времен идеологической конфронтации………………… 13 2.2. Краткая история «идеологической борьбы» на экране (1946-1991 годы)……… 15 2.3. Кинематографические стереотипы эпохи «идеологической конфронтации» (1946-1991)………………………………………………………………………….. 34 2.4. Стереотипы положительного образа России в экранизациях романа Жюля Верна «Михаил Строгов»…………………………………………………………. 54 2.5. Анализ западных экранных стереотипов образа Г.Распутина …………………. 62 2.6. Идеологический, структурный анализ трактовки образа России на западном экране в эпоху идеологической конфронтации (1946-1991) (на примере фильма Т.Хэкфорда «Белые ночи»)………………………………………………. 68 3. Образ России на западном экране: современный этап (1992-2015)…………….. 78 3.1. Медийные мифы пост-коммунистических времен (1992-2015)………………… 78 3.2. Краткая история трансформации российской тематики на западном экране: 1992-2015 годы…………………............................................................................... 79 3.3. Кинематографические стереотипы российской темы на западном экране в современную эпоху (1992-2015 годы)……………………………………………. 85 3.4. «Индиана Джонс и Храм хрустального черепа» Стивена Спилберга как пародийная трансформация медийных стереотипов «холодной войны» в рамках массовой/популярной культуры XXI века………………………………. 100 3.5. Идеологический, структурный анализ трактовки образа России на западном экране в постсоветскую эпоху (1992-2015) (на примере фильма «Душка» Й.Стеллинга)……………………………………………………………………….. 105 Заключение…………………………………………………………………………. 112 Литература………………………………………………………………………….. 114 Приложения…………………………………………………………………………. 118 Прил. 1. Цифровые данные по западным игровым фильмам, связанным с российской тематикой (1946-2009)………………………………………………. 118 Прил. 2. Цифровые данные по жанрам западных игровых фильмов, связанных с российской тематикой (1946-2009)………………………………… 120 Прил. 3. Цифровые данные по западным игровым фильмам, связанным с советской/российской тематикой и советским фильмам на западную тему (1946-1991)………………………………………………………………………….. 122 Прил. 4. Анализ медийных стереотипов положительного образа СССР и советских персонажей в американских фильмах 1943-1945 годов……………… 124 Прил. 5. Нацистские игровые фильмы на русскую тему………………………... 131 Прил. 6. Образ России на экране Федеративной республики Германии……….. 139 Прил. 7. Образ России в современной западной прессе………………………… 162 Прил. 8. Фильмография (829 фильмов) по теме трансформации образа России на западном экране (1946-2009)………………………………………………….. 169 Коротко об авторе………………………………………………………………….. 216 3 Введение Политические, идеологические, исторические, социокультурные аспекты эпохи «холодной войны» в целом довольно часто становились предметом исследования [Печатнов, 2006; Рукавишников, 2000; Холодная война…, 2003; Keen, 1986; LaFeber, 1990; Levering, 1982 и др.]. Что касается трактовки образа России на западном экране, то, исходя из трудов отечественных и зарубежных ученых [Власов и др., 1997, Гинзбург, Зак, Юренев и др., 1975; Грошев, Гинзбург, Лебедев, Долинский и др., 1969; Туровская, 1993; 1996; 2003; Фомин, 1996; Юренев, 1997; Douglas, 2001; Hess, 2003 и др.], можно сделать вывод, что тема трансформации образа России в западном кинематографе от эпохи «холодной войны» (1946-1991) до современной эпохи (1992-2015) все еще остается малоизученной. К примеру, книга американских исследователей Тони Шоу и Дениз Янгблад «Кинематографическая холодная война: Американо-советская борьба за сердца и умы» (2010) обращается к эпохе 1946-1985 годов, когда временами казалось, что идеологическая битва между Америкой и Советским Союзом обречена на вечность. Т.Шоу и Д.Янгблад вполне обоснованно делят этот период на пять отрезков – крайне негативной пропаганды (1947-1953), преимущественно позитивной пропаганды (1953-1962), пропаганды в пользу разрядки отношений между СССР и США (1962-1990), возвращения к жесткой конфронтационной пропаганде (1980-1986) и пропаганды мирного сосуществования (1986-1990) [Shaw and Youngblood, 2010, p.18-19]. При этом авторы резонно отмечают, что эта схема за исключением периода 1947-1953 года никогда не была строгой: и в США, и в СССР в самые «оттепельные времена» на экран могли выйти жесткие по тону фильмы, направленные против главного Врага… Верно отмечено и то, что в отличие от 1930-х годов, в советских послевоенных фильмах эпохи «холодной войны» внутренние враги уже не удостаивались особого внимания, а были успешно заменены иностранными шпионами и диверсантами [Shaw and Youngblood, 2010, p.49]. Зато в американских фильмах 1947-1953 годов именно внутренним врагам – коммунистам – уделялась львиная доля экранной конфронтации… Разумеется, экранная борьба двух государственных систем изначально была неравной. Многие американские фильмы, связанные с советской тематикой («Полная безопасность», «Парк Горького», «Огненный лис», «Рэмбо», части 2 и 3 и многие другие) имели широкий международный прокат и резонанс, в том время, как практически все советские антиамериканские фильмы оставались «товаром для внутреннего пользования». Кроме того, голливудская «холодная война» (особенно в 1960-х-1970-х годах) была порой куда более плюралистичной и толерантной (например, «Русские идут… Русские идут» Н.Джуиссона) по отношению к СССР, чем советская «идеологическая киноборьба» по отношению к США [Shaw and Youngblood, 4 2010, p.219]. С другой стороны, авторы советских конфронтационных фильмов и не рассчитывали на международный успех. Их задача изначально была локальной – идеологически воздействовать на сердца и умы населения «шестой части земного шара» (плюс, возможно, еще и на зависимых от СССР жителей стран тогдашнего «социалистического лагеря»). Итак, западные исследователи опубликовали немало книг и статей об «образе врага» (т.е. России) в эпоху «холодной войны». Помимо монографии Т. Шоу и Д. Янгблад «Кинематографическая холодная война: Американо- советская борьба за сердца и умы», эта тема затрагивалась, к примеру, в книге американских политологов М.Страды и Х.Тропера [Strada, and Troper, 1997], где проанализирован ряд американских фильмов на тему «холодной войны» и сделан точный вывод о том, что «хамелеоноподобное» изображение русских в голливудском кинематографе часто меняло цвет – «то красный, то розовато- красный, то белый или синий – в зависимости от изменений внешней политики» [Strada, Troper, 1997, p.200]. Однако эти авторы, во-первых, не ставили перед собой цель сравнительного анализа кинообраза России советского и постсоветского периодов, а, во-вторых, анализировали не в целом западные, а только американские медиатексты. Кинематограф (благодаря телепоказам, видео и DVD, интернету) остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. Среди