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Universidad De Málaga Facultad De Ciencias De La UNIVERSIDAD DE MÁLAGA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN Departamento de Periodismo TESIS DOCTORAL EL HUMOR GRÁFICO EN EL DIARIO EL PAÍS DURANTE LA TRANSICIÓN POLÍTICA ESPAÑOLA (1976-1978) Autora: Natalia Meléndez Malavé Director: Juan Antonio García Galindo MÁLAGA 2005 El humor gráfico en el diario El País durante la transición política española (1976-1978) ÍNDICE PRIMERA PARTE: PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACIÓN Capítulo 1. Introducción 15 1.1. Justificación del proyecto 15 1.2. Estructura de la tesis 20 Capítulo 2. Cuestiones metodológicas 25 2. 1. Identificación de objetivos e hipótesis 25 2.2. Selección de métodos 28 2.2.1. El análisis de contenido 31 2.2.1.1. El análisis de la imagen 40 2.2.2. La entrevista 45 2.3. Herramientas metodológicas 50 2.3.1. Ficha de análisis de contenido 51 2.3.2. Guión de la entrevista 58 Capítulo 3. Estado de la cuestión 61 3. 1. Estudios iniciales 61 3. 2. Trabajos académicos recientes sobre humor gráfico 65 SEGUNDA PARTE: HUMOR, COMUNICACIÓN Y SOCIEDAD Capítulo 4. Concepto y teorías del humor 75 4. 1. En torno al concepto de humor 75 4. 2. Teorías y categorías del humor 87 Capítulo 5. Humor y comunicación social 105 5.1. El humor escrito. Breves notas sobre humor literario y periodístico 105 5.2. El humor gráfico como elemento del mensaje periodístico 112 5.2.1. Precisiones terminológicas 112 5.2.2 . El humor gráfico entre los géneros periodísticos. El chiste como comentario y como discurso 121 5.2.3. Definición y características del humor gráfico periodístico 126 5.2.4. Principales recursos técnicos del humor gráfico 135 5.2.5. Tipos de humor gráfico. Una propuesta taxonómica 137 5.3. El humor en otros medios y formas de comunicación de masas 141 Capítulo 6. Aproximación histórica al humor gráfico 151 6.1. Evolución general del humor gráfico antes del siglo XX 151 6.1.1. Antecedentes. El arte de la caricatura 151 6.1.2. Inicios. El paso del dibujo humorístico a la prensa 154 6.1.3. Consolidación del humor gráfico en la prensa desde 1830. Factores 159 6.1.4. De la edad de oro de la prensa satírica europea al relato en imágenes estadounidense (1830-1893) 161 6.2. Peculiaridades territoriales. Diferentes visiones del humor gráfico en el siglo XX 167 6.2.1. América: el mercado del humor gráfico y la colonización cultural 167 6.2.2. Europa: la transformación de un modelo basado en la publicación especializada 176 6.2.3. Otros núcleos: El humor casi desconocido de Asia, África y Oceanía 184 6.3. El humor gráfico en España desde sus orígenes hasta el franquismo 190 6.3.1. Antecedentes e inicios 190 6.3.2. La prensa satírica entre la obra personal y el proyecto empresarial. De Fray Gerundio a Gedeón (1837-1895) 192 6.3.3. El siglo XX: periodos de alternancia entre humor gráfico evasivo y combativo (1898-1975) 199 6.3.3.1. Principios de siglo (1898-1923) 199 6.3.3.2. De la Dictadura de Primo de Rivera a la II República (1923-1936) 204 6.3.3.3. La Guerra Civil y el franquismo (1936-1975) 207 TERCERA PARTE: PRENSA Y HUMOR GRÁFICO EN LA TRANSICIÓN ESPAÑOLA Capítulo 7. La prensa y el proceso de democratización en España 217 7. 1. Algunas cuestiones previas sobre la transición española y su estudio 217 7. 2. La prensa en la transición y la transición de la prensa. El “parlamento de papel” y la renovación del periodismo español 225 7. 3. Un acontecimiento periodístico de su tiempo: gestación, salida y primeros años del diario El País 231 Capítulo 8. El papel del humor gráfico desde la transición 241 8.1. El boom del humor gráfico durante los años setenta 241 8.2. La viñeta cotidiana: el refugio del humor gráfico en la prensa diaria 250 8.3. El humor gráfico de El País como referencia dominante 256 CUARTA PARTE: EL HUMOR GRÁFICO EN EL DIARIO EL PAÍS (1976- 1978) Capítulo 9. Los autores: función en el periódico y universo creativo 271 9. 1. Máximo, opinador diario e independiente de la mañana 271 9. 2. Peridis, el caricaturista de la actualidad política identificado con la línea del periódico 275 9. 3. Otras aportaciones 281 9. 3. 1. El ensayo de tira cómica al uso que no fructificó: Blankito 281 9. 3. 2. Martinmorales y Romeu en El País Semanal 283 9. 3. 3. Inclusiones ocasionales de trabajos de otros humoristas 284 Capítulo 10. Estudio descriptivo y cuantitativo. Aspectos generales del humor gráfico en El País (1976-1978) 287 10. 1. El humor gráfico en el contexto del diario 287 10. 1. 1. Espacio dedicado al humor gráfico en relación con el conjunto del periódico 287 10. 1. 2. Espacio dedicado al humor gráfico en relación con el conjunto de la página 290 10. 2. El humor gráfico como unidad significativa 292 10. 2. 1. Formatos y géneros 292 10. 2. 2. Contenido general. Aspectos temáticos 297 10. 2. 3. Las figuras: personajes, estereotipos y objetos 309 10. 2. 4. El fondo: la localización de las acciones y su significado 321 Capítulo 11. El humor gráfico al hilo de la actualidad. Estudio cualitativo sobre aspectos coyunturales 326 11.1. Datos sobre interés del contenido: grado de actualidad-atemporalidad 326 11.2. La visión de los principales acontecimientos de la transición española 327 11. 2. 1. La dimisión de Carlos Arias Navarro y el nombramiento de Adolfo Suárez 328 11. 2. 2. La reforma política 333 11. 2. 3. Los meses negros de la transición. Recrudecimiento del terrorismo y la violencia (diciembre de 1976 – febrero de 1977) 335 11. 2. 4. Ley y registro de partidos. Legalización del PCE 338 11. 2. 5. Elecciones generales de 1977: normas electorales, candidaturas, campaña y resultados 340 11. 2. 6. La Constitución de 1978: elaboración, campaña, referéndum y aprobación de la Carta Magna 344 Capítulo 12. Cuestiones transversales. Estudio cualitativo sobre aspectos estructurales 351 12. 1. Hábitos y valores democráticos y responsabilidad ciudadana 351 12. 2. Intertextualidad. Las referencias culturales, de la religión a la televisión y del refranero al slogan 358 Capítulo 13. Rasgos generales del lenguaje de la viñeta a través de la muestra estudiada. Hacia la esencia del humor gráfico 363 13. 1. Recursos expresivos propios del humor gráfico 363 13. 2. Relación imagen/texto y relevancia del código verbal 366 13. 3. El humor gráfico media: la función política de la viñeta 369 QUINTA PARTE: CONCLUSIONES, FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA Conclusiones 377 Fuentes y bibliografía 383 ANEXOS Transcripción de las entrevistas realizadas 409 Cronología de la transición española 429 Figuras 455 Capítulo 1. Introducción 1.1. Justificación del proyecto Si, en general, el acercamiento a cualquier tema de investigación requiere una justificación, podría parecer que estudiar el humor gráfico como contenido periodístico desde una perspectiva histórica necesite una doble argumentación. Sin embargo, el uso de la prensa como fuente de estudio de la contemporaneidad resulta habitual, y si tenemos en cuenta que la aproximación a este material debe tomarse, más que como fuente fidedigna de datos, como expresión de estados de opinión, podemos colegir que el humor gráfico, cuando forma parte del mensaje periodístico, es una de los formas más directas, más asimilables para un núcleo amplio de lectores, de expresión de opiniones. Como el resto de contenidos que ofrece el periódico, pese a las peculiaridades sobre las que llamaremos la atención en este estudio, el humor gráfico actúa igualmente como testigo de los hechos sobre los que se pronuncia y como elemento que contribuye a la intervención de los medios en el curso de los propios acontecimientos. Si bien se trata de una modesta aportación, las manifestaciones vertidas en estos singulares espacios periodísticos, sólo por el simple hecho de tomar en cuenta determinadas situaciones destacándolas sobre otras, y por el modo en que las ofrecen al público –emitiendo juicios, proyectando valores, actitudes, ideas- puede influir en la evolución de esos acontecimientos, ya que paulatinamente inciden, transformándolo, en el medio social, sobre todo como apoyo en la orientación de la percepción de la realidad, en la construcción social de determinadas concepciones. Por otra parte, sigue siendo necesario indagar en esta conexión entre periodismo y humor gráfico. La vinculación es innegable, toda vez que el desarrollo del primero va a suponer el soporte sobre el que evolucione el segundo. No obstante, a pesar de haber encontrado en el ámbito periodístico un espacio propio, con un enorme desarrollo, el humor gráfico no alcanza ese lugar propio como campo de estudio. Quizá su heterogenia sea la clave para explicar una cierta intermitencia en el interés académico, y sea su riqueza y variedad la que lo hace habitar en una tierra de nadie desde la que distintas disciplinas lo acogen a veces sin reclamarlo definitivamente para sí, pues, como afirma Lethève, señalando algunas de las líneas de estudio a las que ha servido la ilustración humorística, ésta guarda relación con la estética –al estar influido el dibujo por las corrientes artísticas-, con la historia de las costumbres –a las que refleja o deforma-, con los temas predominantes en cada época histórica o con la historia de la opinión pública, sobre la que actúa 1. A pesar de la complejidad que para el analista supone el doble código icónico y verbal del humor gráfico -a la que se suman los laberínticos procesos del fenómeno humorístico-, como contenido del periódico, este material consigue potenciar esa influencia sobre su época, al gozar de cierta ventaja sobre los casi hegemónicos mensajes textuales de la prensa, haciendo la comprensión más accesible a un público amplio, aportando símbolos y referentes que pueden formar parte de la mentalidad social, permitiendo incluso desvelar aspectos del pasado que no transmiten las fuentes escritas.
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