DOCSLIB.ORG

Download PDF 1.54 MB

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Jezik i politika u glazbenom i subkulturalnom izričaju pulskog punk sastava KUD Idijoti Jakšić, Tea Master's thesis / Diplomski rad 2018 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Pula / Sveučilište Jurja Dobrile u Puli Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:137:037958 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-10-01 Repository / Repozitorij: Digital Repository Juraj Dobrila University of Pula Sveučilište Jurja Dobrile u Puli Filozofski fakultet Odsjek za kroatistiku TEA JAKŠIĆ JEZIK I POLITIKA U GLAZBENOM I SUPKULTURNOM IZRIČAJU PULSKOGA PUNK SASTAVA KUD IDIJOTI Diplomski rad Pula, 2018. godine Sveučilište Jurja Dobrile u Puli Filozofski fakultet Odsjek za kroatistiku TEA JAKŠIĆ JEZIK I POLITIKA U GLAZBENOM I SUPKULTURNOM IZRIČAJU PULSKOGA PUNK SASTAVA KUD IDIJOTI Diplomski rad JMBAG: 0303034824, redovita studentica Studijski smjer: Hrvatski jezik i književnost Predmet: Jezična politika i jezično planiranje Znanstveno područje: Humanističke znanosti Znanstveno polje: Znanstvena grana: Kroatistika Mentor: Izv. prof. dr. sc. Robert Blagoni Pula, rujan 2018. IZJAVA O AKADEMSKOJ ČESTITOSTI Ja, dolje potpisana Tea Jakišić, kandidatkinja sam za magistru edukacije, smjera hrvatski jezik i književnost, ovime izjavljujem da je ovaj Diplomski rad rezultat isključivo mojega vlastitog rada, da se temelji na mojim istraživanjima te da se oslanja na objavljenu literaturu kao što to pokazuju korištene bilješke i bibliografija. Izjavljujem da niti jedan dio Diplomskog rada nije napisan na nedozvoljen način, odnosno da je prepisan iz kojega necitiranog rada, te da ikoji dio rada krši bilo čija autorska prava. Izjavljujem, također, da nijedan dio rada nije iskorišten za koji drugi rad pri bilo kojoj drugoj visokoškolskoj, znanstvenoj ili radnoj ustanovi. Studentica Tea Jakšić U Puli 28. rujna 2018. IZJAVA o korištenju autorskog djela Ja, Tea Jakšić, dajem odobrenje Sveučilištu Jurja Dobrile u Puli, kao nositelju prava iskorištavanja, da moj diplomski rad pod nazivom Jezik i politika u glazbenom i supkulturnom izričaju pulskoga punk sastava KUD Idijoti koristi na način da gore navedeno autorsko djelo, kao cjeloviti tekst trajno objavi u javnoj internetskoj bazi Sveučilišne knjižnice Sveučilišta Jurja Dobrile u Puli te kopira u javnu internetsku bazu završnih radova Nacionalne i sveučilišne knjižnice (stavljanje na raspolaganje javnosti), sve u skladu sa Zakonom o autorskom pravu i drugim srodnim pravima i dobrom akademskom praksom, a radi promicanja otvorenoga, slobodnoga pristupa znanstvenim informacijama. Za korištenje autorskog djela na gore navedeni način ne potražujem naknadu. U Puli 28. rujna 2018. Potpis Tea Jakšić SADRŽAJ UVOD ...................................................................................................................................................... 1 1. Kultura vs. Supkultura .......................................................................................................................... 3 1.1.Kulturno uzdizanje! ........................................................................................................................ 3 1.2. Supkulturno uzdizanje! ................................................................................................................. 6 1.2.1. Devijanti i delinkventi ............................................................................................................. 6 1.2.2. Supkultura ≠ Devijantnost i delinkvencija ............................................................................. 10 1.2.Rodio se punk! ............................................................................................................................. 13 1.3.1. Utjecaj reggaea, britanske radničke omladine i glam rocka na punk ..................................... 15 1.4. „Šok je šik“ .................................................................................................................................. 19 2. Punk u Hrvatskoj ................................................................................................................................ 24 2.1. Moj život je novi val .................................................................................................................... 24 2.2. Punk je nada za 1977. ................................................................................................................. 27 2.3. „Nešto se događa“ ...................................................................................................................... 31 2.4. Nesvrstani punk .......................................................................................................................... 34 3. Punk je u Puli, punk je na nuli............................................................................................................. 38 3.1. Od početka alternativne pulske scene do pojave punka .............................................................. 38 4. Prostor, jezik i politika kao elementi konstrukcije identiteta KUD Idijota ............................................ 44 4.1.Pula, to je raj................................................................................................................................ 45 4.2. Ki bi reka, ki bi moga znati, da će Idijoti na četiri jezika pisati! ..................................................... 50 4.3. Svako fura svoju politiku ............................................................................................................. 53 4.3.1. Cenzure devedesetih ............................................................................................................ 64 ZAKLJUČAK ............................................................................................................................................ 67 LITERATURA .......................................................................................................................................... 69 SAŽETAK ................................................................................................................................................ 73 SUMMARY ............................................................................................................................................. 74 PRILOG .................................................................................................................................................. 75 UVOD Tema ovoga diplomskog rada je jezik i politika u glazbenom i supkulturnom izričaju pulskoga punk sastava KUD Idijoti. Smatram da je riječ o sastavu koji je svojim tridesetogodišnjim radom i postojanjem na sceni obilježio punk pokret, ne samo u granicama bivše države već i šire. Unatoč tomu, tematika tekstova KUD Idijota u hrvatskoj literaturi još uvijek nije dovoljno detaljna obuhvaćena i svi izvori koje u njoj možemo pronaći isključivo su monografski unutar enciklopedija. Izvori koje smo koristili za obradu tematike ovoga rada bili su podatci iz hrvatske literature, obuhvativši knjige, članke, dostupne internetske stranice te intervjue iz serijala Rock'n'Pula: (Locirana) Subjektivna povijest popularne glazbe, intervju iz serijala Mape Balkana i filma Grad izobilja. Cilj rada je pokušati objasniti jezik tekstova KUD Idijota koji je svojom slojevitošću, raznolikošću i stilskim bogatstvom progovarao o mnogim društvenim, političkim i ekonomskim problemima te davao direktnu kritiku društvu svoga vremena. Rad se sastoji od četiri poglavlja podijeljenih na manja potpoglavlja. Strukturu rada možemo podijeliti na dva dijela. S obzirom na to da su KUD Idijoti bili punk sastav, u prvome dijelu donosimo teorijski prikaz supkulture, koju je ćemo objasniti uz pomoć teorije kulture. Supkulture se pojavljuju kada unutar određene kulture dođe do reakcije na određenu društvenu anomaliju. Reakcija na sveopće nezadovoljstvo političko- ekonomskim prilikama u Velikoj Britaniji sedamdesetih godina prošloga stoljeća dovela je do nastanka supkulture punka, koji je od početnog šokiranja javnosti i moralne panike, preko šetnje modnim pistama, uz neke druge motive nastanka – odjeknuo svijetom. Jugoslavija, tada okrenuta i otvorena zapadu brzo je prigrlila novi val iz kojega se uskoro rodila i punk supkultura u Hrvatskoj. Prvi dio rada obuhvatit će i povijest punka u Hrvatskoj, uz poseban osvrt na njegovu pojavu u Puli. U drugome dijelu rada urađen je intervju s osnivačem sastava KUD Idijoti, Sašom Milovanovićem, a pitanja su bila podijeljena na tri tematska dijela koja su obuhvaćala prostor, jezik i politiku. Najprije smo pokušali uz pomoć tekstova dokazati 1 kako su društveno-političke prilike u Puli utjecale na njih. Riječ je o tekstovima koji dijelom sadrže regionalnu tematiku i pokušali smo saznati jesu li putem tih opisa Pule pokušali izgraditi dio svoga pulskoga/jugoslavenskog identiteta, i ako jesu, na koji način su to željeli postići te ako nisu, zašto nisu. U dijelu koji se odnosio na jezik, pokušali smo saznati zašto su u tekstovima korišteni dijalektizmi, talijanizmi, anglizmi (često u kombinaciji) i vulgarizmi, te objasniti upotrebu metafore u određenim tekstovima. Također smo pokušali saznati jesu li se i na koji način pomoću jezika željeli identificirati. Zanimalo nas je što su određenim tekstovima željeli poručiti (o) politici, vlasti, državnome uređenju i na koji su način to stilski izražavali. Na koncu, s obzirom na to da se stvaralaštvo KUD Idijota odvijalo u dvije države, pokušali smo uz pomoć tekstova saznati postoje li razlike u stvaralaštvu
Recommended publications
  • Sveučilište U Zagrebu Filozofski Fakultet Odsjek

    Sveučilište U Zagrebu Filozofski Fakultet Odsjek

    SVEU ČILIŠTE U ZAGREBU FILOZOFSKI FAKULTET ODSJEK ZA POVIJEST UMJETNOSTI Diplomski rad VIZUALNI IDENTITET SUVREMENE HRVATSKE GLAZBENE ROCK I POP PRODUKCIJE (1990.-2010.) Mateja Pavlic Mentor: dr.sc. Frano Dulibi ć Zagreb, 2014. Temeljna dokumentacijska kartica Sveu čilište u Zagrebu Filozofski fakultet Odsjek za povijest umjetnosti Diplomski studij Diplomski rad VIZUALNI IDENTITET SUVREMENE HRVATSKE GLAZBENE ROCK I POP PRODUKCIJE (1990.-2010.) Mateja Pavlic Rad se bavi vizualnim identitetom suvremene hrvatske glazbene rock i pop produkcije od 1990. do 2010. godine. Prikazana je povijesni razvoj prakse formiranja omota albuma plo ča/CD-a kao vizualne prezentacije glazbenih djela, što rezultira vrijednim likovnim ostvarenjima. Predmet zanimanja je usmjeren na rock pop omote albuma, koji proizlaze iz supkulturnog miljea te se za njih veže odre đena estetika i ikonografija. Pokušalo se naglasiti vrijednost omota, kao umjetni čkih djela, čija vrijednost nadilazi omote marketinških proizvoda, čemu u prilog ide i uklju čivanje etabliranih umjetnika u dizajn omota. Drugi dio rada bavi se konkretno situacijom u Hrvatskoj od 1990. do 2010. godine, odnosno kako su odre đeni čimbenici, s jedne strane jugoslavensko naslje đe oblikovanja omota, raspad Jugoslavije, ratna i poslijeratna situacija, nova društveno-politi čka klima, potiskivanje rock žanra na marginu, s druge strane promjene na tehnološkoj razini, zamjena plo ča s CD-ovima, odnosno digitalizacija glazbe te razvoj profesionalne dizajnerske djelatnosti, utjecali na oblikovanje omota rock pop albuma glazbenika koji prevladavaju na glazbenim ljestvicama i dodjelama nagrada. U radu su navedeni najdominantniji predstavnici rock pop glazbe i njihova poetika, dizajneri albuma te pojedina čni omoti. Prezentirani su i primjeri valorizacije rock pop albuma kao umjetni čke prakse na podru čju Hrvatske.
  • Sveučilište U Rijeci Filozofski Fakultet U Rijeci

    Sveučilište U Rijeci Filozofski Fakultet U Rijeci

    SVEUČILIŠTE U RIJECI FILOZOFSKI FAKULTET U RIJECI DIPLOMSKI RAD Maja Gajić MODNI TRENDOVI MLADIH U HRVATSKOJ OSAMDESETIH GODINA DVADESETOG STOLJEĆA Rijeka, rujan 2019. SVEUČILIŠTE U RIJECI FILOZOFSKI FAKULTET U RIJECI ODSJEK ZA POVIJEST DIPLOMSKI RAD MODNI TRENDOVI MLADIH U HRVATSKOJ OSAMDESETIH GODINA DVADESETOG STOLJEĆA Mentor: dr. sc. Darko Dukovski Studentica: Maja Gajić Naziv i vrsta studija: Sveučilišni diplomski studij povijesti i hrvatskog jezika i književnosti Matični broj: 0009060110 Rijeka, rujan 2019. 2 ZAHVALA Prije svega, želim se zahvaliti profesoru i mentoru dr. sc. Darku Dukovskom koji mi je omogućio da rad pišem pod njegovim mentorstvom. Hvala Vam, također, na svim predavanjima tijekom studija, kako onim akademskim, tako i onim životnim. Također, zahvaljujem se svim ispitanicima koji su pristali izdvojiti vrijeme i sa mnom podijeliti sjećanja iz svoje mladosti što mi je uvelike pomoglo. Zahvaljujem djelatnicima Gradske knjižnice Rijeka, s ograncima, na pomoći pri traženju literature za ovaj rad i istraživanje. Najviše se želim zahvaliti svojim roditeljima, Marici i Gojku bez čije financijske i moralne podrške ne bih bila ovdje gdje jesam. Hvala na razumijevanju i strpljenju. Posebna zahvala Alidi i Ani što su najbolje prijateljice koje čovjek može imati i što su imale razumijevanja za svako moje, „Nemam vremena, učim.“ Hvala na svom smijehu i suzama i svakoj iskrenoj radosti za svaki moj položeni ispit. Hvala Lei, Ana Mariji, Žani, Luciji i Luki na svim predivnim godinama provedenim na faksu i izvan njega. Neka prijateljstva sklope se slučajno, a ostaju za cijeli život. Također, hvala svim ostalim kolegama, prijateljima i poznanicima na podršci. Hvala svima. 3 SAŽETAK U ovom diplomskom radu donosim prikaz modnih trendova mladih u Hrvatskoj osamdesetih godina dvadesetog stoljeća, na temelju proučene literature i vlastitog istraživanja.
  • Tionsrijeka – Candidate City for European Capital of Culture

    Tionsrijeka – Candidate City for European Capital of Culture

    Rijeka 2� 2� : Port of DiveR sity—Wa teR woR k migra Rijeka – Candidate City for European tions Capital of Culture Table of contents Warm welcome to this important publication 0. Introduction – general considerations 2 The opportunity for Rijeka to compete in the final round for the title of European Capi- tal of Culture has given us great pleasure. The first step was to fully understand the 1. contribution to the long-term strategy 9 We have achieved good alignment between the existing clear and sustainable strategy of Rijeka and the boost it is given by a project such as ECOC and its 2. european dimension 17 Naturally it was very stimulating to coalesce with more than hundred international part- ners in developing and structuring of great 3. cultural & artistic content 21 that is not only a collection of serious artistic pro- ductions and projects but also a broader take on the totality of human condition. Deep underlying concept of Port of Diversity was translated to topics of Work, Water and Migrations and a number of great initia- tives. The ambitious programme will be a test for our 4. capacity to deliver 73 but we are confident that the heterogeneous cul- tural scene of Rijeka – fully supported by the City Council – will prove again it's seriousness and stamina. Existing and new infrastructures will host cultural programmes that are not merely there to be adored but are ushering a new era of 5. outreach 80 that is extended to dimensions of learning and participation. We are preparing a genuinely inclusive and invigorating set of frameworks and platforms that will change the way in which each citizen and visitor of Rijeka sees her or his own partici- pation in the public sphere.
  • American Foreign Policy, the Recording Industry, and Punk Rock in the Cold War

    American Foreign Policy, the Recording Industry, and Punk Rock in the Cold War

    Georgia State University ScholarWorks @ Georgia State University History Dissertations Department of History Spring 5-10-2017 Music for the International Masses: American Foreign Policy, The Recording Industry, and Punk Rock in the Cold War Mindy Clegg Georgia State University Follow this and additional works at: https://scholarworks.gsu.edu/history_diss Recommended Citation Clegg, Mindy, "Music for the International Masses: American Foreign Policy, The Recording Industry, and Punk Rock in the Cold War." Dissertation, Georgia State University, 2017. https://scholarworks.gsu.edu/history_diss/58 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Department of History at ScholarWorks @ Georgia State University. It has been accepted for inclusion in History Dissertations by an authorized administrator of ScholarWorks @ Georgia State University. For more information, please contact [email protected]. MUSIC FOR THE INTERNATIONAL MASSES: AMERICAN FOREIGN POLICY, THE RECORDING INDUSTRY, AND PUNK ROCK IN THE COLD WAR by MINDY CLEGG Under the Direction of ALEX SAYF CUMMINGS, PhD ABSTRACT This dissertation explores the connections between US foreign policy initiatives, the global expansion of the American recording industry, and the rise of punk in the 1970s and 1980s. The material support of the US government contributed to the globalization of the recording industry and functioned as a facet American-style consumerism. As American culture spread, so did questions about the Cold War and consumerism. As young people began to question the Cold War order they still consumed American mass culture as a way of rebelling against the establishment. But corporations complicit in the Cold War produced this mass culture. Punks embraced cultural rebellion like hippies.
  • 239 Postanak I Razvoj Novog Vala Na Području Bivše

    239 Postanak I Razvoj Novog Vala Na Području Bivše

    POSAAK AZVOJ NOVO ALA NA PODRUČJU BIVŠE JUGOSLAVIJE Filozofski fakultet u Splitu, Odsjek za povijest E-mail: [email protected] Mihaljević Jurković Novi val vrsta je glazbe koja se pojavila u Velikoj Britaniji i u SAD-u 70-ih godina prošlog stoljeća. Iako prisutan već od druge polovice 70-ih, novi će val potaknuti veličanstveni uzlet bendova poklonika tog žanra, kao što su Azra, Prljavo kazalište, Film, Haustor na hrvatskoj, odnosno Električni orgazam, Šarlo akrobata i Idoli na srpskoj sceni. Ti su ljudi kreirali novu i drugačiju povijest, novu i drugačiju supkulturu koja je nesumnjivo utjecala na mlade generacije onog vremena. Prodor novog žanra u komunističke je zemlje, zbog njihove izoliranosti od zapadnih modernih utjecaja bio otežan, u nekim gotovo i nemoguć. Koji je to bitni element ili koji su to bitni elementi koji su otvorili vrata Jugoslavije Zapadu unatoč njezinoj orijentaciji? U kakvim se političkim prilikama razvijao i koliko je područja obuhvatio, odnosno je li se odnosio samo i isključivo na glazbu? Naposljetku, ne možemo se ne zapitati, upoznati sa situacijom na istoku i centru Europe, zašto je jedan tvrdokorni komunistički režim tolerirao buntovnost, samoizražavanje i slobodu rocka. Ovaj članak problematizira navedenu tematiku. Ključne riječi: novi val, 80-e, Jugoslavija, Polet, Azra, Pankrti, Prljavo kazalište, Branimir Štulić Johnny, Darko Rundek, Haustor, Bijelo dugme, Laibach Povijest noo aa Novi val u francuskoj kinematografiji s kraja 0- sineastima, nije se od samih početaka odnosio na glazbu. Naime, taj je pojam bio poznat novi val ih godina prošlog stoljeća po mladim dru odnosno mladim inovativnim predstavnicima umjetnosti. Osim što je zaslužan za gačije shvaćanje francuske kinematografije u smislu ideja o efikasnijoj i jeftinijoj glazbi.647 proizvodnji i metodama, dao je poticaj promjenama u drugim umjetnostima, naročito u Tijekom kasnih 70-ih i ranih 0- novog vala punka i rocka.
  • Preuzmite Časopis U PDF Formatu

    Preuzmite Časopis U PDF Formatu

    No2 2013 STUDIJE UMETNOSTI I KULTURE • STUDIES IN ART AND CULTURE ČASOPIS MUZEJA AFRIČKE UMETNOSTI • JOURNAL OF THE MUSEUM OF AFRICAN ART AFRICANOF MUSEUM ART THE ČASOPISMUZEJA UMETNOSTIAFRIČKE OF JOURNAL • PREV NEXT ISSN: 2334-9832 (elektronski časopis) UDK: 069(06) AFRIKA – STUDIJE UMETNOSTI I KULTURE Časopis Muzeja afričke umetnosti Broj 2, 2013 GLAVNI I ODGOVORNI UREDNIK dr Miroslava Lukić Krstanović, Etnografski institut SANU, Beograd ZAMENIK GL. I ODG. UREDNIKA Aleksandra Prodanović Bojović, Muzej afričke umetnosti UREDNIK VIZUELNOG MATERIJALA Narcisa Knežević Šijan, Muzej afričke umetnosti SEKRETAR Živojin Tomić UREĐIVAČKI ODBOR prof. dr Aleksandar Bošković, Filozofski Fakultet, Univerzitet u Beogradu, Odeljenje za etnologiju i antropologiju; Institut društvenih nauka, Beograd (Srbija) prof. dr Vesna Cakeljić, Fakultet organizacionih nauka, Univerzitet u Beogradu (Srbija) prof. dr Romuald-Blaise Fonkoua, Univerzitet Pariz – Sorbona IV, direktor Međunarodnog centra za frankofone studije – CIEF (Francuska) prof. dr Ljiljana Gavrilović, Filozofski Fakultet, Univerzitet u Beogradu, Odeljenje za etnologiju i antropologiju; Etnografski institut SANU, Beograd (Srbija) prof. dr Senka Kovač, Filozofski Fakultet, Univerzitet u Beogradu, Odeljenje za etnologiju i antropologiju (Srbija) dr Ana Sarah Lunaček Brumen, Filozofski fakultet, Univerzitet u Ljubljani, Odeljenje za etnologiju i kulturnu antropologiju (Slovenija) prof. dr Miloš Milenković, Filozofski Fakultet, Univerzitet u Beogradu, Odeljenje za etnologiju i antropologiju (Srbija) dr Isak Niehaus, Brunel Univerzitet, Aksbridž, Odeljenje za antropologiju (Velika Britanija) prof. dr Mwenda Ntarangwi, Kalvin koledž, Direktor programa za studije Afrike i afričke dijaspore, Mičigen (SAD) prof. dr Peter Skalník, Univerzitet Hradec Kralove (Republika Češka); Univerzitet u Vroclavu (Poljska) dr Marko Scholze, Gete Univerzitet u Frankfurtu, Institut za etnologiju (Nemačka) PREDSEDNIK IZDAVAČKOG SAVETA prof.dr Jelena Đorđević, Fakultet političkih nauka, Univerzitet u Beogradu (Srbija) IZDAVAČKI SAVET prof.
  • Croatia-Country-Partnership-Framework-For-The-Period-Of-FY19-FY24.Pdf

    Croatia-Country-Partnership-Framework-For-The-Period-Of-FY19-FY24.Pdf

    COUNTRY Public Disclosure Authorized PARTNERSHIP FRAMEWORK FOR THE REPUBLIC OF CROATIA FOR THE PERIOD FY19-FY24 Public Disclosure Authorized Public Disclosure Authorized Public Disclosure Authorized © 2019 International Bank for Reconstruction and Development/ The World Bank Office, Croatia Radnička cesta 80/IX 10000 Zagreb Telephone: +385 1 2357 222; Internet: www.worldbank.org/croatia This report is a product of the staff of the World Bank Group with external contributions. The findings, in- terpretations, and conclusions expressed in this work do not necessarily reflect the views of The World Bank Group, its Board of Executive Directors, or the governments they represent. The World Bank Group does not guarantee the accuracy of the data included in this work, which is drawn from multiple external sources. The boundaries, colors, denominations and other information shown on any map in this work do not imply any judgement on the part of the World Bank Group concerning the legal status of any territory or the endorsement or acceptance of such boundaries. Nothing herein shall constitute, or be considered to be, a limitation upon or waiver of the privileges and immunities of The World Bank Group, all of which are specifically reserved. Rights and Permissions The material in this work is subject to copyright. Because The World Bank encourages dissemination of this knowledge, this work may be reproduced, in whole or in part for noncommercial purposes as long as full attribution to this work is given. Any queries on rights and licenses, including subsidiary rights, should be addressed to World Bank Pub- lications, The World Bank Group, 1818 H Street NW, Washington, DC 20433, USA; fax: 202-522-2625; e-mail: [email protected].
  • Kritičarska I Glazbeno-Publicistička Djelatnost Miljenka Grgića*

    Kritičarska I Glazbeno-Publicistička Djelatnost Miljenka Grgića*

    ČLANCI IVANA TOMIĆ FERIĆ KritičarsKa i glazbeno-publicističKa djelatnost MiljenKa grgića* Izvorni znanstveni članak UDK: 78.072Grgić, M. 78:81 Miljenku Grgiću, s poštovanjem i zahvalnošću nacrtaK U kontekstu teorijskoga promišljanja umjetničke kritike, članak rasvjetljuje djelatnost Miljenka Grgića na području glazbene kritike i publicistike te donosi kronološki popis njegovih kritika, feljtona i diskografskih recenzija objavljenih u dnevnim i tjednim novinama i časopisima, u razdoblju od 1976. do 2010. godine. Ključne riječi: Miljenko Grgić, glazbena kritika, glazba 1. MeMoarsKi ‚auftaKtʼ Kada sam povodom simpozija Ars choralis 2016., prihvatila poziv organizatora da obilježimo uspomenu na dragog nam kolegu i prijatelja, muzikologa, glazbenoga pisca i pedagoga dr. Miljenka Grgića (1951. – 2011.), promišljala sam o temi s kojom bih dostojno predstavila njegov muzikološki opus – danas dovršen, zaokru- žen i trajno otvoren za neka nova iščitavanja i temeljitije prosudbe. Ustuknula sam pred pukim biografskim nabrajanjima i literarnim memorabilijama, shva- tivši da riječi oproštaja ne mogu iskazati težinu gubitka ni dosegnuti njegove posljedice. No, nisam uspijevala preusmjeriti misli iz zakutaka svojega sjeća- nja..., jer, kako drugačije nadoknaditi plemenitost osobe koja suočena s prolaz- nošću ovozemaljskog trajanja nalazi snage za oproštaj. Naviru mi uspomene na naš posljednji susret kada mi je razotkrivao ‚tajneʼ zanata i ukazivao na mijene koje nanosi život, na preobrazbe koje ljudsku dušu lišavaju mladenačke čistoće i zanosa i koje odnose među ljudima onečišćuju talozima nerazumijevanja. Kao da se u tim posljednjim danima opraštao od svakodnevnih, običnih zemaljskih stvari i tražio svoje mjesto u beskrajnom duhovnom obzoru u kojem one ionako pre- staju biti važne. Bilo je to dirljivo iskustvo kojeg pamtim... Pamtim njegov poziv uoči Uskrsa 2011.
  • Novi Val U Glazbi Kao Odgovor Na Društveno-Politiĉke Promjene U Jugoslaviji 1980-Ih Godina

    Novi Val U Glazbi Kao Odgovor Na Društveno-Politiĉke Promjene U Jugoslaviji 1980-Ih Godina

    Sveuĉilište u Zagrebu Filozofski fakultet Odsjek za povijest DIPLOMSKI RAD Tema: Novi val u glazbi kao odgovor na društveno-politiĉke promjene u Jugoslaviji 1980-ih godina Student: Nino Mihaljek Mentor: Hrvoje Klasić, dr. sc. Vlastoruĉni potpis: U Zagrebu, rujan 2015. _________________ SADRŢAJ 1. UVOD……………………………………………………………………………….3 2. ZAHVALE……………………………………………………………….................4 3. DRUŠTVENO-POLITIĈKA SITUACIJA U JUGOSLAVIJI KRAJEM 70-IH GODINA…………………………………………………………………….5 4. OBILJEŢJA PUNK GLAZBE…………………………………………………. 10 5. VAŢNOST BIJELOG DUGMETA ZA RAZVOJ DOMAĆE ROCK GLAZBE………………………………………………………………………….. 12 6. POJAVA PRVE JUGOSLAVENSKE ALTERNATIVNE GRUPE – BULDOŢER……………………………………………………………………… 14 7. RAZVOJ JUGOSLAVENSKOG PUNKA……………………………………....17 7.1. Pojava Pankrta i stvaranje ljubljanske punk scene……………………………17 7.2. Razvoj riječke punk scene – Paraf i Termiti…………………………………...23 7.3. Prljavo kazalište i formiranje zagrebačke punk scene………………………...32 8. FORMIRANJE ZAGREBAĈKE NOVOVALNE SCENE……………………..40 8.1. Azra…………………………………………………………………………….40 8.2. Film i Haustor………………………………………………………………….48 9. POJAVA I RAZVOJ BEOGRADSKOG NOVOG TALASA………………….53 10. BEOGRADSKI NOVOTALASNI BENDOVI………………………………....57 10.1. Električni orgazam…………………………………………………………...57 10.2. Idoli…………………………………………………………………………...61 11. ZAKLJUĈAK……………………………………………………………………65 12. SAŢETAK………………………………………………………………………. 67 13. BIBLIOGRAFIJA……………………………………………………………….68 2 1.Uvod IzmeĊu druge polovice 70-ih i sredine 80-ih godina 20. stoljeća, u Jugoslaviji se, pod utjecajem svjetskih dogaĊanja,
  • Vizualni Identitet Glazbene Produkcije Novoga Vala (1977

    Vizualni Identitet Glazbene Produkcije Novoga Vala (1977

    Sveučilište u Zagrebu Filozofski fakultet Odsjek za povijest umjetnosti Vizualni identitet glazbene produkcije novoga vala (1977. - 1987.) Diplomski rad mentor: dr. sc. Frano Dulibić, red. prof. studentica: Kora Girin Zagreb, 2016. Sadržaj 1. Uvod........................................................................................................................................3 1. 1. Problem definicije i periodizacije glazbenoga žanra novoga vala ............................... 3 1.2. Pitanje novovalnoga senzibiliteta ................................................................................... 8 1.3. Novi val i postmodernizam...........................................................................................13 1.4. Glazbeni spot i televizija kao arhetipske postmodernističke forme. Primjeri novovalnih glazbenih spotova......................................................................................................................15 1.5. Grafički dizajn i postmodernistička estetika ................................................................ 21 2. Punk......................................................................................................................................23 2.1. Punk i vizualni identitet punka u svijetu.......................................................................23 2.2.Punk u Jugoslaviji ......................................................................................................... 26 2.3.Vizualni identitet slovenskoga punka ..........................................................................
  • Miroslava Lukic Krstanovic, Spektakli 20 Veka:Raspored 1.Qxd

    Miroslava Lukic Krstanovic, Spektakli 20 Veka:Raspored 1.Qxd

    ISBN 978–86–7587–060–9 Мирослава Лукић Крстановић СПЕКТАКЛИ XX ВЕКА МУЗИКА И МОЋ SERBIAN ACADEMY OF SCIENCES AND ARTS INSTITUTE OF ETHNOGRAPHY SPECIAL EDITIONS Volume 72 Miroslava Lukić Krstanović TWENTIETH CENTURY SPECTACLE MUSIC AND POWER Editor Dragana Radojičić BELGRADE 2010 СРПСКА АКАДЕМИЈА НАУКА И УМЕТНОСТИ ЕТНОГРАФСКИ ИНСТИТУТ ПОСЕБНА ИЗДАЊА Књига 72 Мирослава Лукић Крстановић СПЕКТАКЛИ XX ВЕКА МУЗИКА И МОЋ Уредник Драгана Радојичић БЕОГРАД 2010 Издавач ЕТНОГРАФСКИ ИНСТИТУТ САНУ Кнез Михајлова 36/IV, Београд, тел. 011 26 36 804 [email protected], www.etno-institut.co.rs За издавача Драгана Радојичић Рецензенти академик Гојко Суботић проф. др Иван Ковачевић проф. др Бојан Жикић Секретар редакције: Марија Ђокић Лектор Ивана Башић Коректор Марија Ђокић Превод на енглески Богдан Петровић Корице Игор Васиљев Техничка припрема Београдска књига Штампа Будућност Нови Сад Тираж 500 примерака Штампање публикације финансирано је из средстава Министарства за науку и технолошки развој Републике Србије Примљено на II седници Одељења друштвених наука САНУ одржаној 23. фебруара 2010. године, на основу реферата академика Гојка Суботића САДРЖАЈ Предговор.....................................................................................9 I. ТЕОРИЈА СПЕКТАКЛА Морфологија појма .................................................................15 Теоријско мапирање ...............................................................20 Спектакл – друштво .........................................................22 Спектакл – бирократија ..................................................27
  • A Conversation with Suzy Bogguss by Frank Goodman (12/2007, Puremusic.Com) What a Singer. When, Only Now and Then, a Singer's Ba

    A Conversation with Suzy Bogguss by Frank Goodman (12/2007, Puremusic.Com) What a Singer. When, Only Now and Then, a Singer's Ba

    A Conversation with Suzy Bogguss by Frank Goodman (12/2007, puremusic.com) What a singer. When, only now and then, a singer's basic sound is completely arresting, it's like a wake up call. You can have attitude, you can be dramatic, elastic or gymnastic-- but when you have that sound, you can just sing, and it's all there. You can dial in degrees of whatever else you want, but that's just icing on the cake. And it's the cake they call angel's or devil's food, right? A dozen or so albums into a charmed career, Suzy says she's just realizing she's actually the thread that ties it all together, not whether she's singing Country, or Swing, or Jazzy Pop. And the last of those is the place where Sweet Danger goes with assured poise. Though most of her fantastic work has been in the Country vein, her fans followed her when she cut the landmark Swing record with her old friend Ray Benson and past and present members of Asleep At The Wheel. It's a cinch that they will be along for the ride here to witness Suzy absolutely killing the great Beth Nielsen Chapman and Annie Roboff song "Right Back Into The Feeling," or the mindblowing cover of the Peter Cetera classic "If You Leave Me Now." Sometimes you don't really get how great a singer is until they come out of the bag that made them famous. We said jazzy pop, but at times it feels also like a really great soft rock album.