Moby-Dick - © Fototeca Storica Nazionale / Getty 5 OCTOBRE erman Melville d'Herman Concert Fiction Concert MOBY-DICK 11h &20h 2019 MOBY-DICK d’

Librement adapté par STÉPHANE MICHAKA

Musique FABIEN WAKSMAN

ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE DEBORA WALDMAN direction

CÉDRIC AUSSIR réalisation

Avec : Robinson Stévenin : Ismaël Hervé Briaux : Achab Gaël Kamilindi de la Comédie-Française : Pip Slimane Yefsah : Quiqueg Mikaël Chirinian : Elie Grégoire Monsaingeon : Starbuck Bruno Abraham-Kremer : Gardiner

Sophie Bissantz : bruitages

Arnaud Moral, Paul Malinowski : musiciens metteurs en ondes

Concert fiction proposé à l’occasion du bicentenaire de la naissance d’Herman Melville. Diffusion sur France Culture le 27 octobre 2019 à 21 h dans Théâtre & Cie.

Coproduction France Culture / Orchestre National de France Résumé Herman Melville en quelques dates

Nantucket, Massachusetts, vers 1840. Un « désir fou de grand large » conduit 1819. Naissance à New York. Son père importe des articles de mode pari- le jeune Ismaël à embarquer comme matelot sur le Péquod. Ce baleinier a pour siens. Sa mère est la fille d’un général et héros de la guerre d’Indépendance capitaine un certain Achab, dont la jambe a été broyée par , le américaine (1775-1783). plus monstrueux cachalot jamais harponné par des marins. Tandis qu’il gagne la haute mer, la vie aventureuse voulue par Ismaël se transforme en quête 1832. Le père d’Herman, alors âgé de douze ans, meurt d’une pneumonie à métaphysique. Car une inextinguible soif de vengeance tourmente Achab, qui l’âge de quarante-neuf ans. lance ses hommes à la poursuite du Léviathan qui hante les océans… 1840-1844. Herman s’engage sur plusieurs baleiniers et sur une frégate de « En ce jour, l’Éternel frappera de sa dure, grande et forte épée, Le léviathan, la marine de guerre américaine. Découvre les îles Marquises, Tahiti, Hawaï. serpent fuyard, Le léviathan, serpent tortueux ; et il tuera le monstre qui est Passe trois semaines chez les cannibales Taïpi de Nuku Hiva (aujourd’hui dans la mer » (La Bible, Livre d’Ésaïe). chef-lieu des Marquises en Polynésie française).

1846. Publication de Taïpi : Aperçu de la vie en Polynésie, où l’on peut lire (fin du chapitre II) : « L’humanité se lamente des dégâts infligés sans remords Moby-Dick fut publié à Londres sous le titre The Whale, le 18 octobre 1851, [aux indigènes des Marquises] par leurs civilisateurs européens. Triplement et à New York, un mois plus tard, le 14 novembre, sous le titre Moby-Dick ; heureux sont ceux qui, vivant sur une île non encore découverte au milieu de or, The Whale. l’océan, n’ont pas eu à subir le contact contaminateur de l’homme blanc. »

1850. Publication de La Vareuse blanche (White-Jacket en anglais), dans le- quel Melville dénonce les sévices imposés à ses marins par l’armée améri- caine. Un des chapitres, intitulé « Une des raisons pour lesquelles les membres d’équipage des navires de guerre ont généralement la vie courte », se termine ainsi : « C’est à la lumière de telles constatations que nous demandons au Congrès de promulguer spécialement des lois. La santé et le confort — dans la mesure où ils peuvent être préservés en de telles circonstances — devraient être légalement garantis aux hommes des navires de guerre ; et non pas lais- sés à la discrétion ou au caprice de leurs commandants. »

1850. Dans une lettre à Richard Henry Dana, avocat anti-esclavagiste et au- teur de Deux années sur le gaillard d’avant, Melville confie à propos deMo - by-Dick dont il a entamé l’écriture : « Ce sera, je le crains, une étrange espèce de livre ; la graisse de baleine est la graisse de baleine, vous savez ; quoique vous en puissiez tirer de l’huile, la poésie en coule aussi malaisément que la sève d’un érable gelé. »

1851. Publication de Moby-Dick aux États-Unis. Deux ans plus tard, il s’en est vendu seulement 2 771 exemplaires.

1853. Parution de la nouvelle Bartleby le scribe dans la revue Putnam’s.

4 5 1888. Travaille sur Billy Budd, marin, son dixième roman, qui paraîtra à titre Melville et Moby-Dick posthume en 1924. AUX SOURCES DE MOBY-DICK 1891. Meurt quasi oublié à New York à l’âge de soixante-douze ans. On lit dans la notice nécrologique du Times : « L’éclipse totale de ce qui fut jadis un En 1839, onze ans avant la publication de Moby-Dick, paraît dans le men- astre littéraire apparaît comme un caprice absurde de la renommée. » suel new-yorkais The Knickerbocker un long récit intitulé ou le Cachalot blanc du Pacifique, fragment d’un journal manuscrit. Ce texte, qui se 1919. Le centenaire de sa naissance marque le début d’un « Melville Revival ». présente comme la transcription fidèle d’un récit de marin, décrit un cachalot d’une taille démesurée, « blanc comme neige », qui vers 1810 a coulé de 1922-1924. Publication à Londres, en seize volumes, de la première édition nombreux navires près de l’île de Mocha au large du Chili. Son auteur, J. N. des œuvres complètes de Melville. Reynolds, y désigne le cachalot blanc comme « le monarque des mers » et « notre léviathan », avant d’évoquer les intentions maléfiques que lui prêtent 1930-1940. Son œuvre est redécouverte aux États-Unis. On commence à les marins. Autant d’éléments retenus par Melville qui transformera Mocha en parler de Moby-Dick comme du plus grand roman américain du XIXe siècle. Moby-Dick. Mais davantage que le texte de Reynolds, qui porte sur un animal légendaire, c’est un témoignage authentique, le Récit du naufrage du navire baleinier « » de Nantucket, signé Owen Chase et paru en 1821, qui frappa Melville. Ce compte-rendu saisissant de l’attaque d’un baleinier par un cachalot enragé trouvera de nombreux échos dans Moby-Dick. On lit notam- ment dans le récit de Chase : « Il y avait [dans l’aspect du cachalot] une fureur vengeresse décuplée. Des lames se brisaient en tout sens autour de lui, et il laissait un sillage d’écume d’une perche de largeur, produit par les coups de battoir continus de sa queue. Il avait la tête à demi hors de l’eau, et c’est ainsi qu’il vint vers nous et frappa une nouvelle fois le navire. »

MELVILLE, LECTEUR Autodidacte, Melville était un grand dévoreur de livres. Déjà lesté de ses expériences de marin à bord de plusieurs navires de commerce et baleiniers, l’auteur de Moby-Dick a largement puisé dans des ouvrages tels que The Natural History of the Sperm Whale « L’Histoire naturelle du cachalot » publié en 1839 par l’Anglais Thomas Beale, ou De l’histoire naturelle des cétacés du Français Georges Cuvier (1836), dont Melville possédait sans doute une traduction. Quant à la langue de Moby-Dick, elle doit autant aux pièces de Shakespeare (la rhétorique d’Achab a pour modèle le roi Lear) qu’à la Bible, en particulier le Livre de Job, dont la dispute avec Dieu fait écho à celle d’Achab avec l’Éternel, ainsi que le Livre de Jonas dont le personnage central n’est pas sans évoquer Ismaël. Comme le note Hershel Parker, le biographe de Melville, « la Bible et Shakespeare ont nourri le langage et la psycholo- gie de Moby-Dick de façon aussi déterminante que J. N. Reynolds et Owen Chase en ont nourri l’intrigue ».

6 7 LE PRIX DU GÉNIE : MELVILLE APRÈS MOBY-DICK Regards sur Moby-Dick « Oh, Time, Strength, Cash, and Patience ! » (« Oh, Temps, Force, Argent, et Patience ! »), s’exclame le narrateur de Moby-Dick à la fin du chapitre intitulé « Les ouvrages de Melville retracent une expérience spirituelle d’une intensité Cétologie, où il se lamente de ne pouvoir donner que l’esquisse du roman sans égale. L’enfant et le sage y trouvent également nourriture. L’histoire du dont il rêve. Malgré les largesses de son beau-père, le manque d’argent a, capitaine Achab, lancé de la mer australe au septentrion à la poursuite de de fait, poursuivi Melville tout au long de sa vie. À tel point qu’il finira, en Moby Dick, la baleine blanche qui lui a coupé la jambe, peut sans doute se lire 1866, à l’âge de quarante-sept ans, par briguer un poste de douanier à New comme la passion funeste d’un personnage fou de douleur et de solitude. Mais York, emploi qu’il occupera pendant les dix-neuf années suivantes. Après la elle peut aussi se méditer comme l’un des mythes les plus bouleversants qu’on parution de Moby-Dick et de Pierre ou les Ambiguïtés (1852), Melville doit ait imaginés sur le combat de l’homme contre le mal et sur l’irrésistible logique quasiment payer ses éditeurs pour être publié. La plupart de ses ouvrages ne qui finit par dresser l’homme juste contre la création et le créateur d’abord, puis lui rapporteront pas un centime, qu’il s’agisse du roman The Confidence-Man contre ses semblables et contre lui-même. » « L’Escroc à la confiance » publié en 1857, ou du long poème Clarel pu- Albert Camus, 1952 blié à compte d’auteur neuf ans plus tard. Le biographe de Melville raconte qu’en 1938, Frances Melville, la fille de l’écrivain, malgré la gloire posthume grandissante de l’auteur de Moby-Dick, en voulait encore à son père pour la « Lisez ce livre en gardant la Bible présente à l’esprit, et vous verrez que ce qui précarité subie par sa famille. aurait pu vous sembler un étrange roman d’aventures, un peu long sans doute, et un peu obscur, se révèle au contraire un véritable et authentique poème sa- Stéphane Michaka cré, auquel ni le ciel ni la terre n’ont manqué de prêter main-forte. » Cesare Pavese, 1932

« Je crois que le livre dont je dirais sans réserve : “J’aurais bien voulu l’avoir écrit“ est Moby-Dick. Quelle simplicité attique ! Un homme de caractère in- domptable, poussé par une humeur sombre et une ascendance triste, acharné à sa propre perte où il entraîne son petit monde avec un mépris absolu et tyrannique de ses compagnons en tant qu’individus... White Whale «Baleine Blanche », ces mots ne sonnent-ils pas comme une incantation ? “White“ est un mot superbe, il éclate comme une fanfare de mille trompettes ; et dans le mot “leviathan“ résonne une tranquille et pesante majesté. Et puis, accolez ces deux mots !!! » William Faulkner, 1927

Sources : Moby-Dick, édité par Hershel Parker et Harrison Heyford (New York, Norton 2002) ; Moby-Dick, Herman Melville (Œuvres III, Gallimard, La Pléiade, 2006) ; Moby-Dick ou le Cachalot, édition établie et présentée par Philippe Jaworski (Gallimard, Quarto, 2018).

8 9 STÉPHANE MICHAKA : « LA RÊVERIE, LE CONFLIT, LA VIE »

« Chevaliers et écuyers », « Cétologie », « La Blancheur du cachalot », « Le souffle spectral », « Cétacé et gastronomie », « Dépeçage », « Ambre gris », « La Chasse »... Ces intitulés de chapitres, choisis au hasard parmi les 135 qui composent le roman, révèlent le caractère hybride de Moby-Dick : roman d’aventures et encyclopédie du cachalot. Melville a mené de front ces deux livres pour n’en faire qu’un seul. À ses lecteurs de découvrir que l’érudition peut être palpitante, et le souffle épique porteur d’une pensée profonde. Pour cette adaptation radiophonique, j’ai privilégié les scènes les plus conflictuelles et d’autres plus propices à la rêverie. Melville est un des grands — peut-être le plus grand — des romantiques américains, et le XIXe siècle nous a appris que la rêverie est indissociable de la pulsion de vie. Les quinze scènes que j’ai adaptées et traduites de l’original forment à mes yeux le noyau tragique et onirique du roman. Elles ne peuvent donner qu’un aper- çu de la démesure du roman de Melville. Mais un orchestre symphonique ; un jeune compositeur hanté par le romantisme ; une troupe blanchie sous le harnais des houles orchestrales... Que souhaiter de plus pour faire entendre les battements de cœur de la Baleine blanche ?

FABIEN WAKSMAN : « À LA MANIÈRE D’UN OPÉRA ROMANTIQUE »

Nul ne peut rester insensible à la lecture de Moby-Dick, texte d’une rare force évocatrice. Une mystérieuse prophétie, un narrateur épris de liberté, un capitaine rongé par une sombre idée fixe vengeresse, un monstre marin légendaire, tant d’in- grédients propices à l’éveil et la stimulation de notre imagination. À la manière d’un opéra romantique, j’ai choisi d’accompagner les princi- paux personnages par un leitmotiv qui le poursuivra pendant toute l’œuvre, donnant une dimension inéluctable au combat titanesque qui oppose Achab et la baleine blanche. La dimension métaphysique du roman, magnifiquement conservée dans cette adaptation de Stéphane Michaka, m’a particulièrement inspiré. En Moby -Dick et Achab, deux visages de la monstruosité s’affrontent, l’un humain et dévoré par la folie, l’autre fantastique à travers la représentation d’un Lévia- than invincible. La figure d’Achab évoque avec vigueur et cruauté la volonté terriblement humaine de tenter, tel un Prométhée moderne parcourant l’océan, de transcender sa condition et se faire l’égal d’un dieu, quitte à en perdre son humanité. Le souffle épique du texte nécessitait l’usage d’un grand orchestre, dont la puissance et les infinités de couleurs accompagnent Achab et son équipage à

10 Portrait d'Herman Melville 11 (Photo by © CORBIS/Historical / via Getty Images travers son voyage et sa quête de vengeance. STÉPHANE MICHAKA les conseils de Guillaume Connesson Embarquez avec Ismaël notre narrateur à bord du , et prenez garde à en composition. Il est actuellement la prophétie de la vieille squaw ! Né en 1974 à Paris, Stéphane Mi- professeur d’harmonie au CNSMD chaka a étudié la littérature à l’Univer- de Paris. Sa musique de chambre sité de Cambridge avant de partir en- est régulièrement jouée dans des CÉDRIC AUSSIR : « UNE PROMESSE DE GRAND LARGE » seigner le français en Afrique du Sud. festivals tels que Musique à l’Em- Romancier (La Fille de Carnegie chez peri, Auvers-sur-Oise ou encore au « Ô dieux ! si je dois naufrager, que mon naufrage soit total. » Rivages/Noir, Ciseaux chez Fayard) Centre de musique de chambre de Melville, Mardi. et auteur dramatique (Le Cinquième Paris, où il a eu la chance de colla- archet, Les Enfants du docteur Mist- borer avec Éric Le Sage, Emmanuel Il y a quelque chose de pulsionnel dans Moby-Dick. Un élan, une irrésis- letoe), il a signé les adaptations des Pahut, Paul Meyer, Jérôme Ducros, tible énergie que je veux faire entendre avec cette démesure que permet le concerts-fictions Dracula, Au cœur Jérôme Pernoo, Pauline Haas, Florent concert-fiction. Comme une ultime réponse à la mélancolie, embarquer sur le des ténèbres, Capitaine Fracasse ou Héau, Mathieu Herzog, Eva Zavaro, Pequod aux côtés d’Ismaël, et se lancer à la poursuite du « monstre » des mers, encore Antigone. Sa pièce musicale Guillaume Vincent, Claire-Marie Le se révèle être une quête quasi mystique, un voyage sur les mers lointaines de Alice & merveilles, d’après Lewis Car- Guay, ou encore les quatuor Hanson l’imaginaire aux palpitantes et périlleuses saveurs... C’est vers cette promesse roll, a été coéditée en livre-disque par et Aquilone. Le chef d’orchestre de grand large et d’aventures que je me suis dirigé, en nous immergeant dans Radio France et Didier Jeunesse, et a Stéphane Denève lui commande les l’ivresse d’un maelström de voix, de sons et de musique, attiré par le souffle de obtenu un Coup de cœur de l’Aca- pièces symphoniques Solar Storm cette insaisissable baleine, à la puissance éminemment – et radiophoniquement – démie Charles-Cros. Ses romans Cité (2009) et Le Parfum d’Aphrodite fantasmagorique. 19 et La Mémoire des Couleurs, parus (2011), dont il assure la création à chez Pocket Jeunesse, ont conquis un la tête du Royal Scottish National Or- large public chez les adolescents et chestra. En 2012, Radio France fait les adultes. Son adaptation de Vingt appel à lui pour une nouvelle pièce mille lieues sous les mers, d’après d’orchestre, Protonic Games, créée Jules Verne, réalisée par Cédric Aus- par Daniele Gatti à la tête de l’Or- sir sur une musique originale de Di- chestre National de France au Théâtre dier Benetti avec l’Orchestre National des Champs-Élysées. Sa collaboration de France, paraîtra le 7 novembre avec l’Orchestre National s’est prochain en livre-disque dans une poursuivie lors de la création en 2019 coédition Radio France/Gallimard d’une musique inédite pour un film de Jeunesse. Charlie Chaplin, et continue encore aujourd’hui avec la composition de la musique du concert-fiction Mo- FABIEN WAKSMAN by-Dick. Fabien Waksman a égale- Après des études de piano et de mu- ment composé plusieurs opéras des- sicologie, Fabien Waksman intègre tinés au jeune public : Aladdin ou le CNSMD de Paris où il bénéficie la lampe merveilleuse (2007), L’Oi- de l’enseignement de Jean-François seau de glace (2012) et Epic Falstaff Zygel (harmonie), Jean-Baptiste Cour- (2013), ces deux derniers comman- tois (contrepoint), Thierry Escaich dés par l’Opéra national de Paris et (fugue et forme) et Michèle Reverdy écrits en collaboration avec le metteur (orchestration). Parallèlement, il reçoit en scène et librettiste Florent Siaud. En

12 13 2014, il compose une grande fresque pour RFI et France Culture. Depuis DEBORA WALDMAN DIRECTION chestre d’Avignon, de l’Orchestre Na- pour chœur d’enfants et orchestre sur 2010, il est réalisateur de fictions à tional de France, de l’Orchestre na- un texte de William Blake, Europe, a Radio France. Il réalise pour France Née à São Paulo, Debora Waldman tional d’Île-de-France, de l’Orchestre Prophecy. En 2017 l’Orchestre natio- Culture, les feuilletons Le Chat du rab- effectue ses études musicales en Is- de Caen, de la Stadtkapelle Halle… nal de Lyon crée La Clé d’argent, tri- bin, Pars vite et reviens tard, Don Qui- raël puis à l’Université catholique En outre, elle reste très active en logie opératique rendant hommage à chotte ou encore les cinq saisons de d’Argentine de Buenos Aires. Elle y compagnie de son Orchestre Idome- l’univers d’H.P. Lovecraft. Il approfon- la série politique écrite par François obtient deux médailles d’or, en di- neo (créé en 2013) et avec DEMOS dit son travail sur la musique vocale à Pérache, 57, rue de Varenne (Prix rection d’orchestre et composition. avancé. En octobre 2011, Debora travers la composition de Sumanga’ Europa 2014 de la meilleure série). Elle vient en 2001 se perfectionner Waldman a été choisie pour diriger pour chœur et harpe, œuvre libre- Après Petites misères de la vie conju- à Paris auprès de János Fürst, ainsi le concert « Thessalonique, carrefour ment inspirée de musiques tradition- gale en 2014, il adapte de nouveau qu’avec François-Xavier Roth et Mi- des civilisations » en l’honneur de nelles issues du monde entier (com- Balzac avec Le Père Goriot puis bientôt chaël Levinas au CNSMD de Paris. l’amitié arabo-israélienne, avec mande de l’Orchestre de Paris), de Illusions perdues et Splendeurs et mi- En 2006, suite à une audition orga- l’Orchestre de l’État de Thessalonique. Pandore pour chœur mixte a capella sères des courtisanes. Il a réalisé les nisée par l’Orchestre National de Elle prendra ses fonctions de directeur sur un texte de Niki de Saint-Phalle, dix saisons (cinquante épisodes) de la France, elle est l’assistante de Kurt musical de l'Orchestre régional d'Avi- ou bien de mélodies inspirées de la mini-série La Vie trépidante de Brigitte Masur puis mène une carrière active gnon-Provence en septembre 2020. littérature japonaise sur un texte origi- Tornade écrite par Camille Kohler. Il en France et à l’étranger ; elle di- nal de la poétesse Camille Loivier. Sa travaille régulièrement pour France In- rige l’Orchestre philharmonique de passion pour la cosmologie a conduit ter et les émissions Autant en emporte Monte-Carlo, l’Orchestre de l’Opéra Fabien Waksman à collaborer avec l’Histoire ou Affaires sensibles dont de Toulon, l’Orchestre de Besançon, l’astrophysicien Jean-Philippe Uzan, il réalise notamment les séries La l’Orchestre de Cannes, l’Orchestre avec lequel il a créé Le Baiser de la Veste (2018) et Jeanne revient (2019) de Picardie, l’Orchestre du Teatro mort, quintette pour cordes et piano écrites par François Pérache. Il conçoit Colon à Buenos Aires, etc. Dans le inspiré de la découverte des ondes et réalise pour France Culture les cinq domaine lyrique, elle a dirigé Mada- gravitationnelles. Le duo travaille ac- concerts-fictions en public, adaptés par ma Butterfly (2011), Aida (2012), tuellement à l’écriture d’un cycle de Stéphane Michaka et composés par Di- La Flûte enchantée (2013) et Don mélodies, les Black Songs, rendant dier Benetti avec l’Orchestre National Giovanni (2014). Le point fort de hommage aux découvertes de Ste- de France : Dracula, Au cœur des té- la saison 2018-2019 de Debora phen Hawking. En 2011, il reçoit le nèbres, Alice & merveilles, Vingt mille Waldman a été, en juin dernier, la prix André Caplet de composition mu- lieues sous les mers puis Antigone pour création de la Symphonie de guerre sicale de l’Académie des Beaux-Arts. le Festival d’Avignon 2017. En 2016, de Charlotte Sohy, avec l’Orchestre En 2012 il est lauréat du grand prix il réalise Rébecca dans une version Victor Hugo de Franche-Comté. Cette Sacem de la musique symphonique concert-fiction à partir de l’adaptation œuvre composée en 1917, dont elle (jeune compositeur). d’Orson Welles, sur une musique ori- a retrouvé la partition, est l’occasion ginale de Didier Benetti avec l’ONF. de la réalisation d’un documentaire La même année, pour France Culture (CLC) sur sa création, et d’un livre ré- CÉDRIC AUSSIR et l’Opéra Comique, il met en ondes unissant la compositrice et le chef (éd. avec des comédiens, des chanteurs, un Robert Laffont, coll. « Portraits croisés »). Au terme d’études littéraires et bruiteur, l’Orchestre Philharmonique et Debora Waldman est l’invitée des Zu- audiovisuelles, Cédric Aussir travaille le Chœur de Radio France, l’opérette rich Chamber Players, de l’Orchestre brièvement dans la production d’André Messager Monsieur Beaucaire national de chambre d’Arménie, de cinématographique, puis réalise des enregistrée en public. l’Orchestre de Johannesburg, de l’Or- émissions, magazines et documentaires

14 15 Adeliya Chamrina CONTREBASSON Michel Douvrain amateurs, aux familles et aux scolaires ORCHESTRE Christine Jaboulay RESPONSABLE DE LA NATIONAL Élodie Laurent CORS COORDINATION ARTISTIQUE en sillonnant les écoles, de la mater- DE FRANCE Ingrid Lormand Hervé Joulain, premier solo Isabelle Derex Orchestre National Noémie Prouille-Guézénec nelle à l’université, pour éclairer et Vincent Léonard, premier solo RESPONSABLE toucher les jeunes générations. L’Or- EMMANUEL Paul Radais François Christin ADMINISTRATIVE de France KRIVINE VIOLONCELLES Jocelyn Willem ET BUDGÉTAIRE chestre National a créé de nombreux DIRECTEUR Jean-Luc Bourré, premier solo Jean Pincemin Solène Grégoire EMMANUEL KRIVINE, chefs d’œuvre du XXe siècle, comme MUSICAL Raphaël Perraud, premier solo Jean-Paul Quennesson RÉGISSEUR PRINCIPAL DIRECTEUR MUSICAL Alexandre Giordan TROMPETTES Nathalie Mahé Le Soleil des eaux de Boulez, Déserts Florent Carrière JOHANNES NEUBERT Marc Bauer, premier solo RÉGISSEUR PRINCIPAL de Varese et la plupart des grandes DÉLÉGUÉ GÉNÉRAL Oana Unc Andreï Kavalinski, premier solo ADJOINTE ET RESPONSABLE Formation de Radio France, l’Or- œuvres de Dutilleux. Tous ses concerts Carlos Dourthé Raphaël Dechoux DES TOURNÉES Muriel Gallien Dominique Brunet Valérie Robert chestre National de France est le pre- sont diffusés sur France Musique et VIOLONS SOLOS Emmanuel Petit Grégoire Méa RÉGISSEURS mier orchestre symphonique perma- Luc Héry, premier solo Marlène Rivière fréquemment retransmis sur les radios TROMBONES Nicolas Jehle Sarah Nemtanu, premier solo Emma Savouret nent créé en France. Fondé en 1934, Jean-Philippe Navrez, François-Pierre Kuess internationales. L’orchestre enregistre PREMIERS VIOLONS Laure Vavasseur premier solo RESPONSABLE DE RELATIONS il a vu le jour par la volonté de forger également avec France Culture des Elisabeth Glab Pierre Vavasseur Julien Dugers MÉDIAS Bertrand Cervera un outil au service du répertoire sym- concerts-fictions (qui cette saison feront CONTREBASSES Sébastien Larrère François Arveiller Lyodoh Kaneko Maria Chirokoliyska, Olivier Devaure RESPONSABLE phonique. Cette ambition, ajoutée à de Leonard Bernstein et Nino Rota de Hélène Bouflet-Cantin premier solo DE LA PROGRAMMATION TUBA la diffusion des concerts sur les ondes véritables héros). Autant de projets Catherine Bourgeat Jean-Edmond Bacquet ÉDUCATIVE ET ARTISTIQUE Bernard Neuranter radiophoniques, a fait de l’Orchestre inédits qui marquent la synergie entre Nathalie Chabot Thomas Garoche Marie Faucher Marc-Olivier de Nattes TIMBALES Grégoire Blin MUSICIEN ATTACHÉ AU National une formation de prestige. Xavier Guilloteau l’orchestre et l’univers de la radio. De Jean-Olivier Bacquet Didier Benetti, premier solo PROGRAMME PÉDAGOGIQUE Stephane Henoch De Désiré Émile Inghelbrecht, qui a nombreux concerts sont disponibles Dominique Desjardins François Desforges Marc-Olivier de Nattes Jérôme Marchand Stéphane Logerot PERCUSSIONS inauguré la tradition de l’orchestre, en vidéo sur la plateforme france- Khoi Nam Nguyen Huu ASSISTANTE AUPRÈS Françoise Verhaeghe Emmanuel Curt, premier solo DU DIRECTEUR MUSICAL Agnès Quennesson à Emmanuel Krivine, directeur musi- musique.fr, et les diffusions télévisées FLÛTES Florent Jodelet Véronique Pleintel Caroline Ritchot Philippe Pierlot, premier solo Gilles Rancitelli cal depuis septembre 2017, les plus se multiplient (le Concert de Paris, re- David Rivière RESPONSABLE DE LA Michel Moraguès grands chefs dont Manuel Rosenthal, Véronique Rougelot HARPES PLANIFICATION DES transmis en direct depuis le Champ-de- Adriana Ferreira MOYENS LOGISTIQUES DE Nicolas Vaslier Émilie Gastaud, premier solo André Cluytens, Roger Désormière, Mars le soir du 14 juillet, est suivi par Patrice Kirchhoff PRODUCTION MUSICALE Hélène Zulke CLAVIERS William Manzoni Charles Munch, Maurice Le Roux, PICCOLO plusieurs millions de téléspectateurs). SECONDS VIOLONS Franz Michel Hubert de Villèle ADMINISTRATION DU PARC Jean Martinon, Sergiu Celibidache, De nombreux enregistrements sont à Florence Binder, chef d’attaque CHEFS ASSISTANTS INSTRUMENTAL Lorin Maazel, Jeffrey Tate, Charles Du- la disposition des mélomanes, notam- Laurent Manaud-Pallas, HAUTBOIS David Molard Soriano Elisabeth Fouquet chef d’attaque Mathilde Lebert, premier solo Jesko Sirvend RESPONSABLE DU PARC toit, Kurt Masur et Daniele Gatti se sont Nancy Andelfinger ment un coffret de 8 CD, qui rassemble Constantin Bobesco INSTRUMENTAL Pascal Saumon succédé à la tête de l’orchestre, lequel des enregistrements radiophoniques Nguyen Nguyen Huu Emmanuel Martin Gaétan Biron COR ANGLAIS a également invité les solistes les plus RESPONSABLE DE inédits au disque et retrace l’histoire de Laurence del Vescovo Laurent Decker LA BIBLIOTHÈQUE prestigieux. L’Orchestre National de You-Jung Han D'ORCHESTRES l’Orchestre National. Plus récemment, CLARINETTES Young-Eun Koo France donne en moyenne 70 concerts l’Orchestre National de France placé Patrick Messina, premier solo Maud Rolland Benjamin Estienne Christelle Pochet par an à Paris, à l’Auditorium de Ra- sous la baguette d’Emmanuel Krivine, Claudine Garçon BIBLIOTHÉCAIRES dio France, sa résidence principale Claire Hazera-Morand PETITE CLARINETTE Aria Guillotte a enregistré deux concertos (n°2 et Susie Martin depuis novembre 2014, et au cours Ji-Hwan Park Song Jessica Bessac n°5) de Camille Saint-Saëns avec le Anne Porquet CLARINETTE BASSE de tournées en France et à l’étranger. pianiste Bertrand Chamayou et un al- Philippe Pouvereau Renaud Guy-Rousseau Bertrand Walter Le National conserve un lien d’affinité BASSONS bum consacré à Claude Debussy (La Rieho Yu avec le Théâtre des Champs-Élysées Mer, Images). L’orchestre a également Philippe Hanon, premier solo ALTOS Frédéric Durand où il se produit néanmoins chaque enregistré la musique qu’Alexandre Nicolas Bône, premier solo Elisabeth Kissel année. Il propose par ailleurs, depuis Desplat a composé pour Valérian, film Allan Swieton, premier solo Teodor Coman quinze ans, un projet pédagogique de Luc Besson, au Studio 104 de Radio Corentin Bordelot qui s’adresse à la fois aux musiciens France. Cyril Bouffyesse Julien Barbe Emmanuel Blanc 16 17 Devenez Mécènes ! Créée en 2013 sous l’égide de l’Institut de France, la Fondation Musique et Radio agit autour de deux grands axes. Particuliers et entreprises s’engagent chaque année pour le rayonnement culturel, en soutenant PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL

la création et le rayonnement de l’excellence musicale FRANCE CULTURE en France et à travers le monde, et autour de l’engagement DIRECTRICE DE FRANCE CULTURE SANDRINE TREINER citoyen, en encourageant l’éducation à la musique et CONSEILLÈRE DE PROGRAMME POUR LA FICTION BLANDINE MASSON ADMINISTRATEUR DE LA FICTION STÉPHANE SPADA aux médias et à l’information. CONSEILLÈRE LITTÉRAIRE ET COORDINATION CAROLINE OUAZANA CHARGÉ DE PRODUCTION VIVIEN DEMEYÈRE

VOUS AUSSI, ENGAGEZ-VOUS ÉQUIPE TECHNIQUE ET DE RÉALISATION POUR DONNER À TOUS LES CLEFS ASSISTANTE À LA RÉALISATION LÉA RACINE DIRECTRICES DU SON CLAIRE LEVASSEUR, CATHERINE DERÉTHÉ D’ACCÈS À LA MUSIQUE ET AUX MÉDIAS ! POST PRODUCTION ÉRIC VILLENFIN OPÉRATEURS DU SON VICTORIA ASPERT, MATHIEU LE ROUX SONORISATION STÉPHANE THOUVENIN, JULIE GARRAUD RÉGISSEUR DE PRODUCTION FARID MELAB ILS SOUTIENNENT LA FONDATION : CRÉATION LUMIÈRE VINCENT QUESNOT ÉCLAIRAGE OLIVIER LEPONTOIS, GUILHEM DEBLEDS > La Fondation Bettencourt-Schueller > Le fonds de Dotation Education Culture et Avenir > Le Fonds du 11 janvier > Le Boston Consulting Group > La Fondation de France > IT Head Search DIRECTION DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION > La SACEM > Le Comité France Chine DIRECTEUR MICHEL ORIER > Le Commissariat général à l’égalité des territoires (CGET) > La Jonathan K.S. Choi Foundation DIRECTRICE ADJOINTE FRANÇOISE DEMARIA > La Fondation Safran pour l’insertion > Le Cercle des amis / Le Cercle des amis-Chine SECRÉTAIRE GÉNÉRAL DENIS BRETIN > La Fondation Groupe RATP > Le Cercle des Entreprises Mécènes > Les donateurs de la campagne « Un orgue pour tous » PROGRAMME DE SALLE COORDINATION ÉDITORIALE CAMILLE GRABOWSKI SECRÉTAIRE DE RÉDACTION CHRISTIAN WASSELIN Pour plus d’informations, RÉALISATION PHILIPPE PAUL LOUMIET contactez Caroline Ryan, déléguée au mécénat, et GRAPHISME HIND MEZIANE-MAVOUNGOU Héloïse Lambert, chargée de mécénat, au 01 56 40 40 19 ou via [email protected] IMPRESSION REPROGRAPHIE RADIO FRANCE

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ProjetUne série d'espionnage Orloff au cœur des services secrets français des années 80 de Tanguy Blum, Christian Brugerolle et Antoine Piombino, réalisée par Pascal Deux, en association avec la SACD.

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