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COORDINACIÓN PERFECTA DE MAESTRÍA T ÉCNICA Y SÓBRIA ELEGANCIA LO G ES I GRAN TEATRO DEL LfCEO BAR CELON A • EMPR ES A: JOS f: F. ARQUER • TEM\PORADA PRIMAVERA DE 195H DEL 23 DE ABRIL AL 22 DE MAYO 23 FUNCfONES (17 DE NO CHE Y 6 DE TARDE)
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POH LA FAMOSA COMPANlA
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OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LfCEO j Portada original del pintor P. CLAPERA _j ~======L =-- Por cua1'ta vez nos favo?·ecera con su visita la fonnación coreogrcífica que acaudilla el Mr!RQTJiiJS Dl!J CUEVAS.
Presente en el recucrdo de todos estcí el éxito alcanzado en este GRAN TEA TRO poT tan imporlcode Co,npañia en las p,.imaveras de los años 1949. L950 y 1956, especialmenle en la temporada que desarrolló en el último de los citados aiios, quedó aficmzado el prestigio de su alto valor a1·tístico.
Desde su última actuación barcelonesa las huestes del Mw·qués de Cuevas no han desmayaclo ni un mornento en su prop6sito de 1·evalmi· zar, con su pe1·sonal aport.ación, el arte de la danza.
Sus actividades clumnte este último período, han tenido como esce nario, bien dist·intos pa.íses : Port·ugal, Francia, Suiza, IJJspaña, Bélgica, Argentina, Chile, Pe1·ú, Jtalia, Alemania, I nglate·rra, Lua;emburgo, Au..'ltr'ia, Marruecos, etc., conw .se obsen;aTCÍ han sido dos años bien ap?'Ovechados en el desarrollo de su maclwez artística.
Y en junio próximo les cabra el honOT cle 1·epresentm· al arte co?·eo gró.fíco en las importantes manifestaciones escénicas que se anuncian en Bruselas, con motivo de la celebración de su Exposición Unive1·sal.
Ac1·ece sín cesar el 1·epertorio de esta Compañía, ya que el espí1·itu de noble inquict1td esté I ica de s u ilustTe promotor no se sacia nu·rtca, buscando iacesantemente la cleseacla perfección, también con este afcin de superación como objetivo, '}J1'0g1·esan elia a dia el valor de las figums y conjunto del BALLET INTERNACIONAL DEL MARQUÉS DFJ CUEV.1S.
En la segu1·idad q·u.e su próxima actuación n o defraudara a los afi cionado.s que esperan sus anunciaclos espectac'u.los en este GR AN TEA· TRO; saludamos antic·ipaclamente aZ MARQUÉS DE CUEVAS y a su b7·i llante (;mbajada de arte. , e C) l\ 1rP A 1\ J1 ; \
DIRECTOR GENERAL MAHQUE.' DE CUEVAS
BALLARINES ES t'REL LAS ROSELLA HTGl lTO\VEH NINA VYI~OUBOVA - SERGE GOLOVINE .TACQUELINE :MOREAU - GENfA MELIKOVA NIC' HOLAS POLAJENKO - WA. IL TUPTN - GEORGES GOVILOFF
SOLISTAS
BE.\TRIZ COJ\Sl'ELO - DWI:L'-=E DALE - SoLA:>~GE GOLOVIi'\A - OLGA :\JAKCHEEVA .\f.\RÍA SA~TESTEVAN - .\·f1mcÉnl'::s SERRAKO 0.-\NIEL SET LLI ER - DoN Sf>OTTS\VOOD
CUERPO DE BAILE VI'JTORIA BELLER - ARLETTE CASTANIER - ELIANE CREVIER - JOSETTE GATINEAU MARCIA HAYDEE- CARMEN MATHE - MARGo MIKLOSY - LYDE PERALTA NICOLE RAGUIS - MARLENE RIZZO- JlJDITH SCOTT - CALLIOPE VENIERIS Mn.ENA VUKOTIC - LlLLIAN WELLEIN YELLÉ BETTENCOURT - MICHEL CARLIER - CARLOS CARVAJAL - LEO GUERARD ARMANoo NAVARRO - RoBERT QUINTEL - PHILIP SALEM: EDWARD STINNETT - IMRE VARADY
J OI IX T.\ R.\S JE.\);' DOCSSAR D ~IAESTRO DE BALLET DIRECTOR DE ORQUESTA
SoNI A STEI :\1 CL.\UDE POTRIER 0.>\N[EL SEILLJER riANISTA PIANISTA REGIDOR DEL BALLET
s:;:RVICICS TÉCNICOS Y AllMWIS 'fRA~f~VOS MARIE DI:: I<'REDERICKSZ Secretaria. general. Jo BASTIEN . Director de escena. ANDRÉ MATA Ayudante de dlrección de escena. Lurs CARRIEDO Ayudante de dlrección de escena. MONIQUE CHESEA UD Encargada de vestuario. !VAR KARLSEN Ayudante de vestua1·io.
REPRESENTANTE GENERAL: CLAUDE GIRAUD - París.
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EL MARQUES DE CUEVAS JOYA r
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MERCEDESSERRANO
DANIEL SEILLIER
DON SPOTTSWOOD GISELLE DIAGRAMME Ballet cllisico en dos actos, dc Saint-Gcorges Argumento, Decorado y Vcstuario de Gerard Tb. Gauticr y Coralli. Música de Adolphe i\'lunshy (sobre el Sexto Concierto Brandebour Adam. Coreografia inspirada en la de :i\larius gues de J. S. Bach). Coreografia de Janine Pctipa. Decorado de Alexandre Benois. Ves- Charrat. tuario de Jean Robier. SOffiEE MUSICALE EL LAGO DE LOS CISNES DESSINS POUR LES SIX EL PRtNCIPE IGOR (Acto 11). Música dc Tchaikowsky. C!)reografía Música de Tchaikowsky (Trio en la menor). (Danzas Polovsianas). Música de Alexandre Músic3. de Rossinl. Vestuario de André Le de Bronislava Nijinska, sobre la de Marins Coreografía de John Taus. Vestuario de Jean Borodine. Coreografia dc Michel Fokine, arre vasseur. Corcognfía de John Taras. Petipa y León Ivanoff. Vestuario de Jean Robier. glo de Bronislava Nijinska. Vestuario según bocetos de Ivan Bilibine. Robier. LA TERTULIA O LAS DOS RIVALES PETROUCHKA Argumento de Ana Ricat·da. Música de Ma EL CISNE, NEGRO Esccnas burlescas en cuatro cuadros dc Igor SEBASTIAN nuel Infante. Decorados y vcstua1·io de Capu Stravinsky y Alexandt·e Ballet en tt·es cuadros, argumento y musiCa Paso a Dos (dc "El Lago de los Oisnes", Bcnois. Milslca¡ de letti. Corcognfía de Ana Ricarda. ac to JIJ). Música dc Tch :~ik owsky. Coreogra Igor Stravinsky. Coreografia de Michel Fo de Gian Cario Meno,tti. Coreogt'afía de Ed fia dc Marins Petipa. Vestuario de Piene Bal- ldne, revisada por Bronislava Nijinslm. Deco ward Ca.te-rr.-Dccorados de Oliver Smith. Ves- main. rados y Fignrines de Alexandre Benois. Ves- - tuario de Milena. LA CHANSON DE L'ETERNELLE tnario realizado por Karinska. TRISTESSE CASCANUECES ADAGE DE LA RO~E CONCERTO BAROCCO Música de Christofer Headington. Decorado Paso a Dos. Música de Tchaikowsky. Coreo Del ballet "La bella Durmiente". Música de y Vestuario de N. H. Stubbing. Coreografia Tchaikowsky. Coreografia de Marins Petipa. de grafia inspirada en León Ivanoff. Vestuario Música de .T.-S. Bach. (Concerto por dos vio · Ana RJcarda. de Pierre Balmain. lines en r e menor). Coreografia de Geot·gc Balanchine. Vestuario de Irene Karinska. Som- DUO breros de Pauletté. DON QUIJOTE Ballet del Marqués de Cucvas, dedicado a la PASTORALE memoria de Waslav Paso a Dos. Música de Minkus. Coreografia Nijinsky. Música de Ale Argumento y coreografia de George Skibine. xandre Scriabine, ada ptada y orquestada por ins pirada en 1\farius Petipa~ Vcstuario dc .Jean EL PRISIONERO DEL CAU CASO Música de François Couperin. Orquestado por Nicollis Stein. Coreografia de Paul Gonbé. Robi er. Ballet de George Skibine, inspirado en un .J. M . Damasc. Decorado y Vestuario de André poema de Alexandre Pushkin. 1\fúsica de Aran Dellau. Kachaturian (del ballet "Ga.yane"), arreglo PASO A CUATRO LAS SíLFIDES y adaptación de Nicolas Stein. Coreografia de Música de Cesare Pugni. Coreografia dc An LA FIESTA Ballet. romantico de 1\lichcl Fokine. Música de George Skibine. Coreografia para las danzas ton Dolin. :J'rajes diseñados sobre la litogra Chopin. Coreografia de Michel Fokin e. Deco folklóricas de Ch. Abachidze. fia de A. E. Chalon, realizados por Karinska. Música de Morton Gould. Coreografia de En rado dc Eugenc Dunkel; según Corot. rique Martínez. Vestuario de André Levasseur. DOÑA !N'ÉS DE CASTRO GAITE PARISIENNE EL ESPECTRO DE LA ROSA Ballet de ADJa. Ricarda. Música de Joaquín Ballet en 3 cuadros. Argumento del Condc LE PONT Ballet. de J can-Louis Vatuloyer, subre el pol! Sern. Coreografia de Ana Ricarda. Decondo Etienne de Beaumont y Leonide Massinc. ma cle Th. Gautier. Música Música de Franldyn Mar)ts. Coreografia de de Webel'. Core1l y Figurines de Celia Hubat·d. Vestuario rea- Música de Offenbach y Manuel Rosenthal. De· grafía de Bronislava James Starbuck. Decoraclo y vestuario de Jean Nijinska, inspiracla en lizado por Karinska. corados y vestuario, de Etienne de Beaumont. la de Michel Fckine. Robier. PIEGE DE LUMIERE EL BELLO DANUBIO NOIR ET BLANC Ballet en tres 'cuadros de Pbllipp.e Heriat. Ballet de Léonide Massine. i\lúsica de Johann Música de Jesn-Michel Damasc. Coreografia Música de Eclouard Lalo. Coreografia de Serge Strauss, adapbac y ión orquestación de R. Dc de John Taras. Decorados de Félix Labisse. Lifar. sormière. Coreogt •afia de Léonide Massine. realizados por Laverdet. Vestuario y acceso · Decorado y Vestuario de Constantin Guys. rios dc André Levasseur, realizados por Ka- Estrenus de esta Temporada rinska y Jean Robier. TARASIANA LA SONAMBULA i\fúsica de Wolfgang Amadeo 1\lozart (sobre \ JEUNESSE, AMO UR ET P ASSION l\túsica de Bellini, adaptada por Vittorio Rieti LA SíLFIDE un tema de Gluck), orquestada por Tchai Coreografia de George Balanchine. Decora Ballet en tres cuadros. Argumento y coreogra km\sky. Coreografia de John Taras. Vestuario dos y F igurincs de André Delfau. Vestuario Ballet romantico en dos actos divididos en fia de Paul Goubé. Música de Rachmaninoff. de J ean Robier. rcalizado por Karinska. tres cuadros. Argument-o y Coreografia de ! (Segundo Concierto para piano y orquesta.) A'ugust Bournonville, adaptados por Harald Lander. Música de Herman Loevenskiold. De- L'AMO UR ET SON DESTIN GRAN PASO A DOS CLASICO corado y Vestuario de Bernard Daydé. CORRIDA Música: Sinfonia n.o 6 "Patética" de Tchai Música dc Auber. Coreografia de VíctOJ' Argumento y coreografia de David Lichine. kowsky. Decorado y vestuario de Wa.hkeviteh. Gsovsky. Vcstuario de At·mand Dublanc. ARLEQUINADA Música de Domenico Scarlat.ti. Ada¡>tación y Orquestación de Jean-Michel Damase. Deco .. Coreografia de Parlic. Paso a Dos. Música de Richard D1·igo. Corco rado y Vestuario de Capuletti. EL MOLINO ENCANTADO grafia inspirada en Marins PetiJ,>a. Vcstuario BallC'L dc Leandro Vaillat y David Lichine. de Irene Karinska. LA LAMPARA' OTELLO Música de F1·anz Schubert, adaptación y or Argumento dc Mario Porcilc. Coreografia de questación de Gustave Cloez. Coreografia cle EL ANGEL GRIS Música de Jean Mjchel Damase. Coreografia Ugo dell'Ara. Música de Donatori. David Lichine. Decorado y Vestuario de Ale- de Françoise Adret. Decorado y Vestuario de xandre Benois. Ballet del Marqués de Cuevas. Música de Wakhevitch. Claude Debussy (Suite Bergamasque) "Olaro LA FEMME MUETTE de Luna", orquestado por André Caplet. "Pre CONSTANCIA ludio", "Menuet", y "Passc-Pied" orquestado DUETTO Argumento de Anatole France. Música de Pa Ballet clasíco de William Dollar. Música de por Gustave Cloez. Coreografia de George (Paso a dos). Música de Verdi. (Arreglo de ganini adaptada y orquestada por Vittorio Chopin (Concierto en fa menor). Coreografia Skibine. Decorado y Figurines de Sebire. Ves- Lisrl, sobre "Rigoletto". Coreografia de Serge Rieti. Decorados y vestuario de Rico Lebron. de William Donar. tuario realizado por Karinska. Lifar. Coreografia de Antonia Cobos. PROXII\IlA. INA.UGUl\ACION DEL
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LSEO DE GRACIA, 37- PELAYO/ 30- PUERTAFER~ISÀ/ 20- A"_DA. GLMO. 419 EMINENTES ARTISTAS QUE HAN PASADO A FOR.\lAR PARTE UEL BALLET I ~TERXACJONAL DEL 1\tñRQUES DE CUE\ ' AS, D ESPUES D E SU ULTL\IA ACT UACJON EN BARCELONA
NINA VYROUBOVA Nacida en Gourzou.l'f (Cl'lmea), desde los pr! meros años de su vida se dedicó a la danza slendo alumna de su madre la célebre bailarina Irene Vyroubova, y después de Tzefilova, Preobrajenska, Gsowski, Knia sr:ff y Egorova. Detutó .como profesional en la compa ñia Ballet en Lor-dres alcanzando ràpidamente el es trellato en los Ballets de Champs Elysees y en el Teatro de la Opera de Pari;:;, donde durante sicte años fué bailarL1a étoile. Danza todo el repertorio clasico y su t>rte descuella en las manifestaciones lirlcas, es thnandose que es una de las m€jores intérpretes ac tuales de ··Giseue··. En mayo de 1957 se agrega a la com pañía del Marqués de Cuevas.
W A S I L T U P I N Integrada a esta Compañía desde l!i57, nació en Bulgaria de padres rusos allí refugiades. Es discípulo de Egorova y Buines y ha formada parte del "Origi nal Ballet Russe'' y del Ballet del Teatro Colón dt! Buenos Aires. Es artista consciente, m.uy conocedor del repertorio y de una gran elegancia dentro de su es tilo.
GEORGES GOVILOFF
Es he1 mano de Serge Golovine, primera figura mas culina de est2 Compeñía, pero usa artisticamente este nombre pera no ser confundido con su referido her mano. Eficiente bailarin, dotado de gran personalidad, es discip.1lo de Preobrajenska y Besobrasova y desde finales de 1956 es estrella de la Compañia del Mar qués de Cuevas.
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Transcurrido diclto ¡llazo, lo EmpreHa diHpondrd de /118 t¡ue no ltubiesen sida reliradas. - Iii ABONO o 23 funciones dc Bn//els, liene preferentia, sobre /os demas obonodos ¡toro /oa funcione• de "GALA y EXTJIAO/\Dlli'AIIJAS", qúe se celebren duranle Jo Temporada. - lia de cuenla de los Sres. Abonodoa de l'alcos. el consumo de la electricidod, asl como la conservación de los aporotos que tengan en aus llnlepolcoa. - Cuolquier nuevo impuesro gue fuere creodo, aeró de cuenlo de los Sres. Abonadoa. - la Empresa se reserro el dereclto de olleror el dlo de la función, y reempluar algún artista, uf como sustituir oJguno de los Uollela anunciodoa. Este Abono dó preferencia paro el de Jo Temporada de lnwicrno de 1958-59 T E 1 E F O N O 22 46 92 Olrecclón Telegróftca LI C E O P E R • >< • .è3-== ::0 -·=- ~< • • ¡:...= PHILIPS = ~= Q.)= e ·~- • . Radio • AlmnJJratlo • Telcvisl ón - Industria • ·. 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MúSICA DE FRANÇOIS maestro de danza de los hijos del Duque de Orleans COUPERIN, INSTRUMENTADA POR pone en valor la gracia de los a.rtistas que lo interpre J. M. DAMASSE. DECORADOS Y VES tan. Restituye el encanto de una época en que aquella TUARIOS DE ANDRÉ DELFAU. cualidad era considerada como un adorno del espíritu. ,\ LA LAMPARA ARGUMENTO DE MARIO PORCILE. COREO GRAFíA DE UGO DELL'ARA. MúSICA DE DONATON I. '· . Emocionante historia de amor entre dos jó• venes contrariades por la intervención de un rival. CHANSON OE L' ETERNELLE THISTESSE MúSICA DE CHRISTOFER HEAD INGTON. DECORADO Y VESTUARlO DE N. H. S't'UBBING. COREOGRAFtA ' - DE ANA RICARDA. El tema urgumental lo constituye una triste leyenda china en la que se cuentan Jas desventuras de un Empe r r. dor sometido a la eternr:. tristez:a, de amor. LA ~ e ORRI DA LIBRETO Y COREOGRAFiA DE DA A principio de su vida artística scarlatti entró a prestar servicio VID LICHINE. MúSICA DE DOMEN1- a Ja Infanta María de Braganza en Lisboa. Cuando esta princesa he CO SCARLATTI. ARREGLO E INS redó la corona de España, Scarlatti conservó su cargo y vivió en Ja TRUMENTACióN DE JEAN MICHEL corte española, durante casi veinticinco años. La influencia de esta DAMASSE. DECORADO Y VESTU ARJO larga estadia es sensiblemente advertida en la ··serie de Sonatas para DE CAPULETTI. clavecín·· que han sido utilizadas en este ballet, que tiene como ar gumento una tràgica historia en la que se entremezclan los episodies de la vida de un matador de toros, su gran <1mor y la fatal predicción de una gitana. e ..... "E e G s Aunque hasta ahora no haya sido representada en Barcelona por esta Com pañia, es un ballet que ha constituído desde la remota fecha dE. enero de 1948, NOIR ET BlANC uno dc los grandes triunfos del Marqués de Cuevas y sus ballarines. De linea sumamente delicada, fina abstracción de la danza pura, tiene por MúSICA DE EDOUARD LALO. CO fondo musical una de las obras mas caracteristicas del compositor francés Lalo, REOGRAJFíA DE SERGE LIFAR. uno de los mas conspicuos representantes de la música gala del pasado s. XIX. , PASO A DOS. MúSICA DE ROSSINI. FIGURAS DE ANDRÉ LAVA8SEUR. COREOGRAFiA DE JOHN SOIREE MUSICALE TARA S. JEUNESSE, ADOUR ET PASSION BALLET EN UN ACTO Y TRES En él se conjugan artísticamente los temas que dan título a esta moderna CUADROS. LLBRETO Y COREO conceprión coreogràfica. La vida de una joven, sus amores y sus desencantes GRAFiA DE PAUL GOUBE. Mú que la llevan a vivir buscando febrilmente el rostro de su bien amado. SICA: 2.n CONCIERTO PARA PIANO DE RACHMANINOFF. ,. SAN ILLES I IOT EL PRTME.RA CATEGORIA (ALT URA 1600 M.) E f , ME IOR CENTRO DE ~EXCURS IONES DEL PIRINEO CATAL AN HEPOSO CAZA - PESCA - TEN.iS Y NATACION ,\PERTUR.-\ : Semana Sonia - Hcs cr\'a dc habitacionès 0 l~FORi\IAClO.\: Fontanella, 7. 1. • I." - Tcléfono 21 52 76 (Barcelona) ENCAHGO~: Adminis tración del HOTEL SANIU.(S (Por Puigccrda) Tel. 2 dc Martinet dc CCJ·dn~ ~ -, RONDA S. PEDRQ 24 ·Tel. 2188 35 UN PRESTIGIO DE AÑOS, CI MENTADO POR LA CALIDAD Y EL ARTE EN EL BIEN VESTIR LA FIESTA MúSICA DE MORTON GOULD. COREOGRAFiA DE ENRIQUE MARTíNEZ. VESTUARIO DE ANDRÉ LAVASSEUR. Es ur. ballet sin historia... '.1 en el que se danza sobre temas sudamericanos. Y es así que se pliegan a las disciplinas cl:isi cas, los ritmos trepidantes de la conga, de la guaracha, de la samba y del tango. BALLET DE ANA RICARDA E IRENE LlOO VA. COREOGRAFiA DE ANA RICAR.DA. Mú SICA DE MANUEL INFANTE. DECORADOS Y FIGURINES DEL VESTUARIO DE CAPU LETTO. TRAJES REALIZADOS POR IRENE KARINSKA. PELUCAS DE WIGS CREA- TIONS. Complicada acción de celos ocurrida en el esce nario de un teatro español denominada "La Tertu lia" y que alrededor del afio 1860 se supone fué uno de los mas característicos y concurridos de Madrid. En el espectaculo rivalizan por el éxito una ,bai larina española y otra parisién, aca,bando su pug na en un desenlace tragi-cómico con la divertida intervención de un balletómano inglés. INSTITliTIJ HELVETICO Frontón DE CULTURA FISICA Vli\ LAYEfANA 1 139, ATlfU - TEl. 27 20 t7 GIMNASIA Gllll/ltr;TIVA - EDUf:ATIVA- DEl'OllliVA - AUELGAZAMIENTO Hultll'inm, 1--'runlón. Sol nrlificictl, Burios de YoJwr, Mosajes Cluses cspccialrs paro srr1orilns ,¡ 1J I 1\ E e e.I O N !\1 E O I e A Terroza y Solorivm Solo gimnosio lll FEMME MUETTE BALLET BASADO EN UNA IDEA LITERARIA DE ANA TOLE FRANCE. MúSICA DE PAGANINI, ARREGLADA E INSTRUMENTADA POR VITTORIO RIETI. DECORA- DOS Y VESTUARIO DE RICO LEBRUN. Escenas jocosas causadas por la desventura de un marido que lamenta a todas horf!s que su esposa sea muda de nacimtento, pero que luego se ve en el caso de lamentar mas, que una operación quirúrgica haya dado a aquella el uso de la palabra, pues quiere recuperar el tiempo perdido y charla y charla sin descanso, lo que obliga al marido a recurrir de nuevo a la cirugía para que esta vez provocandole la sordera absoluta le impida continuar sufriendo la verborrea de su cónyuge. PASO A DOS. MúSICA DE VERDI DE LA CÉLEBRE óPERA "RIGOLETTO .. (EXTRAíDA DEL CONOCIDO ARREGLO PIANíSTICO DE FRANZ LISZT), COREOGRA- F1A DE SERGE LIFAR. La gran producción musical dc Giuseppe VERDI ha sido pocas veces em pleada en el mundo del ballet; s Js partiturz.J operisticas estan tan adaptadas a su dPstino lírico, que no parecen susceptibles de otra utilización y la música que directamente escribió para ser ballada, intercalaciones coreograficas en sus óperas (-·Aida .. , ··'I r aviata .. , ··Ctello .. , etc.) , o son características y por tan to amoldadas a las exigencia.; del libreto o bien tienen escaso relleve. Así, pues, como excepción, presenta esta Compañia, un ballet que tiene como fondo musical fragmentes de una de las óperas verdianas mas difundidas: ''Ri goletto ... aunque sea a través de la. célebre fantasia ptanística que de ella com puso en el pasado síglo el gran músico húngaro Franz Liszt. BALLET CON MúSICA DE JEAN MICHEL DAMASSE. COREOGRAFiA DE FRANÇOISE ADRET. DECORADOS Y VESTUARIOS DE OTELLO WAKHEVITCH. La mus1ca de este ballet es debida a Jean Michel DAMASSE, prestigiosa compositor y virtuosa pianista, cuya carrera esta íntimamente ligada al arte co reogràfico, ya que también es autor de l as part.ituras cte los Ballets "Croqueuse de diamants .. (1950), "Piege de Lumière .. (1952) y ··Balance à trois" (1955), muy apreciades por su originalidad, tresco colorido y alto sentida rítmico. -, Y DISUELVE El PELO i ------·-----' jJ. €arbonell 'l!I>ílano~a Compra ~ 'Wcnta y ildministraeión dc /in e as ilgente €olegíado 0 0 l>iputadón, 339, 1. , 2. lB a e r e 1 o n ,, lDcspacbo de 4 g 6 1rdéfono 25~ 41~ 67 j I IDEA, DECORADO Y VESTUARIO DE GERARD.:MUNS KY SOBRE EL 6." CONCERTO DE BRADEl\.ffiURGO DE JUAN SEBAS'IIAN BACH. COREOGRAFiA DE JANINE CHARRAT. Obra enteramente ded'cada. a los so~os colores blanco y negro. para dar un maximo de fuerz:l a un simple juego de líneas. Dibujo de cuerpos y figuras sobre la música inmortal del gran Bach. OC', ••• ,. r L'AMO UR ET SON DESTIN BALLET SOBRE LA "S!NFON1A N." 6 (PATÉTICA), DE ~CHAIKOWSKY. DECCRADOS Y VESTUARIO DE WAK HEVITCH. COREOGRAFiA DE PARLIE. Se desarrolla en esta interesante obra coreogràfica la idea filosófica del hombre y el amor, a la que viene a opo nerse la Guerra, aunque siempre al ftn venza el amor. LE PONT . MúSJCA DE FRANKLYN MARKS. COREOGRAFiA DE JAMES STARBUCK. DECORADO Y VESTUARIO DE JEAN ROBIER. Triste escena ocurrida én un puente en la hora cre puscular. La gente pasa sin advertir las preocupaciones de los demas. Una mujer intenta suicidal'se, una pareja de novios llega a tiempo para impedirlo, pero ... la suerte hace que quien adopte y lleva a la practica el fatal acto sea otra mujer que la que en principio alli le llevaran sus desventuras. LE GARANTIZA SU ETERNA JUVENTUD, BELLEZA Y LOZANIA, usondo los siguientes productes, codo dio: 1 AL ACOSTARSE: fOrmufat l Cremo sencillo tRt•ll.t.o. 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Arquer PRIMA VERA DE 1948 ORIGINAL BALLET RUSSE DEL CORONEL DE BASIL OTOÑO DE 1948 BALLET DEL TEATRO DE LA OPERA DE ROMA PRIMA VERA DE 1949 GRAN BALLET DE MONTECARLO DEL MARQUES DE CUEV AS PRIMA VERA DE 1950 GRAN BALLET DE MONTECARLO DEL MARQUES DE CUEVAS PRlMA VERr\ DE 1951 BALLET DE LA OPERA DE PARIS PRUvlA VERA DE 1952 NEW YORK CITY BALLET PRU1.fA VERA DE 1953 INTERNACIONAL BALLET DE LONDRES PRIMA VERA DE 1954. LONDON'S FESTIVAL BALLET PRIMA VERA DE 1955 LONDON'S FESTIVAL BALLET PRIMA VERA DF: 1956 GRAN BALLET DEL MARQUES DE CUEVAS PRIMA VERA DE 1957 SADLER'S WELLS THEATRE BALLET I tO~IO HE tR~~UO 11 B~l~~ rr A menuda se me ha pregunt:::do qué circunstancias me habian llevada a ocu parme de un ballet. Fué debido al juego de la guerra y del azar ... Al prmcipio de las hostilidades de la scgunda guerra mundil l me encontraba en Nueva York, los dos bijos mas jóvenes del Duque de Orammont habitaban en mi casa y por ella fui ràpidamente informada de la marcba de los franceses hac1a .su pa tria p;rr. defenderla. Les acompañé basta el bs rco en un puerto tranquilo-Y desíerto porque ya se temían los submarinos enemi~os. En la cubierta del nav10 instantes antes de iniciarse la despedida que fué por demas emocionante, en contré a centenares de franceses que babitaban en Nueva York y h 1ciéndome una verdadera ovación me preguntaban, ya que yo no dejaba América, s1 po dria ir a ver a tal o cual miembro de su familia. En algunos instantes se lle naron mis bolsillos de direcciones y se me bizQ prometer que iria a ver a todos los que allí quedaban y que en general eran o niños muy jóvenes para poder tra bajar personalmente o pe1·sonas que se b::!llaban en una situación difícil. Al regresar a casa mi esposa comprendió en seguida la preocupación que me causaban todos aquellos seres que de aqqella forma me babian sida con fiados. Ambos bablamos extensamente del ca¡¡o y a fuerza de buscar solución a un prÒblema verdaderamente dolorosa fué ella quien tuvo !a generosa idea de abrir una escuela de ballet parà los jovencitos que allí quedaban y que casi no sabian hablar el 1nglés, lo que permítia reuniries, ayudarles y bacerles tra bajar. Faltaba encontrar un local. La sue1·te vino en auxilio de la iniciativa nacida del buen corazón de mi esposa, puesto que descubrí dos magníficas salas en el Steinway Han, muy bien dispuestas y arreg!actas que inclusa tenian un despa- , ebo para el director: yo, en aque! ca.so. Pr-onto una pléyade de afamados maestros de ballét, como Nijins~à, Massi ne, Licbine, Wilzak, Scholler, Abonkoff, llegaran encargandose de dar las c!ases. Muy pronto otros alumno¿:, ésto.s americanos vinieron a aumentar el número de los de mi Esc u ela... Después de cinca años de trabajo incesante y delante de los progresos ya realizados por nuestros alumna:> dec:dí con mi e:;pos:\ montar un e.spectaculo para dar ocasión de bacer apreciar sus méritos. Luego de baber preparada cui ctadosamente doce ballets, en octubre de 1944 tuvo lug~r la primera represen t:ación y la compañia fué presentada delante de un pública muy elegante en el que no faltaban numerosas personalidades. f Como puede pensarse hallabame extraordinariamente emocionada. También la vispera habia querido asistir personalmente al ens ~ yo general. El espectàcu• lo debía eomenzar por ··Las Sílfides··. Quizas es en este momento donde empezó lo que se ha querido li amar mi "vocación··. En efecto sorprendido por los movi mientos algo mecanicos de mis bailarines les expliqué lo que era una sílfide. Aquel pequeño gusano minúscula al entrar en la vida, hay que ver .con qué .cuidada se rodea y protege con un hilo de fina seda, basta la llegada de la primavera en la que rompera aquel capulla para conocer el éxtasis de una vida completa en la ·belleza perfecta. ¿No era precisamente lo dicho, la propia definición de la danza a la que por suerte de un extraño destino iba a dedicar todo el resto de mi vida... ? PRJMEROS PROGRAMA\S MTERCOLES, 23 DE ABRIL DE 1958 NOCHE A LAS 10 1.0 de Propiedad 11 abono a noches. Primer turno INAUGURACION DE LA TEMPORADA PRESENTACION DEL !lJalh JltkrttactOtta! N c9tar¡mff ¿ CaeP-a~ CON EL SIGUIENTE PROGRAMA ' f NOIR ET BLANC L 'AMOUR ET SON DESTIN (EL AMOR y su DESTINO) -Estreno en Espatia SOBRE LA SEXTA SINFONIA •PATETICA> DE TCHAIKOWSKY EL CISNE NEGRO (PASO A DOS) GAITE PARISIENNE .\ jUEVES, 24 DE ABRIL DE 1958 NOCHE A LAS 10 2. 0 de Propiedad 11 abono a noclu•s. Segundo turno DIAGRAMME- Estreno en España LA LAMP ARA - Estreno en España L'ADAGE DE LA ROSE - Estreno en España EL PRISIONERO DEL CAUCASO ---ABONOS Y LOCALIDADES----- PARA ESTAS FUNCIONES-----' EN LA ADMINISTRACION ACON DICI ONAMIENTO FRIO-CJ\lOR Pa,.a su hotel su ,.esidencia su colegio su despacho su cllnica su sal6n su hoga,. Oficina Central: FONTA..NELLA , 1':1:, PR.tlL. · Teléfono 313':1: 05 ·I AI'RU VECHE SU VERANEO PARA CURARS-:-l ARTntTISMO- NERVIOS- ClHCULACION BALNEARIO TE J\S, ORION Santa Coloma de féJrnfSs (Gerona) Parque - Piscina - Tenis - Bosques Excursiones · SiLuado en la fróndosa co marca dc el as Guillerías, a 25 l{ms. de la Costa Brava . • Selrctos sen'Ícios de Hotel-Restau rante • TEM PORADA DE JUNIO A OCTUBRE • INFORMES EN BARCELONA: ' .. ASTRO - J\EIN4, Ga lcrías Malda, 23 - Teléfono 21 27 07 ------~- -..t-.....>------· ------ . 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