DOCSLIB.ORG

Erik SATIE 1925 1924-25

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Erik SATIE 1925 1924-25 Fundació Fita Curs: “El flâneur assegut” Sessió 28 de maig 2008 Mas Espuella (Argelaguer, La Garrotxa) ERIK SATIE J. Jubert Gruart Selecció musical: Judit Pedemonte Eric-Alfred-Leislie SATIE 1866-1925 (59 a.) 17 maig 1866 Rue Haute Honfleur (Normandia, Franca) Madame AUPICK (Baudelaire) 17 maig 1866 1866-1870 (4 a.) Honfleur • Pare: Alfred Satie (agent marítim, catòlic) • Mare: Jeanne Leslie Anton (anglesa, anglicana) • Germans: Olga, Conrad • Oncle (patern): “sea bird” • Mestre organista (M. Vinot) 1867 1870 (4 a.) PARÍS • 1872 (6 a.): mort de la mare • 1872-1878 (6-12 a). Retorn a Honfleur. Avis paterns es fan càrrec del nen (batejat catòlic). • 1878 (12 a.): mort avia paterna retornat a París (amb el pare) 1878-1885 (13-19 a.) París • 1879: Alfred Satie es casa amb Eugénie Barnetsche • Classe preparatòria per ingrés al Conservatori de Música (piano). • 1879-1885: Suspès • (durant 6 anys) 1885 (19 a.) • Ingressa (aprova) al Conservatori de Música de Paris 1886 (20 a.) • Les voltes de Notre Dame i el cant gregorià • 4 OJIVES (música gòtica) 4ª Ogive (final) 1886 (20 a.) 1885-87 (19-21 a.) Cursos Conservatori • 1886. Prof. piano (Mathias): “Alumne inútil. No sap llegir bé música” • 1886 (desembre): Servei Militar voluntari, a Arras (per 5 anys). Exposició voluntària al fred i vent, sense roba. Llicenciat. 1887: París. A casa el pare. L’affaire de la minyona. • 1887: Habitació pròpia: Rue Concorcet (al costat del Circ Medrano) 1887 (21 a.) rue Condorcet 1887 “Sarabandes” 1888 (22 a.) • Chat Noir (segon pianista) 12 rue Victor Massé (1885-1896) 1888-1898 (22-32 a.) Rue CORTOT 6 rue Cortot El “Gabinet Satie” 1888 (22 a.) 3 Gymnopedies 1890 (24 a.) • 6 GNOSSIENNES (1889-91) Del Chat Noir (1888) al L’auberge du Clou (1891) 30, Avenue Trudaine 1891 Debussy (“el meu millor amic”: el miracle de 30 anys) 1891. Aubergue de Clou, 30 Avenue Trudaine (Satie troba Debussy) 1891 Santiago Rusiñol Dibuix de Ramon CASAS 1892 “Esglesia Metropilotana de l’Art de Jesús Conductor” Mort del pare (herència): 1. Fundar una Església pròpia. 2. 12 vestits de pana grisa 3. Publicar Revista pròpia (”Le Cartulaire”, 2 números) 4. Presentar candidatura a l'Acadèmia (Institut de França): 1892/1894/1896 cada vegada que hi ha una plaça vacant 1892 - 1898 “Notre abatial” • “Esglesia Metropolitana de l’Art de Jesús Conductor” Jesephin PELADAN 1858-1918 1893: Suzanne VALADON • Danses gòtiques (piano) • Bonjour BIQUI (cant i piano) Toulouse- Lautreuc: “La buveuse” (Suzanne Valadon) 22 rue Cortot. Susane VALADON i el fill Maurice Utrillo 1893: Suzanne VALADON (“Biqui”, 23 a.)) Satie (27 a.) pintat per VALADON Suzanne VALADON pintada per SATIE 1893 L’affaire Valadon dura 6 mesos Santiago Rosiñol “La chambre d’Erick Satie à Montmartre” (col. Joan Maragall) Inici d’una carrera d'alcohòlic 1895 • “Messe des pauvres” • Pages mystiques 1897 “Pieces froides” (aires per fugir) • Època paranoide. Por a les dones Autrretrat 1898 Arcueil-Cachan (“Arcachan”) Arcueil-Cachan (Val de Marne), 22 rue Cauchy (maison aux 4 chemiées), 2 etage. Arcueil-Cachan 1905 • “3 mourçeau en forme de poire” Man Ray: “La Poire d’Enrik Satie” 1905-1908 “Schola Cantorum” 1910 (44 a.) El segon SATIE 80 avenue du Bois de Boulogne Foto: Stravinsky Debussy Satie 1913 • 1912: Preludes flasques (pour un chien) • 1914:Sports i divertiments 1915-1916 Parade Per Picasso 18 maig 1917: PARADE 50 anys Llibret: Cocteuau Ballet: Diaghilev (ballets rusos) Musica; Erik Satie Decorats: Picasso Presentació: Apollinaire En plena guerra 1917 1917 Nicolaï Zverev. L’”acrobat2” de PARADE 1917 Léonide MASSINE Le “prestidigitater Chinois” de PARADE 1917 • Maria Chabelska, la “petite fille américaine” de PARADE 1917 Jean Cocteau sobre el”cheval” De PARADE 1917-1919 SOCRATE Aux amis des Livres (Adriane Mounnier) 1920 Dins del cercle Gertrude Stein Satie dibuixat per Picasso (19,V, 1920) SOCRATE • 1920: MUSIQUE D’AUMEBLEMENT 1920 Le Lapin Agile A. Grass-Mick: “Une soiré chez Frédre: le Lapin agile” 1920-1921 “La belle exentrique” Caryathis (Elisabeth Toulemon, Elise Jouhandeau) 1921 1921 Les Six “La Belle Excentrique” (1921) 1921 Cadeau de Man Ray i Erk Satie (fotografia Man Ray) 1924 Relâche (ballet instantanéiste) Cartell per RELACHE /Picabia) “Entreacte”. René Clair EriK SATIE 1925 1924-25 • Gran Hôtel Place l’Opera • Hotel Istria (Montparnase) • Hopitaux Saint-Joseph • Mort: 1 juliol 1925 ACUEIL-CACHAN 22 rue Cauchy El cau tancat durant 27 anys: 4.000 paperets 100 paraigües 1 piano 1 llit 1 taula 1 cadira .......... Cimetere ARCUEIL .
Load more

Recommended publications
  • Perry Smt 2019 Handout
    Sketching and Imitating: Cage, Satie, Thoreau, and the Song Books Jeff Perry ([email protected]) Society for Music Theory • Columbus, OH • November 10, 2019 Some examples from my talk aren’t reproduced here, since they include images that belong to the John Cage Trust or NYPL Special Collections. Example 1. Socrate is an incredibly beautiful work. There is no expression in the music or in the words, and the result is that it is overpoweringly expressive. The melody is simply an atmosphere which floats. The accompaniment is a continuous juxtaposition of square simplicities. But the combination is of such grace! --JC to Merce Cunningham, 1944 (Kuhn 2016, 66) With clarity of rhythmic structure, grace forms a duality. Together they have a relation like that of body and soul. Clarity is cold, mathematical, inhuman, but basic and earthy. Grace is warm, incalculable, human, opposed to clarity, and like the air. Grace is… the play with and against the clarity of the rhythmic structure. The two are always present together in the best works of the time arts, endlessly, and life-givingly, opposed to each other. --JC, 1944 (Silence, 91-92) Example 2. I am getting more and more involved with thoughts about society—the situation is so depraved. Have been reading Thoreau —Civil Disobedience. Getting his Journals, the new 2-vol. set. I want somehow to examine the situation, the social one, as we did the musical one, to change it or change “my” part of it so that I can “listen” to my “life” without self-consciousness, i.e., moral embarrassment.
    [Show full text]
  • Piano Works Uspud • Le Fils Des Étoiles Duanduan Hao, Piano Erik Satie (1866–1925) Erik Satie (1866–1925) Piano Works Piano Works
    SATIE Piano Works Uspud • Le Fils des étoiles Duanduan Hao, Piano Erik Satie (1866–1925) Erik Satie (1866–1925) Piano Works Piano Works 1 Allegro (1884) 0:21 & Tendrement (version for piano) (1902) 3:59 While the world of music composition has attracted some borrowings and stylistic fusions. Leit-motiv du ‘Panthée’ is 2 Leit-motiv du ‘Panthée’ (1891) 0:45 Le Fils des étoiles: 3 Preludes (1891) 13:34 ‘colourful characters’, from Mozart’s vulgar letters and cat the composer’s only monodic composition, written as a 3 Verset laïque et somptueux (1900) 1:27 * Act I: Prélude, ‘La Vocation’ 4:39 impressions to Peter Warlock’s ultimately fatal interest in contribution to Joséphin Péladan’s novel Panthée (in his ( witchcraft and sadism, surely the greatest eccentric of cycle La Décadence latine: éthopée). With its unpredictable 4 Fugue-valse (1906) 1:59 Act II: Prélude, ‘L’Initiation’ 3:51 ) Act III: Prélude, ‘L’Incantation’ 4:57 them all is the Parisian, Erik Satie (1866–1925). Always harmonic shifts, Verset laïque & somptueux seems to Cinq Grimaces pour Le Songe d’une nuit d’été appearing in one of seven identical suits, Satie would eat inhabit the world of Debussy’s more reflective piano works, (arr. Darius Milhaud for piano) (1915) 3:57 Sonatine bureaucratique (1917) 4:25 ¡ only white food, carried a hammer with him to defend though the same could not be said of the relatively 5 No. 1. Préambule 0:50 I. Allegro 1:08 ™ II. Andante 1:20 himself from any assailants, and even founded his own extensive and bizarre Fugue-Valse (surely the sole attempt 6 No.
    [Show full text]
  • Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility Christopher Dawson
    Document généré le 23 sept. 2021 22:49 Canadian University Music Review Revue de musique des universités canadiennes Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility Christopher Dawson Volume 21, numéro 2, 2001 Résumé de l'article La pièce pour piano Vexations d’Erik Satie comporte une « Note de l’auteur » URI : https://id.erudit.org/iderudit/1014483ar où le compositeur demande apparemment aux interprètes de répéter le DOI : https://doi.org/10.7202/1014483ar morceau 840 fois. Les opinions des biographes de Satie divergent quant à savoir si Satie voulait ou non une exécution « complète » de la pièce. Dans cet Aller au sommaire du numéro article, l’auteur évalue comment une interprétation littéraire de la Note peut jeter un éclairage sur les intentions de Satie. Il conclut que Vexations n’est pas tant un morceau de bravoure qu’un exercice : un moment musical conçu pour Éditeur(s) dégager les interprètes des notions occidentales conventionnelles de développement linéaire et de réception cumulative, en faveur d’un style Canadian University Music Society / Société de musique des universités musical personnel d’où est absent le développement, et pour les préparer à canadiennes jouer d’autres pièces, telles une Gymnopédie ou une Gnossienne. ISSN 0710-0353 (imprimé) 2291-2436 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Dawson, C. (2001). Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility. Canadian University Music Review / Revue de musique des universités canadiennes, 21(2), 29–40. https://doi.org/10.7202/1014483ar All Rights Reserved © Canadian University Music Society / Société de musique Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur.
    [Show full text]
  • Nicolas Horvath Erik Satie (1866-1925) Intégrale De La Musique Pour Piano • 3 Nouvelle Édition Salabert
    comprenant DES PREMIERS ENREGISTREMENTS MONDIAUX SATIE INTÉGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANO • 3 NOUVELLE ÉDITION SALABERT NICOLAS HORVATH ERIK SATIE (1866-1925) INTÉGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANO • 3 NOUVELLE ÉDITION SALABERT NICOLAS HORVATH, Piano Numéro de catalogue : GP763 Date d’enregistrement : 11 décembre 2014 Lieu d’enregistrement : Villa Bossi, Bodio, Italie Publishers: Durand/Salabert/Eschig 2016 Edition Piano : Érard de Cosima Wagner, modèle 55613, année 1881 Producteur et Éditeur : Alexis Guerbas (Les Rouages) Ingénieur du son : Ermanno De Stefani Rédaction du livret : Robert Orledge Traduction française : Nicolas Horvath Photographies de l’artiste : Laszlo Horvath Portrait du compositeur : Santiago Rusiñol Una romanza ©MNAC Couverture : Sigrid Osa L’artiste tient à remercier sincèrement Ornella Volta et la Fondation Erik Satie. 2 1 PRÉLUDE DU NAZARÉEN [EN DEUX PARTIES] ** 10:23 uspud – ballet chrétien en trois actes ** 23:53 2 Acte 1 09:33 3 Acte 2 06:20 4 Acte 3 07:53 5 EGINHARD. PRÉLUDE 02:04 6 DANSES GOTHIQUES ** 10:34 7 VEXATIONS 07:01 8 SANS TITRE, PEUT-ÊTRE POUR LA MESSE DES PAUVRES, [MODÉRÉ] 01:04 9 PRÉLUDE DE « LA PORTE HÉROÏQUE DU CIEL » ** 04:50 0 GNOSSIENNE [N° 6] 02:17 ! SANS TITRE, ?GNOSSIENNE [PETITE OUVERTURE À DANSER] ** 02:09 PIÈCES FROIDES : AIRS À FAIRE FUIR 10:00 @ D’une manière très particulière 04:30 # Modestement 01:09 $ S’inviter ** 04:19 % AIRS À FAIRE FUIR N° 2 (version plus chromatique) * 00:26 PIÈCES FROIDES : DANSES DE TRAVERS ** 06:25 ^ En y regardant à deux fois 02:02 & Passer 01:44 * Encore 02:37 ( DANSE DE TRAVERS II ** 03:12 * PREMIER ENREGISTREMENT MONDIAL DURÉE TOTALE: 85:03 ** PREMIER ENREGISTREMENT MONDIAL DE LA VERSION RÉVISÉE PAR ROBERT ORLEDGE 3 ERIK SATIE (1866-1925) INTÉGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANO • 3 NOUVELLE ÉDITION SALABERT À PROPOS DE NICOLAS HORVATH ET DE LA NOUVELLE ÉDITION SALABERT DES « ŒUVRES POUR PIANO » DE SATIE.
    [Show full text]
  • Satie, the Occult, and the Flight from Reason Lindsey Macchiarella
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2012 Shades of Ungodliness: Satie, the Occult, and the Flight from Reason Lindsey MacChiarella Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC SHADES OF UNGODLINESS: SATIE, THE OCCULT, AND THE FLIGHT FROM REASON By LINDSEY MACCHIARELLA A Thesis submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music Degree Awarded: Spring semester 2012 ! ! Lindsey!Macchiarella!defended!this!thesis!on!March!30,!2012.! ! The!members!of!the!supervisory!committee!were:! ! ! ! ! ! !!!!! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Douglass!Seaton! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Professor!Directing!Dissertation!! ! !! ! !! ! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Michael!Bakan! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Committee!Member! ! ! ! ! ! ! ! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Denise!Von!Glahn! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Committee!Member! ! ! ! ! ! !! !!!! ! ! ! ! ! ! ! ! !!! The!Graduate!School!has!verified!and!approved!the!aboveInamed!committee! members,!and!certifies!that!the!thesis!has!been!approved!in!accordance!with! university!requirements.! !!! !!! !!! ! ! ii! ! ! ! ! ! To!Haruki!Murakami!and!his!well.! !! ! iii! ! ! ACKNOWLEDGMENTS. I’d!like!to!thank!the!musicology!department!at!Florida!State!University! for!accepting!my!quirks!and!never!forcing!me!to!be!someone!I’m!not.!!You! guys!raised!me!right.!!! !! ! iv! ! ! TABLE.OF.CONTENTS. ! LIST!OF!MUSIC!EXAMPLES!...................................................................................................................!vi!
    [Show full text]
  • The Influence of Parisian Popular Entertainment on the Piano Works of Erik Satie and Francis Poulenc
    INFORMATION TO USERS This manuscript has been reproduced from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely, event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand comer and continuing from left to right in equal sections with small overlaps. Each original is also photographed in one exposure and is included in reduced form at the back of the book. Photographs included in the original manuscript have been reproduced xerographically in this copy. Higher quality 6" x 9" black and white photographic prints are availabie for any photographs or illustrations appearing in this copy for an additional charge. Contact UMI directly to order. lJ·M·I University Microfilms InternatiOnal A Bell & Howelllnformat1on Company 300 North Zeeb Road. Ann Arbor. M148106-1346 USA 3131761-4700 800:521-0600 Order Number 9502'109 The influence of Parisian popular entertainment on the piano works of Erik Satie and Francis Poulenc McKinney, David Conley, D.M.A.
    [Show full text]
  • Yhtenäistetty Erik Satie
    Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja 126 Yhtenäistetty Erik Satie Teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo Heikki Poroila Suomen musiikkikirjastoyhdistys Helsinki 2012 Julkaisija Suomen musiikkikirjastoyhdistys Ulkoasu Heikki Poroila © Heikki Poroila 2012 Neljäs laitos, verkkoversio 2.0 Kannen kuva: Marcellin Desboutin (1823-1902) 01.4 Poroila, Heikki Yhtenäistetty Erik Satie : Yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo. – Helsinki : Suomen musiik- kikirjastoyhdistys, 2012. – Neljäs laitos, verkkoversio 2.0 – 28 s. – (Suomen musiikkikirjastoyhdis- tyksen julkaisusarja, ISSN 0784-0322 ; 126). – ISBN 952-5363-25-2 (PDF) ISBN 952-5363-25-2 (PDF) Yhtenäistetty Erik Satie 2 Luettelon käyttäjälle ERIK SATIE (Éric Alfred Leslie Satie, 17.5.1866 Honfleur – 1.7.1925 Pariisi) välttelee säveltäjänä lokerointia, vaikka esiintyykin usein yhdessä Debussyn ja Ravelin kaltaisten aikalaistensa seurassa. Satien musiikkia on toisaalta yritetty määritellä naiivin amatöörimäisyyden, toisaalta aikaansa edel- lä olleen rohkean kokeilun näkökulmasta. Satie itse olisi todennäköisesti hyväksynyt kaikki määri- telmät, häntä itseään kiinnosti enemmän vapaus kokeilla kaikenlaista. 1900-luvun toisella puoliskolla Satie nousi suureen suosioon sekä monien sävellystensä yksinker- taisen viehättävyyden että humorististen nimien ansiosta. Säveltäjän ns. taidemusiikkituotanto on levytetty melko kattavasti, pianomusiikki useampaan kertaankin. Vähemmälle huomiolle on jäänyt Satien rooli kabareelaulujen tekijänä, mikä rooli varsinkin elämän alkupuolella
    [Show full text]
  • A L'occasion Du 150Ème Anniversaire De La Naissance D'erik Satie, Compositeur Et Pianiste Français Né En 1866 Et Mort En
    A l’occasion du 150ème anniversaire de la naissance d’Erik Satie, compositeur et pianiste français né en 1866 et mort en 1925, l’Espace musique de la Médiathèque de Vincennes vous propose un focus documentaire sur son œuvre. Erik Satie occupe une place particulière dans la création musicale française. Rattaché à la musique moderne du XXème siècle, cet excentrique et provocateur s’appliqua néanmoins toute sa vie à composer une musique en décalage avec le conformisme artistique du moment, que ce soit le romantisme, l’impressionnisme ou le wagnérisme. Connu pour son style particulier, caustique et personnel, il est qualifié de visionnaire et précurseur, notamment de la musique graphique (avec ses partitions calligraphiées et accompagnées de dessins et de poèmes) et de ce qu’il a appelé la « musique d’ameublement », qui se rapporte à ce qu’on appelle aujourd’hui la « musique d’ambiance ». Ses premières pièces pour son instrument de prédilection : le piano – emblématiques de son style minimaliste, dont ses fameuses Gymnopédies et Gnossiennes, mais surtout Vexations – servent par exemple de référence aux adeptes de la musique répétitive et conceptuelle. Cultivant avec finesse son goût pour l’autodérision, Erik Satie se distingue aussi par ses œuvres humoristiques et fantasques ; d’où sa quantité de pièces brèves aux titres incongrus (Morceaux en forme de poire, Véritables préludes flasques (pour un chien) ou Valses du précieux dégoûté) et parsemées d’annotations cocasses et souvent ironiques ; ce qui parallèlement, ne l’empêche pas de composer quelques chefs-d’œuvre de plus grande ambition comme son drame symphonique Socrate, son ballet « cubiste » Parade (en collaboration avec Cocteau et Picasso pour les Ballets russes) ou encore En habit de cheval, qui contient des fugues et du contrepoint.
    [Show full text]
  • Dossier Erik Satie
    SAISON 09/10 Les Concerts insolites : Erik Satie Les jeudi 10 et vendredi 11 décembre 2009 A la Chapelle du Grand T Dossier Jeune Public Sommaire Le s Concerts insolites p.4 Erik Satie, compositeur et pianiste p.5 L’Ensemble Skênê p.9 Catherine Verhelst et Hervé Tougeron, directeurs p.9 artistique de l’Ensemble Skênê Quelques dessins et écrits d’Erik Satie p.11 2 Les Concerts insolites : Erik Satie Par L’Ensemble Skênê Musique, texte et dessins Erik Satie Conception et création vidéo Hervé Tougeron et Catherine Verhelst Avec Akié Kakehi mezzo-soprano Catherine Verhelst piano Hervé Tougeron comédien Production Skênê Productions Coréalisation Le Grand T, Musique et Danse 44 (avec la complicité du C.R.R. de Nantes) Conventions avec La DRAC des Pays de Loire, la Région des Pays de la Loire, la Ville de Nantes, le Département de la Loire-Atlantique et la Sacem. En partenariat avec la Maïf Les jeudi 10 et vendredi 11 décembre 2009 à la Chapelle du Grand T à 20h Durée du spectacle : A préciser ultérieurement Tarif : 6€ par élève ou un pass-culture Attention ! Il n’y a pas de navette vers le centre-ville à l’issue des spectacles programmés à la Chapelle du Grand T 3 Les Concerts insolites et Erik Satie La musique est un moyen de transport rapide « Les Concerts insolites ont été imaginés par Catherine Verhelst et Hervé Tougeron comme une manière musicale, théâtrale et visuelle, propre à l’Ensemble Skênê, de faire découvrir les œuvres fortes et généreuses de compositeurs de notre temps.
    [Show full text]
  • NORIKO OGAWA Plays ERIK SATIE on an 1890 ERARD Piano
    BIS-2225 NORIKO OGAWA plays ERIK SATIE on an 1890 ERARD piano VOL. 2 SATIE, Erik (1866–1925) 1 Prélude de La porte héroïque du ciel 3'25 Sports et divertissements 13'32 2 Choral inappétissant 1'08 3 La Balançoire 0'39 4 La Chasse 0'17 5 La Comédie italienne 0'31 6 Le Réveil de la mariée 0'25 7 Colin-maillard 0'37 8 La Pêche 0'42 9 Le Yachting 0'56 10 Le Bain de mer 0'40 11 Le Carnaval 0'28 12 Le Golf 0'29 13 La Pieuvre 0'30 14 Les Courses 0'21 15 Les Quatre-coins 0'51 16 Le Pique-nique 0'27 17 Le Water-chute 0'41 18 Le Tango 1'28 19 Le Traîneau 0'25 20 Le Flirt 0'28 21 Le Feu d’artifice 0'25 22 Le Tennis 0'38 3 Trois Sarabandes 14'48 23 I. [untitled] 5'11 24 II. [untitled: ‘à Maurice Ravel’] 4'33 25 III. [untitled] 4'51 Préludes flasques (pour un chien) 4'05 26 I. Voix d’intérieur 1'00 27 II. Idylle cynique 0'50 28 III. Chanson canine 1'15 29 IV. Avec camaraderie 0'59 Véritables préludes flasques (pour un chien) 2'34 30 Sévère réprimande 0'40 31 Seul à la maison 1'05 32 On joue 0'46 Sonneries de la Rose+Croix 13'24 33 Air de l’ordre 4'15 34 Air du grand maître 5'37 35 Air du grand prieur 3'24 Menus propos enfantins 2'54 36 I.
    [Show full text]
  • NORIKO OGAWA Plays ERIK SATIE on an 1890 ERARD Piano
    NORIKO OGAWA plays ERIK SATIE on an 1890 ERARD piano VOL. 1 BIS-2215 BIS 2215 booklet cover.indd 1 2016-03-09 14:26 SATIE, Erik (1866–1925) Gnossiennes 18'50 1 Gnossienne No.1 (1890). Lent 3'34 2 Gnossienne No.2 (1890) 1'49 3 Gnossienne No.3 (1890). Lent 2'29 4 Gnossienne No.4 (1891). Lent 2'09 5 Gnossienne No.5 (1889). Modéré 3'29 6 Gnossienne No.6 (1897) 1'07 7 Gnossienne No.7 (1891) 3'53 8 Le Piccadilly (Marche) (1904). Pas trop vite 1'23 Chapitres tournés en tous sens (1913) 5'10 9 I. Celle qui parle trop. Vif 0'50 10 II. Le porteur de grosses pierres. Très lent 2'20 11 III. Regrets des enfermés (Jonas et Latude). Soyez modéré 1'54 Avant-dernières penseés (1915) 2'45 12 I. Idylle. Modéré, je vous prie 0'51 13 II. Aubade. Pas vite 1'08 14 III. Méditation. Un peu vif 0'42 Croquis et agaceries d’un gros bonhomme en bois (1913) 4'36 15 I. Tyrolienne turque. Avec precaution et lent 1'51 16 II. Danse maigre (à la manière de ces Messieurs). Assez lent, si vous le voulez bien 1'21 17 III. Españaña. Sorte de Valse 1'19 3 Sonatine bureaucratique (1917) 3'44 18 Allegro 1'04 19 Andante 1'11 20 Vivace 1'28 21 Poudre d’or (Valse) (1900). Modéré 4'36 Embryons desséchés (1913) 6'05 22 I. d’Holothurie. Allez un peu 1'53 23 II. d’Edriophthalma. Sombre 2'27 24 III.
    [Show full text]
  • La Diva De “L'empire”
    La Diva de “l’Empire” La Diva de “l’Empire” Erik Satie Satie Erik Satie was an eccentric French composer and pianist. He was born in Honfleur (Lower Normandy) in 1866. Satie studied at the Paris Conservatoire, though not very diligently; he was expelled in his third year, and a second attempt some years later was hardly more successful. In 1888 some of his compositions were published by his father. Satie began attending Le Chat Noir, a cabaret in Montmartre that was a meeting place for the artistic community of Paris. Public and official recognition generally eluded him, though, and in 1898 he moved to the working class suburb of Arcueil-Cachan, living mostly in poverty for the next 15 years, while continuing to work as a cabaret pianist in Montmartre. Satie resumed his musical studies at the Schola Cantorum from 1905 to 1908. His compositions gradually began to attract wider attention, being admired by the younger generation of French composers such as Ravel and Les Six. An association with the French writer Jean Cocteau led to larger-scale projects such as the ballets, and to fame and success in the years after the First Word War. He also collaborated with cubist, Dadaist and surrealist painters. Satie died in Paris in 1925, at the age of 59. Satie’s musical style His earliest compositions were in the French Romantic style, but he soon rejected romanticism and wrote in a style that foreshadowed 20th-century musical developments, using modal harmonies, unresolved dissonances and minimalistic repetition. Many of his piano compositions contained cryptic or witty titles and annotations.
    [Show full text]