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Propuesta Teórica Para Una Sociología Del Rock: Campo, Escena, Autenticidad

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Propuesta Teórica Para Una Sociología Del Rock: Campo, Escena, Autenticidad UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIOLOGÍA Departamento de Sociología I (Cambio Social) TESIS DOCTORAL "Rockeros insurgentes, modernos complacientes: juventud, rock y política en España (1975-1985) " MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Fernán del Val Ripollés Directores Amparo Lasén Díaz Héctor Fouce Rodríguez Madrid, 2014 © Fernán del Val Ripollés 2014 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIOLOGÍA Departamento de Sociología I (Cambio Social) TESIS DOCTORAL “Rockeros insurgentes, modernos complacientes: juventud, rock y política en España (1975-1985)” Tesis presentada por Fernán del Val Ripollés Bajo la dirección de los doctores Amparo Lasén Díaz Héctor Fouce Rodríguez Índice AGRADECIMIENTOS .............................................................................. 1 INTRODUCCIÓN ................................................................................... 5 JUSTIFICACIÓN DEL ESTUDIO ...................................................................... 7 OBJETIVOS Y PREGUNTA DE INVESTIGACIÓN ..................................................... 12 METODOLOGÍA ................................................................................. 13 DEMARCACIÓN HISTÓRICA ....................................................................... 14 TÉCNICAS DE INVESTIGACIÓN APLICADAS ........................................................ 16 TÉCNICAS DE ANÁLISIS ........................................................................... 25 ESTRUCTURA DEL TRABAJO ................................................................. 28 PARTE I: PROPUESTA TEÓRICA PARA UNA SOCIOLOGÍA DEL ROCK: CAMPO, ESCENA, AUTENTICIDAD. ...................................................................... 29 Capítulo 1: La propuesta teórica de Pierre Bourdieu. ........................................... 30 1.1 La génesis de los conceptos de campo y de habitus. ............................... 30 1.2 Las propiedades de los campos. ....................................................... 34 Capítulo 2: Críticas a la propuesta teórica de Bourdieu y modelos alternativos. ......... 43 2.1 Los mundos del arte de Howard S. Becker. .......................................... 44 2.2 La teoría de las mediaciones de Antoine Hennion. ................................. 49 2.3 La nueva sociología de la música y los estudios sobre músicas populares. ...... 51 2.4 Conclusiones a este apartado. ......................................................... 55 Capítulo 3: El rock como género, subcultura y escena. ......................................... 57 3.1 El rock como género: la poprockización de las músicas populares. .............. 58 3.2 El concepto de subcultura: surgimiento, desarrollo y críticas. ................... 62 3.2.1 El punk como subcultura. ...................................................... 62 3.2.2 Críticas a la Escuela de Birmingham y al concepto de subcultura. ...... 65 3.3 El concepto de escena musical. ....................................................... 68 3.3.1 Tipos de escenas. ............................................................... 72 3.4 Conclusiones a este apartado. ......................................................... 74 Capítulo 4: El rock como campo de producción cultural ........................................ 76 4.1 Cambios sociales e institucionales en el proceso de legitimación del rock. .... 77 4.1.1 Del adolescente al joven: la institucionalización de la juventud. ....... 77 4.1.2 Cambios en la industria musical y en los derechos de autor. ............. 78 4.1.3 Los desarrollos tecnológicos y los cambios en las mediaciones. ......... 81 4.1.4 La creación de la bohemia: los músicos y las “art schools”. .............. 82 4.2 La crítica musical y la definición del rock como arte. ............................. 83 4.2.1 Aparición y desarrollo de la prensa musical especializada. ............... 84 4.2.2 La prensa generalista. .......................................................... 87 4.3 La autenticidad en el pop-rock. ....................................................... 88 4.3.1 Definiciones y significados del concepto de autenticidad. ................ 89 4.3.2 Rock vs pop: la autenticidad como distinción............................... 91 4.3.3 Tipos de autenticidad: Romanticismo y vanguardia. ....................... 93 i Índice 4.3.4 La autenticidad en la posmodernidad: el valor de lo inauténtico y de lo pragmático. .................................................................. 102 4.4 El campo del rock como campo transnacional: el cosmopolitismo estético. ................................................................................. 105 4.5 Conclusiones a este apartado. ........................................................ 109 PARTE II: JÓVENES, POLÍTICA Y CULTURAS UNDERGROUND EN LA TRANSICIÓN ESPAÑOLA. ... 112 Capítulo 5: La Transición desde arriba. .......................................................... 115 5.1 La Transición moderada. .............................................................. 115 5.2 La Transición sangrienta. ............................................................. 117 5.3 La Transición simulada. ............................................................... 120 5.4 La Transición desencantada. ......................................................... 121 5.5 La CT o la cultura de la Transición. ................................................. 123 5.6 En busca de la modernidad. .......................................................... 128 5.7 El desarrollo de las nuevas clases medias. .......................................... 130 5.7.1 Bases económicas para la aparición de las nuevas clases medias. ...... 133 5.7.2 Cambios ideológicos, económicos y sociales. .............................. 134 Capítulo 6: La Transición desde abajo: el movimiento vecinal en Madrid. ............... 137 6.1 Identidad barrial y discurso musical. ................................................ 141 6.2 Jóvenes y movimiento vecinal. ....................................................... 143 Capítulo 7: Los jóvenes en la Transición. Crisis, pasotismo y culturas underground. .. 146 7.1 Los jóvenes y el contexto económico en la Transición. ........................... 147 7.2 Pasotismo y cultura política. ......................................................... 148 7.3 La hipótesis del cambio cultural: la encuesta de 1978. ........................... 154 7.3.1 La escucha musical. ........................................................... 155 7.3.2 Libros, cine y televisión. ...................................................... 156 7.4 El Rrollo y la prensa underground.................................................... 158 7.5 El anarquismo y la crisis de la izquierda. ........................................... 167 7.6 Del compromiso a la aguja. ........................................................... 171 7.7 Conclusiones a este apartado. ........................................................ 174 PARTE III: ROCKEROS INSURGENTES, MODERNOS COMPLACIENTES. EL CAMPO MUSICAL EN ESPAÑA (1975-1985) ............................................................ 177 Capítulo 8: Evolución del campo musical. ........................................................ 178 8.1 La salida de las catacumbas: del rock con raíces y el rock bronca a la Nueva Ola (1975-1977)................................................................. 180 8.1.1 Psicodelia, rock progresivo y sus variantes autóctonas. .................. 181 8.1.2 La salida de las catacumbas: Burgos y Canet. ............................. 183 8.1.3 El rock bronca. ................................................................. 186 8.1.4 La escena creciente y la “plastificación” del Rrollo: Viva el Rrollo. ... 189 8.1.5 Gay rock: anticipando la Nueva Ola. ........................................ 191 8.1.6 Miguel Ríos y el mainstream. El crítico como modernizador. ........... 192 8.1.7 El Canet 76. Cosmopolitismo en el rock andaluz. ......................... 194 8.1.8 ¿Qué hacías tú en el 77? Llega el punk. ..................................... 196 8.1.9 A vueltas con el rock bronca, el progresivo y el andaluz. ................ 200 8.1.10 ¿De qué va todo esto? ......................................................... 201 8.1.11 Sentando las bases de la Movida: La Nueva Marea. ....................... 203 8.2 Auge y caída de la Nueva Ola/Movida; del rock urbano al heavy (1978- 1982). .................................................................................... 204 ii Índice 8.2.1 Chapa discos y el germen del rock urbano y el heavy español. ......... 204 8.2.2 Moris y el fenómeno Tequila: el rock vuelve a los 40. .................... 208 8.2.3 El inicio del mito Kaka de Luxe. ............................................. 210 8.2.4 A vueltas con el punk: Ramoncín. ........................................... 213 8.2.5 Corazones Automáticos y el Canet Rock. ................................... 215 8.2.6 La ruptura de Ordovás. Comienza el reciclaje. ............................ 218 8.2.7 La plasmación del gay rock: La Mondragón y Cucharada. ................ 221 8.2.8 La expansión de Chapa y del rock: Leño, Topo, Burning, la Banda Trapera, Miguel Ríos y Londres. ............................................. 223 8.2.9 De la Nueva Ola a la Movida. ................................................. 227 8.2.10 Del rock duro a la new wave: más formas de reciclaje. .................. 232 8.2.11 El fiasco de la Nueva Ola. ...................................................
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