BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAIN AVRIL – MAI – JUIN 2005

ÉDITO SOMMAIRE

Le 2 avril 1905 naissait .Ayant eu l'opportunité ACTUALITÉ 2 de danser plusieurs de ses ballets, de recevoir un prix portant COULISSES 3 son nom, avant qu'il ne parraine ma candidature à la LA DANSE À BIARRITZ N°21 5 Fondation de la Vocation, il allait de soi que je profite de ce CALENDRIER DES ACTIVITÉS DE SENSIBILISATION 7 centenaire pour honorer sa mémoire. C'est pourquoi notre BILAN 2004 8 rubrique Plages d'histoires lui est consacrée. SENSIBILISATION 10 EN BREF 11 Danseur, chorégraphe, écrivain, Lifar n'eut de cesse de CALENDRIER 12

promouvoir la danse alors qu'elle était encore considérée Ci-dessus: Création, photographie Cyrille Sabatier. comme une discipline mineure et suspecte dans sa relation au corps. L'époque où on entend dire «une danseuse est une femme qui danse tantôt sur un pied, tantôt sur l'autre et qui gagne sa vie entre les deux» n'est pas si lointaine. Par son œuvre chorégraphique et littéraire, Lifar s'attachera Comme un hasard du calendrier, le 2 avril 2005, Ballet à rendre au Ballet ses lettres de noblesse. C'est dans son Biarritz se produira au Théâtre du Vésinet. Un lieu où en Traité de danse académique qu'il expose une réforme 1984 se sont inscrits mes premiers pas. «Le destin est ce du mouvement et de la technique qu'on appellera néo- qui nous arrive au moment où on ne s'y attend pas» note classique. Nommer assure la reconnaissance. C'est pourquoi, Tahar Ben Jelloun. Depuis lors, ma tribu a fait son chemin, préconisant le terme de «choréauteur», il plaidera aussi participant à la mise à jour d'un langage académique qui à pour le statut d'auteur. Une position sociale dont les choré- force de métissage s'est éloigné du néo-classique selon graphes bénéficieront seulement en 1973 lorsque la Société Lifar. Mais, aujourd'hui, où l'art chorégraphique dans ses des Auteurs et Compositeurs Dramatiques les reconnaîtra mutations et fractures nécessaires aborde le sujet de la comme auteurs à part entière. Toujours dans cette optique, «non-danse», le désir lifarien d'un ballet dansant retrouve son premier ouvrage Le manifeste du chorégraphe, revendi- son actualité. Car si la Danse naît des élans de l'âme, elle est quera une danse libérée du joug de la musique, indépen- aussi une question de flamme, sinon de flambeau. dante des autres arts et privilégiant ce qu'il nomme le bal- let-danse. Thierry Malandain, mars 2005.

ACTUALITÉ

Photo de gauche, Boléro (Olivier Houeix) et à droite, le chœur d’hommes Oldarra.

Chœur Oldarra & Ballet Biarritz Matisse, La Danse aux Fêtes Musicales de Biarritz Le samedi 4 juin 2005 à 20h30 à la Gare du Midi, les Amis du Ballet Organisées par Biarritz Culture, les Fêtes Musicales de Biarritz Biarritz présenteront une soirée dédiée à Matisse qui réunira Jean- placées sous la direction artistique de Micheline Banzet-Lawton se François Larralde, conservateur du Musée de Guéthary, la pianiste dérouleront du 20 au 24 avril 2005. En ouverture, le 20 avril 2005 Marina Pakowsky, l'artiste lyrique Isabelle Lopez et Ballet Biarritz. à 21h00 au Casino Municipal, elles accueilleront le chœur d'hommes Informations: Ballet Biarritz, tél. 05 59 24 67 19 Oldarra que dirige Iñaki Urtizberea. Ballet Biarritz participera à ce concert en interprétant Boléro de Maurice Ravel chanté a cappella par les membres du Chœur Oldarra. Informations: Biarritz Culture, tél. 05 59 22 20 21 Le Spectacle! Le vendredi 3 juin 2005 à 20h00 à la Gare du Midi, sous la conduite de Dominique Cordemans et Adriana Pous, responsables de la sensibilisa- tion au CCN, 100 élèves présenteront le travail réalisé au cours de l'an- née scolaire. Dans le cadre de l'activité transfrontalière du CCN, Adriana Pous a tra- vaillé sur un projet réunissant 30 élèves de primaire issus du Pays Basque français et espagnol. Soutenu par le Departamento de Educación del Gobierno de Navarra, l'Inspection de l'Éducation natio- nale de St Jean-de-Luz (Monsieur Alain Rouet et l'Union sportive de l'enseignement primaire), il concernait la classe de Madame Pascale Nathalie Vespecht et Cédric Godefroid dans Création, photographie Jose Usoz. Seguela (École publique de St Pée-sur-Nivelle / Amotz) et celle de Madame Sara Valenzuela (Escuela Urdax / Zugarramurdi). Après l'écri- Cuba: Prix de la Critique du meilleur ture d'un conte intitulé Janik et le magicien, les élèves se sont attachés spectacle étranger pour Création à en réaliser une lecture chorégraphique sur la Symphonie des Jouets Invité par le Ballet Nacional de Cuba dirigé par Alicia Alonso, avec le de Léopold Mozart. Quant à Dominique Cordemans, avec 70 élèves de soutien de l'Ambassade de France à Cuba et son conseiller à la coopé- primaire des classes d'Isabelle Labat (École Victor Duruy), de Laure ration et d'action culturelle Xavier d'Arthuys, Ballet Biarritz s'est produit Ramos (École des Pyrénées) et d'Isabelle Baziard (École Paul Bert). Les les 3 et 4 novembre 2004 à la Havane dans le cadre du 19e Festival élèves proposeront un travail autour de trois ballets (Cigale, Le Sang des International de Ballet de la Havane. À cette occasion, Ballet Biarritz étoiles et Casse Noisette) découverts en spectacle ou lors de répétitions. présentait Création de Thierry Malandain sur Les Créatures de Prométhée de Ludwig Van Beethoven. Déjà nominé aux Benois de la Danse à Moscou en 2004, ce spectacle s'est vu décerner à Cuba le Prix de la Critique du meilleur spectacle étranger.

PAGE 2 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ COULISSES

CCN: c’est où? Depuis sa création en 1998, le Centre Chorégraphique National est installé au cœur de Biarritz dans l'ancienne Gare du Midi. À une quarantaine de kilomètres plus au sud, Ballet Biarritz / Dantzaz profite de locaux mis à disposition par la ville de Donostia/San-Sebastián au Centre Culturel Egia pour abriter l'activité transfrontalière du CCN. Suivez le guide!

La Gare du Midi fut édifiée au Le Centre Culturel Egia début du XX ème siècle pour est une ancienne usine palier à l'éloignement de la Gare métallurgique, récupérée par de la Négresse, qui selon le désir la Municipalité de Donostia- de l'Impératrice Eugénie, fut San Sebastián qui en a construite loin de sa résidence à conservé la structure tout en l'extérieur de la ville en 1864. Les travaux de la Gare du Midi débutè- agrandissant la surface rent en 1906 et furent confiés à l'architecte Adolphe Dervaux qui réa- construite en 1997. Celle-ci lisa également la Gare de Rouen. La façade monumentale en pierre occupe aujourd'hui 4.500 d'Arudy fait face au jardin public ; l'intérieur est décoré de mosaïques m2 et maintient, du point de vue esthétique, les couleurs, les finitions des frères Mausmegean. On accédait alors aux voies par un ascenseur et les formes qui rappellent les premiers usages de ce bâtiment, dans ou par un immense escalier, aujourd'hui disparus. Le bâtiment fut mis ce cas une « fabrique culturelle » où nous pouvons découvrir, entre en service le 25 février 1911; des flots de voyageurs et de célébrités, autres espaces, des ateliers de plasticiens, des salles de répétition, une déversés par des trains à vapeur, purent ainsi profiter des avantages salle de conférences, une bibliothèque et une salle de spectacle de 264 d'une station moderne. Avec l'électrification des trains en 1926, la Gare places bénéficiant d'un plateau de 96 m2. Ce Centre ouvert aux arts du Midi perdit peu à peu de son prestige, seules des navettes faisaient scéniques offre une programmation régulière de musique, de danse et la liaison avec la Gare de la Négresse. Le dernier train circula en sep- de théâtre. Une spécialisation qui incorpore les bureaux et le studio de tembre 1980. En 1990, l'imposante structure longtemps désaffectée, danse où se déroule les stages et ateliers offerts par Ballet Biarritz / fut alors réhabilitée en "Palais des Festivals", accueillant congrès et Dantzaz. spectacles dans sa salle de 1400 places disposant d'un plateau de 600 m2. C'est à partir de 1997 que la Gare du Midi retrouve son nom d'ori- gine, avant d'abriter, un an plus tard, dans ses deux tours et son corps central le Centre Chorégraphique National / Ballet Biarritz.

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 26 PAGE 3

COULISSES

Oswald Roose: qui c’est celui-là? permanence le travail de création. Mais, mon rôle ne s’arrête pas là, car j’ai aussi la responsabilité des représentations en collaboration avec notre équipe technique constituée aujourd’hui de six personnes. Chacune d’entre elles, occupe un poste particulier qui permet au spec- tacle d’avoir lieu. Ainsi, Frédéric Bears et Frédéric Eujol sont à la lumière, Michel Pocholu qui construit les décors partage le son avec Jean-François Soutoul, Chloé Breneur est au plateau, tandis que Karine Prins est en charge des costumes. Disposer de plusieurs techniciens à la lumière et au son, permet de constituer deux équipes qui se relayent en tournées. Ainsi, pendant qu’une assure le spectacle, l’autre monte le suivant. Et c’est toute une organisation, un planning que je dois prépa- rer avec Isabelle Larre, au secrétariat du ballet. Lorsque nous partons à l’étranger, je m’occupe aussi des formalités douanières liées au trans- port du matériel, avec tous les tracas que cela comporte. Comme récemment où après les spectacles à Cuba les malles qui devaient Photographie Cédric Godefroid nous accompagner en Guyane sont restées à l’aéroport de La Havane alors que nous dansions deux jours plus tard à Cayenne. Ce fut un peu Parcours la panique, car il s’agissait d’un week-end et nous avions pris le dernier Je suis entré à l’École Royale de Danse d’Anvers à l’âge de onze ans. avion. Mais heureusement, en trouvant un vol passant par nous Ensuite, j’ai poursuivi ma formation à l’École Mudra sous la direction de avons pu les recevoir quelques heures avant l’ouverture du rideau. Les Maurice Béjart, avant d’entrer en 1979 au Ballet du XXe siècle. L’année tournées sont une aventure permanente. Enfin, durant les représenta- suivante, j’ai été engagé au Ballet Théâtre Français de Nancy, dirigé à tions, je gère le déroulement du spectacle des coulisses, donne les indi- l’époque par Jean-Albert Cartier et Hélène Traïline. C’est là que j’ai cations techniques, ce qui n’est pas toujours évident dans certains pays connu Thierry Malandain. J’y ai dansé des ballets de , Jiri en raison de la langue, des systèmes métriques qui diffèrent. Après, je Kylian, Janine Charrat, Niels Christe, etc. Cinq ans plus tard, des problè- veille au démontage et au chargement du camion, puis rends compte mes de dos m’ont obligé à mettre un terme à ma carrière de danseur. de la soirée dans un registre. Finalement, mon métier est un remède C’est pourquoi j’ai décidé de me consacrer à la régie générale des contre l’ennui et surtout, pour le danseur que j’étais, il me permet de spectacles. Après une formation au CFPTS (Centre de Formation rester toujours très proche de la danse. Professionnelle de Techniciens de Spectacle), j’ai pu approfondir mes connaissances au sein de l’équipe technique du Ballet du XXe siècle, puis du Béjart Ballet Lausanne, avant de participer à la création de la compagnie Temps Présent en 1986.

Fonction J’assume la fonction de régisseur général auprès de Thierry Malandain depuis bientôt vingt ans. En marge de cette activité, j’ai eu l’occasion de réaliser la lumière de certains de ses ballets, et celle d’autres com- pagnies de danse ou de théâtre à l’Institut du monde Arabe à Paris, au Théâtre de Saint-Quentin-en-Yvelines. Depuis notre installation à Biarritz, je dirige l’équipe technique du CCN, ce qui me laisse peu de disponibilités pour d’autres collaborations. Cependant, la lumière étant un domaine qui me passionne, je réalise depuis peu les éclairages d’un spectacle «son et lumières» présenté au Pays Basque.

Métier Dans un premier temps, aux côtés de Jean-Claude Asquié, concepteur lumière et chargé de production au CCN, ma tâche consiste à suivre l’élaboration des créations sur le plan technique. Tant au niveau des costumes, que des décors ou des accessoires. Pour leur signature, Thierry Malandain travaille avec Jorge Gallardo depuis une quinzaine d’années, aussi dès que ce dernier nous confie les maquettes, je mets en œuvre leur réalisation. Ainsi, jusqu’à l’ouverture du rideau, je suis en

PAGE 4 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ

La danse Plages à Biarritzd’histoires # 21 Serge Lifar

tion de trois oeuvres de : Apollon Musagète, Le Fils Prodigue et La Chatte. Mais, Diaghilev, toujours en quête de nouveauté, le pousse à s’essayer à la chorégraphie. Alors en 1929, Lifar signe Renard d’Igor Stravinsky, l’année même où la mort de Diaghilev conduit à la dissolution des . Jacques Rouché, directeur de l’Académie Nationale de Musique et de Danse, profite de cette occa- sion pour s’assurer les services de Balanchine et l’invite à régler Les Créatures de Prométhée. Les répétitions commencent, mais bientôt, Balanchine tombant malade, Lifar est appelé à le remplacer. La pre- mière est un succès, et par un hasard du sort, à 24 ans, Lifar se voit proposer la direction du ballet de l’Opéra de Paris. Ce qu’il accepte en cumulant les fonctions de premier danseur et de maître de ballet. Il hérite d’années d’errance, dont deux décennies de frustration sous la direction d’un autre familier de Biarritz, Pedro Gailhard, un ancien chanteur qui privilégia l’art lyrique au détriment du ballet. Mais auréolé 1934, Buenos Aires, photographie Anne-Marie Heinrich. de son prestige naissant, avec le soutien de Rouché, Lifar va imposer des réformes visant à rendre à la danse son autorité. À cette époque Pour avoir séjourné à Biarritz, Serge Lifar est déjà elle partage encore l’affiche avec l’art lyrique, pendant les représenta- apparu dans cette rubrique. C’était il y a quatre tions le lustre reste constamment allumé dans la salle, ce qui permet ans à la faveur d’un article signé par Irène Lidova. de voir et d’être vu. Enfin, le foyer de la danse, lieu où les danseurs Aujourd’hui, à l’occasion du centenaire de sa s’exercent avant d’entrer en scène, continue d’être le privilège d’une naissance, retrouvons celui qui le 22 juillet 1953 arrière-garde d’abonnés entreprenants. Il y aura des mécontents, interpréta l’Après midi d’un faune sur la scène du puisqu’on réclamera le départ du «cosaque», mais l’enthousiasme de Casino Municipal. Lifar eut raison des réticences. Ses premiers succès lui permettent d’inaugurer Les Mercredi de la Danse, des soirées entièrement dévo- Après avoir rêvé de devenir pianiste, Lifar suit des études de Lettres, lues à l’art chorégraphique qu’un nouveau public applaudit. Car après lorsqu’un jour, il entre dans une école de danse: «Je me plaçais dans le règne des ballerines italiennes, il lance une pléiade d’étoiles françai- un coin, indifférent d’abord. Et puis, soudain, mon cœur battit violem- ses: Suzanne Lorcia, Lycette Darsonval, Solange Schwarz ou Yvette ment. J’éprouvais une joie que je n’avais jamais connue. Des élèves Chauviré. Surtout, grâce à lui, la danse masculine connaît un essor dansaient sur du Chopin, du Schuman, et je découvrais une harmonie exceptionnel, et dans le corps de ballet apparaît une génération de merveilleuse entre la musique et leurs silhouettes exaltées par le danseurs qui va s’épanouir en profitant de la popularité grandissante rythme.» Le lendemain, Lifar s’inscrit au cours de Bronislava Nijinska, de Lifar. Lequel, usant de son charme conquiert le tout-Paris. Il aime les la sœur de Vaslav Nijinski. Un an plus tard, apprenant que les Ballets honneurs, les applaudissements, mais c’est aussi un homme infatiga- Russes recrutent des danseurs, il quitte la Russie pour tenter sa chance. ble, qui enchaîne les créations dont il est au début la figure centrale. À Paris, Serge Diaghilev dont l’intuition était le génie, est aussitôt séduit Des caractères héroïques en quête d’absolu tel Alexandre le Grand ou par la nature magnétique du jeune homme et l’engage tout en l’invitant des personnages plus lyriques, comme le prince Albert dans , à poursuivre sa formation auprès d’Enrico Cecchetti et Nicolas Legat. auquel il donne une nouvelle importance. En 1935, après les réformes Deux ans plus tard, en 1925, après Vaslav Nijinski et Léonide Massine, internes, Lifar marque avec le ballet Icare son désir d’associer la danse Lifar devient le premier danseur de la troupe et assure à ce titre la créa- à de nouvelles réflexions. Et, il publie Le Manifeste du chorégraphe,

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 26 PAGE 5 À gauche, Serge Lifar et Alicia Markova dans Giselle.

Ci-dessus, Nina Vyroubova, Serge Golovine, Serge Lifar et Louis Bergonnier à Biarritz sur la scène du Casino Municipal.

premier titre d’une littérature consacrée à l’art chorégraphique. Après fite de toutes les occasions pour faire valoir la danse auprès du public. avoir déclaré: «non, nous ne pouvons pas tout danser!», il y défend Temporairement mis à l’écart à la libération, Lifar prend en 1945 la l’autonomie de la danse par rapport à la musique, composant lui-même direction du Nouveau ballet de Monte-Carlo, qu’il confie au marquis de les rythmes de sa chorégraphie avant de les faire orchestrer. Procédé Cuevas avant de retrouver le Palais Garnier deux ans plus tard. C’est qu’il utilisera un temps avant de revenir aux collaborations usuelles. cette compagnie que Biarritz accueillera chaque année à partir de D’autres publications lui permettront de poser les bases d’une réforme 1950. Quant à Lifar il poursuit son activité à l’Opéra jusqu’en 1958, puis technique de la danse à travers un style qu’il nomme néo-classique. à travers le monde jusqu’en 1969. Auteur de près de 200 ballets et de Rénovation qui se traduit par l’utilisation de l’en dedans, l’ajout de deux 25 ouvrages sur la danse, celui qui est associé à la fois aux Ballets postures aux cinq positions traditionnelles des bras et des jambes de la Russes et au renouveau du ballet français passera les dernières années danse académique, la prise en compte du mouvement décalé comme de sa vie à Lausanne, où il meurt le 15 décembre 1986, à l’âge de 81 ans. un prolongement à l’équilibre vertical du danseur, des principes dont il fait la démonstration dans Suite en blanc en 1947. Son propos sera aussi de réaliser une synthèse de la danse classique et des innovations esthétiques de son temps. Il réfléchit également sur le contenu des œuvres en posant la question: existe-t-il des sujets impossibles à trai- ter? Et, constatant que le chorégraphe n’est pas reconnu comme un auteur, il préconise en 1937, l’emploi du terme de choréauteur. Enfin, concernant les décors et les costumes, il reste fidèle aux conceptions de Diaghilev, toutefois, il précisera que la danse ne doit pas se laisser envahir par la peinture. Danseur, chorégraphe, écrivain, conférencier à la Sorbonne et à l’Université de la danse qu’il fonde en 1957, Lifar pro-

PAGE 6 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ

CALENDRIER DES ACTIVITÉS DE SENSIBILISATION

Informations: BALLET BIARRITZ DANTZAZ – Baztan Kalea 21 – 20012 Donostia/San-Sebastián Tél.: 00 34 943 29 80 27 – Fax: 00 34 943 28 72 19 [email protected]

Informations: CCN BALLET BIARRITZ – Gare du Midi – 23 avenue Foch – 64200 Biarritz Tél.: 05 59 24 67 19 – Fax: 05 59 24 75 40 [email protected]

Répétition publique BALLET JUNIOR DE GENÈVE En assistant à une répétition, le public a accès à la vie quotidienne d’une compagnie de danse. Dirigée par le chorégraphe ou le maître de ballet, la répétition est le moment où on tra- vaille la création d’une nouvelle œuvre et/ou le perfectionnement du répertoire. L’intervention se terminera par un dialogue entre le public et les artistes. Ballet Junior de Genève: transition entre l'apprentissage et la vie professionnelle, le Ballet Junior permet à de jeunes danseurs en fin de formation d'acquérir une expérience scénique et de travailler avec des chorégraphes venus de divers horizons. Ces dernières années la compagnie a acquis une réputation internationale qui lui a permis de participer à divers fes- tivals en Europe. Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián Photographie Jose Usoz Mardi 12 avril - 19h00 - 20h00

ENTRÉE LIBRE Gare du Midi - Biarritz Vendredi 15 avril – 19h00 à 20h00 Ateliers d’initiation pour adultes ENTRÉE LIBRE (RÉSERVATION OBLIGATOIRE) VOULEZ-VOUS DANSER ? INTERVENANTE : ADRIANA POUS Destinés aux adultes débutants, ces rendez-vous ont pour objet de faire redécouvrir le mou- Atelier chorégraphique vement dansé que chacun porte naturellement en soi. Par une approche ludique, quelques INTERVENANT : SEAN WOOD fondements de la danse, tels la conscience corporelle, l’évolution dans l’espace ou le rapport à la musique seront explorés. Ces ateliers aborderont, après un échauffement, l'écriture chorégraphique de Sean Wood en Adriana Pous: danseuse professionnelle au sein de diverses compagnies (Compañía Nacional proposant un travail autour de différents gestes simples de la vie quotidienne qui ont servi de de Danza, Ballet du Nord, Ballet Théâtre Français de Nancy, Ballet Biarritz), professeur diplômé base à la chorégraphie de In a Crowded Room. d’État, actuellement responsable à Donostia/San-Sebastián de la sensibilisation à la danse du Sean Wood: étudie la danse à la Central School of Ballet de Londres sous la direction de Centre Chorégraphique National Ballet Biarritz. Christopher Gable. Il est d'abord engagé au Ballet Royal de Wallonie, puis intègre en 1991 le Ballet Royal de Flandres dirigé par Robert Denvers. Il y danse le répertoire classique ainsi que Gare du Midi – Biarritz des ballets de George Balanchine, Choo San Goh, John Wisman, Paolo Bortoluzzi et Rudolf Les mardis 5 avril / 19 avril / 17 mai / 24 mai – 19h00 à 21h00 Noureev. Il rejoint ensuite la compagnie Temps Présent de Thierry Malandain et le CCN de PARTICIPATION À L’ATELIER :7E Biarritz en 1998. L’année suivante, il signe une chorégraphie pour le Fringe Festival d'Edimbourg et prend avec Patrice Delay la direction de l'École de Danse de Genève et du Ballet Junior. Sean Wood est également professeur de la Cie Alias à Genève. Pour le Ballet Master Class / Françoise Dubuc Junior il signe plusieurs chorégraphies dont In a Crowded Room en 2004. DANSE CLASSIQUE Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián Elle proposera un cours de technique classique dont une partie sera axée sur le travail des Samedi 16 avril – 10h00 à 12h00 pointes. À l’issue de celui-ci, une variation du répertoire classique sera travaillée et le contexte historique abordé. ADULTES DÉBUTANTS, PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E Françoise Dubuc: étudie la danse auprès de Marika Besobrasova avant de rejoindre le Samedi 16 avril - 12h00 - 14h00 National Ballet d’Amsterdam. Soliste principale au Ballet Théâtre Français de Nancy, elle intè- ÉLÈVES D’ÉCOLES DE DANSE, PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E gre le CCN Ballet Biarritz à sa création en 1998, chargée de remonter les chorégraphies de Thierry Malandain en France et à l’étranger. Elle enseigne par ailleurs au Ballet Biarritz, ainsi que dans d’autres compagnies françaises et étrangères. Répétition publique – Ballet Biarritz Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián Samedi 9 avril – 11h00 à 14h00 Mardi 26 avril – 19h00 à 20h00 ÉLÈVES ÉCOLES DE DANSE NIVEAUX INTERMÉDIAIRE-AVANCÉ, PARTICIPATION À L'ATELIER : 10 E ENTRÉE LIBRE

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 26 PAGE 7

BILAN 2004

Atelier chorégraphique pour écoles de danse Comme chaque année, le CCN Ballet Biarritz JE-UX DANSE INTERVENANTE : ADRIANA POUS rend public le bilan de son activité. Celui-ci se traduit Cet atelier, destiné aux élèves des écoles de danse, sera précédé d’une séance d’échauffe- ment. Il proposera d’explorer d’une façon ludique avec l’appui d’un thème, l’écriture choré- en 2004 par la mise au répertoire d’un nouveau spectacle, Le Sang graphique que chaque élève porte en lui-même. des étoiles coproduit par l’Arriaga de Bilbao, le Grand Théâtre de Adriana Pous: danseuse professionnelle au sein de diverses compagnies (Compañía Nacional Reims et l’Esplanade Opéra Théâtre de Saint-Étienne, avec le soutien de Danza espagnole, Ballet du Nord, Ballet Théâtre Français de Nancy, Ballet Biarritz), profes- seur diplômée d’État, actuellement responsable à Donostia/San-Sebastián de la sensibilisa- de l’Association des Amis du Ballet Biarritz. Avec Ballet Biarritz / tion à la danse du CCN Ballet Biarritz. Dantzaz, antenne du CCN à Donostia/San-Sebastián, notre dimension Gare du Midi - Biarritz transfrontalière est une réalité artistique et économique qui place le Samedi 7 mai – 11h00 à 12h30 CCN à la tête d’un projet européen innovant. Outre les actions de sen- PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E sibilisation réalisées au sein des établissements scolaires, les stages et les ateliers proposés au Centre Culturel Egia, il est à noter la Atelier chorégraphique pour enfants seconde édition d’une Académie d’été qui au mois d’août a réuni qua- INTERVENANT : ENRIQUE CABRERA / COMPAGNIE ARACALADANZA torze jeunes danseurs français et espagnols durant trois semaines Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián pour travailler une chorégraphie de Thierry Malandain intitulée Samedi 21 mai – 11h00 à 12h30 ENFANTS ENTRE 6 ET 8 ANS, PARTICIPATION À L'ATELIER :5 E Ouverture Cubaine. Par ailleurs, hormis le partenariat permanent ins- titué depuis 1998 avec l’Esplanade Opéra Théâtre de Saint-Étienne, Atelier chorégraphique pour écoles de danse la collaboration triennale avec le Grand Théâtre de Reims a permis INVITATION À DANSER INTERVENANT : CLAUDE IRURETAGOYENA dans sa seconde phase de présenter 9 représentations à Reims L'objet de cet atelier est de faire découvrir aux élèves des écoles de danse, la terminologie et accompagnées d’actions de sensibilisation en Région Champagne la technique de danse de la province de Soule. Moucheté, pirouette, entrechat cinq, pas de basque, etc., tel est le vocabulaire qui compose le fond de cette forme de danse traditionnelle Ardennes. À l’étranger, Ballet Biarritz s’est produit en Espagne, en basque. Il sera donc question d'approcher ce langage qui n'est pas si éloigné de celui de la Russie, à Cuba, en Belgique, en Italie, en Suisse et aux USA avec le danse classique et d'étudier les «points de principe» vers quelques variations comme les gavottes, satan dantza, etc. soutien de l’AFAA (Association Française d’Action Artistique). Claude Iruretagoyena: professeur de danse traditionnelle, directeur et chorégraphe de la com- Concernant l’audience, celle-ci est toujours en hausse, ainsi près de pagnie Maritzuli de Biarritz. Professeur durant de nombreuses années au sein de la fédéra- 65000 personnes ont pu voir une représentation en 2004, dont 8000 tion de danse basque, il enseigne sa danse grâce à de longues et diverses expériences autant au niveau des enfants que des adolescents et adultes. à Biarritz (Casse-Noisette et Le Sang des étoiles). Avec 92 représen- Gare du Midi – Biarritz tations dont 52 à l’étranger, des co-productions avec l’Arriaga de Samedi 21 mai – 10h00 à 12h00 Bilbao, le Grand Théâtre de Reims et l’Esplanade Opéra Théâtre de PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E Saint-Étienne, le CCN dégage cette année une masse de fonds pro- pres estimée à 45%. La sensibilisation du public est un domaine où Atelier chorégraphique pour écoles de danse Ballet Biarritz est actif, ainsi plus de 300 interventions ont été réalisées JE-UX DANSE INTERVENANTE : DOMINIQUE CORDEMANS Cet atelier, destiné aux élèves des écoles de danse, sera précédé d’une séance d’échauffe- cette année, dont 130 en région Aquitaine et dans le département des ment. Il proposera d’explorer d’une façon ludique avec l’appui d’un thème, l’écriture choré- Pyrénées Atlantiques. À l’intention de la population scolarisée, nom- graphique que chaque élève porte en lui-même. Dominique Cordemans: danseuse professionnelle auprès de Thierry Malandain, professeur de bre d’actions sont initiées: les parcours culturels, les répétitions danse avec une longue et diverse expérience dans l'enseignement, elle collabore chorégra- publiques, les représentations jeune public, mais aussi des ateliers phiquement à des mises en scène de théâtre, de spectacles de rues, équestres et «sons et chorégraphiques dont le plus récent cycle a permis la présentation de lumières». Elle est actuellement responsable à Biarritz de la sensibilisation à la danse au CCN Ballet Biarritz. la Baby Biarritz Polka avec une centaine d’écoliers dans le cadre du Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián festival Le Temps d’Aimer. En direction des adultes, des répétitions Samedi 28 mai – 11h00 à 12h30 publiques et des ateliers chorégraphiques intitulés Voulez-vous dan- ADULTES DÉBUTANTS, PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E ser? sont régulièrement proposés. Concernant l’accueil studio, il aura Samedi 28 mai – 12h30 à 14h00 permis de soutenir 9 compagnies dont certaines ont pu présenter leur ÉLÈVES D’ÉCOLES DE DANSE, PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E travail soit à Biarritz dans le cadre du festival Le Temps d’Aimer orga- Atelier Hip Hop nisé par Biarritz Culture où à Donostia/San-Sebastián. Quant à INTERVENANT : DÉDUM ET LICHEM / COMPAGNIE LUNION l’équipe, elle est aujourd’hui constituée de 38 personnes: 15 dan- La compagnie Lunion, à l’initiative de Lichem, directeur artistique et interprète, pratique une seurs permanents, 9 postes permanents d’encadrement artistique, danse dépourvue de tout code académique, qu’il nomme «funky feeling» ou «danse ressen- administratif et technique et 14 postes d’emplois intermittents. tie». Pour Lichem, «le ressenti est l’essence même de la danse vraie». Dédum, danseur inter- prète de Lunion, animera cet atelier de danse pour permettre, à ceux qui le souhaitent de Yves Kordian, administrateur découvrir l’état d’esprit du «funky feeling». Egia Kultur Etxea – Donostia/San-Sebastián Samedi 11 juin – 11h00 à 12h30 ADOLESCENTS ET ADULTES, PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E Gare du Midi - Biarritz Samedi 11 juin - 16h00 - 17h30 ADOLESCENTS ET ADULTES, PARTICIPATION À L’ATELIER :7 E

PAGE 8 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ

Représentations réalisées • 92 France • 28 l Aquitaine • 13 l étranger • 52 Sensibilisation / interventions réalisées • 327 France • 65 l Aquitaine • 130 l étranger • 3 l transfrontalières • 129 Nombre de spectateurs • 65 000

Création Le Sang des étoiles Mahler, Strauss, Waldteufel et Minkus

Répertoire Casse Noisette Tchaïkovsky Hommage aux Ballets Russes Ravel, Stravinsky, Debussy, Saint- Saëns et Von Weber Cigale Massenet Création Beethoven

Pays visités en tournée USA l Russie l Cuba l Italie l Belgique l Suisse l Espagne

Chorégraphies dansées par d’autres compagnies L’Après midi d’un faune Claude Debussy • Aspen Santa Fé Ballet (USA) Sextet Steve Reich • Ballet National de Bordeaux Quiero Alberto Ginastera • Sadamatsu Hamada Ballet Company (Japon) Daphnis et Chloé Maurice Ravel • Europa Danse

Compagnies reçues en accueil studio Compagnie Ballets de la Parenthèse Compagnie Épiphane / Jean Masse Compagnie Biwa / Christine Rougier Compagnie Hervé Koubi Compagnie Hallet Eghayan / Michel Hallet Eghayan Compagnie Hors Série / Hamid Benmahi Errobiko Festibala / Benat Achiary Compagnie Maritzuli / Claude Iruretagoyena Compagnie Erika Winkler

: région aquitaine

Budget global présenté hors taxes 1862984e Total des subventions 1030809e Ministère de la Culture / DRAC-DMDTS 437693e Ministère de la Culture / accueil studio 43350e Ville de Biarritz 172512e Conseil régional d’Aquitaine 95735e Conseil général des Pyrénées Atlantiques 88957e AFAA / Arts de la Scène 15000e Mécénat / dons 15182e Fonds européens (interreg III) 116957e Fonds européens (interreg III) 45423e (Projet transfrontalier: fonds reversés à l’association Dantzaz à Donostia/San-Sebastián) Nathalie Verspecht dans Le Sang des étoiles, Recette relative à l’activité présentée 832175e photographie Olivier Harrassowski.

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 26 PAGE 9 SENSIBILISATION

La sensibilisation à la danse du public scolarisé dis qu’au Centre Culturel de Nouzonville, une répétition publique et des est l’une des priorités du CCN. Dans le cadre de d’ateliers chorégraphiques pour les écoles de danse et les adultes sont projets pédagogiques, cette activité conduite par proposés. Dominique Cordemans et Adriana Pous, associe la pratique de la danse aux activités profession- Aquitaine nelles du Ballet Biarritz. Si la région Aquitaine est En partenariat avec l’OARA (Office Artistique de la Région Aquitaine), le particulièrement concernée, ces projets touchent CCN participe à la 6e édition du Festival des Lycéens qui se déroulera également d’autres territoires. les 12 et 13 mai 2005 à La Teste/Arcachon. Après avoir ouvert ses por- tes aux auditions du 14 décembre 2004, Dominique Cordemans accom- Champagne-Ardennes / Reims pagne aujourd’hui les projets portés par les lycées Etxepare et Paul En 2003, à l’initiative de Serge Gaymard, directeur du Grand Théâtre de Bert de Bayonne. Toujours en Aquitaine, dans le cadre de la collabora- Reims, un partenariat sur trois saisons a été mis en place avec le Centre tion entre le CCN et la compagnie de danse traditionnelle Maritzuli que Chorégraphique National. Pour la seconde édition de cette collabora- dirige Claude Iruretagoiena, Dominique Cordemans anime des ateliers tion, outre la coproduction du spectacle Le Sang des étoiles présenté à en amont d’une prochaine création. Reims en mai 2005, Ballet Biarritz s’est produit en décembre 2004 avec Casse-Noisette et en avril 2005 avec Cigale dans le cadre du festival Mayenne / Laval Méli-Mômes. Soit 9 représentations qui durant la saison ont été accom- Au cours des mois de janvier et d’avril 2005, en partenariat avec pagnées d’actions de sensibilisation conduites par Dominique l’ADDM 53 et l’École Nationale de Musique et Danse de Laval, Ballet Cordemans et qui ont touché près de 1000 enfants et adultes sur l’en- Biarritz propose aux établissements scolaires et aux écoles de danse, semble de la région Champagne-Ardennes. Ainsi de novembre 2004 à diverses actions de sensibilisation: lectures vidéo, ateliers de décou- mai 2005, 65 élèves auront participé à un travail autour du ballet Cigale verte chorégraphique, répétitions publiques, interventions auprès d’en- grâce à des parcours offrants des ateliers d’initiation (école primaire seignants. En outre, un stage d’une semaine associant master-class et Jean Macé), de découverte (5 écoles de danse privées de Reims) et de ateliers chorégraphiques permettra la présentation d’un travail dans le relecture chorégraphique (conservatoires de Reims, Châlons-en- cadre de rencontres chorégraphiques. Champagne, Troyes et Charleville-Mézières). Tout au long de la saison, ces ateliers ont été accompagnés d’autres activités telles que des lec- Loire / Firminy tures-vidéo, des visites du Grand Théâtre de Reims, des conférences et Dans le cadre d’une représentation donnée le 8 mars à l’Espace Le des échanges avec les danseurs du Ballet Biarritz lors de répétitions Corbusier de Firminy, des master class, des ateliers chorégraphiques publiques. L’ensemble des participants ont assisté aux représentations autour de Boléro et de La Mort du cygne et une rencontre avec l’équipe des 3 programmes présentés par le CCN à Reims. Enfin, le 22 mai du Ballet Biarritz ont précédé le spectacle. 2005, le Grand Théâtre de Reims accueillera une présentation publique du travail réalisé, concluant ainsi plusieurs mois de pratique chorégra- Tarn-et-Garonne / Montauban phique associée à la découverte du monde professionnel de la danse. Le 13 avril 2005, une master class, ainsi que des ateliers chorégraphi- Toujours à Reims, des élèves de l’école primaire Jeanne d’Arc et de ques et une lecture-vidéo se dérouleront au Conservatoire de Musique l’Institut Michel Flandre profitent également d’actions ponctuelles, tan- /École Nationale de Musique et de Danse de Montauban.

PAGE 10 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ EN BREF

Renseignements: Concours international de danse de Biarritz – Allée des Passereaux – 64200 Biarritz • tél. 05 59 03 29 29 / 05 59 23 95 12 • www.studioballet.free.fr • [email protected] (ou) [email protected]

Festival Magie de l’Inde cadre de Ballet Biarritz/Dantzaz. Du 12 au 17 avril 2005, Par ailleurs, TVPI, chaîne télévi- le Musée Asiatica de Biarritz suelle de la Côte Basque et du présentera la 4e édition de son Sud des Landes a réalisé un por- festival Magie de l’Inde. Dans trait de Véronique Aniorte, artiste ce cadre, le CCN accueillera chorégraphique au Ballet Biarritz, un stage d’initiation au Baratha qui a été diffusé du 2 au 6 mars Natyam (danse classique de 2005. l’Inde du sud) par Indira les 16 et 17 avril 2005 de 10h à 12h Tapis dansant et de 14h à 16h. Tarifs, 100e Harlequin International SA, le stage complet, 60e la jour- entreprise fabricant des tapis née. Informations: et des sols à l’usage de la danse www.magiedelinde.monsite a choisi deux images du Ballet .wanadoo.fr Biarritz pour une campagne de promotion internationale 200e représentation de ses produits. Créé en 1991 à l'Esplanade Opéra Théâtre de Saint-Étienne Rencontres inter-universitaires par la compagnie Temps Présent, UPPA danse Pulcinella repris en 2000 par À l’initiative de UPPA Université le Ballet Biarritz a connu sa 200e de Pau et des Pays de l’Adour, représentation le 12 mars 2005 les 1eres Rencontres inter-universi- en Grande-Bretagne au Woking taires UPPA danse se dérouleront Dance Festival. les 2 et 3 avril 2005 sur son site Côte Basque (Bayonne, Anglet, Média Biarritz). À l’occasion d’un week- Renseignements: E.B.G.L – 4, lot. Eyherra – 64990 URCUIT • tél & fax 05 59 50 00 26 • www.ebgl.net France 3 Aquitaine / Magazine end d’animations autour de la du Pays Basque a diffusé danse, des cours de tous styles le samedi 8 Janvier 2005 et des ateliers seront proposés un reportage intitulé Pour la Danse en parallèle d’un concours choré- réalisé par Perrine Durandeau graphique inter-universitaire et présentant l’activité chorégra- ouvert aux étudiants français phique transfrontalière conduite et espagnols. Informations: par Adriana Pous Ojeda dans le www.uni-pau.fr/uppadanse

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 26 PAGE 11

Silvia Magalhaes et Cédric Godefroid dans Le Sang des étoiles, photographie Jose Usoz.

Gare du Midi CALENDRIER / AVRIL-MAI-JUIN 2005 23, avenue Foch – F-64200 Biarritz Tél.: +33 5 59 24 67 19 Fax: +33 5 59 24 75 40 [email protected] REPRÉSENTATIONS EN FRANCE Président Pierre Durand Trésorier Marc Janet VE 01/04 Meaux Un Hommage aux Ballets Russes Secrétaire Paul Barrière SA 02/04 Le Vésinet Un Hommage aux Ballets Russes Artistique Directeur / chorégraphe Thierry Malandain MA 05/04 Laval Création + Jeune Public Maître de ballet Richard Coudray Assistante à la direction artistique / VE 08/04 Perpignan Création Relations internationales Françoise Dubuc Responsable sensibilisation Dominique Cordemans ME 20/04 Biarritz Boléro avec le Chœur Oldarra Responsable sensibilisation / Mission transfrontalière Adriana Pous Ojeda DI 01/05 Biarritz Le Sang des étoiles extraits / Concours USB Danseurs Véronique Aniorte, Camille Aublé, MA 03/05 Châteauroux Création Giuseppe Chiavaro, Annalisa Cioffi, Frederik Deberdt, Gaël Domenger, Roberto Forleo, Cédric Godefroid, MA 10/05 Besançon Création Mikel Irurzun del Castillo, Silvia Magalhaes, Miguel Pla Boluda, Magali Praud, Christophe Romero, JE 12/05 Les Ulis Un Hommage aux Ballets Russes Rosa Royo, Nathalie Verspecht Professeur invité Angélito Lozano MA 17/05 St Germain-en-Laye Création Pianiste Alberto Ribera Administratif JE 19/05 Le Perreux-sur-Marne Un Hommage aux Ballets Russes + Jeune Public Administrateur Yves Kordian Administrateur délégué / SA 21/05 Reims Le Sang des étoiles Mission transfrontalière Filgi Claverie DI 22/05 Reims Le Sang des étoiles Assistante administrative / Chargée de diffusion Françoise Gisbert VE 03/06 Biarritz Présentation du travail de sensibilisation auprès des écoles Assistante administrative / Mission transfrontalière Sofia Alforja SA 04/06 Biarritz Soirée Amis du Ballet Matisse, la danse Chargée de communication Sabine Lamburu Comptable principale Rhania Ennassiri Accueil-secrétariat Isabelle Larre Technique REPRÉSENTATIONS TRANSFRONTALIÈRES Concepteur lumière / Directeur de la production Jean-Claude Asquié VE 15/04 Pinto Création Festival Madrid en Danza Régisseur général Oswald Roose Régisseur lumière Frédéric Béars SA 16/04 Alcobendas Création Festival Madrid en Danza Costumière Véronique Murat Régie costumes / Couturière habilleuse Karine Prins Responsable construction décors Michel Pocholu Technicien plateau Chloé Breneur REPRÉSENTATIONS À L’ÉTRANGER Technicien lumière Frédéric Eujol Technicien son Jean-François Soutoul MA 24/05 Luxembourg Un Hommage aux Ballets Russes Techniciens-chauffeurs Jean Gardera, Anthony Mota + Jeune Public Techniciennes de surfaces Annie Alégria, Ghita Balouck ME 25/05 Luxembourg Un Hommage aux Ballets Russes Numéro JE 26/05 Luxembourg Un Hommage aux Ballets Russes Directeur de la publication Thierry Malandain Création graphique Jean-Charles Federico MA 15/06 Ekaterinbourg Le Sang des étoiles Festival Tchekov Imprimeur Imprimerie SAI (Biarritz) ISSN 1293-6693 - juillet 2002 ME 16/06 Ekaterinbourg Le Sang des étoiles Festival Tchekov DI 20/06 Moscou Création Festival Tchekov LU 21/06 Moscou Création Festival Tchekov ME 23/06 Moscou Le Sang des étoiles Festival Tchekov JE 24/06 Moscou Le Sang des étoiles Festival Tchekov www.balletbiarritz.com PAGE 12 NUMÉRO 26 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ