Tjunkiya Napaltjarri
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Recommended publications
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Appendices 2011–12
Art GAllery of New South wAleS appendices 2011–12 Sponsorship 73 Philanthropy and bequests received 73 Art prizes, grants and scholarships 75 Gallery publications for sale 75 Visitor numbers 76 Exhibitions listing 77 Aged and disability access programs and services 78 Aboriginal and Torres Strait Islander programs and services 79 Multicultural policies and services plan 80 Electronic service delivery 81 Overseas travel 82 Collection – purchases 83 Collection – gifts 85 Collection – loans 88 Staff, volunteers and interns 94 Staff publications, presentations and related activities 96 Customer service delivery 101 Compliance reporting 101 Image details and credits 102 masterpieces from the Musée Grants received SPONSORSHIP National Picasso, Paris During 2011–12 the following funding was received: UBS Contemporary galleries program partner entity Project $ amount VisAsia Council of the Art Sponsors Gallery of New South Wales Nelson Meers foundation Barry Pearce curator emeritus project 75,000 as at 30 June 2012 Asian exhibition program partner CAf America Conservation work The flood in 44,292 the Darling 1890 by wC Piguenit ANZ Principal sponsor: Archibald, Japan foundation Contemporary Asia 2,273 wynne and Sulman Prizes 2012 President’s Council TOTAL 121,565 Avant Card Support sponsor: general Members of the President’s Council as at 30 June 2012 Bank of America Merill Lynch Conservation support for The flood Steven lowy AM, Westfield PHILANTHROPY AC; Kenneth r reed; Charles in the Darling 1890 by wC Piguenit Holdings, President & Denyse -
Becoming Art: Some Relationships Between Pacific Art and Western Culture Susan Cochrane University of Wollongong
University of Wollongong Research Online University of Wollongong Thesis Collection University of Wollongong Thesis Collections 1995 Becoming art: some relationships between Pacific art and Western culture Susan Cochrane University of Wollongong Recommended Citation Cochrane, Susan, Becoming art: some relationships between Pacific ra t and Western culture, Doctor of Philosophy thesis, , University of Wollongong, 1995. http://ro.uow.edu.au/theses/2088 Research Online is the open access institutional repository for the University of Wollongong. For further information contact Manager Repository Services: [email protected]. BECOMING ART: SOME RELATIONSHIPS BETWEEN PACIFIC ART AND WESTERN CULTURE by Susan Cochrane, B.A. [Macquarie], M.A.(Hons.) [Wollongong] 203 CHAPTER 4: 'REGIMES OF VALUE'1 Bokken ngarribimbun dorlobbo: ngarrikarrme gunwok kunmurrngrayek ngadberre ngarribimbun dja mak kunwarrde kne ngarribimbun. (There are two reasons why we do our art: the first is to maintain our culture, the second is to earn money). Injalak Arts and Crafts Corporate Plan INTRODUCTION In the last chapter, the example of bark paintings was used to test Western categories for indigenous art. Reference was also made to Aboriginal systems of classification, in particular the ways Yolngu people classify painting, including bark painting. Morphy's concept, that Aboriginal art exists in two 'frames', was briefly introduced, and his view was cited that Yolngu artists increasingly operate within both 'frames', the Aboriginal frame and the European frame (Morphy 1991:26). This chapter develops the theme of how indigenous art objects are valued, both within the creator society and when they enter the Western art-culture system. When aesthetic objects move between cultures the values attached to them may change. -
Important Australian and Aboriginal
IMPORTANT AUSTRALIAN AND ABORIGINAL ART including The Hobbs Collection and The Croft Zemaitis Collection Wednesday 20 June 2018 Sydney INSIDE FRONT COVER IMPORTANT AUSTRALIAN AND ABORIGINAL ART including the Collection of the Late Michael Hobbs OAM the Collection of Bonita Croft and the Late Gene Zemaitis Wednesday 20 June 6:00pm NCJWA Hall, Sydney MELBOURNE VIEWING BIDS ENQUIRIES PHYSICAL CONDITION Tasma Terrace Online bidding will be available Merryn Schriever OF LOTS IN THIS AUCTION 6 Parliament Place, for the auction. For further Director PLEASE NOTE THAT THERE East Melbourne VIC 3002 information please visit: +61 (0) 414 846 493 mob IS NO REFERENCE IN THIS www.bonhams.com [email protected] CATALOGUE TO THE PHYSICAL Friday 1 – Sunday 3 June CONDITION OF ANY LOT. 10am – 5pm All bidders are advised to Alex Clark INTENDING BIDDERS MUST read the important information Australian and International Art SATISFY THEMSELVES AS SYDNEY VIEWING on the following pages relating Specialist TO THE CONDITION OF ANY NCJWA Hall to bidding, payment, collection, +61 (0) 413 283 326 mob LOT AS SPECIFIED IN CLAUSE 111 Queen Street and storage of any purchases. [email protected] 14 OF THE NOTICE TO Woollahra NSW 2025 BIDDERS CONTAINED AT THE IMPORTANT INFORMATION Francesca Cavazzini END OF THIS CATALOGUE. Friday 14 – Tuesday 19 June The United States Government Aboriginal and International Art 10am – 5pm has banned the import of ivory Art Specialist As a courtesy to intending into the USA. Lots containing +61 (0) 416 022 822 mob bidders, Bonhams will provide a SALE NUMBER ivory are indicated by the symbol francesca.cavazzini@bonhams. -
2012-06-04-L-CASTOR-HARA.Pdf
1 Figurine anthropomorphe associée à des rites de fertilité et de fécondité de la femme et de la déesse Terre Mère. Elle est modelée d'une jeune femme au ventre généreux, portant de belles parures sur les oreilles et le torse. Sa coiffe à longue chevelure se terminant sur le bas du torse. Terre cuite beige avec restes de polychromie. Région du Michoacan, Mexique, époque préclassique finale, 300 - 100 avant JC. 13,6x6,2cm 300/500 2 Statuette anthropomorphe présentant un personnage assis aux traits d'enfant, les mains posées sur les cuisses dans un geste symbolique. Terre cuite beige avec traces de polychromie en surface. Cou cassé, collé. Olmèque, époque préclassique moyenne, Mexique, 900 - 600 avant JC. 11,5x8x8cm 500/800 3 Statuette anthropomorphe présentant un personnage féminin assis, aux belles formes généreuses associées à la fécondité de la Terre et de la femme. Son corps et son visage sont ornés de peintures cérémonielles. Terre cuite polychrome. Chinesco, époque proto-classique, Mexique, 100 avant - 250 après JC. 17x10x9cm 700/1000 4 Statuette anthropomorphe présentant un personnage assis, les bras et mains levés dans un geste symbolique. Il porte une ceinture autour de la taille, un large collier et des ornements d'oreilles et de tête. Il s'agit ici probablement d'un prêtre sous l'effet d'une substance hallucinogène ingérée au cours des cérémonies religieuses. Terre cuite beige orangée, tête cassée, collée. Région du Veracruz, époque classique, Mexique, 300 - 600 après JC. 16,3x14,4x7,5cm 500/700 5 Statuette anthropomorphe présentant un prêtre debout, le torse couvert d'un poncho et la taille ceinte d'un pagne à pan rectangulaire. -
Art Aborigène, Australie Samedi 10 Décembre 2016 À 16H30
Art Aborigène, Australie Samedi 10 décembre 2016 à 16h30 Expositions publiques Vendredi 9 décembre 2016 de 10h30 à 18h30 Samedi 10 décembre 2016 de 10h30 à 15h00 Expert Marc Yvonnou Tel : + 33 (0)6 50 99 30 31 Responsable de la vente Nathalie Mangeot, Commissaire-Priseur [email protected] Tel : +33 (0)1 48 00 94 24 / Port : +33 (0)6 34 05 27 59 En partenariat avec Collection Anne de Wall* et à divers collectionneurs australiens, belges, et français La peinture aborigène n’est pas une peinture de chevalet. Les toiles sont peintes à même le sol. L’orientation des peintures est le plus souvent un choix arbitraire : c’est à l’acquéreur de choisir le sens de la peinture. Des biographies se trouvent en fin de catalogue. Des certificats d’authenticité seront remis à l’acquéreur sur demande. * co-fondatrice du AAMU (Utrecht, Hollande) 2 3 - - Jacky Giles Tjapaltjarri (c. 1940 - 2010) Eileen Napaltjarri (c. 1956 - ) Sans titre, 1998 Sans titre, 1999 Acrylique sur toile - 45 x 40 cm Acrylique sur toile - 60 x 30 cm Groupe Ngaanyatjarra - Patjarr - Désert Occidental Groupe Pintupi - Désert Occidental - Kintore 400 / 500 € 1 300 / 400 € - Anonyme Peintre de la communauté d'Utopia Acrylique sur toile - 73 x 50,5 cm Groupe Anmatyerre - Utopia - Désert Central 300/400 € 4 5 6 - - - Billy Ward Tjupurrula (1955 - 2001) Toby Jangala (c. 1945 - ) Katie Kemarre (c. 1943 - ) Sans titre, 1998 Yank-Irri, 1996 Awelye; Ceremonial Body Paint Design Acrylique sur toile - 60 x 30 cm Acrylique sur toile - 87 x 57 cm Acrylique sur toile Groupe Pintupi - Désert Occidental Groupe Warlpiri - Communauté de Lajamanu - Territoire du Nord 45 x 60 cm Cette toile se réfère au Rêve d’Emeu. -
Wintjiya Napaltjarri
WINTJIYA NAPALTJARRI - PINTUPI Represented by Utopia Art Sydney 72 Henderson Road, Alexandria NSW 2015 Tel: 61 2 9699 2900 utopiaartsydney.com.au [email protected] c. 1933 - 2014 Wintjiya Napalatjarri’s paintings have an emphasis on stark design elements and a restricted palette. She paints in the direct sunlight, as evidenced by the thickness of the paint and the sheen of its surface. Wintjiya Napaltjarri first began painting when she participated in the Kintore/Haasts Bluff joint project in the mid 1990s. Until 2004, Wintjiya painted with her sister Tjunkiya Napaltjarri at the Papunya Tula Artists shed in Kintore but since then she has painted from her home: the widow’s camp outside her ‘son’ Turkey Tolson’s former residence. Wintjiya has been in many group exhibitions and a number of solo exhibitions, as well as having work in major collections including the Art Gallery of New South Wales, the National Gallery of Victoria and the Aboriginal Art Museum in The Netherlands. Selected Solo Exhibitions 2010 ‘Wintjiya Napaltjarri’, Scott Livesey Galleries, Melbourne, VIC 2008 ‘Wintjiya Napaltjarri’, Scott Livesey Galleries, Melbourne, VIC 2006 ‘Wintjiya Napaltjarri’, Scott Livesey Galleries, Melbourne, VIC 2005 Woolloongabba Art Gallery, Brisbane, QLD Selected Group Exhibitions 2016-18 ‘Marking the Infinite’, Frost Art Museum, Miami; Nevada Museum of Art, Reno; Newcomb Art Museum, New Orleans; The Phillips Collection, Washington DC; and Museum of Anthropology ,Vancouver. 2017 ‘Who’s Afraid of Colour’, NGV, Melbourne 2013 ‘The Salon’, -
Ngv Annual Report 2019 / 20
ANNUAL REPORT 2019 / 20 COUNCIL OF TRUSTEES OF THE NATIONAL GALLERY OF VICTORIA, AUSTRALIA NGV ANNUAL REPORT 2019 / 20 COUNCIL OF TRUSTEES OF THE NATIONAL GALLERY OF VICTORIA, AUSTRALIA NGV INTERNATIONAL 180 St Kilda Road THE IAN POTTER CENTRE: NGV AUSTRALIA Federation Square National Gallery of Victoria PO Box 7259 Melbourne VIC 3004 Australia +61 3 8620 2222 www.ngv.vic.gov.au ISSN: 2206-4982 RESPONSIBLE BODY’S DECLARATION In accordance with the Financial Management Act 1994, I am pleased to present the Council of Trustees of the National Gallery of Victoria’s Annual Report for the year ending 30 June 2020. Janet Whiting AM President, Council of Trustees 27 August 2020 (cover) KAWS American 1974– GONE 2019 (installation view) patinated and painted bronze 700.0 x 710.5 x 294.0 cm Commissioned by the National Gallery of Victoria, 2020 (2020.177) © KAWS CONTENTS OVERVIEW SUPPORT About the National Gallery of Victoria 5 Affiliated groups 137 President’s foreword 6 2019/20 Donors 140 Director’s review 8 NGV Foundation Members 146 Strategic framework 10 Felton Society Members 154 Report against output targets 11 NGV Life Members 156 Emeritus Trustees and Foundation Board members 157 2019/20 PERFORMANCE REPORT The Felton Bequest 157 Bringing art and design to life 13 Partners 158 Connecting audiences 20 Realising our potential 24 GOVERNANCE Building for the future 26 Council of Trustees 167 Sharing our vision 28 Council Committees and working groups 169 Exhibitions Listing 32 Workforce data 170 Acquisition Listing 36 Organisational structure 173 Publications Listing 64 Other corporate reports 174 Disclosure index 184 2019/20 FINANCIAL REPORT Five-year financial summary 71 Independent audit report 74 Financial statements 76 Notes to the financial statements 82 OVERVIEW ABOUT THE NATIONAL GALLERY OF VICTORIA ORIGINS STATE COLLECTION Founded in 1861, the National Gallery of Victoria (NGV) is The State Collection comprises approximately 73,000 works Australia’s oldest public art gallery. -
Wintjiya Napaltjarri Dt Neu
WINTJIYA NAPALTJARRI Sprache: Pintupi Region: Kintore (Walungurru), Northern Territory Geboren: ca. 1930 † Juni 2014 © Papunya Tula Artists Wintjiya (auch Wentja) wurde ca. 1930 in Malparingya, nordwestlich der Gemeinde Kintore, geboren. Sie ist die zweite Ehefrau des Vaters von Turkey Tolson. Später zog sie mit ihrem Ehemann nach Haasts Bluff und dann nach Papunya, als die Gemeinde dort gegründet wurde. Wintjiyas Künstlerkarriere nahm mit dem gemeinsamen Malereiprojekt von Frauen aus Kintore und Haasts Bluff ihren Anfang. Später malte Wintjiya für Papunya Tula Artists. Im Jahre 1999 arbeitete sie am gemein- schaftlichen Gemälde der Frauen von Kintore mit, das im Rahmen des „Western Desert Dialysis Appeal“ (Dialyse-Aufruf der Western Desert Region) entstand. AUSZEICHNUNGEN 2011 Finalist 28 th Telstra National Aboriginal & Torres Strait Islander Art Award, Museum and Art Gallery of the Northern Territory, Darwin, Northern Territory 2013 Finalist Western Australian Indigenous Art Awards, Art Gallery of Western Australia, Perth Cul- tural Centre, Perth, Western Australia SAMMLUNGEN National Gallery of Australia, Canberra, Australien National Gallery of Victoria, Melbourne, Australien Art Gallery of New South Wales, Sydney, Australien Museums & Art Galleries of the Northern Territory, Darwin, Australien Araluen Arts Centre, Alice Springs, Australien Campbelltown City Art Gallery, New South Wales, Australien Artbank, Australien Charles Darwin University Collection, Darwin, Australien Griffith University Art Collection, Queensland, Australien Debra and Dennis Scholl Collection, San Francisco, USA Harvard Art Museum, Cambridge, USA Toledo Musuem of Art, Toledo, USA Aboriginal Art Museum, Utrecht, Niederlande EINZELAUSSTELLUNGEN 2005 Woolloongabba Art Gallery, Brisbane, Queensland, Australien 2006 Wintjiya Napaltjarri, Scott Livesey Galleries, Melbourne, Victoria, Australien 2006 New Works by Wentja Napaltjarri and Ngoia Pollard Napaltjarri, Neil Murphy Indigenous Art in Zusammenarbeit mit Watiyawanu Artists, Mt. -
Jahrbuch Der Staatlichen Ethnographischen Sammlungen Sachsen
ISSN 1865-4347 Sonderdruck aus Jahrbuch der Staatlichen Ethnographischen Sammlungen Sachsen BAND XLVI 2013 JAHRBUCH DER STAATLICHEN ETHNOGRAPHISCHEN SAMMLUNGEN SACHSEN Band XLVI Herausgegeben vom Direktor Claus Deimel VWB – Verlag für Wissenschaft und Bildung • Berlin 2013 Redaktion: Giselher Blesse, Lydia Hauth Die Autoren sind für den Inhalt ihrer Abhandlungen selbst verantwortlich. Die Rechtschreibung folgt den Intentionen der Autoren. Fotos bzw. Umzeichnungen: Archiv Museum für Völkerkunde zu Leipzig/SES; Beatrice von Bismarck; Thomas Dachs; Alexis Daflos; Claus Deimel; Amanda Dent|Tjungu Palya; Silvia Dolz; Mark Elliot; Frank Engel; Amina Grunewald; Corrine Hunt; E. L. Jensen; Rolf killius; H.-P. klut/E. Estel (SkD); Carola krebs; Sylvia krings|ARTkELCH; Leibniz-Institut für Länderkunde Leipzig (Bildarchiv); katja Müller; Museum für Völkerkunde Dresden/SES, Bildarchiv; Photographic Archives, Ekstrom Library, University of Louisville, kentucky; The Trustees of the British Museum, London, Archiv; Tony Sandin; Birgit Scheps; Erhard Schwerin; Spinifex Arts Projects; Stadtarchiv Leipzig; Tjala Arts; Unitätsarchiv der Evangelischen Brüder-Unität Herrnhut; Frank Usbeck; Warlukurlangu Artists; Frederick Weygold; Eva Winkler; Völkerkundemuseum Herrnhut/SES Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http://dnb.ddb.de> abrufbar. ISBN 978-3-86135-792-6 ISSN 1865-4347 © Staatliche Ethnographische Sammlungen Sachsen/Staatliche Kunstsammlungen Dresden 2013. Erschienen im: VWB – Verlag für Wissenschaft und Bildung, Amand Aglaster • Postfach 11 03 68 • 10833 Berlin Tel. 030-251 04 15 • Fax: 030-251 11 36 www.vwb-verlag.com • [email protected] Printed in Germany Jahrbuch der Staatlichen Ethnographischen Sammlungen Sachsen Band XLVI Inhalt Vorwort: Entwicklungen in den Jahren 2010, 2011 und 2012 . -
Art Aborigène Australie Samedi 14 Juin 2014 À - 16H30
Art Aborigène Australie Samedi 14 juin 2014 à - 16h30 Responsable de la vente : Nathalie Mangeot Commissaire-Priseur Expositions publiques [email protected] Tel : + 33 (0) 1 47 27 11 69 Vendredi 13 juin 2014 de 10h30 à 20h00 Port : + 33 (0) 6 34 05 27 59 Samedi 14 juin 2013 de 10h30 à 15h00 Expert : Marc Yvonnou Conférence le vendredi 13 juin à 18h00 Tel : + 33 (0)6 50 99 30 31 en Salle VV En partenariat avec Collection de M. M., Australie Collection S.P., Belgique ; Collection C.J., Belgique Suite de la Collection Anne de WALL, co-fondatrice du AAMU (Utrecht, Hollande) Et à divers collectionneurs Australiens et Français « L’art aborigène : différentes régions, différents styles » : Conférence sur les mouvements dans l’Art Aborigène donnée par Marc YVONNOU le vendredi 13 juin 2014 à 18h00 en Salle VV 1 • 2 • 3 • Samsan Japaljarri Martin Shorty Robertson Jangala Judy Watson Napangardi Sans titre (circa 1930 - ) Sans titre, 2004 Acrylique sur toile- 123 x 46 cm Ngapa Jukurrpu, 2006 Acrylique sur toile - 122 x 30 cm Groupe Warlpiri – Yuendumu – Acrylique sur toile - 123 x 46 cm Groupe Warlpiri – Yuendumu – Désert Central Désert Central Groupe Warlpiri - Désert Central Provenance : Collection privée, Mr. M., Australie Provenance : Collection particulière S.P., Belgique Provenance : Collection privée, Mr. M., Australie 1 500 / 2 000 € 500 / 700 € 1 800 / 2 000 € 5 • Lynette Granites Nampijinpa Sans titre, 1992 Acrylique sur toile - 117 x 72 cm Warlpiri - Yuendumu – Désert Central Provenance : Collection privée, Mr M., Australie 500 / 700 € 4 • 6 • Kenny Williams Tjampitjinpa Rosie Nangala Fleming Sans titre Sans titre Acrylique sur toile – 70 x 95 cm Acrylique sur toile - 61 x 30 cm Ethnie Pintupi – Désert Occidental Groupe Warlipri – Yuendumu – Désert 1 500 / 2 000 € Central Provenance : Collection privée, Mr. -
46 X 38 Cm Ethnie Pintupi – Kiwirrkurra
Miriam Napanangka (1946 - ) Sans titre, 1999 1 200 / 300 € Acrylique sur toile - 46 x 38 cm Ethnie Pintupi – Kiwirrkurra – Désert Occidental Nancy Nungurrayi (c. 1935 - 2010) Sans titre, 1999 2 300 / 400 € Acrylique sur toile - 45 x 40 cm Groupe Pintupi - Désert Occidental - Kintore Tatali Napurrula (c. 1943 - ) Sans titre, 1999 3 200 / 300 € Acrylique sur toile - 46 x 38 cm Groupe Pintupi / Luritja –– Kintore - Désert Occidental Nancy Nungurrayi (c. 1935 - 2010) Sans titre, 1999 Acrylique sur toile - 46 x 38 cm Groupe Pintupi – Désert Central – Kintore 4 400 / 600 € Cette toile nous offre un bel aperçu de la production des femmes de cette région avec des motifs à plusieurs niveaux de lecture. A la fois elle décrit une cérémonie de femmes et dans un niveau supérieur, décrit les actions des Ancêtres du Temps du Rêve. Nanyuma Napangati (c. 1943 - ) Sans titre, 1998 5 200 / 250 € Acrylique sur toile - 60 x 30 cm Groupe Pintupi – Désert Occidental Tjunkiya Napaltjarri (c. 1928 - 2009) Sans titre, 1998 6 200 / 250 € Acrylique sur toile - 60 x 30 cm Ethnie Pintupi – Désert Central – Kintore / Kiwirrkura Tjunkiya Napaltjarri (1928 - 2009 ) Sans titre, 1999 Acrylique sur toile - 91 x 60 cm 7 Groupe Pintupi – Désert Central – Kintore / Kiwirrkura 1500 / 2000 € Cette toile de très bonne facture décrit la collecte de baies par les femmes sur le site d’Umari. Bertha Kaline "Lamanpunta", 1997 Acrylique sur toile - 91,5 x 61,5 cm 8 800 / 1000 € Communauté de Balgo - Kimberley - Australie Occidentale Le site de Lamanpunta est situé dans le Great Sandy Desert. John John Bennett Tjapangati (1937 - 2002) Sans titre, 1997 Acrylique sur toile - 92 x 61 cm 9 Groupe Pintupi - Kintore - Désert Occidental 1000 / 1500 € John John s'inspire ici des très secrets et sacrés Cycles Tingari, décrivant le voyage des Ancêtres qui portent ce nom. -
2015—2016 Annual Report
2015—2016 ANNUAL REPORT 3 TABLE OF CONTENTS Letter from the Director 5 The Year in Numbers 6 Board of Trustees, Staff, and Volunteers 9 Exhibitions 13 Loans to and from the Collection 19 Grouping of Yerba Mate Cups and straws (bombillas) South America, 19th–20th century Silver, cup: h. 8 in. (20.3 cm); w. 8 in. (20.3 cm); straw: l. 6 3/4 in. (17.2 cm); w. 1 in. (2.5 cm) Gift of Kathleen DeMartino Manwaring, 2016.12.1 New Acquisitions 20 Education 37 Members and Donors 39 Financial Statements 43 Jean Louis Theodore Gentilz American, born France, 1819-1906 Lavanderas (Wash Day on San Pedro Creek) Cover: A visitor enjoys Corita Kent and the Language of Pop. Oil on canvas, 9 x 12 in. (22.9 x 30.5 cm) Gift of the J. Laurence Sheerin Family, 2016.8.18 Inside Cover: The Museum lights up for Luminaria, November 2015. 4 THE SAN ANTONIO MUSEUM OF ART IS… WHERE EAST MEETS WEST AND ANCIENT MEETS MODERN. OUR CITY’S CLASSROOM. A PLACE OF WONDER AND DELIGHT. CHANGING THE WORLD ONE MUSEUM VISITOR AT A TIME. Visitors admire Zhu Jinshi’s sculpture Boat (2012), part of the 28 Chinese exhibition. 5 Dear Friends, We designated this the year of “great changes,” as we broke ground on a $9 million, eighteen-month renovation project to improve the visitor experience and safeguard the collection. It includes a refurbished auditorium, refreshed restrooms, elegant gallery space, and most importantly, the new construction of a physical plant that controls the delicate balance of humidity and temperature throughout our beautiful historic building.