Balkanistika Odraz Občanské Války V 90. Letech 20. Století V Chorvatské

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Balkanistika Odraz Občanské Války V 90. Letech 20. Století V Chorvatské Masarykova univerzita Filozofická fakulta Katedra slavistiky Balkanistika Vendula Nováková Odraz občanské války v 90. letech 20. století v chorvatské kinematografii Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: PhDr. Václav Štěpánek, Ph.D. 2006 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. …………………………………………….. Podpis autora práce 2 Na tomto místě bych chtěla poděkovat PhDr. Václavu Štěpánkovi, Ph.D. za od borné vedení práce a za cenné rady, které mi během zpracování práce poskytoval. PhDr. Jaromíru Blažejovskému za pomoc při výběru tématu a Mgr. Dominice Prejdové za zapůjčení materiálů. 3 Obsah Úvod..........................................................................................................5 1. Události vedoucí k rozpadu Jugoslávie.................................................7 1.1 Před vznikem společného jihoslovanského státu...........................................................7 1.2 Život ve společném jihoslovanském státě......................................................................8 1.3 Příčiny rozpadu státu jižních Slovanů............................................................................9 1.4 Společný stát je minulostí.............................................................................................11 2. Chorvatská kinematografie v době rozpadu Jugoslávie......................14 2.1 Kinematografie Chorvatska v rámci Jugoslávie...........................................................14 2.2 Výměna generací v chorvatské kinematografii v 90. letech 20. století........................15 2.3 Dopad války na chorvatskou kinematografii................................................................17 3. Filmy s tématem občanské války........................................................22 3.1 Repliky partyzánských filmů........................................................................................22 3.2 Generace, které ukradli válku.......................................................................................25 3.3 Válečný film jako komedie...........................................................................................27 3.4 Válečný film druhé poloviny 90. let.............................................................................31 3.5 Nejmladší filmy............................................................................................................37 4. Chorvatské filmy o občanské válce z pohledu diváků........................43 4.1 Divák a film..................................................................................................................43 4.2 Chorvatský film versus filmy o občanské válce z ostatních zemí bývalé Jugoslávie..45 Závěr........................................................................................................49 Resumé....................................................................................................50 Seznam literatury.....................................................................................51 Filmografie..............................................................................................55 Přílohy.....................................................................................................56 4 Úvod Chorvatsko je zemí České republice velice blízkou. „Spojují nás tradice dlouhého boje za národní emancipaci a státní suverenitu. Spojují nás i tradice bohatých mezilidských vztahů, které se navíc v dnešní době velmi úspěšně rozvíjejí. Češi a Chorvati si byli vzájemnou oporou již v dobách národního obrození a boje za národní emancipaci v období rakousko-uherské monarchie. Přátelské vztahy spojovaly naše národy v době před druhou světovou válkou, ale i 1 v komplikovaných dobách komunismu.“ Společný pro obě země byl nejen pád komunismu, ale i rozpad mnohonárodnostního státu. Zatímco v naší zemi proběhlo dělení státu mírovou cestou, v Chorvatsku se rozhořela válka. Válka s sebou přinesla mnohé hospodářské a sociální problémy, které se odrazily v každodenním životě zdejších obyvatel. Zanechala v lidech své stopy, změnila a poznamenala jejich životy. Začátek 90. let byl velmi těžkým obdobím pro celou chorvatskou společnost. Válečný konflikt ovlivnil stát ve všech směrech, kulturu nevyjímaje. Jeho dopad je viditelný i v oblasti chorvatské kinematografie. Filmová produkce se potýkala s nedostatkem financí, úbytkem diváků a koprodukčních možností. Válka, která dala nový pohled nejen na život, ale i na sebe samu, ovlivnila i druhou stranu chorvatské kinematografie. Poskytla filmařům nový námět. Tato práce se zabývá tím, jak se jednotliví chorvatští režiséři vypořádali s válečnou tématikou. Snaží se vystihnout jejich pohled na válku a záměr při zpracování filmů. Na válečný konflikt v bývalé Jugoslávii existuje mnoho pohledů. Každá strana nabízí svou verzi války a je velmi těžké určit, kde se nachází pravda. Lidé se potřebují o své zážitky z války podělit a právě jedním ze způsobů, jak to mohou udělat, je pomocí kinematografie. Od konce války do dnes vznikl v Chorvatsku nezanedbatelný počet filmů, ve kterých se válka odráží. Byly vytvořeny jak filmy dokumentární, které se snažily o co nejautentičtější záběry, tak filmy celovečerní. Tato práce analyzuje pouze celovečerní hrané filmy. Počáteční kapitola práce se snaží o uvedení do historických souvislostí, které předcházely válce samotné. Zabývá se především příčinami rozpadu Jugoslávie a války. Dále je soustředěna pozornost na postavení a potíže chorvatské kinematografie na přelomu 80. a 90. let. Těžiště této práce leží ve třetí kapitole, která se zabývá 1 KLAUS, Václav: Projev prezidenta republiky Václava Klause v Chorvatsku . Dostupný na WWW: <http://www.hrad.cz/cms/cz/prezident_cr/klaus_projevy/2604.shtml>. 5 charakteristikou jednotlivých filmů. Závěrečná část je věnovaná divákům a jejich pohledu na vzniklé filmy. Velmi nám pomohl pobyt v Záhřebu, kde jsme měli možnost lépe porozumět věcem dříve ne zcela srozumitelným. Pobyt nám pomohl také k pochopení chorvatského pohledu na válku i na tvorbu spjatou s válečnou tématikou. Při hledání materiálu pro naši bakalářskou práci jsme využili služeb několika záhřebských knihoven. Vycházeli jsem především z místních pramenů, z chorvatských periodik, ze studií týkajících se filmů a filmových recenzí. Jedním z důvodů, proč jsme zvolili toto téma, byl fakt, že prozatím neexistuje mnoho českých pramenů o samostatné chorvatské kinematografii. V práci jsme se snažili postupovat především chronologicky, což bylo i do jisté míry spjato se způsobem zpracování válečného námětu. Filmy, které vznikaly ve stejném časovém období, mají většinou podobné rysy. Cílem práce je přiblížit situaci v chorvatské kinematografii po rozpadu Jugoslávie a především ukázat, jak si chorvatští režiséři dokázali ve svých filmech poradit s motivem války. Práce nezmiňuje všechny filmy, které byly o válečném konfliktu natočeny. Cílem je, aby byly zastoupeny filmy z různých období a žánrů. Podrobněji jsme se věnovali pouze filmům, které jsme měli možnost shlédnout. V práci jsou uvedeny i filmy, které vznikly v jiných republikách bývalé Jugoslávie. Jsou sem zařazeny pouze informativně, v souvislosti s chorvatskou kinematografií. Nejsou předmětem hlubšího zkoumání. Tato práce nabízí jen jeden z velkého množství pohledů. Je naším prvním vstupem do této oblasti a doufáme, že ne posledním. 6 1. Události vedoucí k rozpadu Jugoslávie „Balkán je krčma, ve které sedí sousedé z jedné vesnice, mlčí, pijí rakiji a čekají, kdo první praští 2 do petrolejky a začne bitku.“ Těmito slovy charakterizoval Balkán spisovatel Ivo Andrić. který se cítil být Srbem, Chorvatem i Bosňákem. Balkán je odedávna prostorem, kde se setkává západ s orientem. Je místem, kde se po dlouhá staletí mísí nejen etnika, kultura, ale i náboženství. Křesťanské, pravoslavné i muslimské obyvatelstvo by mohlo vyprávět jak o období mírového soužití, tak o období válek a krutých krvavých konfliktů, kterých na tomto území nebylo málo. 1.1 Před vznikem společného jihoslovanského státu Ve 14. století začínají do jižních oblastí Balkánu, kde doposud žili převážně Slované, pronikat Turci. Začíná tak několikasetletá dominance tureckého etnika v jihovýchodní a centrální části Balkánu. Západní část poloostrova zůstává pod habsburskou vládou. Na Balkáně se tak vytváří hranice mezi dvěma mocnostmi. Jejich dlouhodobé soupeření o územní i mocenskou nadvládu se táhne několik staletí. Během téměř pětisetleté existence turecké dominance se z ní několikrát Jihoslované pokusili vymanit. Myšlenka společného státu Slovanů žijících na Balkáně se začala probouzet souběžně s bojem za národní osvobození. V polovině 19. století se z turecké nadvlády vymanily Srbsko a Černá Hora. Po prohrané rusko-turecké válce byli roku 1878 Turci také částečně vytlačeni z východní části Balkánu, kde byl obnoven bulharský stát. Berlínský kongres, konaný téhož roku, rozhodl o novém rozdělení území na jihu Balkánu. Další válečný konflikt na sebe nenechal dlouho čekat. Srbové, Bulhaři a Řekové využili zhoršujícího se postavení Osmanské říše. Roku 1912 propukla první balkánská válka. Turci v bojích proti Srbům, Bulharům a Řekům ztratili většinu evropského území. Bulhaři nebyli spokojeni s výsledkem války. Chtěli revizi válečných výsledků, a proto roku 1913 napadli srbské vojsko. Začala tak druhá balkánská válka, která netrvala ani dva měsíce a z které Bulhaři vyšli jako poražení. Ani po této válce si obyvatelé Balkánu neužili míru. Atentátem na rakousko-uherského následníka trůnu Ferdinanda d´Este v Sarajevu dne 28. června 1914 se rozhořela
Recommended publications
  • Analiza Suvremene Hrvatske Kinematografije
    Analiza suvremene hrvatske kinematografije Fabris, Martina Master's thesis / Diplomski rad 2016 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Rijeka, Faculty of Humanities and Social Sciences / Sveučilište u Rijeci, Filozofski fakultet u Rijeci Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:186:931068 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-09-28 Repository / Repozitorij: Repository of the University of Rijeka, Faculty of Humanities and Social Sciences - FHSSRI Repository SVEUČILIŠTE U RIJECI FILOZOFSKI FAKULTET U RIJECI ODSJEK ZA KULTURALNE STUDIJE Martina Fabris ANALIZA SUVREMENE HRVATSKE KINEMATOGRAFIJE Rijeka, rujan 2016. SVEUČILIŠTE U RIJECI FILOZOFSKI FAKULTET U RIJECI ODSJEK ZA KULTURALNE STUDIJE Martina Fabris ANALIZA SUVREMENE HRVATSKE KINEMATOGRAFIJE Mentor: Doc. dr. sc. Hajrudin Hromadžić Komentor: Mag. cult. Boris Ružić Rijeka, rujan 2016. Sažetak U ovom radu predstavljam analizu suvremene hrvatske kinematografije 2000-ih godina. U radu su analizirani filmovi redatelja Branka Schmidta: "Metastaze" (2009) i "Ljudožder vegetarijanac" (2012), te Dalibora Matanića: "Fine mrtve djevojke" (2002), i "Zvizdan" (2015). Cilj rada je ustanoviti socioekonomsko i društveno-političko stanje u društvu koje ti filmovi prenose, odnosno problematizirati položaj žena nasuprot muškaraca u društvu, pitanje korupcije, pad socijalnog statusa, opće prihvaćeni nacionalizam, neonacionalizam i kriminal, netrpeljivost te međususjedske odnose. Smatram kako analizirani filmovi jasno prikazuju hrvatsku društvenu realnost, te smatram kako se takvim filmovima prikazuje kritika društva i ideologije navedenog razdoblja. Ideologije koja, iako se pokušava zatomiti još uvijek vidno egzistira u pitanju međuljudskih odnosa- homofobije i ksenofobije koje predstavljaju važan predmet analize u kontekstu hrvatske svakodnevnice. U radu ću najprije predstaviti društveni kontekst hrvatske kinematografije, kroz Pulski filmski festival, najstariji filmski festival na području Republike Hrvatske.
    [Show full text]
  • Hrvatski Film Između Nacionalizirane I Nacionalne Kinematografije Dugi Početak (1896
    Tomislav Šakić Hrvatski film između nacionalizirane i nacionalne kinematografije Dugi početak (1896. – 1941.) Kao rođendan filmskoga medija uzima se datum prvih javnih projekcija uz naplatu prikazivanja koje su, svojim patentiranim izumom cinématograp- he, 28. prosinca 1895. u pariškome Grand Caféu održala braća Auguste i Louis Lumière. Film se, kao senzacija koja je prvi put na ekranu prikazala živi pokret i stvarni svijet, širio brzo, pa su prve projekcije u Zagrebu odr- žane već 8. listopada 1896. aparaturom bečkoga kinopoduzetnika Samuela Hoffmana. Idući dan zagrebački Obzor upućeno je izvijestio o „Edisonovu idealu” (kako su izum najavile novine, iako je bila riječ o kinematografu Lumièreovih), tome – kako će ga iste novine nazvati nekoliko dana kasnije – „modernome čudovištu”: Žive fotografije. U dvorani „Kola” izložen je od jučer aparat, prozvan „Ki- nematograf” koji na sučelice namještenu ploču baca razne fotografske slike, na kojima se sve giblje: ljudi, životinje, kola, željeznica, biciklisti itd., pa je sve to tako savršeno, da misliš, da gledaš pravi život na ulicama i željeznicama. Sustav kinematografa jest, da se od prizora, koji se misli reproducirati, ne- čuvenom brzinom snimi na valjak nebrojeno snimaka (u jednoj minuti više hiljada) i tako se taj valjak smjesti u aparat, iz kojega se cielo gibanje, kako je snimljeno u naravi, odrazuje pomoću električnoga svjetla na ploči, smješteno naproti objektivu. Stvar je veoma interesantna i mi ju preporučujemo pažnji našega općinstva. (Škrabalo 1998: 23) Međutim, pitanje je ostavljaju li tada živuće slike dubljega kulturnog traga. Godine 1900. održana je prva javna priredba Umjetno znanstvenoga kazališta Urania, utemeljenoga na inicijativu predstojnika vladina Odjela 300 HRVATSKA NA PRVI POGLED za bogoštovlje i nastavu Izidora Kršnjavoga, a čiji je zadatak bio rad na javnom obrazovanju upravo pomoću modernih optičkih pomagala.
    [Show full text]
  • Razvoj Filma I Filmske Industrije
    Razvoj filma i filmske industrije Kopić, Elizabeta Undergraduate thesis / Završni rad 2016 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Pula / Sveučilište Jurja Dobrile u Puli Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:137:543426 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-10-02 Repository / Repozitorij: Digital Repository Juraj Dobrila University of Pula Sveu čilište Jurja Dobrile u Puli Fakultet ekonomije i turizma «Dr. Mijo Mirkovi ć» ELIZABETA KOPI Ć RAZVOJ FILMA I FILMSKE INDUSTRIJE Završni rad Pula, srpanj, 2016. Sveu čilište Jurja Dobrile u Puli Fakultet ekonomije i turizma «Dr. Mijo Mirkovi ć» ELIZABETA KOPI Ć RAZVOJ FILMA I FILMSKE INDUSTRIJE Završni rad JMBAG: 1692-E, redoviti student Studijski smjer: financijski menadžment Predmet: Ekonomska povijest Znanstveno podru čje: podru čje društvenih znanosti Znanstveno polje: ekonomija Znanstvena grana: ekonomija Mentor: Prof.dr.sc. Marija Bušeli ć Pula, srpanj, 2016. IZJAVA O AKADEMSKOJ ČESTITOSTI Ja, dolje potpisani Elizabeta Kopić, kandidat za prvostupnika ekonomije ovime izjavljujem da je ovaj Završni rad rezultat isključivo mojega vlastitog rada, da se temelji na mojim istraživanjima te da se oslanja na objavljenu literaturu kao što to pokazuju korištene bilješke i bibliografija. Izjavljujem da niti jedan dio Završnog rada nije napisan na nedozvoljen način, odnosno da je prepisan iz kojega necitiranog rada, te da ikoji dio rada krši bilo čija autorska prava. Izjavljujem, također, da nijedan
    [Show full text]
  • Dugometražni Igrani Filmovi Snimljeni Od 1944
    Prisutnost hrvatske filmske baštine na YouTubeu, Wikipediji i u Knjižnicama grada Zagreba: dugometražni igrani filmovi snimljeni od 1944. do 1979. godine Grgat, Manuela Undergraduate thesis / Završni rad 2019 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Zadar / Sveučilište u Zadru Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:162:026967 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-10-02 Repository / Repozitorij: University of Zadar Institutional Repository of evaluation works Sveučilište u Zadru Odjel za informacijske znanosti Preddiplomski sveučilišni studij Informacijske znanosti (jednopredmetni - redovni) Manuela Grgat Prisutnost hrvatske filmske baštine na YouTubeu, Wikipediji i u Knjižnicama grada Zagreba: dugometražni igrani filmovi snimljeni od 1944. do 1979. godine Završni rad Zadar, 2019. Sveučilište u Zadru Odjel za informacijske znanosti Preddiplomski sveučilišni studij Informacijske znanosti (jednopredmetni - redovni) Prisutnost hrvatske filmske baštine na YouTubeu, Wikipediji i u Knjižnicama grada Zagreba: dugometražni igrani filmovi snimljeni od 1944. do 1979. godine Završni rad Studentica: Mentor: Manuela Grgat doc. dr. sc. Mirko Duić Zadar, 2019. Izjava o akademskoj čestitosti Ja, Manuela Grgat, ovime izjavljujem da je moj završni rad pod naslovom „Prisutnost hrvatske filmske baštine na YouTubeu, Wikipediji i u Knjižnicama grada Zagreba: dugometražni igrani filmovi snimljeni od 1944. do 1979. godine“ rezultat mojega vlastitog rada, da se temelji na mojim istraživanjima te da se oslanja na izvore i radove navedene u bilješkama i popisu literature. Ni jedan dio mojega rada nije napisan na nedopušten način, odnosno nije prepisan iz necitiranih radova i ne krši bilo čija autorska prava. Izjavljujem da ni jedan dio ovoga rada nije iskorišten u kojem drugom radu pri bilo kojoj drugoj visokoškolskoj, znanstvenoj, obrazovnoj ili inoj ustanovi.
    [Show full text]
  • Love Croatian Film · 2014 Croatian Films – Coming up in 2014 May 2014 WHAT’S LOVE GOT CONTENTS
    love croatian film · 2014 Croatian Films – Coming Up in 2014 may 2014 WHAT’S LoVE goT ConTEnTS To Do WiTH iT? Feature Film — 2013 second half of the year Šuti · Hush… Lukas Nola · 8 Vis- -Vis Nevio Marasović · 8 Kauboji · Cowboys Tomislav Mršić · 8 Majstori · Handymen Dalibor Matanić · 10 Projekcije · Projections Zrinko Ogresta · 10 Hitac · One Shot Robert Orhel · 10 finished 2014 Duh babe Ilonke · The Little Gipsy Witch Tomislav Žaja · 12 Cure Andrea Štaka · 13 Domoljub · A Patriotic Man · Isänmaallinen mies Arto Halonen · 14 Inferno Vinko Möderndorfer · 15 Most na kraju svijeta · The Bridge at the End of the World Branko Ištvančić · 16 Otok ljubavi · Love Island Jasmila Žbanić · 17 Spomenik Majklu Džeksonu · Monument to Michael Jackson Darko Lungulov · 18 Sudilište · Judgement · Sadilishteto Stephan Komandarev · 19 Takva su pravila · These Are the Rules Ognjen Sviličić · 20 ‘What’s love got to do with it?’ You may start by singing this Ti mene nosiš · You Carry Me Ivona Juka · 21 Zagreb Cappuccino Vanja Sviličić · 22 question in the r’n’b voice of the energetic grandmother. post-production Broj 55 · Number 55 Kristijan Milić · 23 And I will scream back: ‘A lot!’ In Croatia, as in many other Kosac · The Reaper Zvonimir Jurić · 24 Lazar · Lazarus Svetozar Ristovski · 25 Eastern European countries, filmmaking is still alive, mostly Ljubav ili smrt · Love or Death Daniel Kušan · 26 Svinjari · The Enchanting Porkers Ivan Livaković · 27 as the fruit of persistent passion. In order to build up a Život je truba · Life Is a Trumpet Antonio Nuić · 28 decent filmmaking support system, as we have managed Short Fiction Film — 2013 festival highlights Balavica · Little Darling Igor Mirković · 30 to do in Croatia, one often has to swim upstream, but Ko da to nisi ti · So Not You Ivan Sikavica · 30 Kutija · Boxed Nebojša Slijepčević · 30 one also has to walk in the clouds.
    [Show full text]
  • Popis Kanonskih Filmova
    • Zastava (Branko Marjanović, 1949) • Mirisi, zlato i tamjan (Ante Babaja, 1971) • Koncert (Branko Belan, 1954) • Živa istina (Tomislav Radić, 1972) • Ne okreći se sine (Branko Bauer, 1956) • Vuk samotnjak (Obrad Gluščević, 1972) • Svoga tela gospodar (Fedor Hanžeković, • Seljačka buna / Anno domini 1573 1957) (Vatroslav Mimica, 1973) • Samo ljudi (Branko Bauer, 1957) • Predstava Hamleta u Mrduši Donjoj • H-8... (Nikola Tanhofer, 1958) (Krsto Papić, 1973) • Tri Ane (Branko Bauer, 1959) • Izbavitelj (Krsto Papić, 1976) • Vlak bez voznog reda (Veljko Bulajić, • Okupacija u 26 slika (Lordan Zafranović, 1959) 1978) ili Pad Italije (Lordan Zafranović, • Martin u oblacima (Branko Bauer, 1961) 1981) • Kozara (Veljko Bulajić, 1962) • Novinar (Fadil Hadžić, 1979) • Licem u lice (Branko Bauer, 1963) • Izgubljeni zavičaj (Ante Babaja, 1980) • Prometej s otoka Viševice (Vatroslav • Ritam zločina (Zoran Tadić, 1981) Mimica, 1964) • Samo jednom se ljubi (Rajko Grlić, 1981) • Rondo (Zvonimir Berković, 1966) • Kuća na pijesku (Ivan Martinac, 1985) • Ponedjeljak ili utorak (Vatroslav Mimica, • Glembajevi (Antun Vrdoljak, 1988) 1966) ili Kaja, ubit ću te! (Vatroslav • Život sa stricem (Krsto Papić, 1988) Mimica, 1967) • Orao (Zoran Tadić, 1990) • Gravitacija ili fantastična mladost • Kamenita vrata (Ante Babaja, 1992) činovnika Borisa Horvata (Branko Ivanda, • Kako je počeo rat na mom otoku (Vinko 1967) ili Slučajni život (Ante Peterlić, Brešan, 1996) 1969) • Nebo sateliti (Lukas Nola, 2001) ili Sami • Breza (Ante Babaja, 1967) (Lukas Nola, 2001) • Protest (Fadil Hadžić, 1967) ili Lov na • Tu (Zrinko Ogresta, 2003) jelene (Fadil Hadžić, 1972) • Sto minuta slave (Dalibor Matanić, 2003) • Imam 2 mame i 2 tate (Krešo Golik, 1968) • Oprosti za kung fu (Ognjen Sviličić, 2004) • Događaj (Vatroslav Mimica, 1969) ili Armin (Ognjen Sviličić, 2007) • Bitka na Neretvi (Veljko Bulajić, 1969) • Što je Iva snimila 21.
    [Show full text]
  • On-The-Path-Pressbook.Pdf (1.4 Mib)
    ON THE PATH a film by Jasmila Žbanić Bosnia and Herzegovina/ Austria/ Germany/ Croatia, 2009, 100 min, color Loving young couple Luna and Amar try their best to overcome unexpected obstacles that threaten their relationship. After Amar’s dramatic change in a fundamentalist community, Luna tears herself apart searching if love is truly enough to keep the couple together on the path to a lifetime of happiness ... From the director of the award-winning GRBAVICA – ESMA’S SECRET (Berlinale Golden Bear, AFI Grand Jury Prize) Synopsis Loving young couple Luna and Amar try their best to overcome unexpected obstacles that threaten their relationship. Luna is forgiving of her husband’s home, but he convinces her that the isolated sanctuary of prayer has brought funloving late nights out, but airport ground control will not tolerate his him peace and helped him stop drinking. drinking on the job. Amar is suspended from work and he stubbornly rejects substance abuse counseling. The couple is faced with another blow when, When Amar returns home several weeks later, Luna begins to notice a after two years of trying to get pregnant with no success, they must now dramatic change in her husband. He makes a scandal at a family gathering proceed with artificial insemination. with his newfound orthodox preaching. He spends more and more time in the mosque, in addition to practicing disciplined prayer at home. Amar is eventually led to a computer teaching job after a chance meeting with Bahrija - an old army buddy turned strictly orthodox Wahhabi Muslim. Luna is Luna begins to realize the growing rift between her and her husband when unenthusiastic since Amar will be forced to live hours from the city, and she Amar pushes her to read religious dogma.
    [Show full text]
  • Croatian Cinema 01, Magazine
    INTRODUCTION A GREAT QUEST FOR THE NEW HAS BEGUN Priest’s Children, Lapitch, the Little Shoemaker and The Mysterious Boy have become blockbust- ers and Cowboys (with 34,000 views) became the cult film of the year. Croatian minority and ma- jority co-productions have travelled extensively and won a great number of international awards, in particular Halima’s Path by Arsen Ostojić, Cir- hrvoje hribar cles by Srđan Golubović, A Stranger by Bobo Jelčić. ceo of croatian n Russia, I was once shown a photograph of I am most excited about the trio Cowboys, A Stran- audiovisual centre a commissary with a leather collar who was ger and Projections. These three films, which bare Iknown for jumpstarting Andrej Tarkovsky’s no resemblance to one another, are also radically career. The faces of the gentlemen in bowler hats, different from any other film that was previous- the board members of RKO Pictures that have ly shot in Croatia. A great quest for a new and un- granted Orson Welles permission to filmCitizen known kind of film has begun in Croatia, one that Kane weren’t any more attractive. I don’t believe will be able to tell “new anecdotes of this unusual that you would like to spend your summer vaca- country”, as Croatia’s famous author Ivana Brlic tion on an island with any of them. I think of those Mazuranic would put it. photos while watching myself in a mirror. I admit We have recently asked documentary author and that I do not know the answer to the question of producer Dana Budisavljević to join an interna- what exactly is the role of the system in the fate tional presentation of the Croatian audiovisual of an individual work of art.
    [Show full text]
  • The Representation of Minorities in Contemporary Croatian Film
    “Umjetnost riječi” LX (2016) • 3–4 • Zagreb • July – December RESEARCH PAPER Krunoslav L U Č I Ć (University of Zagreb) THE REPRESENTATION OF MINORITIES IN CONTEMPORARY CROATIAN FILM UDK 791.2.01(497.5):316.7 791.2.01(497.5):323.15 This paper focuses on the cultural stereotypes and various ethnic and sexual minorities in Croatian narrative film since 1990. Because 1990 marks a crucial break in the history of the Croatian cultural identity and the ethnicities of former Yugoslavia, the representation of minorities in the context of war and the postwar setting is an important indicator of transformation in the new society, and a gauge for observing its confrontation with a conflicted national heritage. The principal thesis establishes that the new society attempts to articulate its own identity through filmic representation, by negotiating diverse minority identities, 231 which it ultimately conceives as a threat and a non-essential component, unable to be incorporated in the new social order. However, through exploring themes that were silenced prior to 2000, contemporary films give minorities a new voice and a strong visual path to recognition, which goes far beyond the previous stereotyped portrayals. In the period since 1990, a range of Croatian films has dealt with primarily ethnic/national minorities. Two trends are visible in this regard: an ethnic minority (particularly Serbian) that struggles for recognition in the context of war (e.g. in Vinko Brešan’s 2003 film Witnesses) or other ethnic minorities in the postwar context (e.g. an Asian child in Ognjen Sviličić’s 2004 film Sorry for Kung Fu).
    [Show full text]
  • The Celluloid Tinderbox
    Central Europe Review The Celluloid Tinderbox Yugloslav screen reflections of a turbulent decade Edited by Andrew James Horton ______________________________________________________________________________________ 2000 Central Europe Review Ltd All Rights Reserved. May Not Be Copied or Distributed Page 1 Central Europe Review (http://www.ce-review.org/) Central Europe Review Published by Central Europe Review Ltd, UK 2000 Copyright © 2000 Central Europe Review Ltd All rights reserved The respective authors of individual chapters in this volume have asserted their rights under the Copyright, Designs and Patents Act, 1988 to be identified as the authors of their work. This book is sold subject to the condition that it shall not, by w ay of trade or otherw ise, be lent, resold, hired out or otherw ise circulated w ithout the publisher’s prior consent in any form of binding or cover, electronic or print, other than that in w hich it is published and w ithout a similar condition including this condition being imposed on the subsequent purchaser. Central Europe Review Ltd, Holly Cottage, Ellerdine Heath, Telford, Shropshire TF6 6RP Great Britain ISBN: 1-84287-002-5 Editor: Andrew James Horton Editorial Assistants: Pat FitzPatrick, Julie Hansen, Paul Nemes, Niobe Thompson ______________________________________________________________________________________ 2000 Central Europe Review Ltd All Rights Reserved. May Not Be Copied or Distributed Page 2 Central Europe Review (http://www.ce-review.org/) Central Europe Review Table of Contents Editor’s Note I. Introduction Dina Iordanova II. Who Will Take the Blame? How to make an audience grateful for a family massacre by Péter Krasztev III. Critical Mush The South Bank Show gives Emir Kusturica an easy ride by Andrew James Horton IV.
    [Show full text]
  • EMITIRANJA TELEVIZIJSKIH DJELA U TERMINIMA DRAMSKOG PROGRAM HTV-A Od 2008
    EMITIRANJA TELEVIZIJSKIH DJELA U TERMINIMA DRAMSKOG PROGRAM HTV-a od 2008. do 2012. GODINE KRATKI OPIS ŽANROVA U DRAMSKOM PROGRAMU HRT-a Obiteljska dramska serija Mainstream programski sadržaj koji se može prikazati najširem krugu gledatelja i u bilo kojem terminu, a kako se od nje očekuje visoka kvaliteta i visoka gledanost, najbolji termin je onaj dosadašnji „klasični“ termin Dramskog programa nedjeljom uvečer. Mini serije (uobičajeno 4 nastavka) - prema književnim predlošcima, otkupljena prava za HTV Sitcomi Serija s nekoliko glavnih stalnih likova potpuno različitih karaktera s nekoliko stalnih sporednih likova koji se pojavljuju u pojedinim epizodama, atraktivna urbanoj publici, popularna i zanimljiva vrlo brzo dobiva potvrdu javne vrijednosti u programskom sadržaj (primjer Bitange i princeze) Humoristička serija Ona serija koja ostvaruje konsenzus gledateljstva i kritike o visokoj kvaliteti, namijenjena prime time, koja tematski ulazi pod kožu baveći se naoko običnim ljudima iz susjedstva te njihovim svakodnevnim zgodama i nezgodama, bliskima najširem gledateljstvu. Humoristična serija za mlade Tip serije namijenjene mladoj urbanoj publici, s predikatizacijom 12, (Primjer:Nedjeljom ujutro, subotom navečer u 15 nastavaka koji se izdvaja kao moderniji format - dobro prihvaćen od facebook generacije.) Žanrovska dramska serija Ovdje se termin koristi kao oznaka za tematski uže fokusiran programski sadržaj od onog obiteljskog. Žanr je kriminalistički, ali i uže dramski (Npr. serija u 12 nastavaka „Počivali u miru) za nešto zahtjevniji uži gledateljski krug specifičnijih interesa s predikatizacijom 12. 1 Igrani filmovi Odnosi se na koprodukcije dugometražnog igranog filma sufinanciranog od strane HAVC-a ukoliko film udovoljava uvjetima kvalitete, odnosno ako može bez problema biti prikazan na programima javne televizije, kao organski dio programa Dramskog programa HTV-a, te dosadašnje posjedovanje prava neograničenog emitiranja kao audiovizualne baštine odnosno javnog kulturnog dobra.
    [Show full text]
  • Images XXIII
    krunoslav lučić Images Faculty of Humanities and Social Sciences vol. XXIII/no. 32 University of Zagreb Poznań 2018 ISSN 1731-450x Stylistic heritage and tendencies in contemporary Croatian cinema Abstract. Lučić Krunoslav, Stylistic heritage and tendencies in contemporary Croatian cin- ema. „Images” vol. XXIII, no. Poznań . Adam Mickiewicz University Press. Pp. –. ISSN -X. DOI ./i.... Tis paper focuses on the diverse stylistic heritage and various tendencies in Croatian cinema of the s and s. Since many flm scholars accentuate the discontinuity between contemporary Croatian cinema and that from the Yugoslav period, the paper points to continuities in the stylistic trends of both periods. Te paper also analyzes two major stylistic confgurations ‒ classical and modernist ‒ focusing on diferent variants of both aesthetic orientations. Variants of cinematic clas- sicism (reduced and excessive classical style) are exemplifed by the flms of Krešo Golik and Fadil Hadžić, and by the flms of Dalibor Matanić and Zrinko Ogresta from the contemporary period. On the other hand, variants of cinematic modernism (realist and psychological) are exemplifed by the flms of Vatroslav Mimica and Ante Peterlić from the s, and in the contemporary period by the flms of Zrinko Ogresta and Lukas Nola. Keywords: Croatian cinema, s–s, Yugoslav period, flm stylistics, classical flm style, modernist flm style, variants of flm style In an efort to analyze and explain the history of contemporary, Introduction post-1990s Croatian cinema in comparison to its earlier period as part of Yugoslav flm culture, many flm scholars, for example Škrabalo,[1] Turković and Majcen,[2] and Gilić,[3] have pointed to a strong transition or historical and aesthetic breakdown that occurred in 1990/1991.
    [Show full text]