DOCSLIB.ORG

Dentro Del Mundo De Taylor Guitars

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Dentro Del Mundo De Taylor Guitars INSIDE THE WORLD OF TAYLOR GUITARS / VOLUME 71 SPRING 2012 Ediciones Limitadas de Primavera Serie 300 de acacia koa Serie 800 de cocobolo GS Minis premium 416ce barítono La Reserva de los Constructores Arce europeo exclusivo Guitarra + amplificador Art Deco Grooves de guitarra latina David Mayfield 2 www.taylorguitars.com 3 mento de la batería, y se la envié a Al izquierda, y gran parte de la sensibi- era algo muy importante. Os estoy muy Encuentro por sorpresa Clegg, un técnico de reparaciones de lidad del dedo corazón. Si existe la agradecido por hacer guitarras estu- He tocado la guitarra eléctrica durante Waterloo, Ontario (Canadá). No sólo “memoria de los dedos” (y ahora creo pendas con cajas de formas distintas toda mi vida, y de vez en cuando me he Número 71 Cartas reparó el problema dentro de la garan- definitivamente que sí), era como si para cada combinación de maderas. entretenido con guitarras acústicas. En tía, sino que bajó un poco la acción de esos dedos ya no sabían dónde ir Esta 412ce-LTD tiene un sonido pre- Primavera de 2012 Encuéntranos en Facebook. Suscríbete a nuestro canal de YouTube. Síguenos en Twitter: twitter.com/taylorguitars una tienda local de guitarras me topé la guitarra y le puso cuerdas nuevas. cuando tocaba, a menos que los obser- cioso, tanto en los agudos como los con vuestra GS Mini. Su sonido y su La guitarra me llegó de vuelta antes vara con atención y controlara cada medios y graves. Para alguien que toca resonancia son tan cautivadores que de mi siguiente concierto. Ahora estoy movimiento. El tamaño de la guitarra con los dedos y que no sale de la habi- Características no conseguía soltarla. Poco después entusiasmado por recibir Wood&Steel se convierte en un problema y perdí tación para tocar música y que lo hace me compré una y la toco todo el tiem- En portada y poder disfrutar leyendo cada número. motivación. por pura diversión, no podría haber po. Puedo decir con toda sinceridad Esta empresa se preocupa de verdad Varios años después del accidente, mejor combinación de tamaño y made- que mi habilidad con las acústicas ha por mí y por mi guitarra, y por ello le encontré la GS Mini. La combinación ras. A mi hombro también le encanta. mejorado en gran parte gracias a la 18 Ediciones Limitadas de estoy realmente agradecido. La única de tamaño, forma, escala corta, soni- ¡Gracias! facilidad de toque de la guitarra, ade- pregunta que me ronda la cabeza ahora do y las sensaciones agradables que Gary Livesey. Primavera 2012 más de su magnífico sonido. También es qué Taylor será la siguiente que me proporciona al tocarla transformaron Knoxville, Tennessee (EEUU) Nuestra selección de temporada estimula los le instalé la pastilla ES-Go, que suena compraré. mi vida musical y me hizo recuperar la sentidos gracias a las maderas exóticas de acacia de muerte. Siempre sentí respeto por la Fionn Closs motivación que había perdido hasta koa y de cocobolo, una barítono de ovangkol y un reputación de la marca Taylor, y ahora entonces. ¡Volví a disfrutar tocando! Tal trío de GS Minis de maderas tipo premium. soy un miembro orgulloso de la familia Mi vida con Guinnevere P.D. Si esta carta aparece en vez no a la perfección, pero sin duda En 1983, después de tocar durante Taylor. Muchísimas gracias por esta Wood&Steel y mi mujer la lee, por de manera que me hacía disfrutar. varios años, decidí ir a comprar una guitarra tan maravillosa. favor, cómprame la correa de ante Nunca llegué a recuperar el tacto de “buena” guitarra. Me llegué a la tienda Michael Cefola Taylor para la guitarra. mis dedos. En todo caso, las cosas de guitarras, y esperaba probar guita- Pasar al alemán Scarsdale, Nueva York (EEUU) Hace dos días recibí Wood&Steel, Vol. han empeorado, pero la GS Mini me rras Martin, Gibson y de otras marcas, 70 [Invierno de 2012], y está escrita ha permitido desarrollar una técnica pero tenían tres guitarras Taylor, una en alemán. Esto fue una verdadera sor- Operación sin complicaciones bastante poco convencional de la mano marca de la que nunca había escuchado presa. Por lo general no necesito una Amigos íntimos Quiero dar las gracias a vuestro equi- izquierda, que al menos para mí fun- hablar. Eran una 515, una 615 y una versión en alemán, y estoy seguro de Soy Michel y escribo desde Holanda. po por el estupendo servicio y por la ciona. Nunca llegaré a ser tan bueno 555. De todas las guitarras que entra- que la mayoría de la gente de aquí tam- Soy cantautor desde que empecé a magnífica calidad de los instrumentos. tocando como esperaba, pero me ban en mi presupuesto, la 615 fue la poco. Pero esto es prueba de vuestra tocar en 1973. He tocado muchas gui- Llamé a vuestra oficina de relaciones encanta tocar la Mini. Por ello, quiero que me enamoró. El aspecto y su cui- relación con uno de vuestros mercados tarras, pero hace cuatro años y medio públicas y pregunté si podían localizar dar las gracias a Bob y a todo el equi- dada elaboración son algo excepcional; 6 El desfile americana de David Mayfield más importantes. Y la decisión de seguir me enamoré de la Taylor 315ce. Bus- una T5-C1 con Edgeburst en azul en po de Taylor. Saludos agradecidos de no podía creer que una guitarra de ese El newgrasser de profusa barba reflexiona acerca de su pasado esa senda es absolutamente correcta. caba una guitarra nueva después de un radio de 100 millas desde mi casa. un jubilado británico. tamaño pudiera ser tan ligera y tener bluegrass, sus actuaciones llenas de humor y las grabaciones en ¡Enhorabuena! Leerla me proporcionará perder a mi hermana en noviembre de Inmediatamente comenzaron a consul- Alan Sturgess un sonido tan vibrante. Veintiocho años equipos antiguos de sus guitarras Taylor. horas de relajación. 2006, a mi madre en febrero de 2007 y tar a las tiendas de mi zona que habían Gargrave, North Yorkshire, después, he tenido otras guitarras, pero Frank Kern a su compañero en marzo. Eso me hizo adquirido ese modelo. Llamé a Accent Reino Unido todavía tengo mi “Guinnevere.” Ella es la (XX-RS, XX-MC, DCSM) comprender que hay que vivir los sue- Music, de Wilmington, Delaware, que guitarra de mi vida, la que nunca vende- ños cuando hay oportunidad, porque no tenían ninguna, pero me devolvieron ré. Hace unos meses la llevé a mi dis- 12 La Reserva de los Constructores V Art Deco con mañana todo puede cambiar. Así que la llamada y me dijeron que tendrían Reducción de tamaño tribuidor de Taylor para una reparación. toque europeo Guitarra sostenible me llegué a una tienda grande que hay una para mí en el plazo de una semana. El año pasado finalmente me compré Me sorprendí gratamente, ya que había Nuestra pareja más reciente de ampificador y guitarra conjuga arce europeo Acabo de terminar de leer el último en Amersfoort, donde tienen unas 800 Luego llamaron a Taylor y encargaron la que pensaba que sería la madre de olvidado la garantía vitalicia que cubría y pícea europea con estética añeja tipo Art Deco. número de Wood&Steel y quiero dar las guitarras en stock de muchas marcas exactamente la guitarra del modelo y todas las guitarras. Se trataba de una todo excepto la reposición de trastes. gracias a Bob, Kurt, y a todo el personal distintas. Cuando empecé a tocar la año que quería. Todo transcurrió sin 416ce de 2010 [nogal/pícea] de la Además, el técnico registró mi guitarra, 14 Grooves de guitarra latina de Taylor por buscar de manera activa Taylor ya estaba perdido y no había problemas hasta que abrí el estuche. Edición Limitada de Primavera. Tal y algo que yo había olvidado hacer en Foto de portada (izq-dcha) 814ce-LTD de cocobolo, GS Mini de arce Wayne Johnson explica cómo enlazar patrones independientes de fingerpicking formas de negocio respetuosas con el marcha atrás. ¡Vaya! Casi pierdo la cabeza. Además como esperaba, su sonido completo y 1983. Luego, esta misma tarde, encon- con pulgar e índice para crear ritmos latinos con efectos percusivos. medio ambiente y que promueven la sos- La 315ce se convirtió en mi amiga más de ser toda una obra de arte, tiene un claro no me decepcionó. Poco después tré mi primer número de Wood&Steel tenibilidad medioambiental. Cuando toco íntima. Me habla, escucha mi corazón y sonido fabuloso y es muy cómoda de de comprarla, me di cuenta de un pro- en mi buzón, otro placer inesperado. mis guitarras Taylor me agrada saber que me ayuda a expresar mis tristezas y mis tocar. Estoy enormemente impresiona- blema. Había sufrido algunos dolores Ahora me siento como un primo lejano 16 12 16 Evento de NAMM Mostramos una colorida colección de guitaras y artistas en uno de los eventos no sólo tengo guitarras con un sonido y alegrías. Desde entonces he escrito do. Hace algo más de diez años que en mi hombro derecho y me di cuenta que ha regresado a la familia. Y estoy más prestigiosos del sector. una facilidad de toque estupendos, sino muchas canciones nuevas con ella. toco y tengo más de 15 guitarras, algu- de que el tamaño de la GS, al ser ahorrando para otra Taylor que me sirva que también estoy dando mi apoyo a Fue la mejor elección que podía haber nas de gama muy alta. Quiero dar las más grande, no me permitía tocar con de complemento para Guinnevere. Gra- una empresa con conciencia.
Load more

Recommended publications
  • SILK ROAD: the Silk Road
    SILK ROAD: The Silk Road (or Silk Routes) is an extensive interconnected network of trade routes across the Asian continent connecting East, South, and Western Asia with the Mediterranean world, as well as North and Northeast Africa and Europe. FIDDLE/VIOLIN: Turkic and Mongolian horsemen from Inner Asia were probably the world’s earliest fiddlers (see below). Their two-stringed upright fiddles called morin khuur were strung with horsehair strings, played with horsehair bows, and often feature a carved horse’s head at the end of the neck. The morin khuur produces a sound that is poetically described as “expansive and unrestrained”, like a wild horse neighing, or like a breeze in the grasslands. It is believed that these instruments eventually spread to China, India, the Byzantine Empire and the Middle East, where they developed into instruments such as the Erhu, the Chinese violin or 2-stringed fiddle, was introduced to China over a thousand years ago and probably came to China from Asia to the west along the silk road. The sound box of the Ehru is covered with python skin. The erhu is almost always tuned to the interval of a fifth. The inside string (nearest to player) is generally tuned to D4 and the outside string to A4. This is the same as the two middle strings of the violin. The violin in its present form emerged in early 16th-Century Northern Italy, where the port towns of Venice and Genoa maintained extensive ties to central Asia through the trade routes of the silk road. The violin family developed during the Renaissance period in Europe (16th century) when all arts flourished.
    [Show full text]
  • The Trecento Lute
    UC Irvine UC Irvine Previously Published Works Title The Trecento Lute Permalink https://escholarship.org/uc/item/1kh2f9kn Author Minamino, Hiroyuki Publication Date 2019 License https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ 4.0 Peer reviewed eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California The Trecento Lute1 Hiroyuki Minamino ABSTRACT From the initial stage of its cultivation in Italy in the late thirteenth century, the lute was regarded as a noble instrument among various types of the trecento musical instruments, favored by both the upper-class amateurs and professional court giullari, participated in the ensemble of other bas instruments such as the fiddle or gittern, accompanied the singers, and provided music for the dancers. Indeed, its delicate sound was more suitable in the inner chambers of courts and the quiet gardens of bourgeois villas than in the uproarious battle fields and the busy streets of towns. KEYWORDS Lute, Trecento, Italy, Bas instrument, Giullari any studies on the origin of the lute begin with ancient Mesopota- mian, Egyptian, Greek, or Roman musical instruments that carry a fingerboard (either long or short) over which various numbers M 2 of strings stretch. The Arabic ud, first widely introduced into Europe by the Moors during their conquest of Spain in the eighth century, has been suggest- ed to be the direct ancestor of the lute. If this is the case, not much is known about when, where, and how the European lute evolved from the ud. The presence of Arabs in the Iberian Peninsula and their cultivation of musical instruments during the middle ages suggest that a variety of instruments were made by Arab craftsmen in Spain.
    [Show full text]
  • “Allí Sale Gritando La Guitarra Morisca”: Nueva Aproximación a Una Enumeración De Instrumentos En El Libro De Buen Amor
    “Allí sale gritando la guitarra morisca”: Nueva aproximación a una enumeración de instrumentos en el Libro de buen amor Daniel Rodrigo BENITO SANZ Universidad Complutense de Madrid [email protected] Las obras maestras suelen deleitar a los lectores y martirizar a los críticos que intentan aprehender desde su perspectiva histórica e ideológica la pluralidad de sentidos que, al parecer, yacen ocultos tras la corteza de la literalidad1. La alegría y el buen humor triunfan en este libro vario, rico, colorido e ingenioso, que parece negarse a brindarnos sus últimos secretos y que entendería en su profunda esencia el público castellano que se congregaba en torno de los juglares que lo recitarían ora con dicción maliciosa, ora con solemnidad doctrinal...2 RESUMEN A la luz de varios ejemplos de iconografía musical de la época y de estudios musicológicos modernos, podemos demostrar que el Arcipreste de Hita era conocedor de la música instrumental de su tiempo, su puesta en escena, convenciones y ejecución, tal como la entendían los juglares. Para ello someteremos un mismo pasaje de siete estrofas a distintos tipos de análisis filológico y musicológico. Partiremos del enfoque tradicional, que enfatiza la identificación y descripción de instrumentos, enriqueciéndolo con el que se ocupa de sus agrupaciones, para demostrar que: algunos instrumentos se mencionan y describen de forma ___________ 1 A. Blecua (2010), p. XIII. 2 M. Riquer (2009), p. 347. Dicenda. Cuadernos de Filología Hispánica ISSN: 0212-2952 2012, vol. 30, Núm. Especial 279-298 http://dx.doi.org/10.5209/rev_DICE.2012.v30.41377 Daniel Rodrigo Benito Sanz “Allí sale gritando la guitarra morisca”..
    [Show full text]
  • Catalogue Produced on 29/03/2011 Si Buscas Música
    Catalogue produced on 29/03/2011 Si buscas música flamenca, video o DVD, por favor visita: flamencoSound.com Guitars .................................................................................................................................................................................. 2 Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. Flamenco Guitar - mod.125 400.00 € 564.6 USD The guitar is a musical instrument with ancient roots that is used in a wide variety of musical styles. It typically has six strings, but four, seven, eight, ten, and twelve string guitars also exist. The modern guitar is descended from the Roman cithara brought by the Romans to Hispania around 40 AD, and further adapted and developed with the arrival of the four-string oud, brought by the Moors after their invasion of the Iberian peninsula during the 8th century AD.[3] Elsewhere in Europe, the indigenous six-string Scandinavian lut (lute), had gained in popularity in areas of Viking incursions across the continent. Often depicted in carvings c.800 AD, the Norse hero Gunther (also known as Gunnar), played a lute with his toes as he lay dying in a snake-pit, in the legend of Siegfried.[4] By 1200 AD, the four string "guitar" had evolved into two types: the guitarra morisca (Moorish guitar) which had a rounded back, wide fingerboard and several soundholes, and the guitarra latina (Latin guitar) which resembled the modern guitar with one soundhole and a narrower neck. During the Middle Ages, guitars with three, four, and five strings existed. The Guitarra Latina had curved sides and is thought to have come to Spain from elsewhere in Europe. The Guitarra Morisca, brought to Spain by the Moors, had an oval Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide.
    [Show full text]
  • Guitarra Latina
    3 JOSÉ LUIS PUERTA received his Doctor of Musical Arts degree in FACULTY ARTIST SERIES RECITAL guitar with a minor in ethnomusicology from the University of Arizona as well as a master’s of music, and a bachelor’s degree in guitar performance from the Conservatory of Music in Puerto Rico. He also graduated from the prestigious Escuela Libre de Música Ernesto Ramos Antonini in San Juan, Puerto Rico. Guitarra Latina As an ethnomusicologist, Jose Luis’s emphasis has been in Latin JOSÉ LUIS PUERTA, GUITAR American music, focusing on plucked strings ensembles such as the rondallas, trios, guitar quartets, and on their use as a pedagogical tool. He has presented his research at the Ciclo Sonoro in Universidade Federal da Integração Latino-Americana in Foz do Iguaçu, Brasil; Osher Lifelong Learning Institute; the Fourth International Symposium on Latin American Music in Tucson, United States; and the Society for Ethnomusicology Southwest Chapter in Flagstaff, USA. He collaborated at the Society for Ethnomusicology 61th Annual Meeting as session chair in Washington D.C. He has contributed two entries for the soon-to-be- released Sage International Encyclopedia of Music and Culture,” Reguetón,” and, “Lute Chordophones.” Also, he contributed guitar arrangements for the textbook, The Course of Mexican Music, Routledge. As a guitarist, he has performed in Puerto Rico, Festival Alfonso Ortiz Tirado in Mexico, Canada, Spain, and throughout the United States. He’s been featured in the University of Arizona Alumni Magazine (Spring 2016), Acoustic Guitar (Fall 2017) and in Tucson Guitar Orchestra Strings Along, for Arizona Public Media. He has been invited to perform for the Treasure Coast Guitar Society and for the Sundays in the Garden concert series at Tohono Chul Park on numerous occasions as a duo, ensemble, and conductor.
    [Show full text]
  • 1,595.00 € 1870.14 Usd
    - Flamenco Guitar. mod.160 1,595.00 € 1870.14 USD The guitar is a musical instrument with ancient roots that is used in a wide variety of musical styles. It typically has six strings, but four, seven, eight, ten, and twelve string guitars also exist. The modern guitar is descended from the Roman cithara brought by the Romans to Hispania around 40 AD, and further adapted and developed with the arrival of the four-string oud, brought by the Moors after their invasion of the Iberian peninsula during the 8th century AD.[3] Elsewhere in Europe, the indigenous six-string Scandinavian lut (lute), had gained in popularity in areas of Viking incursions across the continent. Often depicted in carvings c.800 AD, the Norse hero Gunther (also known as Gunnar), played a lute with his toes as he lay dying in a snake-pit, in the legend of Siegfried.[4] By 1200 AD, the four string "guitar" had evolved into two types: the guitarra morisca (Moorish guitar) which had a rounded back, wide fingerboard and several soundholes, and the guitarra latina (Latin guitar) which resembled the modern guitar with one soundhole and a narrower neck. During the Middle Ages, guitars with three, four, and five strings existed. The Guitarra Latina had curved sides and is thought to have come to Spain from elsewhere in Europe. The Guitarra Morisca, brought to Spain by the Moors, had an oval Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. - soundbox and many sound holes on its soundboard. By the fifteenth century, four double-string guitars, similar to lutes, became popular, and by the sixteenth century, a fifth double-string had been added.
    [Show full text]
  • Evolucion De Los Instrumentos De Cuerda De Pulsacion
    CICLO EVOLUCION DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA DE PULSACION Enero / Febrero 1986 CICLO EVOLUCION DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA DE PULSACION JUNTA DE COMUNIDADES DE CASTILLA-LA MANCHA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE ALBACETE AYUNTAMIENTO DE ALBACETE CAJA DE AHORROS DE ALBACETE CICLO EVOLUCION DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA DE PULSACION Enero / Febrero 1986 INDICE Programa general 5 Los instrumentos de cuerdas punteadas, por Juan José Rey Marcos 13 Notas al programa, por Juan José Rey Marcos 27 Primer concierto (13-L86) 27 Segundo concierto (20-1-86) 31 Tercer concierto (27-1-86) 35 Cuarto concierto (3-11-86) 41 Quinto concierto (10-II-86) 45 Participantes 49 1 PROGRAMA GENERAL PROGRAMA PRIMER CONCIERTO I Vicenzo Capirola (1474 c. 1550) La Vilanela Ricercare ala spagnuola Pierre Attaignant (c. 1494-1552) Tres danzas: Baile Branle Pavane Luis Milán (c. 1500-1561) Cinco Fantasías II Giulio Cesare Barbetta (1540-1603) Fantasía Passemezzo Luis de Narváez (c. 1503-c. 1555) Dos Fantasías Canción del Emperador Diferencias sobre «Guárdame las vacas» Alonso Mudarra (c. 1515-1580) Fantasía Pavana de Alexandre Fantasía que contrahace la harpa a la manera de Ludovico Intérprete: Jorge Fresno Lunes, 13 de enero de 1986. 20'0() horas 8 PROGRAMA SEGUNDO CONCIERTO I DUOS INGLESES: John Danyel (c. 1564-c. 1630) Fancy Anónimo Drewries Accords Anónimo Duncombs Galliard John Johnson (c. 1540 c. 1594) Pavana y Gallarda «La vecchia» Francis Pilkington (muerto c. 1638) Echo Almain SOLOS PARA LAUD RENACENTISTA: Pierre Attaignant (c. 1494-1552) Tant que virray Francesco da Milano (1497-1543) Fantasía 30 Anónimo Passemeze Joan A. Dalza (activo en 1508) lo vorrei per fuggir Francesco da Milano Calata a la spagnuola John Dowland (1563-1626) Can she excuse Anónimo Go from my widow Hans Newsidler (c.
    [Show full text]
  • The Guitar in the Middle Ages and Renaissance by Julie Carmen for Tournaments Illuminated, Issue #129, Winter, 1999 (Pre-Print)
    Central Washington University ScholarWorks@CWU Library Scholarship James E. Brooks Library Winter 1999 The uitG ar in the Middle Ages and Renaissance Julie D. Carmen Central Washington University, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.cwu.edu/libraryfac Part of the Ancient, Medieval, Renaissance and Baroque Art and Architecture Commons, and the History of Science, Technology, and Medicine Commons Recommended Citation Carmen, Julie D., "The uitG ar in the Middle Ages and Renaissance" (1999). Library Scholarship. 62. https://digitalcommons.cwu.edu/libraryfac/62 This Article is brought to you for free and open access by the James E. Brooks Library at ScholarWorks@CWU. It has been accepted for inclusion in Library Scholarship by an authorized administrator of ScholarWorks@CWU. For more information, please contact [email protected]. 1 The Guitar in the Middle Ages and Renaissance By Julie Carmen For Tournaments Illuminated, Issue #129, Winter, 1999 (pre-print) In the Society for Creative Anachronism (SCA) world there are high standards for recovering and reconstructing the truth in history. Recorded history determines how we re-create the Middle Ages, and it is with much determination that we search for as many facts as possible for each of our varied interests. This article seeks to clarify the historical authenticity of one of the most popular musical instruments, the guitar. In preparation for this search, guidelines had to be set as to what the Society deems “authentic”. Is it more aesthetically pleasing
    [Show full text]
  • Guitar in Oxford Music Online
    Oxford Music Online Grove Music Online Guitar article url: http://www.oxfordmusiconline.com:80/subscriber/article/grove/music/43006 Guitar (Fr. guitare; Ger. Gitarre; It. chitarra; Sp. guitarra; Port.viola; Brazilian Port. violão). A string instrument of the lute family, plucked or strummed, and normally with frets along the fingerboard. It is difficult to define precisely what features distinguish guitars from other members of the lute family, because the name ‘guitar’ has been applied to instruments exhibiting a wide variation in morphology and performing practice. The modern classical guitar has six strings, a wooden resonating chamber with incurved sidewalls and a flat back. Although its earlier history includes periods of neglect as far as art music is concerned, it has always been an instrument of popular appeal, and has become an internationally established concert instrument endowed with an increasing repertory. In the Hornbostel and Sachs classification system the guitar is a ‘composite chordophone’ of the lute type (seeLUTE, §1, andCHORDOPHONE). 1. Structure of the modern guitar. Fig.1 shows the parts of the modern classical guitar. In instruments of the highest quality these have traditionally been made of carefully selected woods: the back and sidewalls of Brazilian rosewood, the neck cedar and the fingerboard ebony; the face or table, acoustically the most important part of the instrument, is of spruce, selected for its resilience, resonance and grain (closeness of grain is considered important, and a good table will have a grain count about 5 or 6 per cm). The table and back are each composed of two symmetrical sections, as is the total circumference of the sidewalls.
    [Show full text]
  • “El Contenido Melódico En La Enseñanza De La Guitarra”
    Departamento de Teoría e Historia de la Educación Facultad de Educación TESIS DOCTORAL “EL CONTENIDO MELÓDICO EN LA ENSEÑANZA DE LA GUITARRA” Tesis realizada por: José Antonio Clemente Buhlal. Dirigida por: Juan Sáez Carreras. Universidad de Murcia 2002 1 2 Departamento de Teoría e Historia de la Educación Facultad de Educación TESIS DOCTORAL “EL CONTENIDO MELÓDICO EN LA ENSEÑANZA DE LA GUITARRA” Tesis realizada por: José Antonio Clemente Buhlal. Dirigida por: Juan Sáez Carreras. Universidad de Murcia 2002 3 Dedicado muy especialmente, a mis padres María José y Adolfo, mi familia y amigos, que han soportado con infinita paciencia los mejores momentos y los no tan buenos. 4 AGRADECIMIENTOS Quiero expresar mi reconocido agradecimento, desde estas páginas, a los siguientes organismos y personas: A los miembros del tribunal, por haber accedido a formar parte del mismo, aun en el caso de no coincidir totalmente con la especialidad que emana de este trabajo de investigación. A mis maestros, que me han enseñado no solamente a amar la música, sino también a valerme prácticamente en el terreno de la interpretación y la docencia. A las distintas instituciones donde he impartido clases, en especial a la Escuela Municipal de Música del Ayuntamiento de Caravaca de la Cruz, donde he realizado este trabajo de investigación y particularmente a la figura de su director, Antonio Andreu Torrecillas, amigo e impulsor de esta Tesis Doctoral. Al Director de esta Tesis, el Doctor Juan Sáez Carreras, que sin sus lúcidas palabras orientativas, quizás pudiera estar todavía este trabajo inconcluso. 5 6 “EL CONTENIDO MELÓDICO EN LA ENSEÑANZA DE LA GUITARRA” 7 8 ÍNDICE INTRODUCCIÓN 49 PRIMERA PARTE: GUITARRA Y MÚSICA CAPÍTULO 1.
    [Show full text]
  • Flamenco in South Africa: Outsider in Two Places
    The copyright of this thesis vests in the author. No quotation from it or information derived from it is to be published without full acknowledgementTown of the source. The thesis is to be used for private study or non- commercial research purposes only. Cape Published by the University ofof Cape Town (UCT) in terms of the non-exclusive license granted to UCT by the author. University FLAMENCO IN SOUTH AFRICA: OUTSIDER IN TWO PLACES Town Cape Carolynof Holden Cape Town 2012 University Submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Masters in Music at University of Cape Town School of Dance DECLARATION I declare that this thesis is my own work unless specifically stated otherwise in this text. It is submitted in fulfilment of the degree of Masters of Music at University of Cape Town School of Dance and has not been submitted before for any degree or examination in any other university in South Africa or abroad. Town _________________________________ Cape Carolyn Holden of 31 August 2012 University ii ACKNOWLEDGEMENTS I am grateful for the care, insight, clear feed-back and encouragement from my supervisor, Mr. Gerard Samuel, and co-supervisor Dr. Rob Baum. Mr Samuel’s patience and steadfastness around my year’s leave of absence, and encouragement for me to continue was invaluable in getting this process to completion. During this final year, Dr Baum’s insightful approach has assisted me in finding a way to focus my process. I am grateful to La Rosa’s board of directors, who saw fit to fund this research and to the National Arts Council of South Africa for their contribution to the second year’s study fees.
    [Show full text]
  • N U Ft3tt£Fci!
    NUft3tt£fci! CENTRO DE MUSI CA ANTI m GUADE BUENOS AIRES Sociedad civil CENTRO DE MUSICA ANTIGUA DE BUENOS AIRES Resolución IGJN° 001420 Jujuy 931 - C 1229ABQ Buenos Aires República Argentina Tel.: 54 11 4943 0587 E-mail: [email protected] MUSICA ANTIGUA N°Vn AGOSTO 2005 Editor Jorge V. González Director Norberto Pablo Cirio Revisora Laura I. González Diagramadora Luisa Mancuso Distribución Eduardo Sohns Diseño de la tapa Jordi Vendrell Ilustración: «Indio bailando y tocando el flautón de palma». Manuscrito de Lázaro de Ribera, gobernador de la provincia de Moxos. Descripciones Exactas e Historia Fiel de los Indios, Animales y Plantas de la Provincia de Moxos en el Perú. Archivo del Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid. Ms. 2. fl. 11. CONTENIDO — EDITORIAL 3 — LA MÚSICA COLONIAL LATINOAMERICANA ES...: Bernardo lllari 5 — LOS CONCERTIGROSSI DE CORELLI, SIN CUERDAS, PERO CON DOS FLAUTAS DULCES Y CONTÍNUO (I): Patricio Portell 9 — LA TROMBA MARINA Y LOS INSTRUMENTOS BARROCOS LATINOAMERICANOS EN LA PRÁCTICA MUSICAL: Ricardo Massun 29 —CARDÓFONOS MEDIEVALES: Marcelo García Morillo 41 —APROXIMACIÓN BIBLIOGRÁFICA A LA MÚSICA TRADICIONAL SEFARDÍ (I): Eleonora NogaAlberti de Kleinbort 55 — ÍNDICE DE LA REVISTA FICTA (1977-1979): Norberto Pablo Cirio 73 MCTTA es una publicación editada en Buenos Aires y distribuida por suscripción y en casas de música. IMPRESO EN LA ARGENTINA. Hecho el depósito que marca la ley 11.723. © 2005, JORGE V. GONZÁLEZ. Reg. de la prop. N° 1359823 Jujuy 931 - C1229ABQ Buenos Aires, Argentina - Tel. 54-11-4943-0587 e-mail: [email protected] Se reservan todos los derechos de reproducción. -.«&f ACADEMIA BACH DE BUENOS AIRES CICLO 2005 Organizado por FESTIVALES MUSICALES DE BUENOS AIRES 6 CONCIERTOS COMENTADOS Auspician: NOVARTIS ARGENTINA S.A.
    [Show full text]