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EN COUVERTURE | COVER STORY 14 Lang Lang : En plein envol / In Full Flight

ACTUALITÉ | IN THE NEWS 10 Notes 27 Constantinople au Festival Montréal en lumière 28 Denys Bouliane et le Festival MusiMars 32 Denis Gougeon : création de l’opéra Hermione et le Temps 40 Gregory Charles : Petit Chanteur devenu grand 55 Concerts à venir / Previews DOSSIER : MUSIQUES ASIATIQUES | ASIAN MUSIC 20 L’ascension des Asiatiques en musique classique / The Rise of Asians in Classical Music 24 La musique chinoise du XXe siècle / Where East meets West: contemporary Chinese music 66 Le cas nippon

AUDIO 64 La chaîne infidèle / Sounding Out your System

LES SENTIERS DU JAZZ | JAZZ TRACKS 66 Le cas nippon 67 En ville : Journées québécoises de l’impro en musique / critiques 68 Rémi Bolduc : M. Saxo alto / reviews

CRITIQUES | REVIEWS 44 Les disques / CD Reviews 49 Les livres / Book Reviews 50 Les DVD / DVD Reviews

63 PETITES ANNONCES | CLASSIFIEDS

CALENDRIERS | CALENDARS 36 Calendrier détachable / Pull-Out Calendar 53 Calendrier régional: Montréal, Québec, Ottawa, radio, télévision 62 Sortez votre ado ! / Bring a Teen!

Prochain numéro > Next Issue Pour faire paraître de l’information dans notre guide des Camps d’été • Summer Music Camps camps d’été, veuillez contacter Anne Gilbert Mars 2004 March ([email protected]). Date de tombée : 16 février > Deadline February 16, 2004 To be listed in our Summer Music Camps guide, please Publicité > Advertising 514 948.2520 www.scena.org contact: Anne Gilbert ([email protected]). Founding Editors / Rédacteurs fondateurs Philip Anson – Wah Keung Chan FÉVRIER 2004 FEBRUARY VOL. 9.5 Éditeur / Publisher La Scène Musicale ÉVÉNEMENT Directeurs Wah Keung Chan (prés.), Sandro Scola, Anne-Marie Babkine Rédacteur en chef / Editor Wah Keung Chan romantique Rédacteur adjoint / Assistant Editor Réjean Beaucage Rédacteur CD / CD Editor Réjean Beaucage Rédacteur jazz / Jazz Editor Marc Chénard 20 h allemand Collaborateurs / Contributors Pierre-Marc Bellemare, 25 février 2004 Frédéric Cardin, Bruno Deschênes, Jean-Sébastien Gascon, Olivier Giroud-Fleigner, W.S. Habington, Denise Lai, Sanctuaire du 15 h Marc Chénard, Réal La Rochelle, Alexandre Lazaridès, Très-Saint-Sacrement Lawrence Lock, Joseph K. So, 29 février 2004 Paul Serralheiro, Frédéric Trudel, Michelle Veilleux Coordonnateur section audio / Audio Coordinator Jean- LE Salle Marie-Stéphane Sébastien Gascon École de musique Traducteurs / Translators Jane Brierley, Tim Brierley, VOYAGE 20 h Vincent-D’indy Alain Cavenne 27 février 2004 Réviseurs / Proofreaders Daniel Desrochers, Eric Ginestier, D’HIVER Tom Holzinger, Annie Prothin, Jef Wijns Calendrier régional / Regional Calendar Eric Legault Salle Marie-Stéphane Olga Gross, piano Graphistes / Graphics Albert Cormier, Eric Ginestier, Rufus Müller, ténor École de musique Vincent Dhavernas, fin traiteur Martin L’Allier Joseph Petric, accordéon Vincent-D’indy (réservations obligatoires Photo couverture / Cover photo Andrew Eccles pour le buffet – places limitées) Photos Magalie Dagenais, Wolfgang Richter-Kirsch Schubert Site Web / Website Normand Vandray, Mike Vincent die winterreise Olga Gross, piano Schubert, Lachner, Coordonnatrice du bureau et directrice de la distribution / Office Coordinator and Distribution Manager Anne Gilbert (transc. Normand Forget) Schubert et Schumann Brahms Adjoints administratifs / Admin.Assistants Gabriel Malenfant, Antoine Letendre, Johanne Poirier Comptabilité / Accounting Joanne Dufour Directrice vente, financement et marketing / Sales, Fundraising École de musique Vincent-d’Indy, salle Marie-Stéphane 2 628, ch. de la Côte-Sainte-Catherine & Marketing Director Gillian Pritchett Sanctuaire du Très-Saint-Sacrement 2 500, av. du Mont-Royal Est Bénévoles / Volunteers Yelka Acimovic, Wah Wing Chan, Tom Holzinger, Dean Jobin-Bevans, Linda Lee, Lilian 20 $ adultes (sauf le 29 février à 25 $) 2 10 $ étudiants-aînés (sauf le 29 février à 15 $) Liganor, Stephen Lloyd, Phyllis Potts, Annie Prothin, Sydney Forfait 3 concerts : 50 $ Que, Renée Rouleau, Eugenia Robledo 2 2 2 Distributeurs / Distributors Distribution Macri (Montréal), Admission : (514) 790.1245 Pentaèdre : (514) 270.6790 [email protected] www.pentaedre.com Québec Micro (Montréal), Distribution Affiche Tout (Québec), Diffusart (Ottawa) Imprimeurs / Printers Payette & Simms, Solisco Adresses / Addresses 5409, rue Waverly, Montréal (Québec) Canada H2T 2X8 Tél. : (514) 948-2520 / Téléc./Fax : (514) 274-9456 [email protected] • Web : www.scena.org production – artwork : [email protected] Publicité /Advertising (514) 948-2520 Bernadette Lacroix-Bjornson (514) 935-3781 Jean-Sébastien Gascon (514) 948-2520 Lyette Soucy (514) 733-9941 Mike Webber (514) 287-7668 Ventes nationales / National Sales (non-musical) Relations Media (450) 661-8200 La Scena Musicale, publié dix fois par année, est consacré à la promotion de la musique classique. Chaque numéro contient des articles et des critiques ainsi qu’un calendrier de concerts, de conférences, de films et d’émissions. LSM est publié par La Scène Musicale, un organisme sans but lucratif. La Scena Musicale est la traduction italienne de La Scène musicale. La Scena Musicale is dedicated to the promotion of classical music. It is published ten times per year. Inside, readers will find articles and reviews, as well as listings of live concerts, lectures, films and broadcasts. LSM is published by La Scène Musicale, a registered non-profit charity. La Scena Musicale is Italian for The Music Scene.

Nous reconnaissons l'aide financière accordée par le Gouvernement du Canada pour nos coûts rédactionnels par l'entremise du Fonds du Canada pour les magazines. We acknowledge the financial support of the Government of Canada, through the Canada Magazine Fund, toward our editorial costs. Abonnements / Subscriptions L’abonnement postal (Canada) coûte 40 $ / an (taxes incluses). Veuillez envoyer nom, adresse, numéros téléphone, télécopieur et courrier électronique. Tous les dons seront appréciés et sont déductibles d’impôt (nº 14199 6579 RR0001). Surface mail subscriptions (Canada) cost $40 / yr (taxes included) to cover postage and handling costs. Please mail, fax or email your name, address, telephone no., fax no., and email address. Donations are always welcome and are tax- deductible. (no 14199 6579 RR0001). Ver: 2004-01-26 © La Scène Musicale. Le contenu de LSM ne peut être reproduit, en tout ou en partie, sans autorisation de l'éditeur. La direc- tion n'est responsable d'aucun document soumis à la revue. All rights reserved. No part of this publication may be repro- duced without the written permission of LSM. ISSN 1486-0317 Version imprimée / Printed ISSN 1206-9973 Version Internet Envois de publication canadienne, Contrat de vente / Canada Post Publication Mail Sales Agreement No. 40025257

Prochain numéro / Next Issue Mars 2004 / March 2004 Date de tombée / Deadline 16 février 2004 / February 16, 2004

Février 2004 February LaScenaMusicale 7 un club pour les mélomanes the club for music lovers

Nous avons le plaisir de vous annoncer le lancement La Scène Musicale is delighted to introduce Intermezzo! d’un club pour les amis de La Scena Musicale. Nommé Given LSM’s mission of promoting classical music, it is Intermezzo, il aura pour principale mission la mise launching Intermezzo as a new membership club offered sur pied et le développement d’un réseau de to friends of La Scena Musicale with the goal of growing mélomanes partout au Canada. an extensive network of music lovers throughout Canada.

En tant que membre d’Intermezzo, vous recevrez 10 Ten times a year, Intermezzo club members will enjoy the fois par année un envoi postal comprenant un exem- convenience of receiving updates on the musical scene plaire de notre revue mensuelle, La Scena Musicale, et through the Intermezzo newsletter, and by receiving a une liste de rabais pour certains restaurants, librairies, copy of the bilingual magazine, La Scena Musicale, at disquaires, fleuristes et autres boutiques, ainsi que de home. Members will also gain discount privileges at réductions pour une sélection de concerts et de pièces selected retail stores, restaurants, theatres and musical de théâtre. De plus, nous vous informerons tout au venues. As the membership expands, additional privileges long de l’année de nos ententes avec les commer- through new club affiliations and special promotions will çants et de nos nouvelles promotions. be announced.

L’interactivité sera de mise au club Intermezzo. Intermezzo is designed to be an interactive club where C’est pourquoi vous serez invités à nous faire part de members are welcome to share suggestions and tout commentaire, suggestion ou question qui nous comments about making the club the best of its kind! Join permettrait de vous offrir encore plus d’avantages. today and become an active member! Intermezzo is waiting for you!!!

Wah Keung Chan Gillian Pritchett Président et fondateur Directrice, marketing et financement President and Founder Director, marketing and fundraising avantages benefits

Abonnement à La Scena Musicale (10 numéros) Free subscription to La Scena Musicale (10 issues) 10 % de rabais chez Archambault (6 fois par année) 10% discount at Archambault (6 coupons a year) Rabais dans des magasins tels que Dans un jardin, Rebates in shops such as Dans un jardin, L’Art des artisans du Québec, Main Fleuriste et L’Art des Artisans du Québec, Main Florists dans divers restaurants as well as in various restaurants Prix préférentiels pour certains concerts et spectacles Preferential rates for selected concerts and entertainment (ex. : Les Grands Explorateurs, Théâtre de la Chapelle) (ex.: Les Grands Explorateurs, Théâtre de la Chapelle) Rabais sur les autres activités de La Scena Musicale Rebates on other La Scena Musicale activities

formulaire d’adhésion/membership form

prénom et nom / name and surname ______adresse / address ______ville / city ______province et code postal / province and postal code ______téléphone / phone ______courriel / e-mail ______! régulier / regular 40 $ ! étudiant / student 30 $

modes de paiement / payment methods carte de crédit / credit card nº ______exp. ______! Visa ! MasterCard ! American Express signature ______! chèque / cheque ! comptant / cash

LaScenaMusicale 5409, rue Waverly, Montréal (Québec) H2T 2X8 tél. : 514 948.2520 / téléc.–fax : 514 274.9456 / www.scena.org Les Prix Opus 2002–2003 Le Conseil québécois de la musique (CQM) remettait le 25 janvier dernier ses Prix Opus, soulignant l’excel- lence de la musique de concert au Québec, lors d’un Notes Gala tenu au Centre de créativité du Gesù, à Montréal. Si le nombre de concerts offerts chaque RÉJEAN BEAUCAGE année au Québec (plus de 800) et le grand nombre de et WAH KEUNG CHAN catégories offrent aux jurés désignés par le CQM de photos : MAGALIE DAGENAIS nombreuses occasions de débats, ils arrivent tout de même à présenter, à travers la liste finale des réci- piendaires, un portrait assez fidèle de la vie musicale québécoise. Fait à noter, pour une première fois en sept ans, c’est à un ensemble de jazz, le François Bourassa Quartet, que l’on a remis le prix du « Concert de l’an- Marie-Nicole Lemieux et Joseph Rouleau née – Montréal » (il remporte aussi, bien sûr, la palme dans la catégorie « Concert de l’année – Jazz ou pièce pour 20 guitares électriques composée à l’inten- musiques du monde »). L’organisme Clavecin en tion d’instrumentistes d’écoles secondaires de la concert, dont le directeur artistique est Luc région de Montréal, qui remporte le prix du «Concert Beauséjour, remporte pour une deuxième année de l’année – Jeune public». consécutive le prix du « Concert de l’année, catégorie Soulignons enfin que c’est la basse Joseph –Musiques médiévale, de la Renaissance, baroque» Rouleau, fleuron de l’art lyrique québécois, qui rece- pour le concert «Marie-Nicole Lemieux chante Haendel», vait cette année le prix « Hommage » du CQM. un prix qui a beaucoup de valeur lorsque l’on tient M. Rouleau célèbrera son 75e anniversaire à la fin du compte du très grand nombre d’ensembles voués à ces mois de février, de même que 15 ans à la présidence musiques à Montréal (et ailleurs !). Qui plus est, le cla- des Jeunesses Musicales du Canada. Nous aurons l’oc- veciniste Luc Beauséjour est nommé «Interprète de casion de vous entretenir davantage sur la carrière de l’année » et remporte aussi le « Prix des auditeurs de monsieur Rouleau et sur les autres lauréats dans nos la Chaîne culturelle de Radio-Canada » ! Et c’est Yves prochaines éditions. Denys Bouliane et Walter Boudreau Beaupré, qui a fabriqué plusieurs des instruments qu’uti- lise Beauséjour, qui remporte le prix «Reconnaissance à Pour la plus haute fidélité un facteur d’instruments », un prix accompagné René Laflamme, directeur technique et âme diri- d’une bourse de 5000 $ offerte par la geante de la maison de disques Fidelio Audio, est, Société de développement des entreprises comme le laisse supposer le nom de son étiquette, un culturelles. audiophile passionné et bien décidé à faire partager L’Orchestre Métropolitain du Grand son amour du son et de la musique. Le catalogue de Montréal récolte aussi un beau doublé l’étiquette est surtout axé sur le jazz (Frédéric Alarie, grâce à son enregistrement d’une mono- Doreen Smith), mais comporte aussi des ouvertures graphie consacrée à Nino Rota (ATMA sur la musique du monde (Hamadryade, Marie Saint- Classique). En effet, il reçoit le prix «Disque Onge) et la musique classique. de l’année – Musiques classique, roman- Le 18 janvier dernier, nous avons pu assister à la tique, postromantique, impressionniste» et préparation de l’enregistrement par le Chœur Radio celui remis à la « Production discogra- Ville-Marie, sous la direction de Simon Fournier, du phique de l’année ». Ce dernier prix vise à Via Crucis de Franz Liszt, pour solistes, chœur et souligner le caractère exceptionnel d’une orgue, à l’église Très-Saint-Nom-de-Jésus de production et ce disque, en étant le tout Montréal. L’œuvre de Liszt sera couplée à une nou- premier enregistrement de maestro velle édition remasterisée des Sept Paroles du Christ Marie-Pierre Roland (OMGM), Kiya Tabassian Yannick Nézet-Séguin, avait en effet quelque chose de Théodore Dubois, enregistrée au même endroit en (Constantinople), Suzie LeBlanc, de très particulier. Voilà certes qui récompense bien 2001 par le même chœur et dont le premier pressage Claudia Morrissette (Atma) ce premier effort. de 2000 exemplaires est épuisé. On pourra entendre Autre belle récolte de trophées: celle du Festival dans l’œuvre de Liszt les voix de Kimy Mc Laren international Montréal/ Nouvelles Musiques (soprano), Michelle Sutton (mezzo-soprano), Noëlla (M/NM), dont l’édition inaugurale a été consacrée « Huet (alto), Michiel Schrey (ténor) et Simon Fournier Événement musical de l’année ». L’événement rem- (baryton), qui dirige également les 56 choristes. Pour porte aussi le titre de « Directeurs artistiques de l’an- le Dubois, les solistes sont Monique Pagé (soprano), née » aux compositeurs et directeurs d’orchestre Marc Hervieux (ténor) et Gaétan Laperrière (bary- Denys Bouliane et Walter Boudreau, ce dernier ajou- ton). L’orgue Casavant de l’église est évidemment tant à ce joli tableau le prix «Personnalité de l’année»! joué par son titulaire, Régis Rousseau. Le disque, On note par ailleurs que la «Création de l’année», dont la sortie est prévue pour le 1er avril 2004, sera Quaternions, de Michel Longtin, a été présentée par distribué au Japon, en Chine, aux États-Unis, au l’Orchestre symphonique de Montréal dans le cadre Danemark et au Canada. d’un concert de ce festival et que le prix « Audiophilie oblige, Fidelio Audio s’est mise à Reconnaissance à un artiste hors-Québec » va au l’heure du SACD depuis quelque temps (celui du Trio Hilliard Ensemble, qui s’y est produit à deux reprises. Hamadryade fait partie des trois enregistrements qui Décidément une belle année pour la musique ont reçu la cote « Best High-Rez Recordings of 2003 » contemporaine, alors que le guitariste Tim Brady est de la revue Soundstage). L’étiquette innove avec ce Élise Paré-Tousignant (présidente, CQM), nommé compositeur de l’année (prix accompagné nouveau disque : l’enregistrement analogue et multi- Line Beauchamp (ministre de la Culture d’une bourse de 10000$ offerte par le Conseil des arts canaux encodé directement au format DSD (64 fois et des Communications, Québec), et des lettres du Québec). Monsieur Brady est égale- plus détaillé que le format CD habituel !) donnent et Wah Keung Chan (éditeur, La Scena Musicale) ment récompensé pour son œuvre 20 jacks 1/4, une véritablement l’impression à l’auditeur d’être sur

10 LaScenaMusicale Février 2004 February place. Afin d’obtenir un produit de qualité maximale, les disques seront fabriqués en Allemagne. Le produit final sera, aux dires de René Laflamme, un « disque hybride (double couche) CD/SACD multi-canaux DSD pur » ! Ça ressemble à une formule mathématique, mais on lui souhaite que ça devienne la recet- te du succès.

New Canadian Heritage Minister likes opera and the symphony Ever since Hélène Chalifour Scherrer was appointed as new Canadian Heritage Minister in the Paul Martin government in December 2003, replacing Sheila Copps, questions about her views on culture have arisen. Her comment that sports was her favourite part of culture and the cancellation of her participation in the Canadian Forum on Cultural Enterprise in Paris last month have caused anxiety in Canada’s cul- tural community. In an interview published in the January 23, 2004, edition of The Globe and Mail, Ms. Scherrer assured readers that she goes to the opera and the theatre and has been a long-time subscriber to the Quebec Symphony Orchestra. Engineering & Kitchener-Waterloo Symphony fires Fischer-Dieskau technology The last three months have been a tumultuous time for music lovers in Kitchener-Waterloo. In late November, the board of the Kitchener- for the planet. Waterloo Symphony informed conductor Martin Fischer-Dieskau that he had been relieved of his duties as artistic director two years before his Earth Tech is a leader in the engineering, contract formally expires, and just one year after environmental, construction, design/build, the board had seemingly given the maestro a vote of confidence with a one-year extension to transportation and water/wastewater 2005. The root cause of the conflict revolves industry. Founded in 1970, it has more around a proposed tour by the orchestra to Germany in the 2004-05 season. In an interview than 8,600 professional and support on CBC Radio Two, KWSO’s Executive director personnel in nearly 200 offices in Canada, Katherine Carleton explained that the board had the United States, Mexico, South America, decided in October that the orchestra did not have enough resources to embark on the trip. Europe and Asia/Pacific. Afterwards Fischer-Dieskau approached the board with the assurance that he had found an Earth Tech provides a full spectrum of anonymous donor to underwrite the tour. engineering, environmental remediation, However, the conductor refused to reveal the name of the donor for the board to verify the vali- construction, operations and maintenance dity of the pledge. Following the public outcry services, just to name a few, to industrial, including a call for changes to the organization’s governance, and a statement from the city’s commercial and government clients. mayor for mediation, several board members resigned. In January the board proposed to For more information, please contact resolve the matter through mediation. Stayed Bruno Côté at (514) 878-1112 or visit our tuned. website at www.earthtech.com Florida Philharmonic bankruptcy sales raises $170,000 An auction of the bankrupt Florida Philharmonic’s instruments on January 22, 2004, raised $170,000 USD to pay back the sympho- ny’s creditors. The orchestra collapsed in May 2003 due to mismanagement. Its revolving door of directors left the leadership position void. Executives raided the orchestra’s reserves, mort- gaged the rehearsal hall and took out a $1-mil- Burnaby Calgary Edmonton Hamilton Kelowna Kitchener Kitimat Lethbridge London Montreal lion line of credit that ultimately put the sympho- North Bay Regina St. Catharines Sudbury Toronto Victoria Windsor Winnipeg Yellowknife ny more than $2.5 million in debt. A $2-million

Février 2004 February LaScenaMusicale 11 endowment fund and a music library remain for a his trip will bring the music to life by giving it possible succession group. So far, no one has some realism. “The worse the weather the better CD News stepped forward. the situation because I am doing a bit of method acting to try to get into the role,” he told BBC. Dire Prediction for Major Labels Realistic Winterreise Pisaro will bring along a video camera to record On January 1, 2004, in his column in La Scena American tenor David Pisaro is taking a 200-mile his experience. Musicale Online, Norman Lebrecht reported that walk across England to sing Franz Schubert’s EMI had dropped Roberto Alagna and predicted Die Winterreise in a path from St Bees, in Jacques Lacombe makes the demise of the classical music recording Cumbria, to Robin Hood’s Bay, in North Metropolitan Opera debut industry among the major labels. Read his Yorkshire. Over the course of two weeks, with 13 Jacques Lacombe, principal guest conductor of column at http://lebrecht.scena.org stops along the route, he will perform with pianist the Montreal Symphony Orchestra, made his Quentin Thomas each evening at village halls, Metropolitan Opera debut in January 2004 in six Naxos Canada appoints Rick Dunlop shops and churches. Die Winterreise — The performances of Massenet’s Werther, replacing VP Sales and Marketing Winter Journey is a song cycle that traces the an ailing Michel Plasson. Reviews were very Downsizing at the major labels is moving mana- physical and emotional journey of a rejected positive and he has reportedly been re-engaged gement talent to the smaller labels. October 16, lover travelling away from home. Pisaro hopes for the 2005-06 season. 2003, was a dark day at Universal Music as the company chopped 1,350 jobs worldwide. Among the Canadian casualties was the VP of the Canadian classics and jazz division, Rick Dunlop, who had spent over 20 years with the company. In January 2004, Dunlop was appoin- ted by Naxos of Canada to be its new VP of Sales and Marketing. The move is interesting as Naxos has been partly responsible for the major labels’ reduced market share, while Dunlop was involved in Universal’s Eloquence budget label that competed in price with Naxos. In an early 2003 downsizing, Pierre Dionne, Director of Marketing for Universal Music in Quebec, was let go and subsequently he landed at ATMA Classique.

Un événement exceptionnel ! Archambault launches Music Le Conservatoire Download service The year 2003 ended with some positive news for de musique et the recording industry. Legal proceedings by the d’art dramatique recording industry in the US have substantially du Québec reduced music piracy. Music download services led by Apple’s $0.99 USD per song, iTunes store (which has sold close to 20 million songs), have begun to gain market share, causing retailers such présente la création de l’opéra as Walmart to join the music download business. On January 16, 2004, Groupe Archambault Hermione et le Temps became the second Canadian and first French-lan- guage Canadian online music download operation Direction : Raffi Armenian by launching the bilingual site Archambaultzik.ca, Mise en scène : Suzanne Lantagne selling song/tracks at $0.99 CAD. Unlike the first musique de Préparation musicale : Canadian operation puretracks.com (which sells Louise-Andrée Baril Denis Gougeon songs at $1.39 CAD), Archambaultzik.ca also Du vendredi 13 au samedi includes classical tracks. In its first months of ope- livret de ration, the site will feature mostly local labels; in Normand Chaurette 21 février 2004 (relâche le 16 février) classical, only Analekta products are available. In d'après Le Conte d'hiver Théâtre d'Aujourd'hui full operation, the site will feature over 300,000 de William Shakespeare 3900, rue Saint-Denis, Montréal songs. Both Archambaultzik.ca and puretracks.com use Windows Mediaplayer and therefore are only Représentations : available for Windows machines. Plus de trente personnes les 13, 17, 18, 19, 20 et 21 février sur scène : comédiens, à 20 h et les 14 et 15 février à 16 h Copyright Board adds $25 chanteurs, musiciens ! Prix d'entrée : to MP3 players 15 $, 10 $ (étudiants/ainés) A recent decision by the Copyright Board of Billets disponibles au Théâtre d'Aujourd'hui : (514) 282-3900 Canada on how artists and musicians are com- pensated for unauthorized copying of their works means that prices of MP3 players such as Apple’s popular iPod will go up by $25. Electronics and computer manufacturers have submitted appeals. In another decision, the Copyright Board ruled that Renseignements : (514) 873-4031, poste 221 schools, hospitals and software companies will no www.mcc.gouv.qc.ca/conservatoire longer be exempted from the levy on blank recor- ding media (CDs, DVDs and tapes). Retailers have appealed the latter levy to the Supreme Court. p

12 LaScenaMusicale Février 2004 February Lang Lang En cet âge de l’hyperbole, l’expression « enfant prodige » In this age of hyperbole, wunderkind is an overused word. est lancée assez lestement. On ne peut toutefois nier que Yet, there is no denying that the musical world is full of le monde de la musique soit plein de Wunderkinder — et them. If anyone qualifies for that elite group, pianist Lang que si quelqu’un mérite de figurer dans ce groupe d’élite, Lang certainly does. Born in 1982 in Shenyang, China, c’est bien le pianiste Lang Lang. Né en 1982 à Shenyang, Lang Lang was a serious piano student at three, won first en Chine, Lang Lang étudiait déjà sérieusement le piano à prize in a local competition and made his ‘professional’ l’âge de trois ans. Il remportait le premier prix d’un debut at five, entered the prestigious Beijing Central Music concours local et faisait ses débuts « professionnels » à Conservatory at nine, and won first prizes in young pianist l’âge de cinq ans. Quatre ans plus tard, il entrait au presti- competitions in Germany and Japan when he was all of gieux Conservatoire central de musique de Beijing. À l’âge fifteen. He graduated from the Curtis Institute in de 15 ans, il sortait gagnant de concours pour jeunes pia- Philadelphia, where he studied under Gary Graffman. nistes en Allemagne et au Japon. Il a étudié avec Gary Graffman au Curtis Institute de Philadelphie.

JOSEPH K. SO En plein envol / In Full Flight

a percée date de 1999, alors qu’il a remplacé André Watts au Festival is career breakthrough came in 1999, when he replaced an ailing Sde Ravinia. Les critiques et le public se sont trouvés à court de mots HAndré Watts at the Ravinia Festival. Critics and the public were falling pour exprimer leur admiration : « stupéfiant », « éblouissant », « un talent over themselves with words of praise: ‘stunning”, “brilliant”, “this is a talent inouï ». Depuis, la trajectoire de sa carrière a été tout bonnement météo- in a million”. Since then, his career trajectory has been nothing short of mete- rique. Le premier enregistrement des concertos pour piano de oric. Now an exclusive Deutsche Grammophon artist, his debut recording of Tchaïkovski et de Mendelssohn de monsieur Lang, maintenant sous Tchaikovsky and Mendelssohn piano concerti has garnered much media contrat exclusif avec la compagnie Deutsche Grammophon, a beaucoup attention. His Carnegie Hall recital debut last November was taped by DG attiré l’attention des médias. L’enregistrement du récital de novembre for issue in March. The concert itself drew polarized opinions: some found dernier de ses débuts à Carnegie Hall paraîtra en mars. Le concert lui- him too flamboyant and eccentric for his own good, while others, arguably même lui a valu des avis partagés : certains ont trouvé le pianiste exagé- the majority in attendance, were dazzled and couldn’t get enough. One thing rément flamboyant et excentrique, d’autres — sans doute la majorité — is certain – his is a prodigious talent. ont été éblouis et en redemandaient. Une chose est certaine : Lang Lang Behind that sweetly innocent face and archetypal politeness is a young possède un talent prodigieux. man of strong ambition and steely determination, backed by stupendous tal- Derrière une charmante candeur et cette proverbiale politesse orien- ent and discipline. He also possesses a strong sense of self and an appre- tale se cache un jeune homme d’une ambition à toute épreuve, à la for- ciation for excellence found only in those earmarked for greatness. Much midable détermination et capable d’une autodiscipline de fer. Il possède has been written about how his parents, Guo-ren Lang and Xiulan Zhou, également une forte personnalité et une passion pour l’excellence made sacrifices to nurture the artistic development of their only child, born qu’on ne retrouve que chez les plus grands. On a abondamment rap- during China’s ‘one child policy’. Before Lang Lang had his second birthday, porté les sacrifices que ses parents, Guo-ren Lang et Xiulan Zhou, ont his parents had spent half their yearly income – $300 U.S. – to purchase a fait pour nourrir le développement artistique de leur seul enfant, né piano. Strong discipline is part of growing up in many Chinese families, and sous la « politique de l’enfant unique » alors en vigueur en Chine. Dès Lang Lang recalled in a previous interview that he came from a stereotypi- avant le deuxième anniversaire de Lang Lang, ses parents avaient cal family, with a strict father and a kind mother. Guo-ren Lang quit his job consacré la moitié de leur revenu annuel — 300 $ US — à l’achat d’un and moved with his son to Beijing, twelve hours from their family home in piano. Selon la pratique dans les familles chinoises, une forte discipline Shenyang. His parents lived apart so he could attend the conservatory in fait partie de l’éducation des enfants. Lang Lang a raconté ailleurs qu’il Beijing. It was only when Lang Lang bought a house in downtown vient d’une famille type, composée d’un père sévère et d’une mère au Philadelphia, after he became a star, that the family was reunited. cœur tendre. Guo-ren Lang a quitté son emploi et s’est établie avec son Only twenty-one, Lang Lang enjoys the high profile and media attention fils à Beijing, située à 12 heures de route de Shenyang. Ses parents ont rarely accorded a classical artist, appearing on Good Morning America and ainsi vécu séparés pour qu’il puisse étudier au Conservatoire de Beijing. the Tonight Show with Jay Leno. He was named one of the “Top 20 Teens La famille n’a été de nouveau réunie que lorsque Lang Lang a acheté Who Will Change the World” in People magazine two years ago. His per- une maison au centre-ville de Philadelphie, après être devenu une star. forming schedule is not for the faint of heart – 2003 alone saw him play one Âgé de seulement 21 ans, Lang Lang est déjà une célébrité. Il jouit hundred fifty concerts that took him to three continents. LSM caught up with d’une attention des médias rarement accordée à un artiste de musique him last Halloween, as he was spending a rare two days at home just before g classique. Il a fait des apparitions à Good Morning America et au Tonight his recital at Pollack Hall in Montreal. He came across as well spoken and Show avec Jay Leno. Il y a deux ans, le magazine People l’incluait dans la personable, full of energy and enthusiasm, his fluent but accented English liste des « 20 jeunes qui vont changer le monde ». Son horaire de concerts peppered with the typical lingo of youth. n’est pas pour les cœurs faibles : en 2003 seulement, il a parcouru trois continents et donné 150 concerts. LSM l’a attrapé au vol le jour de l’Halloween l’an dernier, alors qu’il passait, exceptionnellement, deux jours chez lui avant son concert à la Salle Pollack de Montréal. Ce jeune homme charmant, plein d’énergie et d’enthousiasme s’exprime agréa- blement, dans un anglais marqué d’un léger accent et parsemé d’ex- pressions propres à la jeunesse.

Février 2004 February LaScenaMusicale 15 LSM : Quels pianistes admirez-vous ? LSM: Who do you admire as a pianist? LL : Vladimir Horowitz et Arthur Rubinstein. Ce sont deux artistes tota- LL: Vladimir Horowitz and Artur Rubenstein. They are totally different artists lement différents, mais également géniaux. but both are great.

LSM: J’ai entendu dire que vous avez un Steinway d’Horowitz. C’est vrai ? LSM: I heard you have acquired a Steinway from Horowitz. Is that true? LL : Oui, j’ai deux piano de neuf pieds chez moi. L’un est celui LL: Yes, I have two 9-ft grand pianos in my house. One is from Horowitz… d’Horowitz… Il ne vient pas de lui, mais c’était le sien (rire). Il a été not from him, but his piano (laughs). It was made in 1918, and the other one construit en 1918. L’autre est tout neuf. is brand new

LSM : C’est aussi un Steinway ? LSM: Is that other piano also a Steinway? LL : Oui. Je pense que ce sont les meilleurs. On ne peut pas battre un LL: Absolutely. I think Steinway is best. There is no way to beat Steinway! Steinway ! LSM: What sound do you look for in a piano? LSM : Qu’attendez-vous du son d’un piano ? LL: A flexible sound. I like to make many colours in a piano. I like a big sound LL: La flexibilité. J’aime produire beaucoup de couleurs au piano. J’aime (in a piano) that can hold a lot of power, with a beautiful legato tone that is un gros son puissant, avec un beau legato qui ressemble au chant. Le like singing. The piano should not sound like a percussion instrument. piano ne doit pas sonner comme un instrument de percussion. Au fond, Basically a good piano is like a good player – it should produce a complete un bon piano est comme un bon pianiste: il devrait couvrir tout l’éven- picture. Good in the big stuff but also in the delicate, small stuff. A good tail, être bon pour les grands morceaux, mais aussi pour les petites pièces piano can make a huge contrast. plus délicates. Un bon piano peut donner beaucoup de contraste. LSM: Do you have musical idols? LSM : Avez-vous des idoles en musique ? LL: That’s very hard… I admire sports athletes. I love Michael Jordan, Tiger LL : C’est une question difficile… J’admire certains sportifs. J’aime Woods. I love the big sports guys. The great athletes – they look like artists Michael Jordan et Tiger Woods. J’aime les grandes vedettes sportives, les when they play. They are creating art. The top player in each field is an artist. grands athlètes. Ils sont presque comme des artistes quand ils jouent : ils font de l’art. Le meilleur athlète dans un sport est un artiste. LSM: Are there Chinese athletes you admire? LL: Yes, I like the ping-pong players, the Olympic gold medallists (laughs)! LSM : Y a-t-il des athlètes chinois que vous admirez ? They are the best in their field. LL : Oui, j’aime les joueurs de ping-pong, les médaillés d’or olympiques (rire)! Ils sont les meilleurs dans leur discipline. LSM: What about Chinese musicians? LL: I love Tan Dun and Yo-Yo Ma. I am playing a solo piece by Tan Dun in a LSM : Et les musiciens chinois ? world premiere. LL : J’adore Tan Dun et Yo-Yo Ma. Je joue une pièce solo de Tan Dun en première mondiale. LSM: Do you see yourself as having a role in promoting Chinese music in the west? LSM : Vous donnez-vous pour mission de faire connaître LL: Absolutely! Since I am Chinese, I like to do that. That’s why I play Tan la musique chinoise à l’Ouest ? Dun’s music. In 2005, we are doing a world premiere of his piano concerto LL : Absolument ! Je suis Chinois et j’aime jouer ce rôle. C’est pourquoi je with the New York Philharmonic, conducted by Lorin Maazel. joue la musique de Tan Dun. En 2005, nous ferons une première mon- diale de son Concerto pour piano avec le New York Philharmonic, sous la LSM: What recording plans do you have? direction de Lorin Maazel. LL: My Carnegie Hall recital on November 7 will be issued on CD, DVD, and video documentary. It will have a Haydn sonata, Schumann’s Abegg LSM : Quels sont vos projets d’enregistrement ? Variation, Schubert’s Wanderer-Fantasie – basically German-Austrian LL : Mon récital à Carnegie Hall du 7 novembre dernier sortira sur CD, repertoire in the first half. In the second half I have Tan Dun’s Eight sur DVD et sur vidéo. En première moitié, il y a une sonate de Haydn, les Memories in Watercolor – a world premiere. I will play a traditional Chinese Variations Abegg de Schumann, la Wanderer-Fantasie de Schubert – piece, Competing Horses, with my father on erhu. Also a Chopin nocturne essentiellement un répertoire austro-allemand. Dans la deuxième moi- and Liszt’s Don Giovanni transcriptions – the most difficult piece in piano tié, je joue en première mondiale les Huit souvenirs en aquarelle de Tan repertoire. It will be the biggest thing I have done so far. Dun. Je joue aussi un morceau traditionnel chinois, Course de chevaux, avec mon père à l’erhu, et, enfin, un nocturne de Chopin et les trans- LSM: I saw you give a masterclass at Euromusic in Toronto last summer. criptions de DonGiovanni de Liszt, la partition la plus difficile du réper- I was amazed at how good a teacher you are. There was an eleven-year toire pour piano. C’est ce que j’ai fait de plus ambitieux jusqu’ici. old boy who played Ginastera’s Danza. You were so encouraging to him…

16 LaScenaMusicale Février 2004 February LSM : L’été dernier, je vous ai vu donner un cours de maître à LL: He is a very good student. When you have someone like that, it’s much Euromusic, à Toronto. J’ai été stupéfait par vos qualités de pédagogue. easier to teach. You also get something from the student. Each student is dif- Un jeune garçon de 11 ans jouait la Danza de Ginastera.Vous l’avez ferent and you can’t teach the same way – it’s not going to work. It depends beaucoup encouragé… on personality. Some people are outgoing while others are much more inside. LL: C’est un très bon élève. Quand des élèves ont un talent pareil, il est It’s also important for me, to know what the next generation is like. beaucoup plus facile d’enseigner. Vous recevez aussi quelque chose de l’élève. Chacun est différent et vous ne pouvez pas toujours enseigner de LSM: How often do you give masterclasses? la même façon, ça ne marchera pas. Ça dépend de la personnalité. LL: I don’t call these masterclasses – I call them chat sessions. In a masterclass Certains sont pleins d’entrain, d’autres sont plus réservés. Il est égale- you just sit there and play and talk about the music. I like to do a chat session, ment important pour moi de savoir comment sera la prochaine généra- to introduce the reason we are doing these things, the kind of enjoyment we tion. can get from music…that music can help us have a better life. I think that’s more important than just sitting and talking about the notes. We need to open LSM : Donnez-vous souvent des cours de maître ? their minds beyond imagination, to the connection between the real world and LL : Je n’appelle pas cela des cours de maître mais plutôt des séances the world of classical music. I do a lot of chat sessions now – at least once d’échange (chat sessions). Dans un cours de maître, vous vous assoyez, every two weeks. I really enjoy it and I think people get something from it. vous jouez et vous parlez de la musique. J’aime discuter, parler de la rai- son pour laquelle nous faisons ces choses, du plaisir que nous prenons LSM: Why do you think there are so many good Asian musicians? à faire de la musique… J’aime rappeler que la musique peut nous aider LL: They are talented first of all; they work hard and have discipline. They à améliorer notre vie. Je crois que cela est plus important que de s’as- want to do something good. Before there weren’t so many Asians studying seoir et de parler des notes. Il faut ouvrir l’esprit des élèves et les amener classical music. Now it’s more popular in Asia than in America. à faire les liens entre le vrai monde et le monde de la musique classique. Je fais beaucoup de ces séances d’échange maintenant, au moins une LSM: Is classical music popular in China? fois aux deux semaines. J’y prends beaucoup de plaisir et je crois que les LL: Very popular! It’s unbelievable. Everywhere I go, the audience is so gens en retirent quelque chose. young. Afterwards at the signings or when I walk in the streets, they respond like I am a pop or movie star – it’s really cool! Asian people are very musi- LSM : D’après vous, pourquoi y a-t-il tant de bons musiciens cal. Western people think Asians are cold; they think we are very reserved. asiatiques ? It’s totally wrong! Actually we are very emotional. LL : D’abord, ils ont du talent ; ensuite, ils travaillent fort et ils sont disci- plinés. Ils veulent faire quelque chose de bien. Avant, il n’y avait pas LSM: Sometimes people say Asian musicians copy others and that they are not very original. What do you think? LL: Maybe. I know lots of Asians who start by practicing a lot, listening to CDs, and try to make sounds from the records. (They have) no personality. Review LAWRENCE LOCK That’s why critics say that. Some pianists like to copy – I don’t think it is right. I never copy anyone: I believe in myself. If you copy someone, you think Tchaikovsky, Mendelssohn: First piano concertos they are right and you are wrong–but maybe they are wrong. It’s like doing Lang Lang, piano / Chicago Symphony Orchestra / Daniel Barenboim a test and copying wrong answers from the next table. Musically you need Deutsche Grammophon 474 291-2, DDD, 59:23 to find your own way. If you see a great performance and you love it, it gives (also available in SACD: 474 637-2) you energy. That’s great. But you cannot do exactly what this other guy is bbbBBB $$$ doing. You have your own thoughts and your own understanding.

Wherever he plays, Lang Lang attracts crowds of rock concert magnitude. It LSM: On the subject of Chinese musicians – have you ever heard is small wonder that DG currently advertises the young superstar pianist as pianist Fou T’song? the “future of classical music” when the industry is in distress. This latest LL: I admire him a lot, but I have never heard him play live or even on record- release showcases his trademark qualities to varying degrees of success. ings, I am sorry to say. But I met him several times. Evident is his youthful exuberance. He surely has all the chops to iron out even the most fiendishly LSM: What do you think of Yundi Li’s playing? difficult passages he plays with wild abandon; LL: I never heard him perform live. I am very happy for him. His career is not however, he also occasionally allows himself to big yet. I hope he will have a big career. We met once in Germany – he attack the keys with a bit too much strength (i.e. came to my recital, and we had a nice talk. If I don’t see (someone) live, I banging), resulting in a lack of well-cushioned, cannot make any comment. I think it is still very rare to become famous. The burnished tones. Listeners who come to the world has so many pianists. I am very fortunate. Tchaikovsky First with a classic rendition in mind — say, of Van Cliburn — may find Lang Lang’s LSM: What advice would you give to a piano student? harsh metallic tones somewhat off-putting. LL: Just love what you are doing, and try to play more. If you play the piano, Marred by Barenboim’s heavy-handed approach and listless tempo, the you have to really love to play, not just have a job. My advice is to study all Tchaikovsky concerto emerges as a post-Wagnerian monolith, deprived of the time, to develop repertoire, and to really love music. Just enjoy it! vitality and gusto. It makes Lang Lang (or is it the listener himself?) seem impa- tient to gain free rein by tearing into the tumultuous solo passages of the work. LSM: What do you do to relax? Surprisingly, the duration of each movement here is nearly identical to that of LL: I watch movies; I play ping-pong. I love to watch TV, hanging out with my Victoria Postnikova and Gennadi Rozhdestvensky. Yet the Russian husband- friends. and-wife team is able to instill a far greater sense of conviction and majesty into this warhorse of romantic concertos. This example just proves that slowness LSM: How many hours do you practice a day? does not necessarily equate profundity. It is all a matter of synergy. LL: Now it’s two hours – before it was a lot! On the other hand, Mendelssohn fares much better under the eager fin- gers of the young Chinese pianist. His sparkling intensity at the keyboard, LSM: You have a very busy schedule… coupled with the burly sonorities from the orchestra, is just what this youth- LL: Yes, it’s quite unbelievable! But when you have opening night at the ful concerto deserves. The recorded sound is excellent, albeit with an unre- Proms, at Ravinia with the Chicago Symphony, closing night with the Berlin alistic balance favouring the piano. It also exhibits a close-miked quality that Philharmonic, you need to take it! (laughs). It’s a lot, but there are so many makes all sorts of breathing (from various soloists, mannered or otherwise) pianists who would like to have this career; they are hungry for it. I have this clearly audible. chance, so I need to be better. p

18 LaScenaMusicale Février 2004 February autant d’Asiatiques qui étudiaient la musique classique. Elle est mainte- nant plus populaire en Asie qu’en Amérique.

LSM : La musique classique est-elle populaire en Chine ? LL : Très populaire, c’est incroyable ! Partout où je vais, le public est si jeune ! Après mes concerts, aux séances de signature ou quand je marche dans la rue, je suis traité comme une vedette de la chanson ou du cinéma. C’est génial ! Les Asiatiques sont très doués pour la musique. Les Occidentaux pensent que les Asiatiques sont froids, que nous sommes réservés. C’est entièrement faux ! En réalité, nous sommes très émotifs.

LSM : Certains disent que les musiciens asiatiques imitent les autres et qu’ils manquent d’originalité. Qu’en pensez-vous ? LL: C’est possible. Beaucoup d’Asiatiques commencent par s’exercer sans arrêt. Ils écoutent des enregistrements et essaient de reproduire le son des disques. Ils n’ont aucune personnalité. Voilà pourquoi les cri- tiques disent ces choses. Certains pianistes aiment imiter. À mon avis, c’est une erreur. Je ne copie jamais personne, je crois en moi, point. Imiter quelqu’un, c’est croire que cette personne a raison et que vous êtes dans l’erreur. Or, cette personne peut se tromper. C’est comme si vous faisiez un test et que vous copiiez les mauvaises réponses de l’étudiant d’à côté. En musique, il faut trouver sa propre voie. Quand vous assistez à un grand concert et que vous êtes conquis, cela vous donne de l’éner- gie. C’est merveilleux! Mais on ne peut faire exactement comme quel- qu’un d’autre. Chacun a sa propre pensée et sa propre compréhension.

LSM : Avez-vous déjà entendu jouer le pianiste Fou T’song ? LL : Je l’admire beaucoup. Je ne l’ai malheureusement jamais entendu en concert ou même sur disque, mais je l’ai rencontré plusieurs fois.

LSM : Que pensez-vous du jeu de Yundi Li ? LL : Je ne l’ai jamais entendu en concert, mais je suis très heureux pour lui. Sa carrière commence à peine. J’espère qu’elle sera belle. Nous nous sommes rencontrés une fois en Allemagne. Il était venu à mon récital et nous avons discuté. C’était sympa. Je ne peux pas dire grand-chose de quelqu’un que je n’ai pas entendu en concert. Je crois qu’il est encore très rare de devenir célèbre. Le monde compte tellement de pianistes. Je m’estime très chanceux.

LSM : Quels conseils donneriez-vous à un jeune pianiste ? LL: Aime simplement ce que tu fais et essaie de jouer autant que possible. Quand on joue du piano, il faut vraiment aimer jouer, pas seulement voir cela comme un travail. Mes conseils : étudier sans arrêt, élargir le réper- toire et vraiment aimer la musique. Simplement y prendre plaisir!

LSM : Qu’est-ce que vous faites pour vous détendre? LL : Je regarde des films et je joue au ping-pong. J’aime regarder la télé et sortir avec mes amis.

LSM : Pendant combien d’heures répétez-vous chaque jour ? LL : Maintenant, deux heures. Avant, c’était beaucoup plus !

LSM : Vous avez un horaire très chargé… LL : En effet. C’est assez incroyable ! Quand on a une soirée d’ouverture aux Proms à Ravinia avec le Chicago Symphony et une soirée de clôture avec le Philharmonique de Berlin, ça ne se refuse pas (rire) ! C’est beau- coup, mais tant de pianistes rêvent de connaître une carrière comme ça ! Comme j’ai cette chance, il faut que je fasse de mon mieux. p [traduction d’Alain Cavenne]

Février 2004 February LaScenaMusicale 19 DENISE LAI Asie / Asia L’ascension des Asiatiques en musique classique The Rise of Asians in Classical Music

e nos jours, il n’est pas rare de voir des musiciens eeing Asian musicians on the concert stage these Dd’Asie en concert. Leur récent succès est cepen- Sdays is not uncommon. What is striking is their level dant remarquable. Le 64e Concours de l’Orchestre of recent success. The 64th Montreal Symphony symphonique de Montréal, en novembre dernier, a Orchestra Competition last November was noteworthy été notable non seulement parce que le gagnant était not only because the winner was Ang Li, a Chinese- un Sino-Canadien, Ang Li, mais aussi parce que Canadian, but that overall, four of the six winners from quatre des six lauréats dans les diverses catégories the different age categories were Asian-Canadians. d’âge étaient des Canadiens d’origine asiatique. Although Asians constitute only 5.8% of the Les Orientaux ne représentent que 5,8 % de la Canadian population, they make up the largest group population canadienne, mais ils forment le groupe le (43%) of the nation’s visible minorities. They are well plus important des minorités visibles du pays (43 %). represented across the country and excel in various Très présents partout au pays, ils excellent dans fields, including science and engineering. divers domaines, notamment en sciences et en génie. Outside the sciences, the number of Asians making a Le nombre d’Asiatiques qui font carrière en career in the classical music industry is becoming more musique classique est en forte croissance, Chinois et notable, with the Chinese and Koreans leading the way. Coréens au premier rang. Le violoniste Young-Dae Korean-born violinist Young-Dae Park, a 25-year veteran of Park, né en Corée, vétéran de 25 ans à l’Orchestre the Toronto Symphony Orchestra (TSO) and a violin coach symphonique de Toronto (TSO) et répétiteur de vio- for the Toronto Symphony Youth Orchestra (TSYO), recalls lon au Toronto Symphony Youth Orchestra (TSYO), se that when he studied at the Royal Conservatory of Music rappelle qu’il n’y avait que deux autres Asiatiques in the 1960s, there were only two other Asians in the dans toute l’école lorsqu’il étudiait au Royal entire school. In the Glenn Gould Professional School Conservatory of Music, dans les années 1960. À la (GGPS) alone, there are currently eighteen students from seule Glenn Gould Professional School (GGPS), l’on Asian countries, not counting Asian-Canadians. According compte actuellement 18 étudiants de pays asiatiques to Jenny Regehr, a piano examiner for the Royal — sans compter les Canadiens d’origine orientale. Conservatory of Music who is also on the faculty of the Selon Jenny Regehr, juge en piano au Royal GGPS, more Asian students have been going through the Conservatory of Music et également enseignant à la exams over the last ten years. And there is no lack of Asian Yo-Yo Ma GGPS, le nombre d’étudiants asiatiques qui passent musicians playing in Canadian orchestras. Park notes that leurs examens a augmenté depuis une dizaine d’an- “over half of the string section in the TSYO now are Asians, nées. Et il ne manque pas de musiciens asiatiques of whom eighty percent are Koreans.” dans les orchestres canadiens. Park souligne que The stereotype that Asians excel in the sciences rather « plus de la moitié des musiciens de la section des than in the arts implies that Yo-Yo Ma, Midori and Sarah cordes dans le TSYO sont maintenant des Asiatiques, Chang are anomalies in the music world. The outcome of dont 80 % sont des Coréens ». the recent 64th Montreal Symphony Orchestra Suivant l’idée reçue voulant que les Asiatiques Competition is just one example that refutes this conclu- excellent dans les sciences plutôt que dans les arts, sion. Other examples include the fact that top winners in Yo-Yo Ma, Midori et Sarah Chang seraient des ano- the piano and violin categories for the latest Kiwanis Music malies dans le monde de la Festival were predominantly Asian, and the last two gold musique. Or, le résultat medallists of the prestigious Honens International Calgary récent du 64e Concours de Piano Competition were Chinese. As well, TSYO concert- l’Orchestre symphonique masters during the last five years have been Asian. de Montréal vient réfuter That Asians are increasingly excelling in the musical cette conclusion. Citons arena can partly be explained by culture. They are reput- d’autres exemples : les ed for being academically inclined and possessing a meilleurs artistes dans les strong work ethic with a high level of discipline that serves catégories du piano et du Kyung-Wah Chung as a powerful driver for success. Parental influence is a violon du dernier Festival key factor nurturing this attitude towards progressiveness. de musique Kiwanis étaient surtout des Asiatiques; Asian parents actively encourage their children to study les deux derniers médaillés d’or du prestigieux music at an early age in order to enable them to become Honens International Piano Competition de Calgary well rounded and disciplined Because music lessons are étaient des Chinois ; depuis cinq ans, les premiers expensive and considered a privilege reserved for the violons du TSYO ont été des Asiatiques. wealthy and cultured, Asian parents take their children’s music education very seriously. Consequently, they are

20 LaScenaMusicale Février 2004 February Des étudiants sérieux et disciplinés more apt to accompany their children to lessons and push them to practice Le fait que les Asiatiques excellent de plus en plus en musique s’explique en diligently at home. More ambitious parents may even tag child prodigy poten- partie par la culture. Les Asiatiques ont une réputation d’étudiants sérieux à tial to their offspring, thanks to the example of high profile virtuosi like Midori. la solide éthique de travail, capables d’une grande discipline. L’influence des Sometimes, parents transfer their unfulfilled aspirations to their children. Such parents nourrit cette attitude et cette volonté de faire des progrès. Les was the case for violinist Sydney Chun, one of the newer members of the parents asiatiques encouragent leurs enfants à étudier la musique à un TSO. Her mother played the piano in her native Korea, but regrets not pursu- jeune âge afin de les aider à devenir des adultes complets et disciplinés. ing it professionally. As a result, Chun feels that her mother greatly influenced Comme les leçons de musique coûtent cher et sont vues comme un privilè- her decision to become a professional musician. She also credits the growing ge de l’élite riche et cultivée, les parents asiatiques prennent très au sérieux number of successful Asian role models, in her case Kyung-Wha Chung, for l’éducation musicale de leurs enfants. Notamment, ils les accompagnent further inspiring her to pursue a career in music. davantage à leurs leçons et ils insistent pour qu’ils travaillent régulièrement Ironically, although Asian parents often enrol their children in music lessons, à la maison. Les parents les plus ambitieux, encouragés par le succès des vir- they tend to consider music as an extracurricular activity rather than as a possi- tuoses célèbres comme Midori, prêtent même du potentiel d’enfant prodi- ble career option. Whereas medicine, law and engineering are deemed ge à leurs rejetons. Parfois, certains transmettent à leurs enfants leurs rêves respectable professions, a music degree is not regarded as “real education,” a non réalisés. Ce fut le cas de la violoniste Sydney Chun, l’un des nouveaux perfect illustration of Asian pragmatism. “There is some degree of sexism,” notes membres du TSO. Sa mère jouait du piano dans sa Corée native, mais regret- Chun. “Asian parents will push their sons to become doctors and lawyers, but tait de n’être pas devenue professionnelle. Chun estime que sa mère a gran- their daughters to become musicians.” Park shares the same observation, noting dement influencé sa décision de faire carrière comme musicienne. Elle that there are far more female Asian players in orchestras than males. reconnaît également avoir été encouragée en ce sens par le nombre crois- Does being a visible minority in the music industry present unique challenges sant de modèles d’origine asiatique — particulièment Kyung-Wha Chung. to Asians? Park and Chun, both seasoned musicians, say that they have never experienced discrimination because of their ethnic background. Amy Park (no La médecine, le droit et le génie d’abord relation to Young-Dae), a Korean-born student in the eleventh grade and cur- Assez étrangement, bien que les parents asiatiques inscrivent leurs rent concertmaster for the TSYO, hopes to pursue a music degree in perform- enfants à des cours de musique, ils voient plutôt cette discipline comme ance. “Certainly there are many barriers [to pursuing music as a career], but une activité extrascolaire plutôt que comme un éventuel choix de car- they don’t have much to do with being Asian,” she says. She does think that rière. Alors que la médecine, le droit et le génie sont considérés comme Asian parents instil in their children the idea that they have to push themselves des professions respectables, un diplôme en musique n’est pas vu harder because they belong to a minority group. Andrew Kwan, an artistic man- comme une « véritable éducation » — une autre illustration du fameux ager who represents several Asian players in his roster, comments, “The clas- pragmatisme oriental. « Il y a un certain degré de sexisme, ajoute Mme sical music market plays no favouritism to any culture,” affirming that Asians and Chun. Les parents asiatiques encourageront leurs fils à devenir méde- non-Asians alike face the same challenges in trying to break into the industry. cins ou avocats, mais leurs filles à devenir musiciennes. » Young-Dae On the other hand, some believe that being Asian actually has its advantages. Park fait la même observation, soulignant qu’il y a beaucoup plus de Philip Chiu, a Chinese second-year performance piano student at the GGPS, musiciennes que de musiciens asiatiques dans les orchestres. says that “some teachers may think that Asians are better students because Le fait d’appartenir à une minorité visible dans le monde de la they practice more!” While Regehr hesitates to make such a generalization, she musique présente-t-il des défis particuliers aux Asiatiques? Park et does observe that students from Asia usually have a tradition of respect for Chun, tous deux des musiciens aguerris, affirment qu’ils n’ont jamais teachers and tend to follow their instructors’ advice more readily. souffert de discrimination en raison de leur origine ethnique. Amy Park Stereotypes associated with Asian musicians remain. Undoubtedly, Asian (sans parenté avec Young-Dae), une étudiante en 11e année née en players tend to favour the piano and the violin, the Chinese being considered Corée et actuel premier violon au TSYO, espère poursuivre des études de the better pianists and the Koreans the better violinists, as exemplified by musique en interprétation. « Il existe certainement de nombreux obs- artists like Lang Lang and Sarah Chang, respectively. This generalization may tacles [à la poursuite de la musique comme carrière], dit-elle, mais ils be founded on the fact that the best-known classical music repertoires are ont peu à voir avec le fait d’être asiatique. » Elle croit cependant que les written for the piano and violin, thereby attaching a “glamour factor” to these parents asiatiques transmettent à leurs enfants l’idée qu’ils doivent se instruments. Also, for parents wanting their children to learn music at a young dépasser parce qu’ils appartiennent à une minorité visible. Selon age, the piano and violin are more feasible; playing a brass instrument, for Andrew Kwan, un agent d’artistes qui représente de nombreux musi- instance, would be more cumbersome for a small child to handle physically. ciens asiatiques, « le marché de la musique classique ne fait place au It is therefore no coincidence that the Suzuki method was developed by a favoritisme pour aucune culture ». Il ajoute qu’Asiatiques et non- Japanese musician who originally conceived the method for the violin. Asiatiques font face aux mêmes défis quand vient le temps de percer When considering the subject of Asians in the classical music scene, dans l’industrie. D’autres, par contre, estiment que le fait d’être asia- perhaps one of the most prevalent stereotypes is related to artistic ability. tique comporte ses avantages. Selon Philip Chiu, un étudiant chinois en Just as Asians are thought more likely to excel in the sciences rather than in 2e année de piano à la GGPS, « certains professeurs peuvent penser que the arts, Asian musicians are more often acknowledged for technical merit les Asiatiques sont de meilleurs étudiants parce qu’ils travaillent davan- instead of artistic expression. Overcoming this stereotype is likely one of the tage ». Jenny Regehr hésite à approuver une telle généralisation, mais more formidable challenges for Asian musicians today. elle observe qu’en effet, les étudiants venant d’Asie ont habituellement With a growing concentration of Asians in major Canadian cities, and an une tradition de respect envers leurs professeurs et suivent plus volon- increasing number choosing a career in music, one might expect a similar trend tiers leurs conseils. reflected among concertgoers. But this is not necessarily so, according to Liz Il demeure néanmoins que des stéréotypes sont associés aux musi- Parker, Public Relations Manager at the TSO, herself half Japanese. “Certainly, ciens asiatiques. Indubitablement, ces derniers tendent à favoriser le concerts that feature Asian artists like Midori are very well attended by people piano et le violon, les Chinois étant vus comme les meilleurs pianistes et from their ethnic groups, but the audience in general does not reflect the diver- les Coréens, comme les meilleurs violonistes — comme le montrent res- sity of the population.” The TSO does not officially compile data on its sub- pectivement Lang Lang et Sarah Chang. Cette généralisation peut être scribers and donors based on ethnicity, but it is “definitely aggressively going due au fait que les répertoires de musique classique les mieux connus after the Asian market, particularly the Chinese and Koreans.” The TSO now fea- sont écrits pour le piano et le violon, ce qui confère un certain prestige à tures a Chinese-language website and telephone hotline. Concert ads are taken ces instruments. En outre, pour les parents qui veulent que leurs enfants in Chinese and Korean newspapers and interviews are aired on Chinese radio apprennent la musique à un jeune âge, ces instruments s’y prêtent and television. For the 2004–2005 season, plans are underway to create dis- mieux : il serait plus difficile pour un jeune enfant d’apprendre à jouer et tinct programming and subscription offerings aimed at the Chinese community. donc à tenir le trombone. Ce n’est donc pas un hasard si la méthode Mike Forrester, vice-president of Marketing and Development, is tight-lipped Suzuki a été inventée par un musicien asiatique (un Japonais) qui l’a about details but admits that tickets sell extremely well through the Chinese hot- d’abord conçue pour le violon. line. “I’m confident the marketing efforts are already working, and I’m very thrilled and optimistic that more Asian concertgoers will come on board.” p

Février 2004 February LaScenaMusicale 21 Un préjugé à combattre L’un des préjugés les plus répandus au sujet des Asiatiques en musique classique concerne peut-être le talent artistique. Tout comme les Asiatiques sont jugés plus susceptibles d’exceller dans les sciences que dans les arts, les musiciens asiatiques sont plus souvent reconnus pour leur technique que pour leur expression artistique. C’est probablement là l’une des idées reçues que les musiciens asiatiques d’aujourd’hui auront le plus de mal à vaincre. Étant donné la croissance des populations d’Asiatiques dans les grandes villes cana- diennes et l’augmentation de ceux d’entre eux qui choisissent de faire carrière en musique, l’on pourrait s’attendre à observer une ten- dance comparable dans les salles de concert. Or, ce n’est pas nécessairement le cas, selon Liz Parker, directrice des relations publiques au TSO et elle-même à demi japonaise. « Bien sûr, reconnaît-elle, les concerts d’artistes asia- tiques comme Midori sont très courus par des gens de leurs groupes ethniques, mais le public en général ne reflète pas la diversité de la population. » Le TSO ne compile pas offi- ciellement de statistiques sur ses abonnés et donateurs selon leur origine ethnique, mais Midori «certainement, il cherche activement à attirer davantage les Asiatiques, particulièrement les Chinois et les Coréens. » Le TSO offre maintenant un site Web et une ligne téléphonique sans frais en chinois. Il annonce ses concerts dans les journaux chinois et coréens et donne des entrevues à la radio et à la télévision chinoises. En vue de la saison 2004–2005, il se propose de créer une programmation et des formules abonnements dis- tinctes à l’intention de la communauté chinoise. Mike Forrester, vice- président au marketing et développement, est avare de détails, mais il reconnaît que les ventes de billets réalisées grâce à la ligne sans frais en chinois sont encourageantes. « Tout indique que les efforts de vente donnent de très bons résultats. Je suis convaincu que nous verrons bien- tôt un plus grand nombre d’Asiatiques à nos concerts. » p [traduction d’Alain Cavenne]

Review LAWRENCE LOCK FRANZ LISZT La campanella Liebeslied Widmung; Liebrestraum No. 3; Tarantella; Rigoletto Paraphrase; Piano Sonata in B minor; Yundi Li, piano Deutsche Grammophon – 471 585-2, DDD – 58 min 38 s ★★★★✩✩ $$$ To the Western world, Yundi Li may still be known as “the other Chinese pianist.” Though his international career has not yet developed to the same degree as Lang Lang’s, Li is already a matinee idol in Asia. Recorded when the pianist was only 20, this CD is Li’s second recording for the yellow label. DG instantly struck gold when it was launched in Hong Kong during Christmas of 2002. In fact, the Asia- bound package of the disc contains a bonus VCD that features a music video (to La campanella) star- ring the Warsaw Chopin Competition winner and the German supermodel Anja Meder. The production cost of this 5-minute MV was $248,700 (€150,000)! While grace and charm abound, Li’s Liszt is highly streamlined. Rough edges seem foreign to his interpretation. Notwithstanding some uneven cross-hand playing, Li excels in poetic restraint that belies his age. He dis- plays sparkling agility, sensitive phrasing, and his trademark suavity. Aided by an inherently warm tone palette, his Widmung has a luminous cantabile quality to it. This is Chopinesque Liszt at its best. Those who frown on the idea of a youngster tackling the monumental Sonata need only be remind- ed of Busoni’s remark that a pianist should be ready to play it at 17. Li’s way with the sonata is not as big-boned as, say, that of Gilels or Nojima. Seasoned listeners may find depth of tone and a certain terseness want- ing. This is playing that eschews high-octane drama.

22 LaScenaMusicale Février 2004 February

BRUNO DESCHÊNES Asie / Asia La musique chinoise du xxe siècle Where East meets West:contemporary Chinese music epuis le début des années 1980, grâce à la poli- ince the early 1980s, we have discovered a China Dtique moins isolationniste du gouvernement chi- Sthat is open and saturated with Western music. We nois, nous découvrons une Chine ouverte et impré- regularly hear China’s highly talented musicians and gnée de musique occidentale. Régulièrement, nous composers. The following article gives a rapid survey of pouvons entendre leurs musiciens et leurs composi- the development of contemporary Chinese music, not teurs de grand talent. Cet article trace un portrait très only in mainland China, but in Taiwan. sommaire de l’évolution de la musique contemporai- ne chinoise en Chine, mais aussi à Taiwan. China China’s first contact with Western music dates from Chine : une musique de propagande 1601, when a visiting Italian Jesuit played a spinet. In Le premier contact de la Chine avec la musique occi- the seventeenth century an Italian composer, sent by the dentale date de 1601 : un jésuite italien y fait Pope to work for the Chinese emperor, played several entendre une épinette. Au xviie siècle, un composi- European instruments and could even use them as teur italien, mis au service de l’Empereur par le pape, accompaniment while he sang Chinese songs. After this pouvait jouer plusieurs et même chanter des airs chi- the emperor’s court regularly heard Western instru- nois sur les instruments européens. Après cette ments. By the end of the nineteenth century a form of époque, la cour a pu entendre régulièrement des ins- notation based on European numbers had been devel- truments occidentaux. À la fin du xixe siècle, une oped for traditional instruments. notation basée sur les chiffres européens a été établie It was only in early twentieth-century Shanghai that pour les instruments traditionnels. the business and intellectual classes could begin to Ce n’est qu’au début du xxe siècle à Shanghai que la learn Western music, thanks to the arrival of exiled bourgeoisie et la classe intellectuelle ont commencé Russian and Jewish musicians. It was also at this period à avoir accès à l’enseignement de la musique euro- that the first composers, in the Western sense, péenne, grâce à l’exil de musiciens russes et juifs. appeared. Hitherto, the idea of individual musical cre- C’est aussi à cette époque qu’on voit apparaître les ation had been nonexistent in China. When the Chinese premiers compositeurs, dans le sens occidental du Republic replaced the court in 1919, the government terme, la notion de création individuelle étant tradi- introduced the composition of European-style music. tionnellement inexistante en Chine. Après la création The piano became a highly prized possession for de la République chinoise, en 1919, le gouvernement both the bourgeoisie and the intellectual class. But after commence à imposer des modes de composition cal- 1949 Mao Zedong’s government felt that it represented qués sur la musique européenne. the capitalist spirit and thus was a bourgeois artefact Le piano deviendra un instrument très prisé de la worthy of condemnation. Despite the fact that it was bourgeoisie et des intellectuels. À partir de 1949, le prohibited, however, interest in the piano did not die out. gouvernement de Mao le considère représentatif de Ultimately, in fact, it proved to be very useful to the gov- l’esprit capitaliste, donc bourgeois. Il doit être pros- ernment. From the beginning of the twentieth century, crit. Malgré cette condamnation, l’intérêt pour le Chinese rulers had considered music, especially choral piano se maintiendra. En fait, le piano s’avèrera fort music, to be an excellent way of rallying the masses—an utile. Dès les débuts du xxe siècle, le gouvernement idea based on one of the principles of Confucius. If the chinois, s’appuyant sur un principe confucéen, consi- revolutionary government hoped to assemble people dérait que la musique, et surtout le chant, était un bon from the many ethnic communities existing in China, a moyen de rallier les masses. Pour y parvenir, il devait national music would have to have a universal structure. créer une musique nationale. Pour rassembler le The policy had far-reaching consequences, such as the grand nombre d’ethnies du pays, cette musique natio- adoption of the equally tempered Western scale. The nale devait avoir une structure universelle. La gamme melodies collected by civil servants working for the min- tempérée occidentale a été adoptée dans ce but. Les istry of music were rewritten based on “the piano.” mélodies collectées par les fonctionnaires du ministè- Almost all traditional instruments belonging to various re de la musique ont été réécrites en se basant sur «le ethnic groups were therefore modified to accommodate piano». Même, la plupart des instruments tradition- this scale and its chords, particularly after the 1950s. As

24 LaScenaMusicale Février 2004 February nels de toutes ces ethnies ont été modifiées, surtout depuis les années an example, the manufacturing methods of the zheng (a table zither) and the 1950, pour adopter l’accord tempéré. Par exemple, la fabrication du pipa (a form of lute) have been changed in order to compete with the inten- zheng (cithare sur table) et du pipa (luth) a été modifiée pour qu’ils puis- sity of sound produced by Western instruments. sent rivaliser en intensité avec les instruments occidentaux. Western style orchestras also appeared on the scene. Until the early On voit aussi poindre des orchestres de type occidentaux. Jusqu’au 1980s, composers had to bow to revolutionary directives and take part in début des années 1980, les compositeurs devaient se plier aux consignes the creation of national music. Similarly, typical pentatonic melodies accom- révolutionnaires et participer à la création de cette musique nationale. panied by a nineteenth-century European orchestration could be heard in Similairement, à Taiwan, on entend alors des mélodies pentatoniques Taiwan. typiques, accompagnées d’une orchestration à l’européenne de The Cultural Revolution led by Mao’s wife, Jiang Qing, constitutes one of l’époque romantique. the great upheavals in recent Chinese history. Jiang Qing’s aim was to cre- La révolution culturelle, dirigée par la femme de Mao, Jiang Qing, est ate model works for theatrical music and arts. She enumerated eight, un des grands bouleversements de l’histoire récente de la Chine. Jiang although in fact there were eighteen. All national music had to conform to Qing désirait créer des œuvres modèles pour la musique et les arts de la these hybrid models, which were strongly influenced by Western music. scène. Elle dénombrait 8 de ces modèles, alors qu’en réalité, il y en a eu It was at the end of this so-called revolution in 1976 that Western music 18. Toute la musique nationale a dû se conformer à ces modèles blossomed in China. Surprisingly, the model works were not put aside. They hybrides grandement influencés par la musique occidentale. still influence many composers, even those who write popular music and Ce sera à la fin de cette prétendue révolution, en 1976, que la musique rock. occidentale prendra tout son essor en Chine. Étonnamment, ces œuvres Starting in the early 1980s, many of China’s composers and musicians, modèles n’ont pas été ignorées pour autant. Elles influencent encore including traditional musicians, were heard outside their country. Many of aujourd’hui bon nombre de compositeurs, et même ceux de musique them emigrated to the West (to the U.S. in particular), including musicians populaire et rock. like the marvellous pipa player, Liu Fang, who now lives in Montreal. Among Depuis le début des années 1980, on peut entendre en Occident un the best-known composers is Tan Dun (see article on the next page). The grand nombre de compositeurs et de musiciens de la Chine populaire, y writing style of most contemporary Chinese composers can be described compris des musiciens traditionnels. Toutefois, une grande proportion as hybrid, a fusion of traditional and Western music. Some, like Tan Dun, d’entre eux émigrent en Occident, surtout aux États-Unis (citons, par “recontextualize” these forms; others simply rearrange them. All work toward exemple, la merveilleuse interprète du pipa, Liu Fang, maintenant rési- “modernization,” a term that hides what is in fact the Westernization of mod- dente de Montréal). Parmi les compositeurs, le plus connu est Tan Dun ern Chinese music. (voir l’encadré à la page suivante). Le style d’écriture de la plupart des compositeurs chinois d’aujourd’hui se résume ainsi : une musique hybride, fusion de musique traditionnelle et de musique occidentale. Certains, comme Tan Dun, « recontextualisent » ces musiques, d’autres, Les compositeurs, pour leur « survie », en vien- tout simplement, les réarrangent, le tout dans un but de « modernisa- nent à écrire dans un style calqué sur l’orches- tion », un terme qui dissimule en réalité l’occidentalisation de la tration européenne du XIXe siècle. musique moderne chinoise.

Taiwan : une musique pour se démarquer de la Chine populaire Taiwan Taiwan a rapidement adopté la musique occidentale après la Deuxième Taiwan quickly adopted Western music after World War II, in large part as a Guerre mondiale, en grande partie pour distinguer sa politique de celle way of distinguishing its policy from that of communist China. Once the de la Chine populaire. Après l’intégration du modèle économique capita- island had established a capitalist economy, however, postwar music liste, la musique de l’après-guerre a reçu peu d’appui du gouvernement received little support from the Taiwanese government. In the 1950s and taiwanais. Dans les années 1950 et 1960, il y a eu un plus grand intérêt 1960s people began to take a greater interest in Western and Chinese pour les musiques occidentale et chinoise, au détriment de sa musique music, to the detriment of the country’s traditional music. It was only in the traditionnelle. Ce ne sera qu’à partir des années 1970, à la suite d’un suc- early 1970s, a time of growing economic success, that the government set cès économique croissant, que le gouvernement établira des politiques up cultural policies designed to promote various forms of traditional culturelles visant à promouvoir les musiques traditionnelles du pays. Par Taiwanese music. The very popular Peking Opera took on a form more rep- exemple, le très populaire Opéra de Pékin prendra une forme plus repré- resentative of Taiwanese culture, for example. Nevertheless, since the 1970s, sentative de la culture taiwanaise. Toutefois, sauf pour la musique tradi- with the exception of traditional music, Taiwan still has not developed what tionnelle depuis les années 1970, on ne retrouve pas à Taiwan, même we could call a true musical milieu such as exists in Europe or North America. aujourd’hui, de milieu musical proprement dit, comme il y en a en New works are definitely not created in an encouraging social, political, and Europe ou en Amérique. Les nouvelles œuvres ne sont aucunement cultural environment. créées dans un contexte socio et politico-culturel incitateur. The development of contemporary music in Taiwan can be divided into L’évolution de la musique contemporaine à Taiwan s’étend sur trois three major periods, although the line between them is rather blurred. grandes périodes aux limites imprécises. Après la Deuxième Guerre mon- Following World War II, composers mainly looked for a way to redefine tra- diale, les compositeurs cherchaient surtout à redéfinir les musiques tradi- ditional Chinese and Taiwanese music without establishing a distinct musi- tionnelles chinoises et taiwanaises, sans toutefois clairement définir un cal language. Composers of the 1960s and 1970s demonstrated a greater langage musical proprement dit. Dans les années 1960 et 1970, les com- knowledge of Western music, and they have remained the most avant-garde positeurs démontrent une plus grande connaissance de la musique occi- to this day. The third period began in the 1970s and continues up to the dentale. Ils ont été les plus avant-gardistes jusqu’à ce jour. La troisième present. Composers who emerged in this period have a better knowledge période débute dans les années 1970 et va jusqu’à aujourd’hui. Les com- of Western music but are very limited as to traditional music. However, positeurs de cette période ont une meilleure connaissance de la musique because of an economic policy focused, for practical reasons, on the occidentale, mais une connaissance très limitée de la musique tradition- American model, we find that pop and rock receives more popular and gov- nelle. Cependant, à cause d’une politique économique pragmatique axée ernment support. In order to survive, composers tend to write in a style sur le modèle américain, les musiques pop et rock reçoivent un plus grand based on nineteenth-century European orchestration. Avant-garde music is appui du public et du gouvernement. Les compositeurs, pour leur «survie», practically nonexistent. en viennent à écrire dans un style calqué sur l’orchestration européenne In both Taiwan and mainland China, composing has been and is still du xixe siècle. La musique d’avant-garde est presque inexistante. being largely influenced by government cultural and economic policies. In Tant à Taiwan qu’en Chine populaire, l’écriture musicale a été et est Taiwan the business class and national leaders don’t seem to understand encore aujourd’hui largement influencée par les politiques culturelles et the “need” to encourage the creation of new music. p économiques des gouvernements. À Taiwan, la classe bourgeoise et les [translated by Jane Brierley]

Février 2004 February LaScenaMusicale 25 dirigeants du pays ne semblent pas comprendre le « besoin » d’encoura- 1970s. » The Journal of Music in China, Vol. 4, No. 2 (Fall 2002). P. 1–23. ger la création d’une nouvelle musique. p 7. Christian Utz. « Listening Attentively to Cultural Fragmentation : Tradition and Composition in Works by East Asian Composers. » The L’auteur remercie les professeurs Jonathan Stock et Christian Utz pour avoir World of Music, Vol. 45(2), 2003. P. 6–27. mis à sa disposition le contenu du dernier numéro de The World of Music 8. Wang Ying-Fen. « Amateur Music Clubs and State Intervention : The avant sa publication finale, et Christian Utz pour les autres articles mis à sa Case of Nanguan Music in Postwar Taiwan.» Journal of Chinese Ritual, disposition. Theatre and Folklore, Vol. 141, Septembre 2003. P. 95-168. 9. Jean-Christophe Frisch. Notes de CD. Teodorico Pedrini, Concert Bibliographie Baroque à la Cité Interdite, XVIII-21, Musique des Lumières, Auvidis, E 1. Georges Gad. « Chine : au pays de l’Harmonie céleste ». Le monde de la 8609, 1996, 67:18. musique. Nº 280, Octobre 2003. 2. Richard Curt Kraus. Pianos & Politics in China, Middle-Class Ambitions and the Struggle over Western Music. Oxford University Press, Oxford, 1989. 3. Liang Mingyue. Music of the Billion, An Introduction to Chinese Musical Culture. Heinrichshofen Edition, New York, 1985. 4. Barbara Mittler. « Cultural Revolution Model Works and the Politics of Modernization in China : An Analysis of Taking Tiger Mountain by Strategy ». The World of Music, Vol. 45(2), 2003. P. 37–59. 5. Sabine Trébinjac. Le pouvoir en chantant. Tome I: L’art de fabriquer une musique chinoise. Société d’ethnologie, Paris. 2000. 6. Christian Utz. « The Potential of Cultural Diversity : The Impact of Traditional Music on Musical Composition in Taiwan since the

L’écriture du compositeur chinois Tan Dun* Chinese composer Tan Dun fuses old and new* BRUNO DESCHÊNES

an Dun est de toute évidence le compositeur chinois le plus connu Ten Occident. Sa popularité serait apparemment autant due à sa par- ticipation à des projets médiatiques et politiques d’importance qu’à son talent, le meilleur exemple étant sa Symphonie 1997 écrite pour la rétro- cession de Hong Kong à la Chine en 1997. Les œuvres de Tan Dun des années 1980 s’intègrent à l’esprit d’une contre-culture similaire à celle d’un Toru Takemitsu ou d’un John Cage, an Dun is without doubt the best known Chinese composer in the qui remettaient en question la domination de la musique occidentale. TWest. His popularity seems to owe as much to his participation in polit- Dans les années 1980, l’écriture de Tan Dun se modifiera considérable- ical and media-based projects as to his talent, the best example being his ment et son style influencera grandement les autres compositeurs chi- Symphony 1997, written for the handing over of Hong Kong to China in nois. 1997. Tan Dun citera diverses œuvres, et même, il en falsifiera certaines. Le Tan Dun’s works from the 1980s have fused with the spirit of a counter- changement le plus important de son écriture sera l’intégration dans culture like those of Toru Takemitsu or John Cage, which question the dom- une même œuvre d’éléments stylistiques et culturels de sources très inance of Western music. In the 1980s, Tan Dun’s composing changed con- diverses. Dans plusieurs de ses œuvres, le style deviendra plus épuré, siderably and his style was to have a great influence on other Chinese plus simple. composers. Son opéra Marco Polo, écrit entre 1991 et 1995 et présenté en première Tan Dun would allude to all sorts of other works, even falsifying some of mondiale en 1996, est un très bon exemple d’un style d’écriture musica- them. The most important change in his writing was that he brought togeth- le qui ressemble plus à une mosaïque sonore qu’à toute autre chose. Il er, in a single work, stylistic and cultural elements from highly diverse décrit cette œuvre comme « un opéra dans un opéra ». Il y intègre des sources. In many of his subsequent compositions, he developed a more thèmes musicaux empruntés à diverses cultures ou provenant d’autres stripped-down style, less complex, simpler. œuvres, dont Le chant de la Terre de Mahler, des textes de Shakespeare His opera Marco Polo, written between 1991 and 1995 and given its (récité dans le style de l’Opéra de Pékin). world premiere in 1996, is a very good example of a composing style that Sa Symphonie 1997 est aussi remplie de citations musicales les plus resembles a sound mosaic more than anything else. He describes this diverses. On y entend, entre autres, les célèbres cloches chinoises fabri- work as “an opera within an opera.” It incorporates musical themes bor- quées il y a plus de 2400 ans et qui produisent deux sont différents, des rowed from various cultures or other works, including Mahler’s Song of the citations de la Neuvième Symphonie de Beethoven, une mélodie d’un Earth and Shakespearean passages recited in the style of the Peking opéra de rue de Hong Kong et une citation de son Concerto pour violon- opera. celle. Étrangement, le compositeur cite l’air chinois Molihua (Fleur de Tan Dun’s Symphony 1997 is also filled with the most disparate musical jasmin) tirée de l’opéra Turandot de Puccini, au lieu de citer la mélodie references. Among others, you can hear the famous Chinese bells made traditionnelle originale. over 2,400 years ago that produce two different sounds, passages from Tan Dun cite, reproduit et imite d’autres musiques dans le but de «recon- Beethoven’s Ninth Symphony, a melody from a Hong Kong street opera, textualiser» ces mélodies. Il offre à son auditoire des « mosaïques » musi- and a quote from his concerto for cello. Strange to say, he cites the Chinese cales, expression que lui-même utilise, ce qu’on entend très bien dans sa air “Molihua” (jasmine flower) from Puccini’s Turandot rather than the origi- musique du film Tigre et dragon. p nal, traditional melody. Tan Dun cites, reproduces, and imitates other music in order to give these *Ce texte résume l’article de Christian Utz : « A Marco Polo (re-) melodies a fresh context. He offers his audience musical mosaics of his own constructed by the West, Intercultural Aspects in Tan Dun’s expression, which could be heard very clearly in his score for the film, Compositional Approach », World New Music Magazine, nº 12, p. 1–7. Crouching Tiger, Hidden Dragon. p

26 LaScenaMusicale Février 2004 February Constantinople au Festival Montréal en lumière RÉJEAN BEAUCAGE

’ensemble Constantinople se consacre à un faire quelque chose autour de la musique du Lrenouvellement du regard porté sur les musiques Nouveau Monde. C’est magnifique, parce que cette du Moyen Âge et de la Renaissance par des recherches musique demande un ensemble plus important que sur la musique savante d’Orient. Il participera ce celui de Constantinople, et avec les vents du Boston mois-ci au Festival Montréal en lumières. LSM a ren- Shawm & Sackbut Ensemble, ce sera assez exception- contré le directeur artistique de Constantinople, Kiya nel. C’est une musique très polyphonique, qui pro- Tabassian, pour faire le point sur les activités de l’en- vient d’une période qui est l’apogée de la musique semble. espagnole, au moment où elle était exportée vers le La première véritable saison montréalaise que pré- Nouveau Monde. Et puis il y a le contre-ténor Michael sentait Constantinople (saison 2002–2003), a été un Collver, pour qui j’ai vraiment eu un coup de foudre succès et, depuis, les membres de l’ensemble n’ont musical ; j’ai vraiment hâte de le présenter au public pas hésité à prendre les bouchées doubles. Ouvrant sa montréalais. » Constantinople, gagnant de l’Opus deuxième saison dans le cadre du Festival du Monde Le concert Nuevo Mundo sera donné le jeudi 26 «Découverte de l’année, 2002–2003 Arabe par un concert-événement incluant des invités février, à 20 h, à la salle Pierre-Mercure du Centre Prix Étoile Galaxie» de la Grèce et du Liban et poursuivant avec une série Pierre-Péladeau. 514 987.6919. de concerts centrée sur les activités du percussion- niste Ziya Tabassian, l’ensemble surprenait encore en Montréal en lumières – faits saillants se produisant à la fin de janvier 2004 dans le cadre Le Festival Montréal en lumières célèbre cette année d’une série de concerts axée sur l’improvisation et la son cinquième anniversaire et sa programmation de musique actuelle… spectacles en salles offre de belles surprises aux ama- Kiya Tabassian explique: «Ça fait partie de nos pro- teurs de musiques de concert. Le tout démarre avec jets de développer davantage cet aspect de notre tra- une nouvelle production du metteur en scène de vail. Cette saison, nous avons eu deux occasions de génie Robert Lepage, qui propose avec The Busker’s présenter des programmes à l’esthétique plus “actuelle”: Opera une adaptation du Beggar’s Opera de John Gay avec la série de concerts Cycles recyclés, où Ziya inter- (1728). John Pepusch avait agrémenté le livret de Gay prétait des œuvres de Jérôme Blais, Georges Aperghis d’airs populaires et c’est ce que présente aussi le col- ou Vinko Globokar, et avec ce concert dans le cadre lectif qui passera du jazz au country et du rock au rap des Journées de l’improvisation. Il y a toujours de sous la direction musicale confiée à Martin Bélanger. l’improvisation chez Constantinople et c’est ce qui Si l’action de l’œuvre de John Gay rendait compte des maintient en vie le répertoire médiéval et de la malheurs du peuple écrasé par une aristocratie cor- Renaissance qui nous a fait connaître. Ces musiques rompue, Robert Lepage a choisi de transposer le tout ne sont pas figées dans une interprétation immuable, dans l’univers du show-business… À noter que puisque nombre d’entre elles sont de tradition orale. l’Opéra de Montréal présentera en mars les mises en Dans le concert présenté durant ces Journées, l’en- scène que Robert Lepage produisait il y a 10 ans pour semble Constantinople a abordé l’improvisation en Le Château de Barbe-Bleue de Béla Bartók et tant qu’élément de base de la formation de tout musi- Erwartung d’Arnold Schönberg à la Canadian Opera cien à l’époque médiévale, puis nous présentions le Company. trio Radical 3 (Ziya et Kiya Tabassian et Babak Le Festival réussira sans doute l’un de ses beaux Masoumi), qui propose une approche beaucoup plus coups en invitant le compositeur américain Howard actuelle de l’improvisation.» Shore à venir diriger l’Orchestre symphonique du Sous étiquette Atma, Constantinople fait paraître, ce Festival pour l’interprétation de sa symphonie Le mois-ci, un quatrième disque en quatre ans. «Nous Seigneur des Anneaux, dont les airs sont connus par le sommes très bien appuyés par Atma, confirme Kiya volet cinématographique de l’œuvre, qui connaît un Robert Lepage Tabassian, ce qui nous stimule à travailler très fort. Ce succès important. disque est assez différent des précédents, parce que Le chœur VivaVoce et son chef Peter Schubert invi- l’ensemble a beaucoup évolué à travers chacun de ses tent la contralto Marie-Nicole Lemieux et le pianiste membres. Nous avançons constamment et cela se res- Michael McMahon pour un concert intitulé sent sur cet enregistrement. Il reprend le programme et Romantisme X-trême. On y entendra des œuvres de le titre de notre concert, Terres Turquoises, constitué Schubert, Brahms, Reger et Schoenberg. des romances séfarades (judéo-espagnoles) et des La soprano Barbara Hendricks revient au festival, chants mauresques préservés par les communautés après en avoir partagé la présidence avec José séfarades et arabes après leur expulsion d’Espagne, en Carreras en 2002, pour présenter un récital d’airs de 1492. Notre invitée pour le concert et pour le disque jazz avec le Magnus Lindgren Quartet de Suède, pays était la chanteuse Françoise Atlan.» dont elle est maintenant citoyenne. Au programme : Constantinople participe ce mois-ci au Festival K. Weill, C. Porter, D. Ellington et G. Gershwin. Montréal en lumières avec d’autres invités, le Boston Le pianiste Alain Lefèvre se produit dans un récital Shawm & Sackbut Ensemble et le contre-ténor « doublement solo » puisqu’il y interprétera sa propre Michael Collver, pour un concert intitulé Nuevo musique, que l’on connaît déjà par les disques Lylatov Mundo. « Je n’ai jamais eu le plaisir de travailler avec et Carnet de notes, parus ces dernières années chez cet ensemble, explique le directeur artistique, mais je Audiogram. Le compositeur s’y révèle d’un romantis- connais ses membres pour avoir suivi leur travail. Ils me exacerbé, comme le répertoire auquel le pianiste avaient, comme nous, depuis longtemps le projet de nous a habitués. p

Février 2004 February LaScenaMusicale 27 Coups de cœur des chefs Propos recueillis par RÉJEAN BEAUCAGE Denys Bouliane et le Festival MusiMars enys Bouliane est sans conteste l’un des composi- potentiel de fonctions harmoniques. Messiaen a Dteurs les plus actifs du Canada. Actuellement asso- poursuivi dans cette voie avec ses « modes de trans- cié à l’Orchestre du Centre national des Arts, qui créera position limitée ». Là aussi, l’importance est mise sur trois de ses œuvres d’ici 2006, il fondait en 1995 les la sonorité pure, avec un clin d’œil à l’Orient, plutôt Rencontres de musique nouvelle du Domaine Forget, que sur la fonction harmonique. dans la région de Charlevoix (il en partage la direction Le travail de Grisey va de pair avec les avancés artistique avec Lorraine Vaillancourt, du Nouvel techniques réalisées dans les années 70 et les analyses Ensemble Moderne). Il est aussi depuis la même année plus poussées que l’on pouvait faire sur le son lui- professeur agrégé de composition à même grâce à l’informatique ; en l’occurrence, préci- l’Université McGill à Montréal et sément, des analyses spectrales. On pouvait recher- directeur musical du McGill cher ce qui caractérise le timbre particulier d’un Contemporary Music Ensemble. instrument. Ce qui fait le timbre d’un son, ce sont ses Décidé à faire bouger le milieu musi- composantes harmoniques: la fondamentale, l’octave, cal d’ici, il a partagé avec le composi- la quinte, la tierce, la septième (selon la gamme diato- teur Walter Boudreau la direction nique, qui donne une intonation juste ; l’exemple ne artistique du festival Musiques-au- vaut pas pour un piano, qui est accordé selon la présent (1998, 1999 et 2000) de gamme tempérée). Le compositeur de musique spec- l’Orchestre symphonique de Québec trale cherche donc à faire jouer aux interprètes diffé- et de l’un des plus grands événements rentes notes qui, lorsque jouées simultanément en musicaux jamais vu, la Symphonie du intonation juste, fusionnent dans un timbre fonda- millénaire, fruit du travail de 19 com- positeurs, qui a été donnée à Montréal Denys Bouliane, récipiendaire le 3 juin 2000 par 2500 interprètes. Il partage aussi avec Walter Boudreau la (avec Walter Boudreau) de l’Opus direction artistique de la biennale Montréal / Nouvelles Musiques, dont du directeur artistique de l’année la première édition se tenait en mars 2003 et qui alterne avec le festival de 2002–2003 pour le Festival musique contemporaine MusiMars, présenté à la Faculté de musique de Montréal / Nouvelles Musiques l’Université McGill tous les deux ans. C’est à titre de directeur artistique de (Opus Événement musical ce festival que LSM l’a rencontré. «L’un des deux invités spéciaux de de l’année). cette nouvelle édition de MusiMars est Philippe Hurel, un compositeur très intéressant de la première géné- mental. Il orchestre des spectres harmoniques (à par- ration des héritiers de Gérard Grisey. tir de toutes les composantes d’un timbre) ou inhar- Il a étudié avec lui et connaît bien la musique spec- moniques (s’il utilise des notes qui ne sont pas des trale. Il a dû faire face à la problématique reliée à la composantes du timbre). On n’entend plus la note tradition de la musique spectrale, parce que la méca- jouée par le violon ou par la flûte, mais un timbre qui nique de Grisey et de Tristan Murail, autre composi- englobe tout, ce qui est un phénomène assez particu- teur de la première heure, lorsqu’elle est appliquée à lier. Lorsqu’une note ou un son est à l’extérieur du la lettre, a tendance à produire stylistiquement des timbre général, il ressort très clairement, comme un œuvres très semblables les unes aux autres. accident sonore. Fondamentalement, l’approche de Grisey est très «fran- Autre phénomène important : notre oreille entend çaise» et s’inscrit dans une filiation avec Debussy et les additions et les soustractions de fréquences, ce Messiaen. Ça n’a rien à voir avec l’approche d’un qu’on appelle aussi la modulation de fréquence. Boulez, par exemple, contre qui beaucoup des articles Lorsque des notes sont très proches l’une de l’autre polémiques de Grisey étaient dirigés. sans être identiques, la simultanéité des sons pro- Quant à Debussy, on sait qu’il considérait les cou- voque un battement rythmique. Grisey joue sur ces MusiMars, du lundi 1er mars leurs harmoniques pour leur sonorité propre, et non rythmes, ce qui est d’une très grande difficulté pour les au samedi 6 mars 2004. pour leur fonction. Plutôt que de résoudre l’accord de instrumentistes, tenus à une précision chirurgicale. Toutes les activités se dominante, il y ajoute des partielles, puis passe direc- Pour obtenir ce phénomène de translation du timbre dérouleront à la Salle Pollack tement à une transposition, suivie d’une autre, abo- au rythme, les interprètes doivent jouer leur intrument de la Faculté de musique lissant complètement les fonctions tonales. Ça donne de la façon la plus neutre possible, sans colorer leur jeu de l’Université McGill une musique plus statique qui trouve son plaisir dans individuel, puisque c’est l’addition de toutes les indivi- (555, rue Sherbrooke Ouest). le son. Tout se joue dans la sonorité et la couleur. On dualités neutres qui donne la couleur de l’ensemble. Si Renseignements : 514 398.4547 s’attarde sur le son et on ne l’utilise pas pour son le violoniste y met du vibrato, il n’y aura plus de fusion.

28 LaScenaMusicale Février 2004 February Ce sont les processus acoustiques de génération du son qui sont exa- création montréalaise de Philippe Hurel, Tombeau in memoriam Gérard minés au microscope et qui génèrent la forme de l’œuvre. La forme Grisey (2000), pour piano et percussion, avec la pianiste Brigitte Poulin générale de ce type d’œuvre est un développement qui va du timbre har- et D’Arcy Gray au vibraphone. Bien sûr, dans le cadre du festival, nous monique au timbre inharmonique. Si on applique ces principes compo- aimons faire place à au moins un jeune compositeur de McGill. Nous sitionnels, on aboutit à des musiques à développement lent et on est en entendrons donc cette fois-ci, en création, la musique que Stephen quelque sorte stylistiquement hypothéquée dès le départ. Il faut donc de Rogers a écrite pour un ensemble de huit musiciens. Nous terminerons nouvelles formules. C’est ce dont Philippe Hurel nous entretiendra lors ce concert par deux œuvres importantes de Gérard Grisey, des œuvres de sa conférence intitulée « La musique spectrale… à terme ! », au cours fondatrices de l’école de musique spectrale française, Périodes (1974), de laquelle il élaborera ses théories sur les perspectives laissées par la pour sept musiciens, et Partiels (1975), pour un ensemble de 18 musi- première vague de musique spectrale. » ciens. La Société de musique contemporaine du Québec est également par- Les concerts tenaire de cette aventure et son ensemble interprétera le jeudi 4 mars, «Dans les concerts, nous avons intégré la musique de Messiaen (qui sous la direction de Walter Boudreau, une autre œuvre de Philippe Hurel pourrait être le père), celle de Grisey (le découvreur), celle de Philippe en première montréalaise : Figures libres, de 2001–2002. Aussi à ce pro- Hurel (l’héritier) et celle de Claude Vivier qui, sans avoir écrit de la gramme, les Trois Airs pour un opéra imaginaire (1982), avec encore une musique spectrale à proprement parler, a beaucoup bénéficié des fois la soprano Ingrid Schmithüsen. Nous aurons également durant ce apports de cette musique sur le plan harmonique. Vivier est en quelque concert la création d’une œuvre du compositeur canadien Howard sorte un satellite de la musique spectrale. Bashaw, une commande de la SMCQ. L’œuvre, intitulée Double Entente, Le premier concert sera donné le mardi 2 mars par l’ensemble du est un triple concerto pour trombone (Alain Trudel), tuba (Yan Centre national des Arts, [sous la direction de Denys Bouliane]. On y Salfarank) et piano (Louise-Andrée Baril). On peut sans doute dire qu’il entendra Prologue (1976), pour alto solo et résonateurs, et Anubis-Nout, existe au Canada des spécificités géoculturelles, en ce sens que la deux pièces pour clarinette contrebasse en si bémol (1983), de Gérard musique ne sonne pas de la même façon d’un côté de l’Outaouais et de Grisey. Cela étant dit, ce sera dans la mesure où nous pourrons trouver l’autre. Il y a à l’ouest une jeune génération qui ne peut pas imaginer que une clarinette contrebasse pour la clarinettiste Lori Freedman ! Cette cla- la musique puisse correspondre à une nécessité fondamentale d’expres- rinette est en soi un instrument assez rare, en plus, cette pièce réclame sion qui soit digne de recherche et qui se contente malheureusement de une marque spécifique d’instrument, en l’occurrence une Leblanc, qui concevoir des musiques qui « plaisent ». Je caricature, mais ça dépeint se prête mieux aux doigtés exigés par le compositeur. Bref, nous avons tout de même une tendance. Il y a quand même quelques compositeurs un problème à régler… Nous pourrons aussi entendre quatre lieder canadiens qui poursuivent un travail plus rigoureux, et Bashaw est de d’Hugo Wolf dans une orchestration de Grisey pour quatuor à cordes, ceux-là. C’est une musique qui a une personnalité. Howard Bashaw se deux clarinettes et deux cors, plus la voix, bien sûr, qui sera celle d’Ingrid préoccupe beaucoup des phénomènes temporels et il travaille souvent Schmithüsen. Également au programme, les Five Preludes for piano from avec diverses couches temporelles en interaction, allant jusqu’à évoquer Book Nº 1 d’Howard Bashaw [second invité d’honneur du festival] et Des une espèce de suspension du temps. Il figure certainement dans mon caresses… [de Denys Bouliane] pour cinq musiciens, une œuvre qui, je panthéon personnel des compositeurs canadiens. Ce concert verra aussi crois, surprendra les auditeurs. Toutes ces œuvres seront données en la création montréalaise de Modulations (1976–1977) de Gérard Grisey création montréalaise et le programme sera complété par Trois préludes par un orchestre de 33 musiciens. pour piano d’Olivier Messiaen. Kyoko Hashimoto sera au piano. Le festival se terminera avec deux concerts, les 5 et 6 mars, du McGill Le deuxième concert sera donné le lendemain par le McGill Symphony Orchestra, placé sous la direction d’Alexis Hauser. Au pro- Contemporary Music Ensemble (CME) [sous la direction de Denys gramme, une autre création montréalaise de Philippe Hurel, Kits (1995), Bouliane]. Nous ferons la création montréalaise de Leçon de chose interprétée par le McGill Percussion Ensemble, invité par l’Orchestre (1993) de notre invité Philippe Hurel, une œuvre d’une grande difficul- pour l’occasion. L’Orchestre interprétera Over Time (1987), de John Rea, té qui ne me laisse pas beaucoup dormir ces derniers temps ! On a déjà que l’on peut relier à Bashaw pour le traitement des boucles tempo- joué des œuvres difficiles avec cet ensemble, mais avec celle-ci, j’avoue relles, Orion (1979) de Claude Vivier, et L’Ascension (1932–1933) de que nous avons placé la barre assez haut ! Une partition pour 13 musi- Messiaen. ciens toute en micro-intervalles et des traitements électroniques en À cela s’ajoute une table ronde, en ouverture, avec Howard Bashaw et direct… Bien sûr, le CME est composé d’étudiants et bénéficie d’un Philippe Hurel, qui est aussi un spécialiste de la composition assistée par nombre de répétitions raisonnable, mais c’est aussi un ensemble dont ordinateur, les compositeurs Sean Ferguson et Serge Provost, Philppe les membres changent chaque année ! Alors, on travaille fort ! Autre Depalle, qui est associé à l’IRCAM et spécialiste des nouvelles technolo- gies appliquées à la musique et le compositeur John Rea, qui agira à titre de modérateur. Il y aura aussi les causeries de Philippe Hurel et d’Howard Bashaw sur leur travail, de même que des cours de maître, une conférence d’Hurel sur la musique spectrale et une autre de Patrick Lévesque, qui prépare une thèse de doctorat sur l’œuvre de Claude Vivier. Bref, nous pensons offrir encore une fois une série d’événements qui saura renseigner et surtout réjouir les amateurs de nouvelles musiques. » p

30 LaScenaMusicale Février 2004 February 60e anniversaire du Conservatoire de musique et d’art dramatique du Québec Propos recueillis par RÉJEAN BEAUCAGE Création de l’opéra Hermione et le Temps de Denis Gougeon

e compositeur Denis Gougeon remportait le 9 LSM : La musique vocale semble être un véhicule Ldécembre dernier le prix Jan V. Matejcek de la privilégié pour vous exprimer. SOCAN, remis au compositeur canadien dont les DG : Je crois que c’est vrai. En 2002, j’ai fait une œuvre œuvres ont été le plus joué en concert et à la radio au assez importante, en terme de durée, Clere Vénus, sur Canada. On peut mesurer le succès de la musique de des poèmes de Louise Labé pour Marie-Danièle Denis Gougeon en considérant qu’il a remporté ce Parent. Elle a été créée en 2002 durant le festival prix pour la troisième année consécutive ! Prolifique MusiMars et immédiatement mise sur disque (pour et polyvalent, il était l’un des rares compositeurs qué- une monographie consacrée à Denis Gougeon, une bécois à ne vivre que des fruits de son talent, jusqu’à production de Radio-Canada. La parution est immi- ce que la Faculté de musique de l’Université de nente). En 1999 avait lieu la création à l’Opéra de Montréal lui offre en juin 2001 un poste de professeur Munich d’un ballet intitulé Emma B., dont j’ai fait la de composition à temps partiel. Il n’est pas étonnant musique pour un grand orchestre comptant deux que le directeur du Conservatoire de musique et d’art voix. J’en ai fait un autre en 2000 pour le Ballet dramatique du Québec, Nicolas Desjardins, ait pensé National de Norvège (Liaisons dangereuses), avec un à lui pour la composition d’un opéra mettant à profit orchestre de 35 musiciens et deux voix. Il est donc vrai toutes les ressources du Conservatoire de Montréal que la voix est souvent présente. (l’œuvre pourrait être reprise par d’autres compo- santes du réseau des conservatoires). On parle avec Hermione et le Temps lui de la création de l’opéra Hermione et le Temps. DG : L’opéra Hermione et le Temps est une commande du directeur général du Conservatoire de musique et LSM : Quels projets vous occupent présentement ? d’art dramatique du Québec, qui a pensé à comman- DG: Je travaille actuellement à un concerto pour accor- der une œuvre pour les deux classes de finissants en déon qui devrait être créé par le NEM et Joseph Petric musique et en théâtre. C’est un opéra, mais peut-être l’été prochain au Domaine Forget. J’ai un autre projet davantage un long singspiel dans lequel on parle pour le Manitoba Theatre for Young People, en collabo- beaucoup, puisqu’il fallait prendre en compte, bien ration avec un metteur en scène de Toronto et un sûr, la présence des comédiens. Au départ, il y a eu la théâtre jeunesse d’Australie. Il s’agit d’un spectacle de collaboration avec Normand Chaurette, quelqu’un 90 minutes pour lequel je dois composer la musique. avec qui je m’entends très bien. (J’avais composé la Mon travail de professeur de composition à temps par- musique pour sa pièce Le passage de l’Indiana pour le tiel me laisse quand même la liberté d’être compositeur Théâtre Ubu.) Grand auteur, grand traducteur de Hermione et le Temps à temps plein, ce qui est assez extraordinaire. Shakespeare, musicien (pianiste) et grand connais- musique : seur d’opéra, c’est la personne idéale pour fabriquer Denis Gougeon LSM : Vous avez composé beaucoup de musique un libretto sur mesure, quelqu’un qui soit capable de livret : pour la scène ces dernières années, des musiques considérer les contraintes particulières de la com- Normand Chaurette d’après de théâtre, des ballets… mande. Plutôt que de faire une œuvre originale qui William Shakespeare DG : La musique de scène, c’est essentiellement avec aurait demandé une somme de travail énorme, il a direction musicale : Denis Marleau et le Théâtre Ubu. J’ai collaboré aussi choisi d’en adapter une rarement jouée ici, Le Conte Raffi Armenian avec Brigitte Haentjens pour Marie Stuart au Théâtre d’hiver de Shakespeare. Ce conte, fantaisiste mais préparation musicale : du Nouveau Monde (1999), mais je ne travaille pour la aussi très dramatique, peut parfaitement être joué Louise-Andrée Baril musique de scène que dans la mesure où ce sont des par des jeunes. mise en scène : projets que j’aime beaucoup. Je travaille souvent avec Lors du travail sur la dramaturgie, Normand et moi Suzanne Lantagne Denis Marleau, avec qui j’ai une belle complicité. Je avons décidé d’articuler la pièce selon le concept sui- assistance à la mise en scène : ne ferais pas que de la musique de scène : je suis avant vant : consacrer tout ce qui est essentiellement inté- François Gadbois tout un musicien de concert. À ce titre, j’ai eu le plai- rieur et les mouvements réflexifs des personnages à la décors et accessoires : sir, l’an dernier, d’assister à la création de ARTE ! une musique et au chant, et donner ce qui fait avancer Magalie Amyot œuvre qui m’a été commandée pour marquer le 100e l’action aux personnages théâtraux. Il y a par exemple costumes : anniversaire de l’Orchestre symphonique de Québec deux rois-comédiens qui sont doublés par deux rois- Marc Sénécal (une pièce pour chœur et orchestre, ce qui est relati- chanteurs. C’est ainsi pour chaque personnage. éclairage : vement rare au Québec). Cependant, je trouve impor- Suzanne Lantagne fait un travail admirable à la mise François Roupinian tant de toucher à différents modes d’expression. Et en scène, de même que Louise-Andrée Baril, chargée puis ces réalisations ont quand même eu un certain de la préparation musicale. Je me suis donné la Du vendredi 13 au samedi succès, comme Le piano muet, que j’ai fait avec un contrainte de faire chanter les comédiens dans les 21 février 2004 texte de Gilles Vigneault pour la SMCQ Jeunesse et chœurs, et ça marche très bien. Les chanteurs se pro- au Théâtre d’Aujourd’hui dont le livre-disque (Atma/Fides) a reçu un Coup de duisent en solo, en duo et en trio, ce qui offre une (3900, rue Saint-Denis, Montréal). cœur de l’Académie Charles-Cros ! Ce sont des colla- grande variété de numéros et rend peut-être le travail Info : 514 282.3900. borations privilégiées. plus agréable aux jeunes.

32 LaScenaMusicale Février 2004 February LSM : En ce qui concerne la musque, de quel genre de contrainte deviez-vous tenir compte ? DG : La salle du Théâtre d’Aujourd’hui a une fosse de 8 pieds sur 25. J’ai placé des chaises et j’ai constaté qu’on pouvait y placer 12 personnes : Date limite d’admission : c’est donc le nombre de musiciens pour lequel j’ai écrit la musique ! Raffi er Armenian dirigera l’ensemble, qui comprendra un piano électronique (il 1 mars 2004 serait impossible de faire autrement), trois bois, trois cuivres, des per- Année scolaire 2004-2005 cussions et un quatuor à cordes, mais avec contrebasse. Je crois que ça fera un bel équilibre avec les voix. Je ne veux pas enterrer les chanteurs et dois garder en tête qu’ils sont en formation. Je n’ai pas fait de conces- sions en écrivant des pièces faciles : elles pourraient tout aussi bien être Bien établi partout au Québec, le Conservatoire de musique et chantées par des professionnels. Je savais qu’ils auraient du temps pour d’art dramatique du Québec forme une relève musicale de travailler et je connais assez bien la voix pour ne pas leur rendre la vie grande qualité depuis 60 ans. impossible. En privilégiant un contact humain propice aux échanges dynamiques, le Conservatoire amène les élèves à se surpasser. En jumelant la force de son réseau à un enseignement personnalisé, il offre aux jeunes musiciens et musiciennes tous les outils nécessaires pour se préparer à une solide carrière professionnelle. Le Conservatoire de musique et d’art dramatique du Québec, une institution à fréquenter!

Le Conservatoire de musique

et d’art dramatique du Québec Normand Chaurette En 1976, le texte radiophonique Rêve d’une nuit d’hôpital lui vaut le pre- www.mcc.gouv.qc.ca/conservatoire mier prix du ive Concours d’œuvres dramatiques de Radio-Canada ainsi que le Prix Paul-Gilson de l’Association radiophonique des programmes de langue française. De 1979 à 1983, il produit 65 textes radiophoniques sur des musiques sacrées, des préfaces à des textes dramatiques, quatre traductions, et des textes critiques pour la revue Jeu. Depuis 1988, il se Conservatoire de musique de Gatineau consacre exclusivement à l’écriture. Il a obtenu le Prix Chalmer pour Les 430, boul. Alexandre-Taché, Gatineau J9A 1M7 Reines en 1993 et le Prix du Gouverneur général du Canada, catégorie Tél. : (819) 772-3283 [email protected] théâtre, pour Le Passage de l’Indiana (pièce créée en 1996 dans le cadre du cinquantième Festival d’Avignon) et pour Le petit Köchel en 2001. En Conservatoire de musique de Montréal 2002, l’Opéra de Montréal créait la version française de l’opéra Thérèse 4750, avenue Henri-Julien, Montréal H2T 2C8 Tél. : (514) 873-4031 [email protected] Raquin de Tobias Picker, d’après le roman d’Émile Zola, sur un livret de Gene Scheer traduit par Normand Chaurette. Conservatoire de musique de Québec 270, rue Saint-Amable, Québec G1R 5G1 Tél. : (418) 643-2190 [email protected] LSM : Est-ce que la contrainte agit comme un stimulant à la création ? DG : On ne le sait jamais d’avance ! Dans le jeu de la collaboration, tout Conservatoire de musique de Rimouski est possible, et d’ailleurs, dans les faits, il y a toujours des contraintes ! Je 22, rue Sainte-Marie, Rimouski G5L 4E2 ne m’attends pas vraiment à ce qu’un mécène me propose d’écrire ce Tél. : (418) 727-3706 [email protected] que je veux, dans la liberté la plus totale. Heureusement, je n’ai pas Conservatoire de musique de Saguenay besoin de ça pour être créatif. L’idée est d’avoir des collaborateurs en qui 202, rue Jacques-Cartier Est, Chicoutimi G7H 6R8 on peut placer toute sa confiance. Je savais que le Conservatoire, qui n’a Tél. : (418) 698-3505 [email protected] pas l’habitude des collaborations de ce genre entre la musique et le théâtre, prendrait en charge tout l’aspect « production ». Ça a demandé Conservatoire de musique de Trois-Rivières beaucoup de travail logistique de leur part, mais la volonté était là et on 587, rue Radisson, C.P. 1146, Trois-Rivières G9A 5K8 se sentait bien appuyé dans cette démarche. En ce qui me concerne, la Tél. : (819) 371-6748 [email protected] collaboration avec Normand Chaurette est le cœur de la chose. Selon les Conservatoire de musique de Val-d’Or canevas musicaux préétablis, il me proposait des choses auxquelles je 88, rue Allard, Val-d’Or J9P 2Y1 réagissais. C’est comme ça que le tout s’est monté. Tél. : (819) 354-4585 [email protected] On ne vise pas de révolutionner l’art lyrique avec cet opéra, mais plu- tôt à répondre à une commande précise. Les mots de Normand, qui a réalisé une grande adaptation de l’œuvre de Shakespeare, offrent beau- coup de matière aux jeunes sur le plan de l’expression. Musicalement, il y a des défis intéressants, mais le but reste de réaliser une « belle œuvre », non pas de renverser les traditions. Je tenterais peut-être cela dans le cadre d’un projet personnel. Cette fois-ci, on se contente de faire de la musique, d’avoir plaisir à la faire et à la partager avec de jeunes interprètes. p

34 LaScenaMusicale Février 2004 February LE CONSEIL QUÉBÉCOIS DE LA MUSIQUE FÉLICITE LES LAURÉATS DES PRIX OPUS 2002-2003

CONCERT DE L’ANNÉE — MONTRÉAL PERSONNALITÉ DE L’ANNÉE François Bourassa Quartet - Indefinite Time, Walter Boudreau Effendi Records , 3 juillet 2003 DISQUE DE L’ANNÉE — MUSIQUES MÉDIÉ- INTERPRÈTE DE L’ANNÉE CONCERT DE L’ANNÉE — QUÉBEC VALE, DE LA RENAISSANCE, BAROQUE Luc Beauséjour Bach pour Noël, Les Violons du Roy , Handel – Love Duets, Suzie LeBlanc, Daniel 20 décembre 2002 Taylor, Arion, Stephen Stubbs , ATMA classique RECONNAISSANCE À UN ARTISTE HORS-QUÉBEC CONCERT DE L’ANNÉE — RÉGIONS DISQUE DE L’ANNÉE — The Hilliard Ensemble Contes en musique, Orchestre symphonique MUSIQUES CLASSIQUE, ROMANTIQUE, de Trois-Rivières , 29 septembre et POSTROMANTIQUE, IMPRESSIONNISTE RAYONNEMENT À L’ÉTRANGER 6 octobre 2002 Nino Rota – La Strada – Concertos, Orchestre L’Orchestre de chambre I Musici de Montréal Métropolitain du Grand Montréal, Yannick CONCERT DE L’ANNÉE — Nézet-Séguin, direction, Alain Trudel, trombone, DIRECTEURS ARTISTIQUES DE L’ANNÉE MUSIQUES MÉDIÉVALE, DE Jennifer Swartz, harpe , ATMA Classique Walter Boudreau et Denys Bouliane , Festival LA RENAISSANCE, BAROQUE Montréal/Nouvelles Musiques Marie-Nicole Lemieux chante Handel, DISQUE DE L’ANNÉE — MUSIQUES Clavecin en concert , 13 décembre 2002 MODERNE, CONTEMPORAINE COMPOSITEUR DE L’ANNÉE Schafer – Quatuor no 8 – Beauty and the Prix accompagné d’une bourse offerte par le CONCERT DE L’ANNÉE — MUSIQUES Beast, Quatuor Molinari , ATMA Classique Conseil des arts et des lettres du Québec CLASSIQUE, ROMANTIQUE, POSTROMAN- Tim Brady TIQUE, IMPRESSIONNISTE DISQUE DE L’ANNÉE — MUSIQUES Les concerts Gala : « Couples légendaires », ACTUELLE, ÉLECTROACOUSTIQUE DIFFUSEUR DE L’ANNÉE Orchestre symphonique de Montréal , Jalons, Francis Dhomont , empreintes DIGITALes 4ème édition du Festival Orgue et Couleurs 8 et 9 avril 2003 DISQUE DE L’ANNÉE — JAZZ, RECONNAISSANCE À UN FACTEUR CONCERT DE L’ANNÉE — MUSIQUES MUSIQUES DU MONDE D’INSTRUMENTS MODERNE, CONTEMPORAINE Mother Tree, Jean-Pierre Zanella , Prix accompagné d’une bourse offerte par Grand concert annuel : Hommage à Xenakis, Effendi Records la Société de développement des entreprises Nouvel Ensemble Moderne , 23 avril 2003 culturelles du Québec LIVRE DE L’ANNÉE Yves Beaupré, facteur de clavecins CONCERT DE L’ANNÉE — MUSIQUES Élisabeth Gallat-Morin et Jean-Pierre Pinson, ACTUELLE, ÉLECTROACOUSTIQUE La vie musicale en Nouvelle-France , coll. «les PRIX HOMMAGE Électrochocs, Quasar, quatuor de saxophones cahiers des Amériques», Les éditions du Joseph Rouleau en coproduction avec la SMCQ et Artificiel , Septentrion, 2003 24 et 25 janvier 2003 PRIX DES AUDITEURS DE LA CHAÎNE ARTICLE DE L’ANNÉE CULTURELLE DE RADIO-CANADA CONCERT DE L’ANNÉE — JAZZ, Dujka Smoje, L’audible et l’inaudible, Volume 1, Luc Beauséjour MUSIQUES DU MONDE Musiques - Une encyclopédie pour le XXIe siècle, François Bourassa Quartet – Indefinite Time, sous la direction de Jean-Jacques Nattiez , PRIX RECONNAISSANCE Effendi Records , 3 juillet 2003 Actes Sud / Cité de la musique, 2002 Orchestre symphonique de Québec - 100 ans

CONCERT DE L’ANNÉE — JEUNE PUBLIC DÉCOUVERTE DE L’ANNÉE Prix accompagné d’une bourse offerte par Prix étoile Galaxie avec une bourse offerte par le ministère de la Culture et des Communications Galaxie, le réseau de musique continue accom- du Québec pagnée d’une année en résidence à la radio de 20 jacks 1/4, Les Coups de Théâtre en coproduc- Radio-Canada tion avec Innovations en concert , Constantinople 21, 22 et 23 novembre 2002 PRODUCTION DISCOGRAPHIQUE DE L’ANNÉE CRÉATION DE L’ANNÉE Nino Rota – La Strada, Orchestre Métropo- Quaternions, Michel Longtin, compositeur, litain du Grand Montréal, Johanne Goyette, Orchestre symphonique de Montréal, productrice , Disques ATMA Corps et Âmes , 11 mars 2003 ÉVÉNEMENT MUSICAL DE L’ANNÉE Festival international Montréal/Nouvelles Musiques , 2 au 11 mars 2003

www.cqm.qc.ca a TGM Soc.deMus.viennoiseduQc. SMCQ-J SMCQ SMA.Turp Réseaux +NEM Prod.Art Soul OSTR OSM OSDL Orch.Métro. duGr. Mtl OdM NEM MACM LMMC JMC Ens. Inst.Appasionnata ECM Clav. enconc. CCCP Atel.du conte… ARAM Alliance Mus. Légende desabréviations UdM C membres duConseilquébécoisdelamusiqueestrendue LNA NRE FTHE OF ENTRIES ALENDAR L ’inscription desconcertsorganismesetindividus et leNouvelEnsembleModerne du GrandMontréal Appasionnata de lamusique Sortez votre ado! /BringaTeen! Sortez votreado! Jeunesses MusicalesduCanada T Opéra deMontréal Ensemble contemporaindeMontréal Nouvel EnsembleModerne Université deMontréal Orchestre symphoniquedeMontréal Orchestre symphoniquedeLongueuil Orchestre symphoniquedeTrois-Rivières rio deguitaresMontréal Centre cultureletcommunautairedePrévost possible grâceausoutienfinancierduCAM. Société demusiquecontemporaineduQuébec Association deRepentignypourl’Avancement Ladies’ MorningMusicalClub Musée d’artcontemporaindeMontréal T SMCQ Jeunesse P O Société musicaleAndréTurp U NOCRVTEÉVÉNEMENT VOTRE ANNONCER OUR ITYU VN NTI CALENDAR THIS IN EVENT YOUR LIST Février Productions ArtandSoul Alliance Musicale Clavecin enconcert 514 948.2520 R AEPSIL BY POSSIBLE MADE ARE Atelier duconteenmusiqueetimageinc. Réseaux desartsmédiatiques C NELQÉÉOSD AMSQEMEMBERS MUSIQUE LA DE QUÉBÉCOIS ONSEIL Orchestre Métropolitain Ensemble instrumental February AU IN Musillusion Q NPAGE EN R L E PAGE SEE O O HSSYMBOL THIS FOR OOK TOVZC SYMBOLE CE ETROUVEZ CAM. UÉBEC 63 63 2004 : : , Vi Schrammel, Strohmayer, 14h30,Écoledemusique 2 chef, 13h30,15ThéâtreMaisonneuve, Rivières, 11 h,FoyerdelaSalleJ.-Antonio-ThompsonàTrois- 15 h30,SallePollack, de l’HôtelvilleRepentigny, Vi Lachner, Brahms,15h,SalleMarie-Stéphane,École Place desArts guitare, Piazzolla,Pujol,Ibert,11h,PianoNobiledela des Saints-AngesGardiens, Lachine, Hélène Panneton,orgue/Alain Cazes,dir., 15h,Église Dvoˇra 2 Thérèse-de-Blainville, Schrammel, Strohmayer, 14h30,Centreculturel 20 h,SallePierre-Mercure, roux 2 à Repentigny, Pelletier, Rachmaninov, Brahms,Adams,14h30,SalleWilfrid- ncent-d’Indy, ncent-d’Indy, (514) 842-9951 (514) 633-4170 (514) 845-4108 / P. Gélinas/L.Arsenault-Dyke,11h,JMC, ´ OSTR S LMMC OSM Dimanche L ARAM D E LMMC L S L A ARAM OSM k, 15h30,SallePollack, ES ES A OC NSEMBLE TEL UO OC N 2 . 2 . C V DE . DE S EF UCONTE DU Sunday A I M Dandi OrchestraProductions/B.Brott, ONCERTS I HUMAINES OIX M.-A. Hamelin,piano/J.Falletta,chef, IMILIA F. M (819) 380-9797 M (514) 842-9951 LINE David Jalbert,piano,11h, Salle duconseil Dixieband, 11h,Aud.J-Bapt.-Meilleur Miro Quartet,Haydn,Ives,Beethoven, Tr Wiener Klaviertrio,Haydn,Zemlinksy,

Desaulniers /guitare,chantetharmonica, 2 US US USICI oubadours ArtEnsemble/G.Zuchetto, 2 2 P . . K (450) 582-6714 ENTAÈDRE VIENNOISEDU VIENNOISEDU Nadia Labrie,flûte/Annie (450) 435-1611 (514) 270-6790 a UTAN ... L ACHINE 2 2 Le petitHommeauxcheveux , 5 11 h,CentrecultureldeDorval, (450) 435-1611 (514) 932-6796 2 O. Gross.piano,Schubert, FÉVRIER La QuintetteMétropolitain / a Q Q (514) 987-6910 C 2 C . . 2 Ensemble Transatlantik Ensemble Transatlantik (514) 932-6796 01 29 08 22 15 (450) 582-6714 2 (514) 637-7587 Salle Pierre-Mercure, S. Laforest,chef,MacDonald,Evangelista,Britten,20h, Pelletier, G. Corbisiero, du CollègeMaisonneuve, direction, Tchaïkovski, Wagner, Franck,20h,Auditorium Œsterle, Rizzuto,20h,SalaRossa, de Québec, G. Carmignola/N.Trotier, Bach,20h,GrandThéâtre Maisonneuve, direction, Tchaïkovski, Wagner, Franck,19h30,Théâtre D L T CALENDAR D L T RÉGIONAL Lundi A MÉ PUBLICITAIRE OMBÉE EADLINE O Q O C O L A MÉ CALENDRIER OMBÉE EADLINE ES S D UATUOR RCH ONCERTS RCH S M CENA 2 CENA V Monday .M .M M.-J. Lord/M.HervieuxJ.Kneebone L SMCQ OOSDU IOLONS 2 (514) 985-2258 ISE - A TODU ÉTRO TODU ÉTRO La Bohème M - R 2 C (418) 643-8131 M M D USICALE LAUDEL DVERTISING USICALE (514) 842-2112 EGIONAL OS ET AOUST Quatuor Bozzini,20h,Kessler, Käser, 2 R G G OY / SinfoniadeLanaudière R R (514) 987-6919 . M . M 2 de Puccini,20h,SalleWilfrid- B. Labadie,chef/ L (514) 872-2200 OUISE a TL TL Y Y annick Nézet-Séguin, annick Nézet-Séguin, B 2 23 09 16 ESSETTE (514) 848-2424 , 19 FÉVRIER Rivières, Bruckner, 20h,SalleJ.-Antonio-ThompsonàTrois- 2 Chausson, Holmès,19h30,SalleWilfrid-Pelletier, Cathédrale épiscopaledelaSainte-Trinité, G. Carmignola/N.Trotier, Bach,20h,S.Pollack, 2 2 2 Beethoven, 20h,SalleWilfrid-Pelletier, Saint-Sixte àSaint-Laurent, direction, Tchaïkovski, Wagner, Franck,20h,Église 2 Chostakovitch, Strauss,20h,SalleWilfrid-Pelletier, (514) 842-9951 (418) 670-9011 (514) 987-6919 (514) 842-9951 (514) 842-9951 OSTR OSM Mardi L O OSM T OSM ES ROUBADOURS RCH 2 V .M T OOSDU IOLONS O. Thouin,violon/J.Lacombe,chef,Schmitt, L. Lang,piano/J.Lacombe,chef,Corigliano, Y A Y. A. Kutan,soprano,Mahler, Schubert, (819) 380-9797 ANNICK RNISMN DE RRONDISSEMENT

TODU ÉTRO Bronfman, piano/A.Litton,chef,Ravel, uesday a a a A N RT R G ÉZET OY R E . M NSEMBLE -S B. Labadie,chef/ 2 TL ÉGUIN Y (514) 855-6110 P annick Nézet-Séguin, OINTE , 13 / G.Zuchetto,20h, 03 24 17 10 -C FÉVRIER LAIRE Mercredi Jeudi Vendredi Samedi Wednesday Thursday Friday Saturday 04 05 06 07 SMCQ-J QUAD, 10 h 30, Salle Pierre-Mercure, OSM D. Jalbert, piano / R. Bertsch, chef, 2 (514) 987-6919 Rachmaninov, Tchaïkovski, 10 h 30, Salle Wilfrid-Pelletier, SÉRIE LES PROFS Aline Kutan, soprano, André 2 (514) 842-9951a I MUSICI DE MONTRÉAL Yuli Turovsky, chef / Aline Moisan, clarinette, Louise-Andrée Baril, piano, Œuvres OSM Y. Bronfman, piano / A. Litton, chef, Ravel, Kutan, soprano, Scheld, Glière, Schubert, 20 h, Salle de Spohr, Lachner, Meyerbeer, Sobeck, Schubert, 20 h, Chostakovitch, Strauss, 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier, Pollack, 2 (514) 398-4547 Salle Claude-Champagne, 2 (514) 343-2020 2 (514) 842-9951a SMCQ-J QUAD, 10 h 30, 13 h 30, Salle Pierre- ENS. INST. APPASIONNATA D. Myssyk, chef / A. Pierri, ODM M.-J. Lord / M. Hervieux / J. Kneebone / RÉSEAUX + NEM MusMix / L. Vaillancourt, dir., Mercure, 2 (514) 987-6919 guitare, Hétu, Brouwer, Honegger, 20 h, Sanctuaire du G. Corbisiero, La Bohème de Puccini, 20 h, Salle Wilfrid- Lanza, Bédard, 20 h, MACM, 2 (514) 343-5962 ODM M.-J. Lord / M. Hervieux / J. Kneebone / Très-Saint-Sacrement, 2 (514) 495-7233 Pelletier, 2 (514) 985-2258 a ARAM Ian Parker, piano, 19 h 30, Auditorium Jean- G. Corbisiero, La Bohème de Puccini, 20 h, Salle Wilfrid- RÉSEAUX + NEM MusMix / L. Vaillancourt, dir., MUSICA CAMERATA Dvoˇra´k, Martinu°, Novak, 20 h, Baptiste-Meilleur à Repentigny, 2 (450) 582-6714 Pelletier, 2 (514) 985-2258 a Lanza, Bédard, 20 h, MACM, 2 (514) 343-5962 Salle Redpath, 2 (514) 489-8713 11 12 13 14

ORCH.MÉTRO DU GR. MTL Pages d’amour, Yannick Nézet-Séguin, dir., Tchaïkovski, Wagner, Franck, Ravel, Œuvre originale de Nicole Lyzée, 20 h, Église ODM M.-J. Lord / M. Hervieux / J. Kneebone / Saint-Joachim à Pointe-Claire, 2 (514) 630-1220 G. Corbisiero, La Bohème de Puccini, 20 h, Salle Wilfrid- CLAV. EN CONC. Luc Beauséjour, clavecin, Pelletier, 2 (514) 985-2258 a ORCH.MÉTRO DU GR. MTL Yannick Nézet-Séguin, Sweelinck, Rameau, Ligeti, 20 h, Chp.ND-Bon-Secours, ALLIANCE MUSICALE Valentin Bogolubov, Hébert- direction, Tchaïkovski, Wagner, Franck, 19 h 30, 2 (514) 748-8625 Tremblay, Ouellette, Lamarche, 20 h, JMC, ODM M.-J. Lord / M. Hervieux / J. Kneebone / Th. Outremont, 2 (514) 495-9944 ARAM Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal, 2 (514) 284-3663 poste 224 G. Corbisiero, La Bohème de Puccini, 20 h, Salle Wilfrid- PROD.ART SOUL Rémi Bolduc Jazz Ensemble / La Bohème de Puccini, 19 h 30, Auditorium Jean- RANEE LEE, chanteuse jazz, 20 h, Pavillon des arts Pelletier, 2 (514) 985-2258 a Seamus Blake, 20 h, Gesù, 2 (514) 861-4036 Baptiste-Meilleur, 2 (450) 582-6714 de Sainte-Adèle à Ste-Adèle,2 (450) 229-2586

ECM V.Lacroix, chef / ECM, Edwards, Gagnon, Gilbert, 9 h, 10 h 45, 13 h 30, 15 h 15, 5e S., PdA, 2 (514) 524-0173 18 19 20 ENSEMBLE VOCAL PROCHANT Chants,21 bonheur et douce lueur..., Concert gospel à la douce lueur de la chandelle, 16 h 30, Chap. N-D-de-Bon Secours, 2 (514) 282-8670 VIVAVOCE M.-N. Lemieux / M. McMahon / P. Schubert, dir. art., Schubert, Brahms, Saint-Saëns, LES VOIX HUMAINE S. LeBlanc / N. Watson, 19 h 30, 20 h, Salle Pollack, 2 (514) 489-3739 S. Pollack, 2 (514) 398-4547 QUARTANGO 20 h, Salle Pierre-Mercure, OSM L. Lang, piano / J. Lacombe, chef, Corigliano, SMCQ Lise Daoust, flûte / Louise Bessette, piano, 2 (514) 987-6919 Beethoven, 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier, Collard, Arcuri, Berio, 20 h, Salle Pierre-Mercure, TGM avec l’Orch. symp. du Saguenay–Lac-St-Jean, 2 (514) 842-9951 a 2 (514) 843-9305 20 h, Théâtre Palace Arvida à Jonquière, ENSEMBLE CAPRICE M. Maute / S. Larivière / G. Ross/ OSDL Invités : Orch. des jeunes de la Montérégie / 2 (418) 548-0130 M.-N. Lacoursière, Maute, Lully, Sammartini, 20 h, Salle L-P Marsolais, Kulesha, Glière, Ravel, 20 h, Salle Pratt & ECM V. Lacroix, chef / Edwards, Gagnon, Gilbert, CCCP Sergeï Trofanov et ses musiciens, 20 h, Dina-Bélanger à Québec,2 (418) 687-1016 Whitney Canada à Longueuil, 2 (450) 670-1616 19 h, 5e S., PdA, 2 (514) 524-0173 2 (450) 436-3037

LA SCENA MUSICALE EN KIOSQUE / ON THE STANDS

25 26 27 28 PULL DÉTACHABLE

ORCH.MÉTRO DU GR. MTL Yannick Nézet-Séguin, direction, Tchaïkovski, Wagner, Franck, 19 h 30, Église OSM L. Fabian, chanteuse / C. Barbeau, chef, Notre-Dame-des-Sept-Douleurs à Verdun, Corigliano, Beethoven, 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier, 2 (514) 765-7150 2 (514) 842-9951 CONCERTS M Quatuor Bozzini, 20 h, Boesch, Palacio- ORCH.MÉTRO DU GR. MTL Yannick Nézet-Séguin, NEM L. Vaillancourt, direction, Lopez Lopez, Quintin, Holliger, Arter, Heiniger, Wyttenbach, Werren, 20 h, direction, Tchaïkovski, Wagner, Franck, 20 h, Salle Sanchez Verdu, de Pablo, 20 h, Chapelle historique Sala Rossa, 2 (514) 848-2424 Désilets, Cégep Marie-Victorin, 2 (514) 872-9814 du Bon-Pasteur, 2 (514) 343-5962 ENSEMBLE VOCAL PROCHANT Chants, bonheur et SMA.TURP Daniil Shtoda, ténor, Glinka, Rimsky- ENSEMBLE CONSTANTINOPLE / Boston Shawm & ENSEMBLE PENTAÈDRE / O. Gross. piano, Schubert, douce lueur..., Concert gospel à la douce lueur de la Korsakov, 20 h, Salle Pollack, 2 (514) 398-4547 Sackbut Ensemble / M. Collver, 20 h, Salle Pierre-Mercure, Schumann, 20 h, Salle Marie-Stéphane, chandelle, 16 h 30, Chap. N-D-de-Bon Secours, ENSEMBLE PENTAÈDRE R. Müller, ténor / J. Petric, 2 (514) 987-6919 École Vincent-d’Indy, 2 (514) 270-6790 2 (514) 282-8670 accordéon, Schubert, 20 h, Sanctuaire du Très-Saint- M. BEAUCHAMP / A. SAVOIE,19 h 30, CCCP, ARAM Quartango, 19 h 30, Auditorium Jean- OSM L. Fabian, chanteuse / C. Barbeau, chef, 20 h, Sacrement, 2 (514) 270-6790 2 (450) 436-3037 Baptiste-Meilleur à Repentigny, 2 (450) 582-6714 Salle Wilfrid-Pelletier, 2 (514) 842-9951 - OUT

MUSÉE MARGUERITE-BOURGEOYS VIVAVOCE SÉRIE LES PROFS, UNIV. DE MONTRÉAL CONCERT M ENSEMBLE VOCAL PROCHANT, 21 ET 28 FÉVRIER MARIE-NICOLE LEMIEUX, 21 FÉVRIER ANDRÉ MOISAN, 6 FÉVRIER QUATUOR BOZZINI, 23 ET 25 FÉVRIER

Voir à la page 53 pour le calendrier complet des événements en musique classique. Gregory Charles : Petit Chanteur devenu grand En collaboration avec la Recherche et transcription: FREDERIC TRUDEL Recherchiste à la Chaîne culturelle de Radio-Canada

Vous aimez beaucoup le chant choral et la dois reconnaître que je ne serais pas le même homme musique polyphonique. À quel moment avez-vous si je n’avais pas la foi et si je ne croyais pas en toute la commencé à chanter ? tradition liturgique qui l’accompagne. Cela fait partie Le 16 février prochain, le Centre Il y a une histoire qui vaut la peine d’être racontée à ce de moi. Enfin, je dirais à propos de la foi ce que le Pierre-Péladeau et la Chaîne sujet, parce qu’elle permet de faire comprendre aux Colonel Parker répondait à propos d’Elvis, quand les culturelle de Radio-Canada professeurs le rôle incroyable qu’ils peuvent jouer gens plus âgés disaient qu’il était vulgaire, et ceci, et présenteront une soirée gospel, dans nos vies. Bien sûr, je chantais déjà quand j’étais cela : « Cinquante millions de personnes achètent ses avec le Chœur du Nouveau Monde tout petit : je chantais dans des mariages dès l’âge de disques, fifty million people can’t be wrong ! ». Bien sous la direction de six ans. À l’école primaire, je suis allé voir mon pro- sûr, sur le plan scientifique, on peut douter de beau- Gregory Charles. fesseur de première année et je lui ai demandé si je coup de choses, mais le fait est que la vaste majorité Le chant, les chœurs, le sacré, pouvais faire partie de la chorale. Elle m’a répondu : de la population de la planète a une démarche spiri- la pédagogie, tels sont les sujets «Bien sûr ! » Alors, j’ai demandé : « Ils sont où, les cho- tuelle. Je crois qu’on ne peut pas lui donner tort. qui passionnent ce ristes ? » Elle m’a dit: « Eh bien, il y a toi. On commen- Voyez dans la musique chorale et sacrée : on ne peut chef de chœur et à propos ce là ! » La réponse aurait pu être : « Désolé, il n’y a pas pas se tromper sur l’inspiration divine qui y est inscri- desquels il se livrait en mai de chorale ici mais par contre on a du monde qui joue te. C’est vrai dans tous les arts et dans la philosophie, dernier au micro de François du glockenspiel… » Non, la réponse a été : « OK, oui, mais que c’est donc vrai dans la musique ! Dompierre, sur les ondes bang ! on commence ici » Il y a rapidement eu dans ce de la Chaîne culturelle chœur d’école primaire 60, 70 personnes ! Ensuite — Les chœurs, c’est votre vie : vous avez été l’un des de Radio-Canada. et c’est là ma plus grande chance comme enfant, je Petits Chanteurs et vous en dirigez maintenant un. pense — j’ai été recruté par Les Petits Chanteurs du La petite histoire du chœur que je dirige aujourd’hui Mont-Royal. permet, encore une fois, de mettre en lumière le tra- vail des pédagogues. Vers la fin de mon stage avec les On peut dire que les Petits Chanteurs sont vérita- Petits Chanteurs du Mont-Royal, mon chef de chœur, blement un parcours obligé dans votre vie. Vous monsieur Patenaude, a eu un appel d’un chœur de aviez neuf ans, je crois, lorsque vous y êtes entré. Laval, tout petit à l’époque. On cherchait quelqu’un Oui, et j’y suis resté pendant 10 ans. Vous savez, je pour donner un coup de main, diriger les répétitions dirige maintenant moi-même un chœur, avec lequel avec les basses, les ténors, etc. Monsieur Patenaude je fais de très belles choses. J’aime à redire que je ne m’a dit : « Écoute, ils ont besoin de quelqu’un, tu vas y renierai jamais mon passage aux Petits Chanteurs. aller » Je lui ai répondu : « Mais non ! Je ne vais pas y J’ai eu la chance d’y travailler avec deux hommes aller, parce si j’y vais, je vais manquer nos activités à extrêmement dévoués, Charles Dupuis et Gilbert nous ! » Il m’a alors répondu: « Très bien, je vais leur Patenaude, deux chefs qui avaient une démarche dire que tu seras là la semaine prochaine ! » Il y a vrai- pédagogique très attentive aux besoins et au déve- ment quelque chose de l’ordre de l’obéissance dans loppement des jeunes. Avoir été mis en contact avec mon passage de l’autre côté de la rive, dans mon tra- de la musique de tous les genres est ce qu’il y a d’ex- vail avec ce chœur-là. Ça fait déjà presque 18 ans que traordinaire dans cette expérience. D’abord, à ça dure. C’est incroyable ! l’époque, on faisait le service liturgique à l’oratoire Saint-Joseph tous les dimanches. On y abordait donc Ce chœur, c’est une chose à laquelle vous tenez une somme impressionnante de musique chorale, comme à la prunelle de vos yeux. un répertoire s’étendant de la Renaissance jusqu’au Oui, pour quelques raisons. Monsieur Patenaude xxe siècle. Ensuite, le fait de chanter devant 2000 nous a dit tellement de choses qui m’ont marqué personnes m’a été salutaire : la gêne, le trac, toutes quand j’étais jeune, entre autres : « Si vous appréciez ces choses-là en sont venues à disparaître après un vraiment ce que je fais pour vous, ne perdez pas certain temps. Pendant plusieurs années, ensuite, votre temps à dire merci. Faites la même chose ». Je j’ai animé des messes et c’est devenu une expérien- ne suis pas le seul de ma classe à avoir été marqué ce de vie importante. par cela : d’autres donnent de leur temps et sont attentifs aux jeunes. Dans mon cas, j’ai carrément Vous êtes croyant ? pu faire la même chose. J’ai parti avec mon chœur, Absolument. Je trouve que la démarche spirituelle est un groupe de 16 garçons. Il y en a maintenant 160, importante pour tout être humain. Dans mon cas, je âgés de 8 à 30 ans. J’ai fondé, il y a cinq ans, un n’ai pas connu de grandes révoltes d’adolescent. Au fil chœur de filles — sorte de chœur « sœur » de celui des ans, j’ai tout de même remis beaucoup de choses des garçons — composé d’une centaine de filles. Il en question et je continue à le faire. Très souvent, je nous arrive de chanter à 250 choristes ! trouve que l’Église dans laquelle j’ai grandi est lente et Ils sont chanceux, mes jeunes ! Ils font des choses manque d’efficacité et d’enthousiasme. Ceci dit, je étonnantes ! En 2003, ils ont accompagné l’OSM à

40 LaScenaMusicale Février 2004 February Carnegie Hall. En l’espace d’un an, ils ont fait trois voyages au Japon, ils ont chanté dans le film de Steven Spielberg Catch me if you can, certains sont allés en France, d’autres en Espagne. Ils font toutes sortes de concerts : ils ont chanté l’an dernier dans le Wozzeck de Berg. En même temps, ils ont fait du Berlioz, de la musique pop, des disques de Céline. Ce sont des musiciens. Ils ont des oreilles en béton armé. Mon approche avec eux favorise d’ailleurs en priorité le développement de l’oreille. J’enseigne la musique selon le même principe que lorsqu’on apprend à parler, à lire, à écrire. En musique, je crois que l’erreur qu’on a faite dans le passé — et je ne jette pas du tout la pierre sur la méthode des reli- gieuses — a été de trop mettre l’accent sur le livre de théorie. J’encourage plutôt les gens à entendre les intervalles avant de trouver les notes en présence. Il faut s’habituer aux écarts et ouvrir progressive- ment l’oreille. Après cela, on peut faire n’importe quoi. p

Laissez-vous emporter par le gospel version Chœur du Nouveau Monde sous la direction de Gregory Charles !

La Chaîne culturelle de Radio-Canada vous invite à une soirée gospel, le 16 février à 20 h à la salle Pierre-Mercure. Dans le cadre de la série les Radio-concerts du Centre Pierre-Péladeau, le Chœur du Nouveau Monde dirigé par Gregory Charles se lance corps et âme dans cette aventure musicale et spirituelle. Cette soirée de musique sacrée sera également diffusée en direct sur les ondes de la Chaîne culturelle.

Animation : Françoise Davoine Réalisation : Claire Bourque Réalisation-coordination : Odile Magnan

Février 2004 February LaScenaMusicale 41 Critiques / Reviews

Politique de critique : Nous présentons ici DISQUES DU MOIS succès des ventes des tous les bons disques qui nous sont envoyés. coffrets réguliers à plein Comme nous ne recevons pas toutes les VINCENZO BELLINI prix. De nos jours, EMI nouvelles parutions discographiques, l’ab- I Puritani fait plutôt d’une pierre sence de critique ne présume en rien de la Maria Callas, Giuseppe Di Stefano, Tullio Serafin, trois coups : offrir des qualité de celles-ci. Vous trouverez des cri- chœurs et orchestre du Teatro alla Scala, Milan enregistrements solides tiques additionnelles dans notre site Web EMI Classics – 7243 5 66432 2 2 à un coût alléchant, en www.scena.org. Disque 1 : 68 min 59 s / Disque 2 : 73 min 4 s profiter pour faire l’éloge de la lutte anti- Review Policy: We review all the good CDs we ★★★★★★ piratage informatique, et puis (surtout ?) get, but we don’t get every new release. Only GIACOMO PUCCINI réactiver un copyright. Car l’année 2003, 50 the very best of the new recordings we receive Tosca ans après la sortie de ces œuvres en vinyle, each month are reviewed in the printed version Maria Callas, Giuseppe Di Stefano, Tito Gobbi, fait basculer ces vieux tirages dans le do- of LSM. If a new release is not mentioned in Victor de Sabata, chœurs et orchestre du Teatro alla maine public. N’importe qui, théorique- print, it does not imply it is inferior.You will find Scala, Milan ment, peut repiquer ces vinyles dans une many more CD reviews on our website at EMI Classics – 7243 5 85644 2 6 édition numérique de son cru et l’offrir sur le www.scena.org. Disque 1 : 43 min 12 s / Disque 2 : 66 min 22 s marché. Mais qui oserait le faire, si les édi- ★★★★★★ tions courantes officielles sont toujours sur ★★★★★★ indispensable / A MUST! Le département clas- les bacs des disquaires ? Ce sont là des consi- ★★★★★✩ excellent / EXCELLENT sique de EMI, dans sa dérations inhérentes à l’industrie du disque ★★★★✩✩ très bon / VERY GOOD série « EMI Classics qui, ces derniers mois, essuie sa plus grosse ★★★✩✩✩ bon / GOOD Historical », réédite deux tempête depuis ses origines, ces majors qui, ★★✩✩✩✩ passable / SO-SO intégrales lyriques de suivant le mot de l’analyste français Philippe ★✩✩✩✩✩ mauvais / MEDIOCRE Callas et de La Scala de Morin, sont « des transatlantiques qui vont Milan : I Puritani, de bientôt couler, la grande période de la pho- $< 10 $ Bellini, et Tosca de Puccini, toutes deux enre- nographie étant terminée ». $$ 10–15 $ gistrés en rafale en 1953, la première en Quant au contenu de ces deux intégrales, $$$ 15–20 $ mars, la seconde au mois d’août. que dire qui n’a pas été répété 100 fois $$$$ > 20 $ Éditions historiques à plus d’un titre, depuis un demi-siècle ? Ces enregistrements Critiques / REVIEWERS mais aussi curiosités phonographiques. Ce sont deux chefs-d’œuvre toujours brillants. AL Alexandre Lazaridès sont des tirages à bon marché, sans livrets, Pour Callas, Tullio Serafin, Victor de Sabata, BD Bruno Deschênes sans photos d’accompagnement, les brèves Di Stefano, Gobbi et toutes les forces musi- FC Frédéric Cardin notes en anglais seulement. On se croirait cales de La Scala. I Puritani était une pre- MV Michel Veilleux revenus aux années 50, quand les fondateurs mière mondiale dans la phonographie, OGF Olivier Giroud-Fliegner de Angel Records à New York, Dorle et Dario l’Elvira de Callas une véritable création, PMB Pierre Marc Bellemare RB Réjean Beaucage Soria, publiaient des intégrales EMI à prix encore aujourd’hui insurpassée. Il faut por- RLR Réal La Rochelle d’ami, sans coffrets ni cahiers de livrets et de ter attention aussi au travail intelligent de Di WSH W.S. Habington notes, les trois disques de I Puritani, par Stefano et à la direction du vénérable maes- exemple, tout simplement glissés dans des tro Serafin. L’astucieux ténor se permet d’af- pochettes en plastique. firmer « qu’ils étaient tous, à ce moment-là, VOCALE / VOCAL En ressortant ces titres en 2003, et d’une les derniers des Mohicans de la grande tradi- manière similaire, EMI n’a certainement pas tion lyrique italienne ». Pour ce qui est de DALLAPICCOLA comme objectif de renouer avec certaines Tosca, redire tout simplement que cet objet Ulisse techniques de marketing des années 50, qui phonographique est toujours considéré Claudio Desderi, Gwynn Cornell, William Workman, visaient à initier de nouveaux clients à l’inté- comme le plus grand enregistrement lyrique Denise Boitard, Stan Unruh, Schuyler Hamilton, grale lyrique et à élargir la vente. Cette pra- de tous les temps. Après ces géants, le déluge. Colette Herzog. Choeur et orchestre philharmonique tique est vite devenue obsolète devant le Ou le crépuscule des dieux. RÉAL LA ROCHELLE de Radio-France, Ernest Bour, dir. Naïve. Radio France – V4960 – 2 CD : 2 h 2 min allemande du texte chanté, au lieu de l’original BACH ★★★★★✩ $$$$ italien. Ce deuxième enregistrement, datant de Messe en si mineur, BWV 232 Naïve comble ici une des 1975 et brillamment exécuté, nous fait mesu- Cantus Cölln, direction Konrad Junghänel plus graves carences de la rer à quel point c’était là une erreur : la langue Harmonia Mundi HMC – 801813.14 – discographie. Ulisse de italienne, comme on sait, se prête admirable- 2 CD : 100 min 40 s Luigi Dallapiccola (1904- ment au chant, surtout lorsque, comme dans ★★★★✩✩ $$$$ 1975), de même que Il le cas présent, le compositeur est un connais- Cette version de la Messe Prigionero du même com- seur intime de toutes les possibilités expres- en si a été réalisée avec des positeur, est un chef- sives de la voix humaine. Dallapiccola s’y révè- effectifs allégés, semblables d’œuvre de l’opéra du vingtième siècle et l’une le un maître de l’écriture vocale italienne, non à ceux qui auraient été uti- des rares contributions véritables de l’esthé- pas à la manière du belcanto ou du vérisme, lisés par Bach. Le chœur ne tique sérielle à un répertoire post-romantique bien sûr, mais à celle du premier baroque, et comprend que dix membres, viable. Malheureusement, l’ouvrage se fait rare en particulier de Cavalli. L’œuvre, récit du che- et l’orchestre, une vingtai- au disque. Sauf erreur, le seul enregistrement minement douloureux de l’humanité en quête ne, dont trois violons seulement. Cette disponible jusqu’à maintenant était celui de la de Dieu et qui, à la fin, Le trouve, est ambitieu- approche d’une voix par partie tente de recréer création (Maazel, 1968). Or, cette gravure, se et requiert donc un effort de la part des une transparence polyphonique idéale. Objectif parue sous une étiquette Stradivarius, qui n’est auditeurs, mais ceux qui sauront consentir à louable, certes, et l’on appréciera d’entendre que distraitement diffusée en Amérique du fournir cet effort seront récompensés au cen- des détails qui peuvent échapper à des inter- Nord, avait le tort de faire usage de la version tuple. PMB prétations plus fournies. Mais le prix à payer

44 LaScenaMusicale Février 2004 February pour l’atteinte de cet objectif peut paraître être la plus difficile de tout appartient à la phase – ita- élevé, car d’autres paramètres musicaux ont dû le répertoire pianistique : la lienne tardive – de la carrière être sacrifiés, tel l’équilibre entre voix et instru- monumentale Opus Clavi- de Rossini, une époque où ments. On se rend compte peu à peu que cette cembalisticum, pour piano castrats et ténors, aux transparence objective manque de rayonne- solo, un marathon de près limites de la virtuosité, se ment et de ferveur, d’autant plus que les de six heures, véritable disputaient les grands rôles solistes, tous membres du chœur, n’ont pas Ring pianistique. Ici, c’est et où le romantisme le plus l’assurance ou la virtuosité vocale nécessaire. plutôt un ensemble de mélodies pour soprano, intense cherchait encore à s’exprimer à travers Les instrumentistes ne sont pas non plus au- soit 20 courtes pièces, qui nous est proposé. Le les conventions surannées de l’opera seria. dessus de tout soupçon, et l’on pourra estimer langage musical de Sorabji se situe quelque Cette hétérogénéité de l’inspiration et de la que les parties de violon solo sont jouées de part entre ceux de Debussy, de Schoenberg, de forme explique sans doute qu’en dépit des tré- façon plutôt approximative. C’est surtout pour Busoni et, peut-être, de Scriabine. Le composi- sors qu’elle recèle, on ne redécouvre cette par- son aspect expérimental que cette interpréta- teur puise allègrement dans l’atonalité (d’où le tition rossinienne qu’après d’autres d’un tion pourrait trouver une place dans la disco- clin d’œil à Schoenberg), mais garde toujours mérite égal ou inférieur. Il n’en existe en fait graphie actuelle, après les grandes références le fond tonal. Par contre, le développement des que deux enregistrements et celui-ci est le pre- de la Messe, parmi lesquelles la seconde lignes est fluide, sans cassures et autres mier à présenter tout le confort moderne de la d’Herreweghe (HM, 1998) brille par sa conci- hachures modernistes, ce qui rappelle plutôt prise de son en studio, de la documentation liation entre ferveur religieuse et splendeur Debussy. Les textes proviennent en majorité érudite et du livret italien/anglais. Par compte, sonore. AL d’auteurs symbolistes français. Parfois envoû- au plan vocal, la concurrence avec le live du tante, la musique demeure relativement her- Festival de Pesaro de 1988 (de temps en temps BACH métique pour l’auditeur occasionnel de mélo- disponible sous diverses étiquettes plus ou Passion selon saint Jean, BWV 245 dies. Elizabeth Farnum possède un soprano moins inofficielles) est féroce. Dans l’armure James Gilchrist (Évangéliste), John Bernays (Jésus), assez puissant et un vibrato dont la largeur du général Falliero, une Jennifer Larmore sur Eamonn Dougan (Pilate), Joe Littlewood, soprano, alourdit parfois l’impact de la musique et des son déclin ne fait pas le poids avec Marilyn James Bowman, contre-ténor, Matthew Beale, ténor textes. Une musique particulière et un disque Horne, et, si Mme Cullagh et M. Banks sont et Colin Baldy, basse pour les curieux. FC excellents en Bianca et Contareno, certains Chœur du New College Oxford et Collegium Novum, leur préféreront peut-être une Katia Ricciarelli direction Edward Higginbottom ROSSINI et un Chris Merritt dans la fleur de l’âge. S’il Naxos – 8.557296-97 – 2 CD : 110 min 17 s Bianca e Falliero faut choisir, on hésitera donc, mais, si on aime ★★★★★✩ $$ Jennifer Larmore, Majella Cullagh, Barry Banks, Rossini et qu’on en a les moyens, on voudra Il y a des interprétations Ildebrando D’Arcangelo. Geoffrey Mitchell Choir. posséder les deux gravures ! PMB dont la conviction est si London Philharmonic Orchestra, David Parry, dir. contagieuse qu’elle réussit Opera Rara – ORC 20 – 3 CD : 3 h 10 s à faire reléguer les défauts ★★★★★✩ $$$$ au rang de détail. C’est le Bianca e Falliero est une œuvre charnière, qui cas de cette version de la Passion selon saint Jean, dont l’originalité est d’avoir été confiée à des voix masculines, jeunes ou moins jeunes, mais présente toutes issues, ou faisant encore partie, du De rigueur célèbre New College Oxford. Ce parti pris s’au- torise d’une tradition qui remonte au cantor de et d’audace Leipzig lui-même. On pouvait craindre qu’un chœur de voix encore vertes ne puisse sur- monter les difficultés redoutables de la parti- Giuliano tion. Pour notre plus grand bonheur, il n’en est « Un véritable festin sonore » rien. La prestation chorale est pleine de ferveur Carmignola Richard Boisvert, Le Soleil, 2002 quand il le faut et les passages virtuoses, notamment ceux réservés à la turba en fureur Québec Montréal contre le Christ, sont rendus avec toute la Lundi 16 février 2004 | 20 h | Mardi 17 février 2004 | 20 h | fougue et la précision voulues. Par acquit de Salle Louis-Fréchette | Grand Théâtre de Québec Salle Pollack | Université McGill | conscience, soulignons que le plateau de Billetech : (418) 643-8131 550, rue Sherbrooke Ouest solistes n’est pas idéal. Il est dominé – heureu- Admission : 1 800 361-4595 sement, pourrait-on dire, compte tenu de l’im- Giuliano Carmignola, violon Nicole Trotier, violon Concerts Pour tout savoir sur la programmation, portance de l’Évangéliste – par James Gilchrist demandez notre brochure au (418) 692-3026 ou sans J.S. BACH Concerto pour violon en la mineur frais au 1 877 643-8131. dont l’expressivité est constante. Mais les Concerto pour violon en mi majeur Concerto pour 2 inégalités vocales sont compensées par le fait violons en ré mineur Sinfonias extraites de cantates www.violonsduroy.com que tout le monde semble adhérer à la vision du chef Higginbottom, ce qui s’entend. Un enregistrement d’une belle cohérence. AL

SORABJI Mélodies pour soprano Elizabeth Farnum (soprano), Margaret Kampmeier (piano) Centaur – CRC 2613 – 56 min 1 s ★★★★✩✩ $$$$ Kaikhosru Shapurji Sorabji (1892–1988), est un personnage particulier au panthéon des com- positeurs. Il a écrit peu d’œuvres, mais peut-

Février 2004 February LaScenaMusicale 45 VIVALDI avec la pyrotechnie pianistique de son aîné ORCHESTRALE / ORCHESTRAL La vérità in cimento Prokofiev, en particulier dans la Première Gemma Bertagnoli, Guillemette Laurens, Sara Sonate. Formée d’un bloc subdivisé en mouve- BEETHOVEN / SIBELIUS Mingardo, Nathalie Stutzmann, Philippe Jaroussky, ments, l’œuvre iconoclaste demeure peu George Tintner Memorial Edition, Vol. 6 Anthony Rolfe Johnson. Ensemble Mattheus, Jean- convaincante dans l’ensemble. Pour leur part, Symphony Nova Scotia, Georg Tintner, conductor Christophe Spinosi, dir. les 10 miniatures qui composent les Naxos – 8557238 – 79 min 19 s Naive. Vivaldi Edition – Opus 111, 30 365. Aphorismes possèdent un lyrisme souvent ★★★★★★ $ 3 CD : 2 h 38 min grinçant qui n’est pas sans rappeler celui des Volume 6 in the 12-disc ★★★★★✩ Visions fugitives. Le pianiste sibérien rend tout Tintner Memorial Edition is a La vérité dans le ciment?!?... cela avec une aisance qui dissout les difficultés remarkable centrepiece. Non pas, mais « la vérité techniques et, surtout, trouve pour chacun des These live recordings from mise à l’épreuve », soit le Préludes de l’opus 34 le ton approprié, démon- Halifax are, musically and titre d’un opéra qui consti- trant par là ses dons de coloriste discret mais spiritually, the twin peaks of tue un jalon important efficace. Il n’en reste pas moins vrai que le achievement in a very fine dans la production du recueil donne une impression de décousu, series. The collaboration between Maestro maître vénitien. Que cette peut-être inévitable. Le modèle chopinien de Tintner and Symphony Nova Scotia in the Eroica partition majeure dont l’abondante tradition l’opus 28, ouvertement revendiqué par le com- could be described as the fulfilment of a concept manuscrite témoigne du succès, teinté de positeur russe, reste intangible. Prise de son of genuine nobility. The symphony is given an polémique, qu’elle connut à l’époque, soit jus- distante. AL echt Wien reading, which extends to a timing of qu’à maintenant restée inédite au disque en dit 54:22. A survey of recordings made in the past long sur les découvertes que nous réserve MARCEL DUPRÉ 25 years reveals that only Leonard Bernstein encore l’oeuvre lyrique de Vivaldi. Cette nou- The Organ Encyclopedia vol 13 (DG) and Daniel Barenboim (Teldec) have dared velle parution s’inscrit dans une série d’enre- G.Baker, orgue to perform the Third in its full dimensions. Yet, gistrements qui visent précisément à remédier Naxos – 8.554542 with Tintner directing, the music has power to à cette injustice et dont plusieurs ont déjà ★★★★✩✩ spare. Exposition repeats are scrupulously obtenu les faveurs de la critique dans nos Voici le treizième volume observed and the account never drags its anchor. colonnes. Ces coffrets ont ceci en commun de l’Encyclopédie de l’orgue A distinguished performance and a deeply mov- qu’ils affichent des photographies de belles par NAXOS, avec la suite ing listening experience. dames minces, aux visages allongés, presque des œuvres de Marcel Dupré The Sibelius 7 is especially notable for two certainement anoréxiques et saisies dans des (1886–1971), représentant reasons. It marks the first occasion in the Edition poses énigmatiques. La dernière en date se dis- majeur de l’orgue sym- that Maestro Tintner ventures outside the core simule la moitié inférieure du visage d’une phonique français, com- repertory of his native Vienna. He displays his ver- main aux chairs tatouées. Que signifie ? positeur prolifique et immense improvisateur, satility with the composer’s valedictory symphony Mystère et boule de gomme ! Peut-être les titres jadis titulaire des orgues de l’église St Sulpice à and the SNS play magnificently. It is also signifi- subséquents nous en apprendront-ils davan- Paris. George Baker est un organiste texan à la cant that the performance was recorded in the tage... Espérons, en tout cas, qu’ils seront nom- discographie importante, formé entre autres last year of the conductor’s life. Taken as a whole, breux, car, au plan musical, tous ces enregistre- par André Marchal et Jean Langlais. Il présente the combination of works and the intervention of ments sont de la plus haute tenue, la crème de un choix d’œuvres interprètées sur son orgue fate illustrate the searing intensity of one man’s la crème de la production baroque actuelle : de la chapelle de la Southern Methodist dedication to making music and the heartrending pour ne parler que d’eux, Nathalie Stuztmann University à Dallas, un 32 pieds de 71 jeux qu’il realization that he could not live without it. A disc est un astre de première grandeur, Gemma a fait améliorer récemment. Par sa rigueur et sa of rare emotional engagement. WSH Bertagnolli, une étoile en pleine ascension, et virtuosité, G.Baker révèle une fréquentation de Jean-Christophe Spinosi, un jeune chef dont longue date de ce répertoire et une compré- Baroque Delights / Plaisirs Baroques l’approche ultra-agressive de l’orchestre vival- hension complète de l’École d’orgue sympho- Jeanne Lamon, Tafelmusik Baroque Orchestra dien, aux cordes notamment, est revigorante. nique. Le programme est varié : Zéphyrs est Analekta – AN 2 9760 – 59 min 9 s PMB l’arrangement d’une improvisation de Dupré ★★★★★✩ $$$ par l’organiste Rollin Smith d’après un enregis- Si le festin baroque précé- trement et donne la mesure de cet art. Dans les dent (Analekta AN 2 9811) INSTRUMENTALE / Chorals, le compositeur s’inscrit dans le sillage était savoureux, ces plaisirs INSTRUMENTAL de J.S. Bach, qu’il connaissait à la perfection baroques sont jouissifs. pour en avoir présenté une intégrale (de Entendons-nous d’abord : CHOSTAKOVITCH mémoire !) à Paris dès 1920. Les Antiennes rien de neuf sous le soleil Piano Sonata No. 1, 24 Preludes, op. 34 allient les extrêmes, l’écriture moderne embel- avec ce type de program- Konstantin Scherbakov, piano lissant merveilleusement de vieux plains- me, qui est en fait une compilation des nom- Naxos 8.555781 – 66 min 34 s chants. La 2ème Symphonie appartient à ce breux albums précédents de l’ensemble. Qui a ★★★★★✩ $ grand genre qui inscrit par excellence Dupré besoin, me direz-vous, d’un autre Concerto Konstantin Sherbakov avait dans l’histoire de l’orgue symphonique à coté pour hautbois de Marcello, ou d’un autre Air déjà enregistré les 24 de Vierne et Widor, et laisserait presque échap- sur la corde de sol ? Bien sûr, le terrain visité a Préludes et Fugues, op. 87 per de très légers accents stravinskyiens. Mais été défriché depuis longtemps. Mais la réussite de Chostakovitch pour la la pièce la plus singulière sera peut-être le de ce disque, c’est qu’il nous permet de consta- même maison. Son inter- poème symphonique Vision, œuvre abstraite, ter à quel point Mme Lamon a réussi à bâtir un prétation avait attiré l’at- sinon ésotérique, à la pointe de l’esthétique de ensemble ultraprofessionnel. Et puis, il y a tention sur un talent où les Dupré. OGF Karina Gauvin, Suzie LeBlanc, Marie-Nicole influences russes se combinaient harmonieu- Lemieux, etc. Plaisirs décuplés ! Ces « super hits sement avec un toucher raffiné. Le résultat » baroques sont ici interprétés avec tellement final peut tenir en un mot : couleur. C’est aussi de verve, de précision et de conviction que la l’impression qui se dégage de ce disque consa- jouissance auditive est réelle et que l’on cré à quatre opus, échelonnés sur la décennie reprend goût (si on l’avait perdu) à ces mélo- 1922–1932 et d’inégale valeur, avec lesquels dies qui, après tout, ne sont pas aussi connues Chostakovitch semble vouloir en découdre pour rien! Irrésistible. FC

46 LaScenaMusicale Février 2004 February Georges Delerue dirige la musique trop présents, applaudissements de l’auditoire) violonistique différent (je dis « semble » parce de film de Maurice Jaubert qu’on pardonnera facilement tant l’interpréta- que je n’en connais aucun enregistrement au Orchestre symphonique de Madrid tion est dynamique. L’éditeur, les Disques erhu ; il m’est alors difficile d’en faire une com- Disques Cinémusique – DCM 110 – 62 min Cinémusique (www.disquescinemusique.com), paraison pertinente). On sent une impeccable ★★★★★✩ $$$$ est une courageuse maison montréalaise qui a délicatesse dans son jeu, donnant l’impression Dans les années 1930, le décidé de se consacrer à la publication de que le son du violon vole au-dessus de l’or- grand compositeur de bandes sonores précieuses et rares d’origine chestre. Pour sa part, la suite de Peter Breiner, musique de film du cinéma québécoise et française. PMB bien que musicalement intéressante et admi- français était Maurice rablement interprétée, ressemble plus à une Jaubert (1900–1940), un CHEN GANG & HE ZHANHAO,PETER BREINER musique de film qu’à tout autre chose. BD maître dont l’œuvre, à ce The Butterfly Lovers jour, demeure injustement New Zealand Symphony Orchestra / James Judd CONTEMPORAINE / méconnue. D’aucuns, dans les salons de Takako Nishizaki, violon CONTEMPORARY l’époque, le regardaient de haut, pour le carac- Marco Polo – 8.225972 – 63 min 25 s tère «commercial» et éclectique de sa musique ★★★★★★ $$$ Les lauréats : Prix Québec-Flandres 1998-2003 qui, tout en s’inscrivant dans la mouvance de la Ce CD est le 7e enregistre- Louise Bessette, piano, Walter Boudreau, Ensemble tradition française la plus classique et en pré- ment de Takako Nishizaki de la SMCQ et Ensemble Alizé sentant des affinités certaines avec des contem- du célèbre concerto pour Atma – ACD 2 2281 – 61 min 10 s porains mieux cotés (le Groupe des Six), n’hési- violon «The Butterly Lovers» ★★★★✩✩ $$$ tait pas à emprunter généreusement aux de Chen Gang et He Le Prix Québec-Flandres idiomes du caf’conc’ et du bal populaire. Zhanhao ; il est par contre est une institution bien ins- Aujourd’hui, c’est précisément le caractère très le premier accompagné tallée depuis une dizaine personnel, pétri d’émotions mais exempt de d’un orchestre occidental. Le CD est complété d’années déjà. Plusieurs toute sentimentalité, de cette synthèse «post- d’une suite pour violon et orchestre du compo- compositeurs d’ici ont été moderne» d’éléments hétérogènes qui force siteur Peter Breiner et de chants des peuples récompensés lors de ces l’admiration. Le programme de ce CD, dirigé longeant la célèbre route de la soie. Établit à rencontres, et on les recon- par Georges Delerue (1925–1992), émule émi- Hong Kong depuis 1974, Nishizaki est une naît maintenant comme des créateurs de pre- nent de Jaubert, est constitué d’extraits des ambassadrice internationale de la musique mier plan. André Ristic, dans une œuvre à géo- bandes sonores de cinq films, dont quatre chinoise pour violon. Outre des œuvres occi- métrie variable, explore les diverses chefs-d’œuvre de l’écran (Le jour se lève et Quai dentales et chinoises pour instruments occi- significations et homonymies du titre Vers. des brumes de Carné, L’Atalante de Vigo et dentaux, elle a enregistré plusieurs CD accom- Grâce à la collaboration impeccable de l’en- Carnet de Bal de Duvivier) et une œuvre oubliée pagné d’instruments traditionnels chinois. Ce semble de flûtes Alizé, l’auditeur y trouvera (Le Petit Chaperon rouge de Cavalcanti). célèbre concerto exige du violoniste de s’inspi- une multitude d’intérêts, surtout en ce qui a L’enregistrement a été effectué en direct, avec rer du jeu du erhu pour l’interpréter, ce qu’elle trait à la couleur. On pourrait qualifier la pièce quelques petits défauts (instruments solistes semble bien rendre du fait qu’on sent un jeu de post-minimaliste, à cause de la pulsion

34e saison Samedi le 7 février, 20 h Salle Redpath de l’Université McGill 3461, McTavish (Métro Peel) LES CHARMES DU PAYS TCHÈQUE Dvorákˇ : Trio op. 21, pour piano, violon et violoncelle Martinu° : Trio pour flûte, violoncelle et piano Novak : Quintette op. 12, pour piano et cordes (création canadienne) Billets : 25$, 17$ (étudiants, aînés) Renseignements et réservations (514) 489-8713 www.camerata.ca Quatorze nouvelles pièces romantiques écrites Participation : • Carte Accès pour la guitare classique qui vont droit au cœur.

Février 2004 February LaScenaMusicale 47 rythmique soutenue, véritable cadre autour can create orchestral erup- MUSIQUE DU MONDE duquel se déploient les lignes mélodiques et tions to compare with the vio- thématiques. Mysterium, de Wim Hendrickx, lent best of today’s Nordics. Song of Consonance est un poème sonore aux timbres fascinants. Le Even the calm passages in Yang Wei (pipa) et Betti Xiang (erhu), with Amelia jeu du double quintette à vents est particuliè- Momentum for orchestra (13 Piano Trio rement beau dans la troisième partie minutes) are just pauses to Traditional Crossroads, 80702-4320-2 – 55 min 50 s d’Eternity, une œuvre basée sur le choral Von draw breath before another ★★★★★★ $$$$ Himmel hoch. La pièce d’André Villeneuve, jab in the solar plexus. Chen Yi’s compositions Yang Wei, au pipa (luth), et XXIX tracés solitaires d’humanité, part d’une blend Western style with traditional Chinese Betti Xiang, au erhu (vièle à prémisse humaniste, mais est traitée d’une idioms. The latter actually provide a framework of deux cordes), sont deux façon très cérébrale, avec beaucoup de stéréo- lyrical symmetry in what would otherwise be a musiciens chinois de types et de clichés de musique contemporaine. succession of musical street brawls. It works grands talents qui se sont L’idée initiale y perd malheureusement de sa superbly through most of the programme. récemment établis aux valeur. Quar’l, de Peter Swinnen, est, comme le The Chinese word “Tu” denotes a destructive États-Unis. Bien qu’ayant titre l’indique, une querelle, ici entre quatre conflagration and this piece (also 13 minutes in déjà derrière eux une carrière internationale clarinettes. Une pièce ludique et attachante. duration) depicts the tragic events in New York in assez impressionnante, ils se sont surtout fait Finalement, Phrases V, d’Annelies van Parys, September 2001. It really owns no Chinese musi- remarquer dans le cadre de leur participation au est une incursion dans un monde où les dieux cal inspiration and perhaps draws at the well of Silk Road Project, initié et dirigé par le violoncel- dominants pourraient être Debussy, Takemitsu repetition too often. The disc is a fine introduction liste Yo-Yo Ma, projet auquel a aussi participé le et Ligeti. La référence aux Illuminations de to a rising talent. Ideal performances from the Trio Amelia. Ce CD comprend des grandes Rimbaud est appropriée. Bravo. Ristic et van soloists, Singapore SO and Lan Shui in decent pièces du répertoire traditionnel pour pipa et Parys sont donc lauréats parmi les lauréats. FC sound. Hopefully, Chen Yi will favour us with a erhu en solo et en duo, suivi d’une oeuvre du symphony in the not too distant future that will compositeur Lu Pei pour pipa, erhu et trio avec NOAH CRESHEVSKY demonstrate her facility for composing in long piano, ainsi qu’un arrangement pour erhu et Hyperrealism structural lines. WSH piano d’une pièce traditionnelle. Une œuvre de Musiques électroacoustiques Lu Pei a aussi été interprétée par les musiciens Mutablemusic – 17516-2 – 56 min 15 s FRANK ZAPPA du Silk Road Ensemble. L’œuvre de Lu Pei est ★★★★★✩ Greggery Peccary & Other Persusasions – fort intéressante, fusionnant des éléments Élève de Nadia Boulanger et Ensemble Modern Plays Frank Zappa – A selec- modernes à des mélodies traditionnelles, Luciano Berio, Noah tion of Works incluant même des jeux de voies ici et là. Le Creshevsky, fondateur du Ensemble Modern / Jonathan Stockhammer compositeur réussit à maintenir le caractère Center for Computer Music RCA Red Seal 82876 56061 2 – 61 min 6 s typique du pipa et du erhu, ne leur demandant de l’Université de Brooklyn ★★★★★✩ $ $ $ $ pas d’imiter les instruments occidentaux. BD est un virtuose de l’échan- L’Ensemble Modern de tillonneur. Il utilise des sons Francfort a mérité l’appela- YI-WEN JIANG «trouvés dans notre environnement partagé» tion de « dernier band de Chinasong afin de créer de nouvelles œuvres, autonomes. Frank Zappa », ce composi- Shanghai Quartet, with Eugenia Zukerman on flute Son travail peut évidemment être comparé à teur iconoclaste américain Delos – DE 3308 – 68 min 56 s celui du canadien John Oswald, pionnier du surtout connu par une ★★★★★★ $$$$ plunderphonic (littéralement: «sons pillés »), popularité acquise auprès En 2003, le Quatuor à cordes mais le résultat est plus achevé et se rapproche du public amateur de rock et de jazz intelli- Shanghai célébrait son 20e davantage de ce que fait le compositeur britan- gents. Ses dernières œuvres exploraient cepen- anniversaire. Il est sûrement nique John Wall (publié chez Utterpsalm). Les dant l’univers des musiques contemporaines le premier quatuor à cordes sons choisis ne sont pas altérés, ce qui pourrait et l’Ensemble Modern interprétait dès 1991 le issu de l’intégration de la nous laisser croire par moment que nous écou- programme The Yellow Shark, paru sur disque musique occidentale clas- tons une musique instrumentale ou vocale ren- depuis. Après le décès de Zappa, survennu en sique par la Chine dans les due par un ensemble de super-virtuoses (les 1993, sont encore parus deux enregistrements années 1980. On se souviendra de la visite du échantillonnages sont très courts, le montage avec l’Ensemble. Sur ce quatrième opus fruit violonniste Isaac Stern vers 1980 qui a sûrement très serré, hachuré). On peut d’ailleurs imaginer de la collaboration entre le compositeur et les été un élément déclencheur de ce revirement sans peine que la multiplication des réalisations musiciens, l’Ensemble Modern interprète culturel de l’histoire de la musique chinoise. de ce genre pourrait amener les compositeurs quelques œuvres que Zappa avait composées à Résidant maintenant aux États-Unis, ils sont de musique instrumentale vers de nouvelles partir d’échantillonnages de l’ensemble (A Pig acclamés partout à travers le monde. On peut voies (à vrai dire, certains d’entre eux pratique With Wings, Put A Motor In Yourself) pour le lire nombre de critiques dithyrambiques sur ce déjà un art du zapping analogue à celui-ci; on disque Civilization Phaze III, et des « clas- quatuor, dont le violoncelle est tenue par un pense à John Zorn, par exemple). Creshevsky siques » du compositeur, parmi lesquels une occidental, Nicholas Tzavaras. Les arrangements utilise beaucoup la voix sur ce disque-ci et le magnifique version de Revised Music For Low de cesChinasongs, des pièces chinoises tradi- résultat n’aurait certes pas déplu à Berio. RB Budget Orchestra et Peaches En Regalia. Notons tionnelles, sont de Yi-Wen Jiang, le 2e violon du aussi une reprise de Naval Aviation In Art? qui quatuor. Les sonorités limpides, fluides et cris- CHEN YI relègue celle de Pierre Boulez et l’Ensemble tallines, ainsi que la musicalité parfois impé- Orchestral Works Intercontemporain aux oubliettes. Le grand tueuse de ces quatre excellents musiciens sont Momentum, Chinese Folk Dance Suite (1), Dunhuang moment du disque est sans doute l’interpréta- tout simplement fascinantes, surtout que ce jeu Fantasy (2), Romance and Dance (3), Tu - Cho-Liang tion « en temps réel » de la saga The Adventures particulier découle d’un désir d’imiter certains Lin (1,3), Yi-Jia Susanne Hou (3), violins, Kimberly Of Greggery Peccary, avec les voix d’Omar instruments à archet chinois traditionnels, dont Marshall (2), organ, Singapore Symphony Orchestra, Ebrahim et de David Moss. Ils ne nous feront surtout le erhu (vièle à deux cordes). Ils nous font Lan Shui, conductor pas oublier celle de Zappa, qui joue tous les ainsi découvrir des sonorités insoupçonnées BIS – CD1352 – 66 min 16 s personnages sur l’enregistrement original provenant de ces instruments à cordes occiden- ★★★★✩✩ $$$$ (indispensable), mais fournissent un effort taux. Les arrangements de Yi-Wen Jiang sont Perhaps umbrage comes naturally to one who louable pour y parvenir. Les musiciens de excellents et tirent admirablement partie du spent her formative years clutching a violin in the l’Ensemble Modern sont, comme toujours, talent de tout un chacun. Une découverte! BD midst of China’s Cultural Revolution ; but Chen Yi exceptionnels. RB

48 LaScenaMusicale Février 2004 February LIVRES / BOOKS La Rochelle entrecoupe son passionnant Robert J. Zatorre de discours d’extraits d’entrevues réalisées avec l’Université McGill et Isabelle Circuit : « Électroacoustique : nouvelles utopies » Alain Resnais et François Girard, deux créa- Peretz de l’Université de numéro dirigé par Yves DAOUST teurs qui ont largement réfléchi au rapport Montréal, spécialistes des Volume 13, numéro 3, Presses de l’Université de entre cinéma et musique et dont les propos sciences cognitives. Plusieurs Montréal, 2003. sont toujours pertinents. On reste pantois chapitres de cette nouvelle ★★★★★✩ devant l’immense culture cinématographique édition ont été corrigés et Que dire de cette revue, de l’auteur qui nous vaut des commentaires trois nouveaux y ont été sinon qu’il s’agit d’une den- extrêmement précieux sur plusieurs films rares ajoutés. Ce livre fait partie rée essentielle pour tout et difficilement accessibles, au premier chef le d’un renouveau de la recherche pure en curieux du monde des célèbre Porgy and Bess réalisé par Otto musique, prélude à la publication de nom- musiques contemporaines. Preminger en 1959 et qui « dort » dans les breux livres sur le sujet (Voir numéro de juillet- Cette publication n’a voûtes de la Library of Congress de Washington août 2003 de LSM pour des commentaires sur cependant pas une voca- à cause de questions de droits. Quant à deux livres dans cette veine). Le phénomène tion vulgarisatrice et ne s’adresse pas au lec- l’ «Intermezzo » constitué par une proposition musical étant extrêmement complexe et teur occasionnel. L’explorateur y lira des textes de scénario de film-opéra à partir de La hétéroclite, on remarque des lacunes parfois sérieux et bien construits, aux idées limpides et Fanciulla del West de Puccini, on aimerait bien surprenantes dans ce livre. Pour ne citer qu’un aux arguments solides et qui vont au fond de un jour voir sa réalisation, tant elle révèle chez exemple, on ne retrouve rien sur l’étude du leur sujet. Les nombreux renvois permettent l’auteur un esprit créateur authentique et ori- timbre sonore, dont la perception de tout son de s’y retrouver aisément dans cet univers qui ginal. En bref, un ouvrage essentiel pour qui- serait entièrement dépendante. Par contre, de paraît très hermétique. De tous les articles, conque s’intéresse au rapport entre l’opéra et fascinants chapitres sont dédiés à la plasticité mentionnons l’analyse de Françoise Barrière les différents médias audio-visuel, d’une lectu- du cerveau et à son rôle important dans l’ap- sur l’état actuel de l’électroacoustique, dans re aisée et franchement enthousiasmante, et prentissage de la musique, apportant une nou- lequel elle remet à leur place les artistes électro couronné de surcroît par une excellente post- velle perspective sur notre compréhension de tendance techno, rock et pop qui se gaus- face signée François Thomas. MV face à la grande complexité du phénomène sent parfois d’avoir surpassé les maîtres pion- musical. BD niers, ou encore qui se réclament d’eux, en ne From Handel to Hendrix – The Composer in the connaissant que très superficiellement leur Public Sphere travail. Mentionnons également l’article de Michael CHANAN Quotable Opera : Aria ready for a laugh? Maxime McKinley sur l’événement « Cage en Verso, Londres, 2000, 342 pp. Stephen TANNER & Nancy TANNER liberté », organisé en 2002 par l’Ensemble ISBN 1-85984-706-4 (Hbk) Sound and Vision, Toronto 2003. 136 pages contemporain de Montréal. Dernier point : les Un des grands intérêts de ISBN 0-920151-54-X articles du dossier principal sont résumés à la nombre de musiciens est de In truth, some of this book’s contents — made up fin du volume. Voilà qui pourrait s’avérer utile connaître la vie des grands of anecdotes, bons mots, quotations and various pour ceux et celles qui veulent se faire une idée compositeurs. Toutefois, la extracts from other books — are less humorous du contenu avant d’aller plus loin. FC plupart des auteurs des bio- than they are food for thought. When Tony graphies de compositeurs Randall, the actor and opera buff extraordinaire, Opérascope – Le film-opéra en Amérique omettent volontairement un defines opera as “supertheatre,” saying, “We Réal LA ROCHELLE aspect important de la vie de have no acting to compare with operatic acting Éditions Tryptique, Montréal, 428 p. ces derniers : les contextes when it’s great,” it’s not funny; rather it is true, Le sous-titre de l’ouvrage de social et politique dans lequel ils ont vécus. even profound. Having said that, however, there Réal La Rochelle comporte Ceux-ci sont donc socialement décontextuali- is still more than enough genuinely humorous l’expression désormais fami- sés. Ce livre du sociologue Michael Chanan stuff in this book to justify its purchase ($16.95 lière de « film-opéra ». comble cette lacune. Il nous apprend, par CAD). Take, for instance, an anecdote about Pourtant, il n’y est pas ques- exemple, que Beethoven a porté des critiques Mario Del Monaco. One night at the Met, prepar- tion d’opéra filmé alla Losey, sévères à l’égard de la politique de son époque ing to make his entrance as Otello, the “divo” Mitterrand, Bergman ou et que son premier biographe, ainsi que les suddenly decided to remove his shirt in order to Syberberg. De toute manière, subséquents, ont tous explicitement ignoré comme l’explique son auteur, cela. L’ensemble des opéras de Mozart sont des l’Amérique a très peu pratiqué ce type de « critiques de la société européenne de l’époque, film-opéra ». La Rochelle choisit donc de Mozart étant par la même occasion un fervent prendre en considération des œuvres cinéma- défenseur des droits de la femme. Pour les tographiques qui sont « le fruit d’une rupture compositeurs européens d’avant le xxe siècle, il quasi générale et définitive avec les textes de peut être facile de les décontextualiser sociale- l’opéra européen traditionnel ». Les corpus ment, mais à partir du xxe siècle, ce sera diffici- auxquels il s’intéresse sont donc essentille- le, par exemple avec Weill, Hindemith, Milhaud ment le musical américain et les films expéri- qui affichaient ouvertement une éthique socia- mentaux et d’animation du Québec et du le. À cela s’ajoute l’avènement du jazz, du Canada anglais. Le lecteur qui considère qu’on blues, du rock et de toutes les autres formes de peut encore parler d’opéra à propos de la musique populaire qu’il est impossible de comédie musicale américaine risque de décro- décontextualiser de leurs racines sociales. BD cher aux chapitres où il est question de films où la voix chantée n’occupe plus aucune place The Cognitive Neuroscience of Music (tels ces films expérimentaux signés Maurice Robert J. ZATORRE & Isabelle PERETZ, eds. Blackburn). Mais si ce lecteur accepte d’em- Oxford University Press, Oxford, Angleterre, 452 p. blée la conception très élargie du « film-opéra » Ce livre est une réédition d’un livre publié en que propose l’auteur, il entrera avec le plus vif 2000 sous le titre The Biological Foundations of intérêt dans ce qui est en réalité une réflexion Music (New York, The New York Academy of sur toutes les interactions possibles entre le Sciences) et publié dans les deux cas sous la cinéma et la musique. direction de deux chercheurs montréalais,

Février 2004 February LaScenaMusicale 49 show off his magnificent physique. For this reason he DVD appeared in front of the audience shirtless and made-up in black face, but, of course, only above the neck. “That BACH was, without doubt, the single biggest laugh I have ever Oratorio de Noël, BWV 248 (Cantates 1-3) heard in a theatre,” comments Randall. If you enjoy this Dorota Ujida, soprano, Cornelia Kallisch, alto, Aldo Baldin, ténor et Andreas kind of humour, you can’t go wrong in buying this or any Schmidt, basse. Chœur et orchestre du Bach Academy Krakow ’90, Membres du other title from the same “quotable” series. These books Gächinger Kantorei Stuttgart, direction Helmuth Rilling. Réalisation vidéo de Gábor are like boxes of chocolate: in moderation, they should L. Bágyoni provide enjoyment for a very long time. PMB Arthaus Musik – 101 171 – 81 min ★★★★✩✩ Ce DVD conserve le souvenir d’un concert donné en Guide des musiques du monde – Une sélection de 100 CD 1990 en l’église historique Notre-Dame à Cracovie, Yves BERNARD et Nathalie FREDETTE devant un public des plus concentrés. À vrai dire, nous Les éditions de la courte échelle, Montréal, 229 p. n’avons droit ici qu’à une moitié de l’Oratorio de Noël, Yves Bernard est une véritable référence en matière de soit les trois premières cantates, sans doute pour une musique du monde à Montréal. Il réalise et anime une raison de durée, mais, en l’occurrence, raison peu émission de radio sur le sujet à la station CIBL-FM défendable, compte tenu du minutage. Helmuth depuis 23 ans (!) et rédige aussi des recensions hebdo- Rilling, qui s’est toujours tenu à l’écart des querelles madaires pour le journal Ici. On peut croire sans mal autour du baroque, privilégie la clarté d’articulation, ce que beaucoup de disques lui sont passés dans les qui est une nécessité absolue quand de grands effectifs sont en jeu, mains. Nathalie Fredette signe avec lui des recensions comme c’était le cas pour ce concert. Le chef donne à la musique de dans la revue Audio & Vidéo. Ils ont choisi de présenter Bach des assises rythmiques solides, lesquelles semblent parfois même une sélection des 100 meilleurs titres de « musique du trop appuyées. En dépit de cette prudence, le chœur n’a pas toujours la monde », récents ou incontournables, dans un panora- transparence ni l’agilité souhaitables. Pour leur part, les solistes livrent ma qui satisfera le néophyte comme il surprendra le connaisseur. une interprétation plutôt routinière, à l’exception de l’altiste Cornelia Chacune des différentes sections (« Douceurs latines », « Musique des Kallisch dont la ferveur est communicative. Au total, c’est plutôt la îles », « Artistes engagés », etc.) pourra sembler bien courte, ne présen- pompe que l’allégresse de l’Oratorio qui est soulignée, option qui se tant que cinq ou six enregistrements, mais l’ensemble révèle une con- défend peut-être mieux dans le cadre grandiose d’une église que dans la naissance profonde d’un corpus véritablement très grand. Le guide est captation vidéo. Celle-ci ne pèche pas par originalité et incite le specta- conçu de façon à faciliter la consultation, les disques étant indexés teur à remettre sur le tapis la grande question : Qu’est-ce que l’image alphabétiquement, mais aussi par l’origine des artistes. Un glossaire des ajoute à la musique ? AL genres et des styles et un autre des instruments employés sont à eux seuls de bonnes raisons de se procurer ce guide. Il ne s’agit pas d’un essai MOZART d’ethnomusicologie, mais bien d’un guide qui vous aidera à vous y Le nozze di Figaro retrouver dans l’univers en expansion des musiques d’ailleurs. Du beau Ingvar Wixell: Conte di Almaviva, Claire Watson: Contessa di Almaviva, Reri Christ: travail. RB Susanna, Walter Berry: Figaro, Zoltan Kelemen: Barotlo, Margarethe Bence: Marcellina, Edith Mathis: Cherubino, Klaus Hirte: Antonio, Deirdre Aselford: Barbarina, Alfred Pfeifle: Don Curzio, Choir of the Vienna State Opera, Vienna Philharmonic Orchestra, Karl Böhm, conductor. Stage direction: Günther Rennert TDK – DVUS-CLOPNDF – 2 DVDs : 180 min B&W 4:3 picture, Sound 1.0 ★★★★★✩ $$$ Direct from the stage of the 1966 Salzburg Festival’s Kleines Festspielhaus, this set is a marvelous souvenir of a glorious bygone age of opera performance. In black and white and antique sound, an active imagination and nos- talgic instinct are definite assets to fully enjoy this virtual- ly-historic Figaro. Certainly, from the stage and the pit, the production is vitally infused with vividly-hued magic. Karl Böhm’s gentle alchemy produces a perfect balance between words and music. His unique relationship with the VPO has rarely been revealed to better advantage. And what an orches- tra! With old guard musicians such as Willi Boskovsky and Otto Strasser raptly bowing their violins, there is ample reason to believe that Figaro has been embedded in the ensemble’s collective DNA since the great 1906 Vienna revival directed by Gustav Mahler. On the boards, Ingvar Wixell’s Count is the blustering paradigm of middle- age lechery. No less convincing is Walter Berry in the title role with the most natural of quicksilver emotional transitions between mirth and outrage. The remainder of the international cast is first-rate, but special mention must be made of the young Edith Mathis as one of the greatest Cherubinos of all time. This is a presentation to cherish, with a fine booklet note by Gottfried Kraus and a decent synopsis of the action. Technically backward it may be, but assuredly of better quality than the original mid-1960s ORF telecast. Enthusiastically recommended. WSH

50 LaScenaMusicale Février 2004 February SONDAGE 50 CD à gagner ! / 50 CDs to be won! La Scena Musicale voudrait mieux vous connaître, chers lecteurs, chères lectrices, afin de pouvoir vous satisfaire davantage. Remplissez ce questionnaire, SURVEY retournez-le, et courez la chance de gagner une série de disques compacts : 5 prix de 10 disques offerts par la maison ATMA. Date limite : le 30 mars 2004

La ScenaMusicale La Scena Musicale would like to better understand you, its readers, so that it Faites parvenir à l’adresse suivante / Send to: can better serve you the in future. Complete and return this questionnaire for a chance to win a CD collection: 50 CDs to be won! 5 prizes of 10 CDs cour- 5409, rue Waverly, Montréal (Québec) H2T 2X8 tesy of ATMA. Deadline: March 30, 2004 Télec./Fax: (514) 274-9456 • Tél./Tel: (514) 948-2520

1. Depuis combien de temps lisez-vous LSM ? ! 1-3 ! 4-6 ! 7-10 ! 11-15 ! Articles sur les concerts à venir / Concert previews How long have you been reading LSM? ! chaque jour / every day ! Entrevues / Interviews ! 0-1 an / year ! 2-5 ans / years ! 6-8 ans / years 9. Indiquez le niveau d’intérêt (5 étant le plus élevé) ! Articles de fond / Feature articles ! Articles sur l’histoire de la musique 2. Où vous procurez-vous LSM ? (Cochez plus d’une que vous portez à nos chroniques / Please indicate Music history articles fois si nécessaire) how interesting you find each of the following fea- tures in LSM (5 being the most). ! Critiques de disques / CD reviews How do you obtain LSM? (Check all that apply) ! Autres / Other______! Abonnement / Subscription Entrevue / Interview (pages 14, 27, 28, 40) ! Magasin de disques / Record store 1234514. Parmi les façons suivantes d’améliorer la revue, ! Restaurant ou / or Café Le coin du musicien / Musician’s Corner lesquelles vous semblent les plus importantes ? ! Salle de concert / Concert hall 12345 (Cochez plus d’une fois si nécessaire) / Which new ! École de musique / Music school Notes (page 10) features would most enhance your reading experi- ! Bibliothèque / Library 12345 ence of LSM? (Check all that apply) ! Internet - site Web / Website Introduction à la musique / to music ! Numéros spéciaux / Special Issues ! Autres (précisez) / Other (specify) 12345! CD échantillons / Sampler CDs ______Calendrier détachable / Pull-Out Calendar (page 36) ! Coupons-rabais / Discount coupons 12345! Qualité du papier / Whiter paper 3. Combien de numéros de LSM avez-vous lu Les sentiers du jazz / Jazz Tracks (page 66) ! Caractères plus gros / Bigger type au cours des 12 derniers mois ? / How many 12345! Pages couleurs pour les articles issues of LSM have you read in the last 12 months? Les critiques de disques / CD reviews (page 44) More colour pages for articles ! Ce numéro seulement / This issue only 12345 HABITUDES DE CONSOMMATION CULTURELLE ! 2-4 ! 5-7 ! 8-10 Critique de livres / Book reviews (page 50) 12345MUSIC, CULTURE CONSUMPTION HABITS 4. Connaissez-vous le programme Sortez votre ado ? Critiques de DVD / DVD reviews (page 50) 15. Au cours des 12 derniers mois, à combien des Have you heard of the Bring a Teen program? 12345 activités suivantes avez vous participé ? / During ! Oui / Yes ! Non / No Audio / Audio (page 64) the last 12 months, how often did you participate in 5. Combien de temps par mois consacrez-vous 12345 the each of the following activities? à la lecture de LSM? / How much Calendrier régional / Regional calendar (page 53) Concerts de mus. classique / Classical mus. concerts 12345 time do you spend reading this magazine each month? 0 1-5 6-10 11+ Concerts à venir / Previews (page 55) ! 0-30 minutes ! 30-60 minutes ! 60 minutes + Concerts jazz / Jazz concerts 123450 1-5 6-10 11+ 6. Combien d’autres personnes de votre entourage Petites annonces / Classified ads (page 63) Festivals de musique / Music festivals lisent le même numéro de LSM? 123450 1-5 6-10 11+ How many other people in your household read the 10.Cochez votre niveau de connaissances musicales. Théâtre / Theater same copy of LSM? How would you describe your knowledge of music? 0 1-5 6-10 11+ ! 0 ! 1 ! 2 ! 3 ! 4 + ! Novice ! Intermédiaire / Intermediate Ballet ! Expert 0 1-5 6-10 11+ 7. Pourquoi lisez-vous LSM? (Cochez plus d’une fois Cinéma / Movies si nécessaire) 11. Jouez-vous de la musique ? / Are you a musician? 0 1-5 6-10 11+ Why do you read LSM? (Check all that apply) ! Amateur ! Demi-professionnelle/semi-profes- Musées ou galeries d’art / Museums or art galleries ! Pour améliorer mes connaissances de la musique sional ! Professionnelle/professional ! Non/No 0 1-5 6-10 11+ classique / To increase/update my knowledge of 12. Si LSM n’était pas gratuite, combien seriez-vous Stages d’été (mus./arts) / Summer school (mus./arts) classical music disposés à payer pour un exemplaire ? / If LSM 0 1-5 6-10 11+ ! Pour les critiques de disques / For the CD reviews were not available as a free magazine, how much ! Pour le calendrier des concerts 16. Combien payez-vous en moyenne pour un billet would you be willing to pay per issue? For the concert calendar de concert ? / How much do you typically pay for a ! $______/ exemplaire-issue ! Plaisir et intérêt général concert ticket? ! Je n’achèterais que les articles Pleasure and general interest ! 0-5 $ ! 6 $-15 $ ! 16$-25$ ! 26$-50$ I would only pay for the articles ! Pour les entrevues et reportages (musiciens et ! 50 $ + ! Je n’achèterais que le calendrier chanteurs) / For interviews with, and articles about, I would only pay for the calendar 17. Cochez si vous êtes abonné à l’un des types de musicians and singers ! Je ne l’achèterais pas / I wouldn’t pay for it concerts suivants. / For which of the following types ! J’œuvre dans l’industrie musicale Pourquoi? / Why not ? of performing arts groups do you have season tickets? I work in the music business ______! Musique symphonique / Symphonic ! Pour les publicités / For the advertisements ______! Opéra / Opera 8. Combien de fois par mois vous référez-vous à ! Musique de chambre / Chamber music 13. Qu’aimeriez-vous y voir davantage ? (Cochez plus LSM ? / How many times do you refer to this maga- ! Musique ancienne / Early music d’une fois si nécessaire) / What would you like zine each month? ! Autres (précisez) / Other (specify) more of? (Check all that apply) ______

Février 2004 February LaScenaMusicale 51 SONDAGE (suite) / SURVEY (cont.) ! Sciences et médecine / Science & Medicine 38. Combien de fois par mois allez-vous ! Autres (précisez) / Other (specify) au restaurant ? / How many times each month ______18. LSM vous a-t-elle déjà guidé(e) dans l’achat do you eat out at a restaurant? de billets de concert ? / Has reading LSM ever influ- 27. Quelles autres publications musicales lisez-vous ? ! 0 ! 1-4 ! 5-9 ! 10 + enced your purchase of concert tickets? What other classical music magazines do you read? VOUS ET VOTRE FAMILLE ! The Whole Note ! Circuit ! Coda ! Oui / Yes ! Non / No ABOUT YOU AND YOUR FAMILY ! Opera Canada ! Le Monde de la musique 19. Combien de temps à l’avance planifiez-vous les ! Diapason ! BBC Music Magazine 39. Sexe / Your Gender sorties au concert ou à l’opéra ? / How much in ! Autres (précisez) / Other (specify) ! Homme / Male ! Femme / Female advance do you plan your concert/opera attendance? ! 0-2 semaines / weeks ______40. Dans quelle catégorie d’âge vous situez-vous ? / ! 2-4 semaines / weeks ! 1-2 mois / months AUTRES HABITUDES DE CONSOMMATION How old are you? ! 2 mois / months + OTHER CONSUMER HABITS ! Moins de / under 20 20. Quels types de musique écoutez-vous ! 20-29 ! 30-39 28. Avez-vous accès à Internet ? ! 40-49 ! 50-65 ! 65 + What types of music do you like to listen to? Do you have Internet access? ! Musique de chambre / Chamber music ! Oui, à la maison / Yes, at home 41. Quelle est votre langue maternelle ? ! Musique orchestrale / Symphonic music ! Oui, au travail / Yes, at work ! Non / No What language do you speak primarily? ! Musique ancienne / Early music ! Français ! English ! Musique contemporaine / Contemporary music 29. Quels services musicaux obtenez-vous sur ! Opéra et musique vocale / Opera and vocal Internet ? / What music-related material do you 42. Quel est votre niveau de scolarité ? ! Musique chorale / Choral music ! Jazz obtain from the Internet? Your level of educationis: ! Comédie musicale / Show music ! Aucun / None ! Secondaire / High School ! Cégep / College ! Populaire / Popular ! Folklorique / Folk ! Nouvelles et information / News & information ! Études supérieures / University ! Musique du monde / World music ! Radio ! Maîtrise-Doctorat / Post-Graduate ! Vidéo / Video ! Autres (préciser) / Other (specify) 43. Quelle est votre occupation ? ______! Fichiers musicaux (ex. MP3) / Music files (eg MP3s) ! Fichiers MIDI / MIDI files What is your current occupation? 21. Quels sont vos autres intérêts ? ! Autres (précisez) / Other (specify) ! Cadre, gestionnaire, entrepreneur / Executive, What other interests do you have? ______manager, owner ! Livres / Books ! Vins / Wine ! Professionnel / professional ! Gastronomie / Fine Dining ! Sports 30. Êtes-vous propriétaire ou locataire ? ! Travailleur salarié / Non-management ! Voyages / Travel Do you rent or own your place of residence? ! Retraité / Retired ! Étudiant / Student ! Décoration / Home Improvement ! Propriétaire / Own ! Locataire / Rent ! Autres / Other ! Investissement / Investing 31. Combien d’autos avez-vous ? ______! Affaires / Business How many cars do you own? 44. Votre emploi est-il relié à la musique ? ! Arts et artisanat / Arts & Crafts ! 0 ! 1 ! 2 ! 3+ ! Autres / Other Is your job related to the music world? ______32. Quel est le revenu total de votre ménage avant ! Non / No impôts ? / What is the total pre-tax annual income ! Étudiant en musique / Music Student ! Professionel de la musique / Music Professional DISQUES ET MÉDIAS / CDs AND OTHER MEDIA of your household? ! < 30 000 $ ! 30 000 $ - 50 000 $ ! Professeur de musique / Music teacher 22. Combien de disques de musique classique ! 50 000 $ - 100 000 $ ! > 100 000 $ ! Gestionnaire d’une entreprise reliée à la musique achetez-vous par année ? / How many classical Manager of a music-related business music recordings do you buy each year? 33. Au total, combien de personnes, incluant vous- ! Autres (précisez) / Other (specify) ! 0 ! 1-5 ! 6-10 ! 11 + même, vivent dans votre ménage ? / In total, how ______23. De quelle maison de disques achetez-vous le plus many people (including you) live in your home? ! 1 ! 2 ! 3 ! 4+ 45. Veuillez me faire parvenir de plus amples souvent des disques ? / Which record labels do you renseignements sur / Please send me more buy most often? 34. Si vous avez des enfants, dans quel groupe d’âge information regarding ! ATMA ! Analekta ! Naxos ! EMI se situent-ils ? ! les abonnements / subscriptions ! Sony ! Deutsche Grammophon ! Decca If you have children, in which age group(s) are they? ! le programme Sortez votre ado ! ! Cela n’influence pas mes achats. ! 0-5 ! 6-12 ! 13-17 ! 18 + the Bring a Teen! program It’s not a factor in my decision. ! les forfaits musicaux de La Scena Musicale ! Autres (précisez) / Other (specify) 35. Si vous avez des enfants : La Scena Musicale Musical Trips ______If you have children, do they: ! Jouent-ils d’un instrument de musique ! Intermezzo : le club des ami Play a musical instrument? the membership club 24. LSM vous a-t-elle déjà guidé(e) dans l’achat ! les causeries / Lectures de disques ? / In the past, has LSM influenced your ! Font-ils partie d’un chœur / Sing in a choir? ! Vont-ils à une école de musique à temps plein ! les concerts-bénéfice / Benefit concerts purchase of CDs? ! le bénévolat à LSM / How to be a volunteer ! Oui / Yes ! Non / No Attend a higher music education institution full- time? ! la manière de faire un don à LSM / How to make a 25. Quels journaux lisez-vous ? / ! Prennent-ils des cours privés de musique donation to LSM Which newspapers do you read? Take private music lessons? ! Autres (précisez) / Other (specify) ______36. À combien estimez-vous la valeur de votre chaîne audio ? / What is the estimated value of your sound 26. Quels genres de magazines lisez-vous ? / system? Nom / Name ______What types of magazines do you read? ! Moins de 1000 $ / Less than $1000 Adresse / Address ______!Actualité / News ! Affaires, Professionnels ! 1 000 $ - 3 000 $ ! 3 000 $ - 5 000 $ ! 5 000 $ + ______Business, Professional/Trade 37. Portez-vous des lunettes ? Téléphone / Phone ______! Loisirs et sports / Sports & Leisure Do you use eyewear (eyeglasses, contacts)? Courriel / E-mail ______! Arts et Culture ! Oui / Yes ! Non / No

52 LaScenaMusicale Février 2004 February CALENDRIER RÉGIONAL / REGIONAL CALENDAR du 1er février au 7 mars 2004 / from February 1 to March 7, 2004

Sections page teurs. L'espace restreint dans ce calendrier nous obli- f indicates dates and regions for all other perfor- x poste (dans les numéros de téléphone) / extension (in Montréal et environs ...... 53 ge à abréger certaines inscriptions, mais on retrouvera mances of the same event in this calendar. phone numbers) h Québec et environs ...... 60 tous les détails dans notre calendrier Web. indicates date and region of the listing which has Dans le prochain numéro, le calendrier couvrira la Ailleurs au Québec ...... 61 Comments: For inquiries regarding listing details complete details for that event. période du 1er mars au 7 avril. Ottawa-Gatineau ...... 61 (e.g. last minute changes, cancellations, complete chef chef d’orchestre, direction musicale Date de tombée : le 9 février 2004 Radio ...... 62 ticket price ranges), please use phone numbers pro- cond. conductor Envoyez les détails à [email protected] TV ...... 63 vided in each listing. Ticket prices are rounded off to CV contribution volontaire ou suggérée Guide général: http://calendrier-guide.scena.org a Sortez votre ado! / Bring a Teen! ...... 63 the nearest dollar. Soloists mentioned without instru- dir. direction musicale / director, conductor Visitez notre site Web pour le Calendrier canadien de ment are singers. Some listings below have been shor- (e) extraits, mouvements choisis / excerpts, selections In the next issue, the calendar will cover events st musique classique / Visit tened because of limited space, but all listings can be EL entrée libre from March 1 to April 7. our website for the Canadian Classical Music Calendar found complete in our web calendar. FA free admission Deadline : February 9, 2004 FD freewill donation Send listing info to [email protected] Remarques: Pour toute question relative aux évé- Symboles et abréviations générales JMC Jeunesses musicales du Canada, 514-845-4108: More info at http://calendar-help.scena.org nements (ex. changements de programme, annula- a Sortez votre ado/Bring a Teen CD Concerts Desjardins Envoyez les photos à / Send photos to tions, liste complète des prix), vous êtes priés d'utiliser f indique les dates/régions de toutes les autres repré- O. S. orchestre symphonique [email protected] sentations du même événement dans ce calendrier. RSVP prière de réserver tôt/ advance booking is recom- les numéros de téléphone associés à chaque inscrip- Si vous n’avez pas de courriel, envoyez par téléco- h indique la date et région de l'inscription où se trou- mended tion. Les prix des billets sont arrondis au dollar près. pieur à / If you don’t have email, send by fax to vent tous les détails pour cet événement. S. O. symphony orchestra Les solistes sans mention d’instrument sont des chan- (514) 274-9456

SWP Salle Wilfrid-Pelletier; TM Théâtre Béland, mezzo; Valentin Bogolubov, piano. de l’Orchestre Métropolitain), 505 Sherbrooke Maisonneuve Bach, Schubert, Chausson, Webern, Massenet, R. Est. 12$ RSVP. Série Mélomanie à la carte (extraits Sala Rossa, 4848 St-Laurent Strauss. 987-3000 x0294 sonores commentés). L’expression de l’amour en SMAT Société musicale André-Turp, 1223 Amherst, > 14h30. ÉMVI. 0-15$. Société de musique viennoi- musique. Claudio Ricignuolo, conférencier. 397-0068: CAV Café d’art vocal se du Québec. Anthologie du compositeur. Mozart, Beethoven, Wagner, Franck, Puccini, Spectrum, 318 St-Catherine Ouest Ensemble Transatlantik Schrammel. Alois Tchaïkovski, Richard Strauss, Ravel, etc. 385-5015 Thd’Auj Théâtre d’aujourd’hui, 3900 St-Denis Strohmayer. 450-435-1611 (f22) > 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Gail ThHC Théâtre Hector-Charland, 255 boul l’Ange- > 14h30. PdA SWP. EL. O.S. du réseau des Desmarais, chant. Mozart, Poulenc, Strauss, Gardien, L’Assomption, 450-589-9198 Conservatoires de musique du Québec; Wolf. 343-6427 UdeM-MUS Université de Montréal, Faculté de Raffi Armenian, dir. Wagner: Lohengrin, > 20h. CPP SPM. EL. Suzanne Blondin, piano; musique, 200 Vincent-d’Indy, 343-6427: B-421 Préludes des 1er et 3e actes; G. Tremblay: Lise Beauchamp, hautbois; Jean-François Salle Papineau-Couture; B-484 Salle Serge- Katadrone (Contrecri); Sibelius: Symphonie #1. Normand, clarinette; etc. (CMM); Suzanne Sauf indication contraire, les événements ont lieu Garant; SCC Salle Claude-Champagne 873-4031 x221, 842-2112 Lantagne, Albert Millaire, Jean Marchand, à Montréal, et lindicatif régional est 514. UQAM Université du Québec à Montréal > 15h. StewH. LP. Concert intime. L’art du flamenco comédiens. Mozart, Brahms, Stravinski. 873- Principales billetteries: Admission 790-1245, Usine C, 1345 Lalonde redéfini. Juan-José Carranza, guitare; Paul 4031 x221 800-361-4595; Articulée 844-2172; Place des Mattson, basse; Miguel Medina, percus- > 20h. McGill-MUS RED. $5. McGill Guests Series. Arts 842-2112 sions. 630-1220 Winners of the IBLA Grand Prize ARAM Association de Repentigny pour l’avance- FÉVRIER > 15h. UdeM-MUS B-484. EL. Journées québécoises International Piano Competition. 398-4547 ment de la musique, 450-582-6714 de l’impro en musique. Atelier d'improvisation: > 20h. McGill-MUS POL. $10. Winners of the 2003 CCC Christ Church Cathedral, 635 Ste-Catherine Dimanche 1 Sunday L'improvisation et le désapprentissage créatif. McGill Classical Concerto Competition. McGill S.O.; Ouest, 843-6577 Jean-Marc Bouchard, animateur. (collab. Alexis Hauser, Yaniv Attar, cond.; > 11h. UQAM, Département de musique, 1440 St- StewH Stewart Hall, 176 ch. du Bord-du-Lac, Société de recherche en musique) 343-6427 Emmanuel Vukovich, violin; Frédéric Denis. EL. Journée portes ouvertes au département. Pointe-Claire, 630-1220 > 15h30. CHBP. LP. En concert. Trio Marin Lambert, viola; Romie de Guise-Langlois, Ateliers de pédagogie musicale avec les instru- CHBP Chapelle historique du Bon-Pasteur, 100 Nasturica. Mendelssohn, Schubert, Schumann, clarinet. Mozart: Sinfonia Concertante, K. 364; ments Baschet; répétitions publiques; séances Sherbrooke Est, 872-5338 Respighi. 872-5338 Concerto for Clarinet, K. 622; Beethoven: d’information, etc. (au 3e étage) 987-3000 x0294 CMM Conservatoire de musique de Montréal, 4750 > 15h30. McGill-MUS POL. $15-35. Ladies’ Morning Symphony #4. 398-4547 (f3) a > 12h. UQAM, Département de musique, Salle F- Henri-Julien Musical Club. Kumho Asiana String Quartet. > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. Quatuor Alcan 3080, 1440 St-Denis. EL. Valentin Bogolubov, CPP Centre Pierre-Péladeau, 300 Maisonneuve Est, 932-6796 (cordes). Beethoven: Quatuor, op. 18 #3; Bartok: piano. André Lamarche: Variations; Suzanne 987-6919: Hall Hall d’entrée; SPM Salle Pierre- > 15h30. PdA TM. 10-24$. Jeux d’enfants. OSM Quatuor à cordes #1, Sz 40; Grieg: Quatuor, op. Hébert-Tremblay: L’île et l’eau; Antoine Ouellette: Mercure Enfants. (Production bilingue pour les 5 à 12 27. 343-6427 Épervière; Prokofiev: Obsession diabolique; Ravel: ÉMVI École de musique Vincent-d’Indy, 628 ch. ans) 842-2112 (h13h30) a > 20h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Francine Pavane et Toccata. 987-3000 x0294 Côte-Ste-Catherine > 16h. ÉMVI. EL. Les Petits Violons; Jean Voyer, flûte. Bach, Hindemith, Ibert, Marin > 13h30. PdA TM. 10-24$. Jeux d’enfants. O.S. de FMLum Festival Montréal en lumière Cousineau, dir. Schubert: Quartettsatz #12; Marais, Piazzolla. 343-6427 Montréal, Boris Brott, chef; Dandi ÉsJBM École secondaire Jean-Baptiste-Meilleur, Quintette en do, op. 163. 274-1736 Orchestra Productions. Roald Dahl: Jacques et 777 boul. Iberville, Repentigny: Aud Auditorium > 20h. Théâtre Palace, 135 Principale, Granby. le haricot. (Production bilingue pour les 5 à 12 Mardi 3 Tuesday JMC Maison des Jeunesses Musicales du Canada, Concerts Desjardins (JMC). Ian Parker, piano. ans) 842-2112 (f15h30) a > 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Paul 305 Mont-Royal Est, 845-4108 x231: SMC Salle de Clementi, Chopin, Louie, Schubert, Liszt. 845- > 14h. UdeM-MUS B-484. EL. Journées québécoises Stewart, piano. Beethoven, Brahms, Grant, musique de chambre 4108 (f4 7 28 29 Montréal; 5 17 18 Ailleurs au de l’impro en musique. Table ronde: Prokofieff. 343-6427 McGill-MUS McGill University, Faculty of Music, 555 Québec; 26 Ottawa-Gatineau) L'improvisation peut-elle sauver la musique? > 20h. CMM Salle Gabriel-Cusson. EL. Ensemble Sherbrooke Ouest, 398-4547: POL Pollack Hall; > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. C’est Champagne Pour Sophie Laurent, Sylvie Genest, Cléo de flûtes du Conservatoire; Véronique RED Redpath Hall Les Chambristes. Classes de Vaillancourt. Palacio-Quintin, Danielle Palardy-Roger. Lacroix, dir. 873-4031 x221 OG Magasin Ogilvy, 1307 Ste-Catherine Ouest: TUD 343-6427 (h14h) (collab. Société de recherche en musique) 343- > 20h. McGill-MUS POL. $10. McGill Concerto Salle Tudor 6427 Winners. 398-4547 (h2) a PdA Place des Arts, 175 Ste-Catherine Ouest, 842- > 14h. UQAM, Département de musique, Salle F- Lundi 2 Monday > 20h. PdA SWP. 18-48$. Les Grands Concerts. O.S. 2112: 5e Cinquième Salle; ST Studio-théâtre; 3080, 1440 St-Denis. EL. Marie-Chantal > 18h30. Hôtel Crowne Plaza, Bureau 202 (bureaux de Montréal, Andrew Litton, chef; Yefim

D. Shostakovich Festival overture Cello concerto No. 1 Symphony No. 1 Direction : Airat Ichmouratov Soloist : Luo Di, cello 8 février, salle Claude-Champagne à 20 h 220, avenue Vincent-d’Indy Entrée libre

Février 2004 February LaScenaMusicale 53 Bronfman, piano. Ravel: Alborada del gracioso; Mathieu Harel, basson; John Zirbel, cor; Chostakovitch: Concerto pour piano #1; R. Jennifer Swartz, harpe; Yegor Dyachkov, Strauss: Ein Heldenleben. 842-2112 (f4) a violoncelle électrique, crotales; Sara > 20h30. Sala Rossa. 14-16$. Journées québécoises Laimon, Kyoko Hashimoto, pianos. George de l’impro en musique. Codes d’accès. Perle, Harrison Birtwistle, Thomson, Cowell, Cage, Musique improvisée; nouvelles technologies. Harrison, Ned Rorem, Britten, Oliver Knussen, 843-7738, 843-9305 x311 George Henry Crumb. 939-7026 > 19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Mercredi 4 Wednesday Catherine Sévigny, chant. Berlioz, Brahms, > Britten, Daunais, Pergolesi. 343-6427 La Scena 10h30. PdA SWP. 21-24$. Les Matins sympho- > 20h. CHBP. LP. Musique de chambre. niques. O.S. de Montréal, Rolf Bertsch, chef; Hélène David Jalbert, piano. Rachmaninov: Concerto Gagné, violoncelle; Liselyn Adams, flûte; pour piano #2; Tchaïkovski: Symphonie #4. 842- Pamela Reimer, piano. Mountain, Hétu, a Prévost, Gougeon, Strauss. 872-5338 2112 > > 12h. CPP Hall. EL. Midi-concert. Humour alla tedes- 20h. Conservatoire de musique de Montréal, Salle Gabriel-Cusson, 4750 Henri-Julien. EL. ca. Pierre Jasmin, piano, commentaires; Claude Dauphin, Hélène Paul, musico- Ensemble de flûte du Conservatoire; Musicale Véronique Lacroix, dir. 873-4031 x221 logues. Beethoven: Les sonates pour piano (op. > 31 #3, op. 78, op. 79). 987-6919 20h. Maison de la culture Plateau Mont-Royal, 465 Mont-Royal Est. 872- > 17h. JMC SMC. EL. Sarah Gauthier-Pichette, La Nef Montagnes. La référence en musique classique 2266 (h4) Julie-Christine Parent, basson; Diane > 20h. McGill-MUS POL. 10-27$. Concerts Centre- Mauger, piano (CMM). 873-4031 x221 The Reference to Classical Music > 19h30. ÉsJBM Aud. 20$. Concerts Desjardins Ville. Orchestre de chambre I Musici de (JMC), ARAM. Ian Parker. 845-4108, 450-582- Montréal, Yuli Turovsky, chef; Aline Kutan, 6714 (h1) soprano. Schedl: Paraphrase romantique sur «Der Tod und das Mädchen»; Glière: Concerto > 20h. CHBP. EL. Les Jeunes Artistes. Mélissande pour soprano colorature, op. 82; Schubert: McNabney, piano / Kimy McLaren, soprano; Quatuor à cordes «Der Tod und das Mädchen», D. Louise-Andrée Baril, piano. Beethoven, Liszt, • Articles 810 (arr. Mahler). 398-4547, 982-6038 Serge Provost / Schoenberg, Coulthard, Duparc. > 872-5338 20h. PdA SWP. 40-105$. L’Opéra de Montréal. • Entrevues > 20h. Maison de la culture Côte-des-Neiges, 5290 Marie-Josée Lord; Marc Hervieux; Jeffrey ch Côte-des-Neiges. Musiques des Montagnes Kneebone; Gianna Corbisiero; Orchestre (concert commenté, précédé d’une causerie). Métropolitain du Grand Montréal, Yannick • Critiques de CD . Puccini: La Bohème. 985- Compagnie musicale La Nef. Musique de Nézet-Séguin, chef 2258, 842-2112 (f7 9 11 14) a Grèce (Thrace, Macédoine), Turquie, Afrique du > • Le calendrier canadien de musique classique Nord. 872-6889 (f5 7) 20h30. Sala Rossa. 14-16$. Journées québécoises de l’impro en musique. > 20h. JMC SMC. EL. Yuki Isami, flûte; Sandra Ensemble . 843-7738, 843-9305 x311 • Actualités Murray, piano. 873-4031 x221 SuperMusique > 20h. Musée d’art contemporain de Montréal, Salle Beverly-Webster-Rolph, 185 Ste-Catherine Vendredi 6 Friday • Communiqués Ouest. 10-20$. MusMix: deuxième tribune de > 9h30. JMC SMC. EL. Cours de maître (CMM). musiques mixtes. Nouvel Ensemble Moderne, Martin Beaver, violon. 873-4031 x221 • Horaires de diffusions sur le Web Lorraine Vaillancourt, chef. Alcides Lanza: > 12h15. McGill-MUS RED. FA. McGill Noon-Hour aXents (création); Martin Bédard: D’Amours métal Organ Recital Series. Yves-G. Préfontaine, (création); Kotoka Suzuki, John Oliver, Andrew organ. 398-4547 • Sortez votre ado ! Staniland, Monique Jean, Farangis Nurulla-Khoja. > 19h30. Eglise Notre-Dame-de-La-Salette, 3535 (Co-prod. Réseaux des arts médiatiques) 343- av. du Parc. CV. Les concerts à Notre-Dame-de-la- 5962, 847-6226 (f6) Salette. Karine Michon, soprano; Dominique > 20h. PdA SWP. 18-48$. Les Grands Concerts. OSM Roy, piano. Mozart, Bach, Strauss, Dvorak, Bronfman. 842-2112 (h3) a Offenbach, Duparc, Puccini. 844-0258 a > 20h30. Sala Rossa. 14-16$. Journées québécoises > 19h30. Montreal West United Church, Curzon & de l’impro en musique. Quatuor de saxo- Westminster, Montréal-Ouest. 15$. Beat the phones Quasar. 843-7738, 843-9305 x311 Winter Blues Bash. Local classical and jazz musicians. (Fundraiser for the Royal West Jeudi 5 Thursday Academy Honour Band) 488-3784, 489-9714 > > 12h. PdA ST. 8$. Les Mélodînes (Pro Musica). 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania (Michel Veilleux, animateur). Atelier Lyrique de l’Opéra de Montréal. James Levine, chef; Mozart, Puccini, Rossini, Humperdinck, Meyerber, Hildegard Behrens, Jessye Norman, Gary Strauss, Gounod, etc. (Apportez votre lunch ou Lakes, James Morris, Christa Ludwig, Kurt achetez sur place) 842-2112 Moll. Wagner: Die Walküre, acte 1, acte 2 scène 1 > 19h30. Centre Canadien d’Architecture, Théâtre et 2 (Metropolitan Opera, 1989; Otto Schenk, Paul-Desmarais, 1920 Baile. 10-20$. Festival de mise en scène). 343-6427 > 20h. McGill-MUS RED. FA. Master’s Recital. musique du CCA. Karina Gauvin, soprano; Jim . 398-4547 Denis Bluteau, flûte; Danièle Bourget, Wilson, trombone > 20h. Musée d’art contemporain de Montréal, flûte électrique; André Moisan, clarinette;

• Articles Pagesd’ amour • Interviews Orchestre Métropolitain du Grand Montréal • CD Reviews sousla direction de Yannick Nézet-Séguin Coll. Conseil des arts de Montréa l • The Canadian Église St-Joachim Church, 2 rue Ste-Anne, P.-C. Classical Music Calendar 13 fév rier / February 13, 8 :00 p.m. • Classical Music News Billets / Ticke ts: $16 et / and $10, en vente à Stew art H all ou à la porte avan t le co ncert • Press Releases available at Stew art H all or at th e door before th e co ncert • Webcast Scheduler Centre cu ltu rel Pointe-Claire Cultu ral Centre, Stewart Hall, tél. (514) 630-1220 • Bring a Teen!

WWW.SCENA.ORG La Scena Musicale 514 948.2520 • [email protected]

54 LaScenaMusicale Février 2004 February Salle Beverly-Webster-Rolph, 185 Ste-Catherine 4031 x221 Ouest. 10-20$. NEM MusMix. (Co-prod. Réseaux > 19h. McGill-MUS POL. FA. McGill Concerto des arts médiatiques) 343-5962, 847-6226 (h4) Competition. Semi-finals. 398-4547 Concerts à venir / Previews > 20h. Sanctuaire du St-Sacrement, 500 Mont- > 20h. McGill-MUS Clara-Lichtenstein Hall (C209). Royal Est. 25$. La musique de notre temps. FA. Master’s Recital. Erin Helyard, fortepiano. LA NEF VOYAGEUSE Ensemble instrumental Appassionata, 398-4547 Daniel Myssyk, chef; Alvaro Pierri, guitare. > 20h. Sala Rossa. 13$. Mais le désir d’entendre. L’ensemble de musique médié- Jacques Hétu: Symphonie pour orchestre à vivie’ vinçent, clavecin. Couperin, Bach- vale La Nef poursuit le circuit de cordes; Leo Brouwer: Concerto pour guitare #3; Schaeffer, Saariaho, Coulombe, Saint-Marcoux, Honneger: Symphonie #2. 495-7233 Garzon, Roche. (19h installation sonore «inside la tournée Jouer dans l’île du > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. Série Les Profs. André the eye of silence» de Rod Godman et vivie’ vin- Conseil des arts de Montréal, Moisan, clarinette; Aline Kutan, soprano; çent) 284-0122 (f10) Louise-Andrée Baril, piano. Spohr: Sechs > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. O.S. de FACE, Airat entamé le 24 janvier dernier. Le deutsche Lieder; Ich bin allein; Lachner: Zwei Ichmouratov, dir. (pour son D.Mus.); Luo Di, concert Musique des montagnes Lieder; Meyerbeer: Hirtenlied; Sobeck: Meine violoncelle. Shostakovich: Festival Overture; Heimat; Schubert: Der Hirt aud dem Felsen; Die Concerto pour violoncelle #1; Symphonie #1. fait entendre des musiques origi- Verschworenen. 343-6427 343-5427, 695-5919 naires de Grèce, de Macédoine et > 20h. UdeM-MUS B-484. EL. Concert instrumental CeCo II. Cercle des étudiants en composi- Lundi 9 Monday de Turquie, et fait aussi quelques tion. 343-6427 > > 19h30. McGill-MUS POL. $15-38. Soirée à la incursions dans l’univers musical 22h. CHBP. LP. Jazz nocturne. Yves Léveillée mémoire de l’équipage de la navette spatiale . 872-5338 Sextette Columbia. Orchestre de chambre McGill; arabo-berbère. Le concert sera Alexander Brott, Boris Brott, chefs; Groupe présenté du 4 au 8 février dans les maisons de la culture Côte-des-Neiges, Samedi 7 Saturday vocal McGill; solistes d’opéra McGill; lau- > 13h30. SMAT CAV. EL. L’Opéra du Metropolitan en réat du Concours de la faculté. Stravinski: Plateau-Mont-Royal, Notre-Dame-de-Grâce, Ahuntsic-Cartierville et au direct. Verdi: Rigoletto. 397-0068 (h7 Radio) Divertimento en ré; Mozart: Requiem. 487-5190 Théâtre Centennial. On pourra y entendre Claire Gignac (contralto, flûte > 19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classes de Éleo- a nora et Yuli Turovksy, violon, violoncelle. > 20h. CPP. 12-18$. Sinfonia de Lanaudière; de bambou et psaltérion à archet), Hassan el Hadi (ténor, oud), Ben Beethoven, Davidos, Haydn, Prokofieff, Ravel, Stéphane Laforest, chef; Quatuor Claudel. Grossman (vielle à roue, lyre, bouzouki et percussions), Élise Guay Sarasate, Wieniawski. 343-6427 Andrew MacDonald, P. Michaud, Vaughan > 20h. Cégep, Salle Germaine-Guèvremont, 455 Williams, José Évangelista. 987-6919, 450-589- (chalémie, cornemuse et flûte à bec) et Patrick Graham (bendir, riqq, Fournier, St-Jérôme. 22$. Les Charbonniers de 5621 x202 bodhran et derbouka). l’Enfer. Musique traditionnelle québécoise a > 20h. McGill-MUS RED. FA. McGill Brass cappella (chansons a répondre, reels à bouche, Ensembles, Dennis Miller, coordinator. Le 15 février, les trois directeurs artistiques de l’ensemble, Sylvain complaintes). 450-432-0660 398-4547 Bergeron, Claire Gignac et Viviane LeBlanc, vous invitent à célébrer la > 20h. CPP SPM. 26$. Série Les Coups de Coeur > 20h. PdA SWP. 40-105$. L’Opéra de Montréal. d’Angèle. Ensemble Tafelmusik; Jeanne OdeM La Bohème. 985-2258, 842-2112 (h5) Saint-Valentin avec eux. Un souper romantique au Cabaret du Roy sera Lamon, chef. Vivaldi: Les Quatre Saisons; etc. a 987-6919 > 20h. Sala Rossa. 13$. Mais le désir d’entendre. suivi d’un concert à la salle Pierre-Mercure. Leurs invités du > 20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte (CMM). Les vivie’ vinçent, clavecin. Couperin, Roi, Troubadours Art Ensemble, venus de France, nous transmettront l’art Cordes romantiques. Martin Beaver, Hibiki Wolman, Olofsson, vinçent. (19h installation Kobayashi, violons; Douglas McNabney, sonore) 284-0122 (f11) lyrique des troubadours du Limousin, d’Auvergne, du Languedoc, Yukari Cousineau, altos; Elizabeth Dolin, > 20h. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Jean d’Aquitaine, de Provence, de Catalogne et d’Italie. Guy Fouquet, violoncelles. Dvorák, Schubert. Saulnier, piano. Bach, Haydn, Liszt, Rameau. 873-4031 x221 343-6427 Renseignements : 514.523.3095. > 20h. Maison de la culture Ahuntsic-Cartierville, 10300 Lajeunesse. LP. La Nef Montagnes. 872- Mardi 10 Tuesday 8749 (h4) CCA > 17h. JMC SMC. EL. Philippe Roy Fleming, > 20h. JMC SMC. 10-15$. La musique sur un pla- Caroline Milot, violoncelle; Suzanne Le Festival de musique du Centre teau (JMC). 845-4108 (h1) Ian Parker. Blondin, piano. 873-4031 x221 > 20h. McGill-MUS RED. 17-25$. Canadien d’Architecture s’in- Musica > 18h30. JMC SMC. EL. Paule-Marjolaine . Dvorak: Trio pour 2 vio- Camerata Montréal Bodson-Clermont, flûte; Sandra Murray, spire comme chaque année de lons et alto, op. 74; Martinu: Trio pour flûte, vio- piano. 873-4031 x221 l’exposition en cours dans ses loncelle et piano; Viteslav Novak: Quintette pour > 19h. McGill-MUS POL. FA. McGill Concerto piano et cordes. 489-8713 > Competition. Finals. 398-4547 salles. Celle-ci, intitulée « sortis 20h. PdA SWP. 43-112$. L’Opéra de Montréal. > 19h30. PdA SWP. 18-36$. Les Envolées musicales OdeM La Bohème. 985-2258, 842-2112 (h5) du cadre : price rossi stirling + a Air Canada. O.S. de Montréal, Jacques > Lacombe, chef; Olivier Thouin, violon. matta-clark » tourne autour des 20h. Salle Jean-Eudes, 3535 boul. Rosemont. Évo- Schmitt: Soirs; Chausson: Poème; Holmès: La Nuit lution. Bernard Primeau Montréal Jazz et l’Amour; Massenet: Thaïs, Méditation; travaux de quelques-unes des Ensemble. Hugh Fraser: Concerto pour Offenbach: Contes d’Hoffmann (e); Berlioz: figures les plus provocatrices et orchestre de jazz; Bill Mahar. 872-1730 Rêverie et Caprice; Gounod: Faust, musique de ballet. 842-2112 a les plus influentes de l'architec- Dimanche 8 Sunday > 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania: ture des années 1970 : Cedric > 14h. Bibliothèque municipale, 500 montée de Musique en images (Michel Veilleux, animateur). l’Église, Île-Bizard. 5$. Stylus Fantasticus (musique Ballet du Covent Garden; Nicolau Price, Aldo Rossi, James Stirling allemande du 17e siècle). Ensemble Masques. Moldoveanu, chef (2000). Delibes/Ninette de et Gordon Matta-Clark. Pour Buxtehude, Froberger, Becker, Krieger, etc. 620- Valois: Coppélia. 343-6427 6199, 620-6257 (f15 17) > 20h. CHBP. LP. Musique contemporaine. Sylvia évoquer cette période durant laquelle furent remises en question les > 14h. JMC SMC. EL. Cours de maître (CMM). Raoul Mandolini, violon; Brigitte Poulin, piano. doctrines modernistes, le directeur artistique du Festival, Neal Gripp, Sosa, piano. 873-4031 x221 Berio, Xénakis, Francesconi, Gandini, Lessage. > 14h. ThHC. 5-12$. Série Piano (JMC). L’époque (Collab. Institut Culturel Italien de Montréal) alto solo à l’OSM, a regroupé des interprètes de haut calibre pour nous romantique. Stéphane Sylvestre, piano. 872-5338 offrir des programme construits à partir d’œuvres majoritairement com- Schumann, Chopin, Brahms, Scriabine. > 20h. JMC SMC. EL. Charlotte Bletton, flûte; (Rencontre post-concert avec le pianiste) 450- Sandra Murray, piano. 873-4031 x221 posées durant les années 60, 70 et 80. Il reste deux concerts à la série. 589-9198 x5 > 20h. Sala Rossa. 13$. Mais le désir d’en- On pourra y entendre, le 5, des œuvres de Perle, Birtwistle,Thomson, > 14h30. Musée des beaux-arts de Montréal, tendre. (19h installation sonore) 284-0122 (h8) Auditorium Maxwell-Cummings, 1379 Sherbrooke > 20h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Gisèle Cowell, Cage, Harrison, Rorem, Britten, Knussen et Crumb interprétées Ouest, Pavillon M&R Hornstein. FA. Tanagra: Myth & Millet, flûte. Bach, Ibert, Ravel, Rorem. 343- Archeology. FACE Chamber Orchestra; 6427 par Denis Bluteau (flûte), Danièle Bourget (flûte électrique), Yegor Theodora Stathopoulos, cond. Music by Dyachkov (violoncelle électrique, crotales), Karina Gauvin (soprano), Greek composers. 285-1600 Mercredi 11 Wednesday > Mathieu Harel (basson), Kyoko Hashimoto (piano), Sara Laimon (piano), 15h. StewH. LP. Concert intime. Jacinthe > 12h. CPP Hall. EL. Midi-concert. Le dernier philo- Parisé, soprano; André-Sébastien Savoie, sophe des Lumières. Pierre Jasmin, piano, André Moisan (clarinette), Jennifer Swartz (harpe) et John Zirbel (cor). . Mozart, Debussy, Granados, Puccini, Weil. piano commentaires; Claude Dauphin, Hélène 630-1220 Lors du concert final, le 12, ce sont des interprétations d’œuvres de > Paul, musicologues. Beethoven: Les sonates 15h30. CHBP. EL. Les Rendez-vous du dimanche pour piano (Bagatelles WoO 56 et 59; Sonate, op. Britten, Rzewski, Poulenc, Xenakis et Dutilleux qu’offriront Ted Baskin (CMM). Trio Franz Joseph. Haydn, Mozart. 873- 53 «Waldstein»). 987-6919 (hautbois), Jonathan Crow (violon), Neal Gripp (alto), David Jalbert

McGill Chamber Orchestra presents Mozart Requiem Nous achetons des collections de musique classique sur disques de vinyle. featuring McGill Chamber Singers directed by Si vous avez plus de cent disques, Julian Wachner s.v.p. téléphonez au (514) 481-8729 Conductors: Boris and Alexander Brott February 9, 2004 We buy collections of classical (Liszt, Bach, Pollack Hall, 555 Sherbrooke Street West Mozart) vinyl records. If you have more Tickets: $38, 30, 25 - special rates for students and than a 100 classical records, please call: seniors (514) 481-8729 Info: (514) 487-5190 www.ocm-mco.org • [email protected]

Février 2004 February LaScenaMusicale 55 > 17h. JMC SMC. EL. Maxime Lataille, Chantal Juillet, Laurence Kayaleh, Veilleux, animateur). James Levine, chef; Human Steps, Edouard Lock, dir. 842-2112 Emmanuelle Cattiaux, Jonathan Kadosh, Jonathan Crow, violons; Neal Gripp, alto; Hildegard Behrens, Jessye Norman, Gary > 20h30. Théâtre du Vieux Terrebonne, 867 St- Dominique Soutière, flûte; Suzanne Brian Manker, violoncelle; Sara Laimon, Lakes, James Morris, Christa Ludwig, Kurt Pierre, Terrebonne. 27$. Les samedis en Blondin, piano. 873-4031 x221 David Jalbert, pianos. Britten, Poulenc, Moll. Wagner: Die Walküre, acte 2 scène 3-5, acte musique. Robert Marien et musiciens. > 17h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Yolande Xenakis, Dutilleux, Frederic Rzewski. 939-7026 3 (Metropolitan Opera, 1989; Otto Schenk, mise Comédies musicales (e), chansons populaires, Parent, chant. Mozart, Schumann, Strauss. > 19h30. Église Unie de Mont-Royal, 1800 boul en scène). 343-6427 créations avec textes poétiques et théâtraux. 343-6427 Graham, Mont-Royal. 25-45$. If Music be the Food > 20h. Chapelle Notre-Dame de Bon-Secours, 400 450-492-4777, 866-404-4777 > 17h. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Denis of Love. Rolf Bertsch, cond.; Michael St-Paul Est. $12-22. Clavecin en concert. Bluteau, flûte. Bach, Dutilleux, Prokofieff, McMahon, Rolf Bertsch, piano 4 hands; Variations pour un clavecin. Luc Beauséjour, Dimanche 15 Sunday Schubert, Schumann. 343-6427 . Sweelinck, Rameau, Ligeti, Duphly. Angela Welch, Michèle Losier, Pascal clavecin > 11h. ÉsJBM Aud. 10$. ARAM. Dixieband (7 > 18h. Sala Rossa. 13$. . (Collab. 748-8625 Mais le désir d’en- Charbonneau, Étienne Dupuis musiciens). Jazz de la Nouvelle-Orléans. 450- tendre. (17h installation sonore) 284-0122 (h9) Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal) 739-7741 > 20h. Église St-Joachim, 2 Ste-Anne, Pointe-Claire. > > 582-6714 19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de André 19h30. Théâtre Outremont, 1248 Bernard Ouest, 10$-16$. OMGM Pages d’amour. (19h confé- > 11h. JMC SMC. LP. La musique, c’est de famille . Berio, Blais, Bernier, Outremont. 10-15$. . rence pré-concert) 630-1220 (h12) Moisan, clarinette Pages d’amour Orchestre (JMC). Le petit homme aux cheveux roux. Philippe Gougeon, Jones, Kenins, Micheans, Tremblay. > 20h. McGill-MUS POL. $5. Master’s Recital in Métropolitain du Grand Montréal, Yannick Gélinas, instruments médiévaux; Lise 343-6427 Nézet-Séguin, chef; DJ P. Love. Tchaïkovski: Choral Conducting. Frédéricka Petit-Homme, > a Dyke, marionnettiste. 845-4108 20h. CHBP. LP. Les jeunes artistes. Luanne Ouverture-fantaisie Roméo et Juliette; Wagner: cond.; McGill Repertoire Choir. 398-4547 > 12h30. OG TUD. 6$. Concerts Muffins au Son. Tristan et Isolde, Prélude et Liebestod; Nicole > 20h. Thd’Auj. 8-15$. Homzy, violon; Paul Surdulescu, piano / Ensemble instrumental Orchestre de chambre I Musici de . Franck, Maheu, Lizée: King Kong and Faye Wray (création); Franck: Jennifer Yong-Mi Lee, piano du Conservatoire; Raffi Armenian, dir.; Montréal, Yuli Turovsky, chef; Julie Ravel / 2e partie: à confirmer. 872-5338 Psyché et Éros; Ravel: Daphnis et Chloé, suite #2. . Denis élèves en théâtre du Conservatoire Vincent, comédienne; Catherine Perrin, > 20h. JMC SMC. EL. (18h30 conférence pré-concert) 495-9944 (f13 Gougeon/Normand Chaurette: Hermione et le Classe de Louise Bessette, animatrice. César et Drana (pièce de théâtre en piano. 873-4031 x221 16 17 23 25 26) Temps (création, d’après Shakespeare). 873-4031 musique). 982-6038 > 20h. McGill-MUS POL. FA. Master’s Recital. > 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. x221, 282-3900 (f14 15 17 18 19 20 21) Jin Sil Classe de Marc > 13h. CCC. CV. MIT Concert Band (Cambridge, . 398-4547 . Beethoven, Chopin, Fauré, > 20h. ThHC. 14-20$. Jazz et monde. Koo, piano Durand, piano H’Sao MA); Thomas E. Reynolds, Robert L. > 20h. PdA SWP. 40-105$. L’Opéra de Montréal. Franck. 343-6427 (ensemble vocal & instrumental); Soraya Rucinski, cond. Rimsky-Korsakov; Percy OdeM La Bohème. 985-2258, 842-2112 (h5) > 20h. CHBP. LP. Les intégrales pour le 15e anni- Benitez, chant. Chants sacrés et danses tradi- a Grainger; John Williams. 843-6577 versaire de la CHBP. Chostakovitch: Les quatuors tionnelles du Tchad; musique du Venezuela; > 14h. Maison de la culture Mercier, 8105 > 20h. Sala Rossa. 13$. . . Violeta Parra: Gracias a la vida. 450-589-9198 x5 Mais le désir d’en- (3e de 6 concerts) Quatuor Arthur-Leblanc Hochelaga. LP. Jean-Claude Picard, flûte; tendre. (19h installation sonore) 284-0122 (h9) Chostakovitch: Quatuors #4, 10, 12. 872-5338 > Suzanne Goyette, piano. Pierné, C.P.E. Bach, 20h. Maison de la culture Côte-des-Neiges, 5290 Samedi 14 Saturday Godard, Berio, Ibert. 872-8755, 873-4031 x221 ch Côte-des-Neiges. EL. . Jeudi 12 Thursday Ni un Ni deux Sylvain > 13h30. SMAT CAV. EL. L’Opéra du Metropolitan en > 14h. JMC SMC. EL. Cours de maître (CMM). Raoul > 11h. OG TUD. 10-19$. Concerts Ogilvy. Arabesque Provost, guitare acoustique; Norman direct. Tchaikovsky: The Queen of Spades. 397- Sosa, piano. 873-4031 x221 musicale. Orchestre de chambre I Musici de Lachapelle, guitare basse acoustique; 0068 (h14 Radio) > 14h. ThHC. 10-18$. Chocolat, roses et mélodies . Provost, Montréal, Yuli Turovsky, chef. Haydn: Douze Pierre Cormier, percussion > 15h. Centre d’art La Petite Église, 271 St- d’amour. Sinfonia de Lanaudière; Stéphane Lachapelle: compositions jazz. 872-6889 (f15) danses allemandes; Nikos Skalkottas: Cinq Eustache, St-Eustache. 22$. Amour et chocolat. Laforest, chef; Monique Pagé, soprano; > 20h. JMC SMC. EL. danses grecques; Vardapet Komitas: Dix danses Classe d’Helmut Lipsky, Danielle Lalonde, soprano. 450-477-2717 Michel Corbeil, ténor. 450-589-9198 x5, 450- arméniennes; Bartók: Danses populaires rou- violon; Suzanne Goyette, piano. 873-4031 > 16h. JMC SMC. EL. La Série des diplômés (CMM). 589-5621 x202 f x221 > maines. 982-6038 ( 17h45 + 13) > Pascal Valois, guitare. Giuliani, Mertz, Sor. 14h30. McGill-MUS POL. FA. The McGill > 12h. PdA ST. 8$. Les Mélodînes (Pro Musica). 20h. McGill-MUS RED. $5. McGill Faculty Series. 873-4031 x221 Conservatory of Music presents Suzuki Concert. . Anne Saint-Denis, soprano; Clermont Characters and Caricaturas Tom Beghin, forte- > 16h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. Students of the Suzuki method; Jean . C.P.E. Bach: 24 Tremblay, baryton; Myriam Bernard, piano; Suzie LeBlanc, soprano 873-4031 x221, 282-3900 (h13) Grimard, coordinator. 398-4547 Pièces de caractère. 398-4547 a piano. Hahn, Offenbach, Ganne, Messager, > 20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte (CMM). > 14h30. PdA SWP. 19-25$. Les Dimanches en Benatzky, O. Straus, Lehar. (Apportez votre lunch Anne Robert, violon; Marie-Josée Simard, Musique Lexus. O.S. de Montréal, Joann ou achetez sur place) 842-2112 Vendredi 13 Friday percussions. Serge Arcuri, Richard Hunt, Falletta, chef; Marc-André Hamelin, piano. > 17h. JMC SMC. EL. Classe de Bernard Jean, > 11h. OG TUD. 10-19$. Concerts Ogilvy. I Musici Lorraine Desmarais. 873-4031 x221 John Adams: Short Ride in a Fast Machine; hautbois; Diane Mauger, piano. 873-4031 Arabesque. 982-6038 (h12) > 20h. McGill-MUS POL. $5. McGill Symphonic Rachmaninov: Concerto pour piano #3; Brahms: x221 > 12h15. McGill-MUS RED. FA. McGill Noon-Hour and Concert Choirs; Robert Ingari, dir. 398- Symphonie #4. 842-2112 a > 17h45. OG TUD. 10-19$. Concerts Ogilvy. I Musici Organ Recital Series. Ryan Enright, organ. 4547 a > 15h. Église des Sts-Anges-Gardiens, 1400 boul. Arabesque. 982-6038 (h11h) 398-4547 > 20h. Pavillon des Arts de Ste-Adèle, 1364 ch. St-Joseph, Lachine. 12-15$. Cantabile Chorale > 18h30. JMC SMC. EL. Julie-Marie Do, > 17h45. OG TUD. 10-19$. Concerts Ogilvy. I Musici Pierre-Péladeau, Ste-Adèle. 25$ (comprend vin et and Orchestra; Peter Willsher, cond.; Alexandre Nguyen, Pierre Do, piano. Bach, Arabesque. 982-6038 (h12) fromage). Soirée jazz. Ranee Lee, chanteuse Jessica Muirhead, Lauren Segal, Steven Granados, Beethoven, Rachmaninov, Hétu, > 19h30. ÉsJBM Aud. 24$. ARAM Art Lyrique. Atelier jazz. 450-229-2586 Leigh, Luc Lalonde. Beethoven: Symphony #9. Brahms. 873-4031 x221 lyrique de L’Opéra de Montréal; Claude > 20h. PdA SWP. 43-112$. L’Opéra de Montréal. 634-1275 > 19h30. Centre Canadien d’Architecture, Théâtre Webster, piano. Puccini: La Bohème. 450-582- OdeM La Bohème. 985-2258, 842-2112 (h5) > 15h. Église unie Beaurepaire, 25 Fieldfare, Paul-Desmarais, 1920 Baile. 10-20$. Festival de 6714 a Beaconsfield. Masques Stylus Fantasticus. musique du CCA. Ted Baskin, hautbois; > 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania (Michel > 20h. PdA TM. 35-50$. FMLum. Amelia. La La La 428-4880 (h8)

23rd Season piano Dorothy Fieldman-Fraiberg harp Jennifer Swartz violin Nadia Francavilla viola Yukari Cousineau cello Katherine Skorzewska bass Reuven Rothman clarinet Simon Aldrich horn Denys Derome bassoon Mathieu Harel Works by Ries, Piazzolla & Martinu˚ Thursday, February 19 at 8 p.m. Redpath Hall, McGill University ADMISSION FREE

56 LaScenaMusicale Février 2004 February > 15h. StewH. LP. Provost Lachapelle. 630-1220 (includes museum admission, post-concert (piano), Chantal Juillet (violon), Laurence Kayaleh (violon), Sara (h12) cocktail). Concerts Arion Apéro. Antipasto. > 15h30. CHBP. LP. Les intégrales pour le 15e anni- Chantal Rémillard, Chloe Meyers, violons Laimon (piano) et Brian Manker (violoncelle). Les concerts commen- versaire de la CHBP. Beethoven, violoncelle, piano baroques; Betsy MacMillan, viole de (1er de 3 concerts). Yegor Dyachkov, violoncel- gambe; Hank Knox, clavecin. Musique ita- cent à 19 h 30. Information : 514.939.7026 le; Jean Saulnier, piano. Beethoven: Sonate lienne des 17-18e siècles. 355-1825 RSVP en la majeur, op. 69; Sonate en fa majeur, op. 17. > 19h30. École secondaire Pierre-Laporte, PAGES D’AMOUR 872-5338 Amphithéâtre, 1101 chemin Rockland, Mont- > 16h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. Royal. EL. Classe de Louise Gagné, piano. L’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal et son chef, Yannick 873-4031 x221, 282-3900 (h13) 739-6311 x229 > 19h30. Cathédrale, 355 St-Georges, St-Jérôme. > 19h30. McGill-MUS POL. $10-15. CBC / McGill Nézet-Séguin, offent pour la Saint-Valentin un programme qui met de 25$. Orchestre Philharmonique du Series. Of Battles Lost and Won: Renaissance and l’avant les histoires d’amour de quelques couples célèbres. On pourra Nouveau Monde; Michel Brousseau, piano, Baroque music about war. Suzie Le Blanc, chef. Rachmaninov: Concerto pour piano #2; soprano; Nathaniel Watson, baritone; Les ainsi s’inspirer d’aventures torrides telles que mises en musique par Dvorak: Symphonie du Nouveau Monde. 450- Voix Humaines. 398-4547 a Tchaïkovski (Roméo et Juliette, ouverture-fantaisie), Wagner (Tristan et 979-8028 > 20h. CPP SPM. 5-25$. Prime Donne. Lise Daoust, > 20h. CPP SPM. 14-27$. La Nef présente Flamenca flûte; Louise Bessette, piano. Giacinto Scelsi: Isolde : Prélude et mort d’Isolde), Franck (Psyché et Éros) Ravel et les Troubadours. Troubadours Art Ensemble. Quattro illustrazioni (e); Luciano Berio: Sequenza; (Daphnis et Chloé, suite nº 20) et Nicole Lizée. Cette jeune com- Airs et chants (Limousin, Auvergne, Languedoc, Claude Vivier: Pièce pour flûte et piano; Raynald Aquitaine, Provence, Catalogne, Italie). 987-6919 Arsenault: Dunes; Vincent Collard: commande positrice terminait en 2001 à l’Université McGill une maîtrise en com- pour flûte et piano; Serge Arcuri: Fragments; position sous la direction de John Rea et de Denys Bouliane. Son Lundi 16 Monday Pierre Boulez: Sonatine pour flûte et piano; Kaija > Saariaho: Noa-Noa. 987-6919 œuvre, présentée en création, rappelle l’histoire d’un couple le plus 19h30. Pierrefonds Comprehensive High School, > 13800 boul. Pierrefonds, Pierrefonds. Beatles 20h. McGill-MUS RED. EL. Allegra Chamber Music dépareillé qui soit : King Kong and Fay Wray ! Si le sujet de cette Series. Baroque (concert commenté). Ensemble Les Dorothy Fieldman-Fraiberg, piano; Boréades de Montréal. Musique des Beatles; Jennifer Swartz, harp; Nadia Francavilla, œuvre est pour le moins original, son instrumentation est de la même comparaison avec autres genres. 624-1118 (f26 violin; Yukari Cousineau, viola; Katherine eau car elle est écrite pour orchestre et platiniste ! On se réjouit de voir 27 28/2, 3 5/3) Skorzewska, cello; Reuven Rothman, bass; > 19h30. PdA TM. 10-36$. OMGM Pages d’amour. Simon Aldrich, clarinet; Mathieu Harel, l’OMGM sortir ainsi des sentiers battus et on a hâte d’en entendre le (18h30 conférence pré-concert) 842-2112 (h12) bassoon; Denys Derome, horn. Ries, Piazzolla, Martinu. 935-3933 résultat. On pourra d’ailleurs le faire à plusieurs reprises puisque ce > 20h. ÉMVI. EL. Classe de Marek Sowinsky, cla- > 20h. PdA SWP. 25-68$. FMLum. Ravel: Boléro; etc. rinette (ÉSPL). 739-6311 x229 programme sera présenté en tournée montréalaise par l’Orchestre. > 20h. McGill-MUS POL. $5. McGill Wind Symphony Ballet de l’Opéra de Lyon; Yorgos Loukos, 842-2112 Premier arrêt au Théâtre Outremont le 12, puis à l’église Saint-Joachim II; Ronald Di Lauro, dir. 398-4547 a dir. > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s > 20h. PdA TM. 35-50$. FMLum. Amelia. La La La le 13, au Théâtre Maisonneuve de la Place des Arts le 16 février, à Opera. Human Steps, Edouard Lock, dir. 842-2112 Ex Machina, Martin Bélanger, dir. 908-9090 l’église Saint-Sixte le 17, au Cégep Maisonneuve le 23, à l’église Notre- > 20h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. Dame-des-Sept-Douleurs le 25 et enfin au Cégep Marie-Victorin le 26. Mardi 17 Tuesday 873-4031 x221, 282-3900 (h13) > 14h. Bibliothèque publique Eleanor-London, > 20h. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Jutta Information : 514.598.0870 5851 boul. Cavendish, Côte St-Luc. Masques Puchhammer, alto. Berio, Ligeti, Schumann. Stylus Fantasticus. 485-6900 (h8) 343-6427 > 19h30. École secondaire Pierre-Laporte, > 20h. Usine C. 30-40 $. FMLum. Laurie CLAVECIN EN CONCERT Amphithéâtre, 1101 chemin Rockland, Mont- Anderson. 521-4493, 908-9090 Royal. EL. Élèves de l’école. Concertos. 739- Le claveciniste Luc Beauséjour est monté sur scène trois fois lors de la 6311 x229 Vendredi 20 Friday remise des Prix Opus du > 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Thérèse > 12h15. McGill-MUS RED. FA. McGill Noon-Hour Motard, violoncelle. 343-6427 Conseil québécois de la > 20h. Église St-Sixte, 1895 de l’Église, St-Laurent. Organ Recital Series. James Calkin, organ. 398-4547 musique le 25 janvier dernier. 13-15$. OMGM Pages d’amour. (19h conféren- > ce pré-concert) 855-6110 (h12) 16h. McGill-MUS Clara-Lichtenstein Hall (C209). On lui remettait alors les prix > 20h. Maison de la culture Côte-des-Neiges, 5290 EL. Neglected but not forgotten: Unveiling the «phantom» literature of Marin Marais for the early décernés au concert de l’an- ch Côte-des-Neiges. LP. Électro-Chocs 2. Élèves French oboe. de la classe de composition d’Yves Daoust. Christopher Palameta, oboe, née (musiques médiévale, de Musique électroacoustique. 872-6889, 873-4031 speaker; Susie Napper, bass viol; Alex la Renaissance, baroque), à x221 (f18) Weimann, harpsichord. Marais: Suites in g minor, g major and e minor (2e et 3e Livres de > 20h. McGill-MUS POL. 32-40$. Les Violons du l’interprète de l’année et celui Pièces de viole, Paris, 1707, 1711). 573-4321 Roy; Bernard Labadie, chef; Giuliano > 18h. UdeM-MUS B-484. EL. des auditeurs de la chaîne cul- Carmignola, Nicole Trotier, violons. Bach: Classe de Jutta Concerto pour 1-2 violons BWV 1041 1042 1043; Puchhammer, quatuors. Barber, Grieg, turelle de Radio-Canada. On f Haydn. 343-6427 Sinfonias extraites de cantates. 987-6919 ( 16 > pourra voir de près le lauréat Québec) 19h. PdA 5e. EL. ECMlive. Génération 2004 / Ateliers de composition en direct. > 20h. PdA SWP. 18-48$. Les Grands Concerts. O.S. Ensemble contempo- lors d’un récital qu’il offrira le rain de Montréal, Véronique Lacroix, chef; de Montréal, Jacques Lacombe, chef; Lang 13 février prochain (un chiffre Lang, piano. John Corigliano: Symphonie #1; Michel Gonneville, Serge Provost, anima- Beethoven: Concerto pour piano #4. (19h Piano teurs. Wolf Edwards, Vincent-Olivier Gagnon, qui lui porte chance puisque Nobile, Causerie pré-concert: Françoise Davoine Nicolas Gilbert, Ivan Ferrer, D. Andrew Stewart. 524-0173 (f21) le concert pour lequel il a été récompensé a été donné le 13 décembre reçoit le compositeur John Corigliano) 842-2112 > (f18) a 19h30. Église unie Union, 24 Maple, Ste-Anne- 2002) à la chapelle Notre-Dame-de-Bonsecours, dans le Vieux- > 20h. Salle Pauline-Julien, 15615 boul. Gouin de-Bellevue. 6-12$. Lakeshore Chamber Music Ouest, Ste-Geneviève. 20$. Les Mardis Classiques. Society. Jing Wang, violin; Yalin Chi, piano. Montréal. Il y interprétera des œuvres de Duphly, Ligeti, Rameau et Beethoven, Ravel, Sarasate. 695-6229; 457-9356 Danièle LeBlanc, mezzo; Esther Gonthier, > 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania (Michel Sweelinck utilisant le procédé de la variation. Information : piano. Mozart, Rossini, Handel. 626-1616 Veilleux, animateur). . > 20h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. Soirée spéciale Joan 514.748.8625 873-4031 x221, 282-3900 (h13) Sutherland. Ricci, Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, Thomas, Delibes, etc. 343-6427 > 20h. McGill-MUS POL. 5$. Harmonie de concert Mercredi 18 Wednesday de l’UdeM; Orchestre à vent de l’Université > 12h. CPP Hall. EL. Midi-concert. Le premier roman- McGill; Alain Cazes, dir. Calvert: Romantic tique. Pierre Jasmin, piano, commentaires; Variations; Mercure: Pantomime; Camphouse: A Claude Dauphin, Hélène Paul, musico- Movement for Rosa; Gershwin: Cuban Overture. logues. Beethoven: Les sonates pour piano (Six 398-4547 a Écossaises; Sonates, op. 54 et, op. 57 > 20h. PdA SWP. 25-68$. FMLum. Ravel: Boléro; etc. «Appassionata»). 987-6919 Ballet de l’Opéra de Lyon; Yorgos Loukos, > 20h. CHBP. EL. Présences de la musique (SQRM). dir. 842-2112 Léo-Pol Morin: oiseau migrateur, contestataire et > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s précurseur. Claire Grégoire-Reid, musico- Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. logue. Léo-Pol Morin (1892-1941): pianiste, 908-9090 musicographe, professeur, compositeur, avant- > 20h. Salle Pauline-Julien, 15615 boul. Gouin gardiste. 843-9305 x311 (f26 Québec) Ouest, Ste-Geneviève. 25$. Musique du monde & > 20h. Maison de la culture Plateau Mont-Royal, jazz. Jean-Pierre Zanella, saxophone; 465 Mont-Royal Est. LP. Électro-Chocs 2. 872- James Gelfand, piano; Michel Donato, 2266, 873-4031 x221 (h17) contrebasse; Paul Brochu, batterie. > 20h. McGill-MUS RED. $5. McGill Baroque Musique brésilienne, New Orleans, urbaine, jazz Orchestra; Hank Knox, dir. 398-4547 a contemporain. 626-1616 > 20h. PdA SWP. 18-48$. Les Grands Concerts. OSM > 20h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. Lang Lang. (19h Piano Nobile, Causerie pré- 873-4031 x221, 282-3900 (h13) concert: Françoise Davoine reçoit le chef d’or- > 20h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Jutta chestre Jacques Lacombe) 842-2112 (h17) a Puchhammer, quatuors. Brahms, Schubert, > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s Schumann. 343-6427 Opera (Robert Lepage, adaptation). Ex Machina, > 20h. Usine C. 30-40 $. FMLum. Laurie Martin Bélanger, dir. 908-9090 Anderson. 521-4493, 908-9090 > 20h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. 873-4031 x221, 282-3900 (h13) Samedi 21 Saturday > 9h. PdA 5e. EL. ECMlive. ECM Ateliers. 524-0173 Jeudi 19 Thursday (h20) > 9h30. CHBP. EL. Cours de maître (CMM). Jacques > 13h30. SMAT CAV. EL. L’Opéra du Metropolitan en Israelievitch, violon. 873-4031 x221 direct. Stravinsky: Le Sacre du Printemps; Le > 12h. PdA ST. 8$. Les Mélodînes (Pro Musica). Rossignol; Oedipus Rex. 397-0068 (h21 Radio) Marika Bournaki, piano. Scarlatti, Chopin, > 16h30. Chapelle Notre-Dame de Bon-Secours, Schumann. (Apportez votre lunch ou achetez sur 400 St-Paul Est. 8$. Chants, bonheur et douce lueur. place) 842-2112 Ensemble vocal Prochant, Victor-Jacques > 18h. Musée McCord, 690 Sherbrooke Ouest. 12$

Février 2004 February LaScenaMusicale 57 Ménard, dir. Gospel. 282-8670 (f28) > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s 7150 (h12) Amphithéâtre, 1101 chemin Rockland, Mont- > 17h. CCC. CV. James Taylor, organ. de Grigny; Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. > 20h. CHBP. LP. Conférence. Nicolas Gilbert, Royal. EL. Classe de Louise Bluteau, piano. Bach; Brahms; Duruflé; Reubke. 843-6577 908-9090 compositeur en résidence. Gilbert: nouvelles 739-6311 x229 > 20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte (CMM). oeuvres. 872-5338 > 19h30. Église Unie, 202 Woodside, Beaconsfield. Jacques Israelievitch, violon; Suzanne Lundi 23 Monday > 20h. JMC SMC. EL. Classe de Denis Brott, vio- CV. Musique d’amour de Russie. Thomas Fox, . Berg, Brahms, Debussy, Ravel. . Blondin, piano > 18h30. JMC SMC. EL. Dominic Boulianne, loncelle; Suzanne Blondin, Claire Ouellet, basse; Lynette Wahlstrom, piano 873-4031 x221 . 873-4031 x221 Rachmaninov, Tchaïkovski: airs romantiques. piano. 873-4031 x221 piano > 20h. Église St-Jean-Baptiste, Chapelle St-Louis, > 20h. Sala Rossa. 5-18$. Concerts M, Voyages (Concert bénéfice pour Beads of Hope) 481-9401 > 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Classe de Jean 309 Rachel Est. 7-15$. Montréal-Bâle. . Rainer > 19h30. UdeM-MUS SCC. 8-20$. Ensemble Le Concert Saulnier, piano. Beethoven, Chopin, Franck, Quatuor Bozzini UdeM Opéra de l’Isle; Anne L’Espérance, soprano; Boesch, Cléo Palacio-Quintin, Heinz Holliger, Britten. 790-1245 (h26) Mozart, Rachmaninoff. 343-6427 > Johanne Couture, clavecin. Musique baroque > 20h. Cégep Maisonneuve, Auditorium, 3800 Matthias Arter, Wolfgang Heiniger, Jürg 20h. CHBP. 10-20$. Concert de musique espagnole française. 521-4234 Wyttenbach, Stefan Werren. 848-2424 x4716 III: musique de chambre pour pianos, cordes et cla- > Sherbrooke Est. 12$. OMGM Pages d’amour. > 20h. McGill-MUS POL. 30-35$. FMLum. VivaVoce; (19h conférence pré-concert) 872-2200 (h12) 20h. Sanctuaire du St-Sacrement, 500 Mont- rinettes. Solistes du NEM. Jose Manuel Lopez Peter Schubert, chef; Marie-Nicole > 20h. CHBP. LP. Causerie-concert. Autour de Nuevo Royal Est. 10-20$. Événement romantique alle- Lopez, Jose Manuel Sanchez Verdu, Luis de Pablo, mand. Le Voyage d’hiver. Carlos Satué, Alberto Posadas, Francesco Lemieux, contralto; Michael McMahon, Mundo. Ensemble Constantinople. 872-5338 Ensemble Pentaèdre; . Schubert, Brahms, Wolf, Reger, Guerrero. 343-5962 piano > 20h. ÉMVI. EL. Classe de Ève-marie Lavallée, Joseph Petric, accordéon; Rufus Müller, Schoenberg. 398-4547, 489-3739 . Schubert: Die Winterreise (arr: Normand > 20h. ÉMVI Salle Marie-Stéphane. 10-20$. Événe- piano (ÉSPL). 739-6311 x229 ténor > 20h. PdA SWP. 25-68$. FMLum. Ravel: Boléro; etc. > Forget). 270-6790, 790-1245 ment romantique allemand. Musique au salon 1. 20h. JMC SMC. EL. Janie Caron, piano. 873-4031 > Ballet de l’Opéra de Lyon; Yorgos Loukos, x221 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s Ensemble Pentaèdre; Olga Gross, piano. dir. 842-2112 > 20h. PdA SWP. 40-70$. FMLum. Le Seigneur des Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. Schumann: Fantasiestücke, op. 73; Adagio et > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s 908-9090 Allegro, op. 70; 5 Stücke im Volkston, op. 102; Anneaux (musique de Howard Shore). O.S. du Opera. > 20h. UdeM-MUS B-484. EL. Romances, op. 94; Schubert: Introduction et Ex Machina, Martin Bélanger, dir. Festival et Choeurs; Howard Shore, chef. Classe de Jean-Marc 908-9090 Bouchard, saxophone. Dahl, Heiden, Ibert, variations sur Trockene Blumen. 270-6790, 790- > 842-2112 20h. Thd’Auj. 8-15$. Hermione et le Temps. > 20h. Sala Rossa. 5-18$. Concerts M, Voyages improvisations. 343-6427 1245 873-4031 x221, 282-3900 (h13) > 20h. Maison de la culture Mercier, 8105 Montréal-Bâle. Quatuor Bozzini. Thomas > 20h. Usine C. 30-40 $. FMLum. Laurie Jeudi 26 Thursday Hochelaga. LP. Boréades Beatles. 872-8755 Kessler; Mischa Käser; Michael Oesterle; Matthew h Anderson. 521-4493, 908-9090 Rizzuto. 848-2424 x4716 > 12h. PdA ST. 8$. Les Mélodînes (Pro Musica). ( 16) > 20h. PdA SWP. 28-61$. FMLum. Les Week-ends > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s Joseph Rouleau, basse; Louise-Andrée pop de l’OSM. Dimanche 22 Sunday Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. Baril, piano. Lully, Grieg, Flégier, Daunais, Tosti, O.S. de Montréal, Charles > 11h. Centre culturel, 1401 Lakeshore Drive, 908-9090 Wolfe, Gounod, Rossini. (Apportez votre lunch ou Barbeau, chef; Lara Fabian, chanteuse. 842-2112 (f28) Dorval. EL. Folies (concert commenté). Les Voix achetez sur place) 842-2112 > 20h. PdA TM. 30-48$. FMLum. Humaines, violes de gambe. Marin Marais, Mardi 24 Tuesday > 17h. JMC SMC. EL. Classe de Jean Gaudreault, La Diva et L’Apprenti François Couperin, Telemann, Nicolas Lebègue, cor; Diane Mauger, piano. 873-4031 x221 Sorcier. Natalie Choquette, soprano; Daniel > 15h. UdeM-MUS B-484. 7-12$. Société musicale 842-2112 John Jenkins, Sainte-Colombe. 633-4170 > 19h30. ÉMVI. EL. Classe de Carolle Searles, Coutu, magicien; Gérard Cyr, dir. André-Turp. Classe de maître en chant. Larissa > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s > 11h. PdA 5e. 10-22$. Pro Musica Topaze. Brigitte piano (ÉSPL). 739-6311 x229 Gergieva, pianiste. Répertoire russe. 397-0068 Opera. Rolland, violon; Carmen Picard, piano. > 19h30. UdeM-MUS SCC. 8-20$. Atelier d’opéra Ex Machina, Martin Bélanger, dir. > 18h30. JMC SMC. EL. Caroline Séguin, flûte; 908-9090 Brahms: Sonate F.A.E., scherzo; Hindemith: de l’UdeM; Orchestre de l’UdeM; Jean- Sandra Murray, piano. 873-4031 x221 > 20h. Théâtre Outremont, 1248 Bernard Ouest. Sonate, op. 11 #1; Pugnani/Kreisler: Praeludium > François Rivest, dir. Britten: A Midsummer 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania: f 30-40$. FMLum. Carnet de notes. Alain Lefèvre, et Allegro; Tartini/Kreisler: Variations sur un Musique en images (Michel Veilleux, animateur). Night’s Dream. 790-1245 ( 27 28 29) thème de Corelli; Prokofiev: Sonate #2, op. 94a. > 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. piano. 908-9090 Monteverdi Choir; English Baroque Classe de Marc > (Simultanément: atelier d’éveil musical pour les . Bach, Chopin, Ginastera, 20h. ThHC. 19-28$. Jazz et monde. Chantier. Soloists, John Eliot Gardiner, chef; Durand, piano 5-12 ans, 3$/enfant) 845-0532, 842-2112 Prokofieff. 343-6427 Zeugma. Danse et chansons gumboots sud- Magdalena Kozena, William Towers, Mark africain, gigues québécoises et celtiques. 450- > 13h. CCC. CV. Samir Abd-Elmessih, horn. Eric > 20h. Cégep Marie-Victorin, Salle Desilets, 7000 Padmore, Stephan Loges. Bach: Cantates BWV 589-9198 x5 Ewazen; Bach; Ferdinand Ries. 843-6577 179, 199, 113. 343-6427 Marie-Victorin, Rivière-des-Prairies. 13-15$. > 14h. Pointe-à-Callière, musée d’archéologie et . (19h conférence pré- > 20h. JMC SMC. EL. Jean-Claude Picard, flûte; OMGM Pages d’amour d’histoire de Montréal, aux abords du musée, concert) 872-9814 (h12) Samedi 28 Saturday Suzanne Goyette, piano. 873-4031 x221 350 place Royale (angle de la Commune). EL. Les > 20h. CHBP. LP. Musique ancienne. > 13h30. SMAT CAV. EL. L’Opéra du Metropolitan en > 20h. PdA TM. 45-95$. FMLum. Barbara Boréades Symphonies portuaires de Pointe-à-Callière (10e 872-5338 (h16) direct. Rossini: L’Italiana in Algeri. 397-0068 (h28 Hendricks, soprano; Magnus Lindgren Beatles. anniversaire). Hommage aux Acadiens. Sirènes > 20h. CPP SPM. 15-26$. FMLum. Nuevo Mundo. Radio) Quartet de Suède. 842-2112 > de bateaux et de trains, cloches d’église, > 20h. Sala Rossa. 5-18$. Concerts M, Voyages Musique du Moyen-Age et de la Renaissance de 14h. CHBP. LP. Dialogues à la Chapelle. Quatuor violon, cornemuse. Marc Beaulieu: Citoyens la Méditerranée. Constantinople; Boston Molinari. Arcuri, Bartók, Kancheli. 872-5338 f Montréal-Bâle. Bradyworks. Wolfgang Heiniger; > de l’Atlantique (création). 872-9150 ( 29) Thomas Kessler; Bernard Falaise; Martin Jaggi; Shawm & Sackbut Ensemble; Michael 16h. JMC SMC. EL. La Série des diplômés (CMM). > 14h. Victoria Hall, 4626 Sherbrooke Ouest, Collver, contreténor, cornet. 987-6919 François Zeitouni, piano. Beethoven, Bach. Jérome Blais. 848-2424 x4716 > Westmount. JMC Jeune Public, Jouer dans l’île. > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s 20h. JMC SMC. EL. Jennifer Y.M. Lee, piano. 873-4031 x221 Impact sur les cuivres (pour toute la famille). Bach, Beethoven, Debussy, Louie, Liszt. 873-4031 > 16h30. Chapelle Notre-Dame de Bon-Secours, Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. Quintette de cuivres Impact. Renaissance, 908-9090 x221 400 St-Paul Est. 8$. Prochant gospel. 282-8670 jazz, etc. 989-5226 > 20h. McGill-MUS POL. 28-40$. Société musicale (h21) > 14h30. Centre culturel, 120 boul. du Séminaire, André-Turp: Série Internationale. Daniil > 17h. CCC. CV. Sara Traficante, flute; Tar Ste-Thérèse. 0-15$. Société de musique viennoi- Mercredi 25 Wednesday Shtoda, ténor; Larissa Gergieva, piano. Schauble, oboe; Louise Campbell, clarinet; se du Québec. SMVQ Strohmayer. 450-435- > 12h. CPP Hall. EL. Midi-concert. Les adieux à la Glinka, Rimsky-Korsakov. 397-0068 Katy McLaughlan, bassoon; Scott Weaver, 1611 (h1) société?. Pierre Jasmin, piano, commen- > 20h. PdA TM. 30-48$. FMLum. La Diva et L’Apprenti horn. Harbison; Barber; Danzi. 843-6577 > 15h30. CHBP. EL. Les Rendez-vous du dimanche taires; Claude Dauphin, Hélène Paul, musi- Sorcier. Natalie Choquette, soprano; Daniel > 19h30. Église St-Columba-du-Lac, 11 Rodney, (CMM). Marie-Andrée Benny, flûte; Mathieu cologues. Beethoven: Les sonates pour piano Coutu, magicien; Gérard Cyr, dir. 842-2112 Pointe-Claire. $10 (comprend la garderie). Les Lussier, basson; Sandra Murray, piano. (32 Variations WoO 80; Sonates, op. 90, op. 81a > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s Concerts St-Columba. Catherine Lagopatis, Beethoven, Villa-Lobos, Blavet. 873-4031 x221 «Les Adieux»). 987-6919 Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. piano. Scarlatti, Chopin, Brahms, Bartok, > 15h30. McGill-MUS POL. $15-35. Ladies’ Morning > 13h. Conservatoire de musique de Montréal, 908-9090 Ginastera. 697-8015 Musical Club. Wiener Klaviertrio. 932-6796 Salle Gabriel-Cusson, 4750 Henri-Julien. EL. Cours > 19h30. UdeM-MUS SCC. 8-20$. UdeM Opéra > 16h. ÉMVI. EL. Les Petits Violons; Jean de maître. André Laplante, piano. 873-4031 Vendredi 27 Friday Britten. 790-1245 (h26) x221 > Cousineau, dir. Corelli: Prélude, gavotte et > 16h. UdeM-MUS B-484. EL. Vendredi du CeCo. 20h. Centre culturel, 600 Richelieu, Beloeil. > 18h30. JMC SMC. EL. Classe de Denis Brott, gigue; Concerto grosso, op. 6 #4; J. M. Leclair: . 343-6427 Concerts Desjardins (JMC). Ian Parker. 845- violoncelle; Suzanne Blondin, Claire Michel Smith, compositeur h Concerto #1 pour 3 violons, alto et basse; Mozart: > 19h30. ÉsJBM Aud. 24$. ARAM. Tangopéra. 4108 ( 1) Divertimento K.136; Wieniawski (arr. Cousineau): Ouellet, piano. 873-4031 x221 > 20h. Centre Leonardo da Vinci, Théâtre Mirella et > 19h30. Église Notre-Dame-des-Sept-Douleurs, Quatuor Quartango. Bizet, Piazzolla, etc. 450- Scherzo Tarentelle. 274-1736 582-6714 Lino Saputo, 8370 boul. Lacordaire. 28$. FMLum. > 4155 Wellington, Verdun. 12$. OMGM Pages 20h. CHBP. LP. Stéphan Sylvestre, piano. > 19h30. École secondaire Pierre-Laporte, Gioaria, soprano. 790-1245 Chopin, Scriabine, Brahms, Schumann. 872-5338 d’amour. (18h30 conférence pré-concert) 765- > 20h. CHBP. LP. Sylvia Nopper, voix; Matthias

58 LaScenaMusicale Février 2004 February Arter, hautbois; Tobias Moster, violoncelle; Raskin, clavecin. Boutmy, Royer, Marchand. OSM Ingrid Karlen, piano. Klaus Huber, Beat Furrer, 844-2172 Nadir Vassena, Heinz Holliger, Matthias Arter, > 20h. McGill-MUS POL. 5-25$. MusiMars 2004 Marc-André Hamelin est l’invité Jürg Wyttenbach, Elliot Carter, Robert Schumann. Musique de l’école «spectrale» et ses incidences. (Collab. Consulat général de Suisse) 872-5338 Ensemble de l’Orchestre du Centre natio- de l’Orchestre symphonique de > 20h. Maison de la culture Pointe-aux-Trembles, nal des Arts, Denys Bouliane, dir.; Ingrid Montréal le 15 février pour inter- 14001 Notre-Dame Est. LP. Boréades Beatles. Schmithüsen, soprano; Jethro Mark, alto; o 872-2240 (h16) Kyoko Hashimoto, piano. Messiaen: 3 pré- préter le Concerto pour piano n 3 > 20h. PdA SWP. 28-61$. FMLum. Les Week-ends ludes pour piano; Gérard Grisey: Prologue; de Rachmaninov. Joann Falletta pop de l’OSM. OSM Fabian. 842-2112 (h27) Anubis-Nout; Wolf Lieder; Howard Bashaw: 5 pré- > 20h. Spectrum. 30-48$. FMLum. The Busker’s ludes pour piano; Denis Bouliane: Des caresses. dirigera l’Orchestre, qui inter- Opera. Ex Machina, Martin Bélanger, dir. 398-4547 prétera également Short Ride in a 908-9090 > 20h. PdA SWP. 18-48$. Les Grands Concerts. O.S. de Montréal, Jacques Lacombe, chef; Fast Machine de John Adams et la Dimanche 29 Sunday Stephen Hough, piano. John Estacio (créa- Symphonie no 4 de Brahms. Le concert débute à 14 h 30. 514.842.9951 > 11h. Hôtel de Ville, 435 boul. Iberville, tion); Rachmaninov: Concerto pour piano #4; Prokofiev: Symphonie #7. 842-2112 (f3) a Repentigny. 10$. ARAM Sons et Brioches. David Jalbert, piano. Bach, Haydn, Rachmaninov, PRO MUSICA Chopin. 450-582-6714 Mercredi 3 Wednesday La Société Pro Musica recevra un > 11h. PdA Piano Nobile. 8$. Sons et Brioches (JMC). > 12h. CPP Hall. EL. Midi-concert. Le mythe de Nota del sol. Duo Similia (Nadia Labrie, flûte; Prométhée. Pierre Jasmin, piano, commen- invité de marque le lundi 1er Annie Labrie, guitare). Pujol, Villa-Lobos, taires; Claude Dauphin, Hélène Paul, musi- mars prochain en la personne de Borne, Piazzolla. (10h20: petit-déjeûner servi aux cologues. Beethoven: Les sonates pour piano 500 premiers arrivés) 842-2112 (Sonate, op. 106 «Hammerklavier»). 987-6919 Leon Fleisher. Celui-ci sera par > 13h. CCC. CV. Debbie Armstrong, piano. > 20h. Bibliothèque publique Eleanor-London, Mozart, Ligeti, Debussy. 843-6577 5851 boul. Cavendish, Côte St-Luc. 2-3$. ailleurs accompagné d’inter- > 14h. Pointe-à-Callière. EL. Symphonies por- Boréades Beatles. 485-6900 (h16/2) prètes de très haut calibre pour tuaires, Marc Beaulieu. 872-9150 (h22) > 20h. McGill-MUS POL. 5$. MusiMars 2004 Musique > 14h. ThHC. 5-12$. Série Piano (JMC). Ian Parker. de l’école «spectrale» et ses incidences. McGill interpréter l’intégrale des qua- (Rencontre post-concert avec le pianiste) 450- Comtemporary Music Ensemble, Denys tuors avec piano de Brahms. 589-9198 x5 (h1) Bouliane, dir.; Brigitte Poulin, piano; > 14h30. Église St-David, 12450 Gascon, arr. D’Arcy Gray, vibraphone. Stephen Rogers: Seront en effet avec lui Cho- Pierrefonds/Senneville. 10-19$. Concert Ouest- New York; Philippe Hurel: Leçon de choses; Liang Lin (violon), Daniel Phillips (alto) et Gary Hoffman (violoncelle). Le de-l’Île. Orchestre de chambre I Musici de Tombeau in memoriam Gérard Grisey; Gérard Montréal, Yuli Turovsky, chef. Vivaldi: Grisey: Périodes; Partiels. 398-4547 concert aura lieu au Théâtre Maisonneuve de la Place des Arts. Lisez notre Concertos pour cordes. 982-6038 > 20h. Monument National, 1182 boul. St-Laurent. entrevue avec ce grand pianiste et célèbre pédagogue dans notre > 15h. Église des Saints-Anges Gardiens, 1400 EL. Les diplômés du Conservatoire. Ensemble boul. St-Joseph, Lachine. CV. Les Concerts Amati; Raymond Dessaints, dir.; Richard prochaine édition. 1.877.445.0532 Lachine. Hélène Panneton, orgue; Le Raymond, piano; etc. Laurin, Chostakovitch, Quintette Métropolitain, Alain Cazes, chef. Larsson, Donizetti, Frank Bridge, Devienne. 873- Gabrieli, Vivaldi, Strauss. 637-7587 4031 x221 LA BOHÈME > 15h. Centre Leonardo da Vinci, Théâtre Mirella et > 20h. PdA SWP. 18-48$. Les Grands Concerts. OSM L’Opéra de Montréal présente ce mois-ci le célèbre opéra de Puccini, La Lino Saputo, 8370 boul. Lacordaire. 28$. FMLum. Hough. 842-2112 (h2) a Gioaria, soprano. 790-1245 Bohème. La soprano Marie-Josée Lord incarne Mimi, tandis que le ténor > 15h. ÉMVI Salle Marie-Stéphane. 15-25$. Événe- Jeudi 4 Thursday Marc Hervieux se glisse dans la peau de Rodolpho. L’autre couple dont ment romantique allemand. Musique au salon 2. > 12h. PdA ST. 8$. Les Mélodînes (Pro Musica). . Ensemble Pentaèdre; Olga Gross, piano Roman Zevada, piano, compositeur. l’œuvre narre les amours tumultueuses sera défendu par le baryton Schubert, Lachner, Brahms. (+ fines bouchées à (Apportez votre lunch ou achetez sur place) 842- américain Jeffrey Kneebone et la soprano Gianna Corbisiero. L’Orchestre saveur allemande; Vincent Dhavernas, fin trai- 2112 teur) 270-6790, 790-1245 > Métropolitain et Yannick Nézet-Séguin (décidément très occupés en ce > 20h. McGill-MUS POL. 5-25$. MusiMars 2004 15h. StewH. LP. Two Strings Dancing Chi. Jeremy Musique de l’école «spectrale» et ses incidences. . Musique folklorique mois de février!) seront dans la fosse. Les 5, 7, 9, 11 et 14 février, à 20 h, à Moyer, violon chinois Modulations de fréquences. Ensemble de la chinoise. 630-1220 SMCQ, Walter Boudreau, dir.; Ingrid la Salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts. 514.985.2258 > 18h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Lise Schmithüsen, soprano; Louise Andrée . C.P.E. Bach, Nielsen, Schubert, Daoust, flûte Baril, piano; Yan Salafrank, tuba; Alain Widor. 343-6427 JEUNESSES MUSICALES > Trudel, trombone. Philippe Hurel: Figures 19h30. UdeM-MUS SCC. 8-20$. UdeM Opéra libres; Howard Bashaw: Double entente; Claude Britten. 790-1245 (h26) Ça bouge beaucoup du côté des Jeunesses Musicales. On annonçait > Vivier: Trois airs pour un opéra imaginaire; 20h. PdA SWP. 35$-50$. FMLum. 50 ans de carriè- Gérard Grisey: Modulations. 398-4547 récemment les noms des jurés du re. Ensemble Amati; Raymond Dessaints, prochain Concours Musical chef; Johanne Arel, violon; Claude Vendredi 5 Friday Léveillée, chanteur. Claude Léveillée: chan- International de Montréal (connu sons. 842-2112, 288-9955 > 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania (Michel Veilleux, animateur). Bartok Orff. 343-6427 précédemment sous le nom de (h2) MARS > 20h. Église St-Joachim, 2 Ste-Anne, Pointe-Claire. Concours International de 6-12$. Boréades Beatles. 630-1220 (h16/2) Montréal des Jeunesses Musi- Lundi 1 Monday > 20h. McGill-MUS POL. 10$. MusiMars 2004 cales), qui se tiendra du 25 mai au > Musique de l’école «spectrale» et ses incidences. 19h30. McGill-MUS POL. $15-38. Orchestre de McGill S.O., Alexis Hauser, dir.; McGill 4 juin 2004. Ce jury prestigieux chambre McGill; Alexander Brott, Boris Brott, Percussion Ensemble, D’Arcy Gray, dir. chefs; Martin Beaver, violon. Beethoven/Brott: Messiaen: L’Ascension; John Rea: Over Time; sera composé de la pianiste cana- Papageno Revisited; Beethoven: Symphonie #2; Philippe Hurel: Kits; Claude Vivier: Orion. 398- dienne Angela Cheng, du Concerto pour violon, op. 61. 487-5190 a f > 4547 ( 6) 20h. PdA TM. 12-25$. Pro Musica Émeraude. Leon > 20h. McGill-MUS RED. $20-25. Vingtième et plus. pianiste français Michel Dalberto, Fleisher, piano; Cho-Lian Lin, violon; Daniel Le jour et la nuit. Quatuor Molinari. Bartók: de la pianiste japonaise Akiko Ebi, de la pianiste d’origine israélienne Phillips, alto; Gary Hoffman, violoncelle. Quatuor #5; Serge Arcuri (création); Giya Kancheli: Brahms: Quatuors #2-3, op. 26 et 60. 845-0532, Night Prayers. 527-5515 Yoheved Kaplinsky, du pianiste russe Mikhaïl Kollontay, du pianiste cana- 842-2112 dien André Laplante, du chef d’orchestre belge Arie Van Lysebeth, du Samedi 6 Saturday Mardi 2 Tuesday > pianiste italien Benedetto Lupo et du pianiste chinois Dan Zhaoyi. > 13h30. SMAT CAV. EL. L’Opéra du Metropolitan en 19h30. UdeM-MUS B-421. 6$. Opéramania (Michel direct. Verdi: La Traviata. 397-0068 (h6 Radio) Monsieur André Bourbeau, président du Concours, agira à titre de prési- Veilleux, animateur). Georg Solti, chef; Sylvia > 20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte. Jean dent du jury. Sass, Kolos Kovats / Kurt Eichhorn, chef; Vallières, guitare. Bach, Brouwer, Chopin. 873- Lucia Popp, John van Kesteren, Hermann 4031 x221 Ce concours, qui n’en sera qu’à sa troisième édition, jouit déjà d’une Prey. Bartok: Le Château de Barbe-bleue (film- > 20h. Maison de la culture Ahuntsic-Cartierville, opéra de Miklos Szinetar 1981) / Orff: Carmina 10300 Lajeunesse. LP. Galitcha. Musique de reconnaissance internationale. En effet, lors du Midem Classique de burana (film de Jean-Pierre Ponnelle, 1975). 343- f l’Inde. 872-8749 Cannes, tenu du 25 au 29 janvier dernier, le jeune violoniste Yossif 6427 ( 5) > 20h. JMC SMC. 10-15$. La musique sur un pla- teau (JMC). Ménage à trois. Nurit Pacht, Pîetari Ivanov, grand gagnant de la dernière édition du Concours, était invité à Inkinen, violons; Jean-Philippe Tremblay, se produire en récital aux côtés de ses collègues, le pianiste Antti Siirala alto; Gwndolyn Smith, violoncelle; Isabelle Lacroix, soprano; Jean Desmarais, piano. (lauréat des Concours de Leeds et de Dublin 2003) et le violoniste Brahms, R. Schumann, C. Schumann. 845-4108 Nemanja Radulovic (lauréat du Concours international de Hanovre). > 20h. McGill-MUS POL. 10$. MusiMars 2004 Musique de l’école «spectrale» et ses incidences. Les Jeunesses Musicales, comme en témoignait leur président, Messiaen Rea Hurel Vivier. 398-4547 (h5) Joseph Rouleau, lors des remerciements qu’il prononçait en recevant le > 20h. Pavillon des Arts de Ste-Adèle, 1364 ch. Pierre-Péladeau, Ste-Adèle. 25$ (comprend vin et prix Hommage que lui décernait le Conseil québécois de la musique le 25 fromage). Marie-Hélène Bélanger, piano. janvier dernier, sont très certainement l’organisme qui fait le plus pour la Beethoven: Sonate, op. 27 #1; Brahms: Intermezzi, op. 117; Mozart: Fantaisie KV 397; diffusion de concerts de musique classique au Canada. En offrant plus Debussy: Voile; La sérénade interrompue; La de 700 concerts par année dans quelque 150 lieux en Ontario, au Québec danse de Pouck; Préludes: 1er livre; Schumann: Scènes d’enfants, op. 15. 450-229-2586 et dans les provinces maritimes, l’organisme touche un auditoire évalué Dimanche 7 Sunday à plus de 85 000 personnes. Pour plus de détails sur cette magnifique > 11h. PdA 5e. 10-22$. Pro Musica Topaze. effervescence, visitez le site www.jeunessesmusicales.com. Mario Raskin Quatuor à cordes Renoir (France). Haydn: > 20h. McGill-MUS RED. 10-24$. Les Idées Quatuor. Hob. III: 79; Schumann: Quatuor, op. 41 Heureuses. Le clavecin de Jossé Boutmy. Mario #3. (Simultanément: atelier d’éveil musical pour

Février 2004 February LaScenaMusicale 59 les 5-12 ans, 3$/enfant) 845-0532, 842-2112 Mendelssohn: Concerto pour piano #2; Hétu: > 14h. Jardin botanique de Montréal, 4101 Mirages; Borodine: Symphonie #2. 643-8486, 643- Sherbrooke Est. LP. Les Séries des jeunes (CMM). 8131 Les Chambristes. 872-1400, 873-4031 x221 14 20h. ULav-MUS SHG. EL. Classe d’Arturo Nieto > 15h. StewH. LP. Émilie Paré, violon, Claire Dorantes, piano. 656-7061 Ouellet, piano. 873-4031 x221 15 14h. ULav-MUS SHG. EL. Étudiants de la Faculté > 16h. Église St. Andrew & St. Paul, Sherbrooke de musique; Paul Cadrin, musicologue, ani- Ouest & Bishop. Choeur et orchestre mation. 656-7061 baroque de l’église, Julian Wachner, dir.; 16 12h. CMQ 2-53. EL. Thierry Gomez, guitare; Anne Monoyios, Daniel Taylor, Curtis Amélia Naud-Arcand, flûte; Joanie Simard, Streetman, Nathaniel Watson. Bach: Passion basson. 643-2190 x223 selon saint Matthieu. 842-9991 16 19h30. CMQ 2-53. EL. Carl Benjamin, violon; > 20h. Église St-Viateur, angle Laurier & Côte-Ste- Valérie Welbanks, violoncelle. 643-2190 x223 Catherine, Outremont. EL, CV. Les Espaces spiri- 16 20h. GTQ SLF. 32-40$. Les Violons du Roy; tuels. La Vie de Jésus. Schola Saint-Grégoire, Bernard Labadie, chef; Giuliano Carmignola, Les 6 mars à19h Jean-Pierre Noiseux, dir.; Judith Pelletier, Nicole Trotier, violons. Bach: Concerto pour 1-2 lectrice. Chant grégorien; lecture de passages violons BWV 1041 1042 1043; Sinfonias extraites de bibliques. 278-3850 cantates. 643-8131 (h17 Montréal) 9, 11 et 13 mars à 20 h 17 12h. CHBP. EL. Guillaume Poulin, tuba; Marie- Direction générale et artistique Claude Tardif, contrebasse. 643-2190 x223 Grégoire LEGENDRE 17 20h. Cathédrale épiscopale Holy Trinity, 31 des Jardins. 10-26$. Les Radio-Concerts Classique et Chef d’orchestre : Jean-Marie ZEITOUNI compagnie (présenté par le Palais Montcalm). Metteur en scène : Renaud DOUCET Troubadours Art Ensemble, Gérard Zuchetto, dir. Chants des troubadours occitans des 12-13e Joane Bellavance, Gregory Dahl, siècles. 670-9011 Sophie-Marie Martel, Luc Robert, 18 20h. Salle Dina-Bélanger, 2047 ch St-Louis, Sillery. Alexander Savtchenko 15-22$. Concerts Desjardins (JMC). Folies d’Europe. Dessine-moi un opéra ! Ensemble Caprice. Schwartzkopff, Couperin, Rameau, Purcell, Maute, Vitali, Falconieri, Costumes et décors conçus d’après des dessins d’enfants. Sammartini, Lully, Campra. 687-1016 (f20 22 24 25 Sauf indication contraire, les événements ont lieu à 28 Ailleurs au Québec) Québec, et l’indicatif régional est 418. Principale 19 12h. Musée national des beaux-arts du Québec, 1 billetterie: Billetech 670-9011 Wolfe Montcalm. EL. Marc-Antoine Bédard- CHBP Chapelle historique Bon-Pasteur, 1080 de la Bergeron, guitare; Guillaume Poulin, tuba. Chevrotière 643-2190 x223 CMQ Conservatoire de musique de Québec, 270 St- 19 17h. ULav-MUS SHG. EL. Les jeudis musico-poé- Amable, 418-643-2190: 2-53 Studio 2-53 tiques. Chantal Masson-Bourque, Denyse GTQ Grand Théâtre de Québec, 269 boul René- Noreau, animation. 656-7061 Lévesque Est, 418-643-8131, 877-643-8131: SLF 19 20h. CHBP. EL. Les professeurs du Salle Louis-Fréchette Conservatoire. 643-2190 x223 ULav-MUS Université Laval, Faculté de musique, 19 20h. ULav-MUS SHG. EL. Classe de Francis Dubé, Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité universitaire, piano. 656-7061 418-656-7061: SHG Salle Henri-Gagnon (3155) 20 19h30. CHBP. EL. Classe de Josée April, clavecin. Musique baroque. 643-2190 x223 20 20h. ULav-MUS SHG. 5$. Concert bénéfice. Étudiants FÉVRIER finissants. 656-7061 1 15h. GTQ SLF. 14-20$. Concerts famille Industrielle 21 9h. ULav-MUS SHG. EL. Concours du disque des étu- bureauxbureaux dede l’Opéral’Opéra :: (418)(418)529-0688 réseauréseau BilletechBilletech :: (877)(877) 643-8131 Alliance. La famille Patate. O.S. de Québec; diants. Auditions publiques. Musique classique, Stéphane Laforest, chef; Theater Beyond contemporaine et populaire. 656-7061 Opéra de la capitale nationale Words. Glinka, Rossini, Grieg, Mozart, Beethoven. 21 13h. CMQ. EL. Journée Portes ouvertes. Concerts, ate- www.operadequebec.qc.ca (14h Foyer: Zoo musical) 643-8486, 643-8131 liers, cours publics, visites guidées, information. 2 12h. CMQ 2-53. EL. Mathieu Grégoire, chant; (jusqu’à 16h) 643-2190 x223 Daniel Lachance, guitare; Patrick Parent, 21 13h30. CMQ 2-53. EL. Concert de la Relève. 643-2190 saxophone. 643-2190 x223 x223 2 19h30. CMQ 2-53. EL. Emmanuelle Lalancette, 22 20h. ULav-MUS SHG. EL. Classe de Marie- hautbois; Stéphane Lebrun, trombone. 643- Danielle Parent, chant; Maurice Laforest, 2190 x223 piano. 656-7061 2 20h. ULav-MUS SHG. EL. Concert conférence. Dias de 23 19h30. Église des Sts-Martyrs Canadiens, 955 de Mar y Rio: du folklore latino-américain au piano de Bienville. EL. Classe de Noëlla Genest, orgue. concert. Arturo Nieto Dorantes, pianiste, 643-2190 x223 conférencier. (Collab. Cercle Cervantès-Camoëns) 25 12h. GTQ Foyer. EL. Midi-Musique. Martin 656-7061 Blanchet, contrebasse; Catherine Fiset, 3 12h30. CHBP. EL. Claudie Dumont, cor; Michel flûte. 643-2190 x223 Angers, guitare. 643-2190 x223 26 16h30. ULav-MUS SHG. EL. Présences de la musique 5 12h. Musée national des beaux-arts du Québec, 1 (SQRM). Léo-Pol Morin: oiseau migrateur, contestataire Wolfe Montcalm. EL. Samuel Leloup, violon; et précurseur. Claire Grégoire-Reid, musico- Annick Robichaud-Gauvin, clarinette. 643- logue. Léo-Pol Morin (1892-1941): pianiste, musi- 2190 x223 cographe, professeur, compositeur, avant-gardiste. 6 20h. GTQ SLF. 18-55$. Week-ends électrisants 514-843-9305 x311 (h18 Montréal) Hydro-Québec. O.S. de Québec; Stéphane 26 19h30. Musée de l’Amérique Française, Chapelle, 2 Laforest, chef; Jeans’n Classics. Musique des Côte de la Fabrique. 10-20$. Société de musique de Rolling Stone et The Who. 643-8486, 643-8131 (f7) chambre de Québec. Grands symphonistes, prise 3. 6 20h. ULav-MUS SHG. EL. La série des professeurs. Pascale Giguère, Olivier Thouin, violons; Patricia Fournier, soprano; Rachel Martel, Yehonatan Berick, alto; Sylvain Murray, vio- piano. Sarti, Mozart, Brahms, Puccini, Rossini, loncelle; Elizabeth Francoeur, clarinette. Chausson, Duparc. 656-7061 Mozart: Duo pour violon et alto, K. 423; Dvorak: 7 20h. GTQ SLF. 18-55$. Week-ends électrisants Terzetto pour deux violons et alto, op. 74; Brahms: Hydro-Québec. OSQ Jeans. 643-8486, 643-8131 Quintette pour clarinette et cordes, op. 115. 643- (h6) 2158 9 20h. ULav-MUS SHG. CV. Passion guitare, volet pro- 26 20h. ULav-MUS SHG. EL. Quatuor Laval; James C. fessionnel. Patrick Kearney, guitare. Paganini, Lebens, trombone; Paskale Leclerc, basson; Domeniconi, Kearney, Mertz. 656-7061 Marcel Rousseau, clarinette. Jozsef Sari: 11 12h. GTQ Foyer. EL. Midi-Musique. Anne-Andrée Symbole. 656-7061 McKinnon, violon; Benoît Fortier, cor. 643- 27 20h. Cégep de Limoilou, Salle Paul-Eugène-Jobin, 2190 x223 1300, 8e avenue. EL. Atelier d’art lyrique du 11 20h. GTQ SLF. 18-52$. Classiques à croquer. O.S. de Conservatoire, Gilles Auger, chef. Mozart, Québec; Yerucham Scharowsky, chef; Offenbach, Massenet, Rossini, Donizetti, Verdi, Suzanne Beaubien-Lowe, piano. Rimski- Mascagni: extraits d’opéras. 643-2190 x223 (f29/2, Korsakov: La Grande Pâque russe, ouverture; 1/3) LaScenaMusicale

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60 LaScenaMusicale Février 2004 February 28 20h. CHBP. 10-15$. Quatuor Cartier; Annie 22 20h. Salle Jean-Marc-Dion, 546 boul. Laure, Sept- Morrier, alto. Morin, Ravel, Brahms. 522-6221 Iles. Concerts Desjardins (JMC). Caprices Folies À surveiller à Québec et ailleurs 29 14h. Cégep de Limoilou, Salle Paul-Eugène-Jobin, d’Europe. 514-845-4108 (h18 Québec) 1300, 8e avenue. EL. Extraits d’opéras. 643-2190 24 20h. Cégep, 616 St-Rédempteur, Matane. Concerts x223 (h27) Desjardins (JMC). Caprices Folies d’Europe. 514- WEEK-END ÉLECTRISANT 845-4108 (h18 Québec) 24 20h. CMChi. EL. Concert des professeurs. 418-698- C’est Stéphane Laforest, directeur artistique de l’Orchestre symphonique MARS 3505 de Sherbrooke et de La Sinfonia de Lanaudière, qui dirigera l’Orchestre 1 20h. Cégep de Limoilou, Salle Paul-Eugène-Jobin, 24 20h. Salle J.-Antonio-Thompson, 374 des Forges, 1300, 8e avenue. EL. Extraits d’opéras. 643-2190 Trois-Rivières. $23-40. Mardis coups de coeur. symphonique de Québec pour un programme assez spécial présenté dans x223 (h27/2) Passion viennoise. O.S. de Trois-Rivières, Gilles la série des week-ends électrisants Hydro-Québec les 6 et 7 février. Sous le 6 19h. GTQ SLF. 34-83$. Opéra de Québec. Jean- Bellemare, chef; Aline Kutan, soprano; clas- Marie Zeitouni, dir.; Joane Bellavance; Luc se d’orchestre du CMTR; choeurs du CMTR et titre « Roll over, Beethoven ! » (qui nous rappellerait plutôt The Beatles), ce Robert; Gregory Dahl; Alexander de l’UQTR. Mahler: Symphonie #4; Bruckner: Savtchenko; Sophie-Marie Martel. Donizetti: Psaume 150; Schubert: Lieder (orch. Brahms, sont des pièces popularisées par les formations britanniques The Rolling L’Elisir d’amore. 529-0688, 643-8131 Berlioz, Liszt); Rosamonde (e). 819-380-9797, 866- Stones et The Who qui seront interprétées! Le chanteur Jean Meilleur, 416-9797 25 19h30. Cégep, Auditorium, 96 boul. Jacques-Cartier, vedette incontestée depuis plus de 11 ans de la série « Jeans & Classics » de Gaspé. Concerts Desjardins (JMC). Caprices Folies l’Orchestre symphonique de London, en Ontario, agira à titre de soliste. d’Europe. 514-845-4108 (h18 Québec) 26 20h. CMChi. EL. Les jeudis du Conservatoire. Info : 418.643.8486 Francis Lemay, cor; Lucie Corriveau, flûte. 418-698-3505 28 20h. Polyvalente des Îles, Auditorium, 30 ch. de la UN INVITÉ DE MARQUE Martinique, Cap-aux-Meules, Îles de la Madeleine. Concerts Desjardins (JMC). Caprices Folies Le violoniste italien Giuliano d’Europe. 514-845-4108 (h18 Québec) Carmignola est reconnu pour MARS son jeu exceptionnel et ses inter- CMChi Conservatoire de musique de Saguenay, 202 prétations très personnelles des Jacques-Cartier Est, Chicoutimi, 418-698-3505 1 19h. CMRim SBM. EL. Les Lundis du Conservatoire. CMRim Conservatoire de musique de Rimouski, 22 Katherine Nadeau, Olivier Parent-Colombel, œuvres des grands maîtres. Son Ste-Marie, Rimouski, 418-727-3706: SBM Salle clavecin; Cathie Paradis, percussion. 418- Bouchard-Morisset 727-3706 enregistrement des Quatre Saisons de Vivaldi avec le Venice FÉVRIER Baroque Orchestra, paru en 2000 1 11h. Salle J.-Antonio-Thompson, Foyer Gilles- chez Sony, avait surpris nombre Beaudoin, 374 des Forges, Trois-Rivières. $5-8. Festival Trois-Rivières en chansons. Muffins aux d’amateurs par ses tempi ultra- sons OSTR. François Desaulniers, chant, guita- re, harmonica, saxophone. (suivi d’un goûter rapides et certains passages joués très agressivement. Il sera ce mois-ci léger) 819-380-9797, 866-416-9797 l’invité des Violons du Roy et de leur directeur Bernard Labadie pour 2 19h. CMRim SBM. EL. Les Lundis du Conservatoire. Andrée-Anne Caron, piano; Guillaume Roy, deux concerts, le 16 au Grand Théâtre de Québec et le 17 à la Salle Pollack cor; Raphaël Arsenault, Maude Côté- à Montréal, avec un programme entièrement consacré à Bach. Les Gendron, Rachel Doré-Morin, Étienne Chénard, violon. 418-727-3706 Unless stated otherwise, events take place in Ottawa, Violons du Roy et leur invité proposeront l’intégrale de ses concertos 3 20h. CMChi Salle de concert. 19$. Musique de and the area code is 613. Main ticket agents: NAC chambre Radio-Canada. Catherine Dallaire, vio- 976-5051; Ticketmaster 755-1111 pour violon, soit le Concerto pour violon nº 1 en la mineur (BWV 1041), le lon; Blair Lofgren, violoncelle; Akiko NAC National Arts Centre, 53 Elgin St, 613-947-7000: Concerto pour violon nº 2 en mi majeur (BWV 1042) et le Concerto pour Tomimagat, piano. Chostakovitch, Brahms, SH Southam Hall Mendelssohn. 418-545-3409 NGC National Gallery of Canada, 380 Sussex Drive, 613- deux violons en ré mineur (BWV 1043), pour lequel le soliste sera rejoint 5 19h30. Séminaire St-Joseph, 858 Laviolette, Trois- 990-1985, 800-319-2787: Aud Auditorium par Nicole Trotier, violon solo de l’ensemble. Deux soirées qui risquent Rivières. Concerts Desjardins (JMC). Ian Parker, piano. Clementi, Chopin, Louie, Schubert, Liszt. fort de marquer la saison de chacune des deux villes. Info: 418.643.8131 514-845-4108 (h1 Montréal) FÉVRIER 5 20h. CMChi. EL. Les jeudis du Conservatoire. Élisa- 4 20h. NAC SH. Ovation Series. NAC Orchestra; pour Québec et 514.987.6919 pour Montréal. beth Fortin, violon; Marie-Josée Goyette, James Judd, cond.; Pascal Rogé, piano. Fauré: trompette; etc. 418-698-3505 Masques et Bergamasques, op. 112; Saint-Saëns 8 14h. Église St-Laurent, angle Malapart & Des Forges, Piano Concerto #2, op. 22; Schumann Symphony #3 TOURNÉE JMC Trois-Rivières. 5-18$. Viva l’Italia!. Ensemble vocal «Rhenish», op. 97. 947-7000 (f5) Le jeune pianiste virtuose Ian Parker, récipiendaire du 1er Prix au de l’UQTR; quatuor à cordes; Raymond 5 20h. NAC SH. Ovation Series. NACO Rogé. 947-7000 Perrin, chef. Monteverdi, Verdi: extraits d’opéras; (h4) Concours national des jeunes interprètes de Radio-Canada en 2001, Barbara Strozzi: Con le belle non ci vuol fretta; 8 14h. NGC Aud. $14-27. Musique pour un dimanche Vivaldi: Magnificat. 819-375-3007 après-midi. NAC Orchestra; Pascal Rogé, piano. entreprend ce mois-ci une tournée de 11 villes au Québec et en Ontario, 8 20h. Église Ste-Élisabeth, 47 ch Ste-Élisabeth, 755-1111, 990-1985, 800-319-2787 à l’invitation des Jeunesses Musicales. Originaire de Vancouver, Ian Cantley. $12-22. Concerts Ponticello. André-Gilles 8 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset St. Duchemin, flûte; Davis Joachim, guitare. West. FD. St. Luke’s Church Recital Series. Ottawa Parker accumule les prix importants depuis plusieurs années (Gina 819-771-6454 Guitar Trio. Bach; Ravel; Roddy Ellias; Bellinati. 235- Bachauer international Piano Competition 2000 à Salt Lake City, Corpus 9 19h. CMRim SBM. EL. Les Lundis du Conservatoire. 3416 Michèle Bernier-Martin, Jean-Simon Tessier, 8 19h30. St. Paul’s Presbyterian Church, 971 Christi International Piano Competition 1999 au Texas, Concours de piano; Marie-Ève Proulx, Sean Lafontaine, Woodroffe Ave. $10-12. Love, Harp and Song. trombone; Nadia Nadeau, Frédéric Cantabile (Gloria Jean Nagy, voice; Theresa Musique du Canada 1998 à Vancouver, etc.). Cette tournée, débutée à Létourneau, trompette. 418-727-3706 Cillis- O’Meara, piano; Caroline Leonardelli, Granby le 1er février, l’emmènera à Repentigny le 4, Trois-Rivières le 5, 12 20h. CMChi. EL. Les jeudis du Conservatoire. harp). Britten, Giordano, etc. (Reception following) Marianne Croft, violoncelle; Joelle St-Pierre, 829-4402 Rouyn-Noranda le 17 et La Sarre le 18, avant de passer par Strathroy, percussion; etc. 418-698-3505 10 12h. NAC Studio. $2. NAC CBC Debut Series. Peter Grimsby, Belleville et Prescott, en Ontario, les 20, 24, 25 et 26. Le pianis- 15 16h. Université de Sherbrooke, Salle Maurice- Barrett, baritone; Peter Tiefenbach, piano. O’Bready, 2500 boul Université, Sherbrooke. 9-15$. 947-7000 x335, 562-8571 te terminera son périple dans les villes de Belœil et de L’Assomption, au Ensemble de percussion de l’École de 12 12h. NGC Aud. $5. Classical Encounters. Rachel musique de l’UdeS. Harding, Schmitt, Nishimura, Hinton, piano / Frédéric Hodgeson, oboe; Québec, les 28 et 29 février. De belles occasions de découvrir un jeune Westlake. 819-820-1000 Emmanuel Beaudet, viola; Frédéric Lacroix, pianiste de chez nous qui fera demain la pluie et le beau temps ! Info : 16 19h. CMRim SBM. EL. Les Lundis du Conservatoire. piano. 724-1200 Myriane Houde-Poirier, Kevin Simoneau, 12 20h. NAC SH. Bostonian Bravo Series. NAC 514.845.4108 ou [email protected]. Alexandra Lafontaine, piano; Alexis Carrier, Orchestra; Pinchas Zukerman, conductor, percussion; Josée Plante, Samuel Beaulieu, violin; Nikolaj Znaider, violin. Prokofiev: Sonata saxophone; Laurence Marois, flûte. 418-727- for Two Violins, op. 56; Tchaikovsky: Serenade, op. 3706 48; Brahms: Violin Concerto, op. 77. 947-7000 (f13) Denyce Graves, mezzo; James Westman, Sonia Pescatore, Nancy Bélisle-Pescatore, 17 19h30. CMRim SBM. EL. Les exercices de classe. 13 20h. NAC SH. Bostonian Bravo Series. NACO bass-baritone; Albert Millaire, host. 233-9200, pianos. Rachmaninov, Brahms. 819-771-6454 Classe de Pauline Charron, piano. 418-727- Znaider. 947-7000 (h12) 947-7000, 755-1111 27 20h. NAC SH. CJOH Pops Series. Pizzarelli 3706 15 14h. NAC SH. $25-61. Great Performers. Thomas 22 13h30. NAC Salon. 5-10$. Kinderconcerts (JMC). Beatles. 947-7000 (h26) 17 20h. Théâtre du Cuivre, 145 Taschereau Ouest, Hampson, baritone; Wolfram Rieger, piano. Dance along. Isabelle Fortier, harp; Philip 28 20h. Maison du Citoyen, 25 Laurier, Gatineau (Hull). Rouyn-Noranda. Concerts Desjardins (JMC). Ian Wolf: Mörike Lieder; Göthe Lieder; Mahler: Lieder Hornsey, percussion. Cuban rumba and $10-20. Gatineau S.O.; Chamber Music Series. Parker. 514-845-4108 (h1 Montréal) eines fahrenden Gesellen; Rückert Lieder (e). 947- Balinese traditional dance; Tchaikovsky, Debussy. Caroline Leonardelli, harp; Isabelle Lacroix, 18 20h. CMChi. EL. Concert des étudiants. Jean-Michel 7000 (aussi 15h30 en français) 947-7000 x620 soprano. Ravel, Schumann, Tournier, Bellini. 241- Boivin, clarinette; Manon Carbonneau, bas- 18 20h. NAC SH. Audi Signature Series. NAC 22 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset St. 9627 son; Patrick Fortin, cor; etc. 418-698-3505 Orchestra; Pinchas Zukerman, conductor, West. FD. St. Luke’s Church Recital Series. Wesley R. 28 20h. NAC SH. CJOH Pops Series. Pizzarelli 18 20h. Maison de la culture, Théâtre de Poche, 195, viola; Susan Graham, mezzo. Berlioz: Le Warren, organ. Bach; Howells; Franck; Beatles. 947-7000 (h26) rue Principale sud, La Sarre. Concerts Desjardins Corsaire, Overture; Les Nuits d’été, op. 7; Harold in Mendelssohn; Dubois. 235-3416 29 15h. Parkdale United Church, 429 Parkdale Ave.$5- (JMC). Ian Parker. 514-845-4108 (h1 Montréal) Italy, op. 16. 947-7000 (f19) 26 12h. NGC Aud. $5. Classical Encounters. Anita 10. Parkdale United Church Orchestra; Angus 20 20h. Théâtre de Baie-Comeau, 1660 de Bretagne, 19 20h. NAC SH. Audi Signature Series. NACO Berlioz. Walsh, violin; Valerie Dueck, piano / Anita Armstrong, cond. 231-1199 Baie-Comeau. 18$. Concerts Desjardins (JMC). Folies 947-7000 (h18) Walsh, violin; Sylvain Gauthier, cello; Teresa 29 19h30. Kanata United Church, 39 Leacock Drive, d’Europe. Ensemble Caprice. Schwartzkopff, 20 20h. Orleans United Church, 1111 Orleans Blvd. Jin-Hyung Lim, piano. 724-1200 Kanata. $6-10. Music for a Sunday Evening. Kanata Couperin, Rameau, Purcell, Maute, Vitali, Falconieri, Gloucester. 10-20$. Concerts Cumberland. Jane 26 20h. NAC SH. CJOH Pops Series. John Pizzarelli Meets Choral Society, Gloria Jean Nagy, dir.; Ursula Sammartini, Lully, Campra. 418-295-2000, 514-845- Coop, piano. Haydn: Sonata #55, Hob. XVI: 41; the Beatles. John Pizzarelli, guitar. 947-7000 Pidgeon, piano. Haydn: Missa Brevis in F; Handel: 4108 (h18 Québec) Beethoven: Sonata #15, op. 28 «Pastoral»; Chopin: (f27 28) Chandos Anthem #6. 592-1991 21 20h. Théâtre Palace Arvida, 1900 boul. Mellon, The Preludes, op. 28; Liszt. (Post-concert reception) 26 20h. St. Andrew’s Presbyterian Church, Centre St. 29 19h30. St. Matthew’s Anglican Church, 130 Glebe Jonquière. 30$. Populaire. O.S. du Saguenay-Lac- 837-6104 North, Prescott. Concerts Desjardins (JMC). Ian Ave.$15-20. An Evening with Hector Berlioz (200th Saint-Jean, Jacques Clément, chef; Trio de 21 18h. NAC SH. $45-375. Opera Lyra Ottawa. Black and Parker, piano. Clementi, Chopin, Louie, Schubert, anniversary). Seventeen Voyces; Kevin Reeves, guitares de Montréal. Vivaldi, Morricone/ White Opera Soirée. NAC Orchestra; Pinchas Liszt. 514-845-4108 (h1 Montréal) dir.; various instruments. Berlioz. 234-2532 Gingras, Ibert, De Falla, Bartok. 418-545-3409 Zukerman; Opera Lyra Ottawa Chorus; 27 11h. Maison du Citoyen, Salle Jean-Desprez, 25 Laurier, Gatineau (Hull). $15-37. Concerts Ponticello.

Février 2004 February LaScenaMusicale 61 Metropolitan Opera broadcasts. Marco Armiliato, MARS cond.; Andrea Rost, Marina Domashenko, Frank Lopardo, Juan Pons, Julian 2 12h. NAC Studio. $2. NAC CBC Debut Series. Kaori f Yamagami, cello; Jean Desmarais, piano. Konstantinov. Verdi: Rigoletto. ( 7 Montréal) 947-7000 x335, 562-8571 9 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Francis 7 11h. Maison du Citoyen, Salle Jean-Desprez, 25 Colpron, flûte à bec; Alexander Weimann, Laurier, Gatineau (Hull). $15-37. Concerts Ponticello. clavecin, orgue; Susie Napper, violoncelle Wanda Procyshyn, soprano; Thomas baroque. Veracini, A. Scarlatti, Tartini, Fontana, Annand, clavecin. 819-771-6454 Picchi, Rognoni, Storace, Berardi 7 14h30. St. Paul’s Presbyterian Church, 971 10 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Orchestre Woodroffe Ave. $15-18. Chandos and the Sea. de chambre de Wurttemberger; Jörg Kanata Choral Society, Gloria Jean Nagy, Faerber, dir.; Gerhard Oppitz, piano. Brahms: cond.; Ursula Pidgeon, organ. Handel: Chandos Concertos pour piano #1-2 Anthem #6; Stuart Calvert, David Ouchterlony, 11 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Quatuor à Derek Healey, Allister MacGillvray, Connie Kaldor, cordes Talich. Haydn: Quatuor «L’Alouette», Hob. John Glover-Kind, Walter Kemp. (Coffee and des- III: 63; Martinu: Quatuor #7; Dvorak: Quatuor, op. serts included) 592-1991 106 7 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset St. 12 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Les Idées West. FD. St. Luke’s Church Recital Series. Donna Heureuses. Guljelmus; Machaut; Teramo; Ciconia; Klimoska, mezzo; Jane Perry, piano; Angela Zacharie; Dufay Casagrande, English horn, oboe. Bach; 14 13h30. SRC CC. L’Opéra du Metropolitan / CBC R2. Schumann; Fauré; Ravel; Alan Hovhaness. 235-3416 Saturday Afternoon at the Opera, Chevron Texaco 7 20h. St. Matthew’s Anglican Church, 130 Glebe Metropolitan Opera broadcasts. Vladimir Ave.$15-25. French Choral Music. Ottawa Bach Jurowski, cond.; Katarina Dalayman, Elena Choir, Lisette Canton, dir.; Rachel Laurin, Zaremba, Felicity Palmer, Plácido Domingo, Nikolai Putilin, Vladimir Chernov. Tchaikovsky: organ. Langlais: Messe solennelle; Debussy, f Duruflé, Messiaen, Poulenc, Saint-Saëns, Villette: The Queen of Spades. ( 14 Montréal) motets, chansons. 234-9769, 567-7715 16 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Marc- André Hamelin, piano. Mozart: Sonate K.330; Schumann: Fantasiestücke, op. 12; Szymanowski: Mazurkas, op. 50; Albeniz: Iberia livre 3 17 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. O.S. de la radio danoise; Thomas Dausgaard, dir.; Hilary Hahn, violon. Weber: Oberon, ouverture; Spohr: Concerto pour violon #8; Chausson: Poème; Beethoven: Symphonie #6 «Pastorale» 18 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. La Chapelle de Québec; Les Violons du Roy, Bernard Labadie, dir.; Sandrine Piau, Anita Krause, John Tessier, Joshua Hopkins. Mozart: Symphonie #38 «Prague»; Grande Messe en do Toutes les stations ci-dessous sont FM mineur; Ah lo previdi; Ruhe sanft CBC R2 Canadian Broadcasting Corporation, Radio 19 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Il Giardino Two: 93.5 Montréal 514-597-6000; 103.3 Ottawa Armonico; Roberta Invernizzi, soprano. 613-724-1200. http://cbc.ca/audio.html Merula: Ballo detto Gennaro; Ciaccona; Uccellini: Aria CHUO 89, 1 Radio communautaire bilingue, sopra La Bergamasca; Handel: Lucrezia; Vivaldi: Université d’Ottawa. Dim. 9h Musique classique, Concerto, RV 156; Sonate pour violoncelle, luth et François Gauthier clavecin; Orfeo 21 13h30. SRC CC. L’Opéra du Metropolitan / CBC R2. Saturday Afternoon at the Opera, Chevron Texaco Metropolitan Opera broadcasts. Valery Gergiev, cond.; Olga Trifonova, Amanda McKerrow, Barry Banks, Damian Woetzel, Stephanie Blythe, Clifton Forbis, Barry Banks, Evgenij Nikitin, Phillip Ens, Philip Bosco. Stravinsky: Le Sacre du Printemps; Le Rossignol; Oedipus Rex. (f21 Montréal) 23 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. James Ehnes, violon; Luc Beauséjour, clavecin. Bach: Sonate BWV 1001; Sonates BWV 1016-1017; Partita BWV 830 24 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Claire- CJPX Radio Classique 99, 5 Montréal. Musique clas- Marie Le Guay, piano. Janacek: Sonate 1905; sique 24h/jour, 7 jours/semaine. 514-871-0995 Schumann: Kreisleriana; Haydn: Sonate Hob. XVI: 49; CKAJ 92, 5 Saguenay. http://www.ckaj.org. 418-546- Stravinski: Pétrouchka, 3 mouvements 2525. Lundi 18h Radiarts, magazine artistique et culturel, 25 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. O.S. de Stéphanie Gagné; 19h Musique Autour du Monde, Claire Montréal; Choeur de l’OSM; Franz-Paul Chainey; 20h Histoire du Royaume, Éric Tremblay, Dany Decker, dir.; Marie-Nicole Lemieux, contral- Côté; 21h Jazzmen, Klaude Poulin. Mardi 19h Atelier de to. Elgar: Chanson de matin; Chanson de nuit; Salut musique de Jonquière, Pauline Gauthier; 20h Bel Canto, d’amour; Sea Pictures; The Music Makers Klaude Poulin, Jean Brassard; 21h Mélomanie, Émilie 26 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Orchestre à vendre Spécialité Perreault; 21h30 En Concert, Philippe St-Jean Baroque du Pacifique; Marc Destrubé, dir., CKCU 93.1 Ottawa. http://www.ckcufm.com/audio. violon; Philippe Magnan, hautbois. Vivaldi: Vente de pianos html. Wed 9–11pm In A Mellow Tone, Ron Sweetman Concerto ripieno, RV 157; Concerto pour 4 violons ou etc., RV 567; Concertos pour hautbois etc., RV 451 & CKIA 88, 3 Québec 418-529-9026. Lundi 16-18h Yamaha et Kawai 548 à louer Classique et petits papiers, Michel Léveillée; dim. 9-11h 28 13h30. SRC CC. L’Opéra du Metropolitan / CBC R2. usagés Couette et classique, Pierre Dallaire; dim. 11-14h Place Saturday Afternoon at the Opera, Chevron Texaco à la musique, Bruno Gauthier Metropolitan Opera broadcasts. James Levine, Radio Ville-Marie 91, 3 CIRA Montréal, 100.3 cond.; Olga Borodina, Juan Diego Flórez, Sherbrooke, http://radiovm.com Earle Patriarco, Mariusz Kwiecien, Ferruccio SRC CC Société Radio-Canada, Chaîne Culturelle, 514- Furlanetto. Rossini: L’Italiana in Algeri. (f28 597-6000 http://radio-canada.ca/web/endirect/ Montréal) Piano Roland Bessette culturelle.ram. Montréal 100, 7; Ottawa 102, 5; Québec 95, 3; Mauricie 104, 3; Chicoutimi 100, 9; Rimouski 101, ACCORDAGE ET RÉPARATION 5) MARS WVPR Vermont Public Radio, 107.9 Burlington. 800- 1 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Orchestre LOCATION PIANO CONCERT 639-6391. Mon.-Fri. 9am-1pm Classical music, Walter de chambre Norvégien; Yan Tonnesen, dir.; www.pianobessette.com Tél. : (514) 990-7752 Parker Leif Ove Andsness, piano. Rameau: Dardanus, suite; Mozart: Concerto pour piano #18; Symphonie #40; Haydn: Concerto pour piano #3 FÉVRIER 2 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Daniel ALE 2 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Chatham Taylor, alto; Susie Napper, Margaret Little, SIC Baroque. Tulloch: Le Reel; Musique traditionnelle Elin Söderstrom, Mélisande Corriveau, U Recherche bénévoles pour : celtique Arnaud Leroy, violes; Sylvain Bergeron, luth. M 3 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Orchestre Dowland: Lachrimae A • Financement • Sortez votre ado ! 3 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Quatuor N philharmonique d’Oslo; Jukka-Pekka E • Coordination de projet Saraste, dir.; Frank Peter Zimmermann, vio- Takacs. Mozart: Quatuor K. 589; Su Lian Tan: Life in C lon. Brahms: Concerto pour violon, op. 77; Debussy: Wayang; Schubert: Quatuor D. 887 S • Relations publiques Trois images 4 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Marie-Julie 4 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Suite d’une Chagnon, clarinette; Jonathan Crow, A • Rédaction • Site Web découverte. Les Idées Heureuses, Geneviève Marianne Dugal, violons; Luc Beauchemin, L Soly, dir.; Ingrid Schmithüsen, Claudine alto; Sylvain Murray, violoncelle. Bärmann: Is seeking volunteers for : Ledoux, Michiel Schrey, Normand Richard. Quintette pour clarinette et cordes #3, op. 23; Christophe Graupner Kodaly: Duo, op. 7; Françaix: Quintette pour clarinet- • Fundraising • Bring a Teen! 5 13h30. SRC CC. Concerts sans mesure. Lilya te et cordes • Project coordinator • Public relations Zilberstein, piano. Clementi: Sonate, op. 40 #3; 6 13h30. SRC CC. L’Opéra du Metropolitan/ CBC R2. Liszt: Les Consolations; Rachmaninoff: Variations Saturday Afternoon at the Opera, Chevron Texaco • Writing and editing • Web site sur un thème de Corelli, op. 42; 6 Moments musi- Metropolitan Opera broadcasts. Valery Gergiev, (514) 948-2520 caux, op. 16 cond.; Renée Fleming, Ramón Vargas, Dmitri 7 13h30. SRC CC. L’Opéra du Metropolitan / CBC R2. Hvorostovsky. Verdi: La Traviata. (f6 Montréa`l) Saturday Afternoon at the Opera, Chevron Texaco

62 LaScenaMusicale Février 2004 February PETITES ANNONCES Amis lecteurs, CLASSIFIED ADS encouragez nos 10 $ / 120 caractères | 4 $ / 40 caractères additionels | (514) 948-2520 annonceurs À vendre / For sale approche personnalisée. Solfège facultatif. Christine qui font preuve de leur bon goût en choisissant BASSE DE VIOLE À 6 CORDES pour débutant, 2300$. Lemelin. (514) 593-1269, lemelin.fi[email protected] Danielle (514) 274-9480. MÉLANIE BARNEY organiste diplômée du Conservatoire La Scena Musicale BELLE GUITARE CLASSIQUE YAMAHA + étui, peu utili- de musique de Montréal, offre des cours d’orgue, de sée, 800$ (514) 736-0516. piano, de guitare classique et de théorie musicale. ACHAT, VENTE, ÉCHANGE / Buy, Sell, Exchange. iMac, (514) 668-0379, www.melaniebarney.com iBook, G3, G4, P2, P3, Portables. 997 Décarie N #209. COURS DE PIANO pour le plaisir d’apprendre, de com- Friends, (514) 337-7479 prendre et d’aimer la musique. Normand Babin. 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Craig Tél : Cours / Lessons (514) 288-4900, [email protected] Airat Ichmouratov (53) Les Idées heureuses (58) LEÇONS DE CHANT technique et interprétation, LUCIA, Je t’aime. – Rodolfo Allegra Chamber Music Series Les Violons du Roy (45) (56) LSM Bénévole / Volunteers (62) Rejoignez 80 000 lecteurs pour 10 $* Reach 80 000 readers for just 10$* Les petites annonces de La Scena Musicale LSM Classified Ads Arrondissement de Pointe-Claire LSM Distribution (39) * pour 120 caractères * based on 120 characters (54) LSM Dons / Donations (22) Tél. : (514) 948-2520 Atelier Olivier Pérot (50) LSM Emploi / Employment (61) [email protected] • [email protected] Audio Club (70) LSM Intermezzo (8-9) Chorale Cantabile (13) LSM Opera Weekend (13) Church of St Andrew and St Paul LSM site Web / Website (54) BRING A TEEN Choir (72) LSM Sortez votre ado (31) Codell Audio (70) LSV Design (69) Concerts M (17) Max Rostal Competition (41) Concerts Spinelli (41) McGill - Concerts et publicité Concordia University (39) (33) Conseil québécois de la musique Mikrokosmos (55) (35) Musée Marguerite-Bourgeoys (7) ARTV 514-597-3636. La seule chaîne francophone au Consultez http://ado.scena.org pour plus d’infor- Conseil québécois de la musique - Musica Camerata Montréal (47) Canada à diffuser 24h/jour une programmation mation. entièrement consacrée aux arts et à la culture Visit http://teen.scena.org for more info. Prix Opus (35) Nouvel Ensemble Moderne (31) Bravo! From Toronto, 800-924-4444. Classical [1, 2, …] nombre de billets offerts / number of Conservatoire de Québec (12) Opéra de Montréal (4) music shows listed below. They also have pop, tickets available country, jazz and dance. Arts & Minds (Sat 6pm, [X] sans limite / no limit Conservatoire de Québec (34) Opéra de Québec (60) Sun 7pm) and Profiles (Sun 6pm) may also have Copie 2000 (56) Orchestre de chambre McGill music-related segments CBC TV Canadian Broadcasting Corporation (see MONTRÉAL David Gaudreau (47) (55) Radio section for phone numbers). Opening Night, McGill-MUS McGill University, Faculty of Music, 555 Diffusart International (62) Orchestre symphonique de Thu 7pm. http://www.cbc.ca/openingnight. Sherbrooke Ouest, 398-4547 Sunday Encore, Sun 1pm, http://www.cbc.ca/- PdA Place des Arts, 175 Ste-Catherine Ouest, 842-2112: Disques ATMA Records inc. (23) Montréal (5) sundayencore SWP Salle Wilfrid-Pelletier Earth Tech (11) Piano Roland Bessette (62) PBS VPT Public Broadcasting Service (USA), Vermont Public Television, 802-655-8059 Eglise Notre-Dame-de-La-Salette Productions Traquen’Art / Cross FÉVRIER (13) Current Music (42) 1 13h30. O.S. de Montréal. PdA Théâtre FÉVRIER Maisonneuve. 10-24$. Jeux d’enfants. 514-842- EMI Music Canada (71) Radio-Canada (2) 5 19h. CBC TV. Russell Braun, baritone; Donna 2112 (f 15h30) [50] Ensemble instrumental appasiona- Radio-Classique Montréal (38) Brown, soprano; members of the COC 1 15h30. O.S. de Montréal. PdA Théâtre orchestra; Peter Tiefenbach, cond. Ivor Maisonneuve. 10-24$. Jeux d’enfants. 514-842- ta (31) Rénovations Denis Rousseau (49) Novello, Noel Coward: songs. (Preceded by «Kirikou 2112 (h 13h30) [50] Ensemble Pentaèdre de Montréal Richard Compartino Enr. (29) and the Sorceress», animated film by Michel Ocelot; 3 20h. O.S. de Montréal. PdA SWP. 18-48$. Les (7) Société de musique original music by Youssou N’Dour, based on a Grands Concerts. 514-842-2112 (f 4) [50] Western African folk tale.) 4 10h30. O.S. de Montréal. PdA SWP. 21-24$. Les Euphonie (70) contemporaine du Québec (17) 7 19h. Bravo!. The Classical Now (young Canadian Matins symphoniques. 514-842-2112 [50] Festival 500 (39) Son-or Filtronique (70) musicians, performance and interviews; William 4 20h. O.S. de Montréal. PdA SWP. 18-48$. Les Fraser, host). Melissa Renshaw, soprano Grands Concerts. 514-842-2112 (h 3) [50] Festival Montréal en lumière (43) Sony Classical Canada (69) 14 19h. Bravo!. The Classical Now (young Canadian 5 20h. Opéra de Montréal. PdA SWP. 40-105$. Groupe Archambault inc. (3) Studio Orphée (30) musicians, performance and interviews; William Puccini: La Bohème. 514-985-2258, 514-842-2112 Fraser, host). Duo Concertante (Nancy Dahn, (f 7 9 11 14) [10] I Musici de Montréal (33) Théâtre du Rideau Vert (56) violin; Timothy Steeves, piano) 6 19h30. Eglise Notre-Dame-de-La-Salette, 3535 Jeunesses Musicales du Canada Toi, Moi & Café Inc (58) 14 21h. Bravo!. Saturday Night at the Opera. Richard av. du Parc. CV. 514-844-0258 [] Bradshaw, Anton Kuerti, co-hosts. Verdi: 7 20h. Opéra de Montréal. PdA SWP. 43-112$. 514- (19) Université de Montréal (29) Rigoletto (Netherlands, 2003; Opera Spanga, Corina 985-2258, 514-842-2112 (h 5) [10] Jolicœur Lacasse Geoffrion Jetté Université de Sherbrooke (57) van Eijk, art. dir.; transposed to the 1960s, Italian 9 19h30. Orchestre de chambre McGill. McGill- with English subtitles). Peter Michailov, Karen MUS Pollack Hall. $15-38. À la mémoire de l’équipage (62) Université Laval, Faculté de Wierzba, Jasmin Besig, Charles Alves da de la navette spatiale Columbia. 514-487-5190 [4] Joseph Silverstone Notary (62) musique (60) Cruz, Mourad Amirkhanyan, Klara Uleman 9 20h. Opéra de Montréal. PdA SWP. 40-105$. 514- 21 19h. Bravo!. The Classical Now (young Canadian 985-2258, 514-842-2112 (h 5) [10] La Guilde des musiciens du Ville de Montréal (29) musicians, performance and interviews; William 10 19h30. O.S. de Montréal. PdA SWP. 18-36$. Les Québec (30) Ville de Verdun (53) Fraser, host). Daniel Bolshoy, guitar Envolées musicales Air Canada. 514-842-2112 [50] 23 21h. Télé-Québec. L’oeil ouvert. Marie-Nicole 11 20h. Opéra de Montréal. PdA SWP. 40-105$. 514- La Nef (33) VivaVoce (39) Lemieux, une voix humaine [Cinépro productions, QC, 985-2258, 514-842-2112 (h 5) [10] La Société Pro Musica Inc. (69) Vivie’ Vinçent (54) 2002]. Marie-Nicole Lemieux, contralto qué- 14 20h. Opéra de Montréal. PdA SWP. 43-112$. 514- bécoise, lauréate du Concours Reine-Éliza- 985-2258, 514-842-2112 (h 5) [10] beth de Belgique en 2000. (f29) 15 14h30. O.S. de Montréal. PdA SWP. 19-25$. Les 28 19h. Bravo!. The Classical Now (young Canadian Dimanches en Musique Lexus. 514-842-2112 [50] musicians, performance and interviews; William 17 20h. O.S. de Montréal. PdA SWP. 18-48$. Les Fraser, host). Julie Nesrallah, mezzo; Daniel Grands Concerts. 514-842-2112 (f 18) [50] Bolshoy, guitar 18 20h. O.S. de Montréal. PdA SWP. 18-48$. Les 29 14h30. Télé-Québec. L’oeil ouvert. Une voix Grands Concerts. 514-842-2112 (h 17) [50] humaine. (h23) (514) 948-2520 •

Février 2004 February LaScenaMusicale 63 La chaîne infidèle Audio JEAN-SÉBASTIEN GASCON

otre chaîne audio n’est peut-être pas aussi fidèle vérifier ? Nous avons réuni trois critiques de La Vque vous le croyez… Au delà de la « beauté du Scena Musicale aux goûts musicaux différents à la son », est-ce que l’interprétation des musiciens est boutique Audio Club pour une dégustation musica- bien rendue ? Entendez-vous un reflet fidèle des le : test simple et sans détour. Wah Keung Chan, rythmes et mélodies que le musicien jouait lors de Réjean Beaucage et Marc Chénard contre deux lec- l’enregistrement ? teurs CD de marques différentes (que nous appelle- À l’heure où l’on se sent dépassé par la technologie et rons nº 1 et nº 2 pour éviter la discussion sur les où le numérique semble infaillible, il est souvent surpre- marques) branchés au même amplificateur et nant de réaliser que le choix d’un lecteur de disques entendu au travers des mêmes haut-parleurs. Quels compacts de qualité se fait d’abord avec les oreilles, plu- sont leurs commentaires sur les variations du rendu tôt qu’en se fiant seulement sur les spécifications tech- de l’interprétation? niques. Si vous pensez que la reproduction des enregis- Réjean Beaucage nous les a résumés : « Dans la trements numériques est équivalente d’un lecteur à séance d’écoute du 16 janvier à l’Audio Club, les l’autre, le test des comparaison vous étonnera! exemples étaient très convaincants, qu’il s’agisse de Malgré un prix assez élevé et des spécifications musique populaire ou de musique classique. La techniques apparemment optimales, certaines chaînes Sonate pour violoncelle et piano de Beethoven inter- ne passent tout simplement pas le test de la musicalité. prétée par Mstislav Rostropovitch et Sviatoslav Deux caractéristiques leur font la vie dure : le rythme Richter était déjà très belle avec le premier appareil, et la mélodie. Ainsi, dans les dédales de la conversion mais gagnait une profondeur incroyable dans le entre le signal numérique encodé sur le disque et le second et le jeu de Rostropovitch semblait magnifié signal analogique envoyé à l’amplificateur, certains au maximum, chacun des traits étant rendu avec lecteurs ne conserveront pas un rythme juste et beaucoup de clarté, perdant la rondeur et le flou constant, d’autres amoindriront la qualité de la note. entendu précédemment (dont il semble pourtant Dans d’autres cas, ils altèreront les subtilités de la bien que l’on s’était contenté jusqu’à mainte- mélodie en affectant la hauteur des notes. Et les musi- nant...). Si le premier appareil avait un son plus ciens dans tout cela ? Un bon lecteur ne les rendra pas clair, une égalisation apparemment plus aigüe, le meilleurs, mais il leur rendra justice. second rendait une texture plus chaude, mais dans laquelle le moindre détail était aisément percep- La musique : structure complexe tible, et la spatialisation (stéréophonique) plus On ne mesure pas la musique comme on mesure les convaincante. Cela peut d’ailleurs induire les inter- sons, et le mélomane peut adorer un enregistrement prètes en erreur, parce que le deuxième lecteur rend que l’audiophile trouvera exécrable. La reproduire les attaques avec une telle précision qu’il peut per- avec fidélité relève du défi de haut niveau. Les spéci- mettre de découvrir des écarts entre les interprètes. fications techniques inscrites dans les manuels des- On parle ici d’interprètes chevronnés dont les criptifs de chaînes audio ne vous diront pas l’essentiel écarts sont de l’ordre du millième de seconde. Ces : est-ce que la chaîne peut rendre fidèlement la défauts minimes étaient camouflés par le premier musique? Si la performance des musiciens vous appareil et j’avoue que la découverte de cette diffé- semble quelconque, sans vie ou sans émotion, est-ce rence dans le rendu, entre deux appareils haut de bien de leur faute ou peut-on mettre en cause la qua- gamme (le premier coûtant près de 1000 $ et le lité de la chaîne qui reproduit leur performance? Si, à second… 10 000 $), a été pour moi une révélation. » l’inverse, vous pouvez entendre et suivre facilement Nos critiques l’ont constaté : l’interprétation musi- ce que fait chaque musicien et que la musique vous cale est rendue différemment selon la qualité du lec- Nous remercions Richard Gingras de la semble plus significative, il y a de fortes possibilités teur ! Celle-ci peut même teinter l’émotion dégagée boutique Audio Club pour son excellente pour que cette chaîne soit valable. par la musique. Le même disque écouté sur deux lec- présentation. Ses expériences de musi- Les effets d’une chaîne déficiente nous semblent teurs différents pourrait bien souvent recevoir une cien et d’audiophile nous ont permis de alors évidents : comment entrevoir les intentions du critique différente. La norme « ISO Musique » pour les bien tester la qualité des appareils. compositeur si la chaîne ne rend pas la qualité de l’in- équipements audio qui vous permettrait de faire un terprétation ? Il ne faut cependant pas oublier qu’au- choix entre deux appareils n’existe malheureusement Liste des CD écoutés : cune chaîne ne rendra expressive une exécution qui pas. Pour ça, il faut les écouter ! p Beatles – Let it be… naked, EMI ne l’est pas… Garou – Reviens, Sony Beethoven – Complete Music for Cello Le critique et la chaîne infidèle : le test Il vous serait probablement difficile de recréer cette expé- and Piano : Mstislav Rostropovitch (vio- Vous achetez fréquemment des disques sur la recom- rience. Plusieurs magasins participent avec nous à l’or- loncelle), Sviatoslav Teofilovich Richter mandation de critiques que vous lisez dans les jour- ganisation de soirées sur ce thème. Vous aimeriez y par- (piano) et autres, naux et les magazines. Il vous arrive d’être en désac- ticiper ? Philips 2894425652 cord avec celui qui a fait la critique. Au-delà de la Vivaldi – Gloria RV 589, subjectivité des goûts musicaux, se peut-il que la dif- Liste des soirées d’écoute musicale LSM : Magnificat RV 611, férence d’opinion entre vous et le critique puisse s’ex- Audio Club : 24 février, 18 h Concertos RV 243 et RV 563, pliquer en partie par la différence de chaîne audio sur Codell Audio : 23 février, 18 h Concerto Italiano dirigé par Rinaldo laquelle se font votre audition et la sienne ? Euphonie : 25 février, 18 h Alessandrini, Ensemble vocal régional de La lecture d’un CD par un lecteur de mauvaise Son-or Filtronique : 23 mars, 18 h Champagne-Ardenne, Chef de chœur qualité (malgré son prix) ne manque pas d’altérer la (simultanément au lancement Fidelio, voir page 10) Françoise Lasserre, Opus III OPS 1951 qualité de l’interprétation entendue. Peut-on le Réservation : 514 948.2520 ou [email protected] 64 LaScenaMusicale Février 2004 February Sounding out your system JEAN-SÉBASTIEN GASCON

nalyzing the quality of your audio setup can be a difference of opinion may actually be a difference in the Atricky matter. It’s more than simply asking your- quality of your sound systems. self if it produces “great sound.” You need to decide Despite their high price tags, some CD players are if the system is putting out a satisfactory image of poorly designed and will not read the data on your CD the rhythms, tones and melodies that were played in properly. Your impression of the musicians’ performance the studio. will suffer as a result. But how can we check the quality It’s also important to remember that even in an age of of our system? Three reviewers from La Scena Musicale seemingly infallible technology and “digital perfection,” (with three different tastes in music) got together at the choosing a high-quality CD player is first and foremost a Audio Club boutique to give it a try. In this corner, wea- choice made by the ears. Technical specifications are ring the red trunks: Wah Keung Chan, Réjean Beaucage only one part of the story; not all players are created and Marc Chénard. Their opponents: CD players #1 equal. and #2. (Brand names have been changed to protect It may surprise you that some systems don’t pass the innocent.) These players were connected to the even the most basic test of musicality, despite their high same amplifier and the same set of speakers. Réjean prices and supposedly optimized spec sheets. Rhythm Beaucage gives us the blow-by-blow description: “We and melody are the two essential parts of that test. In the met up at the Audio Club on January 16th for a compa- maze of hardware that converts the zeroes and ones on rative listening of four different CDs, two of them classi- your CD into analog signals that can be routed to the cal and two of them pop. At first we thought amplifier, some players fail to preserve an accurate and Beethoven’s Sonata for Cello and Piano (played by steady rhythm, or end up slicing the notes into bits. Mstislav Rostropovitch and Sviatoslav Richter) sounded Others sometimes disrupt nuances in the melody by very good in player #1, but player #2 was the clear win- influencing the pitch. ner. The sound was much, much deeper and And where do the musicians figure in all this? Rostropovitch’s playing seemed a lot more intense than Obviously it’s not up to the CD player to turn bad per- before. We could hear all the details of sound distinctly, formances into masterpieces. But it should do justice to with none of the fat blurriness of #1. Player #2 had what the musicians actually played. And the composer’s warmer textures and nice stereo spatialization that allo- honour is also at stake! It would be a shame to criticize wed us to hear even the smallest differences between a piece for faults not its own, or to lose the complex the musicians. And we’re talking about instrumentalists design of a composition through poor reproduction. whose playing differs only by milliseconds. These minu- Music and sound are tested in different ways. Thus, a te varieties were obscured by player #1. I was actually dedicated music-lover might adore recordings that an quite astonished to find such a huge difference in per- audiophile considers a disaster. Recording the complex formance between two high-end machines. The first was structures of music with fidelity is a serious challenge, priced at $1000; the second at a whopping $10,000.” and the technical specs listed in the manual won’t tell Well, there you have it. Our critics can confirm that you the most fundamental thing: whether or not the sys- not all CD players are created equal, and that the same tem reproduces music faithfully. If the musicians’ perfor- CD can produce two quite different opinions if the revie- mance seems lifeless, it may not be their playing which wers aren’t using the same machine. There’s no ISO is at fault but the system designed to reproduce it. If, on 9000 for standardizing audio components, but maybe the other hand, you can hear and follow each instrument that’s for the best. You’ll just have to keep your ears (or group) with ease, and the music strikes you as more tuned! p vibrant, then you’ve probably found yourself a reliable [translated by Tim Brierley] system.

Our critics compare If you’re in the habit of buying CDs which have received good reviews in the press, you may sometimes find that you disagree with the learned fellows who wrote the review. Before you fire off an angry letter upbraiding Many thanks to Richard Gingras of the them for their ignorance, ask yourself whether or not the Audio Club boutique for his musical expertise and technical assistance.

Repeating this experiment at home might not be feasible, CDs used in the test: but a number of stores join us in organizing listening ses- sions. If you would like to participate, consult the sche- The Beatles – Let it be… Naked (EMI) dule below: Garou – Reviens (Sony) Beethoven – Complete Music for Cello and Piano: Mstislav Rostropovitch (cello), LSM Listening Sessions Sviatoslav Teofilovich Richter (piano), et Audio Club, February 24, 6 p.m. al. (Philips 2894425652) Codell Audio, February 23, 6 p.m. Vivaldi – Gloria RV 589, Magnificat RV611, Euphonie, February 25, 6 p.m. concertos RV 243 & RV 563, Concerto Son-or Filtronique, March 23, 6 p.m. Italiano conducted by Rinaldo Alessandrini, (at the same time as the Fidelio launch, see page 10) with the Ensemble vocal régional de Champagne-Ardenne under director Françoise Lasserre (Opus III OPS 1951) Reservations: 514 948.2520 or [email protected] Février 2004 February LaScenaMusicale 65 La filière asiatique : premier volet Le cas nippon Jazz MARC CHÉNARD

e toutes les musiques regroupées sous le giron gente électrique très commerciale, qualifiée par cer- Dpopulaire, le jazz est peut-être le premier à tains de « fusion plastique ». En contrepartie, les acquérir le statut de bien culturel universel. Preuves à musiques plus expérimentales ont elles aussi leurs l’appui, il fait l’objet d’innombrables festivals aux niches, s’étalant du minimalisme extrême jusqu’à de quatre coins du globe, d’une pléthore d’enregistre- véritables murs sonores d’une violence inouïe. ments parvenant de contrées lointaines et d’une C’est justement dans ces derniers créneaux, les abondante littérature. Maintes fois racontée, son his- musiques dites alternatives, somme toutes assez éloi- toire centenaire reste encore sujette à conjectures en gnées du jazz, que les Japonais font sentir leur présen- ce qui a trait à son acte de naissance et à l’étymologie ce sur la scène internationale. On pense tout particu- du nom, mais tous s’entendent à dire que c’est le lièrement aux guitaristes Keiji Heino et Otomo peuple noir américain qui l’a engendré. Yoshihide, mais d’un point de vue plus historique, il Nul ne pourrait donc nier le fait que cette race ait revient à la pianiste Toshiko Akiyoshi d’avoir atteint la tracé la voie pour cette jeune musique. Avant même reconnaissance avant les autres. Boursière du conser- les années 20, des hommes de couleur ont commen- vatoire de Berklee, elle s’est rendue aux États-Unis en cé à répandre la bonne nouvelle de par le monde. De 1960. La presque totalité de sa carrière s’est déroulée Londres à Vancouver ou de Paris ou à Shanghai, l’Âge en Amérique. Elle y a d’abord dirigé un grand du jazz n’était que le prélude à sa diffusion à l’échelle orchestre en Californie pour ensuite en reformer un planétaire. Dans ce nouveau millénaire, la part afro- autre à New York, sa demeure actuelle depuis plus de américaine continue d’être un enjeu essentiel, mais 20 ans. Même si elle a quitté sa terre natale depuis d’autres peuples y ont aussi trouvé leur parti en le longtemps, elle a toujours intégré des matériaux tradi- nourrissant de leurs propres idiomes. tionnels (mélodies, gammes pentatoniques, rituels À ce titre, les folklores africains et latins sont parti- scéniques) ainsi que des instruments, tels le shamisen culièrement probants, puisque les seconds sont inti- ou le shakuhachi dans ses productions. mement reliés aux premiers et que ceux-là ont nourri À l’instar de cette pianiste, nombre de ses compa- le jazz de sa sève originelle. Moins connue pour sa triotes ont tenté leur chance en Amérique, question part, la filière asiatique ne s’inscrit pas sur cette tan- de poursuivre leurs études, mais peu d’entre eux y ont gente afro-américaine, mais cela n’exclut en rien la élu domicile, le choc culturel et l’inévitable mal du possibilité de rencontres entre ces deux mondes. pays n’aidant en rien. Exception à cette règle, sa jeune Territoire immense s’il en est, l’Asie est un conti- consœur Satoko Fujii divise son temps entre La nent plus diversifié que l’Amérique ou l’Europe et Mecque du jazz et la capitale nipponne. Elle réussit cela dépasserait de loin l’espace dévolu à cette chro- l’exploit de diriger un big band dans chaque pays et nique que de vouloir faire un portrait global de la de petites formations ponctuelles de part et d’autre Satoko Fujii situation. Pour la circonstance donc, ce survol porte- du Pacifique, en plus de gérer sa propre compagnie de ra essentiellement sur ses deux plus grandes puis- disques (Natsat). En moins de 10 ans sur la scène, sances : le Japon, dans ce premier volet, et la Chine cette talentueuse pianiste et compositeure compte dans le prochain. plus d’une quinzaine de titres à son actif, dans un Peu de pays ont embrassé le jazz avec autant de fer- registre résolument contemporain qui puise autant veur que le Japon… et en si peu de temps. En effet, dans son patrimoine musical que ceux du jazz dans les 20 années suivant la défaite de 1945, ce d’avant-garde et de la musique classique de notre peuple a succombé, pour ainsi dire, aux charmes des temps. Il va sans dire que c’est un nom à surveiller. valeurs occidentales, séduit sans doute par l’exotisme Miya Masaoka mérite aussi l’attention. Cette musi- d’un monde qui leur était (et est encore) tout aussi cienne se sert uniquement d’un instrument tradition- éloigné qu’étranger. Quel meilleur exemple de cet nel, le koto. Elle a étendu la portée de cet instrument exotisme que celui d’une musique occidentale, apparenté au cymbalum en y ajoutant des cordes sup- métissée, issue d’une autre race que de celle des plémentaires, quitte à traiter les sons par des dispositifs Blancs d’Amérique ? De cet intérêt premier, une véri- électroniques. À la différence de ses contemporaines table passion pour le jazz s’est instaurée « au pays du précitées, Masaoka est Américaine de naissance, ce qui Soleil-Levant », entretenue par un vaste auditoire et lui donne une autre perspective de sa culture ancestrale, une industrie du disque qui fait l’envie des amateurs et même du jazz. Elle a gravé un disque entier de pièces de jazz d’ici. Ce faisant, nombre de jazzmen et jazz- de Monk, accompagnée de deux solides musiciens, le women occidentaux ont obtenu des contrats avec des bassiste Reggie Workman et le batteur Andrew Cyrille. maisons de disques nippones et ont également profi- En citant son cas, on évoque une autre dimension té de tournées lucratives. Reconnu aussi comme chef de cette filière asiatique, et qui fera d’ailleurs l’objet de file en matière de rééditions et d’intégrales disco- de la seconde partie de ce survol, soit les musiciens graphiques, le Japon passe pour la terre promise de américains de souche orientale, et particulièrement l’amateur à la recherche de l’unique exemplaire enre- ceux de descendance chinoise.p gistré dans les années 50 d’un quelconque saxo obs- cur de la Côte Ouest. En d’autres mots, si le disque ne Pistes d’écoute se trouve pas à Tokyo, il n’a sans doute jamais existé. Toshiko Akiyoshi Big Band Carnegie Hall Concert / À l’envers de cette médaille, il existe aussi une réa- Columbia-Sony (1992) lité toute japonaise du jazz. Comme ailleurs, l’éventail Satoko Fujii Trio – Towards to West / Enja (2000) des styles est large. Il comporte beaucoup d’imita- Miya Masaoka Monk’s Japanese Folk Song / Dizim tions de styles traditionnels acoustiques et une tan- Records (1998)

66 LaScenaMusicale Février 2004 February Journées québécoises et trois autres se promèneront, d’abord dans la de l’impro en musique salle, pour ensuite retrouver les autres sur la scène. Par ailleurs, nous avons bricolé de longs (acte 2) tuyaux flexibles qui font office de bocal de saxo- Robert Dick phones. Il y aura des musiciens qui agiront comme souffleurs, tandis que d’autres ne près trois spectacles présentés à la toute fin feront qu’actionner les clés. » Ade janvier, l’événement « Journées québé- Le flûtiste Robert Dick a apparemment coises de l’impro en musique » reprend au conçu un genre de plan de match, mais ce ne début du mois avec trois soirs à la Sala Rossa, sera que dans les heures précédant la représen- dès le mardi 3 février. Signalons en passant tation que les complices de cette soirée le qu’une table ronde sur la théorie et la pratique découvriront. « C’est vraiment une tout autre de l’improvisation se déroulera l’avant-veille, à approche que celle exigeant une interprétation la Faculté de musique de l’Université de bien travaillée d’avance. C’est tout à fait dans Montréal (Pavillon Vincent-d’Indy, salle S-484). l’esprit de l’impro, où il faut être sur le qui-vive Avis est lancé à ceux et à celles qui auront la à chaque instant. » chance de lire ces lignes le premier jour du mois. 3, 4 et 5 février, 20 h 30, Sala Rossa, 4848, boul. Du côté des concerts, la maison de produc- Saint-Laurent (angle Saint-Joseph) tions de concerts Codes d’Accès sera mise en Renseignements et billetterie : 514 843.9305, valeur au cours de cette première soirée, consa- poste 311 crée à la recherche sonore électroacoustique ; le lendemain, ce sera au tour du quatuor de saxo- phones Quasar de se produire avec des invités spéciaux (voir ci dessous) ; pour clôturer le tout, l’ensemble SuperMusique, constitué de huit personnalités gravitant autour du collectif Ambiances magnétiques (dont Jean Derome, Lori Freedman et Diane Labrosse) exécutera en première des pièces de Joane Hétu, de Jean- François Laporte et de la percussionniste Danielle P. Roger, l’œuvre decette dernière étant une commande de l’organisme instiga- teur de cet événement, la Société québécoise de la recherche en musique (SQRM). Invité à ces soirées, le flûtiste de renommée internationale Robert Dick se joindra à l’en- semble Quasar, tout comme le pianiste et péda- gogue Jérôme Blais et Danielle P. Roger. Le saxo baryton attitré du groupe, Jean-Marc Bouchard, promet un spectacle fort différent des prestations habituelles, axées sur le réper- toire de musique contemporaine. « Il y aura une dimension scénique au concert, précise-t-il, Quasar puisque trois des participants seront sur scène

Critique PAUL SERRALHEIRO Mireille Proulx beaucoup d’imagination. On appréciera ses articulations scintillantes et Le Jardin de Nuit ses envolées assurées, mais l’ensemble se déroule d’une manière un peu Ars Musica ARS 2939 trop métronomique et rigide. Néanmoins, les improvisations demeurent cohérentes et inspirées et les développements conviennent assez bien Dans les notes du feuillet accompagnant son disque Le Jardin de Nuit, la au caractère des compositions. compositrice et violoniste Mireille Proulx explique que les pièces de son Dès Le Sac de Balducci, la première pièce du disque, on entendra cer- disque sont inspirées par « les beaux-arts et les voyages ». Non seulement tains relents de musiques classiques à coloration de jazz, évoquant par ses compositions sont-elles impressionnistes, mais elle les joue dans cet exemple Golliwog’s Cake Walk de Claude Debussy ou, dans d’autres pas- esprit. Il en résulte un jazz plutôt réfléchi, sinon intellectuel, mettant sages, l’œuvre de Ravel. En contrepartie, Pickpocket sur Times Square est bien en évidence une sorte de poésie toute classique. L’improvisation sur une description de New York qui se déploie sur une pulsation envoûtan- des thèmes construits à partir de progressions harmoniques tonales est te de ragtime (quoique passée au travers de la lentille ravelienne). Parmi bien là, mais les rythmes et les timbres font clairement entendre leur les autres pièces, on trouvera notamment Rouge et bleu, Les oies des allégeance européenne. neiges, une jolie ballade au lyrisme délicat qui aurait peut-être plu à Erik Le jeu du pianiste John Sadowy, qui semble assumer un rôle d’accom- Satie, et Le Rideau s’ouvre, au pas bien dansant. pagnateur de sonate, souligne d’ailleurs cette impression de classicisme. Mettant en évidence une soliste, son accompagnateur et leur pen- Sa technique irréprochable lui permet parfois de donner des ailes à la chant commun pour une musique rêveuse et éthérée, ce disque s’adres- musique, mais il y a toujours ce brin d’académisme qui retient la soliste sera à ceux qui dégustent leurs plaisirs au salon plutôt que dans les salles au sol. En revanche, cette dernière fait vibrer et chanter ses cordes avec de spectacle. p

Février 2004 February LaScenaMusicale 67 MARC CHÉNARD Jazz M. Saxo alto, partout présent

émi Bolduc, saxophoniste alto émérite, amorce Par-delà ces deux événements, Rémi, en travailleur Rl’année en grand. Déjà, à la fin de janvier, il parti- infatigable, sera occupé avec la formation Effendi Jazz cipait au concert donné par le quintette Other Voices Lab, un octuor constitué de poulains de cette étiquet- du batteur Thom Gossage, inscrit dans le cadre des te québécoise, ensemble qui sera en tournée dans la Journées de l’impro de la SQRM (voir l’article ci- province au cours du mois de mars. Entre ses assigna- contre). Cette prestation n’était cependant que le pré- tions pédagogiques à l’Université McGill et ses obliga- lude à un calendrier très bien rempli. En effet, les 11 tions familiales, Bolduc consacre beaucoup de temps et 12 de ce mois, il sera en concert au Théâtre du Gesù à la composition ou encore à tramer quelqu’autre et ce, dans deux formations différentes. Le mercredi nouveau projet, notamment un répertoire d’arrange- soir, il fera partie du big band du compositeur et ments de thèmes d’émissions télévisées de sa jeunes- trompettiste Joe Sullivan, qui a même conçu une se pour piano, violoncelle et sax ainsi qu’un duo avec suite pour Bolduc. une danseuse. Fort de cette première soirée, Rémi récidive le len- Comme si ce n’était pas assez, M. Alto s’envolera demain avec son propre projet, mettant en vedette un vers la Hollande et l’Allemagne à la mi-avril en tant que invité new-yorkais de marque, le saxo ténor Seamus musicien accompagnateur du spectacle de danse Blake. Natif de Vancouver, Blake jouit d’une belle Erosio. Lors de son séjour sur le Vieux Continent, il réputation dans la Grosse Pomme, côtoyant les John aura tout juste le temps de faire un saut à Lyon pour Scofield, Victor Lewis, Maria Schneider, pour ne nom- jouer en invité dans une boîte de jazz, occase rendue mer que ceux-là. Il ne faut pas passer sous silence sa possible par l’entremise de Pierre Lafrenaye, un trom- victoire au prestigieux Concours Thelonious Monk, pettiste de chez nous qui a élu domicile dans la vallée aux États-Unis. du Rhône. «Ce sera presque entièrement du nouveau maté- Pour l’été, une tournée canadienne avec le quintette riel », assure le leader, « sauf deux pièces antérieures de Thom Gossage se dessine, sans oublier une propo- que j’ai réarrangées pour inclure un second ténor, sition de la part du FIJM, cette dernière restant enco- Chet Doxas. (de la jeune formation By-Product). re à préciser à cette date. Quoi qu’il en soit, Rémi Comme je l’ai recruté en prévision du spectacle, j’ai Bolduc a vraiment le vent dans les voiles en ce cru bon de l’inclure dans le programme. Il intervien- moment. Tant mieux pour lui… et pour nous aussi. p dra dans trois morçeaux, dont le blues qui va clore la soirée à la manière des ces batailles classiques de Rémi Bolduc avec le Joe Sullivan Big Band : mercredi saxes. » Pour arrondir le tout, les musiciens de la sec- 11 février, 20 h, Théâtre du Gesù tion rythmique de l’alto, John Roney (piano), Zack Rémi Bolduc – Du Quartet au Quintet et plus : jeudi 12 Lober (contrebasse) et Dave Laing (batterie), appuie- février, 20 h, Théâtre du Gesù ra les souffleurs de tout leur savoir-faire. Renseignements et billetterie : 514 861.4378

Review PAUL SERRALHEIRO Dave Holland Quintet playing of Steve Nelson. It is a reminder of how refreshing Extended Play: Live at Birdland it is to hear that instrument—as well as the vibraphone that ECM 1864/65 one finds in the rest of the recording—instead of the more common choice of guitar, piano or organ. “Make Believe” The mastery and conviction of the Dave Holland Quintet as captured in this is a lilting ballad that has a sinuous, earthy groove. “Free live 2-CD set can best be described as “awesome,” a word a reviewer would for All” is prominently shaped by Holland’s bass figures, usually hesitate to use, but is no exaggeration here. which are a marvel to hear. Although hypnotically pat- Drawing much of its groove from pentatonics and from fresh metrical pat- terned, they are not predictable loops of pop music. This is music with motion, terns and accents, the music is driven by Holland’s burly bass and by the with a deep undertow. power of the drumming of Billy Kilson. “Bedouin Trail” features the imagination of trombonist Robin Eubanks in a The tunes, both old and new, reference varied sources: world music, funk, four-minute solo (so quiet you can hear cutlery on china) before the North mainstream and free jazz, with passages that resemble the progressive rock African “Caravan”-like melody is launched with the rhythm section’s help and of composers like Frank Zappa, or the baroque yet funky structures of the with saxophonist Chris Potter’s reed overlay. The CD’s opener “The Balance,” Brazilian iconoclast Hermeto Pascoal. The pieces contain intelligent, unpre- with its folk-like pentatonic bass figure and chunky vibraphone stoked by an dictable heads, sections of solo and collective improvisation interspersed insistent soprano, and the loopy and incredibly high-octane tour de force with composed interludes that create an effect of planned repose that closer “Metamorphos,” with its alternating funky odd meters to common-time comes at exactly the right time after high-energy blowing. swing, are humourous and masterly. The funkiest number of the date is prob- The “Extended Play” of the title perhaps reflects the fact that most of the tunes ably “Prime Directive,” from the Quintet’s album of the same title. clock in at over 10 minutes each, with five of the nine tunes being over 15 min- As Holland points out in his liner notes: “The rare opportunity to have a utes long. The extended forms allow for a number of twists and turns: just when group with a stable personnel over a relatively long period has given us a one thinks the musicians have had their say, new statements emerge. chance to explore these compositions beyond their beginnings and use them Tunes worth noting include “Jugglers Parade,” which features the marimba as a vehicle for our intuition and imagination.” The results are impressive. p

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