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Historical Performance Practice of the Prélude
HISTORICAL PERFORMANCE PRACTICE OF THE PRÉLUDE NON MESURÉ AND ITS RELATIONSHIP TO RECORDING AND PERFORMANCE Ariana Jane Odermatt Australian National University A thesis submitted for the partial fulfilment of the requirements of the degree of Master of Philosophy, School of Music, The Australian National University. © Copyright by Ariana Jane Odermatt 2018 All Rights Reserved 1 Unless otherwise acknowledged in the text, this thesis represents the original research of the author SIGNED: ........................................... DATE: ............................................... 2 HISTORICAL PERFORMANCE PRACTICE OF THE PRÉLUDE NON MESURÉ AND ITS RELATIONSHIP TO RECORDING AND PERFORMANCE ABSTRACT ‘A Prelude is a free composition, in which the imagination gives rein to any fancy that may present itself’ (François Couperin: L'art de toucher Le Clavecin, 1716)1 The enigmatic prélude non mesuré was a short-lived genre characterised by rhythmically free croches blanches (‘flagged white notes’, rather than white quavers)2 and sweeping lines and slurs that were generally notated without specific reference to rhythm or metre. Some of the lines appear to bind the tones into harmonic groups and to articulate cadential and rhythmic units, but the inherent freedom encoded in the notation presents a broad, complex interpretive scope to present-day performers. Given composers' scant written and notational indications as to how they intended the works to be performed, this research seeks to address ways of interpreting the genre in an informed historical sense, whilst surveying current performing practices within Louis Couperin’s Prélude non mesuré in D minor to inform the author’s own performance. Extant préludes non mesurés are contained within two manuscript sources (Parville and Bauyn), while commentary addressing performance interpretation of the notation is limited to three source documents specifically referencing the prélude non mesuré: Nicolas Lebègue’s preface to his Pièces de clavessin (1677), correspondence between Lebègue and an Englishman called Mr. -
Blandine Verlet Claveciniste
70 Blandine Verlet Claveciniste Cette force, Blandine Verlet la (re)met aujourd’hui au service de la musique de François Couperin – l’un de ses domaines de prédilection – dont elle a enregistré 32 pièces pour clavecin en novembre dernier à l’Église Saint Rémi de Franc Warêt en Belgique, lors de séances supervisées par Nicolas Bartholomée, ingénieur du son cinq étoiles et fondateur d’Aparté. Un opus conçu sur un somptueux clavecin Henri Hemsch de 1751 avec lequel Verlet avait déjà gravé des Variations Goldberg de référence en 1993. « J’ai une force en moi qui fait parler des textes. » L'Offrande Musicale, édition Desclée de Brouwer, 2002 Artiste talentueuse ayant une conception hors normes de la musique, la claveciniste nait le 27 février 1942 à Paris. Elle suit d’abord les cours d’écriture, d’esthétique avec Marcel Beaufils, d’histoire de la musique avec Norbert Dufourcq et de clavecin avec Marcelle de Lacour au Conservatoire de Paris. En 1963, elle décroche un Premier Prix de clavecin à l’unanimité et le Prix spécial du Concours International de Munich. A la même période, elle se perfectionne auprès d'Huguette Dreyfus à l'Académie d'été de Saint‐Maximin‐la‐Sainte‐Baume et fréquente aussi les cours de Ruggero Gerlin à l'Académie Chigiana de Sienne. Elle travaille avec Ralph Kirkpatrick à l'Université Yale en 1968 et 1969. Depuis 1963, Blandine Verlet mène une carrière internationale de concertiste. Elle a été professeur de clavecin au Conservatoire Claude‐Debussy à Paris, de 1983 à 1985, au Conservatoire Gabriel Fauré d’Angoulême de 1985 à 1987 et au CNR de Bordeaux de 1987 à 1990. -
The Harpsichord: a Research and Information Guide
THE HARPSICHORD: A RESEARCH AND INFORMATION GUIDE BY SONIA M. LEE DISSERTATION Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts in Music with a concentration in Performance and Literature in the Graduate College of the University of Illinois at Urbana-Champaign, 2012 Urbana, Illinois Doctoral Committee: Professor Charlotte Mattax Moersch, Chair and Co-Director of Research Professor Emeritus Donald W. Krummel, Co-Director of Research Professor Emeritus John W. Hill Associate Professor Emerita Heidi Von Gunden ABSTRACT This study is an annotated bibliography of selected literature on harpsichord studies published before 2011. It is intended to serve as a guide and as a reference manual for anyone researching the harpsichord or harpsichord related topics, including harpsichord making and maintenance, historical and contemporary harpsichord repertoire, as well as performance practice. This guide is not meant to be comprehensive, but rather to provide a user-friendly resource on the subject. ii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express my deepest gratitude to my dissertation advisers Professor Charlotte Mattax Moersch and Professor Donald W. Krummel for their tremendous help on this project. My gratitude also goes to the other members of my committee, Professor John W. Hill and Professor Heidi Von Gunden, who shared with me their knowledge and wisdom. I am extremely thankful to the librarians and staff of the University of Illinois Library System for assisting me in obtaining obscure and rare publications from numerous libraries and archives throughout the United States and abroad. Among the many friends who provided support and encouragement are Clara, Carmen, Cibele and Marcelo, Hilda, Iker, James and Diana, Kydalla, Lynn, Maria-Carmen, Réjean, Vivian, and Yolo. -
Signets Hors Série : Wanda Landowska
Oct. 2009 (2° édition revue et augmentée) Hors série spécial CINQUANTIEME ANNIVERSAIRE DE LA MORT DE WANDA LANDOWSKA 1 WANDA LANDOWSKA A Daniel Marty a bien voulu nous autoriser SAINT-LEU par DANIEL à publier le texte de la conférence qu’il a MARTY donnée à la Maison Consulaire de Saint- Leu la Forêt le 24 mai 2008. Nous le reproduisons ci-dessous. Daniel MARTY : Artiste lyrique diplômé du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, Premier prix de chant et Second prix d’opéra, il débuta en 1957 une carrière de baryton, au Festival d’Aix-en-Provence. Engagé dans la troupe de l’Opéra de Lyon puis pensionnaire de divers opéras, il participa, au début des années 60, à de nombreuses productions pour la télévision, notamment avec Jean-Christophe Averty. Il poursuivit pendant dix ans une carrière d’artiste lyrique indépendant se produisant sur les plus grandes scènes lyriques européennes. Metteur en scène au Théâtre de Limoges en 1969 puis directeur du Centre Lyrique Populaire de France en 1971, il Le 3 juillet 2007 était le quatre-vingtième fut Directeur adjoint de l’Agora d’Évry de 1977 anniversaire d’un événement à 1981. Passionné d’histoire de l’opéra, au exceptionnellement rare : l’inauguration travers des enregistrements historiques de voix d’une salle de musique à Saint Leu la célèbres, il est aussi l’auteur de "L’histoire Forêt. Une théorie de gens chics illustrée du phonographe", publiée en 1979, une référence trois fois rééditée en français et ayant remontaient la rue de Pontoise où ils fait l'objet de plusieurs éditions en langues étaient accueillis au n° 88, au portail d’un étrangères dont une version en anglais et une en grand jardin ; à gauche une villa allemand. -
Georg Friedrich Händel – HARPSICHORD SUITES, 1720 (Jory Vinikour, Harpsichord; Delos)
2 1 M A Y 2 0 0 9 CD REVIEW: Georg Friedrich Händel – HARPSICHORD SUITES, 1720 (Jory Vinikour, harpsichord; Delos) Georg Friedrich Händel (1685 – 1759) - ‘GREAT’ SUITES FOR HARPSICHORD, 1720 (HWV 426 – 433), & CHACONNE IN G MAJOR (HWV 435): Jory Vinikour, harpsichord [recorded at First Scots Presbyterian Church, Charleston (SC), in 2008; Delos DE 3394] Händel’s 1720 suites for harpsichord have been at the peripheries of the performance and recorded repertories of many of the most celebrated keyboardists of the twentieth century, players as diverse as Glenn Gould and Thurston Dart, who performed the suites on a large variety of instruments ranging from period harpsichords to modern concert grand pianos. In music for the harpsichord, questions of which approaches are and are not properly stylish are not quite so prominent as with Baroque operas: knowing that a composer intended his work for the harpsichord, the construction of the instrument and its quintessential method of tonal production dictate to a certain degree the manner of execution required of the player. Music composed for the harpsichord invariably demands great dexterity, not merely in rapid-paced display pieces but also in slowe r, more thoughtful pieces (which, in the custom of the Baroque, often adopt dance forms) in which articulation is an important device of interpretation. This is perhaps more true of Händel’s harpsichord music than that of his closest rivals (Johann Sebastian Bach excepted). Händel’s music always displays a ‘public face,’ as it were, but differs from the music of many other Baroque composers in that the fugal complexities and intricate ornaments are not solely sequins sewn onto the garment so that the wearer sparkles in the glare. -
Instrumental & Supplement
INSTRUMENTAL & SUPPLEMENT INSTRUMENTAL & SUPPLEMENT Tracklists Orchestral 2 Orchestral Traditions 25 Chamber 39 Canons and Counterpoint 57 Instrumental Traditions 65 Music Books 81 Bach Interactive 101 Bach after Bach 127 Sung texts CD 203–204 Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach (1725) 154 CD 205–206 Schemelli Gesangbuch 159 CD 211 The Bach Family 192 CD 212–214 Bach & Other Composers 194 CD 215 Bach Renewed – From Bach’s Sons to Mahler 202 CD 164 86:22 Brandenburg Concerto No. 1 in F major BWV 1046 1 1. [Allegro] 3:38 2 2. Adagio 3:10 3 3. Allegro 4:02 4 4. Menuet – 5. Trio – 6. Polonaise – 7. Trio 7:39 Brandenburg Concerto No. 2 in F major BWV 1047 5 1. [Allegro] 4:34 6 2. Andante 3:22 7 3. Allegro assai 2:44 Brandenburg Concerto No. 3 in G major BWV 1048 8 1. [Allegro] – 2. Adagio 5:07 9 3. Allegro 3:55 BWV 1049 ORCHESTRAL Brandenburg Concerto No. 4 in G major 10 1. Allegro 6:11 11 2. Andante 3:19 12 3. Presto 4:23 Brandenburg Concerto No. 5 in D major BWV 1050 13 1. Allegro 9:43 14 2. Affettuoso 5:47 BACH 333 BACH 15 3. Allegro 5:12 4 Brandenburg Concerto No. 6 in B flat major BWV 1051 16 1. [without tempo indication] 4:25 17 2. Adagio ma non tanto 4:11 18 3. Allegro 4:58 Musica Antiqua Köln Reinhard Goebel ORCHESTRAL Recordings: Köln, Deutschlandfunk Kammermusiksaal, 6/1986 [1–9], 2/1987 [10–18] 333 BACH Producer & Balance Engineer: Wolfgang Mitlehner ൿ 1987 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin 5 CD 165 75:45 Brandenburg Concerto No. -
In Memoriam: Kenneth Gilbert (December 16Th, 1931 – April 15Th, 2020)
ISSUE No. 15 Published by ‘The British Harpsichord Society’ DECEMBER 2020 ________________________________________________________________________________________________ In Memoriam: Kenneth Gilbert (December 16th, 1931 – April 15th, 2020) INTRODUCTION A portrait of Kenneth Gilbert - p2 A word from our Guest Editor – Pamela Nash - p3 CONTRIBUTORS Hank Knox p 4 Paul Simmonds p 35 Giveon Cornfield p 7 Timothy Roberts p 36 Alexander Silbiger p 9 Marcelo Fagerlande p 36 Élisabeth Gallat-Morin p 11 Martha Brickman p 39 Hubert Laforge p 12 Nathaniel Mander p 39 Jill Severs p 15 Vivienne Spiteri p 40 Maggie Cole p 17 David Chung p 40 Carole Cerasi p 17 David Francis p 41 James Johnstone p 19 Michael Johnson p 42 Andrew Appel p 20 Edward Parmentier p 43 Christopher Stembridge p 23 Charlotte Mattax Moersch p 43 Jory Vinikour p 25 David Ponsford p 44 Olivier Baumont p 26 Julian Perkins p 45 Luc Beauséjour p 28 Elisabetta Guglielmin p 46 Emer Buckley p 30 Glen Wilson p 47 Stéphane Béchy p 30 Terence Charlston p 49 Robert Woolley p 31 Poala Erdas p 50 Katharine May p 32 Valerie Weeks p 52 Jacques Ogg p 34 Jane Clark p 34 Photo Gallery p 53 Penelope Cave p 35 List of Links p 55 Please note that all material remains the copyright of the individual authors and may not be reproduced without their express permission. Please send comments and contributions to [email protected] INTRODUCTION ••• Welcome to Sounding Board No.15 ••• During the final stages of editing Sounding Board 14 we heard of the death of Kenneth Gilbert.