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Sommaire Édito BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAIN AVRIL – MAI – JUIN 2005 ÉDITO SOMMAIRE Le 2 avril 1905 naissait Serge Lifar.Ayant eu l'opportunité ACTUALITÉ 2 de danser plusieurs de ses ballets, de recevoir un prix portant COULISSES 3 son nom, avant qu'il ne parraine ma candidature à la LA DANSE À BIARRITZ N°21 5 Fondation de la Vocation, il allait de soi que je profite de ce CALENDRIER DES ACTIVITÉS DE SENSIBILISATION 7 centenaire pour honorer sa mémoire. C'est pourquoi notre BILAN 2004 8 rubrique Plages d'histoires lui est consacrée. SENSIBILISATION 10 EN BREF 11 Danseur, chorégraphe, écrivain, Lifar n'eut de cesse de CALENDRIER 12 promouvoir la danse alors qu'elle était encore considérée Ci-dessus: Création, photographie Cyrille Sabatier. comme une discipline mineure et suspecte dans sa relation au corps. L'époque où on entend dire «une danseuse est une femme qui danse tantôt sur un pied, tantôt sur l'autre et qui gagne sa vie entre les deux» n'est pas si lointaine. Par son œuvre chorégraphique et littéraire, Lifar s'attachera Comme un hasard du calendrier, le 2 avril 2005, Ballet à rendre au Ballet ses lettres de noblesse. C'est dans son Biarritz se produira au Théâtre du Vésinet. Un lieu où en Traité de danse académique qu'il expose une réforme 1984 se sont inscrits mes premiers pas. «Le destin est ce du mouvement et de la technique qu'on appellera néo- qui nous arrive au moment où on ne s'y attend pas» note classique. Nommer assure la reconnaissance. C'est pourquoi, Tahar Ben Jelloun. Depuis lors, ma tribu a fait son chemin, préconisant le terme de «choréauteur», il plaidera aussi participant à la mise à jour d'un langage académique qui à pour le statut d'auteur. Une position sociale dont les choré- force de métissage s'est éloigné du néo-classique selon graphes bénéficieront seulement en 1973 lorsque la Société Lifar. Mais, aujourd'hui, où l'art chorégraphique dans ses des Auteurs et Compositeurs Dramatiques les reconnaîtra mutations et fractures nécessaires aborde le sujet de la comme auteurs à part entière. Toujours dans cette optique, «non-danse», le désir lifarien d'un ballet dansant retrouve son premier ouvrage Le manifeste du chorégraphe, revendi- son actualité. Car si la Danse naît des élans de l'âme, elle est quera une danse libérée du joug de la musique, indépen- aussi une question de flamme, sinon de flambeau. dante des autres arts et privilégiant ce qu'il nomme le bal- let-danse. Thierry Malandain, mars 2005. ACTUALITÉ Photo de gauche, Boléro (Olivier Houeix) et à droite, le chœur d’hommes Oldarra. Chœur Oldarra & Ballet Biarritz Matisse, La Danse aux Fêtes Musicales de Biarritz Le samedi 4 juin 2005 à 20h30 à la Gare du Midi, les Amis du Ballet Organisées par Biarritz Culture, les Fêtes Musicales de Biarritz Biarritz présenteront une soirée dédiée à Matisse qui réunira Jean- placées sous la direction artistique de Micheline Banzet-Lawton se François Larralde, conservateur du Musée de Guéthary, la pianiste dérouleront du 20 au 24 avril 2005. En ouverture, le 20 avril 2005 Marina Pakowsky, l'artiste lyrique Isabelle Lopez et Ballet Biarritz. à 21h00 au Casino Municipal, elles accueilleront le chœur d'hommes Informations: Ballet Biarritz, tél. 05 59 24 67 19 Oldarra que dirige Iñaki Urtizberea. Ballet Biarritz participera à ce concert en interprétant Boléro de Maurice Ravel chanté a cappella par les membres du Chœur Oldarra. Informations: Biarritz Culture, tél. 05 59 22 20 21 Le Spectacle! Le vendredi 3 juin 2005 à 20h00 à la Gare du Midi, sous la conduite de Dominique Cordemans et Adriana Pous, responsables de la sensibilisa- tion au CCN, 100 élèves présenteront le travail réalisé au cours de l'an- née scolaire. Dans le cadre de l'activité transfrontalière du CCN, Adriana Pous a tra- vaillé sur un projet réunissant 30 élèves de primaire issus du Pays Basque français et espagnol. Soutenu par le Departamento de Educación del Gobierno de Navarra, l'Inspection de l'Éducation natio- nale de St Jean-de-Luz (Monsieur Alain Rouet et l'Union sportive de l'enseignement primaire), il concernait la classe de Madame Pascale Nathalie Vespecht et Cédric Godefroid dans Création, photographie Jose Usoz. Seguela (École publique de St Pée-sur-Nivelle / Amotz) et celle de Madame Sara Valenzuela (Escuela Urdax / Zugarramurdi). Après l'écri- Cuba: Prix de la Critique du meilleur ture d'un conte intitulé Janik et le magicien, les élèves se sont attachés spectacle étranger pour Création à en réaliser une lecture chorégraphique sur la Symphonie des Jouets Invité par le Ballet Nacional de Cuba dirigé par Alicia Alonso, avec le de Léopold Mozart. Quant à Dominique Cordemans, avec 70 élèves de soutien de l'Ambassade de France à Cuba et son conseiller à la coopé- primaire des classes d'Isabelle Labat (École Victor Duruy), de Laure ration et d'action culturelle Xavier d'Arthuys, Ballet Biarritz s'est produit Ramos (École des Pyrénées) et d'Isabelle Baziard (École Paul Bert). Les les 3 et 4 novembre 2004 à la Havane dans le cadre du 19e Festival élèves proposeront un travail autour de trois ballets (Cigale, Le Sang des International de Ballet de la Havane. À cette occasion, Ballet Biarritz étoiles et Casse Noisette) découverts en spectacle ou lors de répétitions. présentait Création de Thierry Malandain sur Les Créatures de Prométhée de Ludwig Van Beethoven. Déjà nominé aux Benois de la Danse à Moscou en 2004, ce spectacle s'est vu décerner à Cuba le Prix de la Critique du meilleur spectacle étranger. PAGE 2 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ COULISSES CCN: c’est où? Depuis sa création en 1998, le Centre Chorégraphique National est installé au cœur de Biarritz dans l'ancienne Gare du Midi. À une quarantaine de kilomètres plus au sud, Ballet Biarritz / Dantzaz profite de locaux mis à disposition par la ville de Donostia/San-Sebastián au Centre Culturel Egia pour abriter l'activité transfrontalière du CCN. Suivez le guide! La Gare du Midi fut édifiée au Le Centre Culturel Egia début du XX ème siècle pour est une ancienne usine palier à l'éloignement de la Gare métallurgique, récupérée par de la Négresse, qui selon le désir la Municipalité de Donostia- de l'Impératrice Eugénie, fut San Sebastián qui en a construite loin de sa résidence à conservé la structure tout en l'extérieur de la ville en 1864. Les travaux de la Gare du Midi débutè- agrandissant la surface rent en 1906 et furent confiés à l'architecte Adolphe Dervaux qui réa- construite en 1997. Celle-ci lisa également la Gare de Rouen. La façade monumentale en pierre occupe aujourd'hui 4.500 d'Arudy fait face au jardin public ; l'intérieur est décoré de mosaïques m2 et maintient, du point de vue esthétique, les couleurs, les finitions des frères Mausmegean. On accédait alors aux voies par un ascenseur et les formes qui rappellent les premiers usages de ce bâtiment, dans ou par un immense escalier, aujourd'hui disparus. Le bâtiment fut mis ce cas une « fabrique culturelle » où nous pouvons découvrir, entre en service le 25 février 1911; des flots de voyageurs et de célébrités, autres espaces, des ateliers de plasticiens, des salles de répétition, une déversés par des trains à vapeur, purent ainsi profiter des avantages salle de conférences, une bibliothèque et une salle de spectacle de 264 d'une station moderne. Avec l'électrification des trains en 1926, la Gare places bénéficiant d'un plateau de 96 m2. Ce Centre ouvert aux arts du Midi perdit peu à peu de son prestige, seules des navettes faisaient scéniques offre une programmation régulière de musique, de danse et la liaison avec la Gare de la Négresse. Le dernier train circula en sep- de théâtre. Une spécialisation qui incorpore les bureaux et le studio de tembre 1980. En 1990, l'imposante structure longtemps désaffectée, danse où se déroule les stages et ateliers offerts par Ballet Biarritz / fut alors réhabilitée en "Palais des Festivals", accueillant congrès et Dantzaz. spectacles dans sa salle de 1400 places disposant d'un plateau de 600 m2. C'est à partir de 1997 que la Gare du Midi retrouve son nom d'ori- gine, avant d'abriter, un an plus tard, dans ses deux tours et son corps central le Centre Chorégraphique National / Ballet Biarritz. BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 26 PAGE 3 COULISSES Oswald Roose: qui c’est celui-là? permanence le travail de création. Mais, mon rôle ne s’arrête pas là, car j’ai aussi la responsabilité des représentations en collaboration avec notre équipe technique constituée aujourd’hui de six personnes. Chacune d’entre elles, occupe un poste particulier qui permet au spec- tacle d’avoir lieu. Ainsi, Frédéric Bears et Frédéric Eujol sont à la lumière, Michel Pocholu qui construit les décors partage le son avec Jean-François Soutoul, Chloé Breneur est au plateau, tandis que Karine Prins est en charge des costumes. Disposer de plusieurs techniciens à la lumière et au son, permet de constituer deux équipes qui se relayent en tournées. Ainsi, pendant qu’une assure le spectacle, l’autre monte le suivant. Et c’est toute une organisation, un planning que je dois prépa- rer avec Isabelle Larre, au secrétariat du ballet. Lorsque nous partons à l’étranger, je m’occupe aussi des formalités douanières liées au trans- port du matériel, avec tous les tracas que cela comporte. Comme récemment où après les spectacles à Cuba les malles qui devaient Photographie Cédric Godefroid nous accompagner en Guyane sont restées à l’aéroport de La Havane alors que nous dansions deux jours plus tard à Cayenne.
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