El en Bailén. Francisco Antonio Linares Lucena Recorrido histórico

El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico Flamenco art in Bailén. Historic tour

Francisco Antonio Linares Lucena Profesor de Lengua y Literatura y escritor. e-mail: [email protected]

Recibido: 07-10-2019 Aceptado: 20-10-2019

Resumen: Recorrido histórico por el arte flamenco en la ciudad de Bailén, desde sus primeros compases, los lugares para el cante, las calles y barrios flamencos, hasta la actual Peña Flamenca El Puchero de Bailén y las academias de danza. Se aporta para la investigación el desconocido cante autóctono bailenense y jaenero de las araoras y los cantes de Pasión. Este trabajo documenta cronológicamente 85 cantaores locales, 9 bailaores, 17 tocaores, además de otros percusionistas, pianistas y saxofonistas flamencos de Bailén, nacidos entre 1880 y 2007. Palabras clave: Bailén, flamenco, cante, Andalucía Abstract: Historic tour of flamenco art in the city of Bailén, from its first beginnings, the places for singing, the flamenco streets and neighborhoods, to the current Peña Flamenca El Puchero de Bailén and the dance academies. Is contributed for the investigation the unknown «cante» native of the «araoras», typical of Bailén and of the province of Jaén, and the «cantes de Pasión». This work chronologically documents 85 local singers («cantaores»), 9 dancers («bailaores»), 17 guitarists («tocaores»), as well as other flamenco percussionists, pianists and saxophonists from Bailén, born between 1880 and 2007. Key words: Bailén, flamenco art, Andalusian cante, Andalusia.

Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 - 151 - ISSN: 2603-5847 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico

1. Introducción Sabemos que el cantaor y guitarrista almeriense Pedro el Morato (Vera, 1841- A mediados del siglo XVIII surge en ¿?), creador de una variedad de taranta, Andalucía un cante universal que fue lla- trabajó como minero en Linares. De igual mado Flamenco un siglo después. Sobre modo, la cantaora Carmen la Lavandera este tema he realizado una intensa inves- (Carmen Espinosa Ruiz, La Línea de la tigación, aún inédita, que lleva por título Concepción 1881 - ¿Linares? XX), residió Filología del flamenco. El cante andaluz en Linares para trabajar su marido como a través de las palabras. Y en su proce- minero, y allí nació su hija, la Niña de Li- so de redacción, supervisión y cotejo, fui nares (Petra García Espinosa), cantaora recabando tal cúmulo de datos que me linarense nacida en 1911. asaltó la pregunta: ¿desde cuándo se canta flamenco en Bailén y quiénes fueron sus Y digo todo esto porque nos da pistas primeros intérpretes? La respuesta a esta para afirmar que fue sin duda, en esa épo- interrogante es el fin último y motivo del ca de mediados del XIX a inicios del XX, presente artículo. cuando el flamenco llegó a Bailén, de la mano de almerienses y granadinos en un De los 424 cantaores andaluces die- primer momento, y con epicentro trasmi- ciochescos y decimonónicos que he docu- sor en Linares, género musical andaluz que mentado, catorce de ellos (3,3 %) he podi- se unió a los ya aflamencados cantes cam- do localizar que eran naturales de la pro- peros, nanas, tonás y típicos de vincia de Jaén, nacidos entre 1850 y 1900, Córdoba, Jaén y Granada. No olvidemos momento ya de contrastada presencia del que Bailén no solo tuvo mineros, sino mi- cante andaluz en el Santo Reino, interpre- nas, las mismas que aún sigue teniendo en tado fundamentalmente en la cuenca mine- número de diez y que pertenecen al distrito ra de Linares, cuna de la taranta. De dichos minero Linares-La Carolina. catorce antiguos cantaores giennenses que he localizado, doce nacieron en Linares 2. Primeros compases flamencos en (Frutos de Linares, El Tonto Linares, Basi- Bailén lio de Linares, El Bacalao, El Cabrerillo de Conocemos por «cantos preflamencos» Linares -Luis Soriano Cabrera 1892/1938- a los géneros de origen tradicional y fol- , La Rubia de las Perlas, Tocino, José La clórico andaluz de los que nació el flamen- Luz, Juan el Pescaero, José el Pescaero, co. Entre otros, son la tonada, la , Tonto Caricadiós y Andrés Heredia -El la jota, el , las nanas, el fandan- Bizco de la Ignacia 1897/1964), uno en go, , malagueñas, tonadas campesi- Andújar (José Illanda) y una en Jaén capi- nas, etc. Algunos de ellos, qué duda cabe, tal (la Niña de Jaén). A ellos hay que aña- aun a falta de documentación precisa, ya dir a los guitarristas flamencos (de los 65 serían cantados en la zona de Bailén, pero andaluces en total) Ángel de Baeza, naci- no formaban entonces parte del flamenco, do en dicha ciudad en el XIX, a Fabián de sino de la música andaluza en general. Castro y Heredia (Jaén 1868 - París 1948), En el capítulo de las alusiones musi- y a José Romero Habichuela (Habichuela cales y literarias preflamencas, la prime- Chico en sus inicios, 1900-1956; además ra referencia a Bailén la he localizado en de un antiguo bailaor linarense (de un total 1812, en una composición titulada «Nueva de 110 bailaores andaluces): Enrique el Jo- cachucha», de autor anónimo, recogida robado (o el Jorobao de Linares). por el sevillano José María del Río (1823:

Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 - 152 - El Flamenco en Bailén. Francisco Antonio Linares Lucena Recorrido histórico páginas 231-232). Hoy día las cachuchas, OLE. No temo a Napoleón pese a no ser flamenco, se interpretan ni á todos sus Mariscales, aflamencadas en el Sacromonte granadi- mientras exista un Castaños no. Veamos un fragmento donde aparece con los demás Generales. la alusión a Bailén: […] (Río 1823: páginas 124-125)” “[…] A medida que el flamenco, nacido en Viva la leal Sevilla el triángulo Triana-Ronda-Cádiz, con epi- que dio la primer señal, centro en Jerez, se iba extendiendo por por la que hoy disfruta España Andalucía, iban surgiendo nuevos palos y de su antigua libertad; nuevas variedades o manifestaciones lo- Vámonos, resaladilla, cales de estos. Es imposible saber cuáles vamos a reconocer fueron los primeros estilos o palos que se el primer triunfo andaluz cantaron en Bailén, muy probablemente en los campos de Bailén. tonás, romances, polos, cañas, nanas fla- Vámonos. mencas, villancicos flamencos navideños, Vivan nuestros aliados, cantes camperos, folclóricos que se han llenado de gloria; aflamencados, soleares o seguiriyas que y viva acá entre nosotros nuestros agricultores, alfareros o mineros el genio de la victoria. interpretarían al escucharlos por otras zo- Vámonos, que ya te entiendo nas andaluzas, o que fuesen los primeros lo que me quiere decir; gorjeos flamencos bailenenses las no me hablas tú, cachuchita, de Linares cantadas por mineros de Bai- del héroe Velington? Sí. lén, aprendidas en las galerías de la ciudad Vámonos. (Río 1823: páginas 231-232)” vecina. Pero todo esto se pierde en la ne- bulosa del olvido y en la casuística de lo En la misma publicación anterior, en su volumen III, se recoge la letra anóni- posible. ma de una caña (¿preflamenca aún?), de La práctica totalidad de todos los palos la que deriva el palo flamenco del mismo flamencos han sido interpretados en Bailén nombre, rematada con un género bailable durante los siglos XX y XXI. Me ha sido conocido como ole. Leamos un fragmento imposible remontarme, si es que así fue, a en el que nombran a Castaños: la presencia en el siglo XIX del flamenco “Si la Córcega abortó en Bailén. Pensemos que en fecha tan se- un monstruo que nos aflige; ñalada para la Muy Noble y Leal Ciudad también produxo Inglaterra como 1808, muchos cantes flamencos ya un héroe que lo castigue. existían en Jerez, Cádiz, Ronda y Triana, Caña dulce; vil Napoleón, entre otros. Tal vez logre dar con algún ya te apretará los tacos diario, memoria o archivo…, imposible el insine Wellingtón. . . ay ! ay ! ay ! hasta la fecha, donde conste algún soldado español en tierras de Jaén, procedente de Si creyeron los franceses la Baja Andalucía, entonando los sones y que habían de dominarnos; compases del incipiente flamenco decimo- ya pueden desengañarse nónico. de que fue el sueño del gato: Cañita dulce: viva muchos años, Lo que sí damos por confirmado, como hasta aniquilar la Francia ya escribí (2005), es que en 1908, en pleno nuestro General Castaños. ay! llay! llai! Centenario de la Batalla, la estudiantina

- 153 - Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico dirigida por Ramón Zagalaz, autor de la Ea, ea, música del himno de Bailén, interpretaba ea, más ea, esta letrilla cantada con música de sevilla- cominicos y clavos nas, palo flamenco: y el cara vea. “Bailén se cayó del cielo Anoche y antenoche y cayó en Andalucía, y ayer mañana, y por eso Bailén tiene y antes de levantarme toda la gracia divina. estaba en la cama. (Linares Lucena 2005: (Linares Lucena 2005: página 94)” página 50)” Otro medio de difusión del flamenco “Mi niño chiquitillo sería la utilización de aparatos sonoros de emisión acústica, pero hasta 1887 no se Mi niño chiquitillo patenta el gramófono, y posteriormente la tiene en el culo gramola y la radiogramola («mueble ce- un sacristán pintado rrado en forma de armario, que contiene tocando a nublo. un aparato receptor de radio y un gramófo- San Antonio bendito no eléctrico sin bocina exterior que les sir- dame un marido ve de caja acústica»). El gramófono, desde que no fume tabaco 1890, aproximadamente, y hasta la década ni beba vino. de los cincuenta del siglo pasado, fue el San Antonio bendito dispositivo más extendido para reproducir ya me lo ha dado sonido grabado, fecha en que se empezó borracho, fumador a comercializar el disco de vinilo. De la y enamorado. radiogramola tenemos constancia oral de Mi niño chiquitillo su uso en Bailén, aunque no fue el primer se había perdido medio. Según Matías de Haro (1985: 437- en la calle 439), «La primera radio que sonó en Bai- pero ha aparecido. lén», que así titula su capítulo, fue entre (Linares Lucena 2005: página 50)” los años 1920 y 1925. “La Virgen va caminando Otras letras recopiladas por mí en 2005 La Virgen va caminando llevan música de villancicos con sones fla- mencos y son de finales del XIX o princi- por una montaña oscura, pios del XX: y al vuelo de la perdiz se le ha asombrado la mula. “Mi niño chiquito Respondió la Virgen pura: Mi niño chiquito no tiene cuna, -Maldita sea tu alabe. su padre es carpintero Y respondió el niño tierno: y le va a hacer una. -La pluma que no la calme. (Linares (Linares Lucena 2005: página 50) Lucena 2005: página 95)” Mi niña chiquita “La Virgen iba al molino Mi niña chiquita La Virgen iba al molino no tiene madre, [o «a nadie»] y el molino está cerrado, la parió una gitana y el molinero está dentro, y la echó a la calle. que es Jesús Sacramentado.

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-¡Abrid, molinero, abrid, Hago una escueta referencia a las letras y moledme a mí primero, flamencas que en Andalucía, compuestas que soy la Reina del Cielo por poetas no bailenenses, han nombrado y al Hijo de Dios parí!-. a Bailén: Esta harina ha de servir -Jaén (1998, de Ecos del Ro- para hostias consagradas, cío: «de Jabalquinto y Jaén, / de Génave y que to aquel que la comiese Escañuela, / soy de Alcaudete y Bailén»). no tendrá el alma manchada. (Linares Lucena 2005: página 95)” -Paseando por Jaén (1999, rumba del grupo linarense Algarabía, letra de Mano- “La zambomba tiene un diente 1 lo Tarifa y música Francisco Troya: «me La zambomba tiene un diente, encontré con el tapeo / de los bares de Li- el carrizo tiene dos, nares / y en Bailén compré un botijo / con y el que la está tocando dibujos artesanales»). tiene más de veintidós. -Jaén se siente romera (2002 sevilla- Toca la zambomba, nas del grupo Algarabía, letra de Manolo menea el carrizo, Tarifa y música Francisco Troya: «Cris- los hombres del campo to de la Vera Cruz / en Begíjar romería, no comen chorizo, / Cristo del Arroz en Jaén, / junto a Santa y los de Bailén: Catalina, / la de Zocueca en Bailén, / Ba- (SE REPITE TRES VECES) ños, Virgen de la Encina, / Virgen de Cua- rabo de sartén. dros en Garcíez»). (Linares Lucena 2005: página 98)” -Popurrí (2006, tanguillos gaditanos El tantas veces cantado Anda jaleo de de la «Napoleón, Pepe Botella y Lorca, que comienza por el verso «Yo me vámonos con ella», de los hermanos Cara- arrimé a un pino verde», de indudable ca- papa, David y Francisco Javier Márquez rácter flamenco, era cantado también en Mateos: «Sus generales le preguntaban: / Bailén. Lo mismo sucede con La tarara, -¿Quiere Gerona? / -¡Lo quiero! / -¿Quiere aunque en Bailén tiene una estrofa autóc- Zaragoza? / -¡Lo quiero! / -¿Quiere Ma- tona: «Tiene la tarara / un vestido oscuro drid? / -¡Pos sí! / -¿Quiere Aranjuez? / / que de puro corto / se le ve to el culo». -¡Lo quiero! / -¿Quiere Bailén? / -¡Échalo, (pág. 20, El cancionero y el folclor tradi- con dos taquitos hielo!»). cional en Bailén, F.A. Linares 2005. Elor- za Industria Gráfica) Capítulo aparte es el de las saetas. A fi- nales del XIX surgieron en Andalucía las Otra estrofa cantada, recopilada en saetas flamencas (con sus dos variantes: Bailén, presenta evidentes rasgos del ca- por seguiriyas, por carceleras, por marti- rácter andaluz de nuestro folclore, de ahí netes, por tonás, por deblas y saetas mala- su tono aflamencado, aunque su música gueñas, estas últimas por seguiriyas y mar- corresponde a una jota. Dice así: tinetes, las más extendidas y demandadas “Hoy es sábado y no voy en la actualidad), derivadas de las tonás y contigo a la quintería, de las saetas primitivas que eran más so- porque rondan los gañanes brias y breves, conocidas en muchas loca- a la que fue novia mía. lidades andaluzas por distintas denomina- (Linares Lucena 2005: pág. 79)” ciones: saetas de santería, sátiras, cuartas,

- 155 - Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico quintas, carceleras, cernicaleras, mole- Piñero, Rafael Lario, de Soria, del Colo- deras, marchenera, samaritanas, saetas rao, de la Plaza de las Garrotas, Calle El cuarteleras, cantos de la Pasión, cantes de Prado y Zaragoza, lonja del Ayuntamiento, Pasión, etc. Se les atribuye origen árabe, etc. mezclado con la salmodia judía o sefardí, con el sello del folclore andaluz, y con la Una de las mejores saeteras que ha dado impronta clave de los cantos cristianos, Bailén, Soledad Moya, la Sole, nacida en pues no dejan de ser una oración cristiana 1935, me comunicó en noviembre de 2016 a Jesús y a la Virgen María. que comenzó a cantar a los trece años, en 1948, tanto saetas como cantes de Pasión, Los autóctonos Cantes de Pasión bai- pero aquellas eran menos habituales hasta lenenses («saetas al estilo Bailén»), que que definitivamente se popularizó el géne- incluso tienen dos variantes, antiquísima ro en la Semana Santa bailenense. muestra de fervor, tradición y música po- pular, no pertenecen al flamenco. En los Desde 1985 se celebra el Concurso de años cuarenta del siglo XX, en Bailén, los Saetas Ciudad de Bailén. En 2014 se insti- intérpretes de los antiguos Cantes de Pa- tuyó la edición anual del Concurso de Sae- sión empezaron a cantar saetas flamencas, tas Divino Redentor. o a alternar entre ambas manifestaciones. 3. Lugares para el cante: de la taberna Como este trabajo es solo sobre el fla- al tablao menco, omito los «cantaores» de Pasión y recojo solo los saeteros bailenenses más Los cantes, antes de organizarse en los célebres: Luis Hermoso Otiña -Luis el de años cincuenta los concursos flamencos en la Alamedilla- y su hijo Blas Hermoso las Fiestas Conmemorativas, tenían como Rusillo, Juan Pedro Navío García, Diego marco incomparable y escenario las dis- Rodrigo Montoro, Juan Durillo -Juan el de tintas tabernas de la localidad. En ellas, Adelina-, María Antonia Ronquillo, An- los grandes intérpretes del cante flamen- tonia Anquela Martín -Antonia la de Sie- co en Bailén, en su mayoría cacharreros, rras-, Luis Delgado -Jarrones-, Manuela alfareros, ceramistas, arrieros y agriculto- Ronquillo -Lela Ronquillo-, Jacinto Picón res, lanzaban al viento sus compases, sus y su hija victoria recogidos estos tres últi- ayeos del alma y su espíritu mismo a me- mos por Miguel Ángel Perea (2011: 19), diados del siglo XX, siempre sin acompa- y los más recientes Juan de Castro, Blas ñamiento de guitarra, a palo seco. Carmona, Pilar Pérez y sus hijos Ana y En la Calle El Álamo estaba la Taberna Juan Carmona, Juan María Guzmán, etc. del Jujo. En la actual Calle Antonio Ma- Algunos de ellos fueron incluso los crea- chado estaba la del Chico (Manuel Cobo dores de algunas de estas bellísimas com- Rodríguez, años veinte-treinta, que déca- posiciones; algunas, sin embargo, salieron das después, según me confirma Pepe Pe- de la pluma de poetas del pueblo que las rea, era famosa por su tapa reina: morcilla dejaron en manos de los buenos cantao- de cebolla), más arriba de donde hoy se res y cantaoras. No recojo aquí las letras encuentra la tienda de Los Canos (datos de saetas y cantes de Pasión bailenenses confirmados por Lorenzo Esteban). En la porque ya fueron publicadas en mi citado misma Calle Machado, esquina entre ca- estudio de 2005. lle Las Torres y Antonio Machado, más Lugares emblemáticos donde se en- arriba de Confecciones Herga, había otra tonaban y entonan tanto aquellos cantes taberna, la de Perico Mocarra (Pedro Ar- como las actuales saetas son: balcones de boledas). La de Pedro Lamata estaba en

Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 - 156 - El Flamenco en Bailén. Francisco Antonio Linares Lucena Recorrido histórico la Calle Concordia, próxima al Cine Re- Perea era conocida como Taberna de Pepa ding y en su misma acera, tasca que for- la del vino, habiendo también en dicha ca- maba parte del patio interior de la casa y lle otra llamada de Ramoncico Charriel), que vendía también vino para llevar. Otros de Pedro Blanco (C/ Independencia), de focos de expresión del cante eran El Ma- Alonso de Castro (Cuatro Caminos), Casa juelo (taberna), El Puesto del Bailarín Rizo (C/ del Santo), de Andrés y Simón (C/ (contigua a dicho establecimiento), ambos Empedrada), de Eusebio Lavisiera, El Tío en El Paseo, la Taberna de Paquito Simón de Goma (C/ María Bellido, dicen que con (confluencia de las calles Sardina -hoy los mejores caracoles de Bailén), de Ma- Zaragoza- y Carpinterías) y El Bodegón riquita Gálvez (C/ Nueva) [en dicha calle (de localización desconocida), taberna La estuvo luego El Trascacho], de La Almon- Oficina (de Fernando Quiles, desde los diguilla (C/ La Paz, famosa por sus famo- años treinta, C/ Real Baja) y, en los años sas albóndigas), de Juan Linares (C/ Ma- sesenta y setenta, la Taberna de Isabelilla drid, esquina Portazgo, 1929, en los años (hoy ubicación de Casa Herminia). Se- treinta la trasladaron a lo que fue la Po- gún me notifica Pepe Perea, en la Calle sada de Pedro Soria, uno de los primeros Carpinterías había otra que era llamada lugares donde se escuchaba la radio y uno castizamente como Taberna del Maestro de los más emblemáticos lugares donde se Galey. Todas ellas eran verdaderos centros cantaba flamenco cuando los cacharreros, improvisados del , sin tablaos agricultores y alfareros mitigaban la sed y ni guitarras, donde los intérpretes actuaban el cansancio con la voz de lo jondo anda- por amor al arte, nunca mejor dicho, aun- luz). que a veces hubiera quienes soltaban una propinilla de agradecimiento. Había otras Ya publiqué en mi libro El cancionero tabernas en las que no se acostumbraba a y el folclor tradicional en Bailén (2005) escuchar flamenco, como la Taberna del una letra burlesca con la misma música Comandante, en la esquina entre las calles del Cara al Sol, himno de la dictadura, con Concordia y Herradores. estrofas locales atribuidas a Pepe Torres, en demagógica apología del vino y el buen Otras tabernas citadas por Matías de beber, donde aparece el nombre de perso- Haro (1985: 617-619), aunque no puedo najes y tabernas de aquel entonces: confirmar si en ellas se cantaba flamen- co, son: Cuadras de Barreda (C/ Arroyo), “Cara al Sol Taberna de la Marinera (hacia 1910, Pla- te vas a poner muy negro, za del Correo), Casa Troyano (C/ Real), porque no te gusta beber, Tasca de María Molina (Plaza del Reloj), bebe vino que de Valdepeñas Tasca de Manuel Rodríguez García (Pla- Alfonso trae a Bailén. za del Reloj), tabernas de Miguelico Pe- Con el vino que trae Antonaya, drazas (C/ Consuelo), de Juan Antonio que al beberlo se abren las ganas. Alonso (C/ Silera, antes de los años veinte Si te dicen que caí, [en dicha calle estuvo luego la Taberna de me fui al puesto del Bailarín, Pedro Coscorrones]), de Pedro de la Mata y si te despachan mal, (C/ Prado, años treinta, luego tuvo otra de allí te marchas al Imperial, en C/ Concordia), de Manuel Nieto (C/ porque dan excelente aperitivo Real, esquina María Bellido), de Cristóbal y un vino clase superior, Martínez, Gallinaza (C/ Los Campos), La y un agrado que tienen muy fino Torralba (C/ Baños), La Pepa (C/ Baños, pa el grande bebedor. que según el reciente testimonio de Pepe Desde allí te vas al Comandante,

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la Oficina y Paquito Simón, pre de vino. En la Calle Las Eras, según y si no tuvieras bastante, me confirma Pepe Perea, había dos taber- desde allí te vas al Bodegón». nas: El Tropezón y El Cordobés. (Linares Lucena 2005: páginas 84-85)” En fechas más recientes, en el último El Bar Oliva (conocido popularmente cuarto del siglo XX, había otros dos esta- como Taberna del Maestro Oliva, en ho- blecimientos que se convirtieron en sedes nor a Alfonso Muñoz, maestro zapatero provisionales de la Peña Flamenca de Bai- que nació debajo de una oliva en la épo- lén: el bar de Los Juanes, en Calle María ca de la recolección de la aceituna -datos Bellido, o El Dromedario, donde hoy está facilitados por Miguel Cobo Comino-), el restaurante El Mirador. Se unían a ellos en la Calle Costilla donde nací y me crié, estos otros focos de irradiación del flamen- fue también desde su apertura, entre 1933 co tabernario, en el más castizo sentido y 1934, un rincón privilegiado para escu- del término: El Refugio (C/ Arroyo, don- char buen cante, como puedo corroborar de después estuvo el Bar Márquez), Bar personal y físicamente en lo que respecta El Chuleto (C/ Cuesta del Molino), Bar a los años setenta y ochenta del siglo XX. Contreras (Calle Independencia, esquina con María Bellido), Café-bar Las Carre- También era lugar flamenco elBar Im- tas (a principios de los años noventa, antes perial, en Calle Colón, como me confirma Triana, de Tejavana, en Paseo de Las Pal- el cantaor Roque Pérez, nacido en 1935. Y meras, hoy Pizzería El Turco, donde aún no solo lugar emblemático del cante por se conserva el tablao que otrora sirvió de saetas, sino también de todo el flamenco escenario en este bar de diseño flamenco), en general, fue el Bar Piñero (Calle Real), Peña Flamenca 1808 (C/ del Oro, donde que puede ser considerado como la prime- estuvo el Pub Caballo Blanco), etc. ra sede provisional de la Peña Flamenca bailenense, según me informa Juan Espi- Hoy día, los lugares o el marco y las nosa, su primer presidente. fechas más emblemáticas donde se escu- cha flamenco en directo en Bailén es en Según el siempre valioso testimonio la sede de la Peña durante todo el año, en de mi buen amigo Pepe Perea, en La Flor el Auditorio de Las Palmeras durante las de la Mancha, sita en Calle Real (Isabel Fiestas de Julio y Agosto, en la Casa de la Católica), se pedía un «medio» (vino), la Cultura, en los desfiles procesionales de acompañado frecuentemente con habas Semana Santa, en la Romería de la Virgen como tapa. La misma calle Real, esqui- de Zocueca, en la Recreaciones Históricas na con la Calle las Torres, servía de lugar de la Batalla de Bailén, en la Navidad ca- para otra taberna, famosa por sus medios tólica, en el culto de la Iglesia Evangélica litros y sus chatos con pajarillos, a una Filadelfia por parte de la comunidad gita- peseta chato y pajarillo. En la Plaza del na bailenense, en las Ferias y Fiestas de Reloj, en La Taberna de María se pedía los barrios de San José Obrero y del Pilar, un «botellín» (de vino, aproximadamente etc., y en la privacidad doméstica de las un tercio). En El Majuelo se servían uno casas, donde muchos bailenenses cantan vasos grandes o jarras de cristal de un litro sin darse aún a conocer. No sé a qué están de vino que eran popularmente denomina- esperando. dos «gordos» («¡Pedro, ponte un gordo!», siendo Pedro Soria quien regentaba en De igual manera y forma que los ca- aquel entonces dicho establecimiento). Lo charreros bailenenses cambiaron sus mu- más habitual era pedir unos chatos, siem- los por furgonetas, las tabernas y tascas

Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 - 158 - El Flamenco en Bailén. Francisco Antonio Linares Lucena Recorrido histórico dieron paso a los bares y cafeterías, don- Ramón y Cajal (1), El Santo (1), Silera (1), de agricultores, ceramistas, cacharreros, Linares (3), El Moredal (1), Marín Acuña alfareros, albañiles y camioneros acudían (1), etcétera. como descanso y solaz a «echar la ligá» y a escuchar o interpretar el 5. Las araoras: un cante flamenco andaluz de los hijos de Bailén. Hoy, en la autóctono bailenense y jaenero Ciudad del Barro, el cante ha pasado de la En el Programa de Fiestas de 2003, un taberna al tablao, de lo privado a lo públi- interesante artículo titulado «Una caña», co, de lo doméstico o a lo colectivo, como de Antonio Sánchez Díaz, nos da noticia el flamenco todo en la generalidad de An- de un anciano cantaor bailenense, delgado dalucía. de carnes para más señas, que en la noche previa a la Romería de Zocueca de 2002 4. Calles y barrios bailenenses flamencos interpretó tan magistralmente una caña He podido comprobar que un altísi- y una soleá, que en su recuerdo escribió mo porcentaje de cantaores nacieron y se dicho artículo, trabajo que nos sirve para criaron en una zona bailenense determi- adentrarnos en el presente epígrafe sobre nada, la zona norte que hasta 1964, fecha los cantes camperos: «Los que hemos es- de la construcción del Barrio de San José cuchado el cante hondo del campo y de los Obrero y el nuevo templo, abarcaba desde viejos, con todo lo negro de la noche en la céntrica Calle Hernán Cortés hasta la cada lamento, sabemos lo que es el cante, Calle Ancha (19 de Julio). En esta demar- lo que es el campo, lo que es la Andalu- cación habitaban jornaleros, cacharreros, cía, y muchas otras cosas nada explicables agricultores, arrieros, alfareros, ceramis- pero muy ciertas» (Sánchez Díaz 2003: páginas 179-180) tas…, muchos de ellos asiduos intérpretes y artífices del cante flamenco, que habita- Ya he adelantado que en el Bailén del ban en las castizas calles de este enclave siglo XX, y en el actual, se ha interpretado periférico y en expansión (entre paréntesis prácticamente la totalidad de los 60 palos va el total de cantaores localizados en di- o estilos flamencos que he estudiado en chas calles): Concordia (1), Los Campos una ambiciosa investigación que tengo es- (1), Desengaño (2), Almendral, Cervantes crita sobre el Flamenco en Andalucía. En (4), Costilla (2), Las Cuestas (1), Jardines dicha inédita y futura publicación recojo (2), Ancha (1). Desde 1964, tras la consa- una variedad autóctona de Marmolejo y gración de la nueva iglesia parroquial y la Arjonilla: las Araoras, que pertenecen a las anexión del nuevo barrio a la feligresía, Temporeras (o Cantes de Besana o Cantes sus nuevas calles vieron nacer a cantaores de Arada), uno de los tres palos distintos flamencos o a ellas se trasladaron algunos: de Cantes Camperos o Tonás Camperas, Victoria (1), Independencia (1), Guardia junto con los Cantes de Trilla y los Can- Civil (1), Cuba (3), Cabrera Lomas (2). tes de Siega. Todos ellos, procedentes de cantos tradicionales o tonadas folclóricas Otro enclave flamenco es el Barrio de que se aflamencaron en el XIX, han sido La Encarnación, pues el resto de cantao- cantados en distintos pueblos de Andalu- res aprendieron los «quejíos» flamencos cía y de la provincia de Jaén -y también o los trasmitieron al público habitando en en Bailén-, como son los Cantes de Trilla arterias con solera y casticismo bailenés, de Torredelcampo (rescatados por Juanito céntricas o de «intramuros», en las calles Valderrama) y Torredonjimeno; las Arrie- Arroyo (1), El Álamo (1), El Prado (1), ras de Dalías y de Arcos de la Frontera;

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Cantes de Siega de Torredelcampo; Mu- los cantes de trilla y las araoras, sin que leras; Aceituneras (de Jaén); Gañanas de pudiesen recordar letra alguna de aquellos Torredelcampo; Pajaronas de Bujalance; cantes a palo seco. Temporeras de Porcuna, de Torredonjime- Me puse a recabar información, y los no, Arjoneras; y las Araoras de Marmolejo cantaores bailenenses Blas Carmona y y Arjonilla (la Peña Flamenca de Arjonilla Juan de Castro me confirmaron conocer lleva por nombre «La Araora»). el nombre de dicho «cante bailenense de Dichos cantes hacían referencia a las las araoras», aquel que se cantaba mien- seis fases de la labor en el campo o ci- tras araban con las yuntas o sembraban la clo vital del cereal: la Arada (‘acción de simiente, e incluso me dieron el nombre de remover la tierra haciendo en ella surcos dos de sus muchos intérpretes en los cam- con el arado’), la Siembra («acción de pos bailenenses, respectivamente, Mano- arrojar y esparcir las semillas en la tierra lico Panza (Manuel Perales Godoy, Calle preparada para este fin»), la Escarda (‘ac- Cervantes) y Juan Pedro Navío García ción de arrancar las hierbas nocivas de los (1930-1972, nacido también en la Calle sembrados’), la Siega (‘corte de mieses o Cervantes). El hijo de este me ha confir- hierba con la hoz o la guadaña’), el Aca- mado que su padre fue agricultor, acompa- rreo y la Trilla («acción de quebrantar la ñado de su mula, hasta los años cincuenta, mies tendida en la era, y separar el grano década en que empezó a trabajar de camio- de la paja»). A ellas, con otros frutos o ta- nero. Según el testimonio del cantaor Juan reas agrícolas, hemos de añadir la labor de de Castro, durante sus tareas agrícolas en los arrieros con sus mulas y la recogida de el campo, Juan Pedro cantaba cantes de la aceituna. trilla y el cante autóctono de las araoras. El ya citado Lorenzo Esteban me ha corro- Los arrieros, muleros y hombres del borado también que en Bailén se cantaban campo bailenenses cantaban tonás campe- cantes de trilla, de siega y las araoras, e ras flamencas durante sus tareas agrícolas; incluso Juan Espinosa Rodríguez, primer incluso me ha trasmitido Lorenzo Esteban presidente de la Peña Flamenca bailenen- Rodríguez (nacido en 1940) que práctica- se, me constata que eran célebres en los mente cantaban todos los agricultores en cantes de trilla Los Justicias y Los Mon- la soledad o no de la faena, unos con más tenegros. empeño que gracia, y otros con enorme maestría. Sorprendiome que al preguntarle Y no quedó ahí la cosa, Dolores, hija a mis padres (nacidos en 1934 él y 1940 del cantaor Diego Rodrigo Montoro ella) sobre este particular, me hablaron de (1930-2016, criado en la Calle El Álamo), los cantes de trilla, los de siega y las arao- me confirma que su padre también inter- ras, que pensaba yo que eran autóctonas pretó los antiguos cantes de trilla, de siega estas últimas de Marmolejo (donde aún o las araoras y que fue agricultor durante recuerdan a un gran intérprete de araoras unos años en la finca de la Estación de Tren que destacaba sobre los demás: Antonio de Bailén. E incluso me ha pasado una le- Robles Gómez «Perejil») y Arjonilla. Y tra de un cante de siega que en Bailén se además me comunicaron que un tío abuelo cantaba antes de que Juan Valderrama lo político mío, Luis Mercado Cobo (1900- grabase en 1968 (discográfica Belter) re- 1967), casado con mi tía Juana Lucena copilándolo en Torredelcampo, aunque en Merlo, que vivió en la misma casa donde gran parte de la provincia ya se cantaba, yo nací, en la calle Costilla, interpretaba como se ha documentado en Fuerte del

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Rey (Jaén), con ligeras variaciones en la Segaores de antaño letra. Me refiero a la siguiente estrofa per- veo en sus lomas, teneciente a los cantes de siega, que tam- (segaores de antaño bién era cantada en los campos de Bailén: veo en sus lomas), va por ellos mi canto “A mí me gusta la siega que traigo ahora. que tenga tres golpes buenos: el almuerzo y la merienda, Cuando ya nada queda, el almuerzo y la merienda, de nuevo asoman, a la noche el dinero, y renacen sus cantes a mí me gusta la siega.” entre la aurora, A esta letra se le añadió en la graba- que retoñan de nuevo ción un recitado introductorio con letra de las Araoras». A. Cintas (La espiga estuvo verde), pero (El autor, marzo de 2019).” con estrofa de literarias, no en 6. Figuras del cante que actuaron en forma de la cuarteta octosílaba que acabo Bailén de presentar. La gran mayoría de los grandes del Ahora es el momento, en pleno año cante flamenco andaluz actuó en Bailén, 2019, para recuperar aquellos cantes fla- como así me lo han corroborado muchos mencos antiguos que también se interpre- de quienes asistieron a sus actuaciones y taron en Bailén, como en otros pueblos de como he podido recabar de la lectura de Jaén y Andalucía, araoras de antaño que diversa documentación (Programas de han de ser escritas con letras en forma de Fiestas, libros locales…). Se organizaban seguidilla literaria (7- 5a 7- 5a), con la re- festivales y veladas flamencas en la Feria petición de uno o dos versos: el primero, de la Virgen, en la calle Madrid, en la Pla- el segundo, el tercero o el primero al fi- 2 za de Toros de Bailén que en dicha arteria nal. He podido rescatar la música , tonás local había («La Plaza de Toros de Bailén. camperas a palo seco, y como solo falta la De la antigua y la futura». Programa de letra, para la ocasión compuse en marzo de Fiestas de 2013, pp. 92-93). También en 2019 la que sigue, adaptada a los nuevos las Fiestas Conmemorativas del mes de tiempos en progreso: Julio. En la temporada de la aceituna había “Queda lejos el recuerdo espectáculos flamencos y de copla españo- la con los mejores cantaores del panorama Queda lejos el recuerdo nacional, y la jornada agrícola no impedía de las mulillas, que se agotasen las localidades y se llena- (queda lejos el recuerdo ban los teatros y salas, especialmente las de las mulillas), tablas escénicas que dieron nombre a la y en el campo no suenan Calle del Teatro. Por estas fechas de reco- Cantes de Trilla. lección aceitunera pernoctaban los cantao- Y rebrotan sus ecos res en la Posada de Soria, en El Portajo, por la campiña, donde hoy está el edificio de Teléfonos, (y rebrotan sus ecos que es como se conoce en Bailén. Los por la campiña), cantaores que he podido certificar que ac- oigo voces jaeneras tuaron en Bailén en numerosas ocasiones, que resucitan. durante los años cincuenta, sesenta, seten-

- 161 - Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico ta, ochenta y noventa del siglo XX y en lo - Rafael Farina (Martinamor, Sala- que llevamos del XXI son (los ordeno por manca 1923 - Madrid 1995). Finales de año de nacimiento): los ochenta en El Motel don Lope de Sosa -hoy Hotel Salvador-, etc. - Pepe Pinto (Sevilla 1903 - 1969). - Porrina de Badajoz (Badajoz 1924 - - Pepe Marchena (Marchena 1903 - Se- Madrid 1977). villa 1976). Aunque vino muchas veces, consta en el Programa de Fiestas de 1957, - El Perro de Paterna (Paterna de Ri- en las notas al final: «En la Plaza de Toros vera, 1925 - Cádiz 1997). 1988 (en El Pa- actuará el espectáculo “Así canta Andalu- rador). cía”, de Pepe Marchena». - Curro de Utrera (Utrera 1927 - La - Canalejas de Puerto Real (Puerto Real Guijarrosa, Córdoba, 2015).​ 1988 (en El 1905 - Jaén 1966). Como anécdota fami- Parador), etc. liar, era amigo de mi abuelo Paco Antonio - Antonio Molina (Málaga 1928 – Ma- por haber estado en la Guerra Civil des- drid 1992). tinados en el mismo batallón, por lo que mi abuelo, al ir a saludarlo la primera vez - Fosforito (Puente Genil 1932). Parti- que actuó, le dijo Juan, que así se llamaba cipó en Bailén el 18 de julio de 1973 en el Canalejas: «Siempre que venga a cantar Gran Festival de Cante Flamenco, junto a Bailén, tienes dos entradas, una para ti y José Meneses, y en los años ochenta. otra para tu mujer». - Canalejas Hijo o Manolo Canalejas - Juanito Varea (Burriana, Castellón (Jaén 1939 - 2012). Manolo Pérez Mesa, 1908 - Madrid 1985). hijo de Canalejas de Puerto Real. Fue miembro fundador de la Peña Flamenca - Niña de la Puebla (La Puebla de Ca- de Jaén. El 16 de julio de 1994 actuó en zalla 1908 - Málaga 1999). Bailén con Blas Carmona y Juan de Cas- - Manolo Caracol (Sevilla 1909 - Ma- tro, acompañados a la guitarra por Juan drid 1973). Ballesteros y Juan Rojo. - Manolo el Malagueño (Málaga 1912 - Gabriel Moreno (Linares 1941). - Sevilla 1975). Sus primeros inicios tuvie- - José Meneses (La Puebla de Cazalla ron lugar en Andújar, en 1930. 1942 - 2016). Participó el 18 de julio de - Juanito Valderrama (Torredelcampo 1973 en el Gran Festival de Cante Flamen- 1916 - Espartinas 2004). Finales de los co, junto a Fosforito, en Bailén. ochenta en El Luymel, etc. La última vez - Rocío Jurado (Chipiona 1943 – Ma- que lo he documentado cantando en Bai- drid 2006). Actuó en Bailén el 17 de julio lén, de las muchas veces que lo hizo, fue de 1982 en la Caseta Municipal. en las Fiestas de 1991, el 17 de julio a las 24 horas (18 ya) en la Caseta Municipal. - El Cabrero (Aznalcóllar 1944). Fies- tas de 1987. - Niña de Antequera (Antequera 1920 - Sevilla 1972). - Carmen Linares (Linares 1951). - Juanito Maravillas (Villaviciosa de - Ana Reverte (Los Corrales 1951). Córdoba 1922 - la Línea de la Concepción Nos deleitó por colombianas y otros palos 1988). en 2004.

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- El Mani (Gines, 1961). Cantó en Bai- - Requiebros (grupo de sevillanas sur- lén por sevillanas, fandangos y rumbas en gido en Almonte en 1981). También actuó 2005. en solitario como Antonio de Requiebros - María José Santiago (Jerez de la en 2005. Frontera 1962). Actuó en Bailén en 1986 - Algarabía (grupo de sevillanas surgi- (El Hostal), 1990 y 1999, según leemos en do en Linares en 1982 y que desde 2007 los respectivos Programas de Fiestas. Po- se llaman Almazara). Actuaron en 1989, ner referencias. 1991, 1992, 1998. - María del Monte (Sevilla 1962). Ac- - Ecos del Rocío (grupo de sevillanas tuó por sevillanas en las Fiestas de 1989. surgido en Rota en 1984). En Fiestas ac- - Los Marismeños (grupo de sevilla- tuaron en 1998 y en las Fiestas de San José nas surgido en la provincia de Huelva en Obrero en 2003 y 2008. 1967). Actuaron en 1980 y 2007. - María Carrasco (Jerez de la Fronte- - Los Romeros de la Puebla (grupo de ra 1995). Con solo trece años actuó en las sevillanas surgido en La Puebla del Río en Fiestas bailenenses en 2008. 1968). Actuaron en 1973 y 1976. Entre los grandes, no actuó en Bai- - Amigos de Gines (grupo de sevilla- lén el recordado Camarón de la Isla. No nas surgido en Gines en 1969). Fiestas de incluyo, por no ser el género flamenco al 1995. que más se dedicó, a Manolo Escobar (ac- tuaciones bailenenses: 1978, 1979, 1981), - Los Amaya (grupo de rumba catalana María Jiménez (1979), Isabel Pantoja surgido en Barcelona en 1969). Actuaron (1979, 1983), Chiquetete (1983), El Fary en las Fiestas Conmemorativas de 1978. (1983), Peret y sus gitanos (1975), Siem- - Los Rocieros de Huelva (grupo de se- pre así (1997)… villanas rocieras surgido en la provincia de Huelva en los años setenta). Actuaron en 7. Actividades flamencas para el recuerdo las Fiestas de 1984. Otros cantaores de la provincia de Jaén - Lole y Manuel (dúo flamenco, Sevi- han subido a los escenarios bailenenses lla, 1972). Actuaron en las Fiestas de 1978. para brindar su arte a las distintas acade- mias, grupos, escuelas y asociaciones de - Guillermo Cano (Bollullos Par del danza locales o a la Peña Flamenca El Condado –Huelva- 1973). Casa de la Cul- Puchero de Bailén. Muestro brevemente tura, 2014, acompañado por Juan José Gu- dichas participaciones (con referencia al tiérrez, el Calao. año de actuación) y otros actos flamencos: - Cantores de Híspalis (grupo de sevi- - 1957. En el Programa de Fiestas de llanas surgido en Sevilla en 1976). Actua- ese año, en las notas al final, leemos: «En ciones en las Fiestas Conmemorativas de la Plaza de Toros actuará el espectáculo Bailén: 1986, 1987, 1988, 2001. “Así canta Andalucía”, de Pepe Marche- - David Palomar (Cádiz 1977). En la na». Casa de la Cultura en 2007. - 1963, 18 de julio, a las 22 horas, - Niña Pastori (San Fernando 1978). Su «cante flamenco con actuación de figuras actuación local fue en las Fiestas de 1999. famosas en la plaza de toros».

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- 1967, 7 de agosto. XIII Gran Concur- - En 1984 se bailaron sevillanas ante la so de Aficionados, con la variedad deno- Virgen de Zocueca en la procesión del 20 minada «Cante flamenco». Se celebraba de julio (Programa de Fiestas de 1984). en el Paseo de las Palmeras, a las 23:30 - 1985, Joselete de Linares obtiene el horas (Programa de la Feria de Agosto de tercer premio en el I Concurso Nacional 1967). de Saetas Ciudad de Bailén, siendo la Sole - 1970. 7 de agosto. XVI Gran Con- la segunda clasificada, resultando ganador curso de Aficionados, «Cante flamenco». el linarense Manuel González. Paseo de las Palmeras, 23:30 horas (Pro- - 1986, 16 de julio. Final del Concurso grama de la Feria de Agosto de 1970). de bailes por sevillanas, en Complejo El Hostal. - 1973, 18 de julio. Gran Festival de Cante Flamenco, con los cantaores y guita- - 1987, Durante las Fiestas de San José rristas: Fosforito, Meneses, Diego Clavel, Obrero 1987 tuvo lugar un Gran Concurso Romerito, El Poeta y el Cuadro Flamenco de Sevillanas, en modalidades juveniles y de Carmen María. mayores, parejas e individuales. La semi- final fue el 1 de mayo y la final el día 3. - 1976, 22 de julio. Festival de Cante Flamenco, organizado por la Peña Fla- - 1988. Joselete de Linares y Juan Ba- menca de Jaén en las Fiestas, Las Palme- llesteros (Campillo de Arenas) a la guita- ras, sin especificar los cantaores. rra. - En los años ochenta había en el Pór- - 1989. Joselete de Linares y Juan Ba- llesteros a la guitarra: Festival flamenco tico de Fiestas Concursos de Bailes por Así canta Jaén (celebrado en Bailén), don- Sevillanas. La primera vez que lo he loca- de también cantaron Rosario López, San- lizado anunciado fue en 1982 (Programa tiago Gámez y El Tato. de Fiestas). - En numerosos actos y años intervino - 1982, el 17 de julio consta como (Pórticos Culturales de Fiestas) el cantaor «Noche andaluza», al estar dedicada al fla- Marcos Leiva (Pórticos). menco. Esa denominación se utilizó has- ta tiempo después. Otros años fue el día - 1995. «Noche flamenca» con los bai- 16 de julio, y aparece citada oficialmente lenenses Juan de Castro, Blas Carmona, y también «Noche flamenca» (a cargo del Joaquín Martínez, al toque Juan Balleste- ros y Fernando Contreras, el Cali (de Li- Grupo de Danza La Tinaja) y «Noche ro- nares). ciera» (a cargo del Grupo de Danza María Bellido). - 1996. Velada flamenca con Agustín Navarro (cantaor con los grupos de dan- - 1984. Desde ese año empezó a lla- za muchos años entre los noventa y siglo marse Pórtico Cultural (LINARES LUCE- XXI), Mª José Prados y al toque Juan Ba- NA 2014: páginas 144-145), en el que el llesteros y David Cuella. flamenco siempre tiene su espacio. - 1997, 12 de julio. Velada flamenca - 1984, 18 de julio. Velada Flamen- «Bailén andaluz», con los cantaores Enri- ca: Charo López, Carlos Cruz y Juan de que Soto Romero y los bailenenses Blas la Malena, acompañados a la guitarra por Carmona y Juan de Castro. También par- José Luis Postigo. ticiparon los grupos de danza locales La

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Tinaja y María Bellido, acompañados al de la Cultura, organizadas por la Escuela cante por Agustín Navarro y al toque por de Flamenco de Andalucía y la Asociación Juan Ballesteros. Cultural Contratiempos, con masterclass de baile, percusión flamenca, cante fla- - 1999. Con el grupo de danza María Bellido participó el grupo Flamenco-árabe menco y guitarra flamenca. Anda-ara de Granada. - 1999, 2000 y 2001, 2003, 2004, 2005, al cante participó Mónica Mata con La Ti- naja en el Pórtico. - 2001, 18 de julio. Hermanos Mon- tesinos, nacidos en Baños y residentes en Guarromán. El joven guitarrista Pedro Jesús Montesinos Girón actuó magistral- mente en numerosos eventos locales desde aquel día. - 2003, 4 de mayo. En las Fiestas de San José Obrero intervino la Peña Flamen- ca Femenina de Huelva. - 2005 y 2006, mayo, Feria del Barrio. Gran Concurso de Sevillanas. - En la última década habitualmente se ha invitado a diversos actos organizados por la Peña Flamenca El Puchero de Bai- lén al excelente guitarrista flamenco Juan José Gutiérrez, el Calao. - 2016. Grupo rociero Alto Guadalqui- vir de Cañete de las Torres (Córdoba) en la Feria del Barrio. - 2017. Actuación del Grupo de baile flamenco El Puchero, de Fina de Diego Martín, en la Feria del Barrio, en colabo- ración con la Peña Flamenca El Puchero de Bailén y con la participación de Ritmo del Sur. - 2018. Actuación del Grupo de baile flamenco Las Canasteras, de Fina de Die- go Martín, en las Fiestas de Julio, con la participación de Ritmo del Sur, en el es- pectáculo titulado «De casta canasteras». - 2018. I Jornadas Técnicas de Flamen- Fig. 1. Carteles publicitarios de las I y II Jorna- co «Ciudad de Bailén» (Fig. 1), celebradas das Técnicas de Flamenco «Ciudad de Bailén». los días 23, 24 y 25 de febrero en la Casa (Fuente: Asociación Cultural Contratiempos)

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- 2019. II Jornadas Técnicas de Fla- 3. Manolico Panza (Manuel Perales menco «Ciudad de Bailén» (Fig. 1), cele- Godoy; Bailén, primera década del siglo bradas los días 22, 23 y 24 de febrero en XX - XX). Cantaor que interpretaba los la Casa de la Cultura, organizadas por la antiguos cantes de trilla, de siega y arao- Escuela de Flamenco de Andalucía y la ras. Vivía en la Calle Cervantes, aunque Asociación Cultural Contratiempos, con fue en la del Almendral donde se crió. masterclass de baile, compás flamenco, percusión flamenca y guitarra flamenca. 4. Luis el de la Alamedilla (Luis Hermoso Otiña; Mancha Real, 19/6/1907 8. Cantaores, bailaores y guitarristas – Bailén, 21/11/1968). Cantaor que des- flamencos bailenenses tacó en numerosos palos flamencos, es- CANTAORES BAILENENSES: pecialmente en el cante por saetas. Vivió en la Calle Cervantes. También interpretó (Solo recojo los que hayan cantado en los primitivos Cantes de Pasión autócto- público, aun no dedicándose profesional- nos bailenenses. Una compañía flamenca mente al cante. Sé que hubo muchísimos mostró interés en contratarlo, pero ante la más, pero es imposible saber de ellos si no negativa de su padre no fue posible. Los se dieron o dan a conocer. He localizado de la Alamedilla fueron una familia en la un total de 85 cantaores, de los que 22, el que casi todos sus miembros cantaban fla- 25,8 %, son mujeres, y solo 5 del total, el menco de forma excelente. Recibían dicho 5,8 %, son de etnia gitana, aunque los cin- apodo al alquilar Blas Hermoso Mármol y co afincados en Bailén y no nacidos en la su esposa Francisca Otiña Montiel la huer- Noble y Leal Ciudad). ta del mismo nombre al llegar a Bailén, 1. José Rojas Ponce de León (Bai- procedentes de Mancha Real entre 1914 lén, 188¿0? – siglo XX). Cantaor, abue- y 1917, ciudad donde había trabajado en lo materno de la Sole. Era panadero. Su una mina de sal (datos facilitados por Blas propia madre quedó impresionada, pues Galey Hermoso). Luis Hermoso era her- desconocía ella esas dotes cantoras de su mano de las cantaoras Ana María y Basili- hijo, al escucharlo con gran maestría can- sa Hermoso. Según testimonio oral de sus tar flamenco en la puerta de la panadería descendientes, Luis, Ana María y Basilisa ante los clientes. Desde entonces cantó interpretaban cantes de Pasión, litúrgicos o asiduamente. saetas en Semana Santa dentro de la igle- sia, comenzados por las voces de los dos 2. Luis Mercado primeros y finalizando con la que tenía la Cobo (Bailén, 1900 - voz más aguda y fina, Basilisa. Descen- 1967). Cantaor aficio- diente de aquella alcurnia flamenca y co- nado que interpretaba plera es Toñi Ronquillo. los cantes de trilla y 5. Martín Soriano Rusillo, el de Pas- las araoras en los cam- cualón (Bailén, 2/3/1909 – 21/1/1992). pos y eras agrícolas de Cantaor que tenía por oficio el de arrie- Bailén, trabajando de ro-cacharrero, acompañado de una burra jornalero. Casado con para el trasporte de productos cerámicos mi tía abuela Juana y agrícolas. Nació en la Calle Victoria y Lucena Merlo, vivie- Fig. 2. Luis Mer- vivió gran parte de su vida en la Calle In- ron en la misma casa cado Cobo. (Fuente: dependencia. Ganó un concurso local de donde yo nací, en la Fotografía propie- flamenco. Solía cantar en el Bar Oliva, en calle Costilla. dad del autor) la Calle Costilla.

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que eran. Era madre del docente bailenen- se Blas Galey Hermoso. Desde muy corta edad residió en Bailén, pues sus padres llegaron desde Mancha Real entre 1914 y 1917. 10. Barrabás (José Antonio Pérez de Castro; Bailén, 21/1/1919 – 4/8/1992). Cantaor que fue contratado por Pepe Mar- chena. Según el testimonio del cantaor bailenense, nacido en 1935, Roque Pérez Fig. 3a. Martín Sori- Fig. 3b. Juan Márquez García, Barrabás era muy demandado en ano Rusillo. (Fuente: Cano. (Fuente: Foto- las tabernas y considerado en la época Fotografía cedida por grafía cedida por la «cantaor famoso de Bailén». Desde 2013, la familia) familia) en su ciudad natal, un Concurso de Cante 6. Juan Márquez Cano (Bailén, Flamenco, lleva su nombre, concurso que 13/3/1911 - 19/10/1974). Cantaor, criado en 2018 alcanzó su VI edición y que se en la Calle Linares, agricultor de profesión celebra entre los meses de octubre y no- en sus comienzos, reconvertido en cera- viembre. mista en un tejar, picapedrero en la cons- trucción de carreteras y alfarero en Los Lendínez en sus últimos años de actividad profesional. Padre de cantaores flamencos. 7. El Cojo Guita (Manuel Ronquillo Ochoa; Bailén, años diez del siglo XX - XX). Cantaor, bisabuelo de nuestra céle- bre Toñi Ronquillo. Vivió en la Travesía Vista Alegre, en la confluencia con Calle Cervantes. Era típico de aquellos años que cantasen en tabernas y él era renombrado por su buen hacer al cante. 8. Ana la de la Alamedilla (Ana María Hermoso Otiña; Mancha Real, Fig. 4. José Antonio Pérez de Castro. (Fuente: 3/2/1913 – Bailén, 8/9/1996). Cantaora (la Fotografía extraída del cartel del concurso de fla- más antigua que he documentado), que en- menco) tre otros muchos palos interpretaba saetas. Hermana de los cantaores Luis y Basilisa 11. El Manquillo (¿?; Bailén, años Hermoso, de un total de cinco hermanos veinte del siglo XX - fallecido en su ciu- que eran. Entre 1914 y 1917, siendo niña, dad natal). Cantaor que vivía en la Calle llegó a Bailén. Jardines y del que tengo testimonio oral de la grandeza de sus cantes. Su apodo era 9. Basilisa la de la Alamedilla (Ba- debido a que fue mordido por una mula. silisa Hermoso Otiña; Mancha Real, 20/4/1914 – Bailén, 1/6/1986). Cantaora, 12. Daniel Verdú Rodríguez (Bailén, que entre otros muchos palos interpretaba años veinte del siglo XX - 24/4/1992). saetas. Vivía en la Calle Cervantes. Her- Cantaor muy recordado por su prodigiosa mana de los cantaores Luis y Ana María voz y variedad de estilos. Criado en Calle Hermoso, de un total de cinco hermanos Arroyo y agricultor de profesión.

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13. Antonio Cedrón Gálvez (Bailén, las propias letras de sus interpretaciones. 16/6/1925 – 8/10/1984). Cantaor que na- Actuó el 11 de junio de 1988, en Salones ció en la Calle del Santo y que, una vez Luymel (la BP de hoy), en la primera cena casado, vivió en la Calle Desengaño, nº organizada por la Peña Flamenca El Pu- 47. Su profesión era jornalero. Cantaba chero de Bailén, recitando y cantando por prácticamente todos los palos. Valderrama soleás. se interesó por él para que le acompañase “(Cantado) en las actuaciones, pero sus circunstan- De este pueblo cias familiares y personales le impidieron hay mucho que hablar, acompañarlo. Su esposa tenía el tan cas- y en la arcilla, el vino tizo nombre bailenense de María Zocueca y el verde olivar, Fernández. de este pueblo hay mucho que hablar. (Recitado) ¡Bailén! Es Bailén pueblo andaluz por su nobleza sincera, en trabajo y en ladrillo, lo mejor de España entera. ¡Bailén!, Ciudad Muy Noble y Leal, Fig. 5a. Antonio Ce- Fig. 5b. Bartolomé Cobo drón Gálvez. (Fuente: Santamaría. (Fuente: esclavo no puede ser Fotografía cedida por la Fotografía cedida por la por su grandioso historial. familia) familia) ¡Bailén!, 14. Isabel Sáez Hermoso (Bailén, pueblo de arcilla y olivos, 3/4/1928 – 17/4/2006). Cantaora, hija de lugar grabado en la historia Cristóbal Sáez Fernández, cacharrero de donde el francés fue vencido. profesión, y de Catalina Hermoso Otiña, Su nombre con letras grandes hermana de Luis, Ana María y Basilisa. por donde quiera que vaya, Era tía abuela de nuestra afamada Toñi y escrito quedó en la historia Ronquillo. el triunfo de su batalla. 15. Bartolomé Cobo Santamaría En Bailén cayó el francés (Bailén, 23/4/1929 – 20/7/1989). Cantaor después de tantas victorias, que destacaba en granaínas, fandangos, pues hay que reconocer , saetas, malagueñas, soleás... Can- su cielo y su tierra es historia. taba mucho por Juan Valderrama, Pepe Marchena y Manolo Caracol. Actuó el 11 Se divisa desde lejos de junio de 1988, en Salones Luymel (la con su mancha de olivares, BP de hoy), en la primera cena organizada y el viento se va llevando por la Peña Flamenca «El Puchero de Bai- el humo de los tejares. lén», de la que fue socio fundador. Igual que se lleva el humo 16. Pedro Moreno Aguilar (Bailén, aunque sea bien contento, siglo XX - fallecido en su ciudad natal). el recuerdo de la única Cantaor aficionado y poeta que componía que igual se lo lleve el viento.

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Porque el suelo de Bailén década en que empezó a trabajar de camio- tiene raíces profundas, nero. Gozaban de fama y aclamación sus la historia de su batalla, cantes flamencos en tabernas bailenenses con su tierra sin igual, y en El Majuelo, sito en El Paseo. Sobresa- y Bailén lleva por nombre lía en los fandangos, soleás y saetas en Se- que es la Muy Noble y Leal. mana Santa, que movilizaba a los devotos Y lo seguiremos siendo, cofrades bailenenses para ir a escucharlo. luchando día tras día, También interpretó los primitivos Cantes porque Bailén siempre ha sido de Pasión autóctonos bailenenses. Según la envidia de Andalucía. el testimonio del cantaor Juan de Castro, Y lo más fundamental durante sus tareas agrícolas en el campo, que en este pueblo se encierra, cantaba cantes de trilla, de siega y las arao- la imagen de su Patrona, ras. que es reina de cielo y tierra. Su pueblo llena de gloria, de fortaleza, de ambiente, llora cuando el pueblo llora y vela por él diariamente. Por eso todos debemos luchar sin rencor y unidos, porque Bailén vuelva a ser noble como siempre ha sido. (Texto extraído del vídeo de su actuación Fig. 6b. Al cante, Di- en 1988)” ego Rodrigo Montoro; Fig. 6a. Juan Pedro a la guitarra, el Cali. 17. Silvestre Izquierdo Malo, el Co- Navío García, el día Bar «Los Juanes», mandante (Bailén, 1929 – 12/4/2002). de su boda, 28/2/1960. 1984. (Fuente: Foto- grafía cedida por la Cantaor criado en la Calle Concordia. Se- (Fuente: Fotografía ce- dida por la familia) familia) gún el testimonio de Roque Pérez García, cantaba en El Majuelo, Bar Imperial, Ta- 20. Diego Rodrigo Montoro (Bailén, berna de Pedro Lamata, etc. 9/2/1930 – 12/10/2016). Cantaor que 18. Paquita Sáez Hermoso (Bailén, destacó en las saetas y que también 25/9/1929 – 14/9/2003). Cantaora, hija de interpretó los primitivos Cantes de Pasión Cristóbal Sáez Fernández, cacharrero de autóctonos bailenenses y los antiguos profesión, y de Catalina Hermoso Otiña, cantes de trilla, de siega o las araoras. hermana de Luis, Ana María y Basilisa. Se crió en la Calle El Álamo y trabajó Era tía abuela de Toñi Ronquillo. de cacharrero, agricultor en la finca de 19. Juan Pedro Navío García (Bailén la Estación de Tren de Bailén. Cantaba 1930 - 1972). Cantaor nacido en la Calle fandangos, seguiriyas, soleares… Actuó el Cervantes. Según me apunta su hijo José, 11 de junio de 1988, en Salones Luymel (la era corpulento, medía más de 1,80 y pesa- BP de hoy), en la primera cena organizada ba casi 100 kilos. Fue agricultor, acompa- por la Peña Flamenca El Puchero de ñado de su mula, hasta los años cincuenta, Bailén, de la que era miembro.

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21. Juan el de Adelina (Juan Durillo; Bailén, años treinta del XX - XX). Cantaor que destacó en las saetas y que también in- terpretó los primitivos Cantes de Pasión autóctonos bailenenses. 22. María Antonia Ronquillo (Bailén, años treinta del XX - XX). Cantaora que destacó en las saetas y que también inter- pretó los primitivos Cantes de Pasión au- tóctonos bailenenses. 23. Lela Ronquillo (Manuela Ron- quillo; Bailén, 1932 – siglo XXI). Cantao- ra que destacó en las saetas y que también interpretó los primitivos Cantes de Pasión Fig. 7. La Sole, 9 de agosto de 1955. Paseo de Las autóctonos bailenenses. (Perea 2011: 19). Palmeras. (Fuente: Fotografía cedida por la familia) 24. María Jiménez Ronquillo (Bailén, 28. El Serrano o el Hijo del Serrano años treinta del XX - XXI). Cantaora que (Roque Pérez García; Bailén, 8/7/1935). interpretaba diferentes palos, siendo recor- dadas sus saetas en el «Llanete» de la Ca- Cantaor nacido en la Calle Costilla y que lle Jaén junto a la Sole. Llegó a actuar con a los cuatro años se trasladó a la Calle la Valderrama. Datos facilitados por Dolores Paz, en la que residió hasta su casamien- Ramírez Jiménez. to. Ha cantado saetas, fandangos (de José Palanca), , cantes por Canalejas, 25. Antonia la de Sierras (Antonia interpretados en El Majuelo, Bar Imperial, Anquela Martín; Bailén, años treinta del Taberna de Pedro Lamata en Calle Con- XX - XX). Cantaora que destacó en las cordia, donde actuó con el célebre cantaor saetas y que también interpretó los primi- bailenense José Antonio Pérez de Castro, tivos Cantes de Pasión autóctonos baile- Barrabás. nenses. 29. Paco Sierras (¿?; Bailén, años 26. Jacinto Picón (Bailén, años trein- treinta del XX - ¿?). Cantaor. Según el ta del XX - XX). Cantaor que sobresalió testimonio de Roque Pérez García, ami- en las saetas y que también interpretó los go suyo, cantaba en El Majuelo, Bar Im- primitivos Cantes de Pasión autóctonos perial, Taberna de Pedro Lamata (Calle bailenenses. (Perea 2011: 19). Concordia), etc. 27. La Sole (Soledad Moya Rojas, 30. Manuel Martínez Esteban (Bai- Bailén 9/1/1935). Cantaora que se crió lén, 20/9/1935). Cantaor que reside en Be- en El Moredal. La mejor saetera que ha nidorm. Padre de Las Hermanas Martínez. dado Bailén. Comenzó a cantar a los tre- ce años, en 1948, tanto saetas como cantes 31. Juan el de la Chotera (Juan de de Pasión, y otros palos flamencos. Tengo Castro; nacido en Bailén a finales de los grabaciones suyas de fandangos, saetas, años treinta - XX). Cantaor del que aún copla, (versión del A visitarte recuerdan los aficionados de su época sus he venío, de Juanito Valderrama, con letra grandes cantes por Marchena y su varie- adaptada a la Virgen de los Dolores). dad de estilos.

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32. Pascual Hermoso Rusillo (Bailén, destacaba por sus cantes por Marchena, 4/6/1938 - XXI). Cantaor, hijo de Luis Farina… Hermoso el de la Alamedilla. Vivía por la 38. Antonio el de la Alamedilla -co- zona de las calles Vista Alegre, Casas del nocido por Remima- (Antonio Villare- Campo y Las Cuestas. Actuaba en taber- jo Hermoso; Bailén, 4/3/1941 – Bailén, nas de la época. 30/6/2006). Cantaor que, junto a su her- 33. Blas Hermoso Rusillo (Bailén, mano Blas, eran llamados a cantar en los XX - XXI). Cantaor, hijo de Luis Hermoso tablaos que se preparaban para la Romería, el de la Alamedilla y hermano de Pascual. Fiestas Conmemorativas... Cantaba en reuniones familiares y en ta- 39. Bartolomé Galey Hermoso (Bai- bernas de la época. lén, 29/5/1941). Cantaor que participó 34. Juan Espinosa Rodríguez (Bailén, en diferentes festivales benéficos organi- 20/5/1939). Cantaor cuyo oficio ha sido el zados en Bailén. Hijo de la cantaora bai- de cocinero en Paradores Nacionales de lenense Basilisa Hermoso Otiña, la de la Alamedilla. Turismo. Trascurrieron sus primeros años en la Calle José María Marín Acuña. El 40. Juan Márquez Serrano (Bailén, palo en el que más ha sobresalido es en 1941 - 17/10/1992). Cantaor, albañil de el de los fandangos. Fue el primer presi- profesión, que se crió en la Calle Linares. dente de la Peña Flamenca El Puchero de Hermano e hijo de grandes cantaores y Bailén. gran intérprete de gran cantidad de palos flamencos. 35. Jarrones o Luis Jarrones (Luis Delgado Sáez; Bai- lén 22/6/1939 – 22/1/2010). Cantaor, gran intérprete de fandangos, sevillanas, alegrías…, y que des- Fig. 9a. Juan Márquez Fig. 9b. Juan Cisner- tacó, con su prodigio- Fig. 8. Luis Delgado sa voz, en las saetas, y Serrano. (Fuente: Foto- os. (Fuente: Fotografía Sáez. (Fuente: Foto- grafía cedida por la fa- cedida por la familia de que también interpretó grafía cedida por la milia) Pascual Rueda) los primitivos Cantes familia) de Pasión autóctonos bailenenses. Vivía 41. Francisca Carmona Tortosa en la Calle 19 de Julio (Calle Ancha). Su (Bailén, 2/12/1941). Cantaora que reside oficio era alfarero. en Benidorm. Madre de Las Hermanas Martínez. 36. Alonso el Cantaor (Alfonso Ro- dríguez López; Bailén, 23/6/1940). Can- 42. Juan Cisneros (de nombre taor criado en la calle Diego Cabrera y que compuesto, Juan José; Bailén, ¿años ha cantado gran variedad de estilos en am- cuarenta? del XX - XXI). Cantaor, de bientes familiares y de amigos. nombre compuesto Juan José. Actuó el 11 de junio de 1988, en Salones Luymel (la BP 37. Pedro Lendínez Barragán (Bai- de hoy), en la primera cena organizada por lén, años cuarenta del XX). Cantaor que la Peña Flamenca El Puchero de Bailén.

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43. Victoria Picón (Bailén, años cua- 46. Juan de Castro Molina (Bailén, renta del XX - XXI). Cantaora que destacó 5/1/1945). Cantaor que ha interpretado en las saetas y que también interpretó los la gran mayoría de palos. No subió a los primitivos Cantes de Pasión autóctonos escenarios hasta los veinte años. Ha so- bailenenses. (Perea 2011: 19). bresalido en las saetas en Semana Santa 44. Blas el de la Alamedilla (Blas y en otros muchos estilos flamencos. Ha Villarejo Hermoso; Bailén, 8/9/1943 – Pa- sido miembro de la Peña de Bailén y ha lafrugell, Gerona, 9/1/2001). Cantaor que formado parte de su Junta Directiva. Tiene era llamado a cantar en los tablaos dis- una portentosa y contundente voz al cante. puestos para la Romería de Nuestra Seño- ra de Zocueca, en las Fiestas… Era hijo de Ana María Hermoso Otiña y José Villare- jo Blanco. Destacó en las saetas y también interpretó los primitivos Cantes de Pasión autóctonos bailenenses. 45. Pedro Quesada Braceros (Pega- lajar, 1944). Cantaor flamenco y cantan- te de copla. Desde los veinte años reside en Bailén, toda una vida colaborando por este su pueblo de adopción y al que siente como suyo y del que se siente orgulloso Fig. 11. Juan de Castro Molina. (Fuente: Fotografía allá donde va. Tiene seis casetes publica- extraída del Programa de Fiestas de 1995) dos y un disco compacto, en los que ha compuesto en muchos de ellos rumbas, 47. Blas Carmona Mira (Bailén, , sevillanas, , baladas, 21/11/1945). Cantaor que ha cantado prác- etc. Ha participado en numerosos progra- ticamente todos los palos con notable cali- mas de televisión a nivel nacional como dad. Hasta su jubilación ha trabajado como Crónicas marcianas, A tu lado, Aquí hay ceramista. A los doce años subió a un es- tomate. Creó un Grupo rociero y flamen- cenario, en los concursos que durante las co Aire andaluz de Pedro Quesada (1995, Fiestas de Julio se celebraban en Las Pal- 1996, 1997, 2004). En 1989 participó en la meras. Ha demos- chirigota carnavalesca bailenense, dirigida trado su maestría por Antonio Medina Barragán, Los Memos en recordadísimas y las Memas, de gran éxito aquel año en interpretaciones en la provincia, en la que un servidor tuvo el eventos flamencos honor de participar con tan gran intérprete. locales. Son nume- rosos sus premios al cante. También Fig. 10. Pedro y ha interpretado los Paco, los «Her- primitivos Cantes de Pasión autócto- manos Quesada». Fig. 12. Blas Carmona (Fuente: Foto- nos bailenenses, así Mira. (Fuente: Fotografía grafía cedida por como las saetas fla- extraída del Programa de la familia) mencas. Fiestas de 1995)

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48. Juana Pérez Muriel (Bailén, cicos por Fiesta (2013) y Villancicos para 18/8/1947 – 27/11/1995). Cantaora, her- la Navidad (2010). nota mana de Pilar e hija del célebre José Anto- 52. El Cabrero de Bailén (Miguel nio Pérez de Castro, Barrabás. Dotada de Fernández López, Bambulla; Bailén una prodigiosa voz. 10/8/1949 – 8/2/2012). Cantaor que inter- 49. Pascual Rueda Mira (Bailén, pretaba gran variedad de palos y que era 21/12/1947). Cantaor que empezó a cantar admirador de El Cabrero. Se había criado desde los diez años, en la barbería de su en la Calle Desengaño. Fue ceramista y primo Pepe el Barbero, donde por aquel cacharrero. Aparece en el cartel enmarca- entonces se reunían amigos apasionados do en la Peña, del 11 de junio de 1988, en y aficionados al cante flamenco. Cantó Salones Luymel (la BP de hoy), en el que también en diversas tabernas de aquella consta que actuó, junto a otros cantaores época. Habitual bailenenses, en la primera cena flamenca. intérprete de so- 53. Paco Quesada Braceros (Pegala- leares, granaínas, jar, 1950). Cantaor flamenco, hermano de medias granaí- Pedro Quesada, ambos residentes, afinca- nas, seguiriyas, dos en Bailén y bailenenses de adopción, tientos, fandan- dedicados a la hostelería. En 1969 resultó gos, tangos, etc. ganador en el primer Festival de Arte Fla- Profesionalmen- menco de Pegalajar. Fue presidente de la te, hasta los años Peña Flamenca de Pegalajar. Como Her- ochenta, trabajó manos Quesada grabaron varios discos. en un tejar, para 54. Joaquín Martínez Expósito (Villa- pasar posterior- nueva de la Reina, 20/4/1951). Cantaor no mente a comer- Fig. 13. Pascual Rueda Mira, nacido en Bailén, pero bailenense por ma- ciante en puesto con el Cali de Linares a la trimonio, residencia y adopción. Ha ejerci- ambulante hasta guitarra. Julio de 1984, Feria do como camionero. Es conocido como El su jubilación en de Mengíbar. (Fuente: Foto- Niño de Aznalcóllar, por su afición a este 2008. grafía del autor) cantaor sevillano. Destaca en numerosos 50. Pedro Márquez Serrano (Bailén, palos, fandangos, soleás, granaínas… y 8/1/1948). Cantaor, ceramista y cacharrero ha cantado con maestría saetas para las de profesión, que se crió en la Calle Lina- imágenes de la Semana Santa de Bailén, res. Es miembro de la Peña Flamenca El ganando en 1988, 89 y 90 el Concurso de Saetas Ciudad de Bailén (en 1987 el pri- Puchero de Bailén. mer premio recayó en el linarense Manuel 51. Roberto Blas (Blas Morillas Cua- González). En 1991 representó a Bailén drado; Bailén, junio de 1949). Cantaor y con su cante por granaínas en el programa guitarrista, criado en la Calle Almendral Tal como somos de Canal Sur. En el Pro- y avecindado actualmente en el Barrio grama de Fiestas de 1995 es anunciado Nuevo. Es el primer cantaor bailenense junto a Juan de Castro y Blas Carmona. que se dedicó profesionalmente al cante, 55. Juan Moreno Moga (Bailén, llevando internacionalmente el nombre 26/6/1951). Cantaor, cacharrero de profe- de Bailén. Ha grabado el tema Villancicos sión, que se crió en la Calle Independencia por Doñana, en sendos discos del grupo y luego en Casado del Alisal. Intérprete de Requiebros: Navidad en el Rocío, Villan- gran variedad de estilos flamencos.

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56. Pilar Pérez Muriel (Bailén, 59. José Antonio Rivas Fernández 24/7/1951). Cantaora, esposa de Blas Car- (Cómpeta -Málaga-, 13/6/1955). Cantaor, mona e hija del recordado José Antonio guitarrista y cantautor de origen malague- Pérez de Castro, Barrabás. Ha cantado casi ño, pero bailenense de adopción por ma- todos los palos, destacando su versión del trimonio, residencia y sentimiento. Es un Romance a Córdoba de Pepe Marchena y afamado y reconocido escultor cerámico. el cante por saetas. Debido a su timidez, no se ha prodigado mucho en los escena- 60. Felipe Morillas Cuadrado (Bai- rios, aunque las veces que lo ha hecho ha lén, 8/11/1956). Cantaor y guitarrista, her- asombrado al público. mano de Roberto Blas, criados en la Calle Almendral. Perteneció al grupo de sevilla- 57. Enrique Soto Romero (Linares, nas, fandangos y rumbas Los Cuatro An- 22/10/1952). Cantaor profesional y torero daluces, creado en 1973. Actuó el 11 de de las cuadrillas de Palomo Linares, Curro junio de 1988, en Salones Luymel (la BP Vázquez, etc., que aunque nacido en Lina- de hoy), en la primera cena organizada por res, él mismo me comunicó en febrero de 2019 que tiene muchos vínculos familia- la Peña Flamenca El Puchero de Bailén. res con Bailén, pues muchos primos her- 61. Francisco Pérez Pérez (Bailén, manos suyos viven en Bailén, en la calle 18/1/1957). Cantaor, de oficio ceramista Piqueros, y visita la ciudad habitualmente. en los tejares bailenenses y criado en la Actuó a finales de los ochenta con Rafael Calle Jardines. Canta con maestría en ám- Farina en un acto organizado por la Peña bitos selectos. Flamenca El Puchero de Bailén. Ha can- tado con todos los grandes del panorama 62. Pedro Moreno Justicia (Jódar, flamenco: Carmen Linares, Valderrama, 9/3/1961). Cantaor flamenco, bailenense Camarón, Enrique Morente, El Lebrijano, de adopción, ciudad a la que vino a los La Paquera… El día 12 de julio de 1997 once años. Fue componente de la última actuó en Bailén en la velada flamencaBai - etapa del mítico Los Cuatro Andaluces. lén andaluz con los cantaores bailenenses Pertenece a Ritmo del Sur y con su herma- Blas Carmona y Juan de Castro, como ve- no Cristóbal son los bailenenses que más mos en la imagen del anuncio: discos han vendido y que más años llevan en el mundo de la música flamenca. 63. Alfonso Fernández Cuadrado (Bailén, años sesenta del siglo XX). Can- taor que perteneció al grupo de sevillanas, fandangos y rumbas Los Cuatro Andalu- ces, creado en 1973, y los primeros inicios de Ritmo del Sur (1985). Fig. 14. Programa de Fiestas de 1997. (Fuente: Ilus- 64. Luis Moreno Moreno (Linares, tración del autor) años sesenta del XX). Cantaor linarense 58. Dolores Ramírez Jiménez (Bailén, de etnia gitana que reside en Bailén desde 14/3/1953). Cantaora bailenense que ha hace muchos años, en los Pisos Blancos. destacado en fandangos, saetas, alegrías, se- Profesionalmente se dedica a diversos villanas, colombianas… No se ha prodigado trabajos temporales en Bailén, agrícolas, mucho ante el gran público, aunque he teni- venta ambulante... Es vocalista del grupo do el placer de escucharla y dar fe de su pro- linarense de rumbas Los Chivios, junto digiosa voz. Se crió en la C/ Ramón y Cajal. con la voz y guitarra de Fernando Con-

Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 - 174 - El Flamenco en Bailén. Francisco Antonio Linares Lucena Recorrido histórico treras Heredia, el Cali, acompañados por 67. Ana Carmona Pérez (Bailén, Rafael Moreno Moreno al teclado y por El 19/02/1974). Cantaora que interpreta to- Chato a la percusión. Actúan habitualmen- dos los palos. Empezó a subir a los esce- te en Begíjar, Baeza, Linares, etc. narios a los treinta años e interpreta todos los palos flamencos. Pertenece a la Peña 65. Las Hermanas Martínez (Juani y Flamenca El Puchero de Bailén. Hija, her- Pepi Martínez Carmona; Bailén 3/1/1969 mana y nieta de cantaores. y 12/3/1972, respectivamente). Cantaoras y cantantes de copla nacidas en Bailén y 68. Eugenia Tejada Carmona (Bailén, criadas en la Calle Almendral. A finales de 30/4/1975). Cantaora y cantante de copla los ochenta y principios de los noventa, que interpreta fandangos, rumbas, copla… empezaron a darse a conocer dos herma- y que no suele prodigarse mucho en pú- nas que interpretaban saetas, fandangos, blico. sevillanas, bulerías, medias granaínas, 69. Eva Moreno (Evarista Moreno soleares, canción española, etc. de una Cortés; La Carolina 12/10/1976). Cantao- forma excepcional. El 22 de julio de 1994 ra y cantante de copla, de etnia gitana y de he podido localizarlas cantando en la Ca- origen carolinense, avecindada en Bailén seta Municipal, fue desde 2013. Es madre de Juan Flores Mo- aquella su última reno. Se dedica a la venta ambulante. Ha actuación en su ciu- cantado en diversos tablaos, peñas, y en dad natal. A partir el culto de la iglesia cristiana evangélica, de 1984 llevaron destacando en fandangos, media granaí- su arte a Benidorm, na… ciudad donde resi- 70. María del Mar Aliaga Duque den actualmente. (Bailén, 26/8/1977). Cantaora y saetera Hoy su nombre ar- que en 2007 resultó ganadora del Concur- tístico es Las Mar- so de Saetas Ciudad de Bailén. A los ocho tínez, desde que una años empezó en el cante flamenco con la hija de Pepi, Mer- interpretación de colombianas, fandangos, che Valero Martí- etc. Participó en 2016 en la III edición del nez (25/10/1994), Fig. 15. Las Hermanas Concurso de Saetas Divino Redentor. cantante de copla y Martínez. Programa de pasodobles, se unió Fiestas de 1994. (Fuente: 71. Juan Carmona Pérez (Bailén, al grupo. Fotografía del autor) 3/1/1978). Cantaor que interpreta todos los palos. Sus primeros comienzos ante el 66. Los Cuatro Andaluces (Bailén, gran público tuvieron lugar de la mano de 1973), grupo bailenense de sevillanas, la Peña Flamenca El Puchero de Bailén, fandangos y rumbas creado en 1973 por de la que posteriormente fue su presiden- los guitarristas Manolo Flores y Paco Ca- te. Hijo, hermano y nieto de cantaores. En brera, y por los cantaores Alfonso Fernán- 2019 ha sido primer premio en el Concur- dez Cuadrado y Felipe Morillas Cuadrado. so de Saetas Ciudad de Bailén. En los últi- Manolo Flores me ha comentado que no mos años ha obtenido numerosos premios. conservan ninguna grabación de aquella 72. Manuel Palomares Soriano, Pas- época. Pedro Moreno Justicia se incorpo- telito (Linares, ¿años setenta?). Cantaor ró al mítico grupo en la última etapa del nacido en Linares, pero con sangre baile- mismo. nense, pues es hijo de padre y madre na-

- 175 - Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico cidos en Bailén. Sube por primera vez a Han actuado en distintos programas de un tablao en la Peña Flamenca El Cabre- televisión anualmente: Contigo (de María rillo de Linares. Ha obtenido numerosos del Monte, Canal Sur, donde actuaron con premios y ha participado en numerosas ac- María y con la mismísima Rocío Jurado), tuaciones en distintas Peñas de Andalucía. Especial Feria de Jaén, Abre la Ventana, Actuó en Bailén el 9 de julio de 2008 con Tal como somos, Contraportada y un largo el grupo de danza La Tinaja, con Juan Ba- etcétera. La música (y letra) de sus discos llesteros a la guitarra. Cuento con cuatro y temas es autoría de los hermanos More- grabaciones de su cante por saetas en la no Justicia. Recibieron el Premio Caecilia Semana Santa de Bailén de 1987 y 1990. «A la Creación Musical» 1998. Muchos temas están dedicados y tratan sobre Bai- 73. Eva Morillas lén o hacen mención a esta ciudad que es (Eva Pérez Morillas; testigo de sus éxitos, o a nuestra Patrona la Bailén, 3/5/1980). Can- Virgen de Zocueca, al Bicentenario. Han taora bailenense que participado, y así lo siguen requiriendo sus interpreta flamenco paisanos, en la Romería, Fiestas de Julio, en Ciudad de Méxi- Fiestas del Barrio, etc. co, donde reside des- de 2011, con el grupo Maldito Parné. Dio muestras de su arte por tangos flamencos en el programa de Canal Sur Andaluces por Amé- rica, emitido el 23 de junio de 2019. Es vi- cepresidenta de la Casa Fig. 16. Eva Moril- de Andalucía en Méxi- las. (Fuente: Foto- co. grafía del autor) 74. Ritmo del Sur (grupo de Bailén, 1986. Con idéntico nombre tuvieron una primera etapa, como comprobamos en un Fig. 17. Portada de disco de Ritmo del Sur. (Fuente: vídeo de 1985, en la «Noche Andaluza», Fotografía del autor) previa a las Fiestas Conmemorativas, en 75. Antonio Jesús Lorenzo (Bai- la que actuaron Pedro Moreno, Mano- lén, 1991). Actualmente reside en Madrid. lo Flores -guitarra- y Alfonso Fernández Canta bulerías, tangos, alegrías, fandan- Cuadrado). Grupo musical bailenense gos, sevillanas, colombianas y rumbas. que grabó su primer disco en 1988. Los Ha actuado tocando el cajón flamenco con hermanos Cristóbal y Pedro Moreno Jus- cantaores de Linares principalmente, en el ticia, que antes perteneció al grupo local Pórtico de Bailén (Programa de Fiestas de Los Cuatro Andaluces, eran tan pequeños 2008), etc. cuando llegaron a este su pueblo, con 7 y 9 años, por lo que son bailenenses de pleno 76. Basilio Moreno (Linares, derecho. Siempre han llevado el nombre 199¿3?). Cantaor y guitarrista de etnia de Bailén por toda la geografía española y gitana, oriundo de Linares y afincado en son los que más éxito han cosechado con Bailén. Interpreta gran variedad de palos y sus composiciones, conciertos y giras, al canta en diversas festividades gitanas (da- son de sevillanas, rumbas, fandangos... tos facilitados por Juan Flores Moreno).

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77. Raúl Camacho Rodríguez (Bai- tanto en las Fiestas de Julio como en el Día lén, 13/6/1995). Cantaor que interpre- de Andalucía. Canta fandangos de Huelva, ta fandangos, bulerías, tangos, alegrías, malagueñas, colombianas, zambras… rumbas, sevillanas, etc. y que ha grabado flamenco fusión con gran repercusión en 81. Jaco (Jacobo Moreno Camacho; Andalucía. Linares 28/5/1999). Cantaor y guitarrista linarense de etnia gitana, avecindado en 78. Coro Romero Mejorana (Bailén, Bailén desde 2007, en los Pisos Blancos. 1995). Es el grupo pionero de la música Se dedica profesionalmente a diversos tra- romera por sevillanas y rumbas flamencas bajos temporales. Es hijo del cantaor Luis en nuestra localidad, participando en nu- Moreno Moreno. Su primera actuación fue merosos actos, actividades y misas rome- en el Instituto Hermanos Medina Rivilla ras, mostrando su buen hacer y profesio- de Bailén y en fiestas flamencas gitanas nalidad en nuestra ciudad y allá por donde en Bailén. va. Fue Premio Caecilia «A la Creación Musical» 2004. Ya aparecen en los Pro- 82. Cristian de Castro Padilla (Bailén, gramas de Fiestas de 1997 («coro rocie- 19/8/2001). Joven cantaor que se ha incor- ro») y 1998 («Noche rociera»). porado recientemente a la peña flamenca bailenense para recibir nociones del cante del maestro Blas Carmona. Su primera ac- tuación fue en la Casa de la Cultura el 28 de febrero de 2017, y posteriormente en el Pórtico de Fiestas de 2017. Interpreta fan- dangos, bulerías, rumbas, tangos, colom- bianas, soleares, medias granaínas… 83. Juan Flores Moreno (Linares, Fig. 18. Coro Romero Mejorana. (Fuente: Fotografía 10/1/2003). Cantaor aficionado, de etnia del autor) gitana, que reside en Bailén desde 2013, en los Pisos Blancos. No suele cantar en 79. Toñi Ronquillo Sáez (Bailén, escenarios ni tablaos. Su primera actua- 10/4/1998). Cantaora y cantante de copla. ción fue en su colegio, el Pedro Corchado, Es descendiente de una estirpe de cantao- Interpreta bulerías, rumbas, fandangos… res, tanto del célebre Cojo Guita por vía Es nieto del gitano bailenense Juanillo el paterna, como por los de la Alamedilla Gitano. por vía materna. Los abuelos maternos de 84. Juanma Guzmán (Juan María Toñi Ronquillo son Manuel Sáez Hermoso Guzmán Planas; Bailén, 27/10/2004). Jo- (hermano de las cantaoras Isabel y Paqui- ven cantaor que empezó a cantar a los ocho ta) y Antonia Sanz Jurado. Es conocida a años. Tuvo como maestro a Blas Carmona nivel andaluz, gracias al programa de te- en la Peña Flamenca. Interpreta todos los levisión Se llama copla, de Canal Sur, del palos del árbol flamenco. Se ha dado a co- que fue finalista. Aunque sobresale con nocer gracias a programas de Canal Sur grandeza en la copla, también ha cantado como Menuda noche, Yo soy del sur, etc., y canta flamenco: fandangos, saetas, sevi- donde habitualmente es llamado para ac- llanas, rumbas… tuar. Participó así mismo, con gran éxito, 80. Amalia Rus Polo (Bailén, en La Voz kids, de Antena 3. Ha llevado su 20/10/1998). Cantaora que empezó a can- arte a muchas localidades de la geografía tar a los diecisiete años y que participa ac- giennense y andaluza. Tiene varios discos tualmente con la Peña Flamenca de Bailén, editados.

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85. Leonor López Rodríguez (Bailén, (1982). Inició sus estudios de danza en el 3/1/2007). Cantaora flamenca, joven Centro de Estudios CoreográficosLos Ge- promesa del cante que empezó a los siete ranios en Dos Hermanas, donde cursó seis años, de la mano de Blas Carmona en la años de danza en la modalidad de clásico Peña Flamenca El Puchero de Bailén, con español y escuela bolera. Realizó su incur- el que aún está en continua formación en los sión en el flamenco con dos cursos acadé- diferentes palos. Con ocho años participó micos. Le siguieron innumerables cursos, en el programa de Canal Sur Se llama estudios, flamencos en sus distintos palos copla Junior II, y a los 9 años participó en Córdoba, Sevilla, Linares, Úbeda. Ini- en Fenómeno Fan II (no flamenco). ció su andadura profesional como docen- Actualmente actúa habitualmente en te durante dos años en el taller de Danza Menuda noche. del Colegio Sagrado Corazón de Bailén, en 1977. De 1992 es su primer montaje BAILAORAS Y BAILAORES: de danza-teatro, con Bodas de Sangre, de Innumerable sería la lista de bailaores Lorca, al que siguieron Carmen de Bizet y y bailaoras bailenenses que han lucido y Merimée (1993), Quejío y Llanto (1994), lucen su arte en los distintos grupos de Las mujeres de Lorca (1995), escenificado danza flamenca de la localidad desde 1977 a lo largo de la geografía andaluza. Desde hasta hoy. Solo recojo, pues como muestra enero de 2006 fue presidenta de la Asocia- del arte local necesitaría una treintena de ción. Provincial de Profesionales y Ami- páginas más, el nombre de las bailaoras y gos de la Danza Todo Danza de Jaén. bailaores que se han dedicado profesional- mente a la enseñanza del baile flamenco, aunque como testimonio recojo también a continuación el nombre y fecha de naci- miento de los más importantes bailaores masculinos de Bailén, al menos de los que he tenido noticia, que han destacado o des- tacan en el baile flamenco: Juanito Bautis- ta (Juan Molina Soria, 1951, pionero en el baile por sevillanas, bailaor autodidacta), Manolo Vadillo (Manuel González Vadi- llo, 1966), Francisco Manuel Mora Pérez Fig. 19. Carmen, 1993. (Fuente: Fotografía del autor) (1968), Ramón Torres Fernández (1969), Ángel Torres Fernández (1971), Alberto Padilla López (1986), Manuel Jesús Pa- dilla Peinado (1993), Cristian Ponce Sáez (1995), Sergio del Moral Martín (1999), Álvaro Cabrera Sequera (2001). Las bailaoras y bailaores que han he- cho del baile flamenco su profesión son: 1. Rocío Madueño Barbero (Dos Hermanas, 1953; bailenense de adopción). Bailaora y profesora de Danza Españo- la y de Flamenco, fundadora, profesora Fig. 20. Quejío y llanto, 1994. (Fuente: Foto- y directora del grupo de danza La Tinaja grafía del autor)

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2. Rosa Mª Aranda Ramírez (Bai- de la Peña Flamenca El Puchero de Bailén, lén, 1958). Bailaora y profesora de baile con la que ha participado en el Pórtico de flamenco. Sus comienzos fueron, a finales Fiestas desde 2013. Actualmente da clases de los ochenta, en la escuela de danza de en Madrid, en la Escuela de Danza La Co- la linarense Inmaculada Miranda. Poste- rrala. riormente recibió clases de baile flamenco de la profesora cordobesa Paqui Martínez, 7. Beatriz Sánchez-Madrid Madue- a las que siguió una etapa de perfecciona- ño (Bailén, 1983). Bailaora y profesora de miento en cursos de flamenco por diversas baile flamenco. Comenzó sus estudios en escuelas de danza. En 1987 crea el Grupo 1986, en la Academia de Danza de Rocío de danza María Bellido, de tan flamenco Madueño, de la que es su actual profesora recuerdo para los bailenenses. En 2004 lo y directora. Ha participado en numerosas codirige con su hermana Lidia, antigua obras teatrales, espectáculos y recitales de alumna suya, hasta 2005 en que nace la tipología flamenca. Escuela de Danza de Lidia Aranda, he- 8. Elena Navarro Maldonado (Bai- redera de la gran labor nacida del arte de lén, 1991). Bailaora y profesora de baile Rosa Mari. Ambas eran sobrinas políticas flamenco. Su primera profesora, desde sus del gran actor español Manolo Gómez Bur. comienzos a los tres años, fue Rocío Ma- 3. María Amparo Muñoz (Bailén, dueño. En 2017 creó la Asociación Cultu- 6/9/1958). Bailaora y profesora de danza. ral Al Compás del Flamenco, que hizo su En 1988 creó el Grupo de danza El Olivo, aparición en el Pórtico de ese año, el 5 de que hasta 1991 actuó en el Pórtico de Fies- julio, con el espectáculo Raíces. tas de Bailén. La escuela de baile estaba 9. Juan Francisco Merino Serrano ubicada en la Calle La Cruz. (Bailén, 1992). Bailaor flamenco y bailarín 4. Ana María Padilla López (Bailén, de danza española. Tuvo sus comienzos en 1971). Bailaora y profesora de Danza Es- la Escuela de Danza de Ana María Padi- pañola y Flamenco. Su primera profesora lla. Ha estudiado en los Conservatorios de fue Rocío Madueño, en cuya academia Danza de Sevilla y Córdoba y desde 2016 fue bailaora en diversas obras teatrales reside en Tenerife, ciudad en la que perte- de danza. Estudió en el Conservatorio de nece profesionalmente a la Compañía de Danza de Córdoba. En 2002 creó el Grupo Danza y ballet de Carmen Mota. de danza de Ana María Padilla, del que GUITARRISTAS FLAMENCOS: es directora, colectivo que desde 2012 per- tenece a la «Asociación Cultural Contra- 1. Roberto Blas (Blas Morillas Cua- tiempos». drado; Bailén, junio de 1949; guitarrista y cantaor: véase en la sección de Cantaores). 5. Lidia Aranda Ramírez (Bailén, 1972). Bailaora, profesora de danza y di- 2. Francisco Navío, el Chato (Bai- rectora desde 2010 de la Escuela de Danza lén, XX - XXI). Guitarrista flamenco. y Gimnasia de Lydia Aranda. Su primera Intervino, a la guitarra, el 11 de junio de profesora fue la bailaora Rosa Mari, su 1988, en Salones Luymel (la BP de hoy), hermana. Comenzó la carrera de danza es- durante la primera cena flamenca con di- pañola con Inmaculada Miranda. versos cantaores bailenenses. 6. Fina de Diego Martín (Bailén, 3. José Antonio Rivas Fernández 1986). Bailaora que imparte clases desde (Cómpeta -Málaga-, 13/6/1955; guitarris- 2012. Su primera profesora fue Rosa Ma- ta, cantaor y cantautor; véase en la sección ría Aranda. Ha dirigido la escuela de danza de Cantaores).

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4. Felipe Morillas Cuadrado (Bai- 9. Diego Plana (Diego Manuel Pla- lén, 8/11/1956; guitarrista y cantaor: véase na Comino; Bailén 16/7/1982). Guitarrista en la sección de Cantaores). autodidacta, intérprete de variados palos flamencos, que ha recibido formación de 5. Manolo Flores (Manuel Flores un profesor linarense. Ha actuado en la Martínez; Bailén, 13/12/1957). Guitarris- Casa de la Cultura y otros lugares flamen- ta flamenco, nacido en la Calle Cuesta del cos. Se dedica al trasporte de paquetería. Molino. Es hijo de madre bailenense cas- tellana (no gitana), Luisa Martínez Olid, y 10. Fran Cámara o Fran el Gardu de padre gitano, Juanillo el Gitano, natural (Francisco Javier Cámara Rodríguez; Bai- de Bailén. Su formación es autodidacta. lén 24/5/1984 – 20/7/2010). Guitarrista y Profesionalmente se ha dedicado a tareas cantaor, fallecido a los veintiséis años en un accidente laboral. Es recordado tam- agrícolas y a la venta ambulante. Ha acom- bién en el deporte bailenense y dos torneos pañado a la guitarra, entre otros grandes, a locales de pádel y fútbol 11 llevan su nom- José el de la Tomasa, a Luis de Córdoba, bre. Perteneció como corneta a las bandas a Carmen de la Jara, a Chano Lobato, etc. cofrades de la Santa Vera Cruz y de Nues- Fue cofundador y guitarrista del grupo bai- tro Padre Jesús Nazareno. lenense de sevillanas, fandangos y rumbas Los Cuatro Andaluces. Reside actualmen- 11. José de Manuel López de Medina te en Guarromán, en cuya peña flamenca (Bailén, 24/6/1984). Guitarrista de clásico ha participado, así como con la de su Bai- y flamenco que ha participado en numero- lén natal. sos actos y eventos flamencos bailenenses, interpretando tientos, villancicos, fandan- 6. Paco Cabrera (Bailén, años cin- gos... En diciembre de 2018 acompañó a cuenta del siglo XX). Guitarrista flamen- la guitarra, por fandangos y co. Perteneció al grupo de sevillanas, fan- (villancicos), a Juanma Guzmán. dangos y rumbas Los Cuatro Andaluces, 12. Pedro Palomares Merino (Bailén, creado en 1973. 15/6/1992). Guitarrista de clásico y fla- 7. Cristóbal Moreno Justicia (Jódar, menco. En el concierto del 28 de febrero 20/5/1963). Guitarrista y cantaor flamen- de 2019 acompañó a la guitarra a la Banda co, bailenense de adopción, ciudad a la de Música de Bailén con las obras Palin- que vino a los nueve años. Pertenece a Rit- dromía flamenca y Orobroy. mo del Sur y con su hermano Pedro son los 13. Salva Moreno Merlo (Bailén, bailenenses que más discos han vendido. 25/1/1993). Guitarrista flamenco y percu- sionista de cajón flamenco. Está cursando 8. Pedro de la Chica Cruz (Bailén, quinto curso profesional de guitarra fla- 1977). Guitarrista flamenco que ha acom- menca en el Conservatorio Andrés Sego- pañado a cantaores locales en eventos via de Linares. Es hijo de Pedro Moreno flamencos, como los más recientes del 5 Justicia, componente de Ritmo del Sur, de julio de 2017 a la Peña El Puchero de grupo en el que actúa de percusionista. Bailén y el 13 de julio de ese mismo año al grupo de baile de Elena Navarro. Ha re- 14. Basilio Moreno (Linares, 199¿3?, cibido clases del guitarrista Juan Balleste- guitarrista y cantaor de etnia gitana: véase ros. Su primera aparición ante el público en la sección de Cantaores). fue en 2006, tras recibir, junto con otros 15. Pedro Moreno Merlo (Bailén, participantes, clases de Juan Ballesteros en 9/10/1995). Guitarrista y pianista flamen- la Academia de baile de Rocío Madueño. co. Toca la guitarra desde los trece años.

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Ha actuado con Ritmo del Sur. Su primer 4. Pepe Navío Navarro (Bailén, maestro fue el guitarrista bailenense Fran 1994). Percusionista de cajón flamenco, el Gardu, aunque su formación específica trompetista y compositor de marchas pro- es autodidacta. Es hijo de Pedro Moreno cesionales. Hasta 2017 fue componente de Justicia, componente de Ritmo del Sur. Making Noise. Los días 5 y 13 de julio de 2017 actuó con el cajón en el Pórtico Cul- 16. Jaco (Jacobo Moreno Camacho; tural, con la Peña Flamenca de Bailén y Linares 28/5/1999, guitarrista y cantaor de con la academia de danza de Elena Nava- etnia gitana: véase en la sección de Can- rro, respectivamente. taores). 5. Antonio Medina Martínez (Bai- 17. Irene Ordóñez Lombardo (Bai- lén, 2001). Joven músico y percusionista lén, 2/11/2005). Jovencísima guitarrista de cajón flamenco. En el concierto del 28 flamenca en formación. Desde los nueve de febrero de 2019 acompañó con el cajón años ha recibido clases de Salva Moreno y flamenco a la Banda de Música deBai- Juan Ballesteros. Es la primera guitarrista lén con las obras Palindromía flamenca y femenina bailenense que he localizado. Ha Orobroy actuado en el IES María Bellido en 2018 (Día del Flamenco) y 2019 (Día de Anda- PIANISTA FLAMENCO: lucía). Interpreta fandangos, , ver- 1. Sergio Moreno Garzón (Bailén, diales, alegrías… 9/3/1992). Pianista flamenco. Ha actua- PERCUSIONISTAS DE CAJÓN do como pianista y teclista con el grupo FLAMENCO: linarense Almazara, con Manuel Requie- bros y Ritmo del Sur, del que es uno de sus 1. Manuel Moga Jiménez (Bailén, componentes. Es hijo de Cristóbal Moreno 1976). Percusionista de cajón flamenco. Justicia, miembro de Ritmo del Sur. Es Lcdo. en Música en la especialidad de Trompa y Diplomado en la especialidad de 2. Pedro Moreno Merlo (Bailén, Percusión. Ha pertenecido a la Asociación 9/10/1995, pianista y guitarrista flamenco: Unión Musical Bailenense, a la Orquesta véase en la sección de Guitarristas flamen- de Música Ligera Ciudad de Bailén y a cos). otras renombradas orquestas. Ha colabo- SAXOFONISTA FLAMENCO: rado con Kompás-3, Grupo de Metales Ciudad de Jaén, Ritmo del Sur... Pertenece 1. Juan Núñez Lerma (Bailén, desde 1999 a la Banda de Música de Jaén, 17/3/1990). Músico y saxofonista flamen- como profesor solista en la especialidad de co. En el concierto del 28 de febrero de Percusión. 2019 acompañó a la guitarra a la Banda de Música de Bailén interpretó magistral- 2. Julio Sánchez-Madrid Madueño mente las obras Palindromía flamenca y (Bailén, 1986). Percusionista de cajón fla- Orobroy. menco, hijo de la bailaora Rocío Madue- ño. Entre 2005 y 2012 aparece en diferen- 9. Peña flamenca El Puchero de Bailén, tes actos flamencos en el Pórtico Cultural 1988-2019 de Fiestas. Fue fundada oficialmente en el año 3. Salva Moreno Merlo (Bailén, 1988, año de aprobación de sus estatutos, 25/1/1993, guitarrista y percusionista de según el testimonio personal que me ha cajón flamenco: véase en la sección de trasmitido su primer presidente, Juan Es- Guitarristas flamencos). pinosa Rodríguez. Fue creada diecisiete

- 181 - Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico años después de que lo hiciera la de Jaén peña como asociación), en Calle María capital. No obstante, la idea de creación Bellido, o en El Dromedario, donde hoy de una peña flamenca en Bailén surge en está el restaurante El Mirador. Su primera octubre de 1985, proyecto nacido a pro- sede definitiva estuvo en la actual Plaza de puesta de Pascual Rueda, Joaquín Martí- Tierno Galván. nez, José Antonio Rivas y otros cantaores A partir de 1988, con la Peña ya ofi- o aficionados al cante, como este último cialmente constituida, organizaron reci- me confirmó en marzo de 2019. Llegaron tales flamencos con la presencia de los a realizar reuniones, aunque todavía sin afamados cantaores El Perro de Paterna la pertinente aprobación de estatutos, en y Curro de Utrera (1988, en El Parador la Calle Sevilla (antiguo taller de Rivas) de Bailén), Rafael Farina (en El Motel don y en la Escuela Taller, y actuando espo- Lope de Sosa –hoy Hotel Salvador-) y Jua- rádicamente en un bar de la Calle Arroyo nito Valderrama (en El Luymel). (posiblemente llamado El Refugio, donde después estuvo el Bar Márquez). Como leemos en un cartel enmarcado en la Peña, el 11 de junio de 1988, en Sa- Según testimonio oral que le fue fa- lones Luymel (la BP de hoy), se celebró la cilitado en 2014 al secretario de la Peña primera cena flamenca con los cantaores Flamenca, Domingo García Navío, para la Blas Carmona, Joaquín Martínez (Villa- redacción de su artículo «Breve historia» nueva de la Reina), Pascual Rueda, el Ca- (Programa de Fiestas de Bailén de ese brero de Bailén, Felipe Morillas Cuadrado, año), la peña «inicia su andadura un 14 de Juan Cisneros, Diego Rodrigo, Bartolomé abril del año 1985». Cobo, Pedro Moreno, Antonio Céspedes He podido verificar que ese día fue (colaborador invitado). A la guitarra: Fran- el domingo posterior al de Resurrección, cisco Navío el Chato (Bailén), Fernando pero no tengo datos que corroboren si ese Contreras, el Cali (de Linares). Al baile, día se constituyó o no la peña flamenca grupo de danza La Tinaja. Presentó el acto bailenense, pues no se levantaron actas ni Antonio Medina Barragán. se habían aprobado los estatutos, que fue- ron ratificados en asamblea en 1988, tres años después. En aquel 1988, los socios fundadores de la peña, ya con carácter oficial, fueron Juan Espinosa, Blas Carmona, Luis Mo- reno Torres, Bartolomé Cobo, junto con Pascual Rueda, Diego Rodrigo, José An- Fig. 21. Cartel tonio Rivas, Juan de Castro, entre otros de 1988 Peña Fla- menca El Puchero que se fueron incorporando casi desde sus (Fuente: Fotografía comienzos. Aunque no contaban con sede, del autor) solían reunirse y compartir experiencias en una cochera que había en la Calle San He tenido acceso y tengo copia del Nicasio, propiedad del presidente, Juan vídeo de dicha cena, gracias a la gentileza Espinosa. Realizaron sus primeros actos de Mari Tere Fernández, hija de uno de de cara al público en distintos estableci- los cantaores participantes, grabado por mientos locales: el Bar Piñero, el bar de Televídeo Bailén. Intervino, en represen- Los Juanes (antes incluso de crearse la tación de la Peña, el vicepresidente Paco

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Almansa, para dar las gracias a los asis- Santo Reino, aunque en el listado algunas tentes, y dijo que «El Puchero» acababa de de ellas no están actualizadas y las he hal- ser fundado, «hacía 6 o 7 meses», por «7 lado por otros medios, son: u 8 amigos». - Alcalá la Real (Peña Flamenca «Ter- De 1993 es la última aparición en los tulia Flamenca») programas conmemorativos de las Fiestas de Bailén de actividades organizadas por la - Andújar (Peña Flamenca «Los Rome- Peña, pues en 1994 cesa la frenética activi- ros») dad flamenca previa. Tres lustros después, - Arjona (Peña Flamenca) en abril de 2009, Antonio Medina, Blas Carmona, Juan de Castro, Pascual Rueda - Arjonilla (Peña Flamenca «La Arao- y Juan Espinosa tomaron de nuevo las ra») riendas y se reunieron con el concejal de - Baeza (Peña Flamenca «La Baeza- Cultura en el escenario del Salón de Actos na») de la Casa de la Cultura para reiniciar las actividades y emprender un nuevo rumbo, - Bailén (Peña Flamenca «El Puchero con la imperiosa necesidad de tener una de Bailén») sede para un colectivo que por entonces - Bailén (Peña Flamenca 1808) contaba con veintiún años de antigüedad y solera, más tres de iniciación oficiosa. - Baños de La Encina (Peña Flamenca Desde ese mismo instante, un servidor, en «Antonio Laruta») aquel mismo escenario sin público, se in- - Beas de Segura (Peña Flamenca «Se- scribió como miembro, siendo presidente gura Flamenca») Antonio Medina Barragán, que en paz des- canse. A este le siguió en la presidencia, - Bedmar (Peña Flamenca «La Serre- desde 2012, Juan Carmona Pérez. El ac- zuela») tual es Gabriel Soler Carmona. - Estación de Espeluy (Peña flamenca La Concejalía de Cultura del Excmo. «Calixto Sánchez») Ayuntamiento de Bailén, a finales de 2010, - Guarromán (Peña Flamenca «La les cedió un local para llevar a cabo las ac- Fuentecilla») tividades de la Peña, sito en la Plaza del Cantarico o del Ejército Español, que fue - Jaén (Peña Cultural Flamenca de inaugurado oficialmente, tras su necesario Jaén:https://peniaflamenca.blogspot. acondicionamiento, en 2011. com/2015/02/) La peña flamenca bailenense (hoy - Jimena (Peña Flamenca «El Lan- Asociación Cultural Peña Flamenca El char») Puchero de Bailén) pertenece a la Feder- - Jódar (Peña Cultural Flamenca de Jó- ación Provincial de Peñas Flamencas de dar) Jaén, siendo una de las 45 que hay federa- das, de un total de 50 peñas y asociacio- - La Carolina (Peña Flamenca «Puerta nes flamencas existentes. A su vez, como de Andalucía») tal, pertenece también a la Confederación - Linares (Asociación «Amigos de la Andaluza de Peñas Flamencas. En la web Danza») de la confederación podemos acceder a las casi 400 peñas en Andalucía. Las gi- - Linares (Colectivo Flamenco «Mina ennenses, repartidas por 33 ciudades del y Olivo»)

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- Linares (Peña Flamenca «El Cabreri- - Úbeda (Colectivo Cultural «Flamenco llo») Activo») - Linares (Peña Flamenca «La Taranta») - Úbeda (Peña Flamenca ‘Los Cerros de Úbeda’) - Linares (Peña Flamenca Femenina «Carmen Linares») - Úbeda (Tertulia Flamenca) - Linares (Peña Flamenca Luis Moreno - Villacarrillo (Peña Flamenca «Carlos ‘Niño La Paz’) Cruz») - Linares (Peña Flamenca «Plomo y Pla- - Villanueva de La Reina (Peña Flamen- ta») ca «El Olivo del Cante») - Lopera (Peña Flamenca «Torreón del Consta aún como en vigor la bailenense Cante») Peña Flamenca 1808, aunque ya no realiza actividades, con sede en la Calle del Oro, - Mancha Real (Peña Flamenca «El Tri- y que fue creada por el cantaor y cantante llo») Pedro Quesada. - Marmolejo (Peña Flamenca «Jerónimo Volviendo a la Peña El Puchero de Bai- Peña») lén, en 2013 recibió el Premio Caecilia A - Martos (Peña Cultural Flamenca) La Creación Musical, por ser «auténtica depositaria del arte profundo andaluz en - Mengíbar (Peña Flamenca «La Arro- nuestra localidad» (Nicolás Manuel Ozáez yá») Gutiérrez, 1/6/2013). Desde 2013 se celebra - Navas de San Juan (Tertulia Flamenca el «Concurso de Cante Flamenco José An- de Navas de San Juan) tonio Pérez de Castro, Barrabás», concurso que este 2019 cumple su VII edición y que - Peal de Becerro (Peña Flamenca «Los se celebra entre los meses de octubre y no- Ensueños») viembre. - Pegalajar (Peña Flamenca de Pegala- jar) - Porcuna (Peña Flamenca «La Tempo- rera») - Quesada (Peña Flamenca «El Ron- quío») - Quesada (Peña Flamenca «Las Madru- gás») - Sabiote (Peña Flamenca «Castillo del Cante») - Torredelcampo (Peña Flamenca «Juan Valderrama») - Torredonjimeno (Peña Flamenca «La Besana») Fig. 22. VI edición del «Concurso de Cante Flamen- - Torreperogil (Peña Flamenca «La So- co José Antonio Pérez de Castro, Barrabás», 2018. leá») (Fuente: Fotografía del autor)

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El número de socios peñistas en 2014 Rus, el Calao a la guitarra y la Academia era de 90. En la actualidad, año 2019, son de Rocío Madueño, dirigida por Beatriz 76 los asociados. Sánchez-Madrid, al baile. En 2018 fue su En los últimos años organiza, entre VI edición, año en que actuaron Blas, Juan otras muchas actividades, un festival el y Ana Carmona y Juan de Castro, a la gui- Día de Andalucía (Cante y copla por An- tarra Pedro Montesinos, y a la percusión el dalucía), una Velada Flamenca en la Plaza bailenense Salvador Moreno. del Cantarico cada Feria de la Virgen de - 2014-2016, Feria y Fiestas de San Zocueca, en el mes de agosto, etc. En 2019 José Obrero. En 2014 la Peña Flamenca El se ha cumplido el VII Festival flamenco Puchero de Bailén participa en dos actos, «Sentimiento y compás» en las Fiestas. En uno con Luis Heredia el Polaco y otro con los últimos años han organizado una zam- la Peña Flamenca de Torredonjimeno. bomba flamenca para engrandecer la Na- tividad del Señor con villancicos. Se han - En la última década se ha invitado ha- impartido en la Peña clases de iniciación al bitualmente a diversos actos organizados cante flamenco (en las que se han forma- por la peña El Puchero de Bailén al ex- do Juanma Guzmán, Leonor López, entre celente guitarrista flamenco Juan José Gu- otros), de guitarra y de baile. tiérrez, el Calao, como por ejemplo, entre otros muchos, en la Feria y Fiestas de San En marzo de 2014, Rafael Cabrera José Obrero de 2015. Bravo, director y productor audiovisual bailenense, realizó el guión, montaje teat- 10. Academias, grupos, escuelas y ral y producción del espectáculo «Mis Vi- asociaciones de danza vencias por la Tierra del Flamenco», de la Lo del baile, los de Bailén, lo llevan Peña el Puchero de Bailén, con la colabo- casi en el nombre, no solo en la sangre. ración de la academia de danza de Beatriz Sánchez-Madrid Madueño. Para la danza flamenca en la ciudad de Bailén fue de capital importancia la lle- Innumerables son los actos que han gada de la sevillana Rocío Madueño, que venido desarrollando en el correr de los contrajo matrimonio con un bailenense, y años, algunos ya los hemos apuntado, a en esta tierra, en la que reside desde en- los que añado algunos otros muy signifi- tonces, sembró la semilla del baile andaluz cativos: que tantos éxitos ha cosechado. Como le - 1993, 13 de julio. Gran velada fla- dije cuando me cupo el honor de presentar menca organizada por la Peña El Puchero una conferencia suya que se realizó el jue- de Bailén, en la Caseta Municipal. ves 2 de octubre de 2008: «La cultura es el arte de lo eterno, y como eternidad: la - 2008, julio. «Noche flamenca». «Así danza. Hoy nos acercaremos al momento se canta». Peña Flamenca El Puchero de histórico concreto y particular de la dan- Bailén: Blas Carmona, Juan de Castro, za en los siglos XVIII y XIX, de la mano Fede Zamora (de Baños), y el guitarrista de una bailenense de pro, que aunque su bailenense Manuel Flores. cuna no haya sido esta tierra, la sentimos, - 2013-2018, julio. La Peña El Puchero desde el mismo momento en que vive en- de Bailén organiza el Festival Flamenco tre nosotros, como una bailenense más. «Sentimiento y compás» desde 2013. En Me estoy refiriendo a Rocío Madueño, 2017 actuaron Blas, Ana y Juan Carmona, maestra de maestras, profesora del noble Leonor López, Juanma Guzmán y Amalia arte de la danza, rescatadora de bailes anti-

- 185 - Locvber, 2019, Vol 3: 151-187 Francisco Antonio Linares Lucena El Flamenco en Bailén. Recorrido histórico guos y con solera, promotora cultural des- - Grupo de danza El Olivo (1988 - de su misma llegada. (…) Rocío ha sido 1991), de María Amparo Muñoz, que y seguirá siendo un ejemplo y un soporte aunque estuvo poco tiempo en activo, ha indispensable para analizar la danza en la dejado una gran huella en esos años que ciudad de Bailén. De alumna en formación participó con su grupo en diferentes actos es hoy una maestra de maestras, profesora flamencos locales. En lo personal, fue ella en el más estricto sentido del término». (El la que me enseñó a bailar sevillanas en la autor, durante la presentación de la confe- Calle La Cruz. rencia «Acercamiento histórico a la Danza en los siglos XVIII y XIX», a cargo de Ro- - Grupo de danza de Ana María Pa- cío Madueño Barbero, profesora de Danza dilla (2002 - actualidad), de su profesora Española. Casa de la Cultura). y directora Ana Mari, grupo que aparece por vez primera anunciado en el Progra- Los distintos grupos y escuelas de baile ma de Fiestas de 2002, un 7 de julio. En- bailenenses dedicadas al flamenco son: tre 2007 y 2011 consta en diferentes actos - Grupo de danza La Tinaja (1982 - como Escuela de Danza y Flamenco de 2009), de Rocío Madueño Barbero. En Ana María Padilla. Desde 2012 pertenece 1979 creó en Bailén la Academia de Dan- a la Asociación Cultural Contratiempos. za Rocío Madueño, primera de la locali- Su jondura flamenca al baile le ha llevado dad, junto a la cual nace en 1982 el Grupo a recorrer muchas ciudades de la geografía de Danza La Tinaja, que llevó el nombre española y a llevar con orgullo el nombre de Bailén por ciudades como Madrid, de Bailén por diversos escenarios de la Santiago de Compostela, Ávila, Valencia, mano de una profesional de la danza fla- Sevilla, Spetses (Grecia).... En 2008 parti- menca muy valorada y solicitada. cipaba como codirectora Beatriz Sánchez- Madrid Madueño. Entre 2011 y 2018, la - Grupo de baile flamenco El Puchero Academia de Danza de Rocío Madueño, (2017, Feria del Barrio de San José Obre- perteneciente a la Asociación Cultural La ro), Las Niñas del Puchero (2017, 13 de Maceta, está dirigida por Beatriz Sánchez- julio) y Las Canasteras (2018), de Fina Madrid Madueño, profesora de baile fla- de Diego Martín, bailaora bailenense que menco. imparte clases de danza desde 2012 y que dirigió dicha escuela de danza flamenca - Grupo de danza María Bellido (1987 - 2004), de Rosa Mª Aranda Ramírez, se- que colaboraba con la Peña Flamenca El gún extraemos de los respectivos Progra- Puchero de Bailén para llevar el arte anda- mas de Fiestas, en los que consta su par- luz a los más pequeños. ticipación en diferentes actos tan recorda- - Asociación Cultural Al Compás del dos por los bailenenses. En 2004 aparecen Flamenco (2017 - actualidad), de la profe- como codirectoras tanto Rosa como Lidia. sora y directora Elena Navarro Maldona- En 2005 empieza a denominarse Escuela do. El 5 de julio de 2017 hizo su aparición de Danza de Lidia Aranda, codirigido por en el Pórtico de ese año, con el espectáculo ambas hermanas hasta 2007. En 2008, Li- «Raíces». Alegrías, bulerías, tangos… al dia Aranda, prestigiosa profesora de dan- servicio del baile flamenco. za, consta como directora. En 2010 nace la Escuela de Danza y Gimnasia de Lydia Omito la infinidad de actividades, cursos, Aranda (2010-actualidad), en la que el fla- charlas, etc. que realizan las distintas es- menco sigue teniendo el lugar que le co- cuelas y grupos a lo largo de cada año, rresponde. pues superaría la extensión de este trabajo.

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11. Epílogo y conclusiones Linares Lucena, F. A. (2014): El léxico de Bailén. Estudio y catalogación del lé- Valga mi presente recorrido histórico xico bailenense y de su comarca. Elorza. sobre el flamenco en Bailén, al menos ese Bailén. es mi propósito, para que sirva de homena- je a cuantos prestaron su voz, sus manos o Perea Monje, M. Á. (2011): Las saetas su cuerpo entero para engrandecer nuestra al estilo Bailén. Bajo Palio nº 10: pág. 19. arte. Ojalá, a partir de hoy mismo, sigan Río, J. M. del (1823): El Tío Tremen- aflorando aún más cantaores, bailaores y da o Los Críticos del Malecón. Imprenta guitarristas flamencos bailenenses; ojalá la de Doña María del Carmen Padrino. Se- Peña Flamenca bailenense quintuplique, villa. cuanto menos, su número de socios; ojalá las academias, grupos, escuelas y asocia- Sánchez Díaz, Antonio (2003): Una ciones de danza tripliquen, por poco, su caña. Programa de Fiestas de 2003: pp. número de educandos en la gratificante 179-180. tarea del baile flamenco andaluz; ojalá de- fendamos, aplaudamos y sigamos siempre a los nuestros, a esos que quieren abrir- se un camino en lo jondo; ojalá sea una realidad, y ese es mi deseo, que vuelvan a cantarse las araoras bailenenses de nues- tros ancestros en las actividades anuales flamencas y los cantes de Pasión de añejas Semanas Santas. Y hagámoslo nosotros mismos, que nadie habrá de venir a hacer- lo por nosotros. No todos tienen la suerte de haber nacido en Andalucía, cuna de esta arte universal, única e irrepetible. ¡Y olé! Notas 1 Hoy se canta en Jerez, ciudad de la que seguramente procede, aunque antes de aflamencarse fue cantado también en Aragón. En Bailén hay variedad local en la estrofa. 2 La interpretada por Joselete de Lina- res en 1991 como Cante de trilla: Bibliografía Haro Comino, M. de (1985): Bailén: su historia y sus cosas. S. n. Linares Lucena, F. A. (2005): El can- cionero y el folclor tradicional en Bailén. Francisco Antonio Linares Lucena. Bai- lén.

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