Exponat Experiment

Erlebnis Das museum Eingangsportal mit Museumsvorplatz bauhaus museum weimar,

2019 feiern wir mit Freunden und Partnern bis heute Von den Anfängen aus aller Welt die Gründung des Bauhauses vor 100 Jahren. Das Bauhaus gilt heute inter- national als bedeutendste Design- und Kunst- schule des 20. Jahrhunderts. Zum Jubiläum entsteht am Ort seiner Gründung ein neues Museum. Es wird von der Klassik Stiftung Weimar gebaut und betrieben. Das bauhaus museum weimar wird mehr sein als ein zeitgemäßes Ausstellungshaus für die älteste Bauhaus-Sammlung der Welt. Es verknüpft die Geschichte des Bauhauses in Weimar mit Fragen nach der Lebensgestal- tung von Heute und Morgen. Als offener Ort der Begegnung und Diskussion in einem neu entstehenden Kulturquartier der Stadt bie- tet es zeitgenössische Perspektiven auf die

Wirkungsgeschichte der Moderne von ihren

Anfängen bis heute. 1 Aufbruch entwickelte.und Kunstschule des 20. Jahrhunderts in Weimar, sich zur international bedeutendsten Design- das 1919: Walter Bauhaus Gropius gründete Staatliche das

Das bauhaus museum weimar zeigt den Aufbruch in eine

neue Zeit. Hier wird erlebbar, wie eine weltweit wirkende künstlerische Revolution mit dem Bauhaus in Weimar ihren Anfang nahm.

Bauhäusler in Weimar zwischen 1921 und 1923, Bauhaus-Archiv Berlin (Linke Seite: 2. v.o. , darunter Tut Schlemmer, Mitte: Felix Klee, Gunta Stölzl, Werner Gilles, Carl Schlemmer, Rechte Seite: v.o. Josef Hartwig, Willi Baumeister) »Wollen, erdenken, erschaffen wir gemeinsam den neuen Bau der Zukunft (...)!« Walter Gropius formu­ lierte 1919 in seinem Gründungsmanifest für das Staatliche Bauhaus eine große Vision. Seine Zukunfts­ werkstatt, die Kunst und Handwerk vereinigte und Dauerleihgabe, Privatbesitz, Berlin Privatbesitz, Dauerleihgabe, Fotograf: Erich Consemüller, um 1927, bauhaus museum weimar, Fotograf: Consemüller, Erich Der Bauhäusler Hubert als Junkers-Flugzeug, Hofmann (vorn) gleichzeitig auch eine Schule des Lebens sein sollte, entstand im Zeichen des Aufbruchs in eine neue Zeit. Unter dem Eindruck der demokratischen Erneuerung des Staatswesens traten in der jungen Weimarer Republik Künstler und Architekten wie Walter Gropius, , , , Oskar Schlemmer und László Moholy-Nagy an, um gesellschaftliche Verantwortung zu übernehmen. Die starke Idee, durch Kreativität, Innovation und Tech- nik Perspektiven für eine moderne, weltoffene Gesell- schaft zu entwickeln, hat die Arbeit des Bauhauses in seiner Weimarer Gründungsphase bestimmt. Zu den Studierenden zählten Marcel Breuer, Josef und Anni Albers, Marianne Brandt und Gunta Stölzl. 1925 wurde das Bauhaus aus Weimar vertrieben, zog erst nach Dessau, 1932 dann nach Berlin, wo es schließlich 1933 von den Nationalsozialisten

ins Neue geschlossen wurde. Viele Bauhäusler verließen not- gedrungen das Land. Mit ihnen wirkten die Ideen der Schule weltweit fort und konnten so nachhaltig Kunst, Design, Architektur und Pädagogik beeinflus- sen. Sie inspirieren noch heute. Den Aufbruchsgeist der frühen Jahre des Bauhauses erlebbar zu machen, die Ideen, Experimente und Methoden in ihrer vielschichtigen Wirkung zu verge- genwärtigen – das ist der Anspruch des bauhaus museums weimar. Mit zeitgenössischer Architektur und einem innovativen Ausstellungsprogramm ver- ortet es das Bauhaus im 21. Jahrhundert. 2019: Deutschland feiert 100 Jahre Bauhaus. Zu diesem Anlass entsteht das neue bauhaus museum weimar. 3 haus-Musterhaus Am Horn zählen. haus-Musterhaus van de VeldesHenry Hohe Pappeln Haus Bau - und das bilden die »Topographie20 Orte der Moderne«, zu der auch Das bauhaus museum weimar Eine Topographie ist im Gesamtkonzept »Kosmos Weimar« der entscheidende Brückenschlag in die Moderne. Mit dem Museum wird die wechselvolle und ambivalen- te Geschichte der Moderne im Weimarer Stadtgefüge les- bar.

Drei Zeitschichten der Moderne in Weimar treffen am Standort des neuen bauhaus museums auf his- torisch einmalige Weise aufeinander: die Grün- , Kultur- und Sportachse westlich des Neubaus als »Kultur-Projekt« der Weimarer Republik, das ab 1937 erbaute nationalsozialistische »Gauforum« und die unübersehbare Antwort aus der DDR-Zeit auf dieses Gebiet, der »Lange Jakob«. Im Neuen Museum Weimar werden die bedeuten- den Wegbereiter der Moderne und des Bauhauses, u.a. Henry van de Velde, Harry Graf Kessler und Friedrich Nietzsche, vorgestellt. Die städtebaulich und historisch sensible Lage des Neubaus bietet die einzigartige Möglichkeit, das Quartier zwischen Theater- und Goetheplatz, Nord- vorstadt und Bahnhofsviertel neu zu entwickeln und ihm eine kulturelle Perspektive zu geben. Mit dem bauhaus museum weimar entsteht ein lebendiges Kulturquartier, das einen Bogen vom ausgehenden 1 bauhaus museum weimar 19. Jahrhundert über die ambivalente Historie der 2 Neues Museum Weimar 3 Weimarhalle Moderne bis zur Gegenwart spannt. 4 Weimarhallenpark 5 Schwanseebad Das bauhaus museum weimar ist zudem ein wich­ 6 Ehemaliger Festplatz mit sich tiger Knotenpunkt in der »Topographie der Moder- anschließenden Sportanlagen ne« – einem Netzwerk, das die seit 1996 zum 7 NS-Verwaltungsbauten des ehemaligen »Gauforums«, ­UNESCO-Welterbe zählenden Bauhaus-Stätten mit heutiges Landesverwaltungsamt. weiteren Orten der Moderne in ganz Weimar ver- Im Südflügel wird das »Museum bindet. Zwangsarbeit« der Gedenkstätte Buchenwald einziehen. 8 Ehemaliger Aufmarschplatz des »Gauforums« 9 Studentenwohnheim »Langer Jakob« 10 Ehemalige nationalsozialistische »Halle der Volksgemeinschaft«, heutiges WEIMAR ATRIUM 11 Stadtmuseum Weimar 12 Zukünftiges Haus der Weimarer Republik 13 Deutsches Nationaltheater

Weitere Orte in der »Topographie der Moderne«: Wildenbruch-Denkmal Bauhaus-Universität Weimar Nietzsche-Archiv Denkmal der Märzgefallenen Haus Hohe Pappeln Der »Kosmos Weimar« umfasst 25 Schlösser, Gärten und Haus Am Horn Künstlerhäuser, darunter das Goethe-Nationalmuseum und Gedenkstätten Buchenwald

der Moderne die Herzogin Anna Amalia Bibliothek. und Mittelbau-Dora 5 nimmt Gestalt an nimmt Gestalt Minimalistisch selbstbe- teil. Büros 32 Verfahren nahmen für die Freianlagen Am VOF- eingereicht. Architektenwettbewerb 2012 zum internationalen wurden 536 Entwürfe Eine Idee wusst und mit klarer Geome- trie fügt sich der Neubau des bauhaus museums weimar in die städte­bauliche Hangla- ge. Seine Architektur eröffnet reizvolle Ein- und Ausblicke und formuliert in Verbindung mit dem neu entstehenden Museumsvorplatz­ eine einla- dende Geste der Großzügig- keit und Offenheit.

Parkterrasse

2019 wird mit dem bauhaus museum weimar ein ambitioniertes Bauvorhaben verwirklicht. Der Ent- wurf für den Neubau stammt von der ­Architektin Prof. Heike Hanada (Berlin) in Kooperation mit Prof. Benedict Tonon und ging aus einem interna- tionalen offenen Architektenwettbewerb hervor. Das renommierte Büro Vogt Landschaftsarchitek- ten (Zürich/Berlin/London) überzeugte ebenfalls in einem Wettbewerbsver­fahren mit seinem Konzept für die Außenraumgestaltung.

Ansicht aus dem Weimarhallenpark

2.250 Quadratmeter Ausstellungsfläche und Flächen für Workshops, Besucherservice, Shop, Lounge und Gastronomie

bauhaus museum weimar, Eingangsportal mit Museumsvorplatz bauhaus museum weimar, umfasst der Neubau. 7 Die geometrisch klare Architektur – ein minimalisti- scher Glaskubus über einem Betonsockel – sieht fünf Ebenen vor, die in zweigeschossigen offenen Räu- men ineinander übergehen. Besucher erreichen den künftigen Museumsrundgang von der Stadtseite her über ein großzügiges Foyer oder vom angrenzenden Weimarhallenpark aus über eine große Terrasse. In ihrem Konzept für die Fassade setzt Architektin Heike Hanada auf Details mit eindrucksvoller Wir- kung: schmale, opak satinierte Glasstreifen schei- nen frei auf der Gebäudehülle zu schweben und werden von einem Raster aus feinen weißen Linien durchbrochen. 30 umlaufende Lichtbänder bringen den Glaskubus nachts zum Leuchten.

Lounge im Parkgeschoss

Eingangsportal mit Museumsvorplatz bei Nacht

Parkterrasse

Die Eingangshalle ist der Ausgangspunkt für alle Wege im Inneren des Museums. Die Besucher orien- tieren sich mit Hilfe der Kaskadentreppen in einem geschickt gesetzten Koordinatensystem. Durch hori- zontale und diagonale Blickbeziehungen in die angrenzenden Lufträume werden sie auf die einzel- nen Funktionsbereiche aufmerksam. Der Fußboden und die Wände, die die Halle umgeben, entspre- chen in Materialität und Haptik dem Betonsockel Foyer mit Panoramafenster nach Westen des Museums im Außenbereich. Vor dem Museum entsteht zum Weimarplatz hin ein neuer öffentlicher Raum. Die Freiraumplaner des Büros Vogt Landschaftsarchitekten haben dafür ein »Platz im Platz«-Konzept entwickelt, das zum Verwei- len, Promenieren und zur Begegnung einlädt. Eine topographisch abwechslungsreiche Wegeführung verbindet den neuen Stadtplatz mit dem Weimar- hallenpark und erzeugt eine atmosphärisch wir-

Westansicht kungsvolle Museumslandschaft. 8 9 Im Grunde genommen sind es zwei Ideen die sich städtebaulich und innenräumlich Eine unkonventionelle ergänzen und sehr stark mit der Topographie des Ortes zusammenhängen. Das Museum ist in den Hang des Weimarhallenparks ge­ Haltung schoben und markiert so den Bruch, den die Aufschüttung des gesamten Geländes für den Bau des nationalsozialistischen »Gau­ forums« in unmittelbarer Nachbarschaft Im Gespräch mit verursachte. Das Museum verbindet die Park- Prof. Heike Hanada, und die Stadtebene über Treppenanlagen, laboratory for art and so­wohl im Innen- als auch im Außenbereich. Die Treppenbewegung zieht sich im Inneren architecture, Berlin durch das gesamte Gebäude, in dem die doppelgeschossigen Lufträume jeweils mit einer Kaskadentreppe verbunden sind. Der Rundgang mündet in einer Himmelsleiter, die vom 3. Obergeschoss zurück ins Erdge- schoss führt. Mir geht es um überraschende Blickbeziehungen, die die Besucher durch das Haus leiten, vergleichbar den diagona- len Blickachsen im nahegelegenen Park an

Was ist die zentrale Idee ist die zentrale Was Ihres Entwurfs? der Ilm.

bauhaus museum weimar, Foyer und Moderne zwischen Tradition

Heike Hanada Frau Hanada, sehen Sie sich und Ihre Architektur für den Muse- umsbau in der Tradition des Bauhauses?

Die Begriffe »Tradition« und »Bauhaus« wider- sprechen sich meiner Ansicht nach. Das Bau- haus war eine antitraditionelle Bewegung. Dass es nicht so sehr ein Museum im klas‑ Es wollte immer die Avantgarde, das Moder- sischen Sinne sein wird, sondern vielmehr ne sein. Insofern kann man sich eigentlich eine Werkstatt, in der sich die Gäste, die Be- nicht in der Tradition des Bauhauses bewe- völkerung und die Hochschulen gen. Ob wir heute eine vergleichbare avant- wiederfinden und mit dem Haus arbeiten. gardistische Haltung wie zu Beginn des Deshalb ist die Ausgestaltung weniger reprä- 20. Jahrhunderts einzunehmen verstehen, mag sentativ im Sinne einer klassischen Kunst- dahingestellt sein. Persönlich halte ich es halle, sondern soll einen Werkstattcharakter für dringlicher, das Scheitern der Moderne zu vermitteln. Das lässt sich beispielsweise an überwinden und aus diesem Bewusstsein den eher rauen Betondecken ablesen, die an heraus eine zeitgenössische Architektur zu ent- alte Industriehallen erinnern. Das Museum wickeln, die eine unkonventionelle Haltung soll nicht nur ein Ort der Reflexion, sondern Was wünschen Sie dem bauhaus Was museum für die Zukunft? zwischen Tradition und Moderne einnimmt. auch des Selbst-Tätig-Werdens sein. 10 11 Die neue Ausstellung zeigt gelegt. Bauhaus-Sammlung ausgewählt ältesten und damit den Grundstein der weltweit Walter hat 168 Objekte Gropius im Jahr 1925 persönlich Exponat das Bauhaus in Weimar als lebendige und vielstim­ und Experiment mige Schule der Ideen. Das Kuratorenteam der Klassik Stiftung konzipiert die Ausstellung gemeinsam mit den renommierten Aus- stellungsarchitekten Holzer Kobler und in Kooperation ME2) von Wilhelm Wilhelm ME2) von / mit Kulturver­mittlern. 24, Klassik Stiftung Weimar / Wagenfeld, 1923 Wagenfeld, Tischlampe MT8 (Metallversion

Die Sammlung der Klassik Stiftung Weimar zählt zu den bedeutendsten Kollektionen zur Vorgeschich- te, Entwicklung und Nachwirkung des Bauhauses und ist der älteste Bauhaus-Bestand weltweit, des- sen Grundstock Walter Gropius legte. Zu den Samm- lungsschätzen zählen Objekte wie die berühmte Tischlampe von Wilhelm Wagenfeld und Carl Jakob Jucker, die Teekanne von Marianne Brandt, der Lat- tenstuhl von Marcel Breuer, Keramiken von Theodor Bogler und Teppiche von Gunta Stölzl und Gertrud Arndt ebenso wie Arbeiten von Paul Klee, Peter Keler und László Moholy-Nagy. Eindrucksvolle Gemälde wie Lyonel Feiningers »Kirche von Gelmeroda XI« und Paul Klees »Wasser- park im Herbst«, herausragende Möbel von Mies van der Rohe und die Sammlung Ludewig bieten einen hervorragenden thematischen Überblick über die Entwicklung des Bauhauses und der Moder- ne bis in die Gegenwart. Sie veranschaulichen die Entwicklung des funktionalen Designs und machen Kugelförmiges Tee-Extraktkännchen von zugleich deutlich, wie wichtig die Kunst der Moder- Marianne Brandt, 1924, Klassik Stiftung Weimar ne für die Kreativität der Gestalter am Bauhaus gewesen ist. So entsteht eine faszinierende Ausstel- lung im bauhaus museum weimar.

13.000 Objekte und Dokumente umfasst die Sammlung heute einschließlich der bedeutenden Sammlung Ludewig

Das Bauhaus in erleben Weimar zur Designgeschichte vom 18. – 20. Jahrhundert. 13 »Die brennendste Frage des Tages überhaupt: ... Wie werden wir wohnen, wie werden wir siedeln, welche Formen des Gemeinwesens wollen wir erstreben?« Walter Gropius, 1924

Das bauhaus museum weimar inszeniert Design­ ikonen ebenso wie bislang nicht gezeigte Zeitdoku- mente neu und rückt die großen Fragestellungen, Utopien und Experimente des frühen Bauhauses und der zwanziger Jahre in den Mittelpunkt seiner Aus- stellung. Erzählt wird keine lineare Bauhaus-Geschichte. Vielmehr dient die Frage, die einst schon Walter Gropius stellte, als roter Faden für das Ausstellungs- programm: »Wie wollen wir zusammenleben?«. Das bauhaus museum weimar wird zeigen, wie das Bauhaus am Anfang des 20. Jahrhunderts entschei- dende Veränderungen für eine neue Gesellschaft und ein neues Zusammenleben initiierte. Dabei wer- den die konträren Entwicklungen innerhalb der Moderne nicht außer Acht gelassen.

Walter Gropius, um 1919, Fotograf: Louis Held

Neben der Dauerpräsentation, die sich über drei Ebenen erstreckt, wird das Museum mit Wechsel­ ausstellungen und einem umfangreichen Begleitpro- gramm aufwarten. Zu Wort kommen dabei nicht nur die Bauhaus-Avantgarde von damals, sondern auch heutige Gestalter, Künstler und Architekten.

Aus Oskar Schlemmers Triadischem Bereits im Schuljahr 2016/17 begann die Arbeit im Ballett: Die Goldkugel (retuschiert), 1923, Programm »Bauhaus Agenten«, einer in der deut- Fotograf: unbekannt, Archiv der Moderne, Bauhaus-Universität Weimar schen Museumslandschaft einzigartigen Initiative der Kulturstiftung des Bundes und der Bauhaus- stätten in Berlin, Dessau und Weimar. In Weimar arbeiten drei Bauhaus Agenten gemeinsam mit elf Partnerschulen an der Entwicklung eines Vermitt- Alma Buscher und László Moholy-Nagy lungsprogramms und der Gestaltung des bauhaus vor dem Haus Am Horn, 1923, museums weimar. Fotograf: unbekannt, Bauhaus-Archiv Berlin 14 15 des Lebens Frau Bestgen, was werden die Eine Schule Besucher der neuen Ausstellung über das Bauhaus erfahren?

UB: Wir zeigen die Ursprünge der Bauhaus- Ideen und ihre weltweiten Nachwirkungen. Besucher erfahren das Bauhaus als einen Ort, an dem man mit Materialien und Formen in den verschiedenen Künsten experimentierte, sich vor allem aber mit der Gestaltung des alltäglichen Lebens auseinandersetzte. Wichtig ist uns dabei, dass die Bauhaus- Geschichte immer mit Fragestellungen von Heute verknüpft, ein Link zur Gegenwart ge­setzt wird. Besuchern bieten sich viele sinnliche Erlebnisse – etwa im Bühnen-Raum, Barbara Holzer der von den multimedialen Experimenten László Moholy-Nagys inspiriert ist – ebenso wie praktische Werkstatterfahrungen von der Buchbinderei wie zu Zeiten des Bauhauses bis hin zum 3D-Druck.

Sie erzählen keine chronologische Bauhaus-Geschichte, sondern setzen thematische Schwerpunkte. Welche sind das zum Beispiel?

UB: Das Museum geht unter anderem den vielfältigen pädagogischen und lebens- gestalterischen Ansätzen am Weimarer Bauhaus nach. Es thematisiert Fragen der Standardisierung und Vermessung des »Neuen Menschen« oder beschäftigt sich am Beispiel vom Haus Am Horn damit, wie das Im Gespräch mit Dr. Ulrike Bestgen Bauhaus das Wohnen damals verbessern (UB), Leiterin bauhaus museum Ulrike Bestgen wollte. Diese thematischen Räume entwickeln wir gemeinsam mit den Ausstellungsarchi­ weimar, und Prof. Barbara Holzer tekten von Holzer Kobler. Da spielt die (BH), Holzer Kobler Architekten Atmosphäre der Räume eine große Rolle. 16 17 Frau Holzer, wie unterstützt Ihre Welche Rolle spielt dabei der Ausstellungsarchitektur den kurato- Kontext der Objekte? rischen Ansatz? BH: Das Museum ist oft ein Ort extremer BH: Wir entwerfen Szenen und nutzen den Dekontextualisierung, da sich hier Objekte Raum als eine Art Leinwand oder Panorama. versammeln, die nie so nebeneinander Die Oberflächen der Einbauten sind gewis- standen. Deshalb versuchen wir, Zusammen­ sermaßen das direkte Medium zwischen hänge sichtbar zu machen. Das ist für mich Objekt und Betrachter. Wir arbeiten mit Ma­ Entwurf für das Mechanische Ballett ein ganz wichtiger Ansatz des bauhaus mu- von Kurt Schmidt, 1924, Klassik Stiftung seums in Weimar: dass es eben nicht nur um terialien, die die Objekte in ihrer Wirkung Weimar unterstützen, wie Glas oder lackierte Ober- die Frage des Objektseins geht, sondern flächen mit unterschiedlichen Glanzgraden. wirklich um die Haltungen, die mit dem Von ganz bunten Farben für Objekte, die Bauhaus eingenommen und vermittelt wur- weniger Farbigkeit besitzen und dadurch zum den. Für mich steht das Bauhaus nicht nur für Leuchten gebracht werden, bis zu gedeckten schöne Möbelstücke, sondern für gesell- Farben für schrille Objekte: Die Gestaltung schaftliche und politische Haltung und Ver- steht im Dialog mit den Exponaten selbst. antwortung. UB: Und diese Haltung zeigen wir in all ihrer Vielstimmigkeit und Ambivalenz. Wir profitie- ren hier auch von dem institutionellen Netz- werk in Weimar, das uns die Möglichkeit bietet, das Bauhaus sowohl im historischen als auch im aktuellen Kontext darzustellen. Wir arbeiten z.B. eng mit der Bauhaus-Uni- versität zu aktuellen Themen der Bildenden Kunst, der Architektur oder Gestaltung zu­ sammen. Wir kooperieren mit dem Archiv der Moderne der Bauhaus-Universität, dem Lan- desarchiv Thüringen, das die Registratur des Staatlichen Bauhauses Weimar aufbewahrt, dem Bauaktenarchiv der Stadt Weimar und auch mit der Gedenkstätte Buchenwald. Diese Kooperationen werden das Ausstel­ lungs- und Begleitprogramm im neuen bauhaus museum unmittelbar bereichern – UB: So entstehen eindrucksvolle Raum- ebenso wie die Arbeit unserer »Bauhaus Bilder, die dem Anspruch des Bauhauses Agenten«, die gemeinsam mit Kindern und an die Entwicklung einer zeitgemäßen, immer Jugendlichen heutige, für sie relevante Zu­ auf die Gegenwart bezogenen Gestaltung gänge zur Bauhaus-Geschichte diskutieren. entsprechen. So sprechen sie beispielsweise darüber, wie Kinder und Jugendliche ihre Lebenswelt BH: Wir möchten einen intuitiven Zugang zu wahrnehmen und was ihnen für die Gestal- , Licht-Tänzerin, 1922, Klassik Stiftung Weimar den Dingen ermöglichen. Etwas fasziniert, tung ihrer Umwelt wichtig ist. Sehr schnell macht neugierig oder löst Fragen aus. So entwickeln sich dann Ideen und Wünsche, können wir die Blicke der Besucher auf die die auf ihre Realisierbarkeit überprüft wer- wichtigen Themen und entscheidenden den. Manchmal bleiben sie Utopien – aber Fragen lenken, dann entstehen Lerneffekt Utopien, die es wert sind, dass wir uns mit und Vermittlung fast automatisch. ihnen auseinander setzen. 18 19 bauhaus museum weimar Impressum bauhaus museum weimar Grundsteinlegung: Oktober 2016 Exponat – Experiment – Erlebnis Eröffnung: April 2019 Herausgeberin Klassik Stiftung Weimar, vertreten durch ihren Präsidenten, Hellmut Seemann. Bauherrin: Klassik Stiftung Weimar Redaktion EINSATEAM, Berlin Architektur: Heike Hanada, Franziska Eidner Klassik Stiftung Weimar laboratory of art and architecture, Berlin Toska Grabowski Ausstellungsarchitektur: Gestaltung / büro uebele visuelle kommunikation Holzer Kobler Architekturen, Zürich Berlin Druck logo Print GmbH Gesamtkosten Neubau: 22,6 Mio. EUR, ©2018 finanziert durch die Bundesrepublik Deutschland und den Freistaat Thüringen Freiflächen: Stadt Weimar / Klassik Stiftung Weimar Planung: Vogt Landschaftsarchitekten, Zürich /Berlin /London

Bildnachweis © VG Bild-Kunst, , 2018, für die abgebildeten Werke von Marianne Brandt und Wilhelm Wagenfeld © für Erich Consemüller: Dr. Stephan Consemüller, Klassik Stiftung Weimar, bauhaus museum weimar, Dauerleihgabe, Privatbesitz, Berlin, mit freundlicher Genehmigung von Wulf Herzogenrath © 2018 IBA Thüringen für Porträt Barbara Holzer, Foto: Thomas Müller © 2018 Kunstsammlung Gera für Kurt Schmidt Die Rechte der verwendeten Illustrationen liegen bei: Wilhelm Wagenfeld, Tischlampe, 1923/24 © Klassik Stiftung Weimar, Vorlage © VG Bild-Kunst, Bonn 2018 Noch Fragen? Walter Gropius, Türklinke, 1922/29 © Klassik Stiftung Weimar, Ihre Ansprechpartner: Vorlage © VG Bild-Kunst, Bonn 2018 Alma Siedhoff-Buscher, Schiffbauspiel, 1923 © Klassik Stiftung Weimar Museumsleitung Peter Keler, Kinderwiege, 1922 © Klassik Stiftung Weimar Marcel Breuer, Lattenstuhl, 1922/24 © Klassik Stiftung Weimar, Ulrike Bestgen Vorlage © unbekannt Marcel Breuer, Satztische, 1925/26 © Klassik Stiftung Weimar, [email protected] Vorlage © unbekannt Theodor Bogler, Vorratsgefäße für die Küche, 1923 © Klassik Stiftung Weimar, Kulturvermittlung / Vorlage © Vereinigung der Benediktiner zu Maria Laach e.V. Henry van de Velde, Gebäude der Kunsthochschule, 1911 © Klassik Stiftung »Bauhaus Agenten« Weimar Weimar Bauhausfest im Ilmschlößchen bei Weimar am 29. November 1924, Fotograf: Louis Held, Folker Metzger Visualisierung der Außenperspektiven des bauhaus museums weimar: bloomimages GmbH Klassik Stiftung Weimar [email protected] Visualisierung der Innenraumperspektiven und der Perspektive Südterrasse S. 8: heikehanada_laboratory of art and architecture Die Klassik Stiftung hat sich intensiv bemüht, alle Inhaber von Abbildungs- Kooperationen /Öffentlichkeitsarbeit rechten ausfindig zu machen. Personen und Institutionen, die möglicherweise Toska Grabowski nicht ermittelt werden konnten, bitten wir um Nachricht. [email protected] Sponsoring /Fundraising Ulrike Richter [email protected] Presse Timm Nikolaus Schulze [email protected] www.bauhausmuseumweimar.de Projektleitung Bau #bauhausweimar Klassik Stiftung Weimar Ulrike Glaser Burgplatz 4 · 99423 Weimar Tel.: +49 (0) 3643-545-0 [email protected] [email protected] 20 Die Klassik Stiftung Weimar wird gefördert von der Beauftragten »Bauhaus Agenten« ist eine Initiative der Kulturstiftung des der Bundesregierung für Kultur und Medien aufgrund eines Bundes und der Klassik Stiftung Weimar / bauhaus museum Beschlusses des Deutschen Bundestages sowie dem Freistaat weimar, der Stiftung Bauhaus Dessau und des Bauhaus- Thüringen und der Stadt Weimar. Archiv /Museum für Gestaltung, Berlin.