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JMG Le Clézio Et Les Genres Littéraires

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JMG Le Clézio Et Les Genres Littéraires JMG Le Cl´ezioet les genres litt´eraires- Etude textom´etriqued'un corpus litt´eraire Margareta Kastberg Sj¨oblom∗1 1Edition, Litt´eratures,Langages, Informatique, Arts, Didactique, Discours { Universit´ede Franche-Comt´e{ France Abstract La notion de genre reste encore aujourd'hui l'institution premi`eredu code litt´eraire,bien qu'elle ait souvent ´et´ediscut´eeet remise en question. Certains th´eoriciensla consid`erent avec r´eserve, affirmant que chaque genre litt´eraireen englobe plusieurs, et les h´esitations terminologiques manifestent ce caract`ere" d'appartenance multiple et embo^ıtante " de tout ´ecritlitt´eraire. En effet, la codification des genres n'est pas chose ais´eeet les cat´egories ne sont pas stabilis´ees. Le syst`emetraditionnel propose { ou nous impose { selon le code g´en´eriqueinstitutionnel, certaines classifications reconnues : romans, nouvelles, essais, etc. Pourtant des ´etudesont montr´eque les genres existent, et qu'il serait inconcevable sur le plan purement linguistique de nier l'existence de diff´erentes typologies de textes. L'analyse textom´etriquevalide cette id´ee,l'opposition g´en´eriqueest extr^emement claire et permet de d´efinirdes caract´eristiquesg´en´eriquesen s'appuyant, non sur des valeurs anthropologiques ou sociales, mais sur les propri´et´es m^emesdes textes. Plusieurs ´ecrivains fran¸caisremettent en question ou refusent m^emele cloisonnement en genres, parlant d'une seule et unique ´ecriture.Parmi ces auteurs certains ont une large pro- duction qui se d´eclineen plusieurs genres litt´eraires. C'est le cas de l’œuvre de J.M.G. Le Cl´ezio,un de plus grands ´ecrivains contemporains `alaquelle nous nous int´eressonsdans cet expos´e. Le pr´esent expos´epropose d'´etudierles variations et les oppositions g´en´eriques,en s'appuyant sur un corpus informatis´eet lemmatis´e,et en exploitant les techniques quantitatives. L’œuvre de Le Cl´eziopr´esente en effet une riche vari´et´ede textes qui se d´eclinent en diff´erents genres. Bien qu'il ´evoque souvent une " ´ecritureunique " affranchie des genres, d´eclaren'appartenir `aaucun groupe et tente m^emede transgresser un syst`emesocial ´etabli,les diff´erentes ty- pologies de textes permettent d'observer dans ses ´ecritsdes variations `atous les niveaux. L'opposition entre diff´erentes typologies est en effet toujours pr´esente et souvent m^eme pr´epond´erante dans les analyses statistiques. Les sp´ecificit´esg´en´eriquesdans les analyses de statistique lexicale est si forte qu'elle emp^echerait m^emede fonder de grands espoirs sur les m´ethodes quantitatives pour attribuer un texte `aun ´ecrivain plut^otqu’`aun autre. Un excellent exemple de la force de ce clivage g´en´eriqueest celui de certaines trag´ediesde Moli`ere que l'on a attribu´ees`aCorneille (Brunet, 2000). Ces variations d´ej`abien document´ees,sont-elles observables ´egalement `al'int´erieurd'un ∗Speaker sciencesconf.org:cahier10:344422 corpus ou dans l’œuvre d'un seul ´ecrivain ? Comment ´evoluent-elles ? Le Cl´ezios'est lui-m^emeint´eress´e`atout le processus de la cr´eationlitt´eraireet il affirme un refus de certains normes en ´erigeant ce refus en contestation sociale. Accepter les conventions du roman, ou de tout autre type d'´ecriturepr´esentait, pour l'´ecrivain, surtout au d´ebut de sa cr´eation,le risque de s'enfermer dans un syst`emesociopolitique, dans un cloisonnement conventionnel des genres qui le d´erangeaitprofond´ement. Tout au long de sa production litt´eraire,Le Cl´ezioa en effet tent´edes exp´eriencesen transgressant les cat´egorieset les genres, notamment celui du roman. "Tout ce qu'a ´ecritLe Cl´ezio, remarque Michelle Labb´e(Labb´e: 1999), du moins jusqu’`a D´esert, contient le roman de sa lutte contre le roman, sa qu^etede l'´ecriture,la grande histoire d'amour de l’œuvre ". Il ne propose pas de th´eoriestructur´eesur la cr´eationromanesque ni de critique de forme sur le roman dit " traditionnel ", comme ont pu le faire ses contempo- rains N. Sarraute, A. Robbe-Grillet, J. Ricardou ou Ph. Sollers, mais plut^otdes r´eflexions fr´equentes, r´ecurrentes et dispers´ees. On trouve en effet ces r´eflexionssur la litt´eraturedans toute l’œuvre lecl´ezienne,aussi bien dans les articles et les essais que dans les pr´efaces,les nouvelles, les romans et m^emeles ´epigraphesaux chapitres de romans. L’œuvre de JMG Le Cl´ezioest riche et s'´etendsur presque soixante ans. Notre corpus informatis´eet num´eris´eest constitu´etout d'abord des six premi`eres œuvres, class´ees,par leur style particulier et innovant, comme appartenant `al'Ecole´ du " nouveau roman " : Le proc`es-verbal, La fi`evre, Le d´eluge, Le livre des fuites, La guerre et Voyages de l'autre c^ot´e. Les neuf romans qui suivent cette p´eriode, consid´er´espar les critiques comme plus " tra- ditionnels ", sont les suivants : D´esert, Le chercheur d'or, Voyage `aRodrigues (´ecritsous forme de journal personnel), Angoli Mala, Onitsha, Etoile errante, La quarantaine, Poisson d'or et Hasard. Mydriase et Vers les icebergs sont difficiles `aclasser dans un genre pr´ecis,ce sont plut^otdes r´ecitspo´etiques.Le corpus inclut ensuite les recueils de nouvelles : Mondo et autres histoires, La ronde et autres faits divers et Printemps et autres saisons. Les essais litt´erairessont de diff´erentes ´epoques. L'extase mat´erielle et L'inconnu sur la terre traitent de th`emesg´en´erauxtandis que Trois villes saintes et Le r^evemexicain ou la pens´eeinter- rompue s'int´eressent exclusivement `ala culture am´erindienne. Celle-ci constitue ´egalement le principal sujet des ouvrages `avocation ethnologique, Les proph´etiesdu Chilam Balam et La f^etechant´ee, tandis que Sirandanes s'int´eresse`ala culture de l'^ıleMaurice. Sont inclus en outre dans le corpus deux livres pour enfants : Voyage au pays des arbres et Pawana ; la biographie Diego et Frida, et le r´ecitde voyage Gens des nuages. Notre corpus contient plus de deux millions occurrences et plus de cinquante mille lemmes pour trente-et-une œuvres. Il a ´et´enum´eris´eet trait´epar le logiciel Hyperbase, version 10. Le traitement textom´etriqueautomatis´eouvre la voie `ades interpr´etationset `ades ´etudesdiff´erentes du corpus, bas´eessur des donn´eesstatistiques qui permettent une analyse contr^ol´eeet syst´ematis´ee. L'analyse du corpus montre ici que le lexique, la morphosyntaxe, la structure et le rythme de r´ecitvarient avec les genres. Les oppositions g´en´eriquessont tout d'abord observables dans la structure du vocabulaire et dans son ´evolution ; c'est l'´etudede la richesse lexicale, de la diversit´edu vocabulaire, de l'accroissement lexical ainsi que des hapax qui permet de tirer des conclusions sur ce ph´enom`ene. L'analyse de la structure lexicale du corpus permet en effet de constater le r^oleprimor- dial du genre litt´eraire. Les essais, les ouvrages ethnologiques et la biographie pr´esentent une richesse lexicale avec une grande sp´ecialisation du vocabulaire ainsi que des apports lexicaux importants dans notre corpus. La bipolarit´ede la structure confirm´eepar l'analyse statistique, avec un vocabulaire qui tend soit vers l'abondance soit vers le d´epouillement, est le fid`elet´emoindu paradoxe de l'´ecriturelecl´ezienneet oppose ainsi le sous-genre " nouveau roman " au genre " roman traditionnel ". L'´etudedes parties du discours et de la syntaxe `atravers une analyse " stylom´etrique", possible gr^aceaux versions lemmatis´eeset ´etiquet´eesdu corpus, permet de relever aussi cer- tains aspects morphologiques et syntaxiques qui diff´erencient les types de textes. Dans notre corpus, ce deuxi`emecrit`ere,morphologique, montre que la premi`erep´eriode " nouveau roman " se d´emarquegrammaticalement toujours du reste par son usage important du substantif et de l'adjectif, mais aussi par l'emploi de l'imp´eratifet, paradoxalement pour une ´ecritureexp´erimentale, par l'usage de formes temporelles tr`estraditionnelles comme le pass´esimple. L'´etudede temps verbaux et de l'usage tr`espersonnel qu'en fait Le Cl´ezio permet de mieux cerner une technique qui consiste `adonner au r´ecitcette valeur universelle tant appr´eci´eepar ses lecteurs. Une ´ecriturequi change est une des caract´eristiques fondamentales de notre corpus. En effet, il n'y a pas de " stabilisation " du style mais, au contraire, des ´ecartsgrandissants chez le Cl´ezio. Toutefois, bien que les proc´ed´esmorphosyntaxiques ne soient pas statiques, que les techniques d'expression changent, qu'elles ´evoluent et qu'elles soient constamment mises en question, c'est l'opposition g´en´eriquequi reste pr´epond´erante. L'opposition g´en´eriqueop`ereaussi au niveau th´ematique.L'´etudede la distance lexicale en- tre les diff´erents livres du corpus ainsi que celle des sp´ecificit´eslexicales, mettent en exergue les variations isotopiques, r´ecurrentes dans ce corpus " multig´en´erique". De la m^emefa¸con que dans les analyses structurales et morphosyntaxiques, l'analyse des corr´elatss´emantiques et th´ematiquesr´ev`eleaussi des caract´eristiquesde chaque typologie pr´esente dans ce corpus et l'analyse factorielle montre que les m^emesorientations des textes se retrouvent aussi bien au niveau th´ematique. En effet, le refus de genres est souvent une position id´ealisteou sociopolitique. Aussi, bien que Le Cl´eziorefuse toute appartenance `aun genre litt´eraireet que les critiques aient sou- vent soulign´ele m´elangedes genres dans un m^emeouvrage, nos analyses montrent que l'appartenance `aun genre pr´ecisde chacun de ses livres est bien r´eelle. Chaque genre litt´erairea en fait son anatomie, sa physiologie et son fonctionnement, et cela transpara^ıttr`esclairement dans les diff´erents textes qui forment l’œuvre lecl´ezienne.
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