BLUES A FONS

BUTLLETÍ INFORMATIU DEL “FONS DE ” DE LA BIBLIOTECA TECLA SALA · L’HOSPITALET HIVERN 2015. NÚM. 4

Notes de pas: Inauguració oficial a St Louis, Missouri, del National Blues Museum, 2 d’abril de 2016 www.nationalbluesmuseum.org Bad Music Radio torna al febrer, després de set mesos de silenci. Bona notícia! www.badmusictv.com/ L’últim programa, el Bad Music 76 va estar dedicat a HISTÒRIA DEL BLUES DE CHICAGO - 1947/1957

Després de la guerra, a cau- Aviat però, se'n adonaren en relació a la música del sa de la prohibició de gravar que els nous immigrants decenni anterior. Era el re- discos, de part del president vinguts durant la guerra no torn dels sons aspres i dra- del sindicat de músics, compartien aquests gustos màtics, dels riffs repetitius Sam Petrillo, i també a l'a- sofisticats. Als bars més del blues del Delta, però bandonament del blues per populars del South Side, on amb guitarres elèctriques, i part de les multinacionals, vivien, hi triomfaven una lletres amb un contingut proliferaren multitud de colla de bluesmen semi pro- urbà. discogràfiques indepen- fessionals que, com ells, dents, dedicades exclusiva- provenien del sud. Un nou ment al disc per a negres. mercat que s’havia d’explo- Miquel Abella Aquestes empreses repro- tar. Així ho va entendre i ho duïen la música dels clubs i va fer la , la dels bars. Al principi, enre- discogràfica dels ger- gistraren el Jump blues de mans Chess, dos jueus po- Kansas City, i el blues ama- lonesos arribats el 1937 nerat dels crooners negres, a EEUU fugint del nazisme. de moda en aquella època, Des del punt de vista estilís- que actuaven als clubs de tic, era un canvi regressiu categoria. Contingut: SOUTH SIDE BLUES Músics del South Side 2 El South Side blues, es convertí en el per aconseguir un so potent i blues modern de Chicago. Les ban- agressiu. Els encants de Muddy Waters 2 des més característiques constaven Maxwell Street eren el lloc de de dues guitarres, harmònica, pia- trobada dels músics nou vinguts. Howlin’ Wolf 2 no, bateria, baix elèctric Fender, o Llogaven una presa de corrent a Chess Records 3 contrabaix. Els amplificadors ana- qualsevol veí, i així podien tocar al ven saturats de volum, les guitarres carrer amb la guitarra elèctrica. La elèctriques es tocaven amb majoria de les grans figures passa- 1940 3 ‘ bottleneck’ ,les harmòni- ren pel mercat, abans de tocar en ques Honer sobreamplificades, els clubs i enregistrar. Bluebird Sound 3 imitaven la sonoritat d’un saxo; tot M. A. Willie Dixon 4 Pàgina 2

BLUES A FONS · 4

MÚSICS. CHICAGO SOUTH SIDE

Del Chicago South Side, uns quants noms. De tots ells trobareu gra- vacions al ‘Fons de blues i música negra’ de Tecla Sala Muddy Waters, Howlin’ Wolf, , Sonny Boy Williamson II, , Willie Dixon, Jimmy Rogers, Jimmy Reed, Sunnyland Slim, , Eddie Boyd, , J.B. Hutto, J.B. Lenoir, , Johnny Young, , , ,... Amb els anys, el South Side es va massificar, va aparèixer i va créixer un segon gran gueto a la ciutat, el West Side, i aquí es va desenvolupar un nou i darrer estil de blues propi de Chicago: el west side sound, però això és una altra història i l’explicarem en un altre Blues a Fons.

MUDDY WATERS. (MCKINLEY MORGANFIELD)

Nació en abril de 1915 y rodados’ de la tradición curiosamente murió tam- afroamericana (…) bién en abril de 1983 en la The blues Muddy Waters actuó dos ciudad a la que había llega- veces en Barcelona, en had a baby and do con solo 28 años para 1968 y 1976, ambas en el crear un nuevo estilo, el they named Palau de la Música. blues eléctrico de rock and roll. Vicente Zúmel Chicago, que sería una Muddy Waters parte importante de la base de la música pop anglosajo- A: Muddy Waters. Monográfi- na de la década de los se- El blues va tenir un fill i co (Bad Music, 2002). També li van dir ‘rock & roll’ senta. Su figura fue, y sigue pots consultar els 17 CDs i un siendo hoy, un gigantesco DVD de Muddy Waters del símbolo de la fuerza con la ‘Fons de Blues’. que arrollan los ‘cantos

HOWLIN’ WOLF. (CHESTER BURNETT)

La canción Moanin’ at que, con su rudo arte, dibu- más devastadora de las midnight empieza diciendo: jó un cuadro de rabia y tristezas, pasando por la “alguien está llamando a mi vitalidad extrañamente ac- furia homicida. puerta. Estoy tan hecho tual. A través de su El blues de Wolf (1910- polvo que no sé dónde ir”. voz, cruda e hipnótica, 1976) es, en definitiva, la Así era Wolf: un tipo que Wolf escupe toda su ira y exacta medida de sí mismo. arrastraba heridas indele- su miedo, y también con De ahí el inmenso poder y bles de una infancia terrorí- ella logra acariciar nuestros la fuerza de su música, de fica. Un grandullón que pensamientos más oscuros. una fiereza indestructible infundía miedo a todos los Es pura expresión, capaz de tanto tiempo después. que se cruzaban con él. Un transmitir todos los senti- genuino artista y creador mientos, desde la ira a la Mar Padilla, a JotDown, Mis hombres favoritos: Howlin’ Wolf Pàgina 3

BLUES A FONS · 4

CHESS RECORDS Chess Records, dels ger- Willie Dixon va ser un dels amson II van gravar al lle- mans Leonard i , principals productors, com- gendari estudi. va ser la productora de positors i arranjadors de la Més tard, va ser immortalit- molts singles i àlbums que firma Chess Records zat pels Rolling Stones a avui en dia es consideren Sound. 2120 South Michigan Av., un fonamentals pel blues i tam- Chess Records va tenir instrumental gravat durant bé pel rock. Chess Records diverses ubicacions dins el la primera gira americana va ser considerat el major South Side de Chicago. La del grup el 1964. Els Stones segell de blues dels Estats més famosa: el 2120 S. Mi- van gravar als Chess Re- Units, amb figures com ara chigan Avenue, des de 1956 cords en dues ocasions Muddy Waters, Howlin a 1965. Al llarg d’aquests més. 'Wolf, Little Walter, Etta anys, figures com Willie James, Chuck Berry i Bo El 1993, la vídua de Willie Dixon, Chuck Berry, Bo Diddley. Dixon, Marie, va comprar Diddley i Sonny Boy Willi- l'edifici, avui és la llar de la Willie Dixon's Blues Hea- ven Foundation. CHICAGO BLUES 1940. TEORÍA DEL TABURETE. Músics inquiets i creatius, mundial, l'aparició de l'elec- l’Anna, el Pep i el Toni, els tricitat en els instruments, Teoría del Taburete, el canvi d'una realitat rural han creat l’espectacle Chi- per una d'urbana... cago Blues 1940, en el què Tots aquests elements va- fan referència als músics de ren ser determinants en el l’època i la seva realitat blues de Chicago, un estil social. que va deixar la seva em- El crack de 1929, la profun- premta en generacions da crisi que el va seguir, les posteriors contribuint de migracions des de el sud manera essencial a l’apari- rural cap al nord industria- ció del rock&roll. litzat, la segona guerra

BLUEBIRD SOUND. ABANS DEL SOUTH SIDE Cap als anys 30, nous mú- era el so batejat com a But you know sics arribats a Chicago del Bluebird (referència a la I'm him sud profund van aportar un discogràfica de música Everybody knows cert to rural al blues de ‘ètnica’ Bluebird); també I'm him. Chicago. Entre 1935 i 1937, com a Melrose Sound, l’escena del blues de Chica- degut a la influència del Well you know I'm go estava dominada per productor Lester Melrose, the hoochie coochie formacions compostes de gran dominador del blues man. guitarra, piano, baix, a vega- de Chicago d’aquella l’èpo- des bateria o washboard i ca. Willie Dixon algun instrument de vent, Big Bill Broonzy, Sonny Boy com l’harmònica. Aquest Williamson I, ... BIBLIOTECA TECLA SAL A The blues are the roots and the other musics are the fruits. It’s better keeping the roots alive, because it means better fruits from now on. Av. Josep Tarradellas, 44 08901 L’HOSPITALET The blues are the roots of all American music. As long as American Telèfon: 93 260 24 84 music survives, so will the blues. Correu: [email protected]

El blues són les arrels i les altres músiques són els fruits. És millor mantenir les arrels Transports: Metro L1: Torrassa vives perquè això significa millors fruits a partir d’ara. El blues és l’arrel de tota la Autobús interurbà: L12 i L16 música americana. Mentre la música americana sobrevisqui, el blues també sobreviurà. Horari: Dilluns, de 15.30 a 21h. Willie Dixon De dimarts a divendres, de 9 a 21h. Dissabtes, de 10 a 14h i de 15 a 20 h. L’últim programa emès de Bad Music Radio, el 76, és un homenatge a Willie Dixon. Nadal, Setmana Santa i estiu: horaris especials http://www.scannerfm.com/bad-music-76-willie-dixon/

WILLIE DIXON. I AM THE BLUES

Tot i semblar presumptuós, dotar-lo d’una disciplina i ningú no li discuteix a Willie enquadrar-lo amb arranja- Dixon l’afirmació: I am the ments comercials per obtenir blues. Així va titular un àlbum un resultat memorable. Va l’any 1970 i també la seva utilitzar les qualitats del blues biografia, a finals dels 80. del Delta (ritmes sincopats, riffs repetitius fins l’hipnosi i Baixista, guitarrista, cantant, cant vehements) però dins el compositor, productor, des- contaxte urbà i orquestral cobridor de talents, Dixon va per crear una música salvatge haver de passar per una peni- i civilitzada al mateix temps. tenciaria, va adquirir consci- Lester Melsrose, amb el ència social i política, va dis- Bluebird Sound, va apropar el putar més de 100 combats de blues del Delta al blues urbà boxa,... Però finalment, la de Chicago; Dixon va fer del música el va trobar. blues de Chicago una versió Al llibre La gran enciclopedia urbana, gens edulcorada del del Blues, Gerard Herhaft diu blues del Delta. Aquesta fór- que Dixon fou el productor mula es va adaptar perfecta- per excel·lència del blues de ment als pesos pesats de la Chicago: va saber conservar Chess: Muddy Waters, How- la potència del blues del Del- lin’ Wolf, Sonny Boy William- ta, amb aquella sensació d’ur- son II, Little Walter, Bo Didd- gència vital i, al mateix temps, ley, Chuck Berry,...