C O M U N I C A C I Ó N Y PE D A G O G Í A 3
DIRECTOR José D. Aliaga Serrano EDITORIAL
CONSEJO a nadie duda de que estamos inmersos en una crisis económica que afecta a todas DE REDACCIÓN las economías del globalizado planeta Tierra. Las bolsas caen, algunas empresas J. Ignacio Aguaded Gómez multinacionales plantean reestructuraciones de plantilla, etc. Parece que la situación Universidad de Huelva Y no es nada halagüeña, aunque hay algunos sectores que parecen no resentirse de esta co- Carmen Alba Universidad Complutense yuntura... Según un estudio que detallamos en este número, la industria del entretenimiento de Madrid crecerá a un ritmo medio anual del 6,6% en el periodo 2008-2012, destacando la progresiva Fco. Javier Ballesta Pagán aceleración de la migración a formatos digitales. Éstos son unos datos que creemos Universidad de Murcia necesario analizar. Isabel Cantón Mayo Universidad de León Donaciano Bartolomé Crespo Además, este heterogeneo número de Comunicación y Pedagogía, recoge un artículo de Universidad Complutense Manuela Raposo Rivas y Mª Carmen Sarceda Gorgoso sobre el cine como recurso educativo de Madrid en Educación Infantil. También desde un punto de vista teórico, Julián Pascual Díez nos acer- Carlos Dorado Universidad Autónoma ca al desarrollo de la competencia en comunicación lingüística y tratamiento de la información de Barcelona y competencia digital en las áreas lingüísticas, mediante el uso de las TIC. María Isabel Doval Ruiz E.U. Formación del Profesorado (Ourense) En el apartado dedicado a publicar investigaciones relacionadas con las nuevas tecnolo- Ferran Ferrer gías, Manuel Jesús Cabrera González presenta su trabajo sobre las WebQuests y Lugo Ma- Universidad Autónoma nuel Barbosa Guerrero trata el tema de la nueva arquitectura de software para la creación de de Barcelona micromundos en la enseñanza y el aprendizaje. Pere Marquès Graells Universidad Autónoma de Barcelona Jorge Herrero García presenta la experiencia de TICSALBUERA, una red social utilizada Esther del Moral Pérez como recurso para el trabajo colaborativo en Bachillerato; y Vanesa López Báez y sus com- Universidad de Oviedo pañeros dan a conocer las posibilidades educativas del lápiz digital en un aula multicultural. Juan de Pablos Pons Universidad de Sevilla Francisco Pavón Rabasco En la sección Últimas Tendencias, Jaume Vila nos da una visión educativa de la mensaje- Universidad de Cádiz ría instantánea. Manuela Raposo Rivas Universidad de Vigo José Sánchez Rodríguez Finalmente, en Recursos Didácticos, se analizan tres programas de televisión (Comeca- Universidad de Málaga minos, Zoey 101 y Kuzco: Un emperador en el cole) y tres videojuegos (Hotel Giant 2, Little Josefina Santibáñez Big Planet y Ace Attorney: Trials and Tribulations), además de dar buena cuenta del sitio de Universidad de La Rioja Internet de la plataforma de creación y gestión de contenidos en el aula Atenex y del libro María Luisa Sevillano García UNED Lecturas de Imágenes y Contenidos de Javier Fombona Cadavieco.
Director: José D. Aliaga Serrano. Director técnico: Israel Aliaga. Centros Escolares: Ángela Alcolea. Publicidad: Mª Ángeles López. Administración: Aurora Ibáñez y Ramon Pla. Redacción: Raül Mercadal Orfila y Jaime Roca Batllés. Maquetación: Raül Mercadal Orfila. Colaboradores: Manuela Raposo Rivas, Mª Carmen Sarceda Gorgoso, Julián Pascual Díez, Manuel Jesús Cabrera Gonzá- lez, Lugo Manuel Barbosa Guerrero, Jorge Herrero García, Vanesa López Báez, Antonio García Guzmán, Rogelio Martínez Abe- llán, Jaume Vila Rosas, Alicia Cañellas Mayor, María Luisa Sevillano García. Edita: Fin Ediciones para el Centro de Comunicación y Pedagogía. C/ Aragón, 466, Entresuelo. 08013 Barcelona. Tel. (93) 207 50 52. Fax (93) 207 61 33. E-mails: info@comunicaciony pedagogia.com y [email protected]. Depósito Legal B-41.822/1997. ISSN: 1136-7733. Entre Libros
http://www.comunicacionypedagogia.com/entrelibros.htm
En esta web encontrará información de actualidad sobre todo lo que acontece en el mundo de la literatura infantil y juvenil, además de novedades editoriales y experiencias de animación e iniciativas y sugerencias para el fomento de la lectura. También, podrá establecer contacto con editoriales y autores y descubrir lo que piensan, escriben e ilustran e incluso los contextos en que cobraron vida algunas de sus obras.
Subvencionado por: Un programa de C O M U N I C A C I Ó N Y PE D A G O G Í A 5
SUMARIO
Información 06 Tendencias en la industria del entretenimiento Redacción
Teoría 08 El cine como recurso formativo en Educación Infantil: Propuesta para su integración curricular y utilización didáctica en el aula Manuela Raposo Rivas y Mª Carmen Sarceda Gorgoso
15 Desarrollo de la competencia en comunicación lingüística y tratamiento de la información y competencia digital en las áreas lingüísticas, mediante el uso de las TIC Julián Pascual Díez
Investigación 20 Internet aplicada a la enseñanza: WebQuest Manuel Jesús Cabrera González
26 Nueva arquitectura de software para la creación de micromundos en la enseñanza y el aprendizaje Lugo Manuel Barbosa Guerrero
Experiencia Año 2008 / Nº 230 30 TICSALBUERA: Las redes sociales en Internet como recurso para el trabajo colaborativo en Bachillerato Jorge Herrero García
34 La magia de las palabras a través del lápiz digital: Una experiencia educativa en un aula multicultural Vanesa López Báez, Antonio García Guzmán y Rogelio Martínez Abellán
Últimas Tendencias 37 Visión educativa de la mensajería instantánea Jaume Vila Rosas
Portada: Recursos Didácticos
Hotel Giant 2, videojuego desarrollado por Enlight Software. 43 Sumario 6 C O M U N I C A C I Ó N Y PE D A G O G Í A
Información
Tendencias en la industria del entretenimiento
Redacción*
Presentación de las previsiones acerca de la industria del entretenimiento, extraídas de un estudio a nivel mundial.
egún el estudio “Global Entertainment medio acumulado hasta 2012–, seguido de los ca- and Media Outlook” que, desde hace sinos y el juego on line, con el 15,7%, y de Inter- nueve años elabora la empresa de ser- net, con el 12,8%. vicios profesionales Pricewaterhouse- Coopers, la industria española de Me- En la parte opuesta, la industria discográfica es dios de Comunicación, Ocio y Entreteni- la que presenta peores expectativas de negocio, mientoS crecerá una media anual del 7,9% entre 2008 con una caída media acumulada del 4,4% hasta y 2012. El informe indica que el mercado nacional de 2012, seguida de la industria cinematográfica, que ocio y entretenimiento alcanzará un volumen de fac- retrocederá un 1,1% de media anual acumulada turación a finales de este año de 28.476 millones de en dicho periodo. euros, cifra que aumentará hasta los 38.126 millones de euros en 2012. El estudio “Global Entertainment and Media Outlook” incluye previsiones de crecimiento de 15 El mercado español ofrece novedades, como industrias relacionadas con el ocio: discográfica, el fuerte crecimiento de la televisión de pago (que cinematográfica, radiofónica y publicidad exterior, incluye la televisión por satélite, cable y a través televisión convencional, televisión de pago, indus- de conexiones de banda ancha) –un 16,5% anual tria editorial, periódicos, revistas, Internet (gasto por acceso y de publicidad), parques temáticos y deportes, entre otras.
DISTRIBUCIÓN DIGITAL
El informe constata la aceleración de la migra- ción a los formatos digitales. Las compañías de me- dios apuestan cada vez más por la diversificación de sus canales de envío de información para res- ponder a las crecientes necesidades de clientes ca- da vez más exigentes. Aunque los ingresos proce- dentes de la distribución de contenidos digitales só- lo supusieron el 5% de los ingresos totales del sec- tor en 2007, en los próximos cinco años, constitui- rán el 24% del crecimiento anual del mercado mun- dial, y en 2012 alcanzarán el 11% de la facturación global de la industria.
Este complejo estudio también concluye que la PricewaterhouseCoopers España (http://www.pwc.com/es/). rápida evolución de las nuevas tecnologías y el C O M U N I C A C I Ó N Y PE D A G O G Í A 7
CRECIMIENTO MUNDIAL
El mercado mundial de Ocio y Medios de Co- municación crecerá a un ritmo medio anual del 6,6% en el periodo 2008-2012, algo inferior al con- tabilizado en los últimos cinco años, hasta rozar los 2,2 billones de dólares de facturación dentro de cuatro años.
De esta cifra, 0,34 billones vendrán del acceso a Internet, con un crecimiento medio del 12,1%; 0,53 billones se facturarán en publicidad, con un crecimiento medio del 6,1%; y 1,22 billones se de- berán al gasto de los consumidores, creciendo de media un 5,6%. La industria del entretenimiento seguirá creciendo. Los tipos de ingresos tradicionales seguirán re- presentando la mayor parte de los gastos de los usuarios de Ocio y Medios de Comunicación, pero la distribución digital es ahora el principal generador desarrollo de los mercados emergentes están lle- de nuevos ingresos. vando a las empresas del sector a establecer nue- vas alianzas para garantizar su presencia en el Aunque la crisis económica está haciendo que nuevo entorno. se tambaleen los cimientos de gran parte de las in- dustrias, el análisis de los resultados presentados Geográficamente, Brasil, Rusia, India y China por el informe “Global Entertainment and Media serán los principales países generadores del creci- Outlook” permite afirmar que sectores como la tele- miento del sector y un importante foco de la inver- visión de pago, Internet o los videojuegos tendrán sión internacional, con un incremento medio anual constantes aumentos en su facturación en los próxi- estimado hasta 2012 del 13,6%. mos años.
Estas webs pueden resultarle muy útiles: www.comunicacionypedagogia.com www.prensajuvenil.org www.educared.net/primerasnoticias/ 8 C O M U N I C A C I Ó N Y PE D A G O G Í A
Teoría
El cine como recurso formativo en Educación Infantil: Propuesta para su integración curricular y utilización didáctica en el aula
Manuela Raposo Rivas y Mª Carmen Sarceda Gorgoso*
Criterios para la selección y utilización del cine como recurso formativo en la etapa de Educación Infantil.
INTRODUCCIÓN La inexistencia en las ciudades de alternativas para el ocio y el tiempo libre. a presencia del cine en nuestras vidas es Desde nuestro punto de vista, es necesario que algo habitual, ya que a diario tenemos el cine esté presente en los procesos de socializa- contacto con productos derivados de al- ción y educación de la población infantil como un guna película, publicidad sobre las nove- recurso educativo cotidiano (no excepcional), utili- dades en la cartelera o información sobre zado didácticamente y con fundamento pedagógi- los personajes y escenarios relacionados co, aprovechando sus grandes posibilidades de di- conL el denominado séptimo arte. No en vano en es- versión (su encanto) y maximizando sus oportuni- te medio se conjuga la fascinación del lenguaje de dades para la enseñanza y el aprendizaje de conte- la imagen en movimiento con la fantasía, la creativi- nidos conceptuales, procedimentales y actitudina- dad, la imaginación, la diversión, la historia, la reali- les. dad..., e incluso el espectáculo (Raposo y Martínez, 2003). En este sentido, coincidimos con De la Torre La trascendencia de este medio hace que ocupe (1996a) cuando afirma que “el carácter formativo de un lugar destacado en la vida de los escolares que una película está más en el espectador que en el se están enfrentando a él sin conocimientos ni expe- director, en la intención y planteamiento con que se riencias previas en la lectura e interpretación de los analice que en el contenido que relata, en la reflexión mensajes cinematográficos, pudiendo afirmar sin para descifrar sus significados y mensajes que en el temor a equivocarnos que no hay día en que el/la ni- argumento. En suma, está en cómo se utilice el cine” ño/a no vea una película. Ahora bien, este hecho re- (p. 18). sulta preocupante, fundamentalmente, por los si- guientes motivos: Es por ello que en este trabajo, partiendo de la potencialidad del cine como recurso educativo para la El tipo de películas que ven, ya que a través de población infantil y de las directrices establecidas en ellas están aprendiendo valores y ejemplos para la la normativa que regula esta etapa educativa en Es- vida en sociedad; paña, presentamos una propuesta de utilización di- dáctica de este medio en la primera infancia, etapa El desconocimiento que tienen las familias y en la que los niños y niñas son más plásticos, tienen educadores sobre modelos y posibilidades para menos recursos para interpretar el lenguaje de la que el visionado de una película pueda ser más imagen en movimiento y confunden la realidad con la fructífero educativamente; ficción. C O M U N I C A C I Ó N Y PE D A G O G Í A 9
APORTACIONES DEL CINE De la Torre (1996a) entiende el cine formativo como “la emisión y recepción intencional de pelícu- A LA EDUCACIÓN las portadoras de valores culturales, humanos, téc- DE LA POBLACIÓN INFANTIL nico-científicos o artísticos, con la finalidad de mejo- rar el conocimiento, las estrategias o las actitudes y opiniones de los espectadores” (p. 17). Destaca en El cine es hoy en día, probablemente, uno de él los siguientes elementos (ver Figura 1): los inventos audiovisuales que mayor importancia e impacto ha tenido entre la población, tanto por la El sujeto o espectador con sus conocimientos aureola de magia, misterio y ficción que crea, como previos y características personales, su intención, por la visión e interpretación de la realidad que ofre- expectativas e intereses. El grado de formación y el ce e, incluso, por las tendencias y modas que esta- dominio del lenguaje cinematográfico condicionarán blece. Así es que la importancia y expansión que ha el aprovechamiento que de él se saque. sufrido en los últimos tiempos permite que lo consideremos como “propio de la cultura actual, con El sistema conceptual bajo el que se analiza su una gran influencia social que lo convierte más que contenido temático, su argumento, su mensaje, la en un medio de evasión de la realidad, en un siste- actuación de los personajes, la temporalización del ma de incidencia sobre ésta, ampliando los códigos relato y otros códigos como la música o el ruido. de referencia, los cánones sociológicos, los mode- Una misma película puede sugerir lecturas diferen- los culturales y éticos, etc. de la sociedad del siglo tes. XXI” (Martínez Salanova, 2002). El procedimiento didáctico constituye el vehí- Las opciones para el acceso y disponibilidad de culo más apropiado para transformar la información este medio han mejorado en los últimos tiempos: la del medio en formación o desarrollo personal. Un proliferación de multisalas y el cine en DVD o la modelo o procedimiento didáctico comporta proce- web, con la consiguiente libertad de lugares para sos por los que un determinado estímulo o informa- visionar un determinado filme, convierten al cine en ción pasa a formar parte de las estructuras menta- un medio omnipresente en la vida cotidiana de les, de las estrategias de pensamiento o del sistema adultos e infantes, sin contar con la cantidad de de valores. productos indirectos generados a partir de él (des- de juegos, juguetes, productos de papelería y de- El papel del profesor. El profesor ayuda, explici- coración, hasta el vestuario, el calzado y la alimen- ta y clarifica aquello que resulta difícil de entender. tación). El cine “nos habla de conocimientos y de Dado que en el cine comercial no es patente la fa- emociones, de sentimientos y pasiones, de ilusio- ceta educativa, se hace más necesaria la interven- nes y valores; pero sobre todo nos hace pensar y ción del profesor para que ayude al alumno a des- sentir, observar e imaginar, compartir y soñar. En cubrir e interpretar los aspectos formativos. Su pa- una palabra, nos hace vivir. Vivir otras vidas, aun- pel de mediador entre lo distractivo y lo formativo es que sólo sea de forma imaginaria y pasajera” (De la capital. Ello requiere una formación tanto en los va- Torre, 1996a: 27). lores como en el lenguaje cinematográfico. “El pro- fesor es el principal transformador de las escenas o Estamos ante un medio fácilmente versátil y relato fílmico en códigos de aprendizaje significati- adaptable, como afirma Tort (1996), aunque una pe- vo. Él ayuda a descodificar, desde planteamientos lícula sea producida sin ninguna intención formativa, pedagógicos, las acciones, situaciones, personajes, puede ser considerada como tal a partir del sujeto etc., ajenos posiblemente a dicha consideración. El que la ve. Y es por esto que se podría hablar de ci- profesor hace de mediador formativo entre la pelícu- ne formativo tanto a partir del contenido de la pelí- la y el alumno o espectador. El filme formativo bus- cula como del sujeto receptor o espectador. La vi- ca producir cambios, y por lo tanto aprendizaje, res- sión formativa de un filme variará de acuerdo con la pecto a conocimientos, procedimientos o actitudes y intencionalidad con la que el espectador mire la pe- valores” (p. 18). lícula, de tal manera que un sujeto, de manera total- mente incomprensible para otro, puede aceptar co- Desde esta perspectiva consideramos el cine mo formativos ciertos filmes. Es decir, para uno como un recurso didáctico, lo que significa que puede ser interesante la información que se ofrece, puede ser utilizado en el aula para motivar, infor- para otro la formación que se recibe, y para un ter- mar, ejemplificar hechos, conceptos, principios, ac- cero la formación e información que puede captar. titudes y valores, etc., mejorar la comprensión, proponer actividades, desarrollar el espíritu crítico, aproximarse a la realidad, etc. Esta consideración nos exige, fundamentalmente, tener en cuenta tres aspectos: